តុក្កតាភាសាអង់គ្លេស។ ១៧៧៦

ការរីកដុះដាលលើកដំបូងនៅក្នុងគំនូរជីវចល dandy បានកើតឡើងនៅជុំវិញឆ្នាំ 1789 ។ ការពិតគឺថាប្រសិនបើនៅក្នុងសម័យទំនើបដំបូង រូបរាងនៅតែអនុញ្ញាតឱ្យកំណត់ប្រភពដើម មុខរបរ និងស្ថានភាពទ្រព្យសម្បត្តិរបស់បុគ្គល បន្ទាប់មកទៅ សតវត្សទី XVIIIវាកាន់តែពិបាក។ ការ​ត្អូញត្អែរ​ចាប់​ផ្ដើម​ឮ​ថា​គេ​មិន​អាច​បែង​ចែក​រវាង​អ្នក​បម្រើ​និង​ម្ចាស់​ស្រី​បាន​ទៀត​ហើយ។ នេះជាការពិតណាស់ គឺជាការបំផ្លើស ប៉ុន្តែវាបង្ហាញឱ្យឃើញយ៉ាងខ្លាំង។ "តើ​ភាព​ខុស​គ្នា​មាន​ទេ​ប្រសិន​បើ​ពួក​គេ​មើល​មិន​ឃើញ?" - សំណួរសំខាន់ដែលជំរុញឱ្យឥស្សរជនស្វែងរកសញ្ញាថ្មីនៃភាពទំនើប និងអ្នកសុបិនដែលស្រមៃចង់បានសង្គមគ្មានវណ្ណៈ ដើម្បីបង្កើតគម្រោងសម្រាប់ឯកសណ្ឋានតែមួយសម្រាប់ប្រជាពលរដ្ឋទាំងអស់៖

“ចាប់ពីអាយុដប់ដល់សាមសិបឆ្នាំ យុវជនគ្រប់មុខជំនួញនឹងស្លៀកពាក់ឯកសណ្ឋាននៃសម្ភារៈដូចគ្នា ស្អាត ប៉ុន្តែសាមញ្ញ និងសមរម្យសម្រាប់មុខរបររបស់ពួកគេ។ សាជីវកម្មនីមួយៗនឹងត្រូវបានសម្គាល់ដោយពណ៌មួយចំនួនដែលត្រូវនឹងប្រធានបទសំខាន់នៃកម្លាំងពលកម្មរបស់ខ្លួន ឬដោយសញ្ញាផ្សេងទៀត។

Etienne Gabriel Moreli ។"ក្រមនៃធម្មជាតិឬវិញ្ញាណពិតនៃច្បាប់របស់វា" (1755 បកប្រែដោយ M. E. Landau)

ចាប់ពីអាយុសាមសិបឆ្នាំ យោងទៅតាម Morelli មនុស្សម្នាក់អាចស្លៀកពាក់បានតាមរសជាតិរបស់គាត់ ប៉ុន្តែដោយគ្មានភាពច្របូកច្របល់។

ដូច្នេះ ការប្រយុទ្ធម៉ូដបានរៀបចំ និងអមជាមួយការចលាចលសង្គមនៅអឺរ៉ុបក្នុង "យុគសម័យនៃបដិវត្តន៍" ហើយបន្ទាប់មកបានទទួលមរតកពីពួកគេ។

រុយ

ការឈ្លោះប្រកែកគ្នាជាមួយអ្នកឧបត្ថម្ភជនជាតិយូដា។ ពីស៊េរីអាជីពរបស់ពេស្យា។ គំនូរជីវចលដោយ William Hogarth ។ ១៧៣២សារមន្ទីរ Victoria និង Albert

លក្ខណៈពិសេសមួយក្នុងចំណោមលក្ខណៈពិសេសដែលអាចស្គាល់បានបំផុតនៃម៉ូដសតវត្សទី 18 ដែលនៅតែមានប្រជាប្រិយភាពពេញវាគឺរុយ។ ការថយចុះនៃការចាប់អារម្មណ៍លើសត្វរុយមួយចំនួនត្រូវបានគេសង្កេតឃើញតាំងពីទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1780 ក្នុងយុគសម័យមុនមនោសញ្ចេតនា នៅពេលដែលសម្រស់ "ធម្មជាតិ" ចាប់ផ្តើមមានតម្លៃ ហើយស្ត្រីចាប់ផ្តើមបោះបង់ចោលបន្តិចម្តងៗនូវការតុបតែងមុខដ៏ធ្ងន់ដែលសម្គាល់សម័យមុន។ ទោះបីជាយ៉ាងណាក៏ដោយ សូម្បីតែនៅពេលនេះ ស្ត្រីវ័យចំណាស់ជាច្រើនបានបន្តពាក់រុយ ដោយស្មោះត្រង់នឹងទម្លាប់នៃយុវវ័យរបស់ពួកគេ។

ជាការពិត សត្វរុយត្រូវបានគេប្រើប្រាស់ដើម្បីដាក់ស្រមោលស្បែកឱ្យកាន់តែស ប៉សឺឡែន (ឬស្រទាប់នៃគ្រឿងសម្អាងដែលគ្របដណ្ដប់លើវា ជាធម្មតាមានពណ៌ស គ្រោះថ្នាក់ដែលត្រូវបានពិភាក្សានៅពេលក្រោយ)។ ប៉ុន្តែនៅក្នុងតុក្កតារួចហើយ ដើម XVIIIអស់ជាច្រើនសតវត្សមកហើយ សត្វរុយបានទទួលអត្ថន័យផ្ទាល់ខ្លួនរបស់ពួកគេ៖ ពួកគេតំណាងឱ្យស្ត្រីម៉ូដទាន់សម័យ ដែលមានន័យថានៅក្នុងក្រសែភ្នែកនៃអ្នកសីលធម៌ ស្ត្រីកំសាក និងសូម្បីតែស្រីសំផឹង។ ចំណង​ជើង​នៃ​រូបភាព​មួយ​ចំនួន​បង្ហាញ​ថា​គោល​បំណង​សំខាន់​របស់​សត្វ​រុយ​គឺ​ដើម្បី​លាក់​ដាន​ជំងឺ​ស្វាយ។ ស៊េរីនៃគំនូរដោយលោក William Hogarth "អាជីពរបស់ស្រីពេស្យា" ដែលបានចម្លងនៅក្នុងការឆ្លាក់ផ្តល់ឱ្យ ឧទាហរណ៍លក្ខណៈការគិតឡើងវិញអំពីសត្វរុយ៖ រូបរាងរបស់ពួកគេគឺជាសញ្ញាមិនច្បាស់លាស់នៃការដួលរលំរបស់វីរនារី។ សត្វរុយនៅលើថ្ងាសបញ្ចប់លក្ខណៈរបស់វីរនារីដែលបានផ្តល់ឱ្យដោយស្ថានភាព: នាងរំខានគូស្នេហ៍មួយដើម្បីឱ្យអ្នកផ្សេងទៀតលាក់ខ្លួន។

ហ្វីហ្សីម

រូបគំនូរជីវចល។ ១៧៤៨ pinterest.com

សំលៀកបំពាក់របស់ស្ត្រីសម្រាប់ភាគច្រើននៃសតវត្សទី XVIII មានពន្លឺខ្លាំង។ នេះត្រូវបានសម្រេចដោយមានជំនួយពីរចនាសម្ព័ន្ធស្មុគស្មាញដែលលាក់នៅក្រោមសំពត់។ ស៊ុមធំទូលាយដែលត្រូវបានបញ្ចូលនៅក្រោមសំពត់ក៏ដូចជាសំពត់ខ្លួនឯងនៅលើស៊ុមបែបនេះត្រូវបានគេហៅថា "ផ្លែល្វា" - សន្មតថាមកពីពាក្យអាឡឺម៉ង់ Fischbein "whalebone" ។ នៅដើមសតវត្សន៍ រចនាសម្ព័នរាងកណ្តឹងមួយត្រូវបានប្រើប្រាស់ ដែលរួមមានរង្វង់មូលនៃអង្កត់ផ្ចិតខុសៗគ្នា ប៉ុន្តែនៅទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1730 រាងរាងសំប៉ែតខាងមុខ និងខាងក្រោយ ពង្រីកនៅសងខាង បានក្លាយជាម៉ូដ។

នៅក្នុងគំនូរជីវចលឆ្នាំ 1748 ស្ត្រីពីរនាក់នៃម៉ូដមិនអាចឆ្លងកាត់គ្នាទៅវិញទៅមកនៅលើដងផ្លូវដោយគ្មាននរណាម្នាក់ក្នុងចំនោមពួកគេត្រូវធ្វើឧបាយកលស្មុគស្មាញជាមួយសំពត់របស់ពួកគេបង្ហាញខោទ្រនាប់ដល់អ្នកដទៃ។

ខ្ទះ

Pannier ។ គំនូរជីវចលឆ្នាំ ១៧៧៥ pinterest.com

ការកែប្រែចុងក្រោយនៃ fizhm ដែលបានកើតឡើងនៅពាក់កណ្តាលសតវត្សទី 18 ត្រូវបានគេហៅថា "panier" - ពីពាក្យបារាំង panier "កន្ត្រក" ។ សន្មតថា panniers ត្រូវបានអនុញ្ញាត សេរីភាពកាន់តែច្រើនចលនា, ចាប់តាំងពីជំនួសឱ្យការ hoops រឹងនិង ប្រព័ន្ធស្មុគស្មាញចំណងដែលផ្តល់ឱ្យ fizhmas មានរាងពងក្រពើពួកគេបានចាប់ផ្តើមប្រើកន្ត្រកដាច់ដោយឡែកដែលភ្ជាប់ទៅនឹងភាគី។

រូបគំនូរជីវចលភាគច្រើននៃសម័យកាលនេះ បរិហារភាពសិប្បនិម្មិតនៃរូបកាយម៉ូដ ដែលយល់ថាជាការបង្ហាញពីល្បិចកលរបស់ស្ត្រី ហើយដោយផ្ទាល់ ឬដោយប្រយោល ចំអកឱ្យបុរសឆោតល្ងង់ ដែលអាចត្រូវបានល្បួងដោយភាពស្រឡូនស្រើបស្រាល។

