ដើម្បីទទួលបានខ្លឹមសារនៃ parsnips ។ "នៅក្នុងអ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលខ្ញុំចង់ឈានដល់ខ្លឹមសារ": កំណាព្យទំនុកច្រៀងរបស់ Pasternak អំពីអាថ៌កំបាំងនៃជីវិត

លោក Boris Leonidovich Pasternak

នៅក្នុងអ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលខ្ញុំចង់ទៅដល់
ដល់ខ្លឹមសារ។
នៅកន្លែងធ្វើការ ស្វែងរកផ្លូវ
នៅក្នុងការខូចចិត្ត។

ចំពោះខ្លឹមសារនៃថ្ងៃកន្លងមក,
រហូតដល់ហេតុផលរបស់ពួកគេ។
ចុះដល់ឫស ចុះដល់ឫស
ដល់ស្នូល។

ចាប់យកខ្សែស្រឡាយគ្រប់ពេលវេលា
វាសនា, ព្រឹត្តិការណ៍,
រស់នៅ, គិត, មានអារម្មណ៍, ស្រឡាញ់,
ការបើកពេញលេញ។

អូប្រសិនបើខ្ញុំអាចធ្វើបាន
ទោះបីជានៅក្នុងផ្នែក
ខ្ញុំនឹងសរសេរប្រាំបីជួរ
អំពីលក្ខណៈសម្បត្តិនៃចំណង់ចំណូលចិត្ត។

អំពីអំពើទុច្ចរិត អំពីអំពើបាប
រត់, ដេញ,
គ្រោះថ្នាក់ក្នុងការប្រញាប់,
កែងដៃ បាតដៃ។

ខ្ញុំនឹងដកច្បាប់របស់នាង
ការចាប់ផ្តើមរបស់នាង,
ហើយឈ្មោះរបស់នាងម្តងទៀត
បឋម។

ខ្ញុំនឹងបំបែកកំណាព្យដូចជាសួនច្បារ។
ជាមួយនឹងការញ័រទាំងអស់នៃសរសៃ
ក្រូចឆ្មានឹងរីកដុះដាលជាប់ៗគ្នា
Guskom នៅខាងក្រោយក្បាល។

នៅក្នុងខខ្ញុំនឹងនាំយកដង្ហើមនៃផ្កាកុលាប,
ដង្ហើម mint,
វាលស្មៅ, វាលស្មៅ, វាលស្មៅ,
ព្យុះផ្គររន្ទះ។

ដូច្នេះម្តង Chopin វិនិយោគ
អព្ភូតហេតុរស់នៅ
កសិដ្ឋាន សួន ព្រៃ ផ្នូរ
នៅក្នុងការសិក្សារបស់អ្នក។

ទទួលបានជ័យជំនះ
ល្បែងនិងម្សៅ -
ខ្សែសង្វាក់
ធ្នូរឹង។

លោក Boris Pasternak

អត្ថបទទស្សនវិជ្ជារបស់លោក Boris Pasternak មានភាពសម្បូរបែប និងសម្បូរបែប។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយដូចអ្នកកាន់តំណែងមុនជាច្រើនរបស់គាត់អ្នកនិពន្ធតែងតែត្រលប់ទៅប្រធានបទនៃតួនាទីរបស់កវីនៅក្នុង សង្គមទំនើប. ពិតហើយ មិនដូចអ្នកនិពន្ធផ្សេងទៀតទេ Pasternak ទាញយករូបមន្តផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់សម្រាប់ភាពជោគជ័យរបស់អ្នកនិពន្ធ ដែលមិនត្រឹមតែមានអំណោយបែបកំណាព្យ និងសមត្ថភាពក្នុងការសរសេរពាក្យពេចន៍ប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងមានសមត្ថភាពក្នុងការមានអារម្មណ៍ជុំវិញពិភពលោកជុំវិញគាត់ផងដែរ។

នៅឆ្នាំ 1956 លោក Boris Pasternak បានសរសេរកំណាព្យ "នៅក្នុងអ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលខ្ញុំចង់ឈានដល់ខ្លឹមសារ ... " ដែលអាចចាត់ទុកថាបានត្រឹមត្រូវជាជំនឿផ្នែកអក្សរសាស្ត្ររបស់កវី។ នៅក្នុងការងារនេះ គាត់បានរៀបរាប់ពីទស្សនៈរបស់គាត់អំពីអ្វីដែលកំណាព្យគួរតែជា ហើយហេតុអ្វីបានជាគាត់ផ្ទាល់មិនចាត់ទុកខ្លួនគាត់ថាជាអ្នកនិពន្ធដ៏ប៉ិនប្រសប់ ទោះបីជាគាត់ខិតខំដើម្បីភាពល្អឥតខ្ចោះក៏ដោយ។ ពីជួរទីមួយនៃកំណាព្យ វាច្បាស់ថាតាមរយៈការច្នៃប្រឌិត Pasternak រៀនដឹងពីខ្លឹមសារនៃរឿង ដោយប្រើពាក្យដើម្បីបង្ហាញពីគំនិតរបស់គាត់ឱ្យបានត្រឹមត្រូវ និងពេញលេញតាមដែលអាចធ្វើទៅបាន។ កវីទទួលស្គាល់ថា ស្នាដៃរបស់គាត់គឺផ្អែកលើការវិភាគស៊ីជម្រៅនៃបាតុភូត និងសកម្មភាព ចាប់តាំងពីគាត់បានកំណត់ខ្លួនគាត់នូវភារកិច្ចនៃការរស់នៅ "គ្រប់ពេលវេលាចាប់យកខ្សែស្រឡាយនៃវាសនាព្រឹត្តិការណ៍" ។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ ប្រសិនបើអ្នកនិពន្ធអាចយល់រឿងសាមញ្ញៗដោយគ្មានការលំបាក នោះបញ្ហា អារម្មណ៍របស់មនុស្សគាត់មានអារម្មណ៍ដូចជាអ្នកស្ម័គ្រចិត្ត។ មិនមែនដោយសារគាត់មិនចេះបកស្រាយឱ្យបានត្រឹមត្រូវនោះទេ ប៉ុន្តែដោយសារគាត់មិនអាចបង្ហាញពាក្យទាំងនោះសាមញ្ញ និងងាយស្រួលយល់បាន។ ការយល់ដឹងរួមពាក្យ។ កវីសរសេរដូច្នេះ សុបិនដែលស្រឡាញ់- សរសេរ "ប្រាំបីបន្ទាត់អំពីលក្ខណៈសម្បត្តិនៃចំណង់ចំណូលចិត្ត" ។ ប៉ុន្តែដើម្បីឱ្យអ្នកអានទាំងអស់មិនត្រឹមតែអាចយល់បានប៉ុណ្ណោះទេ ថែមទាំងមានអារម្មណ៍ថាអ្នកនិពន្ធបានជួបប្រទះពីមុនមកទៀតផង។ Pasternak ត្អូញត្អែរថាវាហួសពីការគ្រប់គ្រងរបស់គាត់។ គាត់មិនឆ្លើយសំណួរថាហេតុអ្វីបានជាគាត់កត់សម្គាល់ថាគាត់នឹងរីករាយ "បំបែកកំណាព្យដូចជាសួនច្បារ" ដែលផ្កាក្រអូបនឹងដុះឡើង។ លើសពីនេះ កវីបានបន្ថែមលើកំណាព្យរបស់គាត់ "ដង្ហើមនៃផ្កាកុលាប ដង្ហើមនៃ mint, meadows, sedges, hayfields, ផ្គរលាន់" ។

