បានកត់សម្គាល់ឃើញ ការងារអក្សរសាស្ត្រដូចជាផ្ទាំងទឹកកក៖ មានតែរឿងមួយភាគប្រាំពីរប៉ុណ្ណោះដែលស្ថិតនៅលើផ្ទៃ ហើយអ្វីៗផ្សេងទៀតត្រូវបានលាក់នៅចន្លោះបន្ទាត់។ ហើយដើម្បីឱ្យអ្នកអានអាចមើលឃើញនូវអ្វីដែលមិនមាន អ្នកនិពន្ធត្រូវ "ណែនាំ" អំពីព្រឹត្តិការណ៍ ឬស្ថានភាពមួយ។ ការយល់ឃើញបែបនេះត្រូវបានគេហៅថា "អត្ថបទរង" - នេះគឺជាល្បិចដ៏ប៉ិនប្រសប់មួយផ្សេងទៀតនៅក្នុងឃ្លាំងដ៏ធំនៃ "វត្ថុ" របស់អ្នកនិពន្ធ។ ក្នុង​អត្ថបទ​នេះ យើង​នឹង​ព្យាយាម​វិភាគ​ដោយ​សង្ខេប​អំពី​ប្រធានបទ​ដែល​មាន​ឈ្មោះ​ថា "Subtext is..."។

តើ​វា​បាន​លេច​ឡើង​នៅ​ពេល​ណា ហើយ​វា​ស្ថិត​នៅ​កន្លែង​ណា?

ជាលើកដំបូងគំនិតនៃអត្ថបទរងបានបញ្ចូលអក្សរសិល្ប៍នៅក្នុង ដើម XIXសតវត្ស។ បច្ចេកទេសនេះគឺដើមឡើយជាលក្ខណៈនៃសុភាសិតផ្លូវចិត្ត ឬកំណាព្យនៃនិមិត្តសញ្ញា និងក្រោយនិមិត្តសញ្ញា។ បន្តិចក្រោយមក វាបានចាប់ផ្តើមប្រើសូម្បីតែក្នុងវិស័យសារព័ត៌មាន។

នៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍ គំនិតនៃ "អត្ថបទរង" ត្រូវបានបង្កើតដំបូងដោយ ហេមីងវេ។ និយមន័យទស្សនវិជ្ជារបស់គាត់នៃពាក្យនេះមានដូចខាងក្រោម៖ អត្ថបទរងគឺជាផ្នែកលាក់កំបាំងនៃការងារ ដែលចំណុចសំខាន់ៗនៃរឿងស្ថិតនៅ ដែលអ្នកអានត្រូវតែស្វែងរកដោយខ្លួនឯង។

អត្ថបទរងបានយកឫសគល់ដ៏ល្អបំផុតនៅក្នុងប្រទេសជប៉ុន ដែលការនិយាយមិនច្បាស់ ឬការណែនាំជាវិធានការសិល្បៈពិសេស ដែលជារឿយៗអាចត្រូវបានរកឃើញមិនត្រឹមតែនៅក្នុងស្នាដៃអក្សរសិល្ប៍ប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏មាននៅក្នុងផ្នែកផ្សេងទៀតនៃសិល្បៈផងដែរ។ យ៉ាងណាមិញ សាសនា និងផ្លូវចិត្តរបស់ប្រទេស ព្រះអាទិត្យ​រះផ្តោតលើការមើលឃើញអ្វីដែលមើលមិនឃើញលើសពីអ្វីដែលអាចមើលឃើញ។

តើអត្ថបទរងជាអ្វី?

ដូចដែលបានបញ្ជាក់រួចមកហើយពីខាងលើ៖ អត្ថបទរងនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍គឺជាការណែនាំសិល្បៈ។ ប្រភេទពិសេសព័ត៌មានដែលបង្ហាញដល់អ្នកអានផ្នែកម្ខាងទៀតនៃរឿង។ ដើម្បីយល់វាមានន័យថាស្វែងរកអ្វីដែលអ្នកនិពន្ធបានរក្សាភាពស្ងៀមស្ងាត់អំពី។ ការលាតត្រដាងអត្ថបទរង អ្នកអានហាក់ដូចជាក្លាយជាសហអ្នកនិពន្ធ ការស្រមើស្រមៃ ការគិត និងការស្រមើស្រមៃ។

អត្ថបទរងគឺជាពាក្យបញ្ឆោតមួយ ហាក់ដូចជាអ្នកប្រើប្រាស់ត្រូវបានសួរឱ្យទាយរូបភាពដោយបង្ហាញតែពីរបីដងប៉ុណ្ណោះ។ ដឹកនាំការស្រមើលស្រមៃរបស់អ្នកអាន អ្នកនិពន្ធធ្វើឱ្យគាត់មានបទពិសោធន៍ រីករាយ ឬសោកសៅ។

អត្ថបទរងគឺជាអ្វីដែលត្រូវបានលាក់ "នៅក្រោមអត្ថបទ" ។ អត្ថបទខ្លួនវាគ្រាន់តែជាបណ្តុំនៃអក្សរ និងសញ្ញាវណ្ណយុត្តិមួយចំនួនតូចប៉ុណ្ណោះ។ ពួកគេមិនមានន័យអ្វីនោះទេ ពួកគេសាមញ្ញណាស់ ប៉ុន្តែមានអ្វីផ្សេងទៀតនៅពីក្រោយពួកគេ។ នៅក្នុងចន្លោះចន្លោះពណ៌ស បទពិសោធន៍របស់តួឯក ឬភាពស្រស់ស្អាតនៃពិភពមួយផ្សេងទៀតបានភ្លឺឡើង។

ឧទាហរណ៍ជាមួយនឹងការពន្យល់

Subtext គឺជាឃ្លាដែលធ្វើឱ្យអ្នកអានស្រមៃនូវអ្វីដែលកំពុងកើតឡើង តំណាងឱ្យបទពិសោធន៍របស់តួឯក។ វាអាចត្រូវបានរកឃើញនៅគ្រប់ការងារ។ ប្រឌិត. ដើម្បីយល់កាន់តែច្បាស់ពីខ្លឹមសារនៃអត្ថបទរង វាមានតម្លៃផ្តល់ឃ្លាមួយចំនួន និងប្រតិចារិក "អត្ថបទរង" ។

អត្ថបទរងក្នុងអក្សរសិល្ប៍គឺ (ឧទាហរណ៍)៖

• A. Akhmatova៖ “ខ្ញុំ ដៃស្តាំពាក់ស្រោមដៃនៅខាងឆ្វេងដៃ។បន្ទាប់ពីបន្ទាត់ទាំងនេះអ្នកអានយល់ តួឯកស្ថិតក្នុងភាពតានតឹង។ សកម្មភាពរបស់នាងត្រូវបានខ្ចាត់ខ្ចាយដោយសារតែបទពិសោធន៍។
• L. Tolstoy៖ «នៅ​ខាង​មុខ សំឡេង​កញ្ចែ​របស់​ក្បាលរថភ្លើង​បាន​បន្លឺឡើង​យ៉ាង​គួរ​ឲ្យ​ស្ញប់ស្ញែង និង​អាប់អួរ (...) ភាព​ភ័យ​រន្ធត់​នៃ​ព្យុះ​ព្រិល​បាន​ក្លាយ​ទៅ​ជា​ស្រស់​ស្អាត​ឥឡូវ​នេះ។វាដូចជាអ្នកអានផ្ទាល់បានជួបប្រទះស្ថានភាពនៃចិត្តរបស់ Anna Karenina មុនពេលស្លាប់របស់នាង: ព្យុះព្រិលដ៏គួរឱ្យភ័យខ្លាចក្លាយជាស្រស់ស្អាតដោយសារតែការភ័យខ្លាចនៃការស្លាប់ "គួរឱ្យសោកស្តាយនិងអាប់អួរ" ដែលខិតជិតមកដល់។
• A. Chekhov: "សត្វដែលស្ងៀមស្ងាត់ ចេះចុះចូល មិនអាចយល់បាន មិនមានលក្ខណៈបុគ្គលក្នុងភាពរាបទាប គ្មានឆ្អឹងខ្នង ទន់ខ្សោយពីសេចក្តីសប្បុរសដ៏លើសលុប រងទុក្ខដោយស្ងៀមស្ងាត់នៅលើសាឡុង ហើយមិនត្អូញត្អែរឡើយ។"ជាមួយនឹងពាក្យទាំងនេះអ្នកនិពន្ធបានព្យាយាមបង្ហាញពីភាពទន់ខ្សោយរបស់វីរបុរស (ឌីម៉ូវ) ដែលកំពុងតែស្លាប់។

