Istoria creării operei lui Pușkin " Sef de statie»

Boldin toamna în opera lui A.S. Pușkin a devenit cu adevărat „de aur”, deoarece în acest moment a creat multe lucrări. Printre acestea se numără Poveștile lui Belkin. Într-o scrisoare către prietenul său P. Pletnev, Pușkin scria: „... Am scris 5 povestiri în proză, din care Baratynsky nechează și bate”. Cronologia creării acestor povestiri este următoarea: pe 9 septembrie s-a finalizat „The Undertaker”, pe 14 septembrie – „Sef de gară”, pe 20 septembrie – „Domnișoara-Țărănică”, după aproape o lună de pauză. , au fost scrise ultimele două povești: „împușcat” – 14 octombrie și „furtună de zăpadă” – 20 octombrie. Ciclul Belkin Tales a fost prima lucrare în proză finalizată a lui Pușkin. Cinci povestiri au fost unite de chipul fictiv al autorului, despre care a vorbit „editorul” în prefață. Aflăm că I.P. Belkin s-a născut „din părinți onești și nobili în 1798, în satul Goryukhino”. „Era de înălțime medie, avea ochi căruși, păr blond, nas drept; faţa lui era albă şi subţire. „A dus cea mai moderată viață, a evitat tot felul de excese; nu s-a întâmplat niciodată... să-l vezi bărbăt... avea o mare înclinație spre sexul feminin, dar sfiala lui era cu adevărat de fetiță. În toamna anului 1828, acest personaj simpatic „s-a îmbolnăvit de o febră catarală, care s-a transformat în febră, și a murit...”.
La sfârșitul lunii octombrie 1831, au fost publicate Poveștile regretatului Ivan Petrovici Belkin. Prefața s-a încheiat cu cuvintele: „Considerând că este o datorie să respectăm voința venerabilului prieten al autorului nostru, îi exprimăm cea mai profundă recunoștință față de vestea care ni s-a adus și sperăm că publicul le va aprecia sinceritatea și bunătatea. A.P. Epigraful tuturor poveștilor, preluat din „Tuboșul” a lui Fonvizin (doamna Prostakova: „Acela, tatăl meu, este încă un vânător de povești.” Skotinin: „Mitrofan este pentru mine”), vorbește despre naționalitatea și simplitatea Ivan Petrovici. El a adunat aceste povești „simple” și le-a notat de la diferiți naratori („Supraveghetorul” i-a fost spus de consilierul titular A.G.N., „The Shot” de locotenent-colonelul I.P., „The Undertaker” de la grefierul B.V., „Snowstorm”. „și „Tânăra domnișoară „fata K.I. T.), prelucrându-le în funcție de priceperea și discreția lor. Astfel, Pușkin, ca un adevărat autor de povești, se ascunde în spatele unui dublu lanț de povestitori ingeniui, iar asta îi dă mai multă libertate narativ, creează oportunități considerabile pentru comedie, satiră și parodie și, în același timp, vă permite să vă exprimați atitudinea față de aceste povești.
Cu denumirea completă a numelui adevăratului autor, Alexander Sergeevich Pushkin, au fost publicate în 1834. În acest ciclu, creând o galerie de neuitat de imagini care trăiesc și acționează în provincie rusă, Pușkin zâmbet bunși vorbește cu umor despre Rusia modernă. În timp ce lucra la Poveștile lui Belkin, Pușkin și-a definit una dintre sarcinile sale principale după cum urmează: „Limbii noastre trebuie să primească mai multă voință (desigur, în conformitate cu spiritul ei).” Și când autorul poveștilor a fost întrebat cine este acest Belkin, Pușkin a răspuns: „Oricine ar fi el, trebuie să scrii astfel de povești: simplu, pe scurt și clar”.
Analiza lucrării arată că povestea „Șeful de gară” ocupă un loc semnificativ în opera lui A.S. Pușkin și are mare importanță pentru toată literatura rusă. Este aproape prima dată când în ea sunt înfățișate greutățile vieții, durerea și suferința celui care este numit „omulețul”. Tema „umilit și jignit” începe cu ea în literatura rusă, care vă va prezenta eroi amabili, liniștiți și suferinzi și vă va permite să vedeți nu numai blândețea, ci și măreția inimii lor. Epigraful este preluat dintr-o poezie a lui PA Vyazemsky „Station” („Registrul colegiului, / dictatorul stației poștale”). Pușkin a schimbat citatul, numindu-l pe șef de gară „registrar de colegiu” (cel mai jos rang civil din Rusia prerevoluționară), și nu „registrul provincial”, așa cum era în original, întrucât acest rang este mai înalt.

