Ada tiga departemen: sistem pernapasan(mekanisme pernapasan) memasok udara ke glotis; pangkal tenggorokan(sumber suara), tempat pita suara (pita suara) ditempatkan; alat artikulasi dengan sistem rongga resonansi yang berfungsi untuk membentuk vokal dan konsonan. Dalam proses berbicara dan bernyanyi, semua bagian alat vokal bekerja saling berhubungan. Suara diberi energi oleh pernapasan.

Sistem pernapasan- itu mudah dengan saluran pernafasan dan otot yang melakukan proses pernapasan. Paru-paru terdiri dari jaringan berpori halus, yang merupakan akumulasi vesikel - alveoli, dihubungkan oleh saluran yang membentuk sistem bronkial. Bronkus paru-paru kanan dan kiri terhubung ke trakea, yang berakhir di laring. Bronkus dan trakea membentuk apa yang disebut pohon bronkial. Paru-paru, bersama-sama dengan bronkus dan trakea, menampung 5-6 liter udara. Nafas tenang yang normal kira-kira 0,5 liter udara ( menghirup udara). Napas dalam-dalam memungkinkan Anda untuk memasukkan tambahan ke dalam paru-paru 1,5-1,8 liter udara (udara tambahan). Kira-kira jumlah yang sama dapat dihembuskan setelah pernafasan yang tenang (cadangan udara).Volume udara dari inhalasi maksimum hingga pernafasan maksimum disebut kapasitas vital paru-paru dan sama dengan 3,5 hingga 4,5 liter. Saat menghirup otot dada dan diafragma memperluas rongga dada ke arah vertikal, lateral dan anterior-posterior, dan udara masuk ke paru-paru di bawah pengaruh tekanan atmosfer. Sedikit ekspansi dada dan pengisian paru-paru terjadi di bagian bawahnya karena penurunan kubah diafragma dan perluasan dada di daerah tulang rusuk bawah.

Dalam bernyanyi, biasanya dibedakan antara beberapa jenis pernapasan: kosta(toraks) dengan dominasi pekerjaan dada; perut(perut) dengan dominasi diafragma; kosta perut(diafragma payudara, campuran), di mana dada dan diafragma berpartisipasi sama, - klavikula pernapasan (klavikula), di mana pergerakan tulang rusuk atas, tulang selangka, dan bahu mendominasi; pada jenis pernapasan terakhir, partisipasi diaurasma tidak signifikan.

Pangkal tenggorokan- adalah saluran yang menghubungkan trakea dengan faring. Ini menempati bagian depan leher. Laring terdiri dari 5 tulang rawan dan otot. Otot-otot luar laring menaikkan, menurunkan atau memperbaiki laring. Sifat-sifat laring ini sangat penting, terutama bagi penyanyi opera. Otot-otot internal berfungsi untuk melakukan pernapasan dan pembentukan suara. Yang utama untuk pembentukan suara adalah pita suara sejati - lipatan, getaran yang menyebabkan munculnya suara. keadaan tenang, pita suara membentuk lubang segitiga - glotis, di mana udara lewat dengan bebas. Di atas pita suara sejati adalah apa yang disebut pita suara palsu, dan di ruang antara pita suara sejati dan palsu ada depresi, selaput lendir yang melembabkan pita suara.

Panjang pita suara (lipatan) biasanya tergantung pada jenis suaranya. Lipatannya paling panjang bas- 24-25mm; bariton-22-24mm; tenor dan mezzo-soprano-18-21mm ; di sopran- 14-19mm. Ketebalan pita suara dalam keadaan tertekan adalah 6-8 mm. Pita suara mampu menutup, membuka, mengencangkan dan meregangkan.

alat artikulasi disebut rongga tertutup di dinding elastis, memiliki outlet dan menanggapi nada suara tertentu. Sistem rongga yang terletak di atas laring disebut tabung ekstensi. Ini termasuk rongga faring, rongga mulut, hidung dan adneksa hidung Berkat resonator rongga ini, timbre suara berubah.

Ada resonator atas dan bawah dari alat bernyanyi. Resonator atas terletak di atas laring: faring, mulut, hidung, rongga paranasal; resonator bawah - rongga yang terletak di bawah faring: trakea dan bronkus (pohon bronkial) Resonator atas - rongga aksesori hidung dan rongga hidung - memiliki bentuk yang stabil dan karenanya memiliki resonator yang tidak berubah. Resonansi rongga mulut dan faring berubah karena pekerjaan alat artikulasi, yang meliputi lidah, bibir dan langit-langit lunak. Resonator yang lebih rendah memengaruhi timbre, memengaruhi getaran ligamen, dan berkontribusi pada peningkatan aktivitas pekerjaan mereka dengan konsumsi energi paling sedikit.

Nada suara - kualitas suara musik, tergantung pada frekuensi getaran tubuh yang terdengar; dalam akustik diukur dengan hertz (jumlah getaran per detik) Dalam pertunjukan musik, ketinggian absolut dibedakan (menyetel instrumen dan penyanyi sesuai dengan standar ketinggian - garpu tala). Dalam bernyanyi, nada suara yang terbentuk di atas tali ditentukan oleh frekuensi getaran tali. Frekuensi osilasi tergantung pada tingkat ketegangan, ketebalan dan panjang ligamen. Pekerjaan osilasi lipatan adalah fungsi khusus laring. Frekuensi osilasi mereka tidak tergantung pada pernapasan.

Untuk pendekatan yang benar untuk memecahkan masalah bernyanyi dan pedagogis, perlu diketahui struktur alat vokal dan hubungannya dengan organ tubuh manusia yang menerima partisipasi langsung dalam proses bernyanyi. Organ-organ tersebut adalah paru-paru, rongga penghantar suara dan resonansi, organ artikulasi - bibir, lidah dan sistem saraf, yang secara terpusat mengontrol seluruh kompleks vokal.

1. Laring

2. Rongga supraglotis

3. Rongga subglotis

4. Trakea dan bronkus

5. Rongga mulut

6. Rongga hidung

7. Langit-langit lunak

8. Langit-langit keras

10. Dinding posterior faring

11. Mulut kedua (bernyanyi).

Bagian skema alat vokal ditunjukkan pada Gambar.1. Bagian utamanya adalah laring dengan pita suara. Di pita suara, lapisan serat otot terletak di bawah sudut yang berbeda, yang menyebabkan getaran kompleks ligamen, yaitu keragaman suara (perubahan simultan dalam kekuatan suara, nada, dan bahkan, sampai batas tertentu, timbre). Mekanisme terjadinya getaran pita suara belum sepenuhnya dipahami. Ada alasan untuk menyajikannya sebagai tindakan simultan bersama dari dua faktor - getaran elastis otot ligamen di bawah tekanan udara, paparan untuk mengontrol bio-impuls berkala dari sistem saraf pusat.