ហាងខាងក្រោយ។ តុក្កតាភាសាអង់គ្លេស។ ១៧៨៥

បង្កើតប្រធានបទនៃម៉ូតសម្លៀកបំពាក់ជាការបំភាន់ដ៏ចម្លែក រូបគំនូរជីវចលនេះប្រមូលផ្តុំនូវការកំណត់ផ្សេងៗនៃ fizhma - ទាំងពិត និងច្នៃប្រឌិតដោយវិចិត្រករ - ចូលទៅក្នុង ប្រព័ន្ធតែមួយជាក់ស្តែង មិនមែនដោយគ្មានឥទ្ធិពលនៃចំណាត់ថ្នាក់វិទ្យាសាស្ត្រធម្មជាតិរបស់អ្នកធម្មជាតិ Georges-Louis Buffon និង Carl Linnaeus នោះទេ។

Corset

របាំនៃការស្លាប់។ ឆ្លាក់ដោយ Allart Klass ។ ១៥៦២ Baillieu Library Print Collection សាកលវិទ្យាល័យ Melbourne

corset បានបង្ហាញខ្លួននៅសតវត្សទី 16 ហើយសូម្បីតែនៅពេលនោះដូចជាល្បិចម៉ូតផ្សេងទៀតត្រូវបានគេចំអកថាជានិមិត្តសញ្ញានៃភាពឥតប្រយោជន៍។ នៅក្នុងការឆ្លាក់របស់ Allart Klass គូស្នេហ៍ដែលស្លៀកពាក់ទាន់សម័យមួយគូរាំដោយមិនខ្វល់ខ្វាយ មើលទៅហាក់ដូចជាមិនស្មានថាអ្នកវាយភ្លេងប្រភេទណាជាអ្នកកំណត់ចង្វាក់។

ចងតឹង ឬម៉ូដមុនភាពងាយស្រួល។ គំនូរជីវចលដោយ John Collet ។ ប្រហែលឆ្នាំ ១៧៧៧បណ្ណាល័យ Lewis Walpole

នៅសតវត្សរ៍ទី 18 ដីឡូតិ៍ជាធម្មតាត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹង corset មានន័យថាការស្លៀកពាក់ឬការស្លៀកពាក់ដែលមានន័យថាជាការស្រើបស្រាលជាក់លាក់។ ខ្សែកនៅខាងក្រោយមិនអនុញ្ញាតឱ្យស្ត្រីស្លៀកពាក់ខ្លួនឯងទេ - គំនូរកំប្លែងរបស់ Collet ចំអកឱ្យភាពឥតប្រយោជន៍នៃម៉ូដសំលៀកបំពាក់ដែលបានទាក់ទាញក្រុមអ្នកបម្រើទាំងមូលឱ្យដេរ corset របស់នាងឱ្យតឹង។ ភាពស្រពិចស្រពិលនៃស្ថានភាពត្រូវបានសង្កត់ធ្ងន់ដោយតួរលេខរបស់សត្វឆ្កែ និងស្វា ដែលជានិមិត្តរូបនៃតណ្ហាជាមូលដ្ឋាន៖ តណ្ហា និងឥតប្រយោជន៍។

ការ​ចង​ក​តឹង ឬ​ប្រពន្ធ​អ្នក​កាប់​គោ​ឆ្លាត​។ តុក្កតាភាសាអង់គ្លេស។ ១៧៧៧អ្នកទទួលខុសត្រូវនៃសារមន្ទីរអង់គ្លេស

លើសពីនេះ ភាពផ្ទុយគ្នារវាងប្រភពដើម និងមហិច្ឆតាក្លាយជាគោលដៅនៃការតិះដៀល។ ប្រពន្ធរបស់ជាងកាត់ស្បែកជើងអាចរឹតបន្តឹង corset ឱ្យកាន់តែតឹង ដោយប្រើឧបករណ៍ការងាររបស់ប្តីនាង ប៉ុន្តែគាត់មិនពេញចិត្តនឹងធនធានរបស់នាងទេ។ រូបថ្លុកនេះឆ្លុះបញ្ចាំងពីការជ្រៀតចូលនៃម៉ូដចូលទៅក្នុងគ្រប់វិស័យនៃសង្គម និងការលេចឡើងនៃការភ័យខ្លាចដែលទាក់ទងនឹងការចំណាយហួសប្រមាណ និងសីលធម៌ដ៏គួរឱ្យសង្ស័យរបស់ fashionistas ។

តឹងជាងបន្តិច។ គំនូរជីវចល Thomas Rowlandson ។ ១៧៩០វិចិត្រសាលជាតិនៃ Victoria, Melbourne

ប្រតិកម្មទៅនឹងការលុបបំបាត់ភាពខុសគ្នាក្នុងសង្គម អ្នកគំនូរជីវចលសង្កត់ធ្ងន់លើពួកគេដោយនិយាយបំផ្លើសអំពីលក្ខណៈថ្នាក់នៃរូបរាងកាយ។ ប្រសិនបើពួកអភិជនត្រូវបានគេបង្ហាញថាមានសុជីវធម៌ពេក នោះអ្នកតំណាងនៃអចលនៈទ្រព្យទីបី - ឈ្លើយ និងគ្មានសីលធម៌។ ស្ត្រីធាត់ជ្រុល ព្យាយាមស្វែងរកម៉ូដទាន់សម័យជាមួយនឹងខ្សែចងតឹង ជានិមិត្ដរូបនៃការក្លែងបន្លំផ្នែកនយោបាយ និងវប្បធម៌របស់ពួកមហាសេដ្ឋី។

ទ្រនាប់ដើម : មានន័យថា ផ្តល់ភាពមូល។ គំនូរជីវចលដោយ James Gillray ។
១៧៩១អ្នកទទួលខុសត្រូវនៃសារមន្ទីរអង់គ្លេស

អាវទ្រនាប់នៃសតវត្សទី 18 មានភាពតឹងរ៉ឹងខ្លាំងដែលផ្តល់ឱ្យអាវទ្រនាប់នៃសំលៀកបំពាក់ទាន់សម័យនូវរូបរាងនៃកោណបញ្ច្រាសរលោង។ ស្ថានភាពបានផ្លាស់ប្តូរនៅទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1790: ឥឡូវនេះ corset អាចត្រូវបានបំពេញបន្ថែមជាមួយនឹងការត្រួតលើគ្នាដែលសង្កត់ធ្ងន់និងពង្រីកទ្រូង។

Gillray បាននិយាយបំផ្លើសការខិតខំប្រឹងប្រែងដែលធ្វើឡើងដោយលោកស្រី Fitzherbert ដែលជាភរិយារបស់អនាគតស្តេច George IV នៃចក្រភពអង់គ្លេស ដើម្បីផ្គាប់ចិត្តព្រះអង្គម្ចាស់របស់នាង ហើយនៅក្នុងនេះគាត់រំពឹងថារូបរាង corset នៃសតវត្សទី 19 នៅពេលដែលស្រមោលនាឡិកាបានចូលមកក្នុងម៉ូដ។

រូបរាងពិតប្រាកដ រថយន្ត​ថ្មីសម្រាប់ស្ត្រី lacing ។ ១៨២៩បណ្ណាល័យសាធារណៈញូវយ៉ក

បដិវត្តន៍ឧស្សាហកម្មបានបន្សល់ទុកនូវសញ្ញាណរបស់ខ្លួនលើគំនិតនៃរូបកាយម៉ូត។

ម៉ាការ៉ូនី

តុក្កតាភាសាអង់គ្លេស។ ១៧៧៤"ថម កូនខ្ញុំ តើនេះជាអ្វី?" បណ្ណាល័យសភា

ក្នុងទស្សវត្ស 1760 និង 70 ជនជាតិអង់គ្លេសវ័យក្មេងដែលបានទៅលេងទ្វីបបាននាំយកនូវសុជីវធម៌ និងសំលៀកបំពាក់បរទេសមកផ្ទះ - សក់ពាក់ម្សៅខ្ពស់ ស្បែកជើងកែងជើងក្រហម ស្រោមដៃបិទភ្ជាប់ ការតុបតែងមុខភ្លឺ។ បាតុភូត​នេះ​មាន​ការ​តវ៉ា​ជា​សាធារណៈ​យ៉ាង​ខ្លាំង។ រូបភាព​ដែល​ប្រដូច​ការ​ស្លៀកពាក់ ធ្វើ​ឲ្យ​យុវវ័យ​មើល​ងាយ​ទៅ​នឹង​តួ​ត្លុក ឬ​ស្វា​គឺ​ជា​ការ​មើល​ងាយ​ដោយ​ស្មោះ​ត្រង់។ នេះ​ជា​ការ​ឆ្លុះ​បញ្ចាំង​ពី​ការ​សោក​ស្តាយ​ប្រពៃណី​និយម​ជា​រៀង​រហូត​អំពី "អំពើ​ពុក​រលួយ​នៃ​សីលធម៌" ក្រោម​ឥទ្ធិពល​ដ៏​អាក្រក់​របស់​បរទេស។

"ថម កូនខ្ញុំ តើនេះជាអ្វី?" - អភិជន​ក្នុង​ស្រុក​សួរ​កូន​ប្រុស​របស់​ខ្លួន​ដែល​បាន​ចូល​រួម​ជាមួយ​នឹង​ម៉ាការ៉ូនី​ក្នុង​រាជធានី។ ភាពផ្ទុយគ្នាបែបកំប្លែង - ការបង្ហាញដែលមើលឃើញនៃការបែងចែកសង្គមនិងវប្បធម៌ដែលបែងចែកជំនាន់ - ត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅទីនេះលើការប្រឆាំងមិនត្រឹមតែសំលៀកបំពាក់ប៉ុណ្ណោះទេប៉ុន្តែថែមទាំងអំពីកាយសម្បទានិងរូបរាងរបស់តួអង្គដោយរំឭកយើងថាម៉ូដគឺច្រើនជាងសំលៀកបំពាក់។

Couffure a la Marie Antoinette

ទល់មុខគ្នា ឬទ្រុងមាន់ស្ត្រី។ តុក្កតាភាសាអង់គ្លេស។ ១៧៧៦អ្នកទទួលខុសត្រូវនៃសារមន្ទីរអង់គ្លេស