អត្ថបទរងអាចរកបាននៅគ្រប់ទីកន្លែង៖ វាមានវត្តមាននៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍ និងការសន្ទនា និងក្នុងរឿងល្ខោន។ understatement និង អត្ថន័យលាក់កំបាំងគឺជាវិធីមួយផ្សេងទៀត

សេចក្តីផ្តើម

ប្រធានបទនៃអត្ថបទរបស់ខ្ញុំត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងបំណងប្រាថ្នាដើម្បីស្វែងយល់ពីរបៀបដែលអត្ថបទរងបង្ហាញពីចេតនារបស់អ្នកនិពន្ធនៅក្នុងការងាររបស់ A.P. Chekhov ។ ខ្ញុំក៏ចាប់អារម្មណ៍លើគំនិតរបស់អ្នករិះគន់រុស្សីដ៏ល្បីល្បាញផងដែរ អំពីរបៀបដែលតាមគំនិតរបស់ពួកគេ បច្ចេកទេសនេះជួយអ្នកនិពន្ធឱ្យបង្ហាញពីគំនិតសំខាន់ៗនៃស្នាដៃរបស់គាត់។

តាមគំនិតរបស់ខ្ញុំ ការសិក្សាលើប្រធានបទនេះគឺគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ និងពាក់ព័ន្ធ។ ខ្ញុំគិតថាវាសំខាន់ណាស់ក្នុងការដឹងច្បាស់អំពីរបៀបដែល A.P. Chekhov បង្កើតស្នាដៃរបស់គាត់ "ការអ៊ិនគ្រីប" គំនិតសំខាន់ៗនៅក្នុងអត្ថបទរង។ ដើម្បីយល់ពីរឿងនេះអ្នកត្រូវវិភាគការងាររបស់ Chekhov ។

តើ​អ្នក​និពន្ធ​អាច​បង្ហាញ​ចេតនា​របស់​គាត់​ដោយ​មាន​ជំនួយ​ពី​អត្ថបទ​រង​ដោយ​របៀប​ណា? ខ្ញុំនឹងស៊ើបអង្កេតបញ្ហានេះនៅក្នុងការងារនេះដោយផ្អែកលើខ្លឹមសារនៃស្នាដៃមួយចំនួនរបស់ A.P. Chekhov និងទស្សនៈរបស់អ្នករិះគន់ផ្នែកអក្សរសាស្ត្រដូចជា៖ Zamansky S.A. និងការងាររបស់គាត់ "The Power of Chekhov's Subtext" ដែលជាអក្សរកាត់ដោយ Semanova M.L. Chekhov - សិល្បករ" សៀវភៅ Chukovsky K. I. "អំពី Chekhov" ក៏ដូចជាការស្រាវជ្រាវ

M.P. Gromov "សៀវភៅ Chekhov" និង A.P. Chudakov "កំណាព្យនិងគំរូដើម" ។

លើសពីនេះទៀតខ្ញុំនឹងវិភាគសមាសភាពនៃរឿង "The Jumper" ដើម្បីយល់ពីរបៀបដែលអត្ថបទរងប៉ះពាល់ដល់រចនាសម្ព័ន្ធនៃការងារ។ ហើយនៅលើឧទាហរណ៍នៃរឿង "The Jumper" ខ្ញុំនឹងព្យាយាមរកឱ្យឃើញនូវអ្វីដែលផ្សេងទៀត។ បច្ចេកទេសសិល្បៈត្រូវបានប្រើប្រាស់ដោយអ្នកនិពន្ធ ដើម្បីបញ្ចូលផែនការរបស់គាត់យ៉ាងពេញលេញបំផុត។

វាគឺជាសំណួរទាំងនេះដែលចាប់អារម្មណ៍ជាពិសេសចំពោះខ្ញុំ ហើយខ្ញុំនឹងព្យាយាមពន្យល់ពួកគេនៅក្នុងផ្នែកសំខាន់នៃអត្ថបទ។

តើអត្ថបទរងជាអ្វី?

ជាដំបូង ចូរយើងកំណត់ពាក្យថា "អត្ថបទរង"។ នេះគឺជាអត្ថន័យនៃពាក្យនេះនៅក្នុងវចនានុក្រមផ្សេងៗ៖

1) អត្ថបទរង - ខាងក្នុង, អត្ថន័យលាក់កំបាំងនៃអត្ថបទណាមួយ, សេចក្តីថ្លែងការណ៍។ (Efremova T.F. "វចនានុក្រមពន្យល់") ។

2) អត្ថបទរង - ផ្ទៃក្នុង អត្ថន័យលាក់កំបាំងនៃអត្ថបទ សេចក្តីថ្លែងការណ៍; ខ្លឹមសារដែលត្រូវបានបង្កប់នៅក្នុងអត្ថបទដោយអ្នកអាន ឬសិល្បករ។ (Ozhegov S.I. "វចនានុក្រមពន្យល់") ។

3) អត្ថបទរង - នៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍ (ជាចម្បងរឿងប្រឌិត) - លាក់, ខុសពី អត្ថន័យផ្ទាល់សុន្ទរកថា, អត្ថន័យដែលត្រូវបានស្ដារឡើងវិញនៅលើមូលដ្ឋាននៃបរិបទ, យកទៅក្នុងគណនីស្ថានភាព។ នៅក្នុងរោងមហោស្រព អត្ថបទរងត្រូវបានបង្ហាញដោយតួសម្តែង ដោយមានជំនួយពីការបញ្ចេញសំឡេង ការផ្អាក ទឹកមុខ និងកាយវិការ។ ("វចនានុក្រមសព្វវចនាធិប្បាយ")។

ដូច្នេះដោយសង្ខេបនិយមន័យទាំងអស់ យើងឈានដល់ការសន្និដ្ឋានថា អត្ថបទរងគឺជាអត្ថន័យលាក់កំបាំងនៃអត្ថបទ។

អត្ថបទរងជាមធ្យោបាយមួយដើម្បីបញ្ចូលចេតនារបស់អ្នកនិពន្ធនៅក្នុងស្នាដៃរបស់ A.P. Chekhov

S. Zalygin បានសរសេរថា “Subtext គឺល្អលុះត្រាតែមានអត្ថបទដ៏ល្អ។ ការ​និយាយ​តិច​គឺ​សមរម្យ​នៅ​ពេល​ដែល​គេ​និយាយ​ច្រើន។ អ្នករិះគន់ផ្នែកអក្សរសាស្ត្រ M. L. Semanova នៅក្នុងអត្ថបទ“ ទីណាមានជីវិតមានកំណាព្យ។ អំពីចំណងជើងរបស់ Chekhov នៅក្នុងការងាររបស់ A.P. Chekhov និយាយថា: " ពាក្យល្បីល្បាញ Astrov នៅផែនទីនៃទ្វីបអាហ្រ្វិកនៅក្នុងវគ្គផ្តាច់ព្រ័ត្រនៃ "ពូ Vanya" ("ហើយវាត្រូវតែជា, នៅទ្វីបអាហ្រ្វិកឥឡូវនេះកំដៅគឺជារឿងដ៏គួរឱ្យភ័យខ្លាច") មិនអាចយល់បានក្នុងអត្ថន័យលាក់កំបាំងរបស់ពួកគេប្រសិនបើអ្នកអានអ្នកមើលមិនឃើញយ៉ាងខ្លាំង។ រដ្ឋ Astrov ដែលជាមនុស្សមានទេពកោសល្យ និងទ្រង់ទ្រាយធំ ដែលឱកាសត្រូវបានកាត់បន្ថយដោយជីវិត និងមិនបានដឹង។ ការលើសកម្រិតផ្លូវចិត្តពាក្យទាំងនេះគួរតែច្បាស់តែ "នៅក្នុងបរិបទ" នៃពាក្យមុន។ ស្ថានភាពនៃចិត្ត Astrov៖ គាត់បានដឹងពីសេចក្តីស្រឡាញ់របស់ Sonya ចំពោះគាត់ ហើយដោយមិនឆ្លើយតបនឹងអារម្មណ៍របស់គាត់ គាត់មិនអាចស្នាក់នៅក្នុងផ្ទះនេះទៀតទេ ជាពិសេសចាប់តាំងពីគាត់បានធ្វើឱ្យ Voynitsky ឈឺចាប់ដោយមិនដឹងខ្លួន ដែលត្រូវបាននាំយកទៅដោយ Elena Andreevna ដែលបានជួបជាមួយ Astrov ដោយចៃដន្យ។