Di atas dan di bawah laring, rongga tubular berbatasan langsung, yang merupakan satu kesatuan dengannya. Bagian bawah - tabung subglottic - masuk ke trakea dan bronkus. Bagian atas - tabung supraglottic - masuk ke rongga orofaring (faring) dan selanjutnya ke rongga mulut dan hidung. Dengan demikian, laring, bersama dengan tabung epiglotis, orofaring dan rongga mulut, mewakili sistem tanduk penghantar suara tunggal. Bentuk dan ukuran rongga, dengan bantuan jaringan otot bergeraknya, terus berubah, menyesuaikan kualitas resonansinya dengan mode operasi pita suara dan kondisi artikulasi.

Node penghasil suara - laring - terdiri dari drum tulang rawan, pita suara dan otot, digantung bersama dengan akar lidah secara bebas ke rahang bawah. Fungsi utama laring adalah untuk menyediakan pernapasan dan produksi suara. Selain itu, laring adalah alat pelindung mekanis untuk ligamen. Produksi suara adalah hasil interaksi yang kompleks dan halus dari semua bagian laring, yang dilakukan melalui jaringan koneksi saraf yang luas dengan otak. Jadi, di laring itulah subglotis diatur tekanan udara dan jumlah udara yang melewati glotis. Laring sangat mobile secara vertikal - jangkauan gerakannya dalam satu arah mencapai 2-3 cm, mobilitas ini diperlukan untuk mengaturnya pada posisi bioakustik yang paling menguntungkan. Saat bernyanyi, rentang laring lebih kecil dan gerakannya sendiri lebih halus. Pada penyanyi yang terampil, laring relatif stabil relatif terhadap posisi tengah.

Sebagian energi suara keluar dari laring melalui rongga atas dan keluar dari mulut. Beberapa di antaranya turun ke trakea dan, beresonansi di sana, menyebabkan sensasi getaran pada dinding anterior dada.

"Konstruksi" laring dengan rongga yang terkait dengannya adalah satu bagian dan tidak memiliki bagian atau organ apa pun yang dapat mengubah arah suara. Penyanyi hanya dapat mengubah intensitas suara dan, sampai batas tertentu, timbre, dengan mengontrol ukuran dan bentuk bukaan orofaring, dan mulutnya sendiri. Tentu saja, dengan memutar kepala dan tubuh, penyanyi dapat mengarahkan suaranya ke dalam arah yang benar menggunakan rongga mulut sebagai corong. Rongga mulut dan pembukaan mulut itu sendiri, tergantung pada artikulasi, berubah secara refleks. Namun, sangat penting bagi penyanyi untuk dapat kontrol sadar kompleks ini dengan bantuan otot yang sesuai. secara khusus pentingnya memiliki kontrol orofaring dengan bantuan otot-otot langit-langit lunak, amandel dan akar lidah. Pembukaan orofaring yang kompleks ini juga disebut mulut "kedua" atau "bernyanyi", dengan demikian menekankan fakta bahwa suara terbentuk di tempat ini.

Akar lidah dapat menghalangi jalan masuk ke rongga mulut, dan kemudian suara hanya akan masuk ke rongga hidung. Tetapi pintu masuk ke rongga hidung tidak dapat sepenuhnya ditutup - selalu ada semacam lubang yang menyediakan pernapasan. Penyanyi terus-menerus menggunakan kesempatan untuk menyesuaikan bagian suara ke dalam rongga mulut dan hidung untuk mengubah intonasi dan warna suara.

Permukaan langit-langit keras memiliki sejumlah besar ujung saraf, merasakan tekanan suara dan mengirimkannya ke otak, yang memberi penyanyi kesempatan untuk mengevaluasi suasana nyanyiannya - kebebasan suara melewati orofaring, memasukkannya ke resonator kepala, dll.

Di antara penyanyi, sensasi ini disebut sensasi suara dalam "topeng" atau mereka mengatakan bahwa "suara dalam posisi tinggi." Sebenarnya, ini adalah keadaan akustik yang optimal dari peralatan vokal.

Kualitas suara penyanyi tergantung pada banyak faktor anatomi dan fisiologis, termasuk bentuk dan ukuran rongga supraglotis dan, khususnya, kubah palatine. Kubah langit-langit, terdiri dari langit-langit keras, berubah menjadi lunak, adalah permukaan yang mencerminkan aliran suara ke arah outlet - mulut, dan kualitas akustik reflektor ini harus sesuai dengan mode operasi vokal kabel. Penyanyi dengan suara yang terdengar bagus memiliki langit-langit keras yang tinggi dengan penurunan anterior yang curam ke gigi. Serentak sangat penting memiliki perbandingan panjang langit-langit lunak dan keras. Lebih menguntungkan untuk terdengar adalah kasus ketika panjang langit-langit keras jauh lebih besar dari permukaan menyerap langit-langit lunak. Mungkin ada kasus di mana struktur yang tidak menguntungkan dari lengkung reflektif atas atau tidak adanya gigi dapat menjadi kendala untuk digunakan. suara nyanyian. Ada kasus ketika prostetik gigi depan yang hilang menyebabkan pemulihan suara yang bagus.

Suara anak-anak memiliki suara kepala yang tinggi. Dalam hal isi nada, mereka lebih buruk daripada suara orang dewasa, tetapi mereka memiliki keperakan dan ringan khusus. Meskipun suara anak-anak lebih rendah kekuatannya daripada suara orang dewasa, mereka dibedakan oleh kemerduan yang lebih besar dan "terbang". Sifat timbre seperti keperakan dan kemerduan memberikan pesona khusus pada suara anak-anak. Perbedaan kualitatif dalam suara anak-anak dikaitkan dengan fitur anatomi dan fisiologis dari alat vokal dan seluruh tubuh anak yang sedang tumbuh.

Laring pada anak terletak tinggi. Ini adalah 2 - 2,5 kali lebih kecil dari laring orang dewasa. Tulang rawan laring fleksibel, lunak, tidak sepenuhnya terbentuk. Oleh karena itu, laring anak-anak bersifat elastis dan sangat mobile. Otot-otot laring kurang berkembang. Pita suara anak-anak pendek, sempit dan tipis. Dalam ketebalan pita suara, anak di bawah 5 tahun tidak memiliki otot vokal, hanya pada usia 11-12 mereka sepenuhnya terbentuk.