អេ ត្រីមាសចុងក្រោយម៉ូតសក់ប្រចាំសតវត្សន៍ ឬអាវកាក់ (ពីក្រណាត់បារាំង) ស្រាប់តែចាប់ផ្តើមរីកធំឡើង ឈានដល់សមាមាត្រអមនុស្សធម៌ - យ៉ាងហោចណាស់វាហាក់ដូចជាអ្នកគំនូរជីវចល។

ស្ត្រីជនជាតិបារាំងនៅទីក្រុងឡុងដ៍។ គំនូរជីវចលដោយ Samuel Hieronymus Grimm ។ ១៧៧១អ្នកទទួលខុសត្រូវនៃសារមន្ទីរអង់គ្លេស

បច្ចុប្បន្ននេះ អ្នកស្រាវជ្រាវជាច្រើនមានទំនោរពិចារណាលើម៉ូដសក់ដ៏ចម្លែកដែលពោរពេញដោយរូបភាពបែបស្រើបស្រាល ដែលដាក់ប៉ម ឬកប៉ាល់ ឬសូម្បីតែម៉ូដសំលៀកបំពាក់ផ្សេងទៀតនៅលើម៉ូដសក់របស់នារីដ៏មហិមាដូចការប្រឌិត។ គ្មានកន្លែងណាទេ លើកលែងតែគំនូរជីវចល គំនូរនេះត្រូវបានរកឃើញ វាមិនត្រូវបានបញ្ជាក់ដោយរូបភាព ឬប្រភពឯកសារនោះទេ ហើយតាមពិតទៅ រោមសត្វអូទ្រីស គឺជាការតុបតែងដ៏ស្មុគស្មាញបំផុតនៃក្បាល។

ម៉ូដគួរឱ្យអស់សំណើចឬមិនសមហេតុផលដែលស្ត្រីទទួលបាន តុក្កតាភាសាអង់គ្លេស។ ១៧៧១អ្នកទទួលខុសត្រូវនៃសារមន្ទីរអង់គ្លេស

ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ម៉ូដសក់គ្មានការងឿងឆ្ងល់ទេ កាន់តែមានភាពភ្លឺស្វាង និងទទួលបានភាពលេចធ្លោបញ្ឈរយ៉ាងច្បាស់លាស់ - នេះគឺជាស្ទីលដែលទាក់ទងនឹងម្ចាស់ក្សត្រី Marie Antoinette ទោះបីជានាងខ្លួនឯងបានគ្រប់គ្រងម៉ូដសក់របស់នាងជាមួយនឹង curls ដោយមិនខ្វល់ខ្វាយ ដែលចូលមកម៉ូដនៅពេលក្រោយក៏ដោយ។

ការបដិសេធម្សៅ ឬគ្រួសារសន្សំប្រាក់ជួយសង្រ្គោះហ្គីណេ។ គំនូរជីវចលដោយ James Gillray ។
១៧៩៥វិចិត្រសាលរូបភាពជាតិ ទីក្រុងឡុងដ៍

ស្ទីលម៉ូដសក់នៅក្នុងស្មារតីរបស់ Marie Antoinette (ដូចជារចនាប័ទ្មផ្សេងទៀតនៃសតវត្សទី XVIII) តម្រូវឱ្យមានម្សៅច្រើនក្រៃលែង។ ផ្សែងអ័ព្ទនៃម្សៅបានផ្តល់នូវខ្យល់អាកាសដល់ការរចនាដ៏ធំនៃសក់ផ្ទាល់ខ្លួន និងសក់ក្លែងក្លាយ ហើយត្រូវបានគេចាត់ទុកថាឆើតឆាយណាស់។ លើសពីនេះទៀតដោយការស្រូបយកជាតិខ្លាញ់ម្សៅធ្វើឱ្យវាអាចរក្សាសក់ស្អាតបាន - ច្រើនជាងមួយសតវត្សមុនការបង្កើតសាប៊ូកក់សក់។ នៅចុងសតវត្សន៍ ពន្ធលើម្សៅលាបសក់ត្រូវបានណែនាំនៅក្នុងចក្រភពអង់គ្លេស ដោយបង្ខំឱ្យអ្នកកោះជាច្រើនបោះបង់ចោលនូវភាពប្រណីតនេះ មុនពេលដែលតារាបង្ហាញម៉ូដប្រចាំទ្វីបបានធ្វើ។

កំភួនជើង

Lacing dandy ។ តុក្កតាភាសាអង់គ្លេស។ ១៨១៩សារមន្ទីរសិល្បៈ Metropolitan

ប្រសិនបើស្ត្រីភាគច្រើនស្វែងរកការពង្រីកតំបន់ត្រគាកដោយមើលឃើញ គំនិតនៃភាពជាបុរសតម្រូវឱ្យបង្ហាញពីសាច់ដុំជើង៖ អភិជនស្លៀកខោខ្លី - ខោខូវប៊យ។ សម្រាប់​អ្នក​ដែល​រាង​កាយ​មិន​សូវ​ស៊ី​គ្នា​នឹង​ឧត្តម​គតិ កម្រាល​កំភួន​ជើង​ត្រូវ​បាន​គេ​ដេរ​ភ្ជាប់​ក្នុង​ស្រោម​ជើង​សាទីន។ កំភួនជើងត្រូវបានអនុវត្តមានប្រជាប្រិយភាពពេញមួយសតវត្សរ៍ទី 18 ដោយឈានដល់កម្រិតកំពូលនៃប្រជាប្រិយភាពនៅមុនថ្ងៃបដិវត្តន៍បារាំង ហើយបានបន្តរហូតដល់ដើមសតវត្សទី 19 នៅពេលដែល culottes ត្រូវបានជំនួសដោយខោវែងប៉ុន្តែតឹង និង leggings តឹង។

នៅក្នុងរូបគំនូរជីវចល អ្នកបង្ហាញម៉ូតនៃសម័យ Regency មិនត្រឹមតែត្រូវបានទាញចូលទៅក្នុង corset ប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងប្រើឧបករណ៍ពិសេសដែលធ្វើត្រាប់តាមស្មាធំទូលាយ សាច់ដុំត្រគាក និងកំភួនជើងដ៏មានឥទ្ធិពល។

មិនអាចកាត់ថ្លៃបាន។

មិនអាចកាត់ថ្លៃបាន។ គំនូរជីវចលដោយ Antoine Charles Horace Vernet ។ ប្រហែលឆ្នាំ ១៧៩០ fashion-hi-story.blogspot.com

ប្រឆាំងនឹងផ្ទៃខាងក្រោយនៃភេរវកម្មបដិវត្តន៍នៅក្នុងប្រទេសបារាំង តារាបង្ហាញម៉ូតបានបង្ហាញខ្លួន ដែលត្រូវបានដាក់រហស្សនាមថា "មិនគួរឱ្យជឿ" (les incroyables) ។ ក្រវ៉ាត់កដ៏មហិមា និងសំលៀកបំពាក់ពណ៌ដ៏អស្ចារ្យរបស់ពួកគេ ហាក់ដូចជាកំពុងព្យាយាមធ្វើឱ្យពួកអភិជននៃរបបចាស់រស់ឡើងវិញ។ វាដូចជាពិធីបុណ្យមួយក្នុងអំឡុងពេលគ្រោះកាចជាជាងការថ្លែងអំពីនយោបាយដែលដឹងខ្លួន ប៉ុន្តែទំព័រដ៏ភ្លឺបំផុតមួយត្រូវបានសរសេរដោយមិនអាចយល់បានទៅក្នុងប្រវត្តិសាស្រ្តនៃម៉ូដ។

Waltz ការឆ្លាក់ដោយ Antoine Charles Horace Vernet ។ ១៨០០អ្នកទទួលខុសត្រូវនៃសារមន្ទីរអង់គ្លេស

មានមតិមួយថា មនុស្សដែលមិនអាចកាត់ថ្លៃបាន និងមិត្តស្រីដ៏អស្ចារ្យរបស់ពួកគេ merveilleuses (les merveilleuses) បានរៀបចំអ្វីដែលគេហៅថាបាល់របស់ជនរងគ្រោះ ដែលមានតែសាច់ញាតិរបស់ពួកអភិជនដែលត្រូវបានប្រហារជីវិតប៉ុណ្ណោះដែលត្រូវបានអនុញ្ញាត។ នៅឯកិច្ចប្រជុំទាំងនេះ ស្ត្រីទាំងនោះត្រូវបានគេចោទប្រកាន់ថាបានបង្ហាញខ្លួនជាមួយនឹងសក់របស់ពួកគេឡើង ឬកាត់ខ្លី ដូចជាមុនពេលប្រហារជីវិត ហើយបានចងខ្សែបូពណ៌ក្រហមជុំវិញករបស់ពួកគេ ដែលធ្វើត្រាប់តាមផ្លូវបង្ហូរឈាម។ សូម្បីតែល្ខោនខោល បាល់ទាំងនេះត្រូវបានផ្តល់ឱ្យដោយចលនាក្រៅដីដែលអ្នកចូលរួមក្នុងការរាំរបស់ពួកគេ៖ ពួកគេគ្រវីក្បាលពីចំហៀងទៅម្ខាងហាក់ដូចជាពួកគេហៀបនឹងរមៀលចេញពីស្មារបស់ពួកគេ សំដៅលើគំនូរនៃការកាត់ក្បាល។ អ្នកស្រាវជ្រាវខ្លះជឿថាបាល់ទាំងនេះគឺជាទេវកថាដែលបង្កើតឡើងដោយអ្នកនិពន្ធរ៉ូមែនទិកនៃយុគសម័យស្ដារឡើងវិញ។ ប៉ុន្តែ​តើ​ធ្វើ​ដូចម្តេច​ដើម្បី​ពន្យល់​តុក្កតា​ដែល​តួអង្គ​ត្រូវ​បាន​បង្ហាញ​ក្នុង​ដំណើរ​នៃ​ការ​រាំ​ចម្លែក​ខ្លះ?

