तीन विभाग हैं: श्वसन प्रणाली(श्वास तंत्र) ग्लोटिस को हवा की आपूर्ति करना; गला(ध्वनि स्रोत), जहां वोकल फोल्ड (वोकल कॉर्ड) रखे जाते हैं; जोड़ उपकरणगुंजयमान गुहाओं की एक प्रणाली के साथ जो स्वर और व्यंजन बनाने का काम करती है। भाषण और गायन की प्रक्रिया में, मुखर तंत्र के सभी भाग एक दूसरे से जुड़े हुए हैं। सांस लेने से आवाज को ऊर्जा मिलती है।

श्वसन प्रणाली-इसके साथ आसान है श्वसन तंत्रऔर मांसपेशियां जो सांस लेने की प्रक्रिया को अंजाम देती हैं। फेफड़ों में एक नाजुक छिद्रपूर्ण ऊतक होता है, जो पुटिकाओं का एक संचय होता है - एल्वियोली, जो ब्रोन्कियल सिस्टम बनाने वाले चैनलों से जुड़ा होता है। दाएं और बाएं फेफड़ों की ब्रोंची श्वासनली से जुड़ी होती है, जो स्वरयंत्र में समाप्त होती है। ब्रोंची और ट्रेकिआ तथाकथित ब्रोन्कियल ट्री बनाते हैं। फेफड़े, ब्रोंची और ट्रेकिआ के साथ, 5-6 लीटर हवा धारण करते हैं। एक सामान्य शांत सांस लगभग 0.5 लीटर हवा होती है ( सांस लेने वाली हवा) एक गहरी सांस आपको 1.5-1.8 लीटर हवा (अतिरिक्त हवा) फेफड़ों में अतिरिक्त रूप से फिट करने की अनुमति देती है। लगभग इतनी ही मात्रा में एक शांत साँस छोड़ने (आरक्षित वायु) के बाद साँस छोड़ी जा सकती है। अधिकतम साँस लेने से लेकर अधिकतम साँस छोड़ने तक की हवा की मात्रा को फेफड़ों की महत्वपूर्ण क्षमता कहा जाता है और यह 3.5 से 4.5 लीटर के बराबर होती है। मांसपेशियों को अंदर लेते समय छातीऔर डायाफ्राम ऊर्ध्वाधर, पार्श्व और पूर्वकाल-पश्च दिशाओं में छाती गुहा का विस्तार करते हैं, और वायुमंडलीय दबाव के प्रभाव में हवा फेफड़ों में प्रवेश करती है। डायाफ्राम के गुंबद में कमी और निचली पसलियों के क्षेत्र में छाती के विस्तार के कारण छाती का थोड़ा सा विस्तार और फेफड़ों का भरना उनके निचले हिस्से में होता है।

गायन में, कई प्रकार की श्वास के बीच अंतर करने की प्रथा है: तटीय(वक्ष) छाती के काम की प्रबलता के साथ; पेट(पेट) डायाफ्राम की प्रबलता के साथ; पेट का पेट(स्तन डायाफ्रामिक, मिश्रित), जिसमें छाती और डायाफ्राम समान रूप से भाग लेते हैं, - हंसली का(क्लैविक्युलर) श्वास, जिसमें ऊपरी पसलियों, कॉलरबोन और कंधों की गति प्रबल होती है; अंतिम प्रकार की श्वास में, डायरैसम की भागीदारी नगण्य है।

स्वरयंत्र-एक नली है जो श्वासनली को ग्रसनी से जोड़ती है। यह गर्दन के अग्र भाग पर कब्जा करता है। स्वरयंत्र 5 कार्टिलेज और मांसपेशियों से बना होता है। स्वरयंत्र की बाहरी मांसपेशियां स्वरयंत्र को ऊपर उठाती हैं, नीचे करती हैं या ठीक करती हैं। स्वरयंत्र के ये गुण बहुत महत्वपूर्ण हैं, खासकर ओपेरा गायकों के लिए। आंतरिक मांसपेशियां सांस लेने और आवाज बनाने का काम करती हैं। आवाज निर्माण के लिए मुख्य हैं सच्चे मुखर तार - सिलवटों, जिनमें से कंपन ध्वनि की उपस्थिति का कारण बनते हैं। में एक शांत अवस्था, मुखर तार एक त्रिकोणीय उद्घाटन बनाते हैं - ग्लोटिस, जिसके माध्यम से हवा स्वतंत्र रूप से गुजरती है। सच्चे मुखर डोरियों के ऊपर तथाकथित झूठे मुखर तार होते हैं, और सच्चे और झूठे मुखर डोरियों के बीच की जगह में अवसाद होते हैं, श्लेष्मा झिल्ली जिसमें से वोकल कॉर्ड्स को मॉइस्चराइज़ करता है।

वोकल कॉर्ड्स (फोल्ड्स) की लंबाई आमतौर पर आवाज के प्रकार पर निर्भर करती है। सिलवटें सबसे लंबी होती हैं बास- 24-25 मिमी; मध्यम आवाज़-22-24 मिमी; टेनोर और मेज़ो-सोप्रानो-18-21 मिमी ; सोप्रानो में- 14-19 मिमी। तनावग्रस्त अवस्था में मुखर सिलवटों की मोटाई 6-8 मिमी होती है। मुखर सिलवटों को बंद करने, खोलने, कसने और खिंचाव करने में सक्षम हैं।

कलात्मक उपकरणलोचदार दीवारों में संलग्न गुहा कहा जाता है, जिसमें एक आउटलेट होता है और कुछ ध्वनि स्वरों का जवाब देता है। स्वरयंत्र के ऊपर स्थित गुहाओं के तंत्र को विस्तार नली कहते हैं। इसमें ग्रसनी गुहा, नाक की मौखिक, नाक और एडनेक्सल गुहाएं शामिल हैं। इन गुहाओं के गुंजयमान यंत्र के लिए धन्यवाद, ध्वनि का समय बदल जाता है।

गायन तंत्र के ऊपरी और निचले गुंजयमान यंत्र हैं। स्वरयंत्र के ऊपर स्थित ऊपरी गुंजयमान यंत्र: ग्रसनी, मुंह, नाक, परानासल गुहाएं; निचले गुंजयमान यंत्र - ग्रसनी के नीचे स्थित गुहाएं: श्वासनली और ब्रांकाई (ब्रोन्कियल ट्री)। ऊपरी गुंजयमान यंत्र - नाक और नाक गुहा की सहायक गुहाएं - एक स्थिर आकार होती हैं और इसलिए एक अपरिवर्तित गुंजयमान यंत्र होता है। काम के कारण मौखिक और ग्रसनी गुहाओं की प्रतिध्वनि बदल जाती है जोड़ उपकरण, जिसमें जीभ, होंठ और कोमल तालू शामिल हैं। निचले गुंजयमान यंत्र समय को प्रभावित करते हैं, स्नायुबंधन के कंपन को प्रभावित करते हैं, और कम से कम ऊर्जा खपत के साथ उनके काम की गतिविधि में वृद्धि में योगदान करते हैं।

साउंड पिच - साउंडिंग बॉडी के कंपन की आवृत्ति के आधार पर संगीतमय ध्वनि की गुणवत्ता; ध्वनिकी में इसे हर्ट्ज़ (प्रति सेकंड कंपन की संख्या) द्वारा मापा जाता है। संगीत प्रदर्शन में, पूर्ण ऊंचाई को प्रतिष्ठित किया जाता है (उपकरण और गायकों को ऊंचाई मानक के अनुसार ट्यून करना - ट्यूनिंग कांटा)।गायन में, डोरियों के ऊपर बनने वाली ध्वनि की पिच डोरियों के कंपन की आवृत्ति से निर्धारित होती है। दोलन आवृत्ति स्नायुबंधन के तनाव, मोटाई और लंबाई की डिग्री पर निर्भर करती है। सिलवटों का दोलन कार्य स्वरयंत्र का एक विशेष कार्य है। उनके दोलनों की आवृत्ति श्वास पर निर्भर नहीं करती है।

गायन और शैक्षणिक समस्याओं को हल करने के लिए सही दृष्टिकोण के लिए, मुखर तंत्र की संरचना और मानव शरीर के अंगों के साथ उसके संबंध को जानना आवश्यक है जो प्राप्त करते हैं प्रत्यक्ष भागीदारीगाने की प्रक्रिया में। ऐसे अंग हैं फेफड़े, ध्वनि-संचालन और प्रतिध्वनित गुहाएं, कलात्मक अंग - होंठ, जीभ और तंत्रिका तंत्र, जो पूरे मुखर परिसर को केंद्रीय रूप से नियंत्रित करते हैं।