Kira-kira dari usia 9-10 tahun, seiring dengan perkembangan otot vokal, cara pembentukan suara mulai mendapatkan karakter yang semakin beragam.

Suara anak-anak terdengar kekuatan yang lebih besar, diperkaya dengan nada tambahan, dan jangkauannya juga meningkat. Elastisitas resonator atas meningkat (area langit-langit lunak, rongga supraglotis). Ada perkembangan intensif dari otot vokal, terutama pada anak-anak dengan suara rendah. Timbre suara-suara seperti itu menjadi lebih dalam, lebih segar, memperoleh karakter campuran. Karena periode usia ada peluang untuk meningkatkan kekuatan suara.

Masa ketika seorang remaja mencapai usia 11-12 tahun disebut “pra-mutasi”. Pertumbuhan fisik dan pertumbuhan alat vokal mereka tidak lagi mulus. Disproporsionalitas eksternal juga menunjukkan ketidakrataan pengembangan internal. Suara itu kehilangan kecerahannya, memudar, sedikit serak. Terkadang perubahan dalam jangkauan terlihat: beberapa siswa yang bernyanyi dengan bebas mulai menghindari suara yang lebih tinggi atau menyanyikannya dengan tegang. Semua perubahan ini, yang terjadi sebagai akibat dari restrukturisasi serius tubuh dan sistem sarafnya, dapat berdampak buruk pada suara nyanyian, yang membutuhkan perhatian khusus dan modus.

Anak sekolah - anggota paduan suara sering memiliki cacat suara. Alasan paling umum untuk terjadinya kekurangan dalam pembentukan suara nyanyian adalah tegangan berlebih dari alat vokal. Cukup sering penyanyi pemula bernyanyi dalam tessitura yang tidak biasa untuk suara mereka: tinggi atau rendah. Pemilik suara tinggi beradaptasi dengan suara rendah dan bernyanyi bekerja untuk suara-suara ini. Hal itu juga berlaku sebaliknya. Sangat sering, penyanyi pemula, mencoba meningkatkan jangkauan mereka, melatih nada atas sendiri, tidak tahu cara menggunakannya. Anak-anak mencoba untuk "mengalahkan" satu sama lain dengan nada tinggi, tetapi juga bersaing dalam nyanyian yang keras, mencoba membuat suara mereka lebih kuat dari yang sebenarnya. Penyalahgunaan nada tinggi, bernyanyi dalam tessitura yang tidak biasa, memaksa suara melanggar fungsi normal organ vokal, menyebabkan mereka tegang, terlalu banyak bekerja dan menyebabkan penyakit.

Menurut beberapa peneliti, banyak cacat dalam pembentukan suara adalah akibat dari mode penggunaan suara yang salah dan tidak rasional masa kanak-kanak. Anak-anak sering mengadopsi cara bernyanyi dari orang dewasa, dan kesulitan teknis yang muncul diatasi dengan melatih alat vokal atau kemampuannya secara berlebihan. bagian terpisah.

1. Cacat organik perangkat;

3. Kebiasaan yang salah ditanamkan dalam proses peniruan, pemaksaan suara, pernapasan, atau timbul dari penampilan repertoar yang tak tertahankan.

Untuk mengidentifikasi dan kemungkinan eliminasi Kelompok defisiensi pertama membutuhkan perhatian medis.

Kelompok kekurangan kedua - pendeknya jangkauan, kekuatan yang tidak mencukupi dan sonoritas yang rendah - dapat sepenuhnya dihilangkan dalam proses pengembangan suara yang tidak tergesa-gesa dan sistematis. Peningkatan timbre yang signifikan juga dimungkinkan.

Kelompok ketiga kerugian meliputi:

Produksi suara lambat , dinyatakan dalam pengambilan not awal yang tidak akurat dan akhiran yang kabur, "pintu masuk" yang konstan, pelumasan tangga nada, disertai dengan diksi kabur dan artikulasi yang buruk vokal.

tajam , suara keras, di mana suaranya terdengar tegang, kering, bahkan terkadang serak. Sebagai aturan, seorang penyanyi dengan cara bernyanyi seperti itu hanya bisa bernyanyi dengan keahlian, bernyanyi dengan piano tidak tersedia untuknya.

Alasan utama terjadinya adalah pelanggaran pengendalian diri pendengaran, perubahan posisi produksi suara yang benar dan perkembangan musik yang buruk.

Getaran suara dirasakan oleh telinga sebagai getaran dengan amplitudo osilasi dan ayunan suara yang meningkat. Perubahan frekuensi vibrato merupakan akibat dari posisi laring yang tidak stabil sehingga menyebabkan laring bergetar secara tidak normal. Secara lahiriah, sebagai suatu peraturan, ini disertai dengan rahang bawah yang terangkat.

Penyebab getaran mungkin asinkron dalam pekerjaan pita suara; dalam hal ini, suara pemukulan terjadi, yang dapat dikenali oleh timbre kering khusus. Seringkali ketukan ini menunjukkan penyakit serius pada alat vokal yang membutuhkan perawatan.

Kasus ekstrim lain dari pelanggaran vibrato normal adalah ketidakhadirannya, yang diekspresikan oleh telinga dalam suara suara yang langsung, tanpa nada, kosong, tanpa emosi. Dengan kontraksi kejang otot-otot alat vokal, vibrato tidak mungkin, dan suaranya memiliki karakter seperti bip langsung. Suara tanpa getaran adalah fenomena yang paling umum di kalangan siswa.

Ini tidak berarti transisi alami dari suara yang tidak terlatih dari satu register ke register lainnya, tetapi perubahan suara yang disengaja - suatu cara yang mengejar tujuan peningkatan emosionalitas kinerja yang diduga. Hari ini berlangsung dalam apa yang disebut genre "rakyat" dan pertunjukan pop.

Distorsi vokal pada awal oktaf kedua, disebabkan oleh keinginan untuk suara yang terlalu "terbuka", dan transisi yang tajam ke suara yang kasar.

Penyebab cacat seperti itu mungkin akibat pendekatan yang salah kepada siswa, ketika pekerjaan dilakukan tanpa memperhitungkan pekerjaannya. fitur psikologis, tingkat kerentanannya terhadap tugas-tugas yang dihadapinya. Kadang-kadang guru membuat kesalahan besar, mencoba memaksakan pada siswa sensasi getaran dan otot mereka selama fonasi, tidak memperhitungkannya. kualitas individu, karakteristik fisiologis dan mental.