Gen, gen, metodă creativă

„Poveștile regretatului Ivan Petrovici Belkin” este alcătuit din 5 povești: „împușcat”, „furtună de zăpadă”, „funcționarul de pompe funebre”, „șeful de gară”, „doamna-țărănică”. Fiecare dintre poveștile lui Belkin este atât de mică, încât s-ar putea numi poveste. Pușkin le numește povești. Pentru un scriitor realist care reproduce viața, formele povestirii și romanul în proză erau deosebit de potrivite. Ei l-au atras pe Pușkin cu inteligibilitatea lor mult mai mare decât poezia către cele mai largi cercuri de cititori. „Poveștile și romanele sunt citite de toată lumea și de pretutindeni”, a menționat el. Povestea lui Belkin” sunt, în esență, începutul prozei realiste extrem de artistice din Rusia.
Pușkin a luat cele mai tipice comploturi romantice pentru poveste, care în vremea noastră ar putea foarte bine să fie repetate. Personajele sale se găsesc inițial în situații în care cuvântul „dragoste” este prezent. Sunt deja îndrăgostiți sau pur și simplu tânjesc acest sentiment, dar de aici începe desfășurarea și pomparea complotului. Belkin's Tales a fost conceput de autor ca o parodie a genului literaturii romantice. În povestea „Shot *” personajul principal Silvio provenea din epoca ieșită a romantismului. E frumos tare om de curaj cu un caracter pasional solid și un nume exotic non-rus, care amintește de eroi misterioși și fatali poezii romantice Byron. În „The Snowstorm” sunt parodiate romane francezeși balade romantice de Jukovski. La sfârșitul poveștii, o confuzie comică cu pretendenții o conduce pe eroina poveștii la o nouă fericire câștigată cu greu. În povestea „The Undertaker”, în care Adrian Prokhorov invită mortul să-l viziteze, opera lui Mozart este parodiată și povesti de groaza romantici. The Peasant Young Lady este un sitcom mic, elegant, deghizat în stil francez, plasat în rusă moșie nobiliară. Dar ea parodiază amabil, amuzant și plin de duh faimoasa tragedie - „Romeo și Julieta” de Shakespeare.
În ciclul Belkin Tales, centrul și vârful sunt The Stationmaster. Povestea a pus bazele realismului în literatura rusă. În esență, în ceea ce privește intriga, expresivitatea, tema complexă, încăpătoare și compoziția ingenioasă, în ceea ce privește personajele în sine, acesta este deja un roman mic, concis, care a influențat proza ​​rusă ulterioară și a dat naștere poveștii lui Gogol „Paltonul”. Oamenii de aici sunt simpli, iar istoria lor în sine ar fi simplă dacă nu ar fi intervenit în ea diverse circumstanțe cotidiene.

Tema lucrării „Șeful de gară”