1. स्वरयंत्र

2. सुप्राग्लॉटिक गुहा

3. सबग्लोटिक गुहा

4. श्वासनली और ब्रांकाई

5. मौखिक गुहा

6. नाक गुहा

7. नरम तालू

8. कठोर तालु

10. ग्रसनी की पिछली दीवार

11. दूसरा (गायन) मुंह।

चित्र 1 में मुखर तंत्र का एक योजनाबद्ध खंड दिखाया गया है। इसका मुख्य भाग स्वरयंत्र है जिसमें स्वर रज्जु. वोकल कॉर्ड में, मांसपेशी फाइबर की परतें नीचे स्थित होती हैं विभिन्न कोण, जो स्नायुबंधन के जटिल कंपन का कारण बनता है, अर्थात आवाज की ध्वनि की विविधता (ध्वनि, पिच और यहां तक ​​कि, कुछ हद तक, समय की ताकत में एक साथ परिवर्तन)। वह तंत्र जिसके द्वारा वोकल कॉर्ड कंपन होता है, अभी तक पूरी तरह से समझा नहीं गया है। इसे दो कारकों की संयुक्त एक साथ क्रिया के रूप में प्रस्तुत करने का कारण है - लोचदार कंपनहवा के दबाव में स्नायुबंधन की मांसपेशियां, केंद्रीय तंत्रिका तंत्र से आवधिक जैव-आवेगों को नियंत्रित करने के लिए जोखिम।

स्वरयंत्र के ऊपर और नीचे, ट्यूबलर गुहाएं सीधे जुड़ी होती हैं, जो इसके साथ एक पूरे का निर्माण करती हैं। निचली - सबग्लोटिक ट्यूब - श्वासनली और ब्रांकाई में गुजरती है। ऊपरी - सुप्राग्लॉटिक ट्यूब - ऑरोफरीनक्स (ग्रसनी) की गुहा में और आगे मौखिक और नाक गुहाओं में गुजरती है। इस प्रकार, स्वरयंत्र, एपिग्लॉटिक ट्यूब, ऑरोफरीनक्स और मौखिक गुहा के साथ, एक एकल ध्वनि-संचालन सींग प्रणाली का प्रतिनिधित्व करता है। गुहाओं का आकार और आकार, उनके मोबाइल मांसपेशी ऊतकों की मदद से, लगातार बदल रहे हैं, उनके गुंजयमान गुणों को मुखर रस्सियों के संचालन के तरीके और अभिव्यक्ति की स्थितियों के अनुकूल बनाते हैं।

ध्वनि-उत्पादक नोड - स्वरयंत्र - एक कार्टिलाजिनस ड्रम, मुखर डोरियों और मांसपेशियों से मिलकर, जीभ की जड़ के साथ निचले जबड़े तक स्वतंत्र रूप से निलंबित होता है। स्वरयंत्र का मुख्य कार्य श्वास और ध्वनि उत्पादन प्रदान करना है। इसके अलावा, स्वरयंत्र स्नायुबंधन के लिए एक यांत्रिक सुरक्षात्मक उपकरण है। ध्वनि उत्पादन स्वरयंत्र के सभी हिस्सों की जटिल और सूक्ष्म बातचीत का परिणाम है, जो मस्तिष्क के साथ तंत्रिका कनेक्शन के एक विस्तृत नेटवर्क के माध्यम से किया जाता है। तो, यह स्वरयंत्र में है कि सबग्लॉटिस को समायोजित किया जाता है हवा का दबावऔर ग्लोटिस से गुजरने वाली हवा की मात्रा। स्वरयंत्र लंबवत रूप से बहुत मोबाइल है - एक दिशा में इसके आंदोलन की सीमा 2-3 सेमी तक पहुंच जाती है। इसे सबसे अनुकूल जैव-ध्वनिक स्थिति में स्थापित करने के लिए यह गतिशीलता आवश्यक है। गाते समय, स्वरयंत्र की अवधि छोटी होती है और गति स्वयं चिकनी होती है। कुशल गायकों में, स्वरयंत्र मध्य स्थिति के सापेक्ष अपेक्षाकृत स्थिर होता है।

ध्वनि ऊर्जा का एक हिस्सा स्वरयंत्र से ऊपरी गुहाओं और मुंह से बाहर निकलता है। इसमें से कुछ नीचे श्वासनली में चला जाता है और, वहाँ प्रतिध्वनित होकर, छाती की पूर्वकाल की दीवार के कंपन की अनुभूति का कारण बनता है।

इसके साथ जुड़े गुहाओं के साथ स्वरयंत्र का "निर्माण" एक-टुकड़ा है और इसमें कोई भी भाग या अंग नहीं है जो ध्वनि की दिशा बदल सके। गायक केवल ऑरोफरीनक्स के उद्घाटन के आकार और आकार और स्वयं मुंह को नियंत्रित करके ध्वनि की तीव्रता और, कुछ हद तक, समय को बदल सकता है। बेशक, सिर और शरीर को मोड़कर, गायक अपनी आवाज को उन्मुख कर सकता है सही दिशामुख गुहा का उपयोग मुखपत्र के रूप में करना। मौखिक गुहा और स्वयं मुंह का खुलना, अभिव्यक्ति पर निर्भर करता है, प्रतिवर्त रूप से बदलता है। हालांकि, गायक के लिए सक्षम होना विशेष रूप से महत्वपूर्ण है सचेत नियंत्रणइस परिसर को संबंधित मांसपेशियों की मदद से। विशेष रूप से महत्त्वनरम तालू, टॉन्सिल और जीभ की जड़ की मांसपेशियों की मदद से ऑरोफरीनक्स पर नियंत्रण रखता है। ऑरोफरीनक्स के इस जटिल उद्घाटन को "दूसरा" या "गायन" मुंह भी कहा जाता है, इस प्रकार इस तथ्य पर जोर दिया जाता है कि ध्वनि इसी स्थान पर बनती है।

जीभ की जड़ मौखिक गुहा के प्रवेश द्वार को अवरुद्ध कर सकती है, और फिर ध्वनि केवल नाक गुहा में जाएगी। लेकिन नाक गुहा के प्रवेश द्वार को पूरी तरह से बंद नहीं किया जा सकता है - हमेशा किसी न किसी तरह का उद्घाटन होता है जो श्वास प्रदान करता है। गायक लगातार ध्वनि के स्वर और रंग को बदलने के लिए मौखिक और नाक गुहाओं में ध्वनि के मार्ग को समायोजित करने के अवसर का उपयोग करते हैं।

कठोर तालू की सतह होती है एक बड़ी संख्या की तंत्रिका सिरा, ध्वनि के दबाव को समझना और इसे मस्तिष्क को संकेत देना, जो गायक को अपने गायन मूड का मूल्यांकन करने का अवसर देता है - ऑरोफरीनक्स से गुजरने वाली ध्वनि की स्वतंत्रता, इसे हेड रेज़ोनेटर में प्राप्त करना, आदि।

गायकों में, इन संवेदनाओं को "मुखौटा" में ध्वनि की अनुभूति कहा जाता है या वे कहते हैं कि "उच्च स्थिति में ध्वनि।" वास्तव में, यह मुखर तंत्र की इष्टतम ध्वनिक अवस्था है।

गायक की आवाज की ध्वनि की गुणवत्ता कई शारीरिक और शारीरिक कारकों पर निर्भर करती है, जिसमें सुप्राग्लॉटिक गुहाओं के आकार और आकार और विशेष रूप से, पैलेटिन वॉल्ट शामिल हैं। तालु की तिजोरी, एक कठोर तालू से मिलकर, एक नरम में बदल जाती है, एक सतह है जो आउटलेट की ओर ध्वनि प्रवाह को दर्शाती है - मुंह, और इस परावर्तक के ध्वनिक गुण मुखर के संचालन के तरीके के अनुरूप होना चाहिए। डोरियाँ अच्छी आवाज वाले गायकों के दांतों के सामने की ओर खड़ी ढलान के साथ एक उच्च कठोर तालू होता है। इसके साथ ही बडा महत्वनरम और कठोर तालू की लंबाई का अनुपात है। ध्वनि के लिए अधिक अनुकूल मामला तब होता है जब कठोर तालू की लंबाई नरम तालू की अवशोषित सतह की तुलना में बहुत अधिक होती है। ऐसे मामले हो सकते हैं जहां ऊपरी परावर्तक मेहराब की हानिकारक संरचना या दांतों की अनुपस्थिति उपयोग में बाधा हो सकती है। गायन स्वर. ऐसे मामले हैं जब सामने के दांतों के लापता होने के कारण अच्छी आवाज की बहाली हुई।

बच्चों की आवाज में सिर की आवाज तेज होती है। ओवरटोन की सामग्री के संदर्भ में, वे वयस्कों की आवाज़ की तुलना में गरीब हैं, लेकिन उनके पास एक विशेष चांदी और हल्कापन है। यद्यपि बच्चों की आवाज़ें वयस्कों की आवाज़ों की ताकत से कम होती हैं, लेकिन वे अधिक सोनोरिटी और "उड़ान" द्वारा प्रतिष्ठित होते हैं। सिल्वरनेस और सोनोरिटी जैसे समयबद्ध गुण बच्चों की आवाज़ को एक विशेष आकर्षण देते हैं। बच्चों की आवाज़ में गुणात्मक अंतर मुखर तंत्र और पूरे बढ़ते बच्चे के शरीर दोनों की शारीरिक और शारीरिक विशेषताओं से जुड़ा होता है।