Seringkali, guru berusaha keras untuk mencapai hasil yang diinginkan dengan "tekanan", berulang kali memaksa siswa untuk mengulangi nada atau frasa yang sama, menuntut hasil positif sesaat, melupakan bertahap dan konsistensi dalam pekerjaan. Sebagai aturan, dengan pendekatan ini, penyanyi dipaksa untuk memaksakan suara, yang mengarah ke suara yang rusak dan penjepitan alat vokal.

Karena penggunaan suara yang tidak tepat, perubahan organik pada ligamen dapat terjadi - nodul palsu dan benar, pita suara tidak menutup dan menutup kembali secara terus-menerus, pembengkakan kronis. Nada serak dengan keluarnya dahak menunjukkan fenomena catarrhal.

Nada kering dan serak menunjukkan kurangnya penutupan pita suara, kemungkinan penebalan ligamen atau munculnya nodul.

Semua perubahan patologis ini, dirasakan oleh telinga, memerlukan perhatian khusus, istirahat tepat waktu, dan perawatan khusus.

Ada juga gangguan persisten dari produksi suara normal, yang ditandai dengan tidak adanya perubahan eksternal yang dapat diamati secara objektif pada alat vokal. Penyanyi mengeluhkan kesulitan fisik dalam menyanyi, suara yang terdengar buruk, dan ahli phoniatri tidak melihat perubahan apapun pada pemeriksaan. Kondisi abnormal dari alat vokal disebut fonostenia, yang sebagai akibat dari pelanggaran hubungan antara otak dan alat vokal. Mempertimbangkan lebih banyak fitur hubungan ini.

Semua kontrol tubuh dilakukan melalui sistem saraf pusat, melalui otak. Beberapa fungsinya, khususnya, dalam alat vokal, seseorang dapat mengontrol secara sadar (kekuatan dan nada, artikulasi, timbre, tempo dan ritme), beberapa tanpa partisipasi kesadaran (kerja pita suara, pengaturan udara subglotis). tekanan, saling menyesuaikan laring, resonator).

Otak mengontrol alat vokal berdasarkan tugas menyanyi dan informasi yang diterimanya dari indera kita. Semua informasi secara kondisional dibagi menjadi eksternal dan internal. Informasi eksternal dapat mencakup: tugas menyanyi, kehadiran orang-orang di sekitar, perilaku mereka, serta pencahayaan, kebisingan, musik, dll.

Informasi internal dihasilkan oleh organ yang terlibat dalam bernyanyi, otot dan ditransmisikan ke otak melalui saluran saraf perifer.

Semua informasi ini adalah iritasi yang dapat merangsang suasana fisik dan psiko-emosional umum penyanyi, atau memperlambatnya.

Tenang lingkungan kerja, sikap baik guru, kawan dan pendengar, pencahayaan lembut yang tidak menyakiti mata, kesehatan yang baik secara positif merangsang nada nyanyian, sementara kesehatan yang buruk, ucapan kasar, dan kebisingan berdampak negatif peluang profesional penyanyi.

Gangguan seperti fonostenia paling sering disebabkan oleh perubahan tindakan otomatis kebiasaan oleh tindakan kehendak. Alasan lain mungkin kelelahan saraf yang disebabkan oleh gangguan aktivitas otot alat vokal, yang, tentu saja, tercermin dalam suara.

Semua ini terjadi ketika guru, tidak memperhitungkan keadaan sistem saraf siswa, mencoba untuk secara drastis mengubah cara bernyanyi dan memberinya tugas yang luar biasa.

Banyak penyanyi secara alami atau sebagai hasil dari pelatihan sebelumnya memiliki kekurangan dalam timbre suara. Jika ada data yang baik di kompleks secara keseluruhan, kekurangan dalam timbre dapat diperbaiki sepenuhnya atau sebagian. didikan yang benar Pilih. Tetapi untuk ini perlu untuk mewakili dengan benar penyebab terjadinya nada jahat. Beberapa dari mereka ada hubungannya dengan memecahkan vibrato, yang lain ada hubungannya dengan pekerjaan. celah suara, yang lain dengan langit-langit lunak.

Tidak mengherankan bahwa anak sekolah paruh baya sering memiliki cacat suara, karena "simpul" penghasil suara ini - laring memiliki struktur yang tipis dan rentan, dan pada anak yang lebih muda. masa remaja alat vokal berkembang tidak merata, fungsi suara mungkin terganggu.

Pada anak-anak, gangguan fungsional dan organik diamati, yang penyebabnya terutama adalah mode penggunaan suara yang salah dan tidak rasional.

Masuk akal untuk memilih metode dan teknik untuk memperbaiki pelanggaran ini.

Disproporsi dalam perkembangan organ individu alat vokal;

Kurangnya perkembangan bertahap dan adanya lompatan dalam proses ini;

Akhir pertumbuhan yang berbeda berbagai organ perangkat suara.

Laring bayi baru lahir dari kedua jenis kelamin tumbuh secara intensif hanya pada tahun pertama kehidupan. Pada anak laki-laki, ini terutama terlihat pada 3 bulan pertama, serta pada bulan ke-8 dan ke-9 setelah kelahiran. Pada anak perempuan - selama 1, dan kemudian pada 4-7 bulan tahun pertama kehidupan.

Pita suara sejati berperilaku berbeda selama pertumbuhan dibandingkan laring. Pita suara tumbuh secara intensif sampai akhir tahun pertama kehidupan. Karena pertumbuhan yang tidak merata berbagai bagian alat suara, suara anak berubah dalam kualitas dasarnya - dalam nada, volume, timbre, jangkauan, register, dan durasi suara.

Ada dua mekanisme pembentukan suara dalam ontogenesis: dari 7 hingga 10 tahun pada anak-anak, mekanisme falsetto berlaku, di mana otot krikoid anterior mengambil bagian utama. Otot vokal itu sendiri tidak terlibat dalam mekanisme falsetto. Ia sedang dalam proses pembentukan.