În Poveștile lui Belkin, alături de temele romantice tradiționale din viața nobilimii și a moșiei, Pușkin dezvăluie tema fericirii umane în sensul său cel mai larg. Înțelepciunea lumească, regulile comportamentului cotidian, moralitatea general acceptată sunt consacrate în catehisme, prescripții, dar respectarea lor nu duce întotdeauna și nu duce întotdeauna la noroc. Este necesar ca soarta să dea unei persoane fericire, astfel încât circumstanțele să convergă cu succes. Belkin's Tales arată că nu există impas, pentru fericire trebuie luptat, și va fi, chiar dacă este imposibil.
Povestea „Șeful de gară” este cea mai tristă și cea mai munca complexa ciclu. Aceasta este o poveste despre soarta tristă a lui Vyrin și soarta fericită a fiicei sale. Încă de la început, autorul leagă povestea modestă a lui Samson Vyrin cu sensul filosofic al întregului ciclu. La urma urmei, șeful de gară, care nu citește deloc cărți, are propria sa schemă de a percepe viața. Se reflectă în imaginile „cu versuri decente germane”, care sunt atârnate pe pereții „mânăstirii sale umile, dar ordonate”. Naratorul descrie în detaliu aceste imagini înfățișând legendă biblică despre fiul risipitor. Samson Vyrin privește tot ce i s-a întâmplat lui și fiicei sale prin prisma acestor imagini. Experiența lui de viață sugerează că fiicei lui i se va întâmpla nenorocire, aceasta va fi înșelată și abandonată. Este o jucărie, un om mic în mâinile puternicilor lumii, care au transformat banii în măsura principală.
Pușkin a declarat una dintre principalele teme ale rusului literatura XIX secolul - tema „omului mic”. Semnificația acestui subiect pentru Pușkin nu a fost în demascarea asupririi eroului său, ci în a descoperi în „omulețul” un suflet plin de compasiune și sensibilitate, înzestrat cu darul de a răspunde nenorocirii altcuiva și durerii altcuiva.
De acum, tema „omulețului” va suna în limba rusă literatura clasicăîn mod constant.

Ideea lucrării

„Nimeni din Poveștile lui Belkin nu are o idee. Citiți - frumos, lin, lin: citiți - totul este uitat, nu există nimic în memoria voastră decât aventuri. „Poveștile lui Belkin” sunt ușor de citit, pentru că nu te pun pe gânduri” („Northern Bee”, 1834, nr. 192, 27 august).
„Adevărat, aceste povești sunt distractive, nu pot fi citite fără plăcere: asta vine dintr-un stil fermecător, din arta de a povesti, dar nu sunt creații artistice, ci pur și simplu basme și fabule” (V. G. Belinsky).
„De cât timp recitiți proza ​​lui Pușkin? Fă-mă prieten - citește mai întâi toată povestea lui Belkin. Ele ar trebui să fie studiate și studiate de fiecare scriitor. Am făcut asta zilele trecute și nu pot să vă transmit influența binefăcătoare pe care a avut-o această lectură asupra mea ”(dintr-o scrisoare a lui L.N. Tolstoi către PD Golokhvastov).
O astfel de percepție ambiguă a ciclului Pușkin sugerează că există un secret în Poveștile lui Belkin. În „The Station Agent” ea este închisă într-un mic detaliu artistic- tablouri murale care povesteau despre fiul risipitor, care au fost în anii 20-40. un accesoriu frecvent al mediului staţiei. Descrierea acelor imagini scoate narațiunea din planul social și cotidian în cel filozofic, face posibilă înțelegerea conținutului ei în raport cu experiența umană, interpretează " complot etern despre fiul risipitor. Povestea este impregnată de patosul compasiunii.

Natura conflictului

O analiză a lucrării arată că în povestea „Șeful de gară” este un erou umilit și trist, finalul este în la fel deşi jalnic şi fericit: moartea şefului de gară, pe de o parte, şi viață fericită fiicele lui pe de altă parte. Povestea se distinge prin natura deosebită a conflictului: nu există baieti rai, care ar fi negativ în toate; nu există rău direct – și, în același timp, durere om obisnuit, șeful de gară, asta nu o face mai puțin.
Un nou tip de erou și conflict a presupus un alt sistem de narațiune, figura unui narator - consilierul titular A. G. N. El spune o poveste auzită de la alții, de la Vyrin însuși și de la un băiat „roșcat și strâmb”. Răpirea lui Dunya Vyrina de către un husar este începutul unei drame, urmată de un lanț de evenimente. De la stația poștală acțiunea este transferată la Petersburg, de la casa îngrijitorului la mormântul din afara periferiei. Îngrijitorul nu poate influența cursul evenimentelor, dar înainte de a se închina în fața sorții, încearcă să întoarcă povestea, salvând pe Dunya de ceea ce pare sărmanului tată a fi moartea „copilului său”. Eroul înțelege ce s-a întâmplat și, în plus, coboară în mormânt dintr-o conștiință neputincioasă a propriei sale vinovății și a nenorocirii ireparabile.
„Omuleț” nu este doar un rang scăzut, absența unui statut social înalt, ci și o pierdere în viață, frica de ea, pierderea interesului și a scopului. Pușkin a fost primul care a atras atenția cititorilor asupra faptului că, în ciuda originii sale scăzute, o persoană rămâne totuși o persoană și are aceleași sentimente și pasiuni ca oamenii din înalta societate. Povestea „Seful de gară” te învață să respecti și să iubești o persoană, te învață capacitatea de a simpatiza, te face să crezi că lumea în care trăiesc șefii de gară nu este aranjată în cel mai bun mod.