នៅឆ្នាំ 1984 យុវជន John Galliano ដែលបានបញ្ចប់ការសិក្សារបស់គាត់នៅមហាវិទ្យាល័យ Central Saint Martins ក្នុងទីក្រុងឡុងដ៍ បានឧទ្ទិសដល់ការប្រមូលការបញ្ចប់ការសិក្សារបស់គាត់ទៅជារឿងដែលមិនអាចកាត់ថ្លៃបាន។ ការរចនាលើឆាកនៃភាពស្មោកគ្រោក បានបង្ហាញថា យោងតាមអ្នករចនាម៉ូដ អ្នកច្នៃម៉ូដទាំងនេះគឺជាវីរបុរសពិតនៃបដិវត្តន៍បារាំង។

"ម៉ូដអាក្រាតកាយ"

ព្រះគុណបីនៅក្នុងខ្យល់ខ្លាំង។ គំនូរជីវចលដោយ James Gillray ។ ១៨១០អ្នកទទួលខុសត្រូវនៃសារមន្ទីរអង់គ្លេស

អេ ចុង XVIIIសតវត្សន៍ បដិវត្តន៍មួយបានកើតឡើងនៅក្នុងម៉ូដរបស់ស្ត្រី៖ រ៉ូបដ៏ធំជាមួយ fuchmas គឺជារបស់អតីតកាល ជំនួសដោយអាវផាយស្រាលក្នុងស្មារតីនៃអាវបុរាណ។ ចង្កេះបានកើនឡើងនៅក្រោមទ្រូង - អ្វីដែលគេហៅថាបន្ទាត់ចក្រភពបានក្រោកឡើងឈ្មោះដែលត្រលប់ទៅចក្រភពបារាំង "អាណាចក្រ": ស្រមោលនេះត្រូវបានរីករាលដាលបំផុតនៅឆ្នាំ 1804-1814 ក្រោមអាណាចក្ររបស់ណាប៉ូឡេអុងបូណាផាត។

ស្ត្រីទីក្រុងប៉ារីសក្នុងរដូវរងាឆ្នាំ 1800 ។ គំនូរជីវចលដោយ John Coase ។ ១៧៩៩វិគីមេឌា Commons

មិនត្រឹមតែរចនាប័ទ្មបានផ្លាស់ប្តូរយ៉ាងខ្លាំងប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏មានពណ៌ទាន់សម័យ និងវាយនភាពផងដែរ៖ សម្លៀកបំពាក់ និងអាវទ្រនាប់ដែលតុបតែងយ៉ាងសម្បូរបែបត្រូវបានជំនួសដោយ muslin គ្មានទម្ងន់នៃពណ៌ស្រាលដោយគ្មានលំនាំ។ រ៉ូបដែលមានខ្យល់អាកាសបានធ្វើឱ្យអ្នកសង្កេតការណ៍ជាច្រើនមានការអាស្រូវដែលហាក់ដូចជាអាចបែងចែកផ្នែកខាងក្នុងបំផុតនៃសាកសពរបស់តារាបង្ហាញម៉ូដនៅក្រោមក្រណាត់ស្តើងបំផុត - ទោះជាយ៉ាងណាវាទំនងជាថានេះគ្រាន់តែជាល្បែងនៃការស្រមើលស្រមៃប៉ុណ្ណោះ។

រលកនៃ "ម៉ូដអាក្រាត" បានទៅដល់ប្រទេសរុស្ស៊ី។ Philip Vigel បានកត់សម្គាល់នៅក្នុងកំណត់ត្រារបស់គាត់:

“មិនខ្លាចភាពរន្ធត់នៃរដូវរងាទេ ពួកគេស្ថិតក្នុងសម្លៀកបំពាក់ល្អក់កករដែលគ្របដណ្តប់ចង្កេះយ៉ាងតឹងរ៉ឹង និងបានគូសបញ្ជាក់ទម្រង់ដ៏គួរឱ្យស្រឡាញ់យ៉ាងត្រឹមត្រូវ។ វាហាក់ដូចជា Psyche ស្លាបស្រាលបានហោះនៅលើ parquet ។

ភាពមិនស៊ីសង្វាក់គ្នាជាមួយនឹងរដូវកាលនេះ ជារឿយៗត្រូវបានគេចំអកនៅក្នុងតុក្កតា "ម៉ូដអាក្រាត" ។

កាប៉ោ

កាលបរិច្ឆេទនៅលីវ។ តុក្កតាបារាំង។ ឆ្នាំ 1810វិគីមេឌា Commons

នៅប្រទេសបារាំងកំឡុងសម័យថត (1796-1799) ក្បាលពាក់ដែលពាក់ព័ន្ធបំផុតដែលបំពេញបន្ថែមសំលៀកបំពាក់ "អាក្រាត" គឺក្បាលក្បាល។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយនៅដើមសតវត្សទី 19 ក្រោមឥទ្ធិពលនៃប្រទេសអង់គ្លេសអ្នកដើរម៉ូដទ្វីបជាច្រើនបានចាប់ផ្តើមពាក់មួក។ វាស្ថិតនៅក្នុងមួកទាំងនេះដែលវីរបុរសរបស់ Jane Austen បានដើរជុំវិញទីក្រុងរមណីយដ្ឋាន Batu និងកន្លែងទាន់សម័យផ្សេងទៀត។ វាលនៃមួកដែលការពារមុខក្មេងស្រីពីការមើលមិនសមរម្យពិតជាអាចធំទូលាយណាស់។

"ជើង​កូនចៀម"

ការកាត់ដៃអាវគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍។ គំនូរជីវចលដោយ William Heath ។ ១៨២៩សារមន្ទីរសិល្បៈ Metropolitan

ចំណង់ចំណូលចិត្តចំពោះវត្ថុបុរាណនៅវេននៃសតវត្សទី XVIII-XIX នៅចុងបញ្ចប់នៃទសវត្សរ៍ទី 20 ត្រូវបានជំនួសដោយការចាប់អារម្មណ៍នៅក្នុងយុគសម័យកណ្តាលនិងក្រុមហ៊ុន Renaissance ដែលបង្ហាញខ្លួនវាជាពិសេសនៅក្នុងម៉ូដសម្រាប់ដៃអាវដែលមានពន្លឺនៃរូបរាងចម្លែក។ គំនិតខ្លះនៃរបៀបដែលពួកគេមើលទៅអនុញ្ញាតឱ្យយើងបង្កើតឈ្មោះទូទៅសម្រាប់រចនាប័ទ្មថ្មី - "ជើងកូនចៀម" ។ ឈ្មោះផ្សេងទៀតដែលមាននៅពេលនោះមិនសំដៅទៅលើរូបរាងរបស់ដៃអាវនោះទេប៉ុន្តែចំពោះ សមត្ថភាពផ្លូវចិត្ត fashionistas ដែលបានជ្រើសរើសពួកគេ: ភាសាបារាំង à l'imbecile ប្រហាក់ប្រហែលនឹងជនជាតិរុស្ស៊ីក្រោយៗទៀត "ខ្ញុំជាមនុស្សល្ងីល្ងើជាមួយម្តាយរបស់ខ្ញុំ" ។

គ្រីណូលីន

សូរ្យគ្រាសដោយផ្នែក។ រឿងកំប្លែងពីទស្សនាវដ្តី Ulenspiegel ។ ១៨៥៦អ្នកទទួលខុសត្រូវនៃសារមន្ទីរអង់គ្លេស

ពេញមួយទស្សវត្សរ៍ឆ្នាំ 1830 និង 1840 បរិមាណនៃរ៉ូបបានកើនឡើងជាលំដាប់ជាមួយនឹងស្រទាប់ជាច្រើននៃ petticoats ម្សៅ រហូតដល់ការរចនាម៉ូដ hoop គាំទ្រទីបំផុតបានត្រលប់ទៅម៉ូដវិញ។

Crinoline ក្នុងរដូវរងារ។ គំនូរជីវចលដោយ Honore Daumier ។ ១៨៥៨«លោកម្ចាស់ បើអ្នកចូលចិត្ត ខ្ញុំនឹងដេញអ្នកចេញ?» សារមន្ទីរ Brooklyn

សូមអរគុណចំពោះសម្ភារៈ និងបច្ចេកវិជ្ជាថ្មីៗ ការរចនានេះកាន់តែមានភាពបត់បែន និងចល័តជាងខោទ្រនាប់សម័យចាស់ ហើយត្រូវបានគេស្គាល់ថាខុសគ្នា - crinoline ។ ការណែនាំរបស់ crinoline ត្រូវបានសន្មតថាជា Charles Frederick Worth អ្នកច្នៃម៉ូដដំបូងដែលមានកេរ្តិ៍ឈ្មោះទូទាំងពិភពលោក បិតាស្ថាបនិកនៃ haute couture ("ម៉ូដខ្ពស់")។ អ្នករិះគន់របស់ crinoline តំណាងឱ្យវាជាទ្រុងមួយដែលស្ត្រីម្នាក់ត្រូវបានគេដាក់គុក; អ្នកគំនូរជីវចលបាននិយាយបំផ្លើសអំពីភាពធំនៃរូបភាពម៉ូដទាន់សម័យ។

គ្រីណូលីន។ គំនូរជីវចលដោយ George Cruikshank ។ ១៨៥០វិគីមេឌា Commons

ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ភាគច្រើនទំនងជាការរអាក់រអួលនៃ crinoline គឺជាការបំផ្លើស: វាមិនបានរារាំងស្ត្រីពីការដឹកនាំរបៀបរស់នៅសកម្មនោះទេ។ វាគឺមានតំលៃចងចាំឧទាហរណ៍គិលានុបដ្ឋាយិកាយោធានិងបុគ្គលសាធារណៈនៃសម័យកាលនេះ Florence Nightingale ។ អ្នកស្រាវជ្រាវសម័យទំនើបមានទំនោរសង្កត់ធ្ងន់ថាមិនមែនជាទាសករទេ ប៉ុន្តែផ្ទុយទៅវិញ អត្ថន័យវិជ្ជមាននៃ crinoline ដែលផ្តល់ឱ្យស្ត្រីនូវរូបរាងដ៏គួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ ហើយដូច្នេះ ទំនុកចិត្តលើខ្លួនឯងកាន់តែខ្លាំង។

មធ្យោបាយថ្មីក្នុងការប្រើ petticoat ដែលទើបនឹងចូលមកដល់។ គំនូរជីវចលដោយ Honore Daumier ។ ១៨៥៦វិចិត្រសាលជាតិនៃប្រទេសអូស្ត្រាលី