बच्चों में स्वरयंत्र उच्च स्थित होता है। यह वयस्कों के स्वरयंत्र से 2 - 2.5 गुना छोटा होता है। स्वरयंत्र के कार्टिलेज लचीले, मुलायम होते हैं, पूरी तरह से नहीं बनते हैं। इसलिए, बच्चों का स्वरयंत्र लोचदार और अत्यधिक मोबाइल है। स्वरयंत्र की मांसपेशियां खराब विकसित होती हैं। बच्चों की वोकल सिलवटें छोटी, संकरी और पतली होती हैं। मुखर सिलवटों की मोटाई में, 5 वर्ष से कम उम्र के बच्चे में मुखर मांसपेशियां नहीं होती हैं, केवल 11-12 वर्ष की आयु तक वे पूरी तरह से बन जाते हैं।

लगभग 9-10 वर्ष की आयु से, जैसे-जैसे मुखर मांसपेशियां विकसित होती हैं, आवाज निर्माण का तरीका अधिक से अधिक मिश्रित चरित्र प्राप्त करने लगता है।

बच्चों की आवाज सुनाई देती है अधिक ताकत, ओवरटोन से समृद्ध होते हैं, और सीमा भी बढ़ जाती है। ऊपरी गुंजयमान यंत्र की लोच बढ़ जाती है (नरम तालू, सुप्राग्लॉटिक गुहाओं का क्षेत्र)। मुखर मांसपेशियों का गहन विकास होता है, खासकर बच्चों में कम आवाज. ऐसी आवाजों का समय गहरा हो जाता है, रसदार हो जाता है, मिश्रित चरित्र प्राप्त कर लेता है। उस में आयु अवधिध्वनि की शक्ति को बढ़ाने का अवसर है।

वह अवधि जब एक किशोर 11-12 वर्ष की आयु तक पहुंचता है, उसे "प्री-म्यूटेशन" कहा जाता है। उनके मुखर तंत्र की शारीरिक वृद्धि और वृद्धि सुचारू रूप से बंद हो जाती है। बाहरी विषमता भी असमानता को दर्शाती है आंतरिक विकास. आवाज अपनी चमक खो देती है, फीकी पड़ जाती है, थोड़ी कर्कश हो जाती है। कभी-कभी सीमा में बदलाव ध्यान देने योग्य होता है: कुछ छात्र जो स्वतंत्र रूप से गाते हैं वे उच्च ध्वनियों से बचना शुरू कर देते हैं या उन्हें तनाव के साथ गाते हैं। ये सभी परिवर्तन, जो शरीर और उसके तंत्रिका तंत्र के गंभीर पुनर्गठन के परिणामस्वरूप होते हैं, गायन की आवाज पर प्रतिकूल प्रभाव डाल सकते हैं, जिसके लिए आवश्यक है विशेष ध्यानऔर मोड।

स्कूली बच्चे - गाना बजानेवालों में अक्सर आवाज दोष होते हैं। गायन ध्वनि निर्माण में कमियों की घटना का सबसे आम कारण मुखर तंत्र का अति-वोल्टेज है। अक्सर शुरुआती गायक अपनी आवाज के लिए असामान्य टेसिटुरा में गाते हैं: उच्च या निम्न। उच्च स्वरों के स्वामी निम्न स्वरों के अनुकूल होते हैं और इन स्वरों के लिए गायन कार्य करते हैं। यह उल्टा भी होता है। बहुत बार, नौसिखिए गायक, अपनी सीमा बढ़ाने की कोशिश करते हुए, ऊपरी नोटों का अपने दम पर अभ्यास करते हैं, यह नहीं जानते कि उनका उपयोग कैसे किया जाए। बच्चे उच्च स्वरों के साथ एक-दूसरे से आगे निकलने की कोशिश करते हैं, लेकिन जोर से गायन में भी प्रतिस्पर्धा करते हैं, अपनी आवाज को वास्तव में उससे अधिक मजबूत बनाने की कोशिश करते हैं। उच्च स्वरों का दुरुपयोग, असामान्य टेसिटुरा में गाना, आवाज का उल्लंघन करने के लिए मजबूर करना सामान्य कार्यमुखर अंग, उन्हें तनाव, अधिक काम करने और बीमारियों को जन्म देने का कारण बनते हैं।

कुछ शोधकर्ताओं के अनुसार, आवाज निर्माण में कई दोष आवाज में गलत और तर्कहीन तरीके का उपयोग करने का परिणाम हैं बचपन. बच्चे अक्सर वयस्कों से गायन का तरीका अपनाते हैं, और जो तकनीकी कठिनाइयाँ उत्पन्न होती हैं, वे मुखर तंत्र या उसके अलग भाग.

1. उपकरण का जैविक दोष;

3. किसी असहनीय प्रदर्शनों की सूची के प्रदर्शन से नकल करने, जबरदस्ती आवाज करने, सांस लेने या उत्पन्न होने की प्रक्रिया में पैदा हुई गलत आदतें।

पहचानने के लिए और संभव उन्मूलनकमियों के पहले समूह को चिकित्सा ध्यान देने की आवश्यकता है।

कमियों का दूसरा समूह - सीमा की कमी, अपर्याप्त शक्ति और कम सोनोरिटी - को आवाज के अधूरे और व्यवस्थित विकास की प्रक्रिया में पूरी तरह से समाप्त किया जा सकता है। समय में उल्लेखनीय सुधार भी संभव है।

नुकसान के तीसरे समूह में शामिल हैं:

सुस्त ध्वनि उत्पादन , प्रारंभिक नोट को गलत तरीके से लेने और इसके अस्पष्ट अंत, निरंतर "प्रवेश द्वार", तराजू के स्नेहन, फजी डिक्शन के साथ और खराब अभिव्यक्तिस्वर वर्ण।

तेज़ , कठिन आवाज, जिसमें आवाज तनावपूर्ण, शुष्क, कभी-कभी अजीब भी लगती है। एक नियम के रूप में, इस तरह के गायन वाला गायक केवल विशेष रूप से गा सकता है, पियानो पर गायन उसके लिए उपलब्ध नहीं है।

घटना के मुख्य कारण श्रवण आत्म-नियंत्रण का उल्लंघन, सही ध्वनि उत्पादन की स्थिति में बदलाव और खराब संगीत विकास हैं।

ध्वनि कंपन को दोलन और ध्वनि स्विंग के बढ़े हुए आयाम के साथ कंपन के रूप में कान द्वारा माना जाता है। कंपन आवृत्ति में परिवर्तन स्वरयंत्र की अस्थिर स्थिति का परिणाम है, जिससे यह असामान्य रूप से कंपन करता है। बाह्य रूप से, एक नियम के रूप में, यह निचले जबड़े की पिचिंग के साथ होता है।

कंपन का कारण मुखर रस्सियों के काम में अतुल्यकालिकता हो सकता है; इस मामले में, एक धड़कन की आवाज होती है, जिसे एक विशेष शुष्क समय से पहचाना जा सकता है। अक्सर ये धड़कन उपचार की आवश्यकता वाले मुखर तंत्र की एक गंभीर बीमारी का संकेत देते हैं।

सामान्य वाइब्रेटो के उल्लंघन का एक और चरम मामला इसकी अनुपस्थिति है, जो आवाज की सीधी, समयहीन, खाली, भावहीन ध्वनि में कान द्वारा व्यक्त की जाती है। मुखर तंत्र की मांसपेशियों के स्पास्टिक संकुचन के साथ, कंपन असंभव है, और आवाज में एक सीधा बीप जैसा चरित्र होता है। छात्रों के बीच कंपन रहित आवाज सबसे आम घटना है।

इसका मतलब एक अप्रशिक्षित आवाज का एक रजिस्टर से दूसरे रजिस्टर में प्राकृतिक संक्रमण नहीं है, बल्कि ध्वनि में एक जानबूझकर परिवर्तन - प्रदर्शन की कथित रूप से बढ़ी हुई भावनात्मकता के लक्ष्य का पीछा करने का एक तरीका है। आज यह तथाकथित "लोक" शैली और पॉप प्रदर्शन में होता है।

दूसरे सप्तक की शुरुआत में स्वरों का विरूपण, अत्यधिक "खुली" ध्वनि की इच्छा के कारण होता है, और किसी न किसी ध्वनि के लिए एक तेज संक्रमण होता है।

इस तरह के दोष का कारण छात्र के लिए गलत दृष्टिकोण का परिणाम हो सकता है, जब काम उसके ध्यान में रखे बिना किया जा रहा हो मनोवैज्ञानिक विशेषताएं, उसके सामने आने वाले कार्यों के लिए उसकी संवेदनशीलता की डिग्री। कभी-कभी शिक्षक एक घोर गलती करते हैं, छात्र को ध्यान में न रखते हुए, उसकी मांसपेशियों, कंपन संवेदनाओं को फोन पर थोपने की कोशिश करते हैं। व्यक्तिगत गुण, शारीरिक और मानसिक विशेषताएं।