អត្ថបទរងនៃពាក្យអំពីទ្វីបអាហ្រ្វិកត្រូវបានទាយផងដែរនៅក្នុងបរិបទនៃស្ថានភាពមួយភ្លែតរបស់ Astrov: គាត់ទើបតែបានចែកផ្លូវជារៀងរហូតជាមួយ Elena Andreevna ប្រហែលជាគាត់ទើបតែដឹងថាគាត់កំពុងចាញ់។ មនុស្សជាទីស្រឡាញ់(សូនីយ៉ា, វ៉ូនីនស្គី, មេដោះ ម៉ារីណា) ដែលនៅខាងមុខគឺជាស៊េរីនៃភាពឯកោ សោកសៅ សោកសៅ និងឯកោជាច្រើនឆ្នាំ។ Astrov ត្រូវបានរំខានអារម្មណ៍; គាត់ខ្មាស់អៀន សោកសៅ មិនចង់បង្ហាញពីអារម្មណ៍ទាំងនេះ ហើយគាត់បានលាក់វានៅពីក្រោយឃ្លាអព្យាក្រឹតអំពីទ្វីបអាហ្រ្វិក (អ្នកគួរតែយកចិត្តទុកដាក់លើការកត់សម្គាល់របស់អ្នកនិពន្ធចំពោះសកម្មភាពនេះ៖ "មានផែនទីអាហ្វ្រិកនៅលើជញ្ជាំង ជាក់ស្តែង។ គ្មាននរណាម្នាក់នៅទីនេះត្រូវការវាទេ") ។

តាមរយៈការបង្កើតបរិយាកាសស្ទីលស្ទីលបែបនោះ ដែលទំនាក់ទំនងលាក់កំបាំង គំនិត និងអារម្មណ៍ដែលមិនបាននិយាយអាចយល់បានគ្រប់គ្រាន់ដោយចេតនារបស់អ្នកនិពន្ធដោយអ្នកអាន អ្នកមើល ដាស់ស្មារតីសមាគមចាំបាច់នៅក្នុងពួកគេ Chekhov បានបង្កើនសកម្មភាពរបស់អ្នកអាន។ "នៅក្នុងការបញ្ជាក់ - សរសេរអ្នកដឹកនាំរឿងសូវៀតដ៏ល្បីល្បាញ

G. M. Kozintsev អំពី Chekhov - កុហកលទ្ធភាពនៃការច្នៃប្រឌិតដែលកើតឡើងចំពោះអ្នកអាន។

ល្បីល្បាញ អ្នករិះគន់អក្សរសាស្ត្រ S. Zamansky និយាយអំពីអត្ថបទរងនៅក្នុងការងាររបស់ A.P. Chekhov: "អត្ថបទរងរបស់ Chekhov ឆ្លុះបញ្ចាំងពីមូលដ្ឋានលាក់កំបាំង។ ថាមពលបន្ថែមមនុស្ស។ ជាញឹកញាប់ថាមពលនេះមិនទាន់ត្រូវបានកំណត់គ្រប់គ្រាន់ដើម្បីបំបែកចេញ បង្ហាញដោយផ្ទាល់ ដោយផ្ទាល់ ... ប៉ុន្តែជានិច្ចកាល គ្រប់ករណីទាំងអស់ ថាមពល "មើលមិនឃើញ" របស់វីរបុរសគឺមិនអាចបំបែកចេញពីសកម្មភាពជាក់លាក់ និងច្បាស់លាស់របស់គាត់ដែលបង្កើត វាអាចទៅរួចក្នុងការមានអារម្មណ៍ថាមានកម្លាំងលាក់កំបាំងទាំងនេះ ... ហើយអត្ថបទរងរបស់ Chekhov ត្រូវបានអានយ៉ាងល្អដោយសេរី មិនមែនដោយអចេតនានៃវិចារណញាណនោះទេ ប៉ុន្តែផ្អែកលើតក្កវិជ្ជានៃសកម្មភាពរបស់វីរបុរស និងគិតគូរពីកាលៈទេសៈទាំងអស់ដែលភ្ជាប់មកជាមួយ។

បន្ទាប់ពីការវិភាគអត្ថបទអំពីតួនាទីនៃអត្ថបទរងនៅក្នុងស្នាដៃរបស់ Chekhov យើងអាចសន្និដ្ឋានថាដោយមានជំនួយពីអត្ថន័យលាក់បាំងនៃស្នាដៃរបស់គាត់ Chekhov ពិតជាបង្ហាញដល់អ្នកអាន។ ពិភពខាងក្នុងតួអង្គនីមួយៗជួយឱ្យមានអារម្មណ៍ស្ថានភាពនៃព្រលឹងរបស់ពួកគេ គំនិត អារម្មណ៍របស់ពួកគេ។ លើសពីនេះ អ្នកនិពន្ធដាស់ស្មារតីសមាគមមួយចំនួន និងផ្តល់ឱ្យអ្នកអាននូវសិទ្ធិក្នុងការស្វែងយល់ពីបទពិសោធន៍របស់តួអង្គតាមរបៀបរបស់គាត់ ធ្វើឱ្យអ្នកអានក្លាយជាសហអ្នកនិពន្ធ ដាស់ការស្រមើលស្រមៃ។

តាមគំនិតរបស់ខ្ញុំ ធាតុនៃអត្ថបទរងក៏អាចត្រូវបានរកឃើញនៅក្នុងចំណងជើងនៃស្នាដៃរបស់ Chekhov ផងដែរ។ អ្នករិះគន់ផ្នែកអក្សរសាស្ត្រ M. L. Semanova សរសេរនៅក្នុងអក្សរកាត់របស់នាងអំពីការងាររបស់ A. P. Chekhov: ឬ "តាមសម្លេង" ដែល) ការនិទានរឿងកំពុងត្រូវបានធ្វើឡើង។ នៅ​ក្នុង​ចំណង​ជើង​នៃ​ការងារ​តែង​មាន​ការ​ចៃដន្យ (ឬ​ភាព​ខុស​គ្នា) ការវាយតម្លៃរបស់អ្នកនិពន្ធបង្ហាញ និងវាយតម្លៃដោយអ្នកនិទានរឿង។ ឧទាហរណ៍ "កំប្លែង" គឺជាឈ្មោះនៃរឿងដែលធ្វើឡើងក្នុងនាមវីរបុរស។ នេះជាការយល់ដឹងរបស់គាត់អំពីអ្វីដែលបានកើតឡើង។ ម្យ៉ាងវិញទៀតអ្នកអានទាយមួយផ្សេងទៀត - កម្ពស់នៃការយល់ដឹងរបស់អ្នកនិពន្ធ: អ្នកនិពន្ធគឺមិនគួរឱ្យអស់សំណើចទាល់តែសោះអំពីការប្រមាថនៃការជឿទុកចិត្តរបស់មនុស្ស, សេចក្ដីស្រឡាញ់, ក្តីសង្ឃឹមសម្រាប់សុភមង្គល; សម្រាប់គាត់ អ្វីដែលបានកើតឡើងចំពោះវីរនារី មិនមែនជារឿង "កំប្លែង" ទាល់តែសោះ ប៉ុន្តែជារឿងដែលលាក់កំបាំង។

ដូច្នេះដោយបានសិក្សាអត្ថបទរបស់អ្នករិះគន់អក្សរសាស្ត្រលើការងាររបស់ A.P. Chekhov យើងឃើញថាអត្ថបទរងអាចត្រូវបានរកឃើញមិនត្រឹមតែនៅក្នុងខ្លឹមសារនៃស្នាដៃរបស់ Chekhov ប៉ុណ្ណោះទេថែមទាំងនៅក្នុងចំណងជើងរបស់ពួកគេ។

អត្ថន័យនៃពាក្យ SUBTEXT នៅក្នុងវចនានុក្រមនៃពាក្យអក្សរសាស្ត្រ

SUBTEXT

អត្ថន័យលាក់កំបាំងនៃសេចក្តីថ្លែងការណ៍ មិនមែនបង្ហាញដោយផ្ទាល់ទេ ប៉ុន្តែកើតឡើងពីស្ថានភាព ព័ត៌មានលម្អិតបុគ្គល ការចម្លង ការសន្ទនារបស់តួអង្គ មាតិកាខាងក្នុងសុន្ទរកថា។ P. មិនស្របគ្នានឹងអត្ថន័យផ្ទាល់នៃសេចក្តីថ្លែងការណ៍ជាមួយនឹងអ្វីដែលតួអង្គនិយាយនោះទេ ប៉ុន្តែអនុញ្ញាតឱ្យអ្នកយល់ពីអារម្មណ៍របស់ពួកគេ។ នៅក្នុងការងារសិល្បៈ P. ជារឿយៗបង្ហាញពីអាកប្បកិរិយារបស់អ្នកនិពន្ធចំពោះ តារាសម្ដែងទំនាក់ទំនងរបស់ពួកគេ ព្រឹត្តិការណ៍ដែលកំពុងដំណើរការ។ ឧទាហរណ៏នៃការប្រើប្រាស់ដ៏ប៉ិនប្រសប់នៃ P. គឺជាការសម្តែងរបស់ A.P. Chekhov, រឿងដោយ I.A. Bunin (ឧទាហរណ៍ "រដូវស្លឹកឈើជ្រុះត្រជាក់") ដែលជាកំណាព្យរបស់ M. Tsvetaeva "ការចង់បានមាតុភូមិ! .. សម្រាប់រយៈពេលយូរ ... " ។