Personajele principale ale operei analizate

Autorul-povestitor vorbește cu simpatie despre „adevărații martiri din clasa a XIV-a”, șefi de gară acuzați de toate păcatele de către călători. De fapt, viața lor este o adevărată muncă grea: „Călătorul scoate toată supărarea acumulată în timpul unei plictisitoare plimbări pe îngrijitor. Vremea este insuportabilă, drumul este rău, coșerul e încăpățânat, caii nu sunt conduși – iar îngrijitorul este de vină... Poți ghici cu ușurință că am prieteni din clasa respectabilă a îngrijitorilor. Această poveste este scrisă în memoria unuia dintre ei.
Personajul principal din povestea „The Stationmaster” este Samson Vyrin, un bărbat de aproximativ 50 de ani. Îngrijitorul s-a născut în jurul anului 1766, în familie de țărani. Sfârşitul XVIII secolul, când Vyrin avea 20-25 de ani, acesta a fost timpul războaielor și campaniilor Suvorov. După cum se știe din istorie, Suvorov a dezvoltat inițiativa în rândul subordonaților săi, a încurajat soldații și subofițerii, promovându-i în serviciul lor, insuflându-le camaraderie, a cerut alfabetizare și ingeniozitate. Un bărbat din țărănime sub comanda lui Suvorov ar putea ajunge la gradul de subofițer, să primească acest titlu pentru serviciul credincios și curajul personal. Samson Vyrin ar putea fi chiar o astfel de persoană și a servit, cel mai probabil, în regimentul Izmailovsky. Textul spune că, ajuns la Sankt Petersburg în căutarea fiicei sale, se oprește la regimentul Izmailovsky, în casa unui subofițer pensionar, vechiul său coleg.
Se poate presupune că în jurul anului 1880 s-a pensionat și a primit postul de șef de gară și gradul de registrator colegial. Această funcție a oferit un salariu mic, dar constant. S-a căsătorit și în curând a avut o fiică. Dar soția a murit, iar fiica a fost bucuria și mângâierea tatălui.
Din copilărie, a trebuit să-și asume toată munca femeilor pe umerii ei fragili. Vyrin însuși, așa cum este prezentat la începutul poveștii, este „proaspăt și vesel”, sociabil și neamărit, în ciuda faptului că i-au plouat insulte nemeritate pe cap. Doar câțiva ani mai târziu, conducând pe același drum, autorul, oprindu-se pentru noapte la Samson Vyrin, nu l-a recunoscut: din „proaspăt și viguros” s-a transformat într-un bătrân părăsit, flasc, a cărui singură consolare era o sticlă. . Și toată ideea este în fiică: fără a cere acordul părinților, Dunya - viața și speranța lui, de dragul cărora a trăit și a lucrat - a fugit cu un husar în trecere. Faptul fiicei sale l-a rupt pe Samson, el nu a suportat faptul că dragul său copil, Dunya lui, pe care l-a protejat de toate pericolele cât a putut de bine, a putut să facă asta cu el și, chiar mai rău, cu el însuși - ea a devenit nu o soție, ci o amantă.