अक्सर, शिक्षक "दबाव" द्वारा वांछित परिणाम प्राप्त करने का प्रयास करते हैं, बार-बार छात्र को एक ही नोट या वाक्यांश को दोहराने के लिए मजबूर करते हैं, एक क्षणिक सकारात्मक परिणाम की मांग करते हैं, काम में क्रमिकता और स्थिरता के बारे में भूल जाते हैं। एक नियम के रूप में, इस दृष्टिकोण के साथ, गायक को ध्वनि को मजबूर करने के लिए मजबूर किया जाता है, जिससे आवाज की दोषपूर्ण ध्वनि होती है और मुखर तंत्र की अकड़न होती है।

आवाज के अनुचित उपयोग के कारण, स्नायुबंधन में कार्बनिक परिवर्तन हो सकते हैं - झूठे और सच्चे नोड्यूल, लगातार गैर-बंद और मुखर डोरियों का फिर से बंद होना, पुरानी सूजन। थूक के निर्वहन के साथ एक कर्कश स्वर प्रतिश्यायी घटना की बात करता है।

एक सूखा, कर्कश स्वर मुखर रस्सियों के बंद होने की कमी को इंगित करता है, संभवतः लिगामेंट का मोटा होना या नोड्यूल्स का दिखना।

कान से महसूस होने वाले इन सभी रोग परिवर्तनों पर विशेष ध्यान देने, समय पर आराम करने और विशेष उपचार की आवश्यकता होती है।

सामान्य ध्वनि उत्पादन में लगातार गड़बड़ी भी होती है, जो मुखर तंत्र में बाहरी, निष्पक्ष रूप से देखने योग्य परिवर्तनों की अनुपस्थिति की विशेषता होती है। गायक गायन में शारीरिक कठिनाइयों, आवाज की खराब आवाज की शिकायत करता है, और फोनीट्रिस्ट को परीक्षा में कोई बदलाव नहीं दिखता है। स्वर तंत्र की ऐसी असामान्य स्थिति कहलाती है फोनोस्थेनिया,जो मस्तिष्क और मुखर तंत्र के बीच संबंधों के उल्लंघन के परिणामस्वरूप होता है। विचार करना अधिक सुविधाएंयह रिश्ते।

शरीर का सारा नियंत्रण केंद्रीय तंत्रिका तंत्र के माध्यम से, मस्तिष्क के माध्यम से होता है। इसके कुछ कार्य, विशेष रूप से, मुखर तंत्र में, एक व्यक्ति सचेत रूप से (ताकत और पिच, अभिव्यक्ति, समय, गति और लय) को नियंत्रित कर सकता है, कुछ चेतना की भागीदारी के बिना (मुखर रस्सियों का काम, सबग्लोटिक हवा का विनियमन) दबाव, स्वरयंत्र का आपसी समायोजन, गुंजयमान यंत्र)।

मस्तिष्क गायन कार्य और हमारी इंद्रियों से प्राप्त जानकारी के आधार पर मुखर तंत्र को नियंत्रित करता है। सभी जानकारी सशर्त रूप से बाहरी और आंतरिक में विभाजित है। बाहरी जानकारी में शामिल हो सकते हैं: गायन कार्य, आसपास के लोगों की उपस्थिति, उनका व्यवहार, साथ ही प्रकाश, शोर, संगीत आदि।

आंतरिक जानकारी गायन, मांसपेशियों में शामिल अंगों द्वारा निर्मित होती है और परिधीय तंत्रिका चैनलों के माध्यम से मस्तिष्क को प्रेषित होती है।

यह सारी जानकारी एक अड़चन है जो गायक के सामान्य शारीरिक और मनो-भावनात्मक मूड को उत्तेजित कर सकती है, या इसे धीमा कर सकती है।

शांत काम का माहौल, शिक्षक, साथियों और श्रोताओं का उदार रवैया, नरम प्रकाश जो आंखों को चोट नहीं पहुंचाता है, अच्छा स्वास्थ्य गायन स्वर को सकारात्मक रूप से उत्तेजित करता है, जबकि खराब स्वास्थ्य, कठोर टिप्पणी और शोर नकारात्मक रूप से प्रभावित करते हैं पेशेवर अवसरगायक।

इस तरह के विकार फोनोस्थेनियाअक्सर यह स्वैच्छिक लोगों द्वारा आदतन स्वचालित क्रियाओं के परिवर्तन के कारण होता है। एक अन्य कारण मुखर तंत्र की मांसपेशियों की गतिविधि के विकार के कारण होने वाली तंत्रिका थकान हो सकती है, जो निश्चित रूप से ध्वनि में परिलक्षित होती है।

यह सब तब होता है जब शिक्षक, छात्र के तंत्रिका तंत्र की स्थिति को ध्यान में न रखते हुए, गायन के तरीके को काफी बदलने की कोशिश करता है और उसे एक भारी काम देता है।

कई गायक स्वभाव से या पिछले प्रशिक्षण के परिणामस्वरूप आवाज के समय में कमियां रखते हैं। यदि समग्र परिसर में अच्छा डेटा है, तो समय की कमियों को पूरी तरह या आंशिक रूप से ठीक किया जा सकता है। सही परवरिशवोट। लेकिन इसके लिए शातिर ओवरटोन की घटना के कारण को सही ढंग से प्रस्तुत करना आवश्यक है। उनमें से कुछ का संबंध वाइब्रेटो को तोड़ने से है, दूसरों का काम से। उपजिह्वा, अन्य एक नरम तालू के साथ।

यह आश्चर्य की बात नहीं है कि मध्यम आयु वर्ग के स्कूली बच्चों में अक्सर आवाज की खराबी होती है, क्योंकि यह ध्वनि-उत्पादक "नोड" - स्वरयंत्र की एक पतली और कमजोर संरचना होती है, और छोटे बच्चों में किशोरावस्थामुखर तंत्र असमान रूप से विकसित होता है, आवाज समारोह बिगड़ा हो सकता है।

बच्चों में, कार्यात्मक और जैविक विकार देखे जाते हैं, जिसका कारण मुख्य रूप से आवाज का गलत और तर्कहीन तरीका है।

इन उल्लंघनों को ठीक करने के तरीकों और तकनीकों को अलग करना समझ में आता है।

मुखर तंत्र के अलग-अलग अंगों के विकास में असमानता;

क्रमिक विकास की कमी और इस प्रक्रिया में छलांग की उपस्थिति;

विकास का अलग अंत विभिन्न अंगआवाज उपकरण।

दोनों लिंगों के नवजात शिशुओं का स्वरयंत्र जीवन के पहले वर्ष में ही तीव्रता से बढ़ता है। लड़कों में, यह विशेष रूप से पहले 3 महीनों में, साथ ही जन्म के 8वें और 9वें महीनों में ध्यान देने योग्य होता है। लड़कियों में - 1 के दौरान, और फिर जीवन के पहले वर्ष के 4-7 महीनों में।

स्वरयंत्र की तुलना में विकास के दौरान सच्चे मुखर सिलवटों का व्यवहार अलग होता है। जीवन के पहले वर्ष के अंत तक मुखर सिलवटों का गहन विकास होता है। असमान वृद्धि के कारण विभिन्न भागआवाज उपकरण, बच्चे की आवाज उसके मूल गुणों में बदल जाती है - पिच, वॉल्यूम, टाइमब्रे, रेंज, रजिस्टर और ध्वनि की अवधि में।

ओण्टोजेनेसिस में आवाज गठन के दो तंत्र हैं: बच्चों में 7 से 10 साल तक, फाल्सेटो तंत्र प्रबल होता है, जिसके कार्यान्वयन में पूर्वकाल क्रिकॉइड मांसपेशी मुख्य भाग लेती है। मुखर पेशी स्वयं फाल्सेटो तंत्र में शामिल नहीं है। यह गठन की प्रक्रिया में है।

लगभग 10 साल की उम्र से, आंतरिक थायरॉयड-एरीटेनॉइड मांसपेशी (आवाज) एक स्वतंत्र मांसपेशियों में बनती है और लेती है सक्रिय साझेदारीमुखर सिलवटों के नियंत्रण में। इस प्रकार, फोनेशन (वक्ष) का एक और तंत्र प्रकट होता है, जो पहले आंशिक रूप से उपयोग किया जाता है। इस उम्र के बच्चों में, ध्वनि के निर्माण में तथाकथित मिश्रित मिश्रित तंत्र प्रबल होता है। इस मामले में, रेंज के निचले नोटों पर एक छाती की आवाज उभरने लगती है, और ऊपरी नोटों पर एक फाल्सेटो रजिस्टर का उपयोग किया जाता है। निचले नोटों पर मुखर सिलवटों को पूरी तरह से बंद कर दिया जाता है, जबकि ऊपरी वाले में जाने पर एक संकीर्ण रैखिक अंतर बना रहता है, जो कि फाल्सेटो की विशेषता है।