Dari sekitar 10 tahun, otot tiroid-arytenoid internal (suara) dibentuk menjadi otot independen dan mengambil Partisipasi aktif dalam mengontrol pita suara. Dengan demikian, mekanisme fonasi lain (toraks) muncul, yang sebagian digunakan pada awalnya. Pada anak-anak seusia ini, apa yang disebut mekanisme campuran campuran mendominasi dalam pembentukan suara. Dalam hal ini, suara dada mulai muncul pada nada yang lebih rendah dari jangkauan, dan register falsetto digunakan pada nada atas. Lipatan vokal pada nada bawah benar-benar tertutup, saat bergerak ke nada atas, celah linier sempit tetap ada, yang merupakan karakteristik falsetto.

Dari periode usia ini, otot-otot vokal internal, serta otot-otot eksternal laring, adalah yang utama dalam proses pengendalian pita suara. Otot tiroid-krikoid anterior juga berperan besar dalam hal ini. Mereka mengatur celah glotis selama fonasi, mengubah kualitas suara dengan berkontraksi, meregangkan pita suara secara keseluruhan atau bagian-bagiannya masing-masing. Otot-otot laring lainnya juga berpartisipasi dalam tindakan ini sampai tingkat tertentu, menerima impuls dari sistem saraf pusat sesuai dengan satu tugas atau lainnya.

Fitur anatomi dan fisiologis alat vokal anak-anak juga mencakup posisi laring yang agak tinggi; sejumlah besar kelenjar lendir di semua bagian laring, serta kelenjar limfatik dan jaringan ikat, yang pada usia dini menggantikan otot vokal internal yang hilang.

Suara bayi yang baru lahir, yang mematuhi mekanisme refleks tanpa syarat, bervariasi dalam kekuatan, tetapi selalu sama dalam nada dan hampir tidak berbeda dalam timbre pada semua anak dari kedua jenis kelamin (aseksualitas). Selama periode ini, hormon ibu beredar di dalam tubuh. Warna utama suara anak adalah "keperakannya". Setiap 2-3 tahun, suara mengubah kualitasnya dari "perak" dengan rentang suara 5-6 nada, menjadi jenuh, memperoleh kepenuhan suara, warna "logam", rentangnya meningkat menjadi 11-12 nada, dan pada tahun ke-6 sama dengan tahun ketujuh.

alat bicara diwakili oleh sistem organ yang saling berhubungan yang bertanggung jawab untuk produksi suara dan konstruksi bicara. Ini adalah sistem di mana orang dapat berkomunikasi melalui ucapan. Ini terdiri dari beberapa departemen dan elemen yang berbeda dari tubuh manusia, terkait erat.

Struktur alat bicara adalah sejenis sistem yang melibatkan banyak organ manusia. Ini termasuk organ pernapasan, komponen bicara aktif dan pasif, elemen otak. Organ pernapasan bermain peran penting, suara tidak dapat dihasilkan tanpa pernafasan. Dengan kontraksi diafragma yang berinteraksi dengan otot-otot interkostal, tempat paru-paru beristirahat, inhalasi terjadi, dengan relaksasi - pernafasan. Hasilnya adalah suara.

Organ pasif tidak memiliki banyak mobilitas. Ini termasuk: daerah rahang, rongga hidung, organ laring, langit-langit (keras), faring dan alveoli. Mereka adalah struktur pendukung untuk organ aktif.

Unsur aktif menghasilkan suara dan menghasilkan salah satu fungsi utama bicara. Mereka diwakili oleh: area bibir, semua bagian lidah, pita suara, langit-langit (lunak), epiglotis. Pita suara diwakili oleh dua bundel otot yang menghasilkan suara saat berkontraksi dan rileks.

Otak manusia mengirimkan sinyal ke organ lain dan mengontrol semua pekerjaan mereka, mengarahkan ucapan sesuai dengan kehendak pembicara.

Struktur alat bicara manusia:

• nasofaring
• Langit-langit keras dan langit-langit lunak.
• bibir.
• Bahasa.
• gigi seri.
• Daerah tenggorokan.
• Laring, epiglotis.
• Batang tenggorok.
• Bronkus di sisi kanan dan paru-paru.
• diafragma.
• Tulang belakang.
• Kerongkongan.

Organ yang terdaftar milik dua departemen yang membentuk alat bicara. Ini adalah bagian tengah dari periferal.

Departemen periferal: struktur dan fungsinya

Aparatus bicara perifer dibentuk oleh tiga bagian. Bagian pertama meliputi organ pernapasan, yang memainkan peran utama dalam pengucapan suara selama pernafasan. Departemen ini memasok semburan udara, yang tanpanya tidak mungkin menghasilkan suara. Aliran udara di outlet melakukan dua fitur penting:

• Pemungutan suara.
• Artikulasi.

Dalam kasus pelanggaran pernapasan bicara suara terdistorsi.

Bagian kedua terdiri dari organ pasif bicara manusia, yang memiliki dampak utama pada komponen teknis bicara. Mereka memberi pidato warna dan kekuatan tertentu, menciptakan suara yang khas. Ini adalah departemen suara yang bertanggung jawab untuk sifat karakter ucapan manusia:

• kekuatan;
• Warnanada;
• Tinggi.

Ketika pita suara berkontraksi, aliran udara di pintu keluar diubah menjadi getaran partikel udara. Ini adalah pulsasi ini, ditransmisikan ke eksternal lingkungan udara didengar sebagai suara. Kekuatan suara tergantung pada intensitas kontraksi pita suara, yang diatur oleh aliran udara. Timbre tergantung pada bentuk getaran osilasi, dan tingginya tergantung pada kekuatan tekanan pada pita suara.

Bagian ketiga mencakup organ bicara aktif yang secara langsung menghasilkan suara dan melakukan pekerjaan utama selama pembentukannya. Departemen ini berperan sebagai pencipta suara.

Alat artikulasi dan perannya

Struktur alat artikulasi dibangun berdasarkan elemen-elemen berikut:

• daerah bibir;
• Komponen bahasa;
• Langit-langit lunak dan keras;
• departemen rahang atas;
• daerah laring;
• lipatan vokal;
• nasofaring;
• Resonator.

Semua organ ini terdiri dari otot-otot individu yang dapat dilatih, sehingga bekerja pada pidato Anda. Rahang (bawah dan atas) ketika diturunkan dan diangkat menutup atau membuka jalan ke rongga hidung. Pengucapan beberapa suara vokal tergantung pada ini. Bentuk dan struktur rahang tercermin dalam suara yang diucapkan. Deformasi bagian departemen ini menyebabkan gangguan bicara.