Pușkin simpatizează cu eroul său și îl respectă profund: un bărbat clasa de jos, care a crescut la nevoie, la trudă, nu a uitat ce sunt decența, conștiința și cinstea. Mai mult, el pune aceste calități mai sus bogatie. Sărăcia pentru Samson nu este nimic în comparație cu golul sufletului. Nu degeaba autorul introduce în poveste un asemenea detaliu precum imaginile care înfățișează istoria fiu risipitor pe peretele din casa lui Vyrin. Ca și tatăl fiului risipitor, Samson era gata să ierte. Dar Dunya nu s-a întors. Suferința tatălui său a fost agravată de faptul că știa bine cum povești asemănătoare: „Sunt mulți în Sankt Petersburg, tineri proști, astăzi în satin și catifea, iar mâine, vedeți, mătură strada împreună cu hambarul unei taverne. Când te gândești uneori că Dunya, poate, dispare imediat, păcătuiești involuntar și îi dorești mormânt...”. O încercare de a găsi o fiică în vastul Petersburg s-a încheiat cu nimic. Aici a renunțat șeful de gară - a început să bea complet și după un timp a murit fără să-și aștepte fiica. Pușkin a creat în Samson Vyrin o imagine uimitor de încăpătoare și veridică a unei persoane simple și mici și și-a arătat toate drepturile la titlul și demnitatea unei persoane.
Dunya în poveste este prezentată ca o persoană cu toate meseriile. Nimeni mai bun decât ea nu putea să gătească cina, să curețe casa, să-i servească pe trecător. Iar tatăl, privind agilitatea și frumusețea ei, nu se satură. În același timp, aceasta este o tânără cochetă, care își cunoaște puterea, intrând într-o conversație cu un vizitator fără sfială, „ca o fată care a văzut lumina”. Belkin în poveste o vede pe Dunya pentru prima dată, când are paisprezece ani - o vârstă la care este prea devreme să ne gândim la soartă. Dunya nu știe nimic despre această intenție a husarului Minsky vizitator. Dar, despărțindu-se de tatăl ei, își alege fericirea feminină, deși, poate, nu pentru mult timp. Ea alege o altă lume, necunoscută, periculoasă, dar măcar va trăi în ea. E greu să o reproșezi că a ales viața în detrimentul vieții, și-a asumat un risc și a câștigat. Dunya vine la tatăl ei numai atunci când tot ceea ce putea visa s-a împlinit, deși Pușkin nu spune un cuvânt despre căsătoria ei. Dar șase cai, trei copii, mărturisesc o asistentă finalizarea cu succes povestiri. Desigur, Dunya însăși se consideră vinovată de moartea tatălui ei, dar probabil că cititorul o va ierta, așa cum iartă Ivan Petrovici Belkin.
Dunya și Minsky, motivele interioare ale acțiunilor, gândurilor și experiențelor lor, de-a lungul poveștii, naratorul, cocherul, tatăl, băiatul cu părul roșu sunt descriși din exterior. Poate de aceea imaginile lui Dunya și Minsky sunt date oarecum schematic. Minsky este nobil și bogat, a servit în Caucaz, gradul de căpitan nu este mic, iar dacă este în gardă, atunci este deja mare, egal cu un locotenent colonel de armată. Husarul amabil și vesel s-a îndrăgostit de îngrijitorul ingenu.
Multe acțiuni ale eroilor poveștii sunt astăzi de neînțeles, dar pentru contemporanii lui Pușkin au fost naturale. Deci, Minsky, îndrăgostit de Dunya, nu s-a căsătorit cu ea. El putea face acest lucru nu numai pentru că era un greblă și o persoană frivolă, ci și din mai multe motive. motive obiective. În primul rând, pentru a se căsători, un ofițer avea nevoie de permisiunea comandantului, adesea căsătoria însemna demisia. În al doilea rând, Minsky ar putea depinde de părinții săi, cărora cu greu le-ar fi plăcut căsătoria cu zestrea și non-nobilul Dunya. Este nevoie de timp pentru a rezolva cel puțin aceste două probleme. Deși Minsky a reușit să o facă în finală.