ដូច្នេះ Pasternak ត្រូវបានគេជឿជាក់ថា ការក្លាយជាកវីពិតប្រាកដម្នាក់ ជាដំបូងនៃការទាំងអស់ មានអារម្មណ៍ដូចជាផ្នែកមួយនៃធម្មជាតិ ដែលសម្រាប់មនុស្សគ្រប់គ្នាដោយគ្មានករណីលើកលែង។ មនុស្សច្នៃប្រឌិតគឺជាប្រភពនៃការបំផុសគំនិត។ បើតាមអ្នកនិពន្ធ មានតែតាមរយៈចំណេះដឹងជុំវិញពិភពលោក ទើបអាចសម្រេចបាន។ ភាពសុខដុមខាងក្នុងហើយបន្ទាប់មកពាក្យដែលស្រលាញ់ដែលទាមទារដើម្បីបង្ហាញពីអារម្មណ៍របស់ពួកគេនឹងត្រូវបានរកឃើញដោយខ្លួនឯង។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ សម្រាប់រឿងនេះ វាចាំបាច់មិនត្រឹមតែដើម្បីស្វែងយល់ពីខ្លឹមសារនៃវត្ថុប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងមានអារម្មណ៍ថាមានការផ្លាស់ប្តូរតិចតួចបំផុតនៅក្នុងពិភពលោកជុំវិញយើង ដើម្បីអាចកោតសរសើរវាដោយស្មោះដូចកវីជាច្រើននៃសតវត្សទី 19 បានធ្វើ។

Pasternak មិនដែលចាត់ទុកខ្លួនគាត់ថាមិនលើសពីនេះទេ។ អ្នកនិពន្ធទេសភាព. យ៉ាងណាក៏ដោយ កំណាព្យ “ក្នុងអ្វីៗដែលខ្ញុំចង់ចូលទៅដល់ខ្លឹមសារ…” បង្ហាញថាអ្នកនិពន្ធមិនញញើតនឹងការច្រៀងក្នុងស្នាដៃរបស់ខ្លួនបែបនេះដែលអាចផ្លាស់ប្តូរ មិនអាចទាយទុកមុន និងពេញលេញនោះទេ។ អាថ៌កំបាំងដែលមិនអាចដោះស្រាយបាន។ធម្មជាតិ។ អ្នកនិពន្ធកត់សំគាល់ថាគាត់ចង់ក្លាយជា Chopin ក្នុងកំណាព្យដែលដោយមានជំនួយពីតន្ត្រីអាចបង្ហាញនៅក្នុងការសិក្សារបស់គាត់ "អព្ភូតហេតុរស់នៅនៃ manors ឧទ្យានព្រៃផ្នូរ" ។ ប៉ុន្តែនៅពេលជាមួយគ្នានោះ Boris Pasternak ខ្លួនឯងក៏ដឹងយ៉ាងច្បាស់ថាបែបនេះ អំណោយដែលមិនអាចកាត់ថ្លៃបាន។មានតែមួយចំនួនដែលបានជ្រើសរើស។ ជាងនេះទៅទៀត មិនមែនមនុស្សគ្រប់រូបដែលមានសមត្ថភាពក្នុងការរស់នៅក្នុងភាពសុខដុមជាមួយពិភពខាងក្រៅអាចប្រាប់អ្នកដទៃអំពីវា ដោយបង្កើតរូបភាពដ៏គួរឱ្យរំភើប ស្នាដៃតន្ត្រី ឬកំណាព្យនោះទេ។

អ្នកនិពន្ធដឹងដោយផ្ទាល់នូវទារុណកម្មនៃភាពច្នៃប្រឌិត នៅពេលដែលភាពទទេរត្រូវបានលាក់នៅពីក្រោយឃ្លាដែលគួរឱ្យចង់ស្តាប់។ ដើម្បីបំពេញកំណាព្យដោយអត្ថន័យ អ្នកត្រូវចូលទៅដល់ចំណុចខាងក្រោមនៃរឿង ឆ្លងកាត់ចំណេះដឹងដែលទទួលបានតាមរយៈ ព្រលឹងផ្ទាល់ខ្លួននិង, នៅក្នុង តាមព្យញ្ជនៈពាក្យ, ដើម្បីរងទុក្ខតាមរយៈការងាររបស់អ្នក, គោរពគ្រប់ពាក្យនៅក្នុងវា។ ដូច្នេះហើយ គាត់បានប្រៀបធៀបកំណាព្យរបស់គាត់ជាមួយនឹងខ្សែដែលលាតសន្ធឹងនៃធ្នូដ៏តឹង ដែលអាចបំបែកនៅពេលណាមួយក្នុងពាក់កណ្តាលប្រយោគបានតែដោយសារតែមិនមានកម្លាំង និងសមត្ថភាពគ្រប់គ្រាន់ដើម្បីកាន់វា។

កំណាព្យ "នៅក្នុងអ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលខ្ញុំចង់ឈានដល់ខ្លឹមសារ" ត្រូវបានសរសេរក្នុងឆ្នាំ 1956 ។ វាត្រូវបានបញ្ចូលដោយ Pasternak នៅក្នុងសៀវភៅ "នៅពេលដែលវាច្បាស់" ដែលបានបោះពុម្ពក្រោយមនុស្សនៅក្នុង "The Chosen" (1961) ។

វាជាពេលវេលាដ៏លំបាកមួយនៅក្នុងការងាររបស់ Pasternak ។ ភ្លាមៗបន្ទាប់ពីសង្រ្គាម ការធ្វើទុក្ខបុកម្នេញរបស់កវីបានចាប់ផ្ដើមកាន់តែខ្លាំងឡើងបន្តិចម្តងៗ។ Pasternak ត្រូវបានគេទទួលស្គាល់ថាជាអ្នកនិពន្ធនៅឆ្ងាយពីមនោគមវិជ្ជាសូវៀត គ្មានគោលការណ៍ និងនយោបាយ។ យុទ្ធនាការប្រឆាំងនឹងសកលនិយមដែលបានធ្វើឡើងក្នុងឆ្នាំ 1948 ក៏បានប៉ះពាល់ដល់ Pasternak ផងដែរ។ ការប្រមូលដែលបានបោះពុម្ពរួចហើយនៃ "The Chosen Ones" នៃឆ្នាំ 1948 ត្រូវបានបំផ្លាញ ហើយពួកគេក៏មិនត្រូវបានបោះពុម្ពផងដែរ។ ការបកប្រែដែលបានជ្រើសរើស. មានតែបន្ទាប់ពីការស្លាប់របស់ស្តាលីនប៉ុណ្ណោះដែលទស្សនាវដ្តី Znamya បានបោះពុម្ពការជ្រើសរើសកំណាព្យរបស់ Pasternak ពីប្រលោមលោកដែលមិនបានបោះពុម្ពផ្សាយ Doctor Zhivago ។

Khrushchev thaw ដែលបានចាប់ផ្តើមនៅឆ្នាំ 1956 ជាមួយនឹងក្តីសង្ឃឹមនៃការបោះពុម្ភផ្សាយរបស់វេជ្ជបណ្ឌិត Zhivago ត្រូវបាននាំយកទៅគ្មានប្រយោជន៍សម្រាប់ Pasternak ក្នុងឆ្នាំដដែលការបោះពុម្ពផ្សាយនៅក្នុងទិនានុប្បវត្តិត្រូវបានហាមឃាត់ហើយទស្សនៈរបស់អ្នកនិពន្ធអំពី បដិវត្តន៍សង្គមនិយមហើយលទ្ធផលរបស់វាត្រូវបានចាត់ទុកថាមិនអាចទទួលយកបាន។ នៅពេលនេះមានតែកំណាព្យប៉ុណ្ណោះដែលក្លាយជាឧទាហរណ៍នៃ "ការបញ្ចេញមតិដោយសេរីនៃគំនិតពិតរបស់គាត់" ។ នេះជាអ្វីដែលកំណាព្យ «នៅក្នុងអ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលខ្ញុំចង់ឈានដល់ខ្លឹមសារ» គឺនិយាយអំពី ។

ទិសដៅអក្សរសាស្ត្រនិងប្រភេទ

កំណាព្យសំដៅលើ ទំនុកច្រៀងទស្សនវិជ្ជាវាពន្យល់ពីធម្មជាតិ និងបញ្ហានៃការច្នៃប្រឌិត។

អ្នករិះគន់អក្សរសាស្ត្រសូវៀតបានសន្មតថាកំណាព្យនេះ។ ទិសដៅអក្សរសាស្ត្រសង្គមនិយមប្រាកដនិយម ដោយផ្អែកលើសុទិដ្ឋិនិយមដែលបានបង្ហាញនៅក្នុងវា។ វីរបុរសទំនុកច្រៀងតាមទស្សនៈនៃការរិះគន់អក្សរសាស្ត្រសូវៀតគឺពិតប្រាកដ បុរសសូវៀតអ្នកណាចង់ឈានដល់បាតដៃធ្វើការងារឲ្យបានល្អ។ ទស្សនៈបែបនេះបើយោងតាមជីវប្រវត្តិ និងទស្សនៈរបស់អ្នកនិពន្ធគឺខុស។