វចនានុក្រមនៃពាក្យអក្សរសាស្ត្រ។ 2012

សូមមើលផងដែរនូវការបកស្រាយ សទិសន័យ អត្ថន័យពាក្យ និងអ្វីដែលជា SUBTEXT ជាភាសារុស្សីក្នុងវចនានុក្រម សព្វវចនាធិប្បាយ និងសៀវភៅយោង៖

• SUBTEXT នៅក្នុងវចនានុក្រមសព្វវចនាធិប្បាយធំ៖
  
• SUBTEXT ធំ សព្វវចនាធិប្បាយសូវៀត, TSB:
  ភាពមិនច្បាស់លាស់, អត្ថន័យបង្កប់ន័យនៃការនិយាយ, ការនិទានរឿងសិល្បៈ, ការកត់សម្គាល់យ៉ាងខ្លាំង, ផែនការទីពីរនៃតួនាទីមួយ, ធ្វើឱ្យខ្លួនឯងមានអារម្មណ៍នៅក្នុងវិធីមិនផ្ទាល់មួយ។ អាស្រ័យ​លើ …
• SUBTEXT នៅក្នុងវចនានុក្រមសព្វវចនាធិប្បាយទំនើប៖
  
• SUBTEXT នៅក្នុងវចនានុក្រមសព្វវចនាធិប្បាយ៖
  នៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍ (ជាចម្បងរឿងប្រឌិត) អត្ថន័យលាក់កំបាំង ខុសពីអត្ថន័យផ្ទាល់នៃសេចក្តីថ្លែងការណ៍ ដែលត្រូវបានស្ដារឡើងវិញដោយផ្អែកលើបរិបទ ដោយគិតគូរពីស្ថានភាព។ នៅ…
• SUBTEXT ក្នុង វចនានុក្រមសព្វវចនាធិប្បាយ:
  , -a, m. (bookish) ផ្ទៃក្នុង, អត្ថន័យលាក់កំបាំងនៃអត្ថបទ, សេចក្តីថ្លែងការណ៍; ខ្លឹមសារ ដែលត្រូវបានបង្កប់នៅក្នុងអត្ថបទដោយអ្នកអាន ឬតួសម្តែង។ II adj. អត្ថបទរង...
• SUBTEXT នៅក្នុងវចនានុក្រមសព្វវចនាធិប្បាយរុស្ស៊ីធំ៖
  SUBTEXT នៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍ (ភាគច្រើនជាសិល្បៈ) អត្ថន័យលាក់កំបាំងខុសពីអត្ថន័យផ្ទាល់នៃសេចក្តីថ្លែងការណ៍ ដែលត្រូវបានស្ដារឡើងវិញដោយផ្អែកលើបរិបទ ដោយគិតគូរពីស្ថានភាព។ …
• SUBTEXT នៅក្នុងគំរូពេញលេញ accentuated នេះបើយោងតាម ​​Zaliznyak:
  podte "ដោយវិធី, podte" ដោយវិធី, podte "ដោយវិធី, podte" ដោយវិធី, podte "ដោយវិធី, podte" ដោយវិធី, podte" ដោយវិធី, podte" ដោយវិធី, podte" ដោយវិធីនេះ podte" ដោយវិធីនេះ podte" ដោយវិធីនេះ ...
• SUBTEXT នៅក្នុងវចនានុក្រមនៃពាក្យភាសា៖
  មិន​បញ្ចេញ​ដោយ​ពាក្យសំដី បង្កប់​អត្ថន័យ...
• SUBTEXT នៅក្នុងវចនានុក្រមពន្យល់-សព្វវចនាធិប្បាយដ៏ពេញនិយមនៃភាសារុស្ស៊ី៖
  -a, m. ខាងក្នុង, លាក់ អត្ថន័យនៃមួយចំនួន. អត្ថបទ, សេចក្តីថ្លែងការណ៍។ និយាយជាមួយបរិបទ។ ជាមួយនឹង Chekhov នៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍និងនៅក្នុងល្ខោនគំនិតនៃ ...
• SUBTEXT នៅក្នុងវចនានុក្រមនៃសទិសន័យនៃភាសារុស្ស៊ី៖
  អត្ថបទរង...
• SUBTEXT នៅក្នុងវចនានុក្រមពន្យល់ និងនិស្សន្ទវត្ថុថ្មីនៃភាសារុស្សី Efremova៖
  ម អត្ថបទ, ...
• SUBTEXT នៅក្នុងវចនានុក្រមនៃភាសារុស្ស៊ី Lopatin៖
  អត្ថបទរង, ...
• SUBTEXT ពេញ វចនានុក្រមអក្ខរាវិរុទ្ធភាសារុស្សី៖
  អត្ថបទរង...
• SUBTEXT នៅក្នុងវចនានុក្រមអក្ខរាវិរុទ្ធ៖
  អត្ថបទរង, ...
• SUBTEXT នៅក្នុងវចនានុក្រមនៃភាសារុស្ស៊ី Ozhegov៖
  ផ្ទៃក្នុង អត្ថន័យលាក់កំបាំងនៃអត្ថបទ សេចក្តីថ្លែងការណ៍; ខ្លឹមសារដែលត្រូវបានបង្កប់នៅក្នុងអត្ថបទដោយអ្នកអាន ឬ ...
• SUBTEXT នៅសម័យទំនើប វចនានុក្រមពន្យល់, TSB:
  នៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍ (ជាចម្បងរឿងប្រឌិត) - អត្ថន័យលាក់កំបាំងខុសពីអត្ថន័យផ្ទាល់នៃសេចក្តីថ្លែងការណ៍ដែលត្រូវបានស្តារឡើងវិញដោយផ្អែកលើបរិបទដោយគិតគូរពីស្ថានភាព។ …
• SUBTEXT នៅក្នុងវចនានុក្រមពន្យល់របស់ Efremova៖
  subtext m. ខាងក្នុង អត្ថន័យលាក់កំបាំងនៃប្រភេទ smth មួយចំនួន។ អត្ថបទ, ...
• SUBTEXT នៅក្នុងវចនានុក្រមថ្មីនៃភាសារុស្ស៊ី Efremova៖
  