Intriga și compoziția lucrării analizate

La construcție compozițională Poveștile lui Belkin, care constă din cinci povești separate, a fost abordată în mod repetat de scriitorii ruși. F. M. Dostoievski a scris despre intenția sa de a scrie un roman cu o compoziție asemănătoare într-una dintre scrisorile sale: „Povestirile sunt complet separate una de cealaltă, astfel încât pot fi chiar puse la vânzare separat. Cred că Pușkin se gândea la o formă similară pentru roman: cinci basme (numărul Poveștilor lui Belkin) vândute separat. Poveștile lui Pușkin sunt într-adevăr separate din toate punctele de vedere: nu există un personaj transversal (spre deosebire de cele cinci povești din Eroul timpului nostru al lui Lermontov); Nu continut general. Dar acolo este receptie generala secrete, „detectiv” care stă la baza fiecărei povești. Poveștile lui Pușkin sunt unite, în primul rând, de figura naratorului - Belkin; în al doilea rând, prin faptul că toate sunt spuse. Narativitatea era, presupun, asta tehnica artistica, pentru care se începe întregul text. Narativitatea, la fel de comună tuturor poveștilor, permitea simultan citirea lor (și vândurea) separat. Pușkin s-a gândit la o lucrare care, fiind întreagă ca întreg, să fie întregă în fiecare parte. Eu numesc această formă, folosind experiența prozei rusești ulterioare, un ciclu de roman.
Poveștile au fost scrise de Pușkin într-una ordine cronologica, dar le-a aranjat nu după momentul scrierii, ci pe baza unui calcul compozițional, alternând povești cu final „defavorabil” și „prosper”. O astfel de compoziție a comunicat întregului ciclu, în ciuda prezenței unor prevederi profund dramatice în el, o orientare generală optimistă.
Pușkin construiește povestea „Șeful de gară” pe dezvoltarea a două destine și personaje - tată și fiică. Şeful de gară Samson Vyrin este un soldat pensionar în vârstă, onorat (trei medalii pe panglici decolorate), un om amabil şi cinstit, dar nepoliticos şi cu inimă simplă, se află chiar în partea de jos a tabelului de rânduri, la treapta cea mai de jos a socializării. scară. El nu este doar o persoană simplă, ci și o persoană mică, pe care fiecare nobil în trecere îl poate insulta, striga, lovi, deși rangul său cel mai de jos din clasa a 14-a îi dădea încă dreptul la noblețe personală. Dar toți oaspeții au fost întâmpinați, liniștiți și au primit ceai de către frumoasa și plină de viață, fiica sa Dunya. Dar această idilă de familie nu a putut continua pentru totdeauna și s-a terminat, la prima vedere, prost, pentru că îngrijitorul și fiica lui sorti diferite. Un tânăr și frumos husar Minsky s-a îndrăgostit de Dunya, a jucat cu dibăcie boala, a dobândit sentimente reciproce și a dus, așa cum se cuvine unui husar, o fată care plângea, dar nu rezistă într-o troică la Petersburg.
Omulețul din clasa a XIV-a nu s-a împăcat cu o asemenea insultă și pierdere, s-a dus la Sankt Petersburg pentru a-și salva fiica, pe care, după cum credea Vyrin, nu fără motiv, seducătorul insidios avea să plece în curând și să o alunge în strada. Iar manifestarea lui foarte reproșată era importantă pentru dezvoltare ulterioară această poveste, pentru soarta lui Dunya. Dar s-a dovedit că povestea este mai complicată decât și-a imaginat îngrijitorul. Căpitanul s-a îndrăgostit de fiica sa și, mai mult, s-a dovedit a fi un om conștiincios, cinstit, s-a înroșit de rușine la apariția neașteptată a tatălui său, înșelat de acesta. Și frumoasa Dunya i-a răspuns răpitorului cu un sentiment puternic și sincer. Bătrânul s-a băut treptat de durere, dor și singurătate și, spre deosebire de imaginile moralizatoare despre fiul risipitor, fiica nu a venit niciodată să-l viziteze, a dispărut și nici măcar nu a fost la înmormântarea tatălui ei. cimitir rural vizitat de o frumoasă doamnă cu trei barchats și un moș negru într-o trăsură luxoasă. Ea s-a întins în tăcere pe mormântul tatălui ei și „zăcea mult timp”. aceasta obicei popular ultimul rămas bun și comemorare, ultimul „iertare”. Aceasta este măreția suferinței umane și a pocăinței.