• Elemen utama dari alat artikulasi adalah lidah. Ini sangat mobile berkat banyak otot. Ini memungkinkannya menjadi lebih sempit atau lebih lebar, panjang atau pendek, datar atau melengkung, yang penting untuk berbicara.

Ada frenulum dalam struktur bahasa yang secara signifikan mempengaruhi pengucapan. Pada kekang pendek gangguan reproduksi suara mata. Tetapi cacat ini dengan mudah dihilangkan dalam terapi wicara modern.

• Bibir berperan dalam artikulasi suara, membantu mobilitas mereka untuk membawa lidah ke lokasi tertentu. Dengan mengubah ukuran dan bentuk bibir, kreasi artikulasi vokal disediakan.
• Langit-langit lunak, yang melanjutkan langit-langit keras, dapat turun atau naik, memberikan pemisahan nasofaring dari faring. Itu dalam posisi terangkat selama pembentukan semua suara, dengan pengecualian "H" dan "M". Jika fungsi tirai palatine terganggu, suara terdistorsi, suara menjadi sengau, "hidung".
• Langit-langit keras adalah komponen penutup lingo-palatal. Kekuatan ketegangan yang dibutuhkan dari bahasa saat membuat suara tergantung pada jenis dan bentuknya. Konfigurasi departemen sistem artikulasi ini berbeda. Tergantung pada varietasnya, beberapa komponen suara manusia terbentuk.
• Volume dan kejernihan suara yang dihasilkan tergantung pada rongga resonator. Resonator terletak di pipa ekstensi. Ini adalah ruang di atas laring, diwakili oleh rongga mulut dan hidung, serta faring. Karena kenyataan bahwa orofaring seseorang adalah satu rongga, dimungkinkan untuk membuat suara yang berbeda. Tabung yang membentuk organ-organ ini disebut tabung ekstensi. Ini memainkan fungsi dasar resonator. Dengan mengubah volume dan bentuk, tabung ekstensi terlibat dalam menciptakan resonansi, akibatnya, beberapa nada suara teredam, dan beberapa diperkuat. Akibatnya, timbre bicara terbentuk.

Aparat pusat dan strukturnya

Alat bicara pusat adalah elemen otak manusia. Komponennya:

• korteks serebral(terutama sisi kiri).
• Node di bawah kulit kayu.
• Nukleus saraf dan batang tubuh.
• Jalur yang membawa sinyal.

Pidato, seperti semua manifestasi lain dari kerja sistem saraf yang lebih tinggi, berkembang karena refleks. Refleks ini terkait erat dengan kerja otak. Beberapa departemen memainkan peran khusus, peran utama dalam reproduksi ucapan. Diantaranya: bagian temporal, lobus frontal, daerah parietal dan oksipital, terkait dengan belahan otak kiri. Di tangan kanan, peran ini dilakukan oleh belahan otak kanan.

Semakin rendah, mereka juga frontal, gyrus memainkan peran utama dalam menciptakan pidato lisan. Konvolusi di wilayah candi adalah bagian pendengaran, yang merasakan semua gangguan suara. Berkat dia, Anda dapat mendengar pidato orang lain. Dalam proses memahami suara, pekerjaan utama dilakukan oleh daerah parietal korteks. otak manusia. Dan bagian oksipital bertanggung jawab atas bagian visual dan persepsi ucapan dalam bentuk surat. Pada anak-anak, ini aktif ketika mengamati artikulasi orang tua, dan mengarah pada perkembangan bicara lisan.

Dari inti subkortikal tergantung pada karakteristik warna suara.

Otak berinteraksi dengan elemen periferal sistem melalui:

• Jalur sentripetal.
• Jalur sentrifugal.

Jalur sentrifugal menghubungkan korteks dengan otot-otot yang mengatur kerja bagian perifer. Awal dari jalur sentrifugal mengambil di korteks serebral. Otak mengirimkan sinyal di sepanjang jalur ini ke semua organ perifer yang menghasilkan suara.

Sinyal respons ke bagian tengah melewati jalur sentripetal. Asal mereka terletak di baroreseptor dan proprioreseptor yang terletak di dalam otot, serta tendon dan permukaan artikular.

Departemen pusat dan periferal terkait erat dan disfungsi yang satu pasti akan menyebabkan gangguan yang lain. Mereka berbaikan sistem tunggal alat bicara, berkat tubuh yang mampu menghasilkan suara. Departemen artikulasi, sebagai elemen bagian periferal, memainkan peran terpisah dalam perumusan yang benar dan pidato yang indah.

dengan sistem resonator inhalasi dan ekshalasi dan pemancar suara

Struktur anatomi dan fisiologi alat vokal manusia. Hubungan alat vokal dengan organ pendengaran. Sinkronisasi persepsi suara dan pemutaran. Nilai satu sistem fungsional suara dan pendengaran untuk berkomunikasi.

Unduh:

Pratinjau:

Semua organ yang terlibat dalam pembentukan suara bersama-sama membentuk apa yang disebut alat vokal.Terdiri dari:rongga mulut dan hidung dengan rongga adneksa, faring, laring dengan pita suara, trakea, bronkus, paru-paru, dada dengan otot pernapasan dan diafragma,

otot perut.

Sistem saraf juga mengambil bagian dalam pembentukan suara, sesuai dengan: pusat saraf otak dengan saraf motorik dan sensorik yang menghubungkan pusat-pusat ini dengan semua organ yang ditunjukkan.

Dari otak, sepanjang saraf motorik, perintah pergi ke organ-organ ini (hubungan eferen), dan informasi tentang keadaan organ kerja (sambungan aferen) datang melalui saraf sensorik. Faktanya, organ yang terlibat dalam pembentukan suara adalah pelaksana teknis perintah sistem saraf pusat. Pekerjaan organ pembentukan suara tidak dapat dianggap terpisah dari pusat sistem saraf yang mengatur fungsinya menjadi satu proses bernyanyi yang integral, yang merupakan tindakan psikofisik yang paling kompleks.

Dalam bernyanyi, serta dalam pidato biasa, perlu memiliki alat yang menciptakan dan merasakan suara.Diketahui bahwa seorang anak yang kehilangan pendengarannya sama sekali anak usia dini(sampai satu tahun) sebagai akibat dari penyakit pada organ pendengaran, tidak hanya menjadi tuli, tetapi juga bisu.

Dirasakan oleh organ pendengaran yang sehat, iritasi pendengaran dari lingkungan luar ternyata menjengkelkan bagi sel saraf yang mengontrol kerja organ-organ alat vokal. Untuk anak tuli persepsi pendengaran dan, sebagai akibatnya, tidak ada iritasi pada pusat motorik bicara, dan oleh karena itu alat vokal tidak berfungsi.