• SUBTEXT នៅក្នុងវចនានុក្រមពន្យល់ទំនើបនៃភាសារុស្ស៊ី៖
  m. អត្ថន័យលាក់កំបាំងនៃអត្ថបទណាមួយ ...
• យប់នៅម៉ាឌ្រីដក្នុងវិគីសម្រង់។
• ប្រវត្តិនៃការរួមភេទ ក្នុង​សទ្ទានុក្រម​សិក្សា​យេនឌ័រ..
• ការរួមភេទ នៅក្នុងវចនានុក្រមទស្សនវិជ្ជាថ្មីបំផុត។
• អាដូណូ នៅក្នុងវចនានុក្រមទស្សនវិជ្ជាថ្មីបំផុត៖
  (Adorno), Wiesengrund-Adorno (Wiesengrund-Adorno) Theodor (1903-1969) - ទស្សនវិទូអាឡឺម៉ង់, សង្គមវិទូ, តន្ត្រីករ, អ្នកនិពន្ធ។ អ្នកតំណាងឈានមុខគេម្នាក់នៃសាលា Frankfurt បានចូលរួមចំណែកយ៉ាងសំខាន់…
• ផ្កាយនៃការផ្លាស់ប្តូរ នៅក្នុងវចនានុក្រម Postmodernism៖
  - សៀវភៅរបស់ Rosenzweig មួយក្នុងចំណោម ឯកសារសំខាន់ៗសម័យទំនើបរបស់ជនជាតិយូដា។ (Z.I. - រូបភាពនៃផ្កាយរបស់ដាវីឌក្នុងពេលតែមួយដែលបង្កើតជា gestalt conjugate ។ ) តំណាងឱ្យ ...
• METC
  (Metz) Christian (1931-1993) អ្នកដឹកនាំរឿងសោភ័ណភាពភាពយន្ដមិនបុរាណរបស់បារាំង; អ្នក​ជំនាញ​ផ្នែក​ភាពយន្ត​ដែល​បង្កើត​ទ្រឹស្ដី​រចនាសម្ព័ន្ធ-ផ្លូវចិត្ត​នៃ​ភាពយន្ត។ ការអនុវត្តគំនិតច្នៃប្រឌិតមួយចំនួនរបស់ J. Lacan ទៅនឹងការវិភាគ...
• សារ នៅក្នុងវចនានុក្រមនៃវប្បធម៌មិនបុរាណ សិល្បៈ និងសោភ័ណភាពនៃសតវត្សទី XX, Bychkov:
  (message - English: message) អត្ថន័យ, ខ្លឹមសារមនោគមវិជ្ជា ស្នាដៃសិល្បៈ. M. ត្រូវបានបញ្ជូនទៅអ្នកទទួលដោយប្រយោល ឬច្បាស់លាស់ វាអាចជាសិល្បៈ ឬមិនមែនសិល្បៈ។ …
• Garcia Marquez នៅក្នុងវចនានុក្រមនៃវប្បធម៌មិនបុរាណ សិល្បៈ និងសោភ័ណភាពនៃសតវត្សទី XX, Bychkov:
  (Garcia Marquez) Gabriel (b. 1928) អ្នកនិពន្ធជនជាតិកូឡុំប៊ីដ៏ល្បីល្បាញលើពិភពលោក ដែលបានដើរតួនាទីឈានមុខគេក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍វិធីសាស្រ្តនៃវេទមន្តប្រាកដនិយម។ ម្ចាស់ពានរង្វាន់ណូបែល…
• ភាពពិតវេទមន្ត នៅក្នុងវចនានុក្រមនៃពាក្យវិចិត្រសិល្បៈ៖
  - (Magic Realism) និន្នាការក្នុងសិល្បៈអាមេរិកក្នុងទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1940-1950 ។ គ្រោងនៃស្នាដៃគឺយកចេញពីការពិតប្រចាំថ្ងៃ ប៉ុន្តែមានភាពស្រើបស្រាលហួសហេតុ ស្រមើស្រមៃ...
• សួនសិល្បៈ នៅក្នុងសព្វវចនាធិប្បាយជប៉ុនពី A ដល់ Z៖
  - បាតុភូតតែមួយគត់តំណាងឱ្យប្រព័ន្ធទស្សនវិជ្ជា និងសោភ័ណភាពដែលបានអភិវឌ្ឍយ៉ាងប្រុងប្រយ័ត្ននៃការយល់ដឹងពីធម្មជាតិជាគំរូសកលនៃសាកលលោក។ សូមអរគុណដល់នេះ សួនជប៉ុនណាមួយគឺ...
• រាត្រីនៃកាំបិតវែង
  (Nacht der langen Messer) "Bloody Purge" ការសម្លាប់រង្គាលបង្ហូរឈាមដែលបញ្ចេញដោយហ៊ីត្លែរនៅថ្ងៃទី 30 ខែកក្កដាឆ្នាំ 1934 ដើម្បីបញ្ឈប់ឥទ្ធិពលដែលកំពុងកើនឡើងនៃនយោបាយរបស់គាត់ ...
• ស្វែងរក, ហាន់ វ៉ុន នៅក្នុង Encyclopedia នៃ Reich ទីបី:
  (Seeckt), (1866-1936), មេបញ្ជាការនៃកងកម្លាំងប្រដាប់អាវុធ សាធារណរដ្ឋ Weimar. កើតនៅថ្ងៃទី 22 ខែមេសាឆ្នាំ 1866 នៅ Silesia ក្នុងគ្រួសាររបស់ឧត្តមសេនីយ៍ កងទ័ពអាល្លឺម៉ង់. វេលាម៉ោង ១៩…

ពាក្យ " និមិត្តសញ្ញា "បានមកពី ពាក្យក្រិកនិមិត្តសញ្ញាដែលមានន័យថា " ភាសាតាមលក្ខខណ្ឌ"។ នៅប្រទេសក្រិចបុរាណ នេះគឺជាឈ្មោះដែលគេបានកាត់ពាក់កណ្តាលឈើជាពីរ ដែលជួយម្ចាស់របស់ពួកគេឱ្យស្គាល់គ្នាទៅវិញទៅមក ទោះនៅទីណាក៏ដោយ។ និមិត្តសញ្ញា- វត្ថុ ឬពាក្យដែលបង្ហាញពីខ្លឹមសារនៃបាតុភូត។

និមិត្តសញ្ញាមានអត្ថន័យក្នុងន័យធៀប ក្នុងន័យនេះវាជិតទៅនឹងពាក្យប្រៀបធៀប។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយភាពស្និទ្ធស្នាលនេះគឺទាក់ទង។ Metaphor គឺជាការរួមផ្សំដោយផ្ទាល់នៃវត្ថុមួយ ឬបាតុភូតមួយទៅវត្ថុមួយទៀត។ និមិត្តសញ្ញាកាន់តែស្មុគស្មាញនៅក្នុងរចនាសម្ព័ន្ធ និងអត្ថន័យ។ អត្ថន័យ​នៃ​និមិត្តសញ្ញា​នេះ​គឺ​មិន​ច្បាស់​លាស់ ហើយ​វា​ជា​ការ​លំបាក ជា​ញឹកញាប់​មិន​អាច​បង្ហាញ​ឱ្យ​ឃើញ​ពេញលេញ​បាន​ទេ។ និមិត្តសញ្ញាមានអាថ៌កំបាំងជាក់លាក់មួយ តម្រុយមួយ អនុញ្ញាតឱ្យគ្រាន់តែទាយពីអត្ថន័យ អ្វីដែលកវីចង់និយាយ។ ការបកស្រាយនៃនិមិត្តសញ្ញាគឺអាចធ្វើទៅបានមិនច្រើនជាមួយនឹងហេតុផលដូចជាវិចារណញាណនិងអារម្មណ៍។ រូបភាពដែលបង្កើតឡើងដោយអ្នកនិពន្ធនិមិត្តសញ្ញាមានលក្ខណៈផ្ទាល់ខ្លួនពួកគេមានរចនាសម្ព័ន្ធពីរវិមាត្រ។ នៅផ្នែកខាងមុខ - បាតុភូតជាក់លាក់មួយនិងព័ត៌មានលម្អិតពិតប្រាកដនៅក្នុងយន្តហោះទីពីរ (លាក់) - ពិភពខាងក្នុងនៃវីរបុរសទំនុកច្រៀងការមើលឃើញរបស់គាត់ការចងចាំរូបភាពដែលកើតចេញពីការស្រមើលស្រមៃរបស់គាត់។ ផែនការច្បាស់លាស់ គោលបំណង និងអត្ថន័យដ៏ជ្រាលជ្រៅដែលលាក់កំបាំងមាននៅក្នុងរូបភាពនិមិត្តសញ្ញា។ អ្នកតំណាងនិយមចូលចិត្តផ្នែកខាងវិញ្ញាណជាពិសេស។ ពួកគេស្វែងរកការជ្រៀតចូលពួកគេ។

អត្ថបទរង - អត្ថន័យបង្កប់ន័យ ដែលមិនស្របគ្នានឹងអត្ថន័យផ្ទាល់នៃអត្ថបទ។ សមាគមលាក់កំបាំងដោយផ្អែកលើពាក្យដដែលៗ ភាពស្រដៀងគ្នា ឬភាពផ្ទុយគ្នានៃធាតុបុគ្គលនៃអត្ថបទ។ កើតចេញពីបរិបទ។

លម្អិត – សេចក្តីលម្អិតបញ្ចេញមតិនៅក្នុងការងារដែលផ្ទុកនូវបន្ទុកអត្ថន័យ និងអារម្មណ៍ដ៏សំខាន់។ ព័ត៌មានលំអិតអំពីសិល្បៈ៖ គ្រឿងសង្ហារិម រូបរាង ទេសភាព រូបបញ្ឈរ ផ្នែកខាងក្នុង។