इस आयु अवधि से, आंतरिक मुखर मांसपेशियां, साथ ही स्वरयंत्र की बाहरी मांसपेशियां, मुखर सिलवटों को नियंत्रित करने की प्रक्रिया में मुख्य हैं। पूर्वकाल थायरॉयड-क्रिकॉइड मांसपेशियां भी इसमें एक बड़ा हिस्सा लेती हैं। वे ध्वन्यात्मकता के दौरान ग्लोटिस के अंतर को नियंत्रित करते हैं, संकुचन द्वारा ध्वनि की गुणवत्ता को बदलते हैं, मुखर सिलवटों को पूरे या उनके अलग-अलग हिस्सों में खींचते हैं। स्वरयंत्र की अन्य मांसपेशियां भी एक या दूसरे कार्य के अनुसार केंद्रीय तंत्रिका तंत्र से आवेग प्राप्त करते हुए, इस कार्य में एक डिग्री या किसी अन्य भाग में भाग लेती हैं।

बच्चों के मुखर तंत्र की शारीरिक और शारीरिक विशेषताओं में स्वरयंत्र की एक उच्च स्थिति भी शामिल है; स्वरयंत्र के सभी भागों में बड़ी संख्या में श्लेष्म ग्रंथियां, साथ ही लसीका और संयोजी ऊतक, जो कम उम्र में लापता आंतरिक मुखर मांसपेशियों को बदल देता है।

एक नवजात शिशु की आवाज, बिना शर्त प्रतिवर्त तंत्र का पालन करते हुए, शक्ति में भिन्न होती है, लेकिन पिच में हमेशा समान होती है और दोनों लिंगों (अलैंगिकता) के सभी बच्चों में समय में लगभग भिन्न नहीं होती है। इस दौरान शरीर में मां के हार्मोन का संचार होता है। बच्चे की आवाज का मुख्य रंग उसकी "चांदी" है। हर 2-3 साल में, आवाज 5-6 नोटों की ध्वनि सीमा के साथ "चांदी" से अपने गुणों को बदलती है, यह संतृप्त हो जाती है, ध्वनि की पूर्णता प्राप्त करती है, एक "धातु" छाया, सीमा 11-12 नोट्स तक बढ़ जाती है, और छठे वर्ष में यह सातवें के बराबर है।

भाषण तंत्रध्वनियों के उत्पादन और भाषण के निर्माण के लिए जिम्मेदार परस्पर जुड़े अंगों की एक प्रणाली द्वारा प्रतिनिधित्व किया जाता है। यह एक प्रणाली है जिसके द्वारा लोग भाषण के माध्यम से संवाद कर सकते हैं। इसमें कई विभाग और मानव शरीर के विभिन्न तत्व शामिल हैं, जो अटूट रूप से जुड़े हुए हैं।

वाक् तंत्र की संरचना एक प्रकार की प्रणाली है जिसमें कई मानव अंग शामिल होते हैं। इसमें श्वसन अंग, भाषण के सक्रिय और निष्क्रिय घटक, मस्तिष्क के तत्व शामिल हैं। श्वसन अंग खेलते हैं महत्वपूर्ण भूमिका, साँस छोड़ने के बिना ध्वनियाँ उत्पन्न नहीं की जा सकतीं। डायाफ्राम के संकुचन के साथ इंटरकोस्टल मांसपेशियों के साथ बातचीत, जिस पर फेफड़े आराम करते हैं, साँस लेना होता है, विश्राम के साथ - साँस छोड़ना। परिणाम एक ध्वनि है।

निष्क्रिय अंगों में अधिक गतिशीलता नहीं होती है। इनमें शामिल हैं: जबड़ा क्षेत्र, नाक गुहा, स्वरयंत्र अंग, तालु (कठोर), ग्रसनी और एल्वियोली। वे सक्रिय अंगों के लिए सहायक संरचना हैं।

सक्रिय तत्व ध्वनि उत्पन्न करते हैं और भाषण के मुख्य कार्यों में से एक का उत्पादन करते हैं। उनका प्रतिनिधित्व किया जाता है: होठों का क्षेत्र, जीभ के सभी भाग, मुखर डोरियाँ, तालु (नरम), एपिग्लॉटिस। मुखर रस्सियों को दो पेशीय बंडलों द्वारा दर्शाया जाता है जो अनुबंधित और शिथिल होने पर ध्वनि उत्पन्न करते हैं।

मानव मस्तिष्क अन्य अंगों को संकेत भेजता है और उनके सभी कार्यों को नियंत्रित करता है, वक्ता की इच्छा के अनुसार भाषण को निर्देशित करता है।

मानव भाषण तंत्र की संरचना:

• nasopharynx
• कठोर तालू और कोमल तालू।
• होंठ।
• भाषा।
• कृन्तक।
• गला क्षेत्र।
• स्वरयंत्र, एपिग्लॉटिस।
• श्वासनली।
• दाहिनी ओर और फेफड़े पर ब्रोन्कस।
• डायाफ्राम।
• रीढ़ की हड्डी।
• घेघा।

सूचीबद्ध अंग दो विभागों से संबंधित हैं जो भाषण तंत्र बनाते हैं। यह परिधीय का मध्य भाग है।

परिधीय विभाग: इसकी संरचना और कार्यप्रणाली

परिधीय भाषण तंत्र तीन वर्गों द्वारा बनता है। पहले खंड में शामिल हैं श्वसन अंग, जो साँस छोड़ने के दौरान ध्वनियों के उच्चारण में प्रमुख भूमिका निभाते हैं। यह विभाग हवा के जेट विमानों की आपूर्ति करता है, जिसके बिना ध्वनि पैदा करना असंभव है। आउटलेट पर बहने वाली हवा दो प्रदर्शन करती है महत्वपूर्ण विशेषताएं:

• मतदान।
• अभिव्यक्ति।

उल्लंघन के मामले में भाषण श्वासध्वनियाँ विकृत हैं।

दूसरे खंड में मानव भाषण के निष्क्रिय अंग होते हैं, जिनका भाषण के तकनीकी घटक पर मुख्य प्रभाव पड़ता है। वे भाषण को एक निश्चित रंग और शक्ति देते हैं, जिससे विशिष्ट ध्वनियाँ उत्पन्न होती हैं। यह आवाज विभाग के लिए जिम्मेदार है चरित्र लक्षणमानव भाषण:

• ताकत;
• टिम्ब्रे;
• ऊंचाई।

जब वोकल कॉर्ड सिकुड़ते हैं, तो बाहर निकलने पर वायु प्रवाह वायु कणों के कंपन में परिवर्तित हो जाता है। यह ये स्पंदन हैं, जो बाहरी को प्रेषित होते हैं वायु पर्यावरणआवाज के रूप में सुना जाता है। आवाज की ताकत मुखर रस्सियों के संकुचन की तीव्रता पर निर्भर करती है, जो वायु प्रवाह द्वारा नियंत्रित होती है। टाइमब्रे दोलन कंपन के आकार पर निर्भर करता है, और ऊंचाई मुखर डोरियों पर दबाव के बल पर निर्भर करती है।

तीसरे खंड में सक्रिय भाषण अंग शामिल हैं जो सीधे ध्वनि उत्पन्न करते हैं और इसके गठन के दौरान मुख्य कार्य करते हैं। यह विभाग ध्वनियों के निर्माता की भूमिका निभाता है।

आर्टिक्यूलेटरी उपकरण और उसकी भूमिका

कलात्मक तंत्र की संरचना निम्नलिखित तत्वों के आधार पर बनाई गई है:

• होंठ क्षेत्र;
• भाषा के घटक;
• नरम और कठोर तालू;
• मैक्सिलरी विभाग;
• स्वरयंत्र क्षेत्र;
• मुखर तह;
• नासोफरीनक्स;
• गुंजयमान यंत्र।

ये सभी अंग अलग-अलग मांसपेशियों से बने होते हैं जिन्हें प्रशिक्षित किया जा सकता है, जिससे आपके भाषण पर काम किया जा सकता है।जबड़े (निचले और ऊपरी) जब नीचे और ऊपर उठते हैं तो नाक गुहा के करीब या खुलते हैं। कुछ स्वर ध्वनियों का उच्चारण इसी पर निर्भर करता है। जबड़ों का आकार और संरचना बोली जाने वाली ध्वनियों में परिलक्षित होती है। विभाग के इस हिस्से के विकृतियों से भाषण विकार होते हैं।

• कलात्मक तंत्र का मुख्य तत्व जीभ है। यह कई मांसपेशियों के लिए बहुत मोबाइल धन्यवाद है। यह इसे संकरा या चौड़ा, लंबा या छोटा, सपाट या धनुषाकार बनने की अनुमति देता है, जो भाषण के लिए महत्वपूर्ण है।

भाषा की संरचना में एक उन्माद है जो उच्चारण को महत्वपूर्ण रूप से प्रभावित करता है। पर छोटी लगामनेत्र ध्वनियों का बिगड़ा हुआ प्रजनन। लेकिन आधुनिक स्पीच थेरेपी में यह दोष आसानी से समाप्त हो जाता है।