Hubungan antara pendengaran dan suara adalah dua sisi: tidak hanya suara tidak dapat terbentuk tanpa partisipasi pendengaran, tetapi pendengaran juga tidak dapat berkembang tanpa partisipasi organ-organ vokal.Persepsi pendengaran dilakukan melalui aktivitas organ vokal, mendengarkan pidato, musik atau nyanyian, kita "untuk diri kita sendiri", dan kadang-kadang dengan keras, mengulanginya dan baru kemudian merasakan.

Selama pembentukan dan pengembangan keterampilan vokal, pekerjaan organ yang berpartisipasi terus diperbaiki: yang berlebihan disingkirkan, diperbaiki dan ditingkatkan. gerakan yang diperlukan. Seluruh proses ini tidak mungkin tanpa kendali sensasi pendengaran, otot, resonator. Pendengaran adalah pengatur utama suara.

Pangkal tenggorokan - organ tempat asal suara. Terletak di garis tengah leher di bagian anterior dan merupakan tabung, bukaan atas yang terbuka ke rongga faring, dan yang lebih rendah berlanjut langsung ke trakea.

Laring melakukan tiga fungsi (pernapasan, pelindung, suara) dan memiliki struktur yang kompleks. Kerangkanya terdiri dari tulang rawan, saling berhubungan secara bergerak dengan bantuan sendi dan ligamen dan terjalin di dalam dan luar dengan otot.

Permukaan bagian dalam laring, seperti semua organ perut gel kami, dilapisi dengan selaput lendir. Tulang rawan laring terbesar - tiroid - menentukan ukuran laring.

Pembukaan atas laring, yang disebut pintu masuk ke laring, memiliki bentuk oval, dibentuk di depan tulang rawan laring yang dapat digerakkan oleh epiglotis.

Saat bernafas, pintu masuk ke laring terbuka. Saat menelan, tepi bebas epiglotis bersandar ke belakang, menutup lubangnya.Selama bernyanyi, pintu masuk ke laring menyempit dan ditutupi oleh epiglotis. Fenomena ini sangat penting untuk pembentukan kualitas suara nyanyian yang bernilai seni, untuk dukungan nyanyian.

Jika Anda melihat laring dari atas, maka dua tonjolan selaput lendir yang terletak satu di atas yang lain secara simetris terlihat dari kedua sisi. Di antara mereka ada depresi simetris kecil - ventrikel yang berkedip. Tonjolan atas disebut lipatan palsu (ventrikular), dan yang lebih rendah disebut lipatan vokal.

Permen palsu memiliki warna yang sama dengan seluruh selaput lendir laring. Mereka terdiri dari jaringan ikat longgar, kelenjar, otot yang kurang berkembang yang menyatukan lipatan ini. Kelenjar yang terletak di lipatan palsu dan di dinding ventrikel sendiri melembabkan lipatan vokal, di mana tidak ada kelenjar. Fungsi ini sangat penting dalam pembentukan suara nyanyian.

Pita suara membentuk celah saat bernafas bentuk segitiga ditelepon celah suara. Selama pembentukan suara, pita suara mendekat atau menutup, glotis menutup. Permukaan pita suara ditutupi dengan jaringan elastis padat berwarna mutiara. Di dalamnya ada otot perisai-sendok eksternal dan internal. Yang kedua, internal, disebut otot vokal.

Serat otot terletak sejajar dengan tepi bagian dalam lipatan dan dalam arah miring. Berkat struktur ini, pita suara tidak hanya dapat mengubah panjangnya dalam berbagai cara, tetapi juga berfluktuasi di beberapa bagian: lebar dan panjang penuh atau sebagian, yang menentukan kekayaan warna suara nyanyian.

Pita suara membagi laring menjadi dua ruang: daerah supraglotis dan infraglottik. Semua otot laring dibagi menjadi eksternal dan internal. Otot-otot internal menutup glotis dan melakukan pembentukan suara (mereka adalah otot-otot phonator). Otot-otot luar laring menghubungkannya ke tulang hyoid yang terletak di atas, di bawah rahang bawah, dan di bawah ke tulang dada. Otot-otot ini menurunkan dan mengangkat seluruh laring, serta memperbaikinya ketinggian tertentu, atur ke posisi yang diperlukan untuk menyuarakan.

Di bawah, laring langsung masuk ke tenggorokan atau trakea (Gbr. 3).

Trakea adalah tabung yang terdiri dari cincin tulang rawan yang tidak tertutup di belakang. Pelat tulang rawan ini saling berhubungan oleh ligamen dan terjalin oleh otot melingkar dan memanjang. Otot melingkar, berkontraksi, mempersempit lumen trakea, sedangkan otot longitudinal memperpendek selama kontraksi.

Trakea terbagi menjadi dua bronkus besar, yang, bercabang seperti pohon, berubah menjadi lebih kecil dan lebih kecil. Bronkus terkecil, yang disebut bronkiolus, berakhir di vesikel tempat pertukaran gas terjadi.

Seluruh pohon bronkus dibangun seperti trakea, hanya dengan cincin tulang rawan tertutup. Otot-otot trakea dan bronkus adalah jenis otot polos, mereka tidak secara langsung berada di bawah kesadaran kita, mereka bekerja secara otomatis. Ketika diameter bronkus mengecil, jaringan tulang rawan itu menjadi lebih kecil, itu digantikan oleh otot. Bronkus kecil hampir seluruhnya terdiri dari jaringan otot. Struktur ini memungkinkan bronkus kecil untuk bertindak sebagai katup yang mengatur aliran udara dari jaringan paru-paru selama pembentukan suara.

Semua bronkus bersama-sama dengan vesikel paru membentuk dua paru-paru- kanan dan kiri, yang ditempatkan di rongga dada, terisolasi secara hermetis dari udara di sekitarnya, terletak di dada.

Tulang rusuk memiliki bentuk kerucut terpotong. Itu terbentuk di depan tulang dada, di belakang - tulang belakang dada. Kolom vertebral terhubung ke tulang dada oleh tulang rusuk arkuata.

Kerangka dada dikepang dengan otot-otot yang mengambil bagian dalam pernapasan. Beberapa terlibat dalam inhalasi - inhaler (mengangkat dan mendorong, memperluas rongga dada). Otot dada lainnya menurunkan tulang rusuk, keluar, dan karenanya disebut ekspirasi.