១.១០. ចិត្តវិទ្យា។ សញ្ជាតិ។ លទ្ធិប្រវត្តិសាស្ត្រ។

ក្នុង​ការងារ​សិល្បៈ​ណា​មួយ អ្នក​និពន្ធ​ប្រាប់​អ្នក​អាន​អំពី​អារម្មណ៍ បទពិសោធន៍​របស់​មនុស្ស។ ប៉ុន្តែកម្រិតនៃការជ្រៀតចូលទៅក្នុងពិភពខាងក្នុងនៃបុគ្គលម្នាក់ៗគឺខុសគ្នា។ អ្នកនិពន្ធអាចកត់ត្រាបានតែអារម្មណ៍ខ្លះនៃតួអង្គ ("គាត់ភ័យខ្លាច") ដោយមិនបង្ហាញពីជម្រៅ ស្រមោលនៃអារម្មណ៍នេះ ហេតុផលដែលបណ្តាលឱ្យវា។ ការពណ៌នាអំពីអារម្មណ៍របស់តួអង្គមិនអាចចាត់ទុកថាជាការវិភាគផ្លូវចិត្តបានទេ។ ការជ្រៀតចូលជ្រៅទៅក្នុងពិភពខាងក្នុងនៃវីរបុរស ការពិពណ៌នាលំអិត ការវិភាគនៃស្ថានភាពផ្សេងៗនៃព្រលឹងរបស់គាត់ ការយកចិត្តទុកដាក់ចំពោះស្រមោលនៃបទពិសោធន៍ត្រូវបានគេហៅថា ការវិភាគផ្លូវចិត្ត នៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍(ជារឿយៗគេហៅថាសាមញ្ញ ចិត្តវិទ្យា ) ការវិភាគផ្លូវចិត្តលេចឡើងនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍អឺរ៉ុបខាងលិចនៅពាក់កណ្តាលទីពីរនៃសតវត្សទី 18 (សម័យ មនោសញ្ចេតនានៅពេលដែលទម្រង់ epistolary និង diary មានប្រជាប្រិយភាពជាពិសេស។ នៅដើមសតវត្សទី 20 នៅក្នុងស្នាដៃរបស់ Z. Freud និង C. Jung មូលដ្ឋានគ្រឹះនៃ ចិត្តវិទ្យាស៊ីជម្រៅបុគ្គលិកលក្ខណៈ ការចាប់ផ្តើមដឹងខ្លួន និងមិនដឹងខ្លួនបើកឡើង។ ការរកឃើញទាំងនេះមិនអាចមានឥទ្ធិពលលើអក្សរសិល្ប៍ទេ ជាពិសេសការងាររបស់ D. Joyce និង M. Proust ។

ជាដំបូងពួកគេនិយាយអំពីចិត្តវិទ្យានៅពេលវិភាគការងារវីរភាព ដោយសារវានៅទីនេះដែលអ្នកនិពន្ធមានមធ្យោបាយច្រើនបំផុតក្នុងការពណ៌នាពិភពខាងក្នុងរបស់វីរបុរស។ ទន្ទឹមនឹងការថ្លែងផ្ទាល់របស់តួអង្គ មានសុន្ទរកថារបស់អ្នកនិទានរឿង ហើយអ្នកអាចបញ្ចេញមតិលើការលើកឡើងនេះ ឬសុន្ទរកថារបស់វីរបុរស ទង្វើរបស់គាត់ បង្ហាញពីការជម្រុញពិតនៃអាកប្បកិរិយារបស់គាត់។ ទម្រង់នៃចិត្តវិទ្យានេះត្រូវបានគេហៅថា បញ្ជាក់ដោយសង្ខេប .

ក្នុងករណីដែលអ្នកនិពន្ធពណ៌នាតែលក្ខណៈនៃអាកប្បកិរិយា ការនិយាយ ទឹកមុខ រូបរាងរបស់វីរបុរស។ វា។ ដោយប្រយោល។ ចិត្តវិទ្យា, ចាប់តាំងពីពិភពខាងក្នុងនៃវីរបុរសត្រូវបានបង្ហាញមិនមែនដោយផ្ទាល់, ប៉ុន្តែតាមរយៈ រោគសញ្ញាខាងក្រៅដែលប្រហែលជាមិនតែងតែត្រូវបានបកស្រាយដោយមិនច្បាស់លាស់។ វិធីសាស្រ្តនៃចិត្តវិទ្យាដោយប្រយោលរួមមានព័ត៌មានលម្អិតផ្សេងៗនៃរូបបញ្ឈរ (តំណភ្ជាប់ខាងក្នុងទៅកាន់ជំពូកដែលត្រូវគ្នា) ទេសភាព (តំណភ្ជាប់ខាងក្នុងទៅកាន់ជំពូកដែលត្រូវគ្នា) ផ្នែកខាងក្នុង (តំណភ្ជាប់ខាងក្នុងទៅកាន់ជំពូកដែលត្រូវគ្នា) ។ល។ រួមបញ្ចូល លំនាំដើម. ការវិភាគលម្អិតអំពីអាកប្បកិរិយារបស់តួអង្គ អ្នកនិពន្ធនៅចំណុចខ្លះមិននិយាយអ្វីទាំងអស់អំពីបទពិសោធន៍របស់វីរបុរស ហើយដូច្នេះបង្ខំអ្នកអានឱ្យធ្វើការវិភាគផ្លូវចិត្តដោយខ្លួនឯង។ ជាឧទាហរណ៍ ប្រលោមលោករបស់ Turgenev "The Nest of Nobles" បញ្ចប់ដូចនេះ៖ "ពួកគេនិយាយថា Lavretsky បានទៅលេងវត្តដាច់ស្រយាលនោះ ដែល Lisa បានលាក់ - គាត់បានឃើញនាង។ ផ្លាស់ប្តូរពីក្រុមចម្រៀងទៅក្រុមចម្រៀង នាងដើរទៅជិតព្រះអង្គ ដើរជាមួយភិក្ខុនីមួយរូបយ៉ាងប្រញាប់ប្រញាល់ ហើយមិនមើលមុខគាត់។ គ្រាន់តែរោមភ្នែកក្រសែភ្នែកបែរមករកគាត់ ងក់តិចៗ មានតែនាងអោនមុខស្លេកស្លាំង សូម្បីតែចុះក្រោម - ហើយម្រាមដៃនៃដៃដែលញាប់ដៃញាប់ដៃញាប់ជើង ប្រទាក់ក្រឡាគ្នាដោយខ្សែចង សង្កត់កាន់តែខ្លាំងទៅៗ។ តើ​ពួក​គេ​ទាំង​ពីរ​គិត​ថា​មាន​អារម្មណ៍​យ៉ាង​ណា? តើអ្នកណានឹងដឹង? តើអ្នកណានឹងនិយាយ? មានគ្រាបែបនេះនៅក្នុងជីវិត អារម្មណ៍បែបនេះ ... អ្នកអាចចង្អុលទៅពួកគេ - ហើយឆ្លងកាត់។ កាយវិការរបស់ Liza ធ្វើឱ្យពិបាកក្នុងការវិនិច្ឆ័យអារម្មណ៍របស់នាង វាច្បាស់ណាស់ថានាងមិនបានភ្លេច Lavretsky ទេ។ របៀបដែល Lavretsky មើលនាងនៅតែមិនស្គាល់សម្រាប់អ្នកអាន។

នៅពេលដែលអ្នកនិពន្ធបង្ហាញវីរបុរស "ពីខាងក្នុង" ដូចជាប្រសិនបើចូលទៅក្នុងស្មារតីនោះព្រលឹងបង្ហាញដោយផ្ទាល់នូវអ្វីដែលកើតឡើងចំពោះគាត់នៅពេលមួយឬមួយផ្សេងទៀត។ ចិត្តវិទ្យាប្រភេទនេះត្រូវបានគេហៅថា ផ្ទាល់ . ទម្រង់នៃចិត្តវិទ្យាផ្ទាល់អាចរួមបញ្ចូលការនិយាយរបស់វីរបុរស (ផ្ទាល់: ផ្ទាល់មាត់និងសរសេរ; ដោយប្រយោល; monologue ខាងក្នុង) ក្តីសុបិន្តរបស់គាត់។ ចូរយើងពិចារណាលម្អិតបន្ថែមទៀត។