• होंठ ध्वनियों की अभिव्यक्ति में एक भूमिका निभाते हैं, जिससे उनकी गतिशीलता को जीभ को एक विशिष्ट स्थान पर ले जाने में मदद मिलती है। होठों के आकार और आकार को बदलकर स्वरों की कलात्मक रचना प्रदान की जाती है।
• नरम तालु, जो कठोर तालू को जारी रखता है, नीचे या ऊपर उठ सकता है, जिससे ग्रसनी से नासोफरीनक्स को अलग किया जा सकता है। यह "एच" और "एम" के अपवाद के साथ, सभी ध्वनियों के निर्माण के दौरान एक उभरी हुई स्थिति में है। यदि तालु के पर्दे की कार्यप्रणाली बाधित हो जाती है, ध्वनियाँ विकृत हो जाती हैं, आवाज नाक, "नाक" हो जाती है।
• कठोर तालू लिंगो-तालु शटर का एक घटक है। ध्वनियाँ बनाते समय भाषा से आवश्यक तनाव की शक्ति उसके प्रकार और आकार पर निर्भर करती है। आर्टिक्यूलेटरी सिस्टम के इस विभाग के विन्यास अलग हैं। उनकी किस्मों के आधार पर, मानव आवाज के कुछ घटक बनते हैं।
• उत्पादित ध्वनियों की मात्रा और स्पष्टता गुंजयमान गुहाओं पर निर्भर करती है। गुंजयमान यंत्र विस्तार पाइप में स्थित हैं। यह स्वरयंत्र के ऊपर का स्थान है, जो मौखिक और नाक गुहाओं के साथ-साथ ग्रसनी द्वारा दर्शाया गया है। इस तथ्य के कारण कि किसी व्यक्ति का ऑरोफरीनक्स एक गुहा है, विभिन्न ध्वनियाँ बनाना संभव है। इन अंगों से बनने वाली नली को विस्तार नली कहते हैं। यह एक गुंजयमान यंत्र का मौलिक कार्य करता है। आयतन और आकार को बदलकर, विस्तार पाइप प्रतिध्वनि पैदा करने में भाग लेता है, परिणामस्वरूप, कुछ ध्वनि ओवरटोन मफल हो जाते हैं, और कुछ प्रवर्धित होते हैं। नतीजतन, एक भाषण समय बनता है।

केंद्रीय उपकरण और इसकी संरचना

केंद्रीय भाषण तंत्र मानव मस्तिष्क के तत्व हैं। इसके घटक:

• सेरेब्रल कॉर्टेक्स(मुख्य रूप से बाईं ओर)।
• छाल के नीचे नोड्स।
• नसों और ट्रंक के नाभिक।
• सिग्नल ले जाने वाले रास्ते।

भाषण, उच्च तंत्रिका तंत्र के काम की अन्य सभी अभिव्यक्तियों की तरह, सजगता के कारण विकसित होता है। ये सजगता मस्तिष्क के काम से अटूट रूप से जुड़ी हुई हैं। इसके कुछ विभाग एक विशेष भूमिका निभाते हैं, अग्रणी भूमिकाभाषण प्रजनन में। उनमें से: लौकिक भाग, ललाट लोब, पार्श्विका क्षेत्र और पश्चकपाल, बाएं गोलार्ध से संबंधित। दाहिने हाथ में, यह भूमिका मस्तिष्क के दाहिने हिस्से के गोलार्ध द्वारा की जाती है।

निचला, वे ललाट भी होते हैं, गाइरस बनाने में प्रमुख भूमिका निभाते हैं मौखिक भाषण. मंदिरों के क्षेत्र में संकल्प श्रवण भाग हैं, जो सभी ध्वनि परेशानियों को मानते हैं। उसके लिए धन्यवाद, आप किसी और का भाषण सुन सकते हैं। ध्वनियों को समझने की प्रक्रिया में, मुख्य कार्य प्रांतस्था के पार्श्विका क्षेत्र द्वारा किया जाता है। मानव मस्तिष्क. और पश्चकपाल भाग दृश्य भाग और एक पत्र के रूप में भाषण की धारणा के लिए जिम्मेदार है। बच्चों में, यह वृद्ध लोगों की अभिव्यक्ति को देखते हुए सक्रिय होता है, और मौखिक भाषण के विकास की ओर जाता है।

से उपकोर्टिकल नाभिकआवाज के विशिष्ट रंग पर निर्भर करता है।

मस्तिष्क प्रणाली के परिधीय तत्वों के साथ बातचीत करता है:

• अभिकेंद्री पथ।
• केन्द्रापसारक पथ।

केन्द्रापसारक मार्ग कोर्टेक्स को मांसपेशियों से जोड़ते हैं जो परिधीय खंड के काम को नियंत्रित करते हैं। केन्द्रापसारक पथ की शुरुआत सेरेब्रल कॉर्टेक्स में होती है। मस्तिष्क इन मार्गों के माध्यम से ध्वनि उत्पन्न करने वाले सभी परिधीय अंगों को संकेत भेजता है।

केंद्रीय खंड के लिए प्रतिक्रिया संकेत सेंट्रिपेटल पथ के साथ गुजरते हैं। उनकी उत्पत्ति मांसपेशियों के अंदर स्थित बैरोसेप्टर्स और प्रोप्रियोरिसेप्टर्स में स्थित है, साथ ही टेंडन और आर्टिकुलर सतहों में भी स्थित है।

केंद्रीय और परिधीय विभाग अटूट रूप से जुड़े हुए हैं और एक की शिथिलता अनिवार्य रूप से दूसरे के विघटन का कारण बनेगी। वे मेक अप कर रहे हैं एकल प्रणालीभाषण तंत्र, जिसकी बदौलत शरीर ध्वनि उत्पन्न करने में सक्षम होता है। आर्टिक्यूलेटरी विभाग, परिधीय भाग के एक तत्व के रूप में, सही और . के निर्माण में एक अलग भूमिका निभाता है सुंदर भाषण.

इनहेलेशन और एक्सहेलेशन रेज़ोनेटर और ध्वनि उत्सर्जक की एक प्रणाली के साथ

मानव मुखर तंत्र की शारीरिक संरचना और शरीर विज्ञान। श्रवण के अंग के साथ स्वर तंत्र का संबंध। ध्वनि धारणा और प्लेबैक का तुल्यकालन। एकल का मूल्य कार्यात्मक प्रणालीलोगों से संवाद करने के लिए आवाज और सुनवाई।

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पूर्वावलोकन:

आवाज निर्माण में शामिल सभी अंग मिलकर तथाकथित मुखर तंत्र बनाते हैं।यह मिश्रण है:एडनेक्सल गुहाओं के साथ मौखिक और नाक गुहा, ग्रसनी, मुखर डोरियों के साथ स्वरयंत्र, श्वासनली, ब्रांकाई, फेफड़े, श्वसन की मांसपेशियों और डायाफ्राम के साथ छाती,

पेट की मांसपेशियां।

तंत्रिका तंत्र भी आवाज निर्माण में भाग लेता है, जिसके अनुरूप तंत्रिका केंद्रइन केंद्रों को सभी संकेतित अंगों से जोड़ने वाली मोटर और संवेदी तंत्रिकाओं के साथ मस्तिष्क।

मस्तिष्क से, मोटर तंत्रिकाओं के साथ, आदेश इन अंगों (अपवाही कनेक्शन) तक जाते हैं, और काम करने वाले अंगों (अभिवाही कनेक्शन) की स्थिति के बारे में जानकारी संवेदी तंत्रिकाओं के माध्यम से आती है। वास्तव में, आवाज निर्माण में शामिल अंग केंद्रीय तंत्रिका तंत्र के आदेशों के तकनीकी निष्पादक हैं। आवाज गठन के अंगों के काम को केंद्रीय से अलग नहीं माना जा सकता है तंत्रिका प्रणालीजो उनके कार्यों को एक एकल, अभिन्न गायन प्रक्रिया में व्यवस्थित करता है, जो कि सबसे जटिल मनो-शारीरिक क्रिया है।

गायन में, साथ ही सामान्य भाषण में, एक ऐसा उपकरण होना आवश्यक है जो ध्वनियों को बनाता और मानता हो।यह सर्वविदित है कि एक बच्चा जिसने अपनी सुनवाई पूरी तरह से खो दी है बचपन(एक वर्ष तक) श्रवण अंगों की बीमारी के परिणामस्वरूप, यह न केवल बहरा हो जाता है, बल्कि गूंगा भी हो जाता है।

स्वस्थ श्रवण अंगों द्वारा माना जाता है, से श्रवण जलन बाहरी वातावरणके लिए परेशान करने वाले हो जाते हैं तंत्रिका कोशिकाएंजो मुखर तंत्र के अंगों के काम को नियंत्रित करते हैं। एक बहरे बच्चे के लिए श्रवण धारणाऔर, उनके परिणामस्वरूप, भाषण-मोटर केंद्रों की कोई जलन नहीं होती है, और इसलिए मुखर तंत्र कार्य नहीं करता है।