Originalitate artistică

În Poveștile lui Belkin, toate trăsăturile poeticii și stilului lui Pușkin fictiune. Pușkin apare în ei ca un romancier excelent, care este la fel de accesibil la o poveste emoționantă, o nuvelă cu o intriga ascuțită și vicisitudințe și o schiță realistă a manierelor și a vieții. Cerințe artistice la proză, care au fost formulate de Pușkin la începutul anilor 1920, el le implementează acum în propria sa practică creativă. Nimic inutil, un lucru necesar în narațiune, acuratețea în definiții, concizia și concizia silabei.
„Poveștile lui Belkin” sunt diferite economie marginală mijloace artistice. Încă de la primele rânduri, Pușkin îl prezintă pe cititor în eroii săi, îl introduce în cercul evenimentelor. Caracterizarea personajelor este la fel de zgârcită și nu mai puțin expresivă. Autorul aproape că nu oferă un portret exterior al personajelor, aproape că nu se oprește asupra experiențelor lor emoționale. În același timp, aspectul fiecăruia dintre personaje iese cu o ușurare și o distincție remarcabilă față de acțiunile și discursurile sale. „Scriitorul trebuie să studieze această comoară fără încetare”, a spus Lev Tolstoi despre Poveștile lui Belkin unui scriitor cunoscut.

Sensul lucrării

În dezvoltarea prozei artistice rusești rol imens aparține lui Alexandru Sergheevici Pușkin. Aici aproape că nu a avut predecesori. Limbajul literar prozaic era și el la un nivel mult mai scăzut în comparație cu poezia. Prin urmare, Pușkin s-a confruntat cu o sarcină deosebit de importantă și foarte dificilă de prelucrare a materialului din această zonă a artei verbale. Din Poveștile lui Belkin valoare exceptionala pentru dezvoltarea ulterioară a literaturii ruse a avut „Șeful de gară”. O imagine foarte veridică a îngrijitorului, încălzită de simpatia autorului, deschide galeria „oamenilor săraci” creată de scriitorii ruși ulterioare, umiliți și jigniți de cele mai grave lucruri pentru omul de rând. relatii publice apoi realitatea.
Primul scriitor care a deschis cititorului lumea „oamenilor mici” a fost N.M. Karamzin. Cuvântul lui Karamzin face ecoul lui Pușkin și Lermontov. Cel mai influență mare literatura ulterioară a fost influențată de povestea lui Karamzin " Biata Lisa". Autorul a pus bazele unui ciclu uriaș de lucrări despre „oameni mici”, a făcut primul pas în acest subiect necunoscut până acum. El a fost cel care a deschis calea unor scriitori ai viitorului precum Gogol, Dostoievski și alții. LA FEL DE. Pușkin a fost următorul scriitor a cărui sferă de atenție creativă a început să includă întregul uriașa Rusie, spațiile ei deschise, viața satelor, Petersburg și Moscova se deschideau nu numai dintr-o intrare luxoasă, ci și prin ușile înguste ale caselor săracilor. Pentru prima dată, literatura rusă a arătat atât de puternic și clar denaturarea individului de către un mediu ostil. Descoperirea artistică a lui Pușkin era îndreptată către viitor, deschidea calea literaturii ruse către necunoscutul încă.