នៅក្នុងការងារសិល្បៈ សុន្ទរកថារបស់តួអង្គជាធម្មតាត្រូវបានផ្តល់កន្លែងសំខាន់មួយ ប៉ុន្តែចិត្តសាស្ត្រកើតឡើងតែនៅពេលដែលតួអង្គ លម្អិតនិយាយអំពីបទពិសោធន៍របស់គាត់ បង្ហាញពីទស្សនៈរបស់គាត់លើពិភពលោក។ ឧទាហរណ៍នៅក្នុងប្រលោមលោករបស់ F.M. វីរបុរសរបស់ Dostoevsky ចាប់ផ្តើមនិយាយដោយស្មោះត្រង់នឹងគ្នាទៅវិញទៅមក ដូចជាការសារភាពគ្រប់យ៉ាង។ វាជាការសំខាន់ក្នុងការចងចាំថាតួអង្គអាចប្រាស្រ័យទាក់ទងមិនត្រឹមតែពាក្យសំដីប៉ុណ្ណោះទេប៉ុន្តែថែមទាំងនៅក្នុង ការសរសេរ. ការ​និយាយ​សរសេរ​មាន​ការ​គិត​ច្រើន មាន​ការ​បំពាន​វាក្យសម្ព័ន្ធ វេយ្យាករណ៍ តក្កវិជ្ជា​តិច​ជាង។ ទាំងអស់កាន់តែច្រើនពួកគេមានសារៈសំខាន់ប្រសិនបើលេចឡើង។ ជាឧទាហរណ៍ សំបុត្ររបស់ Anna Snegina (វីរនារីនៃកំណាព្យដែលមានឈ្មោះដូចគ្នាដោយ S.A. Yesenin) ទៅ Sergei គឺមានភាពស្ងប់ស្ងាត់ពីខាងក្រៅ ប៉ុន្តែនៅពេលជាមួយគ្នានោះ ការផ្លាស់ប្តូរដែលមិនមានការលើកទឹកចិត្តពីគំនិតមួយទៅគំនិតមួយទៀតគឺមានភាពទាក់ទាញ។ Anna ពិតជាសារភាពស្នេហ៍របស់នាងចំពោះគាត់ ព្រោះនាងសរសេរតែអំពីគាត់។ នាង​មិន​និយាយ​ដោយ​ចំៗ​អំពី​អារម្មណ៍​របស់​នាង​ទេ ប៉ុន្តែ​បង្ហាញ​ដោយ​តម្លាភាព​ថា​៖ «​ប៉ុន្តែ​អ្នក​នៅ​តែ​ជា​ទី​ស្រឡាញ់​ចំពោះ​ខ្ញុំ / ដូចជា​ស្រុក​កំណើត និង​ដូច​ជា​និទាឃរដូវ​»​។ ប៉ុន្តែវីរបុរសមិនយល់ពីអត្ថន័យនៃសំបុត្រនេះទេ ដូច្នេះគាត់ចាត់ទុកវាថា "មិនសមហេតុផល" ប៉ុន្តែយល់ដោយវិចារណញាណថា Anna ប្រហែលជាស្រលាញ់គាត់យូរហើយ។ វាមិនមែនជារឿងចៃដន្យទេដែលបន្ទាប់ពីអានសំបុត្រនោះ ការបដិសេធបានផ្លាស់ប្តូរ៖ ដំបូងឡើយ “យើងទាំងអស់គ្នានៅក្នុងទាំងនេះ ឆ្នាំដែលស្រឡាញ់// ប៉ុន្តែគេមិនបានស្រលាញ់យើងគ្រប់គ្រាន់ទេ”; បន្ទាប់មក "យើងទាំងអស់គ្នាស្រឡាញ់ក្នុងអំឡុងពេលប៉ុន្មានឆ្នាំនេះ // ប៉ុន្តែវាមានន័យថា // ពួកគេក៏ស្រឡាញ់យើងដែរ" ។

នៅពេលដែលវីរបុរសទាក់ទងជាមួយនរណាម្នាក់ សំណួរតែងតែកើតឡើង៖ តើគាត់និយាយត្រង់កម្រិតណា តើគាត់បន្តគោលដៅខ្លះ តើគាត់ចង់ធ្វើឱ្យមានការចាប់អារម្មណ៍ត្រឹមត្រូវ ឬផ្ទុយមកវិញ (ដូចជា Anna Snegina) លាក់អារម្មណ៍របស់គាត់។ នៅពេលដែល Pechorin ប្រាប់ម្ចាស់ក្សត្រីម៉ារីថាគាត់មានដើមកំណើត ល្អប៉ុន្តែសង្គមបានបង្ខូចគាត់ ហើយជាលទ្ធផល មនុស្សពីរនាក់ចាប់ផ្តើមរស់នៅក្នុងគាត់ គាត់និយាយការពិត ទោះបីជានៅពេលជាមួយគ្នានោះ ប្រហែលជាគាត់គិតអំពីចំណាប់អារម្មណ៍ដែលពាក្យរបស់គាត់នឹងធ្វើឱ្យម៉ារី។

នៅក្នុងស្នាដៃជាច្រើននៃសតវត្សទី 19 គំនិតបុគ្គលរបស់វីរបុរសត្រូវបានរកឃើញ ប៉ុន្តែនេះមិនមានន័យថាអ្នកនិពន្ធបង្ហាញពីពិភពលោកខាងក្នុងរបស់គាត់យ៉ាងស៊ីជម្រៅ និងពេញលេញនោះទេ។ ឧទាហរណ៍ Bazarov ក្នុងអំឡុងពេលសន្ទនាជាមួយ Odintsova គិតថា៖ "អ្នកកំពុងចែចង់<...>អ្នកនឹកខ្ញុំ ហើយចំអកឱ្យខ្ញុំ ព្រោះខ្ញុំគ្មានអ្វីត្រូវធ្វើ ប៉ុន្តែចំពោះខ្ញុំ ... " គំនិតរបស់វីរបុរសបានរលត់ទៅ "នៅកន្លែងដែលគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍បំផុត" អ្វីដែលគាត់កំពុងជួបប្រទះនៅតែមិនដឹង។ នៅពេលដែលការឆ្លុះបញ្ចាំងលម្អិតនៃវីរបុរសត្រូវបានបង្ហាញ, ធម្មជាតិ, ស្មោះត្រង់, spontaneous, monologue ផ្ទៃក្នុង ដែលរក្សារចនាប័ទ្មការនិយាយរបស់តួអង្គ។ វីរបុរសគិតអំពីអ្វីដែលគាត់ព្រួយបារម្ភបំផុត នៅពេលដែលគាត់ត្រូវការធ្វើការសម្រេចចិត្តសំខាន់ៗមួយចំនួន។ ត្រូវបានបង្ហាញ ប្រធានបទសំខាន់, បញ្ហា monologues ខាងក្នុងនៃតួអក្សរ។ ជាឧទាហរណ៍ នៅក្នុងប្រលោមលោករបស់ Tolstoy សង្គ្រាម និងសន្តិភាព ព្រះអង្គម្ចាស់ Andrei តែងតែឆ្លុះបញ្ចាំងពីកន្លែងរបស់គាត់នៅក្នុងពិភពលោក លើមនុស្សដ៏អស្ចារ្យ និងនៅលើ បញ្ហាសាធារណៈនិងព្យែរ - អំពីរចនាសម្ព័ន្ធនៃពិភពលោកទាំងមូលអំពីអ្វីដែលជាការពិត។ ការគិតគឺជាកម្មវត្ថុនៃតក្កវិជ្ជាផ្ទៃក្នុងនៃតួអង្គ ដូច្នេះអ្នកអាចតាមដានពីរបៀបដែលគាត់បានមករកការសម្រេចចិត្តជាក់លាក់មួយ ការសន្និដ្ឋាន។ បច្ចេកទេសនេះត្រូវបានគេហៅថា N.G. Chernyshevsky គ្រាមភាសានៃព្រលឹង : “ការយកចិត្តទុកដាក់របស់ Count Tolstoy ភាគច្រើនត្រូវបានទាក់ទាញទៅលើអារម្មណ៍ និងគំនិតខ្លះដែលហៀរចេញពីអ្នកដទៃ វាគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍សម្រាប់គាត់ក្នុងការសង្កេតមើលពីរបៀបដែលអារម្មណ៍ដែលកើតឡើងដោយផ្ទាល់ពី ការផ្តល់នេះ។ឬការចាប់អារម្មណ៍ ដែលស្ថិតនៅក្រោមឥទ្ធិពលនៃការចងចាំ និងថាមពលនៃបន្សំដែលតំណាងដោយការស្រមើលស្រមៃ ឆ្លងចូលទៅក្នុងអារម្មណ៍ផ្សេងទៀត ត្រឡប់ទៅចំណុចដដែល ហើយម្តងហើយម្តងទៀត វង្វេង ផ្លាស់ប្តូរ តាមបណ្តោយខ្សែសង្វាក់ទាំងមូលនៃការចងចាំ។ ដូចជាគំនិតមួយ។ កើតដំបូងអារម្មណ៍, នាំទៅរកគំនិតផ្សេងទៀត, ត្រូវបានអនុវត្តទៅឆ្ងាយបន្ថែមទៀត, រួមបញ្ចូលគ្នានូវក្តីសុបិន្តជាមួយអារម្មណ៍ពិត, សុបិននៃអនាគតជាមួយនឹងការឆ្លុះបញ្ចាំងពីបច្ចុប្បន្ន។