ប្រធានបទ គំនិតចម្បង និងសមាសភាព

ប្រធានបទនៃកំណាព្យគឺអាថ៌កំបាំងរូបមន្តនៃការច្នៃប្រឌិតកំណាព្យ។ Pasternak ឆ្លុះបញ្ចាំងពីប្រធានបទនៃការងាររបស់គាត់ និងរបៀបដើម្បីសម្រេចបាននូវភាពល្អឥតខ្ចោះ។ គំនិតសំខាន់គឺថាកម្ពស់នៃកំណាព្យដែលគាត់បានទៅដល់មិនមែនជាដែនកំណត់ទេព្រោះគ្មានដែនកំណត់នៃភាពល្អឥតខ្ចោះនៅក្នុងកំណាព្យដូចជានៅក្នុងជីវិតដូចជាចំណង់ចំណូលចិត្ត។ នេះគឺជាប្រភេទកំណាព្យចុងក្រោយរបស់កវី ដែលជាចំណុចសំខាន់ ការសន្និដ្ឋានពីជីវិតទាំងមូលរស់នៅ និងការត្រៀមខ្លួនសម្រាប់ដំណាក់កាលបន្ទាប់។

កំណាព្យមាន១០ឃ្លា ហើយចាប់ផ្ដើមសៀវភៅចុងក្រោយរបស់កវី«ពេលវាស្រឡះ»។ អេ បីដំបូងឃ្លា វីរបុរសទំនុកច្រៀងបើកព្រលឹងដោយពន្យល់ពីអ្វីដែលគាត់ចាត់ទុកថាសំខាន់ក្នុងជីវិត និងការងារ។ ឃ្លាបីបន្ទាប់គឺឧទ្ទិសដល់ប្រធានបទនៃចំណង់ក្នុងការងាររបស់កវី។ Stanzas 7 ដល់ 9 អនុវត្តការប្រៀបធៀបរបស់ Voltaire ពីរឿង "Candide": អ្នកត្រូវដាំដុះសួនរបស់អ្នក។ សួនសម្រាប់វីរបុរសទំនុកច្រៀងគឺជាការច្នៃប្រឌិត។ វីរបុរសពិពណ៌នាអំពីការបង្កើតកំណាព្យថាជាការដាំដុះសួនច្បារ។

ឃ្លាចុងក្រោយគឺជាការសង្ខេប។ មួយវិញទៀត កំណាព្យដែលកើតរួចហើយ គឺជាសមិទ្ធិផលដែលអាចឱ្យអ្នកនិពន្ធមានអារម្មណ៍ថាជាអ្នកឈ្នះ ហើយម្យ៉ាងវិញទៀត ពួកគេគ្រាន់តែរឹតបន្តឹងខ្សែរនៃគំនិតច្នៃប្រឌិត ដែលកំណាព្យថ្មី លទ្ធផលថ្មី ត្រៀមនឹងបំបែក។

ផ្លូវនិងរូបភាព

នៅក្នុងបីឃ្លាដំបូង Pasternak ហាក់ដូចជាបោះបង់ចោលនូវលក្ខណៈប្រៀបធៀបដែលមាននៅក្នុងកំណាព្យរបស់គាត់ ដោយប្រើតែពាក្យប្រៀបធៀបភាសាទូទៅប៉ុណ្ណោះ៖ ឈានដល់ខ្លឹមសារ ដល់គល់ ឫស ស្នូល ចិត្តវឹកវរ ចាប់ខ្សែ. ឃ្លាទាំងនេះគឺជាការប៉ុនប៉ងដើម្បីវែកញែកសមហេតុផលអំពីគោលដៅនៃជីវិតរបស់មនុស្សម្នាក់ ( ឈានដល់ខ្លឹមសារ ពោលគឺដឹងច្បាស់នូវខ្លឹមសារ បុព្វហេតុ ឫសគល់ ឫសគល់ ស្នូលនៃអ្វីៗដែលកើតឡើងចំពោះខ្លួន) និងវិសាលភាពនៃគោលដៅទាំងនេះ ( ការងារ ការស្វែងរកផ្លូវ ការឆ្លុះបញ្ចាំង អារម្មណ៍ ស្នេហា ការរកឃើញ).

ប៉ុន្តែវីរបុរសទំនុកច្រៀងគឺជាកវីដំបូងបង្អស់ មិនមែនជាទស្សនវិទូទេ។ ក្នុងចំណោមប្រធានបទដែលមិនទាន់បានដឹង ឬមិនទាន់បានដឹងទាំងស្រុង គាត់ជ្រើសយកប្រធានបទនៃសេចក្ដីស្រឡាញ់ដែលសំខាន់បំផុតក្នុងកំណាព្យ។ ការឆ្លុះបញ្ចាំងរបស់គាត់ចាប់ផ្ដើមដោយការទទួលស្គាល់ពីការបរាជ័យ៖ "អូ បើខ្ញុំអាចធ្វើបាន"។ វីរបុរសទំនុកច្រៀងជឿជាក់ថាគាត់មិនទាន់បានឈានដល់ភាពល្អឥតខ្ចោះក្នុងការពិពណ៌នាអំពីចំណង់ចំណូលចិត្តនោះទេព្រោះគាត់ផ្ទាល់មិនយល់ច្បាស់ពីធម្មជាតិរបស់វា។

ប្រាំបីបន្ទាត់ពីទស្សនៈរបស់កវី - ទំហំដ៏ល្អ អត្ថបទចម្រៀងស្នេហា. អ្នកនិពន្ធនៃសតវត្សទី 19 អាចសមនឹងលក្ខណៈសម្បត្តិទាំងអស់នៃចំណង់ចំណូលចិត្តក្នុង 8 បន្ទាត់។ នេះគឺជាឧត្តមគតិនៃវីរបុរសទំនុកច្រៀង។ លើសពីនេះ គាត់រាយបញ្ជីប្រធានបទនៃកំណាព្យ មិនមែនប្រើកិរិយាសព្ទតែមួយទេ ប៉ុន្តែមានតែផ្នែកមួយនៃសុន្ទរកថាដែលមានអត្ថន័យនៃវត្ថុ - នាម៖ អំពើទុច្ចរិត អំពើបាប រត់ដេញតាម គ្រោះថ្នាក់ដោយប្រញាប់ប្រញាល់ កែងដៃ បាតដៃ. ពីនាមដៃរបស់មេបំពេញរូបភាពនៃតណ្ហាក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍របស់វា។ នៅក្នុងប្រយោគទីប្រាំមួយ វីរបុរសទំនុកច្រៀងបានរំលោភបំពានលើការទាញយក "ច្បាប់" នៃចំណង់ចំណូលចិត្ត ពោលគឺអ្វីមួយដែលស្រដៀងទៅនឹងរូបមន្តនៃសេចក្តីស្រឡាញ់ ដែលនឹងរួមបញ្ចូលការចាប់ផ្តើមនៃចំណង់ចំណូលចិត្ត លំនាំ និងឈ្មោះដំបូងនៃឈ្មោះគូស្នេហ៍។

Stanzas ប្រាំពីរទៅប្រាំបួនត្រូវបានបំពេញដោយពាក្យប្រៀបធៀបដ៏ល្បីល្បាញរបស់ Pasternak ។ ប្រសិនបើកំណាព្យគឺដូចជាសួនច្បារនោះការដាំដុះរបស់វាត្រូវតែផ្តល់ឱ្យទាំងស្រុង "ដោយភាពញ័រនៃសរសៃទាំងអស់" ។ ផ្លូវលីនដិនមានលក្ខណៈបុគ្គល ដើមឈើក្លាយជាឯកសារតែមួយ នៅខាងក្រោយក្បាល។ ផ្ទុយទៅនឹងការពិភាក្សាអំពីចំណង់ចំណូលចិត្ត Pasternak រាយបញ្ជីមិនមែនជាប្រធានបទនៃកំណាព្យ កំណាព្យទេ ប៉ុន្តែខ្លឹមសាររបស់វា បើប្រៀបធៀបជាមួយនឹងពិភពធម្មជាតិ៖ ដង្ហើមនៃផ្កាកុលាប និងជីអង្កាម វាលស្មៅ វាលស្មៅ ផ្កាស្មៅ ផ្គររន្ទះ. វីរបុរសទំនុកច្រៀងប្រៀបធៀប កំណាព្យល្អ។ជាមួយនឹង etudes របស់ Chopin ដោយជឿថាជីវិតនៃធម្មជាតិគួរតែមានអារម្មណ៍នៅក្នុងកំណាព្យ ដូចដែលតន្ត្រីរបស់ Chopin ឆ្លុះបញ្ចាំង។ អព្ភូតហេតុនៃកសិដ្ឋាន (អចលនទ្រព្យប៉ូឡូញតូច) ឧទ្យាន ព្រៃផ្នូរ.