Dasar dada adalah diafragmaatau obstruksi perut. Ini adalah organ berotot kuat yang memisahkan rongga dada dari rongga perut. Diafragma melekat pada tulang rusuk bagian bawah dan tulang belakang, memiliki dua kubah - kanan dan kiri. Selama inhalasi, otot-otot diafragma berkontraksi, kedua kubahnya jatuh, meningkatkan volume dada. Diafragma terdiri dari otot-otot lurik. Gerakannya tidak sepenuhnya tunduk pada kesadaran kita. Kita dapat secara sadar menghirup dan menghembuskan napas, tetapi gerakan kompleks diafragma selama pembentukan suara terjadi secara tidak sadar.

Diafragma mengatur laju aliran udara dan tekanan subglotis selama pembentukan suara dan perubahan kekuatannya.

Bagian atas tabung ini adalah rongga hidung (7). Ini terdiri dari jaringan lunak hidung dan tulang wajah tengkorak. Di garis tengah, itu dibagi oleh septum hidung vertikal menjadi bagian kiri dan kanan, terbuka di depan dan di belakang. Rongga hidung berkomunikasi dengan faring (dengan nasofaring) melalui lubang posterior, choanae.

Di dinding rongga hidung ada lubang kecil saluran yang melaluinya ia berkomunikasi dengan rongga udara yang terletak di tulang wajah tengkorak. Rongga-rongga ini disebut rongga aksesori atau sinus. Mereka, seperti rongga hidung, dilapisi dengan selaput lendir. Dengan penyakitnya, rongga ini dapat diisi dengan nanah atau formasi polip (pertumbuhan selaput lendir), yang secara negatif mempengaruhi kualitas suara nyanyian.

Mukosa hidung kaya pembuluh darah dan kelenjar, serta vili, yang dengannya udara yang dihirup, melewati hidung, dihangatkan, dibasahi, dan dibersihkan.

Terletak di bawah rongga hidungrongga mulut. Dinding sampingnya adalah pipi, bagian bawah mulut mengisi lidah, dinding depan dibentuk oleh bibir (dalam keadaan tertutup).Pada ketebalan bibir terdapat otot-otot yang menutupnya, membentuk mulut yang membuka dan berubah bentuknya.

Dinding atas rongga mulut terdiri dari lempeng tulang yang memisahkan rongga mulut dari rongga hidung. Itu disebut langit-langit keras, yang pergi dari belakang ke langit lembut, disebut selubung langit-langit.

Tepi posterior langit-langit lunak, tergantung bebas di faring, memiliki tonjolan di tengah - lidah kecil (hanya seseorang yang memilikinya).

Langit-langit lunak berlanjut menjadi dua lipatan simetris membran mukosa yang menyimpang ke bawah pada suatu sudut. Lipatan ini disebut lengkungan; depan dan belakang. Dalam ketebalan lengkungan adalah otot-otot yang menghubungkan langit-langit lunak dengan lidah dan laring.

Langit-langit lunak dipersarafi dengan baik oleh saraf sensorik. Otot-otot yang terletak di ketebalan langit naik selama kontraksi, menariknya.

Langit-langit keras dan lunak bersama dengan gigi depan membentuk kubah langit-langit.Struktur bagian-bagiannya mempengaruhi kualitas suara nyanyian.

Di belakang mulut, bukaan lebar - faring - terbuka ke faring (di bagian tengahnya). Dari atas, faring dibatasi oleh langit-langit lunak, dari samping oleh lengkungan palatina dan dari bawah oleh bagian belakang lidah. Zev bisa menyempit dan mengembang. Ini menyempit karena kontraksi otot-otot yang tertanam di lengkungan langit-langit lunak.

Saat bernyanyi, faring mengembang; ini terjadi ketika langit-langit lunak terangkat dan lidah diturunkan, yang diamati dengan menguap bernyanyi.

Tekak Ini adalah tabung berotot, yang berakhir membabi buta di bawah kubah tengkorak dengan bagian atas yang diperluas. meruncing,faring lewat dari depan ke laring, dan dari belakang- di kerongkongan. Di permukaan depannya, seperti yang telah disebutkan, ada bukaan: choanae dan pharynx.

Faring secara kondisional dibagi menjadi tiga bagian: bagian atas - nasofaring, tengah - orofaring dan bagian bawah - laringofaring. Ada di tenggorokan kelompok individu kelenjar, yang disebut jaringan limfatik, yang membentuk amandel. Yang paling signifikan di antaranya: tonsil faring (terletak di dinding atas faring, pada lengkungannya) dan amandel, terletak di antara lengkungan palatine anterior dan posterior.

Amandel melakukan fungsi perlindungan: mikroba yang terperangkap di tenggorokan berlama-lama di dalamnya. Peradangan akut pada amandel disebut tonsilitis akut atau tonsilitis. Peningkatan yang signifikan pada amandel mengurangi rongga faring, berdampak negatif pada pembentukan suara nyanyian.

Dinding faring dibentuk oleh otot-otot kuat yang berjalan dalam arah memanjang dan melingkar. Berkat mereka, faring dapat bertambah dan berkurang, menyempit di berbagai bagian (bawah, tengah, atas) dan dengan demikian mengubah bentuk dan volumenya, sifat resonator dalam berbagai cara.

Otot-otot faring sepenuhnya berada di bawah kesadaran kita.

Benda elastis apa pun dalam keadaan osilasi menggerakkan partikel-partikel udara di sekitarnya, dari mana gelombang suara. Gelombang-gelombang ini, yang merambat di ruang angkasa, dirasakan oleh telinga kita sebagai suara. Beginilah cara suara dihasilkan di lingkungan sekitar kita.

Di dalam tubuh manusia ini tubuh elastis adalah pita suara. Bunyi pidato dan suara nyanyian terbentuk dari interaksi getaran pita suara dan pernapasan.

Jika seseorang ingin bernyanyi, semua bagian alat vokalnya berada dalam keadaan siap untuk melakukan tindakan ini.

Proses bernyanyi dimulai dengan inhalasi, di mana udara dipaksa melalui rongga mulut dan hidung, faring, laring, trakea, bronkus ke paru-paru diperluas di pintu masuk. Kemudian, di bawah aksi sinyal saraf (impuls) dari otak, pita suara menutup, dan glotis menutup. Ini bertepatan dengan awal pernafasan. Pita suara tertutup menghalangi jalan udara yang dihembuskan, mencegah pernafasan bebas.