បែងចែកពី monologue ខាងក្នុង លំហូរចិត្ត នៅពេលដែលគំនិត និងបទពិសោធន៍របស់វីរបុរសមានភាពច្របូកច្របល់ មិនត្រូវបានបញ្ជាតាមវិធីណាក៏ដោយ គឺពិតជាមិនមានទំនាក់ទំនងឡូជីខលទេ ការតភ្ជាប់នៅទីនេះគឺពាក់ព័ន្ធ។ ពាក្យនេះត្រូវបានណែនាំដោយ W. James ដែលភាគច្រើនបំផុត។ ឧទាហរណ៍ភ្លឺការប្រើប្រាស់របស់វាអាចមើលឃើញនៅក្នុងប្រលោមលោករបស់ D. Joyce "Ulysses", M. Proust "In Search of Lost Time" ។ វាត្រូវបានគេជឿថាបច្ចេកទេសនេះត្រូវបានរកឃើញដោយ Tolstoy ដោយប្រើវានៅក្នុង ឱកាស​ពិសេសនៅពេលដែលវីរបុរសកំពុងដេកលក់ពាក់កណ្តាល ងងុយដេកពាក់កណ្តាល។ ជាឧទាហរណ៍ តាមរយៈសុបិនមួយ ព្យែរបានឮពាក្យថា "ខ្សែ" ដែលគាត់បានប្រែក្លាយទៅជា "ការភ្ជាប់"៖ "អ្វីដែលពិបាកបំផុត (ព្យែរបន្តគិត ឬស្តាប់ក្នុងសុបិន) គឺអាចផ្សំអត្ថន័យនៃអ្វីៗគ្រប់យ៉ាងនៅក្នុង ព្រលឹងរបស់គាត់។ ភ្ជាប់អ្វីគ្រប់យ៉ាង? ព្យែរបាននិយាយទៅកាន់ខ្លួនឯង។ ទេ កុំភ្ជាប់។ អ្នកមិនអាចផ្សំគំនិតបានទេ ប៉ុន្តែ ការប្រកួតគំនិតទាំងអស់នេះ - នោះហើយជាអ្វីដែលអ្នកត្រូវការ! បាទ ត្រូវការផ្គូផ្គង, ត្រូវការផ្គូផ្គង! ព្យែរបាននិយាយទៅកាន់ខ្លួនគាត់វិញដោយភាពរីករាយខាងក្នុង ដោយមានអារម្មណ៍ថាជាមួយនឹងពាក្យទាំងនេះ ហើយមានតែពាក្យទាំងនេះប៉ុណ្ណោះ អ្វីដែលគាត់ចង់បង្ហាញត្រូវបានបញ្ចេញ ហើយសំណួរទាំងមូលដែលធ្វើទារុណកម្មគាត់ត្រូវបានដោះស្រាយ។

- បាទ អ្នក​ត្រូវ​ផ្គូផ្គង វា​ដល់​ពេល​ត្រូវ​ផ្គូផ្គង​ហើយ។

- ចាំបាច់រុះរើ ដល់ពេលត្រូវពាក់ហើយ ឯកឧត្តម ! ឯកឧត្តម - សំលេងម្តងហើយម្តងទៀត - ចាំបាច់ត្រូវប្រើវា ដល់ពេលត្រូវពាក់...” (Vol. 3. Part 3, Ch. IX.)

នៅក្នុង "ឧក្រិដ្ឋកម្មនិងការផ្តន្ទាទោស" ដោយ Dostoevsky សុបិន្ត Raskolnikov ជួយឱ្យយល់ពីការផ្លាស់ប្តូររបស់គាត់។ ស្ថានភាពផ្លូវចិត្តនៅទូទាំងប្រលោមលោក។ ដំបូងគាត់មានសុបិនអំពីសេះដែលជាការព្រមានមួយ: Raskolnikov មិនមែនជាមនុស្សអស្ចារ្យទេគាត់អាចបង្ហាញការអាណិតអាសូរ។

នៅក្នុងអត្ថបទចម្រៀង វីរបុរសបង្ហាញដោយផ្ទាល់នូវអារម្មណ៍ និងបទពិសោធន៍របស់គាត់។ ប៉ុន្តែទំនុកច្រៀងជាប្រធានបទ យើងឃើញតែទិដ្ឋភាពមួយ ទិដ្ឋភាពមួយ ប៉ុន្តែវីរបុរសអាចប្រាប់យ៉ាងលម្អិត និងដោយស្មោះអំពីបទពិសោធន៍របស់គាត់។ ប៉ុន្តែនៅក្នុងអត្ថបទចម្រៀង អារម្មណ៍របស់វីរបុរសត្រូវបានចង្អុលបង្ហាញជាញឹកញាប់។

នៅក្នុងការងារដ៏អស្ចារ្យមួយ ស្ថានភាពនៃតួអក្សរត្រូវបានបង្ហាញជាចម្បងនៅក្នុង monologues របស់គាត់ ដែលស្រដៀងទៅនឹងសេចក្តីថ្លែងការណ៍ទំនុកច្រៀង។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយនៅក្នុងរឿងនៃសតវត្សទី XIX-XX ។ អ្នកនិពន្ធយកចិត្តទុកដាក់លើទឹកមុខ កាយវិការរបស់តួអង្គ ចាប់យកស្រមោលនៃការបញ្ចេញសំឡេងរបស់តួអង្គ។

ប្រវត្តិសាស្រ្តនៃអក្សរសិល្ប៍- សមត្ថភាពនៃការប្រឌិតដើម្បីបង្ហាញរូបភាពរស់នៅ យុគសម័យប្រវត្តិសាស្ត្រនៅក្នុងរូបភាព និងព្រឹត្តិការណ៍ជាក់ស្តែងរបស់មនុស្ស។ បន្ថែមទៀត អារម្មណ៍តូចចង្អៀតប្រវតិ្តសាស្រ្តនៃការងារគឺទាក់ទងទៅនឹងរបៀបដែលវិចិត្រករយល់យ៉ាងស្មោះស្ម័គ្រ និងច្បាស់លាស់ និងពណ៌នាអំពីអត្ថន័យនៃព្រឹត្តិការណ៍ប្រវត្តិសាស្ត្រ។ “ប្រវតិ្តសាស្រ្តមាននៅក្នុងស្នាដៃសិល្បៈពិតប្រាកដទាំងអស់ ដោយមិនគិតពីថាតើពួកគេពណ៌នាបច្ចុប្បន្ន ឬអតីតកាលឆ្ងាយនោះទេ។ ឧទាហរណ៍មួយគឺ "ចម្រៀងនៃទំនាយ Oleg" និង "Eugene Onegin" ដោយ A.S. Pushkin "(A.S. Suleimanov) ។ "អត្ថបទចម្រៀងគឺជាប្រវត្តិសាស្ត្រ គុណភាពរបស់វាត្រូវបានកំណត់ដោយខ្លឹមសារជាក់លាក់នៃសម័យកាល វាទាញបទពិសោធន៍របស់មនុស្សនៃពេលវេលា និងបរិយាកាសជាក់លាក់មួយ" ( L. Todorov).

ជាតិនៃអក្សរសិល្ប៍ -លក្ខខណ្ឌនៃស្នាដៃអក្សរសាស្ត្រដោយជីវិត គំនិត អារម្មណ៍ និងសេចក្តីប្រាថ្នារបស់មហាជន ការបញ្ចេញមតិក្នុងអក្សរសិល្ប៍នៃចំណាប់អារម្មណ៍ និងចិត្តវិទ្យារបស់ពួកគេ។ រូបភាពនៃ N.l. កំណត់យ៉ាងទូលំទូលាយដោយមាតិកាអ្វីដែលត្រូវបានវិនិយោគនៅក្នុងគំនិតនៃ "មនុស្ស" ។ "ជាតិនៃអក្សរសិល្ប៍ត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងការឆ្លុះបញ្ចាំងពីលក្ខណៈប្រជាប្រិយសំខាន់ៗ ស្មារតីរបស់មនុស្ស លក្ខណៈជាតិសំខាន់ៗរបស់វា" (L.I. Trofimov) ។ “គំនិតនៃសញ្ជាតិប្រឆាំងនឹងភាពឯកោ ភាពវៃឆ្លាតនៃសិល្បៈ ហើយតម្រង់វាទៅរកអាទិភាពនៃតម្លៃមនុស្សជាសកល” ( យូ.ប៊ី.បូរ៉េវ).