ឃ្លាចុងក្រោយ ចុងក្រោយ ត្រឡប់គំនិតទស្សនវិជ្ជាទៅការចាប់ផ្តើមនៃកំណាព្យ។ វីរជនចង់ចូលដល់ចំណុចសំខាន់ ហើយសម្រេចបានច្រើន ជោគជ័យតាមវិធីជាច្រើន ដែលជាប់ទាក់ទងនឹងការធ្វើទារុណកម្ម ជាមួយនឹងល្បែងដែលជាពាក្យប្រៀបធៀបសម្រាប់ជីវិត។ សមិទ្ធិផលខ្លួនគេប្រៀបធៀបជាមួយនឹងខ្សែដែលលាតសន្ធឹងនៃធ្នូ ដោយមានភាពតានតឹងដោយសារការកើតមក។

ទំហំនិងចង្វាក់

កំណាព្យនេះត្រូវបានសរសេរជា iambic ជាមួយនឹងការឆ្លាស់គ្នាត្រឹមត្រូវនៃបន្ទាត់បួន និងពីរជើង។ ចង្វាក់ឆ្លង, ចង្វាក់បុរសឆ្លាស់គ្នាជាមួយស្រី។
Pasternak មិនបានបញ្ចប់ការគិតមួយនៅក្នុងបន្ទាត់ដែលមិនផ្គូផ្គងតែមួយដែលផ្តល់នូវចំណាប់អារម្មណ៍ថាកំណាព្យមានគូជាមួយ rhyme ខាងក្នុងម្តងហើយម្តងទៀត។ កំណាព្យគឺពោរពេញទៅដោយខ្យល់ - ផ្អាកដែលនៅក្នុងពាក្យសំដីនឹងមិនមាននៅក្នុងប្រយោគទាំងនេះទេ។ វាហាក់បីដូចជាវីរៈបុរសនៃបទចម្រៀងកំពុងគិតខ្លាំងៗ គិតជានិច្ចអំពីអ្វីដែលបាននិយាយ។

"នៅក្នុងអ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលខ្ញុំចង់ឈានដល់ខ្លឹមសារ ... " Boris Pasternak

នៅក្នុងអ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលខ្ញុំចង់ទៅដល់
ដល់ខ្លឹមសារ។
នៅកន្លែងធ្វើការ ស្វែងរកផ្លូវ
នៅក្នុងការខូចចិត្ត។

ចំពោះខ្លឹមសារនៃថ្ងៃកន្លងមក,
រហូតដល់ហេតុផលរបស់ពួកគេ។
ចុះដល់ឫស ចុះដល់ឫស
ដល់ស្នូល។

ចាប់យកខ្សែស្រឡាយគ្រប់ពេលវេលា
វាសនា, ព្រឹត្តិការណ៍,
រស់នៅ, គិត, មានអារម្មណ៍, ស្រឡាញ់,
ការបើកពេញលេញ។

អូប្រសិនបើខ្ញុំអាចធ្វើបាន
ទោះបីជានៅក្នុងផ្នែក
ខ្ញុំនឹងសរសេរប្រាំបីជួរ
អំពីលក្ខណៈសម្បត្តិនៃចំណង់ចំណូលចិត្ត។

អំពីអំពើទុច្ចរិត អំពីអំពើបាប
រត់, ដេញ,
គ្រោះថ្នាក់ក្នុងការប្រញាប់,
កែងដៃ បាតដៃ។

ខ្ញុំនឹងដកច្បាប់របស់នាង
ការចាប់ផ្តើមរបស់នាង,
ហើយឈ្មោះរបស់នាងម្តងទៀត
បឋម។

ខ្ញុំនឹងបំបែកកំណាព្យដូចជាសួនច្បារ។
ជាមួយនឹងការញ័រទាំងអស់នៃសរសៃ
ក្រូចឆ្មានឹងរីកដុះដាលជាប់ៗគ្នា
Guskom នៅខាងក្រោយក្បាល។

នៅក្នុងខខ្ញុំនឹងនាំយកដង្ហើមនៃផ្កាកុលាប,
ដង្ហើម mint,
វាលស្មៅ, វាលស្មៅ, វាលស្មៅ,
ព្យុះផ្គររន្ទះ។

ដូច្នេះម្តង Chopin វិនិយោគ
អព្ភូតហេតុរស់នៅ
កសិដ្ឋាន សួន ព្រៃ ផ្នូរ
នៅក្នុងការសិក្សារបស់អ្នក។

ទទួលបានជ័យជំនះ
ល្បែងនិងម្សៅ -
ខ្សែសង្វាក់
ធ្នូរឹង។

ការវិភាគកំណាព្យរបស់ Pasternak "នៅក្នុងអ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលខ្ញុំចង់ឈានដល់ខ្លឹមសារ ... "

អត្ថបទទស្សនវិជ្ជារបស់លោក Boris Pasternak មានភាពសម្បូរបែប និងសម្បូរបែប។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយដូចអ្នកកាន់តំណែងមុនជាច្រើនរបស់គាត់អ្នកនិពន្ធតែងតែត្រលប់ទៅប្រធានបទនៃតួនាទីរបស់កវីនៅក្នុងសង្គមទំនើប។ ពិតហើយ មិនដូចអ្នកនិពន្ធផ្សេងទៀតទេ Pasternak ទទួលបានរូបមន្តផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់សម្រាប់ភាពជោគជ័យរបស់អ្នកនិពន្ធ ដែលមិនត្រឹមតែមានអំណោយបែបកំណាព្យ និងសមត្ថភាពក្នុងការសរសេរពាក្យពេចន៍ប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងមានសមត្ថភាពក្នុងការមានអារម្មណ៍ជុំវិញពិភពលោកជុំវិញគាត់ផងដែរ។