ឱកាសសម្រាប់ការស្រមើស្រមៃស្រើបស្រាលមិនត្រឹមតែត្រូវបានផ្តល់ឱ្យដោយ "ម៉ូដអាក្រាត" ប៉ុណ្ណោះទេប៉ុន្តែថែមទាំងដោយសំលៀកបំពាក់ដ៏តឹងរឹងនៃសម័យ Victorian ដែលលាក់រាងកាយស្ត្រីទាំងស្រុង។ អេ ករណីនេះក្រោមលេសនៃការលេងសើចជាមួយនឹងកម្រិតសំឡេងដ៏ឆ្គាំឆ្គងនៃ crinoline អ្នកគំនូរជីវចលបង្ហាញជើងស្ត្រីរបស់អ្នកមើលដល់ជង្គង់។ នៅក្នុងយុគសម័យមួយ ដែលសូម្បីតែជើងព្យាណូក៏អាចត្រូវបានលាបពណ៌យ៉ាងឆ្ងាញ់ ដើម្បីកុំឱ្យមានការពាក់ព័ន្ធជាមួយអាសអាភាស រូបភាពបែបនេះមានព្រំប្រទល់លើរូបភាពអាសអាភាស។

អ៊ូអរ

វេតូ។ គំនូរជីវចល។ George du Maurier នៃទស្សនាវដ្តីបែបកំប្លែង Punch ។ ១៨៧៧សុភាពបុរស៖ យើងនឹងអង្គុយចុះ? ស្ត្រី៖ "ខ្ញុំ​ចង់​បាន ប៉ុន្តែ​ជាង​កាត់​ដេរ​របស់​ខ្ញុំ​និយាយ​ថា អ្នក​មិន​គួរ"។ វិគីមេឌា Commons

បរិមាណរាងកណ្តឹងរបស់ crinoline បានផ្លាស់ប្តូរបន្តិចម្តង ៗ ដោយរុញភ្ជាប់នៅខាងមុខនិងលាតសន្ធឹងពីក្រោយរហូតដល់ទស្សនាវដ្តីម៉ូដបានប្រកាសពីកំណើតនៃបាតុភូតម៉ូដថ្មី - ភាពអ៊ូអរ។

គំនូរជីវចលដ៏អ៊ូអរពីទស្សនាវដ្ដី Punch បែបកំប្លែង។ ១៨៧០វិគីមេឌា Commons

លើសពីនេះទៀត tourniquet, flirtatious ច្រើនជាង crinoline impregnable, ជាថ្មីម្តងទៀតណែនាំប្រធានបទនៃភាពឥតប្រយោជន៍របស់ស្ត្រីចូលទៅក្នុង caricature និងក្លាយជាធាតុនៃរូបភាពនៃការ flirtatious flirtatious មួយ។

"សំពត់ខ្វិន" (សំពត់ហូប)

កាត។ ប្រហែលឆ្នាំ 1910 ebay.co.uk

នៅដើមសតវត្សរ៍ទី 20 សំពត់តូចចង្អៀតវែងដែលស្ទាក់ចាប់នៅខាងក្រោមបានក្លាយទៅជាម៉ូដដែលឈ្មោះដែលបកប្រែតាមព្យញ្ជនៈថាជាសំពត់ខ្វិន (ពីភាសាអង់គ្លេស hobble - "limp", "hobble") ។ ចំណងជើងនៃរូបថ្លុក "Sh-Hopping" រួមបញ្ចូលគ្នានូវពាក្យ "ដើរទិញឥវ៉ាន់" (ដើរទិញឥវ៉ាន់) និង "លោត" (លោត) - អ្នកគំនូរជីវចលណែនាំថានេះជាវិធីដែល fashionista នឹងត្រលប់មកផ្ទះវិញពីហាង។ បន្ថែមពីលើរចនាប័ទ្មនៃសំលៀកបំពាក់មួកដ៏ធំលក្ខណៈនៃដើមសតវត្សទី 20 ត្រូវបានគេបង្ហាញនៅទីនេះ។

ម៉ូដនេះគឺលឿន - ជាក់ស្តែងដូច្នេះពាក្យដែលត្រូវគ្នាមិនសូម្បីតែលេចឡើងជាភាសារុស្សី។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ អ្នកគំនូរជីវចលបានកត់សម្គាល់នាង៖ ពួកគេបានពណ៌នាស្ត្រីដែលរមៀលលើ parquet នៅលើ rollers, immersed នៅលើផ្លូវដើរផ្លាស់ទី, ផ្លាស់ទីជុំវិញហាងនៅក្នុងលោតយ៉ាងខ្លាំងព្រោះវាត្រូវបានគេសន្មត់ថាមិនអាចទៅរួចទេទាំងស្រុងក្នុងការដើរជាមួយសំពត់ម៉ូដ។

កាត។ ប្រហែលឆ្នាំ 1911“ សំពត់ខ្វិន។ តើ​វា​គឺជា​អ្វី?" "វាជាសំពត់កំណត់ល្បឿន។" វិគីមេឌា Commons

នៅទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1910 ការថតរូបចាប់ផ្តើមត្រូវបានប្រើប្រាស់ក្នុងគំនូរជីវចល រួមជាមួយនឹងប្រព័ន្ធផ្សព្វផ្សាយក្រាហ្វិក ដែលបង្ហាញពីការចាប់ផ្តើមនៃយុគសម័យថ្មីនៃរបៀបដែលម៉ូដត្រូវបានស្រមៃ និងបង្ហាញ។

អត្ថបទនេះគឺជាជំពូកពីសៀវភៅមួយ។ V.M. Uspensky, A.A. Rossomahin, D.G. Khrustalev ។ ខ្លាឃ្មុំ Cossacks និងសាយសត្វរុស្ស៊ី។ ភាសារុស្សីជាភាសាអង់គ្លេស មុន និងក្រោយឆ្នាំ ១៨១២ (សាំងពេទឺប៊ឺគៈ អាកា ឆ្នាំ ២០១៤ ទំព័រ ៩-២៩)

អំពីរូបគំនូរនយោបាយអង់គ្លេសនៃសតវត្សទី 18 - ទីបីដំបូងនៃសតវត្សទី 19 ។

"មាតុភូមិនៃការលេងសើចនិងការលេងសើច" - នេះជារបៀបដែល A. S. Pushkin បញ្ជាក់ពីប្រទេសអង់គ្លេសនៃសម័យហ្សកហ្ស៊ីដែលជារជ្ជកាលរបស់ស្តេចអង់គ្លេស George III និង George IV (1760-1830) ។ រយៈពេលនេះត្រូវបានគេហៅថា "យុគសម័យមាស" នៃគំនូរជីវចលភាសាអង់គ្លេស។ សេរីភាពសារព័ត៌មាន និងសកម្មភាពរបស់វណ្ណៈកណ្តាលបាននាំឱ្យការពិតដែលថានៅពាក់កណ្តាលទីពីរនៃសតវត្សទី 18 ទីផ្សារអង់គ្លេសត្រូវបានឆ្អែតដោយសន្លឹកពាក្យសំដីដែលមានការឆ្លើយតបភ្លាមៗនិងឆ្លាតវៃចំពោះព្រឹត្តិការណ៍បច្ចុប្បន្នទាំងអស់ រួមទាំងនៅលើឆាកនយោបាយការបរទេស។ . មិនមានអ្នកជំនាញខាងគំនូរជីវចលនៅកន្លែងណាមួយនៅក្នុងទ្វីបអឺរ៉ុបនៅពេលនោះ ហើយនៅក្នុងប្រទេសអង់គ្លេស តាមលោក William Hogarth ដែលបានចាប់ផ្តើមការរីកចំរើនផ្នែកគំនូរជីវចល ដោយទស្សវត្សរ៍ឆ្នាំ 1770 មានសិល្បករជាងមួយរយហាសិបនិងអ្នកបោះពុម្ពផ្សាយជាងមួយរយនាក់។

សន្លឹកគំនូរជីវចលត្រូវបានបោះពុម្ពជារៀងរាល់ថ្ងៃ ដែលនីមួយៗមានការចែកចាយពីរាប់រយទៅច្រើនពាន់ច្បាប់។ សិក្ខាសាលាឆ្លាក់នៅទីក្រុងឡុងដ៍ធំជាច្រើនបានធ្វើការជុំវិញនាឡិកា បោះពុម្ពត្រូវបាននាំចេញទៅកាន់ទ្វីបរហូតដល់ប្រទេសរុស្ស៊ីឆ្ងាយៗ (ឧទាហរណ៍នៅ Pushkin, Count Nulin ត្រលប់មកពីបរទេស "ជាមួយនឹងសៀវភៅតុក្កតាអាក្រក់")។ តម្លៃធម្មតានៃសន្លឹកលាបគឺមួយស៊ីលលីង (ប្រហែលមួយភាគបីនៃប្រាក់ឈ្នួលមួយថ្ងៃរបស់កម្មករសំណង់) ដែលធ្វើឱ្យពួកគេមិនអាចទិញបានសម្រាប់ប្រជាជនកម្រិតទាប ប៉ុន្តែមានតម្លៃសមរម្យសម្រាប់វណ្ណៈកណ្តាល និងអភិជន។ វាត្រូវបានគេដឹងថាក្នុងចំណោមអ្នកទិញតុក្កតាគឺជាសមាជិកនៃគ្រួសាររាជវង្ស។

លក្ខខណ្ឌចម្បងសម្រាប់ការចេញផ្កាដែលមិនធ្លាប់មានពីមុនមកនៃគំនូរជីវចលនៅក្នុងប្រទេសអង់គ្លេសគឺអវត្តមាននៃការចាប់ពិរុទ្ធ ដែលជារឿងដែលមិននឹកស្មានដល់សម្រាប់បណ្តាប្រទេសអឺរ៉ុបផ្សេងទៀត។ អ្នកគំនូរជីវចលមានសេរីភាពក្នុងការជ្រើសរើសប្រធានបទ សូម្បីតែរដ្ឋាភិបាលរបស់ពួកគេផ្ទាល់ និងសូម្បីតែគ្រួសាររាជវង្ស វត្ថុនៃការចំអក និងការចំអក។ ការបោះពុម្ពគំនូរជីវចលមិនត្រឹមតែជាមធ្យោបាយដ៏មានប្រសិទ្ធភាពក្នុងការបញ្ជូនព័ត៌មានប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងត្រូវបានគេប្រើជាមធ្យោបាយឃោសនានយោបាយផងដែរ។ ការតិះដៀលក្រាហ្វិចគឺជាអាវុធដ៏សំខាន់នៅក្នុងដៃរបស់បក្សប្រឆាំង ដែលកំណត់ទុកជាមុននូវការតវ៉ារបស់ខ្លួន ជួនកាលសូម្បីតែតួអង្គរ៉ាឌីកាល់ក៏ដោយ។

ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ នេះមិនរាប់បញ្ចូលកិច្ចសហប្រតិបត្តិការរបស់អ្នកគំនូរជីវចលជាមួយអាជ្ញាធរ និងការបំពេញតាមបញ្ជាដែលពាក់ព័ន្ធ (រួមទាំងការចូលរួមរបស់សិល្បករដោយក្រុមនយោបាយផ្សេងៗដើម្បីបង្កើតរូបតុក្កតារបស់គូប្រជែង)។ Caricaturists ថែមទាំងអាចទទួលបានប្រាក់ឧបត្ថម្ភពីរដ្ឋាភិបាលសម្រាប់ការបំពេញការបញ្ជាទិញបែបនេះ។ យ៉ាងណាក៏ដោយ ជាទូទៅ គំនូរជីវចលនៅតែជាតំណាងទាំងស្រុងនៃមតិសាធារណៈ - នេះត្រូវបានទាមទារ ក្នុងចំណោមរបស់ផ្សេងទៀត ដោយច្បាប់ទីផ្សារ។

Isaac និង George Cruikshank ។ មេទ័ពបារាំងទទួលចង្កៀងភាសាអង់គ្លេស។ ថ្ងៃទី 28 ខែមេសា ឆ្នាំ 1809

Georg Emmanuel Opitz ។ Cossacks ពិចារណាគំនូរជីវចលរបស់ពួកគេ។ ប្រហែលឆ្នាំ 1814

សន្លឹក​តិះដៀល​ច្រើនតែ​មាន​ទំនាក់ទំនង​ជិតស្និទ្ធ​ជាមួយ​សារព័ត៌មាន។ ភាគច្រើននៃពួកគេគឺជារូបភាពផ្ទាល់នៃអត្ថបទកាសែតប្រធានបទ សម្រង់ដែលពេលខ្លះត្រូវបានបញ្ចូលក្នុងចំណងជើងទៅសន្លឹក។ ល្បឿននៃការបោះពុម្ពគំនូរជីវចលក៏ស្របនឹងកាសែតផងដែរ ដែលត្រូវបានសម្របសម្រួលយ៉ាងខ្លាំងដោយទម្រង់នៃការប្រតិបត្តិសន្លឹកយ៉ាងស្ទាត់ជំនាញ ដែលត្រូវបានអនុវត្តដោយគិតគូរពីពណ៌នាពេលអនាគតជាមួយនឹងពណ៌ទឹក ដែលជាធម្មតាមិនត្រូវបានអនុវត្តដោយ វិចិត្រករខ្លួនឯងប៉ុន្តែដោយការលាបពណ៌ចៅហ្វាយនាយ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ច្បាប់ចម្លងដែលមិនបានលាបពណ៌ក៏បានដាក់លក់ផងដែរ - ក្នុងតម្លៃទាប។

គំនូរជីវចលត្រូវបានដាក់តាំងបង្ហាញនៅតាមបង្អួចនៃហាងបោះពុម្ភផ្សាយនៅកណ្តាលផ្លូវទីក្រុងឡុងដ៍ - ហ្វូងមនុស្សតែងតែប្រមូលផ្តុំគ្នានៅពីមុខពួកគេដោយពិភាក្សាយ៉ាងរស់រវើកទាំងសន្លឹកខ្លួនឯង និងព្រឹត្តិការណ៍ដែលទាក់ទងនឹងពួកគេ។ លើសពីនេះ ការតាំងពិព័រណ៌គំនូរជីវចលពិសេសជាមួយនឹងការចូលរៀនដោយបង់ប្រាក់ត្រូវបានរៀបចំ។ អាល់ប៊ុមដែលមានគំនូរជីវចលជាច្រើនត្រូវបានជួលដើម្បីកំដរភ្ញៀវនៅឯពិធីជប់លៀង។ រួចហើយនៅក្នុងសតវត្សទី 18 អ្នកប្រមូលគំនូរជីវចលដំបូងបានបង្ហាញខ្លួនដោយប្រមូលស្នាដៃរបស់វិចិត្រករដ៏ល្បីល្បាញបំផុតឬសន្លឹកលើប្រធានបទជាក់លាក់មួយ។ ទីបំផុតគំនូរជីវចលត្រូវបានចម្លងដោយអ្នកបោះពុម្ពចោរសមុទ្រ (ធំបំផុតក្នុងចំណោមពួកគេគឺជនជាតិអៀរឡង់ McCleary ដែលបានបោះពុម្ពការឆ្លាក់លួចចម្លងនៅក្នុង ទីក្រុង Dublin) ហើយត្រូវបានបោះពុម្ពឡើងវិញក្នុងរូបភាពបែបប្រជាប្រិយដែលកាត់ដោយឈើ ពួកគេត្រូវបានបោះពុម្ពជាទម្រង់ស្លាយសម្រាប់ "ចង្កៀងវេទមន្ត" ដែលគូរឡើងវិញនៅលើចានសេរ៉ាមិច ហើយប្រើដើម្បីតុបតែងផ្ទៃខាងក្នុង។ នៅក្នុងពាក្យមួយ តុក្កតាមាននៅគ្រប់ទីកន្លែង។

Caricatures បានទៅដល់អ្នកដែលពួកគេបានចំអក សូម្បីតែនៅខាងក្រៅ Foggy Albion ក៏ដោយ។ វាត្រូវបានគេដឹងថា ណាប៉ូឡេអុងត្រូវបានខឹងសម្បារដោយ "ពួកអ្នកប្រមាថ" អង់គ្លេស ហើយនៅចុងបញ្ចប់នៃសន្តិភាព Amiens ជាមួយប្រទេសអង់គ្លេស (1802) បានទាមទារឱ្យស្តេចអង់គ្លេសស្មើនឹងពួកគេជាមួយនឹងឃាតកដែលសមនឹងទទួលការប្រហារជីវិត ... មុននេះបន្តិច នៅចុងឆ្នាំ 1800 - នៅដើមឆ្នាំ 1801 ដោយព្យាយាមបង្កើតអធិរាជ Paul I ប្រឆាំងនឹងប្រទេសអង់គ្លេស Bonaparte បានបញ្ជូនរូបគំនូរនៅទីក្រុងឡុងដ៍ទៅព្រះមហាក្សត្ររុស្ស៊ីដោយបង្ហាញគាត់ថាជាមនុស្សឆ្កួត។ មានភ័ស្តុតាងដែលថា Pavel Petrovich បានកាន់យ៉ាងហោចណាស់រូបចម្លាក់ទាំងនេះមួយនៅក្នុងដៃរបស់គាត់ 2 ។ ក្នុងន័យនេះ ពណ៌ទឹករបស់ Georg Emmanuel Opitz ក៏ចង់ដឹងចង់ឃើញដែរ ដែលពណ៌នាអំពីជនជាតិរុស្សី Cossacks កំពុងសិក្សាគំនូរជីវចលរបស់ពួកគេនៅលើផ្លូវមួយនៃទីក្រុងប៉ារីសដែលបានសញ្ជ័យនៅឆ្នាំ 1814 3 ។ ដោយវិធីនេះភស្តុតាងផ្សេងទៀតនៃការស្គាល់ជនរួមជាតិរបស់យើងជាមួយនឹងតុក្កតានៅបរទេសត្រូវបានគេស្គាល់ផងដែរ។ យុវជន Karamzin ដែលបានទៅលេងប្រទេសអង់គ្លេសក្នុងឆ្នាំ 1790 បានសរសេរថា: «ខ្ញុំដើរតាមដងផ្លូវដោយកោតសរសើរ ដូចជានៅក្នុងពិព័រណ៍ដ៏អស់កល្បជានិច្ច ទំនិញដែលដាក់ក្នុងហាង ខ្ញុំមើល។ តុក្កតាកំប្លែងបានដាក់តាំងបង្ហាញនៅលើទ្វារក្នុងបន្ទប់បោះពុម្ព ហើយខ្ញុំភ្ញាក់ផ្អើលនឹងការបរបាញ់របស់ជនជាតិអង់គ្លេស។ ដូចជនជាតិបារាំងម្នាក់សរសេរចម្រៀងមួយបទដែរ ដូច្នេះជនជាតិអង់គ្លេសនឹងបង្កើតរូបគំនូរជីវចលសម្រាប់អ្វីៗគ្រប់យ៉ាង…” ហើយបន្ថែមទៀត៖ “ឧទាហរណ៍ ឥឡូវនេះគណៈរដ្ឋមន្ត្រីទីក្រុងឡុងដ៍កំពុងឈ្លោះជាមួយម៉ាឌ្រីដលើ Nootka Sound ។ តើតុក្កតាគឺជាអ្វី? រដ្ឋមន្ត្រីនៃតុលាការទាំងពីរក្រោកឈរឡើងកក្នុងទឹក ហើយប្រយុទ្ធដោយកណ្តាប់ដៃ។ នៅ Gishpansky ឈាមកំពុងហូរចេញពីច្រមុះរបស់គាត់ ... " 4 មិនថាការពិពណ៌នានេះមានទំហំប៉ុនណាក៏ដោយ យើងអាចបញ្ជាក់ដោយទំនុកចិត្តថា Karamzin មាននៅក្នុងគំនិតនៃគំនូរជីវចល "ការប្រកួតប្រជែងរវាងអេស្ប៉ាញ និងអង់គ្លេសសម្រាប់ការគ្រប់គ្រងលើសមុទ្រក្នុងឆ្នាំ 1790" ដែលបោះពុម្ពដោយ William Holland នៅថ្ងៃទី 8 ខែឧសភា ឆ្នាំ 1790 5 ។

Frederick George Byron (?) ការ​ប្រកួត​ប្រជែង​រវាង​ប្រទេស​អេស្ប៉ាញ និង​អង់គ្លេស​សម្រាប់​ការ​គ្រប់គ្រង​សមុទ្រ​ក្នុង​ឆ្នាំ ១៧៩០។ ថ្ងៃទី 8 ខែឧសភា ឆ្នាំ 1790