श्रवण और आवाज के बीच का संबंध दोतरफा है: न केवल श्रवण की भागीदारी के बिना आवाज नहीं बन सकती है, बल्कि श्रवण भी मुखर अंगों की भागीदारी के बिना विकसित नहीं हो सकता है।श्रवण संबंधी धारणाएं मुखर अंगों की गतिविधि के माध्यम से की जाती हैं, भाषण, संगीत या गायन, हम "खुद को" सुनते हैं, और कभी-कभी जोर से, उन्हें दोहराते हैं और उसके बाद ही अनुभव करते हैं।

मुखर कौशल के गठन और विकास के दौरान, भाग लेने वाले अंगों के काम को लगातार ठीक किया जा रहा है: ज़रूरत से ज़्यादा लोगों को हटा दिया जाता है, ठीक किया जाता है और सुधार किया जाता है। आवश्यक आंदोलन. श्रवण, पेशीय, गुंजयमान संवेदनाओं के नियंत्रण के बिना यह पूरी प्रक्रिया असंभव है। श्रवण आवाज का मुख्य नियामक है।

गला - वह अंग जहां आवाज की उत्पत्ति होती है। यह पर स्थित है मध्य पंक्तिगर्दन अपने सामने के हिस्से में है और एक ट्यूब है, जिसका ऊपरी उद्घाटन ग्रसनी गुहा में खुलता है, और निचला एक सीधे श्वासनली में जारी रहता है।

स्वरयंत्र एक ट्रिपल कार्य (श्वसन, सुरक्षात्मक, आवाज) करता है और इसकी एक जटिल संरचना होती है। इसका कंकाल कार्टिलेज से बना होता है, जो जोड़ों और स्नायुबंधन की मदद से परस्पर जुड़ा होता है और मांसपेशियों के साथ अंदर और बाहर से जुड़ा होता है।

स्वरयंत्र की आंतरिक सतह, हमारे जेल के सभी उदर अंगों की तरह, एक श्लेष्मा झिल्ली के साथ पंक्तिबद्ध होती है। स्वरयंत्र का सबसे बड़ा उपास्थि - थायरॉयड - स्वरयंत्र के आकार को निर्धारित करता है।

स्वरयंत्र के ऊपरी उद्घाटन, जिसे स्वरयंत्र का प्रवेश द्वार कहा जाता है, में एक अंडाकार आकार होता है, जो एपिग्लॉटिस द्वारा चल स्वरयंत्र उपास्थि के सामने बनता है।

सांस लेते समय स्वरयंत्र का प्रवेश द्वार खुला रहता है। निगलते समय, एपिग्लॉटिस का मुक्त किनारा पीछे की ओर झुक जाता है, इसके उद्घाटन को बंद कर देता है।गायन के दौरान, स्वरयंत्र का प्रवेश द्वार संकरा हो जाता है और एपिग्लॉटिस से ढका होता है। गायन के समर्थन के लिए गायन ध्वनि के कलात्मक रूप से मूल्यवान गुणों के निर्माण के लिए इस घटना का बहुत महत्व है।

यदि आप ऊपर से स्वरयंत्र में देखते हैं, तो एक के ऊपर एक स्थित श्लेष्मा झिल्ली के दो उभार दोनों तरफ से सममित रूप से दिखाई देते हैं। उनके बीच छोटे सममित अवसाद होते हैं - निमिष निलय। ऊपरी अनुमानों को झूठी (वेंट्रिकुलर) फोल्ड कहा जाता है, और निचले लोगों को वोकल फोल्ड कहा जाता है।

झूठी मिठाइयाँ स्वरयंत्र की पूरी श्लेष्मा झिल्ली के समान रंग की होती हैं। उनमें ढीले संयोजी ऊतक, ग्रंथियां, खराब विकसित मांसपेशियां होती हैं जो इन सिलवटों को एक साथ लाती हैं। झूठी सिलवटों और निलय की दीवारों में स्थित ग्रंथियां स्वयं मुखर सिलवटों को नम करती हैं, जिसमें ग्रंथियां नहीं होती हैं। स्वर निर्माण गायन में यह कार्य विशेष रूप से महत्वपूर्ण है।

सांस लेते समय वोकल फोल्ड एक गैप बनाते हैं त्रिकोणीय आकारबुलायाग्लोटिस आवाज के निर्माण के दौरान, मुखर सिलवटों के पास या बंद हो जाता है, ग्लोटिस बंद हो जाता है। मुखर सिलवटों की सतह मदर-ऑफ-पर्ल रंग के घने लोचदार ऊतक से ढकी होती है। इनके अंदर बाहरी और आंतरिक ढाल-स्कूप मांसपेशियां होती हैं। दूसरे, आंतरिक, को मुखर मांसपेशियां कहा जाता है।

स्नायु तंतु तह के भीतरी किनारे के समानांतर और तिरछी दिशा में स्थित होते हैं। इस संरचना के लिए धन्यवाद, मुखर गुना न केवल इसकी लंबाई को विभिन्न तरीकों से बदल सकता है, बल्कि भागों में भी उतार-चढ़ाव कर सकता है: पूरी चौड़ाई और लंबाई में या भागों में, जो गायन ध्वनि के रंगों की समृद्धि को निर्धारित करता है।

मुखर सिलवटें स्वरयंत्र को दो स्थानों में विभाजित करती हैं: सुप्राग्लॉटिक और इन्फ्राग्लॉटिक क्षेत्र। स्वरयंत्र की सभी मांसपेशियां बाहरी और आंतरिक में विभाजित हैं। आंतरिक मांसपेशियां ग्लोटिस को बंद कर देती हैं और आवाज का निर्माण करती हैं (वे फोनेटर मांसपेशियां हैं)। स्वरयंत्र की बाहरी मांसपेशियां इसे ऊपर, निचले जबड़े के नीचे और उरोस्थि के नीचे स्थित हाइपोइड हड्डी से जोड़ती हैं। ये मांसपेशियां पूरे स्वरयंत्र को नीचे और ऊपर उठाती हैं, साथ ही इसे ठीक करती हैं निश्चित ऊंचाई, आवाज उठाने के लिए आवश्यक स्थिति पर सेट करें।

नीचे, स्वरयंत्र सीधे श्वासनली या श्वासनली में गुजरता है (चित्र 3)।

श्वासनली एक ट्यूब होती है जिसमें कार्टिलाजिनस वलय होते हैं जो पीछे बंद नहीं होते हैं। ये कार्टिलाजिनस प्लेट स्नायुबंधन द्वारा परस्पर जुड़ी होती हैं और वृत्ताकार और अनुदैर्ध्य मांसपेशियों द्वारा परस्पर जुड़ी होती हैं। वृत्ताकार मांसपेशियां, सिकुड़ती हुई, श्वासनली के लुमेन को संकीर्ण करती हैं, जबकि अनुदैर्ध्य मांसपेशियां संकुचन के दौरान इसे छोटा करती हैं।

श्वासनली दो बड़ी ब्रांकाई में विभाजित होती है, जो पेड़ की तरह शाखाओं में बंटी होती है, छोटी और छोटी हो जाती है। सबसे छोटी ब्रांकाई, जिसे ब्रोन्किओल्स कहा जाता है, पुटिकाओं में समाप्त होती है जहां गैस विनिमय होता है।

संपूर्ण ब्रोन्कियल ट्री एक श्वासनली की तरह बना होता है, जिसमें केवल बंद कार्टिलाजिनस रिंग होते हैं। श्वासनली और ब्रांकाई की मांसपेशियां चिकनी मांसपेशियों के प्रकार की होती हैं, वे सीधे हमारी चेतना के अधीन नहीं होती हैं, वे स्वचालित रूप से काम करती हैं। जैसे-जैसे ब्रोन्कस का व्यास घटता जाता है, उपास्थि ऊतकयह छोटा हो जाता है, यह पेशी द्वारा विस्थापित हो जाता है। छोटी ब्रांकाई लगभग पूरी तरह से मांसपेशियों के ऊतकों से बनी होती है। यह संरचना छोटी ब्रांकाई को वाल्व के रूप में कार्य करने की अनुमति देती है जो आवाज निर्माण के दौरान फेफड़े के ऊतकों से हवा की आपूर्ति को नियंत्रित करती है।

फुफ्फुसीय पुटिकाओं के साथ सभी ब्रांकाई दो फेफड़े बनाती हैं- दाएं और बाएं, जो छाती गुहा में रखे जाते हैं, छाती में स्थित आसपास की हवा से भली भांति पृथक होते हैं।

पंजर एक काटे गए शंकु का आकार है। यह उरोस्थि के सामने बनता है, पीछे - वक्षीय रीढ़। कशेरुक स्तंभ चापाकार पसलियों द्वारा उरोस्थि से जुड़ा होता है।

छाती का कंकाल उन मांसपेशियों से बंधा होता है जो सांस लेने में भाग लेती हैं। कुछ इनहेलेशन में शामिल हैं - इनहेलर्स (उठाएं और धक्का दें, छाती गुहा का विस्तार करें)। अन्य पेक्टोरल मांसपेशियां पसलियों को नीचे करती हैं, बाहर निकलती हैं, और तदनुसार उन्हें श्वसन कहा जाता है।