នៅឆ្នាំ 1956 លោក Boris Pasternak បានសរសេរកំណាព្យ "នៅក្នុងអ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលខ្ញុំចង់ឈានដល់ខ្លឹមសារ ... " ដែលអាចចាត់ទុកថាបានត្រឹមត្រូវជាជំនឿផ្នែកអក្សរសាស្ត្ររបស់កវី។ នៅក្នុងការងារនេះ គាត់បានរៀបរាប់ពីទស្សនៈរបស់គាត់អំពីអ្វីដែលកំណាព្យគួរតែជា ហើយហេតុអ្វីបានជាគាត់ផ្ទាល់មិនចាត់ទុកខ្លួនគាត់ថាជាអ្នកនិពន្ធដ៏ប៉ិនប្រសប់ ទោះបីជាគាត់ខិតខំដើម្បីភាពល្អឥតខ្ចោះក៏ដោយ។ ពីជួរទីមួយនៃកំណាព្យ វាច្បាស់ថាតាមរយៈការច្នៃប្រឌិត Pasternak រៀនដឹងពីខ្លឹមសារនៃរឿង ដោយប្រើពាក្យដើម្បីបង្ហាញពីគំនិតរបស់គាត់ឱ្យបានត្រឹមត្រូវ និងពេញលេញតាមដែលអាចធ្វើទៅបាន។ កវីទទួលស្គាល់ថា ស្នាដៃរបស់គាត់គឺផ្អែកលើការវិភាគស៊ីជម្រៅនៃបាតុភូត និងសកម្មភាព ចាប់តាំងពីគាត់បានកំណត់ខ្លួនគាត់នូវភារកិច្ចនៃការរស់នៅ "គ្រប់ពេលវេលាចាប់យកខ្សែស្រឡាយនៃវាសនាព្រឹត្តិការណ៍" ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ប្រសិនបើអ្នកនិពន្ធអាចយល់រឿងសាមញ្ញៗដោយគ្មានការលំបាក នោះនៅក្នុងបញ្ហានៃអារម្មណ៍របស់មនុស្ស គាត់មានអារម្មណ៍ថាដូចជាអ្នកស្ម័គ្រចិត្ត។ មិនមែនដោយសារគាត់មិនចេះបកស្រាយឲ្យបានត្រឹមត្រូវនោះទេ ប៉ុន្តែដោយសារគាត់មិនអាចបង្ហាញពាក្យទាំងនោះជាពាក្យសាមញ្ញ និងអាចយល់បាន។ កវីសរសេរថាសុបិនដែលខ្លួនស្រឡាញ់គឺសរសេរ«ប្រាំបីឃ្លាអំពីសម្បត្តិនៃតណ្ហា»។ ប៉ុន្តែដើម្បីឱ្យអ្នកអានទាំងអស់មិនត្រឹមតែអាចយល់បានប៉ុណ្ណោះទេ ថែមទាំងមានអារម្មណ៍ថាអ្នកនិពន្ធបានជួបប្រទះពីមុនមកទៀតផង។ Pasternak ត្អូញត្អែរថាវាហួសពីការគ្រប់គ្រងរបស់គាត់។ គាត់មិនផ្តល់ចម្លើយចំពោះសំណួរថាហេតុអ្វីទេ ប៉ុន្តែកត់សម្គាល់ថាគាត់រីករាយនឹង "បំបែកកំណាព្យដូចជាសួន" ដែលផ្កាក្រអូបនឹងដុះឡើង។ លើសពីនេះ កវីបានបន្ថែមលើកំណាព្យរបស់គាត់ "ដង្ហើមនៃផ្កាកុលាប ដង្ហើមនៃ mint, meadows, sedges, hayfields, ផ្គរលាន់" ។

ដូច្នេះ Pasternak ត្រូវបានគេជឿជាក់ថា ការក្លាយជាកវីពិតប្រាកដម្នាក់ ជាដំបូងនៃការទាំងអស់ មានអារម្មណ៍ដូចជាផ្នែកមួយនៃធម្មជាតិ ដែលសម្រាប់មនុស្សច្នៃប្រឌិតទាំងអស់ដោយគ្មានករណីលើកលែង គឺជាប្រភពនៃការបំផុសគំនិត។ យោងទៅតាមអ្នកនិពន្ធ មានតែតាមរយៈចំណេះដឹងជុំវិញពិភពលោកប៉ុណ្ណោះ ទើបអាចសម្រេចបាននូវភាពសុខដុមរមនាខាងក្នុង ហើយបន្ទាប់មកពាក្យដែលស្រលាញ់ដែលត្រូវការដើម្បីបង្ហាញពីអារម្មណ៍របស់មនុស្សនឹងត្រូវបានរកឃើញដោយខ្លួនឯង។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ សម្រាប់រឿងនេះ វាចាំបាច់មិនត្រឹមតែដើម្បីស្វែងយល់ពីខ្លឹមសារនៃវត្ថុប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងមានអារម្មណ៍ថាមានការផ្លាស់ប្តូរតិចតួចបំផុតនៅក្នុងពិភពលោកជុំវិញយើង ដើម្បីអាចកោតសរសើរវាដោយស្មោះដូចកវីជាច្រើននៃសតវត្សទី 19 បានធ្វើ។

Pasternak មិនដែលចាត់ទុកខ្លួនគាត់ជាអ្នកនិពន្ធបទចម្រៀងទេសភាពដ៏អស្ចារ្យនោះទេ។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ កំណាព្យ "នៅក្នុងអ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលខ្ញុំចង់ឈានដល់ខ្លឹមសារបំផុត ... អ្នកនិពន្ធកត់សំគាល់ថាគាត់ចង់ក្លាយជា Chopin ក្នុងកំណាព្យដែលដោយមានជំនួយពីតន្ត្រីអាចបង្ហាញនៅក្នុងការសិក្សារបស់គាត់ "អព្ភូតហេតុរស់នៅនៃ manors ឧទ្យានព្រៃផ្នូរ" ។ ប៉ុន្តែក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ លោក Boris Pasternak ខ្លួនឯងក៏ដឹងយ៉ាងច្បាស់ថា មានតែពួកឥស្សរជនប៉ុណ្ណោះដែលមានអំណោយដ៏មានតម្លៃបែបនេះ។ ជាងនេះទៅទៀត មិនមែនមនុស្សគ្រប់រូបដែលមានសមត្ថភាពក្នុងការរស់នៅក្នុងភាពសុខដុមជាមួយពិភពខាងក្រៅអាចប្រាប់អ្នកដទៃអំពីវា ដោយបង្កើតរូបភាពដ៏គួរឱ្យរំភើប ស្នាដៃតន្ត្រី ឬកំណាព្យនោះទេ។

អ្នកនិពន្ធដឹងដោយផ្ទាល់នូវទារុណកម្មនៃភាពច្នៃប្រឌិត នៅពេលដែលភាពទទេរត្រូវបានលាក់នៅពីក្រោយឃ្លាដែលគួរឱ្យចង់ស្តាប់។ ដើម្បីបំពេញកំណាព្យដោយអត្ថន័យ ចាំបាច់ត្រូវឈានដល់ចំណុចខាងក្រោមនៃអ្វីៗ ឆ្លងកាត់ចំណេះដឹងដែលទទួលបានតាមរយៈព្រលឹងរបស់អ្នក ហើយតាមន័យពិតនៃពាក្យ ទទួលបន្ទុកការងាររបស់អ្នក ដោយបានបំពេញគ្រប់ពាក្យនៅក្នុងវា។ ដូច្នេះហើយ គាត់បានប្រៀបធៀបកំណាព្យរបស់គាត់ជាមួយនឹងខ្សែដែលលាតសន្ធឹងនៃធ្នូដ៏តឹង ដែលអាចបំបែកនៅពេលណាមួយក្នុងពាក់កណ្តាលប្រយោគបានតែដោយសារតែមិនមានកម្លាំង និងសមត្ថភាពគ្រប់គ្រាន់ដើម្បីកាន់វា។

ប្រធានបទនៃការបំផុសគំនិតកំណាព្យគោលបំណងនៃកំណាព្យនិងកំណាព្យប្រធានបទនៃវិជ្ជាជីវៈព្រួយបារម្ភ Pasternak ពេញមួយជីវិតរបស់គាត់។ នេះត្រូវបានឆ្លុះបញ្ចាំងនៅក្នុងកំណាព្យ។ ឆ្នាំផ្សេងគ្នា"និយមន័យនៃកំណាព្យ" (1919), "អូ ខ្ញុំចង់ដឹងថាវាកើតឡើង ... " (1932), "Hamlet" (1946), "នៅក្នុងអ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលខ្ញុំចង់ឈានដល់ខ្លឹមសារ ... (1956), “Be famous ugly…” (1956) ជាដើម។

ចូរយើងងាកទៅរកកំណាព្យរបស់ Pasternak "នៅក្នុងអ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលខ្ញុំចង់ទៅដល់ ... " ដែលដោយមិនសង្ស័យអាចត្រូវបានចាត់ទុកថាជាការយល់ឃើញនៃជីវិតនិង វិធីច្នៃប្រឌិត. ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ នេះគឺជាការឆ្លុះបញ្ចាំងទស្សនវិជ្ជាលើជីវិតជាទូទៅនៅលើជោគវាសនាដែលបានអភិវឌ្ឍ និងមួយដែលអាចជា; អំពីលទ្ធភាពនៃផ្លូវខុសគ្នានៅក្នុងកំណាព្យ។

ភ្ញាក់ផ្អើលពេលមាន«កាដូអាថ៌កំបាំង»! មិនដែលចាកចេញពី Pasternak ទេ។ ប៉ុន្មានឆ្នាំមកនេះ កំណាព្យរបស់គាត់កាន់តែពោរពេញដោយប្រាជ្ញាទស្សនវិជ្ជាដ៏ជ្រៅនោះ សម្រាប់ការបញ្ចេញមតិដែលសាមញ្ញ ច្បាស់លាស់ និងពេញលេញ។ ពាក្យធម្មតា។. ប៉ុន្តែ ស្រមោលនៃការសង្ស័យក៏មានពេលខ្លះធ្លាក់ក្នុងកំណាព្យរបស់គាត់៖ តើគាត់បានបោះចោលអំណោយដ៏ថ្លៃថ្លាដែលបានរៀបចំសម្រាប់គាត់ឬ? ហើយតើវាមិនមែនដោយសារហេតុផលនេះទេដែលការធ្វើទារុណកម្មនៃ«ជ័យជម្នះ» មិនផ្តល់សន្តិភាពដល់កវី?