អ្នកនិពន្ធរូបថ្លុក ដែលជា "អ្នកប្រមាថ" ដូចគ្នានោះ មិនត្រឹមតែជាសិល្បករដែលមានការបណ្តុះបណ្តាលផ្នែកសិក្សា ដូចជា James Gillray ឬ Thomas Rowlandson ប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏មានសិល្បករស្ម័គ្រចិត្តជាច្រើនផងដែរ ដែលជារឿយៗមកពីរង្វង់អភិជន។ ការពិតនៃវត្តមានរបស់អ្នកគំនូរជីវចលអាជីពនៅក្នុងប្រទេសអង់គ្លេស ក៏ដូចជាការទទួលស្គាល់គំនូរជីវចលថាជាសិល្បៈ គឺមានតែមួយគត់សម្រាប់អឺរ៉ុបនៅសម័យនោះ។

ភាសាសិល្បៈនៃគំនូរជីវចលភាសាអង់គ្លេសមានលក្ខណៈខុសពីគ្នាដូចសមាសភាពសង្គមនៃអ្នករចនារូបគំនូរ។ ភ្លឺ, គួរឱ្យស្អប់ខ្ពើម, ឈានដល់ phantasmagoria, សន្លឹករបស់ James Gillray ត្រូវបានសម្គាល់ដោយភាពស្រើបស្រាលនៃគំនូរ ភាពផ្ទុយគ្នានៃសមាសភាពដ៏អស្ចារ្យ និងភាពស្មុគ្រស្មាញនៃទម្រង់។ មានភាពស្ងប់ស្ងាត់ជាងការងាររបស់ Thomas Rowlandson ជាមួយនឹងគំនូរប្លាស្ទិកទន់ៗ និងការលាបពណ៌ដែលមានភាពស្មុគ្រស្មាញ (Rowlandson គឺជាអ្នកលាបពណ៌ទឹកដែលមានជំនាញវិជ្ជាជីវៈ ហើយជាពិសេសយកចិត្តទុកដាក់លើគុណភាពនៃការលាបពណ៌សន្លឹករបស់គាត់)។ នៅបង្គោលស្ទីលស្ទីលផ្សេងទៀតគឺជាស្នាដៃរបស់វិចិត្រករដែលបង្រៀនដោយខ្លួនឯងដូចជា William Dent ឬ William Elme ដែលមានភាពឆោតល្ងង់ និងការបញ្ចេញមតិពិសេស។ អ្នកគំនូរជីវចលអង់គ្លេសមានសេរីភាពក្នុងសិល្បៈដូចពួកគេនៅក្នុងនយោបាយ៖ រចនាប័ទ្មនៃការងាររបស់ពួកគេជួនកាលមានលក្ខណៈប្លែកពីសេចក្តីថ្លែងការណ៍នយោបាយរបស់ពួកគេ ហើយត្រូវបានគេយល់ថាជាការតវ៉ាប្រឆាំងនឹងសោភ័ណភាពស្តង់ដារនៃបុរាណនិយម ដែលស្រដៀងទៅនឹងការតវ៉ារបស់សិល្បករមនោសញ្ចេតនាសហសម័យ។

លោក James Gilray ។ គំនូរជីវចល (រូបថតខ្លួនឯង) ។ ១៨០០

John Case Sherwin ដោយ Thomas Rowlandson ។ Smithfield បោកប្រាស់។ បំណែក។ រូបថតផ្ទាល់ខ្លួនរបស់ Rowlandson 1787

ពេញមួយប្រវត្តិសាស្រ្តរបស់វា គំនូរក្រាហ្វិកភាសាអង់គ្លេសបានឆ្លងកាត់ការវិវត្តន៍ដ៏សំខាន់។ សន្លឹកនៃពាក់កណ្តាលទីមួយនៃសតវត្សទី 18 នៅតែមិនអាចត្រូវបានគេហៅថាគំនូរជីវចលនៅក្នុង ការយល់ដឹងទំនើប- ទាំងនេះគឺជាសន្លឹកដែលមានលក្ខណៈស្មុគស្មាញ និងពោរពេញដោយព័ត៌មានលម្អិត ដែលជួនកាលមិនអាចយល់បានដោយគ្មានកូនសោ ឬអត្ថបទដែលភ្ជាប់ជាមួយនឹងរូបគំនូរជីវចលនោះទេ។ ជាលទ្ធផលនៃកំណែទម្រង់នៃប្រភេទដែលធ្វើឡើងដោយឪពុកនៃគំនូរជីវចលភាសាអង់គ្លេសលោក William Hogarth (1697-1764) ក្នុងទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1760-1770 (នៅក្នុងប្រទេសអង់គ្លេសនេះស្របពេលជាមួយនឹងការចាប់ផ្តើមរជ្ជកាលរបស់ George III) ភាសានិងតួអក្សរ។ នៃ​ការ​ផ្លាស់​ប្តូ​រ caricature អង់គ្លេស​យ៉ាង​ខ្លាំង​។ សន្លឹក "និមិត្តសញ្ញា" បុរាណកំពុងត្រូវបានជំនួសដោយ laconic និង engraving ភ្លឺជាមួយនឹងតួអក្សរដែលបានទទួលស្គាល់យ៉ាងល្អនិងគ្រោងច្បាស់លាស់។ ប៉ុន្តែភាពសាមញ្ញ និងការបង្ហាញខាងក្រៅរបស់ពួកគេ ជារឿយៗលាក់បាំងការយល់ឃើញជាច្រើនចំពោះស្នាដៃអក្សរសាស្ត្រ និងរូបភាពបុរាណ និងទំនើប ដែលជាកម្រិតទីពីរ និងសូម្បីតែទីបីនៃការអាន។ ក្រោយមក ចាប់ពីត្រីមាសទី 2 នៃសតវត្សទី 19 សន្លឹកនឹងត្រូវបានធ្វើឱ្យសាមញ្ញយ៉ាងខ្លាំង កាន់តែសង្ខេប ជាញឹកញាប់ចុះមកជារូបគំនូរធម្មតានៃតួអក្សរជាក់លាក់មួយ។

លោក Richard Newton ។ សុបិន្តរបស់ម្ចាស់ក្សត្រី Catherine ។ ថ្ងៃទី 4 ខែវិច្ឆិកាឆ្នាំ 1794

Isaac Cruikshank ។ ឧត្តមសេនីយ ស៊ូវរ៉ូវ កំពុងនាំសំបុត្របារាំងទៅរុស្ស៊ី!! ថ្ងៃទី ១៦ ខែឧសភា ឆ្នាំ ១៧៩៩

Isaac Cruikshank (?) ការបញ្ជាទិញចំនួនបីពី Petersburg ។ ថ្ងៃទី 18 ខែមីនា ឆ្នាំ 1800។ គំនូរជីវចលដំបូងដែលបង្ហាញពីភាពឆ្កួតរបស់ Paul I

គំនូរជីវចលនយោបាយភាសាអង់គ្លេសគឺជាបាតុភូតដ៏គួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍នៃសិល្បៈអឺរ៉ុបដែលជាលក្ខណៈពិសេសគួរឱ្យកត់សម្គាល់ តួអក្សរជាតិអង់គ្លេស និងប្លែក សម្ភារៈប្រវត្តិសាស្ត្រ 6 ដែលអនុញ្ញាតឱ្យអ្នកមើលប្រវត្តិសាស្រ្តនៃទ្វីបអឺរ៉ុបក្នុងសតវត្សទី 18-19 តាមរយៈភ្នែកនៃសហសម័យដែលមិនត្រូវបានរឹតបន្តឹងដោយការត្រួតពិនិត្យឬក្រមសីលធម៌ប៉ុន្តែនៅពេលជាមួយគ្នានេះជារឿយៗត្រូវបានចាប់យកដោយភាពមិនច្បាស់លាស់និងការឃោសនានយោបាយ។

អាវធំនៃក្រុមហ៊ុន London Muscovy ។ ១៥៩៦

រុស្ស៊ីក្នុងរូបថ្លុកអង់គ្លេស

ការឆ្លាក់ចេញពីសៀវភៅដ៏ល្បីល្បាញដោយ Adam Olearius "ការពិពណ៌នាអំពីដំណើរទៅកាន់ Muscovy" ។ 1647 ការឆ្លាក់ឡើងវិញពីការបោះពុម្ពជាភាសាបារាំងឆ្នាំ 1719។ ការឆ្លាក់បង្ហាញពីភាពឃោរឃៅរបស់ខ្លាឃ្មុំ៖ ខ្លាឃ្មុំមួយកំពុងលេបត្របាក់សេះ មួយទៀតកំពុងដឹកកសិករស្រែកនៅក្រញាំរបស់វា ទីបីកំពុងហែកផ្នូរ ហើយពីរទៀតកំពុងវង្វេងពីចម្ងាយ។ .

ជាការពិត ការយកចិត្តទុកដាក់ចម្បងនៅក្នុងរូបគំនូរនយោបាយអង់គ្លេសគឺត្រូវបានផ្តល់ទៅឱ្យការពិតនយោបាយផ្ទៃក្នុង។ ព្រឹត្តិការណ៍បរទេសបានធ្លាក់ចូលទៅក្នុងវិស័យចក្ខុវិស័យរបស់នាងតិចជាញឹកញាប់ ហើយត្រូវបានគេយល់ឃើញតាមរយៈព្រីស ចំណាប់អារម្មណ៍ភាសាអង់គ្លេស; ពេល​ខ្លះ​រឿង​នយោបាយ​បរទេស​ត្រូវ​បាន​គេ​យក​មក​ប្រើ​ជា​លេស​ដើម្បី​ចំអក​អ្នក​នយោបាយ​ខ្លួន​ឯង។ ដូច្នេះវាមិនគួរឱ្យភ្ញាក់ផ្អើលទេដែលមកពី ប្រវត្តិសាស្ត្ររុស្ស៊ីនៅក្នុងគំនូរជីវចលអង់គ្លេស ជាចម្បងសង្រ្គាម និងជម្លោះការទូត ដោយមានការចូលរួមពីប្រទេសអង់គ្លេស ត្រូវបានចាប់។ យ៉ាង​ណា​មិញ សកម្មភាព​របស់​អ្នក​គំនូរជីវចល​អង់គ្លេស និង​ទំនាក់ទំនង​រុស្ស៊ី​អង់គ្លេស​ដែល​មាន​ព្យុះ​ភ្លៀង​បាន​នាំ​ឱ្យ​មាន​សន្លឹក​ជាច្រើន​រយ​សន្លឹក​ដែល​មាន​ប្រធានបទ​រុស្ស៊ី។ នៅក្នុងសៀវភៅចំនួនពីរនៃស៊េរីរុស្ស៊ី តាមរយៈភ្នែកនៃលោកខាងលិច យើងបង្ហាញអំពី 250 នៃគំនូរជីវចលគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍បំផុតនៃយុគសម័យមាស ហើយនេះគឺជាការសិក្សាទ្រង់ទ្រាយធំលើកដំបូងនៃប្រធានបទនេះ។