Este interesant

În regiunea Gatchina Regiunea Leningradîn satul Vyra există un muzeu literar și memorial al șefului de gară. Muzeul a fost creat în 1972 pe baza romanului lui Alexandru Sergheevici Pușkin „Șeful de gară” și a documentelor de arhivă din clădirea păstrată a gării poștale Vyra. Este primul muzeu din Rusia erou literar. Stația poștală a fost deschisă în 1800 pe ruta poștală din Belarus, a fost a treia
pe stația de conturi din Sankt Petersburg. Pe vremea lui Pușkin, pe aici trecea marea rută poștală din Belarus, care mergea de la Sankt Petersburg până în provinciile vestice ale Rusiei. Vyra a fost a treia stație din capitală în care călătorii schimbau caii. Era o stație poștală tipică, care avea două clădiri: de nord și de sud, tencuite și pictate culoarea roz. Casele dădeau spre drum și erau interconectate printr-un gard de cărămidă cu porți mari. Prin ele, trăsuri, trăsuri, vagoane, căruțe de călători intrau într-o curte largă pavată. Înăuntrul curții erau grajduri cu senniki, un hambar, un șopron, Turnul de foc, stâlpi de prindere, iar în mijlocul curții - o fântână.
De-a lungul marginilor curții pavate a postului se aflau două grajduri de lemn, magazii, o fierărie, un hambar, formând un pătrat închis, în care dinspre tracțiune ducea un drum de acces. Viața era în plină desfășurare în curte: troikele intrau și ieșeau cu mașina, coșorii se agitau, mirii duceau caii spumăși și scoteau cai proaspeți. Clădirea de nord a servit drept locuință a îngrijitorului. În spatele lui și a păstrat numele „Casa șefului de gară”.
Potrivit legendei, Samson Vyrin, unul dintre personajele principale din Poveștile lui Pușkin, și-a luat numele de familie din numele acestui sat. Era la modesta stație poștală Vyra A.S. Pușkin, care a călătorit aici de mai multe ori de la Sankt Petersburg până în satul Mikhailovskoye (conform unor surse, de 13 ori), a auzit poveste tristă despre un mic oficial și fiica lui și a scris povestea „Șeful de gară”.
În aceste locuri s-au dezvoltat legende populare, susținând că aici a trăit eroul poveștii Pușkin, de aici husarul în trecere a luat-o pe frumoasa Dunya, iar Samson Vyrin a fost înmormântat la cimitirul local. Cercetările de arhivă au mai arătat că timp de mulți ani un îngrijitor, care avea o fiică, a slujit la stația Vyra.
Alexandru Sergheevici Pușkin a călătorit mult. Calea pe care a parcurs-o prin Rusia este de 34 de mii de kilometri. În povestea „Șeful de gară”, Pușkin spune prin gura eroului său: „Timp de douăzeci de ani la rând am călătorit în Rusia în toate direcțiile; aproape toate rutele poștale îmi sunt cunoscute; mai multe generații de cocheri îmi sunt familiare; Nu cunoșteam din vedere un îngrijitor rar, nu m-am ocupat de cei rar.
Călătoria pe rutele poștale, încet, cu o lungă „ședință” la gări, a devenit un adevărat eveniment pentru contemporanii lui Pușkin și, bineînțeles, s-a reflectat în literatură. Tema drumului se regăsește în lucrările lui P.A. Vyazemsky, F.N. Glinka, A.N. Radishcheva, N.M. Karamzin, A.S. Pușkin și M.Yu. Lermontov.
Muzeul a fost deschis pe 15 octombrie 1972, expoziția a constat din 72 de obiecte. Ulterior, numărul lor a crescut la 3500. Muzeul a recreat atmosfera tipică stațiilor poștale din vremea lui Pușkin. Muzeul este format din două clădiri din piatră, un grajd, un hambar cu turn de veghe, o fântână, o șelărie și o fierărie. În clădirea principală sunt 3 camere: camera îngrijitorului, camera fiicei și camera coșerului.

Gukovsky GL. Pușkin și romanticii ruși. - M., 1996.
BlagoyDD. mod creativ Pușkin (1826-1830). - M., 1967.
Lotman Yu.M. Pușkin. - SPb., 1987. Petrunina N.N. Proza lui Pușkin: căi de evoluție. - L., 1987.
Shklovsky V.B. Note despre proza ​​clasicilor ruși. M., 1955.