តោះស្តាប់ទាំងអស់គ្នា ការអានដែលបញ្ចេញមតិកំណាព្យ។

ចាប់យកខ្សែស្រឡាយគ្រប់ពេលវេលា
វាសនា, ព្រឹត្តិការណ៍,

ការបើកពេញលេញ។

ដូច្នេះម្តង Chopin វិនិយោគ
អព្ភូតហេតុរស់នៅ

នៅក្នុងការសិក្សារបស់អ្នក។

ទទួលបានជ័យជំនះ
ល្បែងនិងម្សៅ -
ខ្សែសង្វាក់
ធ្នូរឹង។

ចូរយើងងាកទៅរកប្រធានបទនៃកំណាព្យវាមិនបង្កឱ្យមានការសង្ស័យក្នុងចំណោមកុមារ - គោលបំណងនៃកំណាព្យអត្ថន័យនៃជីវិតរបស់កវី។

- ហើយអ្វីដែលជារបស់គាត់។ គំនិតចម្បង? តើកវីឃើញអត្ថន័យនៃជីវិតរបស់គាត់នៅឯណា?

អ្វីគ្រប់យ៉ាងគឺអាស្រ័យលើបំណងប្រាថ្នាដើម្បីបង្ហាញជាមួយ កម្លាំងដ៏អស្ចារ្យបំផុត។ភាពស្និទ្ធស្នាលបំផុតដើម្បីបើកព្រលឹង - ជីវិតរបស់កវីនៅលើគែមនិងលើសពីដែនកំណត់ដែលអាចធ្វើទៅបាននៅដែនកំណត់នៃអារម្មណ៍គំនិតដង្ហើម។ ហើយទាំងនេះមិនមែនគ្រាន់តែជាពាក្យទេ មិនត្រឹមតែជាជំនឿកវីប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែជីវិតខ្លួនឯងដែលឆ្លុះបញ្ចាំងនៅក្នុងកំណាព្យ បញ្ជាក់ដោយគ្រប់ជំហាន គ្រប់បន្ទាត់៖

គោលដៅរបស់កវីគឺមិនត្រឹមតែជ្រាបចូលទៅក្នុងខ្លឹមសារនៃបាតុភូត និងព្រឹត្តការណ៍ក្នុងជីវិត ស្វែងយល់ បង្ហាញដល់អ្នកអានប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងស្វែងយល់ពីខ្លួនឯង ក្នុងព្រលឹង ស្គាល់ខ្លួនឯង ស្វែងរកអត្ថន័យដ៏អស់កល្បជានិច្ច។ ជីវិត ការស្វែងរកការពិត។

ដើម្បីឈានដល់ចំណុចសំខាន់, សំខាន់បំផុត, ដើម្បីស្វែងរកការពិតនៅក្នុងអ្វីគ្រប់យ៉ាង: "នៅក្នុងការងារ" - ការច្នៃប្រឌិត; "ក្នុងការស្វែងរកផ្លូវមួយ" - ផ្លូវទៅកាន់ពិភពលោកនិងខ្លួនឯង; "នៅក្នុងភាពចលាចលនៃបេះដូង" - ពិភពលោក អារម្មណ៍ផ្ទាល់ខ្លួននិងផ្លាស់ប្តូរស្ថានភាពនៃចិត្តជានិច្ច។

វាពិបាកក្នុងការមិនយល់ស្របជាមួយ N.Ya. Mandelstam: "ការងាររបស់កវីគឺចំណេះដឹងខ្លួនឯង គាត់តែងតែស្វែងរកតម្រុយនៃជីវិតរបស់គាត់"

- តើកវីលេចមុខយើងដោយរបៀបណា? តើបុគ្គលនេះជាអ្វី? តើអ្វីទៅជាភាពពិសេសរបស់គាត់ ភាពខុសគ្នានឹងមនុស្សសាមញ្ញ?

កវីមិនអាចជួយអ្វីបានក្រៅពីបារម្ភ សំណួរអស់កល្បជា។ តើអ្វីជាការពិត? តើអ្វីជាចំណុច ជីវិតមនុស្ស? ហេតុអ្វីបានជាកវីបង្កើត? ឃ្លា "នៅក្នុងអ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលខ្ញុំចង់ឈានដល់ / ទៅខ្លឹមសារ ... "" បង្ហាញយ៉ាងល្អឥតខ្ចោះនូវអាកប្បកិរិយារបស់ Pasternak ចំពោះកំណាព្យទៅនឹងខ្លឹមសាររបស់វា ...

កំណាព្យសម្រាប់គាត់ជាសរីរាង្គនៃការយល់ឃើញរបស់ពិភពលោក និងជាវិធីបង្ហាញពីភាពសុចរិតនៃជីវិត ... បំណងប្រាថ្នារបស់កវីចង់ជ្រាបចូល

ចំពោះខ្លឹមសារនៃថ្ងៃកន្លងមក,
រហូតដល់ហេតុផលរបស់ពួកគេ។
ចុះដល់ឫស ចុះដល់ឫស។
ដល់ស្នូល។

- តើយើងអាចនិយាយបានថាយើងកំពុងនិយាយអំពីអតីតកាលទេ? ហេតុអ្វី?

ចូរយើងយកចិត្តទុកដាក់ចំពោះកាលបរិច្ឆេទនៃការសរសេរកំណាព្យ - ឆ្នាំ 1956 ។ Boris Pasternak មានអាយុជាងហុកសិប។ តើមកពីកវីប្រកាន់ខ្លួនឯងពេក ដល់ពេលសរុប?

ចំណាំថាអាណាផូរ៉ាជួយបង្កើនអារម្មណ៍នៃជម្រៅ ការជ្រៀតចូលទៅក្នុងខ្លួន និងខាងក្នុងខ្លួន ពេលវេលា លំហ។

ជួរប្រៀបធៀបដែលលាក់នៅក្នុង quatrain មិនអាចមើលឃើញភ្លាមៗទេ: ពេលវេលា - ទឹក - ផែនដី។ “ពេលវេលាហូរមក” យើងនិយាយដោយមិនគិតពីពាក្យប្រៀបធៀបធម្មតា។ ពេលវេលាគឺជាទឹក ("នៃថ្ងៃមុន") ដែលបានចូលទៅក្នុងផែនដីចូលទៅក្នុងជម្រៅចូលទៅក្នុងឫសចូលទៅក្នុងស្នូល។

ចូរយើងយកចិត្តទុកដាក់ ពណ៌រចនាប័ទ្មពាក្យប្រៀបធៀប។ "ថ្ងៃកន្លងផុតទៅ" ស្តាប់ទៅយ៉ាងឧឡារិក សូម្បីតែអស្ចារ្យ។ ដូច្នេះពួកគេនិយាយអំពីពេលវេលាហូរយ៉ាងរលូន ជាអកុសល មិនអាចត្រឡប់វិញបានទេ។ វាក៏មានអារម្មណ៍នៃជីវិតរស់នៅ (មិនមែនឥតប្រយោជន៍ទេ!) ។

- ងាយសម្គាល់ថា សង្វាក់នៃកំណាព្យជាមួយឃ្លានីមួយៗមានល្បឿនបន្តិច កើនឡើង ។ ហេតុអ្វីអ្នកគិតអញ្ចឹង? តើអ្វីទៅជាលក្ខណៈនៃចរិតកំណាព្យរបស់ Pasternak
តើអ្នកអាចឃើញវានៅទីនេះទេ?