छाती का आधार डायाफ्राम हैया पेट में रुकावट। यह एक शक्तिशाली पेशीय अंग है जो छाती गुहा को उदर गुहा से अलग करता है। डायाफ्राम निचली पसलियों और रीढ़ से जुड़ा होता है, इसमें दो गुंबद होते हैं - दाएं और बाएं। साँस लेने के दौरान, डायाफ्राम की मांसपेशियां सिकुड़ जाती हैं, इसके दोनों गुंबद गिर जाते हैं, जिससे छाती का आयतन बढ़ जाता है। डायाफ्राम धारीदार मांसपेशियों से बना होता है। इसकी गति पूरी तरह से हमारी चेतना के अधीन नहीं है। हम सचेत रूप से श्वास और श्वास छोड़ सकते हैं, लेकिन आवाज के निर्माण के दौरान डायाफ्राम की जटिल गति अवचेतन रूप से होती है।

डायाफ्राम ध्वनियों के निर्माण और उनकी ताकत में परिवर्तन के दौरान वायु प्रवाह और सबग्लोटिक दबाव की दर को नियंत्रित करता है।

इस नली का ऊपरी भाग नासिका गुहा (7) है। यह नाक के कोमल ऊतकों और खोपड़ी के चेहरे की हड्डियों से बना होता है। मध्य रेखा में, यह एक ऊर्ध्वाधर नाक सेप्टम द्वारा बाएं और दाएं हिस्सों में विभाजित होता है, जो आगे और पीछे खुला होता है। नाक गुहा ग्रसनी (नासोफरीनक्स के साथ) के साथ पीछे के उद्घाटन, choanae के माध्यम से संचार करती है।

नाक गुहा की दीवारों में चैनलों के छोटे उद्घाटन होते हैं जिसके माध्यम से यह खोपड़ी के चेहरे की हड्डियों में स्थित वायु गुहाओं के साथ संचार करता है। इन गुहाओं को गौण गुहा या साइनस कहा जाता है। वे, नाक गुहा की तरह, एक श्लेष्म झिल्ली के साथ पंक्तिबद्ध होते हैं। उसकी बीमारी के साथ, इन गुहाओं को मवाद या पॉलीपोसिस संरचनाओं (श्लेष्म झिल्ली की वृद्धि) से भरा जा सकता है, जो गायन ध्वनि की गुणवत्ता को नकारात्मक रूप से प्रभावित करता है।

नाक का म्यूकोसा समृद्ध है रक्त वाहिकाएंऔर ग्रंथियां, साथ ही विली, जिसके कारण नाक से गुजरने वाली साँस की हवा गर्म, नम और साफ हो जाती है।

नाक गुहा के नीचे स्थितमुंह. इसकी बगल की दीवारें गाल हैं, मुंह के निचले हिस्से में जीभ भर जाती है, सामने की दीवार होठों (बंद अवस्था में) से बनती है।होठों की मोटाई में मांसपेशियां होती हैं जो उन्हें बंद कर देती हैं, जिससे मुंह खुल जाता है और उसका आकार बदल जाता है।

मौखिक गुहा की ऊपरी दीवार एक बोनी प्लेट से बनी होती है जो मौखिक गुहा को नाक गुहा से अलग करती है। यह कहा जाता हैसख्त तालु, जो पीछे से जाता हैकोमल आकाश, तालु का घूंघट कहा जाता है।

नरम तालू का पिछला किनारा, ग्रसनी में स्वतंत्र रूप से लटका हुआ, बीच में एक फलाव होता है - एक छोटी जीभ (केवल एक व्यक्ति के पास)।

नरम तालू श्लेष्म झिल्ली के दो सममित सिलवटों में एक कोण पर नीचे की ओर मुड़ता रहता है। इन तहों को मेहराब कहा जाता है; आगे और पीछे। मेहराब की मोटाई में मांसपेशियां होती हैं जो नरम तालू को जीभ और स्वरयंत्र से जोड़ती हैं।

नरम तालू संवेदी तंत्रिकाओं द्वारा अच्छी तरह से संक्रमित होता है। आकाश की मोटाई में स्थित मांसपेशियां संकुचन के दौरान ऊपर उठती हैं, उसे खींचती हैं।

सख्त और मुलायम तालू सामने के दांतों के साथ मिलकर तालू की तिजोरी बनाते हैं।इसके भागों की संरचना गायन की आवाज की गुणवत्ता को प्रभावित करती है।

मुंह के पीछे, एक विस्तृत उद्घाटन - ग्रसनी - ग्रसनी (इसके मध्य भाग में) में खुलता है। ऊपर से, ग्रसनी नरम तालू द्वारा, पक्षों से तालु के मेहराब द्वारा और नीचे से जीभ के पीछे तक सीमित होती है। ज़ेव संकीर्ण और विस्तार कर सकता है। यह नरम तालू के मेहराब में अंतर्निहित मांसपेशियों के संकुचन के कारण संकरा हो जाता है।

गाते समय, ग्रसनी का विस्तार होता है; यह तब होता है जब नरम तालू को ऊपर उठाया जाता है और जीभ को नीचे किया जाता है, जिसे गाते हुए जम्हाई के साथ देखा जाता है।

उदर में भोजन यह एक पेशीय ट्यूब है, जो एक ऊपरी विस्तारित खंड के साथ कपाल तिजोरी के नीचे आँख बंद करके समाप्त होती है। कम हो रहा है,ग्रसनी सामने से स्वरयंत्र तक जाती है, और पीछे से- अन्नप्रणाली में। इसकी सामने की सतह पर, जैसा कि पहले ही उल्लेख किया गया है, उद्घाटन हैं: choanae और ग्रसनी।

ग्रसनी को सशर्त रूप से तीन भागों में विभाजित किया जाता है: ऊपरी - नासोफरीनक्स, मध्य - ऑरोफरीनक्स और निचला - स्वरयंत्र। गले में हैं व्यक्तिगत समूहग्रंथियों, तथाकथित लसीका ऊतक, जो टॉन्सिल बनाते हैं। उनमें से सबसे महत्वपूर्ण: ग्रसनी टॉन्सिल (ग्रसनी की ऊपरी दीवार पर, इसके मेहराब पर स्थित है) और टॉन्सिल, पूर्वकाल और पीछे के तालु मेहराब के बीच स्थित है।

टॉन्सिल एक सुरक्षात्मक कार्य करते हैं: गले में फंसे रोगाणु उनमें रहते हैं। टॉन्सिल की तीव्र सूजन को तीव्र टॉन्सिलिटिस या टॉन्सिलिटिस कहा जाता है। टॉन्सिल में उल्लेखनीय वृद्धि ग्रसनी गुहा को कम करती है, एक गायन आवाज के गठन को नकारात्मक रूप से प्रभावित करती है।

ग्रसनी की दीवारें अनुदैर्ध्य और गोलाकार दिशा में चलने वाली मजबूत मांसपेशियों द्वारा बनाई जाती हैं। उनके लिए धन्यवाद, ग्रसनी बढ़ और घट सकती है, विभिन्न वर्गों (निचले, मध्य, ऊपरी) में संकीर्ण हो सकती है और इस तरह इसके आकार और मात्रा, गुंजयमान गुणों को विभिन्न तरीकों से बदल सकती है।

ग्रसनी की मांसपेशियां पूरी तरह से हमारी चेतना के अधीन होती हैं।

दोलन की स्थिति में कोई भी लोचदार शरीर आसपास की हवा के कणों को गति में सेट करता है, जिससे ध्वनि तरंगें. अंतरिक्ष में फैलने वाली इन तरंगों को हमारे कान ध्वनि के रूप में देखते हैं। इस प्रकार हमारे आसपास के वातावरण में ध्वनि उत्पन्न होती है।

मानव शरीर में यह लोचदार शरीरवोकल फोल्ड हैं। एक भाषण और गायन की आवाज की आवाज मुखर परतों और श्वास के कंपन की बातचीत से बनती है।

यदि कोई व्यक्ति गाना चाहता है, तो उसके स्वर तंत्र के सभी भाग इस क्रिया को करने के लिए तत्परता की स्थिति में आ जाते हैं।

गायन की प्रक्रिया साँस के साथ शुरू होती है, जिसके दौरान हवा को मौखिक और नाक गुहाओं, ग्रसनी, स्वरयंत्र, श्वासनली, ब्रांकाई के माध्यम से प्रवेश द्वार पर फैले फेफड़ों में धकेल दिया जाता है। फिर, मस्तिष्क से तंत्रिका संकेतों (आवेगों) की क्रिया के तहत, मुखर सिलवटें बंद हो जाती हैं, और ग्लोटिस बंद हो जाता है। यह साँस छोड़ने की शुरुआत के साथ मेल खाता है। बंद मुखर सिलवटें मुक्त साँस छोड़ने को रोकते हुए, साँस छोड़ने वाली हवा के मार्ग को अवरुद्ध करती हैं।