យើងមានអារម្មណ៍ថាពាក្យនេះពិបាកនឹងបន្តការគិត។ ស្ទ្រីមរីករាយនៃមនសិការកំណាព្យបានគ្របដណ្ដប់ដោយរលកមិនផ្តល់ការសម្រាក។ នេះត្រូវបានឆ្លុះបញ្ចាំងនៅក្នុងវាក្យសម្ព័ន្ធ - ភាពសម្បូរបែបនៃប្រយោគជាមួយសមាជិកដូចគ្នា, មិនត្រូវបានតភ្ជាប់ដោយសហជីព។

ពេលខ្លះប្រយោគរបស់ Pasternak មានតែ សមាជិកភាពដូចគ្នា។. សូមឲ្យសិស្សផ្ដល់ឧទាហរណ៍ដើម្បីគាំទ្រអ្វីដែលពួកគេបាននិយាយ ។

តើបន្ទាត់ណាខ្លះអាចហៅថាជាការបង្ហាញពីជំនឿជីវិតរបស់កវី? ហេតុអ្វី?

ចម្លើយគឺជាក់ស្តែង។ ចំណាប់អារម្មណ៍ក្នុងជីវិត បំណងប្រាថ្នាចង់យល់គ្រប់យ៉ាង បទពិសោធន៍យ៉ាងជ្រាលជ្រៅ បទពិសោធន៍ស្នេហា សម្រេចបាននូវគោលដៅខ្ពស់ - ទាំងអស់នេះមាននៅក្នុងប្រយោគទីបី ដែលបង្ហាញពី ជំនឿជីវិតកវី៖

- គិតអំពីមូលហេតុដែលកិរិយាស័ព្ទអនុវត្តសំខាន់ បន្ទុកន័យ. ភាពរហ័សនៃកិរិយាស័ព្ទ ("រស់" "គិត" "អារម្មណ៍" "ស្នេហា" "សម្រេច")
បង្ហាញពីអារម្មណ៍នៃជីវិតរបស់ Pasternak សង្កត់ធ្ងន់លើបំណងប្រាថ្នាចង់រស់នៅយ៉ាងពេញលេញ សម្បូរបែប។

ពាក្យថា "រស់" មជ្ឈមណ្ឌលន័យវិទ្យា stanzas, មានគំនិតជាបន្តបន្ទាប់ទាំងអស់: ដើម្បីរស់នៅមានន័យថាដើម្បីធ្វើសកម្មភាពនៅក្នុងពេលវេលាផ្ទាល់ខ្លួនរបស់អ្នក, មិនពន្យារពេលជីវិតសម្រាប់ពេលក្រោយ, "ចាប់យកខ្សែស្រឡាយ" នៃព្រឹត្តិការណ៍និងជោគវាសនា។ នៅលើខ្សែអក្សរប្រៀបធៀបនេះត្រូវបានចង (ដូចជាគុជខ្យង) ឃ្លាទាំងអស់នៃកំណាព្យ។

ពាក្យនៅក្នុង Pasternak មានច្រើនជាងអ្វីដែលវាស្ថិតនៅលើផ្ទៃ ជួនកាលវាធ្វើឱ្យមានសមាគមមិនស្គាល់ដល់អ្នកអាន។ បំណងចង់បិទបាំងឱ្យបានច្រើនតាមតែអាចធ្វើទៅបាន មិននឹករលឹក សំខាន់សំខាន់ ធ្វើឱ្យកវីជ្រើសរើសពាក្យយ៉ាងត្រឹមត្រូវ ដែលយើងអាចមើលឃើញពិភពលោករបស់គាត់ ក្លិន ឃើញពណ៌ ឮសំឡេង ស្រឡាញ់តន្ត្រីមនុស្ស៖

ខ្ញុំនឹងបំបែកកំណាព្យដូចជាសួនច្បារ។
ជាមួយនឹងការញ័រទាំងអស់នៃសរសៃ
ក្រូចឆ្មានឹងរីកដុះដាលជាប់ៗគ្នា
Guskom, នៅខាងក្រោយក្បាល។
នៅក្នុងខខ្ញុំនឹងនាំយកដង្ហើមនៃផ្កាកុលាប,
ដង្ហើម mint,
វាលស្មៅ, វាលស្មៅ, វាលស្មៅ,
ព្យុះផ្គររន្ទះ។
ដូច្នេះម្តង Chopin វិនិយោគ
អព្ភូតហេតុរស់នៅ
កសិដ្ឋាន សួន ព្រៃ ផ្នូរ
នៅក្នុងការសិក្សារបស់អ្នក។

តើមាននាមប៉ុន្មានក្នុងកំណាព្យនេះ ដើម្បីកំណត់វត្ថុ និងគោលគំនិតសំខាន់ៗសម្រាប់កវី! អ្វីទៅជាការភ្ញាក់ផ្អើល: "ក្នុងភាពចលាចលនៃបេះដូង" "អព្ភូតហេតុរស់នៅ" "បានសម្រេចបានជ័យជម្នះ"!

កំណាព្យគឺពោរពេញទៅដោយក្លិនដែលចូលចិត្ត ក្លិននៃការបំផុសគំនិត៖ "សួនច្បារ", "លីនដិននឹងរីក", "ដង្ហើមនៃផ្កាកុលាប", "ដង្ហើមនៃ mint", "វាលស្មៅ", "sedge", "haymaking" ។ វាមានសំឡេងនៃធម្មជាតិ (ព្យុះផ្គររន្ទះ) និងសំឡេងតន្ត្រីរបស់ Chopin ដែលបាននិយាយយ៉ាងខ្លាំងដល់ព្រលឹងរបស់កវី។

ការប្រៀបធៀបជាមួយនឹងតន្ត្រីរបស់ Chopin មិនមែនជារឿងចៃដន្យនោះទេ។ កំណាព្យគឺដូចជាតន្ត្រី។ វាស្ទើរតែមិនអាចទៅរួចទេក្នុងការកំណត់ខ្លឹមសាររបស់វានៅក្នុងពាក្យ។ Boris Pasternak - កវីនៃអារម្មណ៍និង "ពាក្យល្អ" - ធ្លាប់បានគ្រប់គ្រងដើម្បីបង្ហាញរឿងនេះនៅក្នុងរូបមន្តពាក្យសំដីរីករាយ:

នេះជាការផ្លុំកញ្ចែដ៏ត្រជាក់
នេះគឺជាការចុចលើ “ផ្ទាំងទឹកកកដែលច្របាច់។
នេះគឺជាយប់ដែលស្លឹកត្រជាក់
នេះគឺជាការប្រកួតរវាងសត្វរាត្រីពីរ។

Pasternak, ហៅ Chopin ជាអ្នកប្រាកដនិយមក្នុងតន្ត្រី, ដែលបង្កើត សមាសភាពតន្ត្រីបានណែនាំវត្ថុនៃពិភពលោកជុំវិញចូលទៅក្នុងវានិយាយអំពីខ្លួនគាត់ - អ្នកប្រាកដនិយមនៅក្នុងកំណាព្យដែលបានបង្កើត ជីវិតប្រចាំថ្ងៃប្រធានបទរបស់វា។ Boris Pasternak បានសរសេរអំពី Chopin ថា "ការងាររបស់គាត់គឺដើមតាមរយៈនិងឆ្លងកាត់" ។ ហើយបន្ថែមទៀត៖ “... Chopin បានមើលជីវិតរបស់គាត់។
ជាឧបករណ៍សម្រាប់ចំណេះដឹងនៃជីវិតទាំងអស់ក្នុងលោក…”។

វាហាក់ដូចជាថានេះក៏អាចត្រូវបានកំណត់គុណលក្ខណៈ Pasternak ដែលបានធ្វើឱ្យជីវិតរបស់គាត់ជាឧបករណ៍នៃចំណេះដឹងអំពីពិភពលោកជុំវិញគាត់និងគ្រប់មុខវិជ្ជា។ ជីវិតប្រចាំថ្ងៃខ្ញុំបានឃើញភាពស្រទន់ និងភាពដើមរបស់វា ហើយបានបើកវាឱ្យពួកយើង អ្នកអាន។

ឃ្លាជាច្រើនត្រូវបានបង្រួបបង្រួមដោយប្រធានបទនៃសេចក្តីស្រឡាញ់ចំណង់ចំណូលចិត្ត។ ប្រធានបទនេះរំភើបណាស់ដែលកវីមានដង្ហើមមិនគ្រប់ បន្ទាត់ត្រូវសរសេរដោយរំភើបក្លាយជាខ្លី។ ពេលខ្លះពួកគេមានពាក្យមួយឬពីរ។ ចំណង់ចំណូលចិត្តដែលយកឈ្នះលើមនុស្សម្នាក់ត្រូវបានឆ្លុះបញ្ចាំងនៅក្នុងវាក្យសព្ទ ("រត់", "ដេញ", "ប្រញាប់") និងនៅក្នុង រចនាសម្ព័ន្ធវេយ្យាករណ៍ការណែនាំ៖

អូប្រសិនបើខ្ញុំអាចធ្វើបាន
ទោះបីជានៅក្នុងផ្នែក
ខ្ញុំនឹងសរសេរប្រាំបីជួរ
អំពីលក្ខណៈសម្បត្តិនៃចំណង់ចំណូលចិត្ត។
អំពីអំពើទុច្ចរិត អំពីអំពើបាប
រត់, ដេញ,
គ្រោះថ្នាក់ក្នុងការប្រញាប់,
កែងដៃ, បាតដៃ,
ខ្ញុំនឹងដកច្បាប់របស់នាង
ការចាប់ផ្តើមរបស់វា។
ហើយឈ្មោះរបស់នាងម្តងទៀត
បឋម។

សូមក្រឡេកមើលបន្ទាត់ទាំងនេះ។ កវីប្រើ អារម្មណ៍តាមលក្ខខណ្ឌ. ហេតុអ្វីអ្នកគិតអញ្ចឹង?

វិធីមួយទៀតដើម្បីរស់នៅ? ការសង្ស័យខ្លួនឯង - កវីដែលមានទេពកោសល្យបំផុត? កវីដឹងច្បាស់អំពីសារៈសំខាន់របស់ខ្លួន? ឬអារម្មណ៍មិនពេញចិត្ត?

ការជឿជាក់ខាងក្នុងនៅកម្រិត subconscious: មានកវីខ្ពស់ជាងមិនអាចប្រកែកបាន កវីគឺជាឧត្តមគតិដែលមិនអាចសម្រេចបាន។ ហើយហេតុអ្វីបានជាប្រាំបីបន្ទាត់? ប្រហែលជាប្រាំបីបន្ទាត់ស្រដៀងទៅនឹង A.S. Pushkin? សុភាព ឬសោកស្ដាយចំពោះអ្វីដែលមិនបានសរសេរ មិនល្អឥតខ្ចោះ មិនបានសម្រេច?

ភាពអស់សង្ឃឹមនៅចំពោះមុខអំណាចនៃអារម្មណ៍ ភាពអសមត្ថភាពក្នុងការពិពណ៌នានៅក្នុងពាក្យទាំងអស់ ស្រមោល និងភាពស្រពិចស្រពិលនៃតណ្ហា តើអ្វីដែលកាន់តែច្បាស់តាមអាយុ ការមកដល់នៃជំនាញ និងប្រាជ្ញានៃជីវិត?

5 (100%) 2 សំឡេង

នៅក្នុងអ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលខ្ញុំចង់ទៅដល់

ដល់ខ្លឹមសារ។

នៅកន្លែងធ្វើការ ស្វែងរកផ្លូវ

នៅក្នុងការខូចចិត្ត។

ចំពោះខ្លឹមសារនៃថ្ងៃកន្លងមក,

រហូតដល់ហេតុផលរបស់ពួកគេ។

ចុះដល់ឫស ចុះដល់ឫស

ដល់ស្នូល។

គ្រប់ពេលវេលាចាប់ខ្សែស្រឡាយ

វាសនា, ព្រឹត្តិការណ៍,

រស់នៅ, គិត, មានអារម្មណ៍, ស្រឡាញ់,

ការបើកពេញលេញ។

អូប្រសិនបើខ្ញុំអាចធ្វើបាន

ទោះបីជានៅក្នុងផ្នែក

ខ្ញុំនឹងសរសេរប្រាំបីជួរ

អំពីលក្ខណៈសម្បត្តិនៃចំណង់ចំណូលចិត្ត។

អំពីអំពើទុច្ចរិត អំពីអំពើបាប

រត់, ដេញ,

គ្រោះថ្នាក់ក្នុងការប្រញាប់,

កែងដៃ បាតដៃ។

ខ្ញុំនឹងដកច្បាប់របស់នាង

ការចាប់ផ្តើមរបស់នាង,

ហើយឈ្មោះរបស់នាងម្តងទៀត

បឋម។

ខ្ញុំនឹងបំបែកកំណាព្យដូចជាសួនច្បារ។

ជាមួយនឹងការញ័រទាំងអស់នៃសរសៃ

ក្រូចឆ្មានឹងរីកដុះដាលជាប់ៗគ្នា

Guskom នៅខាងក្រោយក្បាល។

នៅក្នុងខខ្ញុំនឹងនាំយកដង្ហើមនៃផ្កាកុលាប,

ដង្ហើម mint,

វាលស្មៅ, វាលស្មៅ, វាលស្មៅ,

ព្យុះផ្គររន្ទះ។

ដូច្នេះម្តង Chopin វិនិយោគ

អព្ភូតហេតុរស់នៅ

កសិដ្ឋាន សួន ព្រៃ ផ្នូរ

នៅក្នុងការសិក្សារបស់អ្នក។

ទទួលបានជ័យជំនះ

ល្បែងនិងម្សៅ

ខ្សែសង្វាក់

ធ្នូរឹង។

1. ប្រធានបទ - គោលបំណងនៃកវីក្នុងលោកនេះ មុខរបររបស់គាត់។

2. គំនិត - វីរបុរសទំនុកច្រៀងកំពុងព្យាយាមយល់ពីគោលបំណងរបស់កវីគឺ៖ ដើម្បីឆ្លុះបញ្ចាំងនៅក្នុងកំណាព្យមិនត្រឹមតែប៉ុណ្ណោះ នៅខាងក្រៅព្រឹត្តិការណ៍ ប៉ុន្តែក៏អាច "ឈានដល់ខ្លឹមសារ" យល់អត្ថន័យ និងបញ្ជូនវាទៅកាន់មនុស្សនៅក្នុងកំណាព្យរបស់ពួកគេ។

3. Rhyme - ឆ្លង (1 line rhymes with 3, 2 with 4) ។

ទំហំ - disyllabic, iambic (ភាពតានតឹងធ្លាក់លើព្យាង្គទីពីរ) ។

5. មធ្យោបាយដែលមើលឃើញ៖

ការប្រៀបធៀប៖ "ខ្ញុំនឹងបំបែកកំណាព្យដូចជាសួនច្បារ", "ខ្ញុំនឹងនាំយកដង្ហើមនៃផ្កាកុលាបទៅជាកំណាព្យ ... នៅទីនោះម្តង Chopin បានដាក់អព្ភូតហេតុរស់"

epithets: "អព្ភូតហេតុរស់នៅ", "បញ្ហាបេះដូង"

លក្ខណៈបុគ្គល៖ "ដង្ហើមនៃសុបិន", "ថ្ងៃកន្លងផុតទៅ"

ពាក្យប្រៀបធៀប៖ "ខ្ញុំចង់ឈានដល់ខ្លឹមសារ", "គ្រប់ពេលវេលាដែលចាប់យកខ្សែស្រលាយនៃជោគវាសនា", "ខ្ញុំបាននាំយកដង្ហើមនៃផ្កាកុលាប", "Chopin ដាក់នៅក្នុងអព្ភូតហេតុរស់" ។

ការរៀបចំប្រកបដោយប្រសិទ្ធភាពសម្រាប់ការប្រឡង (គ្រប់មុខវិជ្ជា) -

វិបផតថលសម្រាប់សិស្ស។ ការបណ្តុះបណ្តាលខ្លួនឯង

ទិសដៅអក្សរសាស្ត្រនិងប្រភេទ

ប្រធានបទ គំនិតចម្បង និងសមាសភាព

ផ្លូវនិងរូបភាព

ទំហំនិងចង្វាក់

ការវិភាគកំណាព្យរបស់ Pasternak "នៅក្នុងអ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលខ្ញុំចង់ឈានដល់ខ្លឹមសារ ... "

អត្ថបទ​ដែល​ទាក់ទង

អត្ថបទដែលទាក់ទង