នៅដើមរជ្ជកាលរបស់អាឡិចសាន់ឌឺទី 1 ដែលបរិមាណនេះចាប់ផ្តើមប្រវត្តិសាស្រ្តនៃគំនូរជីវចលនៃប្រទេសរុស្ស៊ីមានចំនួនសរុបជាង 60 ឆ្នាំ។ តួអក្សររុស្ស៊ីបានបង្ហាញខ្លួនជាលើកដំបូងនៅក្នុងរឿងគំនូរជីវចលភាសាអង់គ្លេសនៅចុងទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1730 ហើយចាប់តាំងពីត្រីមាសចុងក្រោយនៃសតវត្សន៍មកពួកគេត្រូវបានបង្ហាញជាទៀងទាត់ដោយអ្នកគំនូរជីវចល។ រូបចម្លាក់ប្រវត្តិសាស្ត្ររុស្ស៊ីសំខាន់ៗនៃសតវត្សទី 18 ដែលបង្ហាញក្នុងគំនូរជីវចលគឺ Catherine II 7, Field Marshal Suvorov និង Paul I.

Isaac Cruikshank ។ វិធីថ្មីនៃការវាយខ្លាឃ្មុំ។
ថ្ងៃទី 21 ខែធ្នូ ឆ្នាំ 1807 ណាប៉ូឡេអុង និង Talleyrand កាន់កាប់ Bear-Alexander ដែលត្រូវបានវាយប្រហារដោយពួកឈ្មួញអង់គ្លេស ហើយណាប៉ូឡេអុងនិយាយថា "ពួកគេនឹងធ្វើឱ្យគាត់ខឹងនឹងស្លាប់ ហើយបន្ទាប់មកខ្ញុំនឹងដាក់អធិរាជមួយទៀត ... "

ដូចដែលវាកើតឡើងជាធម្មតាជាមួយតួអក្សរបរទេសនៅក្នុងគំនូរជីវចលភាសាអង់គ្លេស ពួកវានីមួយៗត្រូវបានគេកំណត់លក្ខណៈមិនប្រែប្រួលមួយឬពីរដែលឆ្លងកាត់ពីសន្លឹកមួយទៅសន្លឹកមួយ - ទាំងនេះគឺជាច្បាប់នៃប្រភេទនេះ៖ តួអក្សរតុក្កតាគួរតែងាយស្គាល់ ហើយការប៉ះទង្គិចគ្នានៃសន្លឹកជាច្រើនត្រូវបានបង្កើតឡើង។ លើស្តេរ៉េអូដែលគេស្គាល់ពីមុន។ លើសពីនេះ ជារឿយៗ វិចិត្រករម្នាក់បានបង្ហាញពីព្រឹត្តិការណ៍មួយជាមួយនឹងឈុតគំនូរជីវចលទាំងមូលដែលចេញមកម្តងមួយៗ ដែលបណ្តាលឱ្យមានប្រភេទនៃ "ស៊េរី" 8 ។ ដូច្នេះ លក្ខណៈសំខាន់ៗនៃរូបភាពគំនូរជីវចលរបស់លោកស្រី Catherine II គឺការស្រេកឃ្លានអំណាចដែលមិនអាចកាត់ថ្លៃបាន និងការប្រមាថមើលងាយមិនស្មើគ្នា។ គំនូរជីវចលភាគច្រើនរបស់នាងបានបង្ហាញខ្លួននៅឆ្នាំ 1791-1792 ទាក់ទងនឹងវិបត្តិ Ochakov ដែលបានផ្ទុះឡើងនៅពេលនោះដែលស្ទើរតែនាំឱ្យមានសង្គ្រាមរវាងរុស្ស៊ីនិងអង់គ្លេស។

Alexander Vasilievich Suvorov ដែល " ម៉ោងល្អបំផុត"នៅក្នុងគំនូរជីវចលបានធ្លាក់ចុះនៅឆ្នាំ 1799 នៅពេលដែលមេបញ្ជាការរុស្ស៊ីដ៏ល្បីល្បាញបានទទួលជ័យជម្នះខ្ពស់ជាច្រើនលើជនជាតិបារាំងដែលជនជាតិអង់គ្លេសស្អប់នោះត្រូវបានបង្ហាញថាជាអ្នកចម្បាំងដ៏ឃោរឃៅដែលក្នុងរូបភាពដែលភាពស្ញប់ស្ញែងនៃភាពមិនអាចគ្រប់គ្រងបានរបស់សម្ព័ន្ធមិត្តដ៏មានឥទ្ធិពលត្រូវបានលាយឡំជាមួយនឹងការស្អប់ខ្ពើម។ ចំពោះអំពើឃោរឃៅព្រៃផ្សៃរបស់ពួកចោរភាគខាងកើត។

ទីបំផុតអធិរាជប៉ូលទី ១ នៅដើមដំបូង អតីតសម្ព័ន្ធមិត្តប្រទេសអង់គ្លេស ប៉ុន្តែបន្ទាប់មកបានទៅទាក់ទងជាមួយណាប៉ូឡេអុង ដែលជាសត្រូវដ៏អាក្រក់បំផុតរបស់នាង ហើយបន្ទាប់មកបានល្បីល្បាញដោយសារការប្រកួតប្រជែងដ៏អាស្រូវដល់ការវាយលុករបស់ស្តេចទាំងអស់នៃទ្វីបអឺរ៉ុប ជាធម្មតាត្រូវបានបង្ហាញនៅក្នុងគំនូរជីវចលថាជាបុរសឆ្កួត។

Charles Williams (?) ខ្លាឃ្មុំ bulldog និងស្វា។
ខែសីហា ឆ្នាំ 1812 ការឆ្លើយតបដំបូងពីអ្នកគំនូរជីវចលអង់គ្លេសចំពោះការលុកលុយរបស់ណាប៉ូឡេអុងលើប្រទេសរុស្ស៊ី។

ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយតួអង្គគំនូរជីវចលសំខាន់របស់រុស្ស៊ីដែលបានបង្ហាញខ្លួននៅក្នុងការឆ្លាក់បែបកំប្លែងនៃទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1730 មិនមែនជាស្តេចឬជាមេបញ្ជាការទេប៉ុន្តែ ... ខ្លាឃ្មុំរុស្ស៊ី។ ដើមកំណើតនៃរូបភាពដ៏សំខាន់បំផុតនេះសម្រាប់រូបតំណាងជនជាតិរុស្សីមានអាយុកាលយ៉ាងហោចណាស់ដល់សតវត្សទី 16 ទី 9 ; ខ្លាឃ្មុំរុស្ស៊ីដ៏កាចសាហាវត្រូវបានរៀបរាប់នៅក្នុងរឿងរបស់ Shakespeare ។

ព័ត៌មានលម្អិតគួរឱ្យភ្ញាក់ផ្អើលអំពីទំនៀមទម្លាប់របស់ Muscovites អំពីរបៀបរស់នៅរបស់ពួកគេ អំពីភាពត្រជាក់ដ៏គួរឱ្យភ័យខ្លាចរបស់រុស្ស៊ី អំពីទីក្រុង និងភូមិដែលសត្វខ្លាឃ្មុំដើរលេង មាននៅក្នុងស្នាដៃបុរាណរបស់ Sigismund Herberstein (“Notes on Muscovy”, 1549) និង Adam Olearius ("ការពិពណ៌នាអំពីការធ្វើដំណើរទៅកាន់ Muscovy", 1647); វាហាក់ដូចជាថាក្នុងកម្រិតធំវាគឺជាអ្នកលក់ដាច់បំផុតទាំងនេះដែលត្រូវបានបកប្រែជាភាសាអឺរ៉ុបទាំងអស់ដែលបានបង្កើតឡើងនៅភាគខាងលិចនៃគំរូស្ថិរភាពមួយចំនួនដែលបានរស់រានមានជីវិតរហូតមកដល់សព្វថ្ងៃនេះ។ ក្នុងរយៈពេលមួយសតវត្សកន្លះខាងមុខនេះ ខ្លាឃ្មុំត្រូវបានលើកឡើងដោយអថេរនៅក្នុងកំណត់ចំណាំ។ អ្នកដំណើរបរទេសអំពីប្រទេសរុស្ស៊ី លើសពីនេះទៀតរោមសត្វខ្លាឃ្មុំខ្លាឃ្មុំខ្លាញ់ដូចជាសត្វខ្លួនឯងត្រូវបាននាំចេញពីប្រទេស។ នៃសត្វទាំងនេះជាអ្នកកាន់ខែលនៅលើអាវធំនៃក្រុមហ៊ុន London Moscow 10) ។ ខ្លាឃ្មុំក៏បានសម្គាល់ប្រទេសរុស្ស៊ីនៅលើផែនទីភូមិសាស្ត្រនៃសតវត្សទី 16-17 (សត្វខ្លាឃ្មុំត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងភាគខាងជើងពីសម័យបុរាណ) ហើយនៅក្នុងសតវត្សទី 17 វាបានចាប់ផ្តើមលេចឡើងជាសត្វរុស្ស៊ីនិមិត្តសញ្ញានៅក្នុងការឆ្លាក់និមិត្តសញ្ញារបស់ហូឡង់ - អ្នកកាន់តំណែងមុនផ្ទាល់របស់ គំនូរជីវចលអង់គ្លេស អរគុណដែលរូបភាពរបស់ខ្លាឃ្មុំរុស្ស៊ីនៅទីបំផុតបានចូលក្នុងស្មារតីអឺរ៉ុប។ ចាប់ពីសតវត្សទី 18 រហូតមកដល់បច្ចុប្បន្នខ្លាឃ្មុំនៅតែជានិមិត្តសញ្ញាសំខាន់របស់រុស្ស៊ីនៅអឺរ៉ុបហើយចាប់តាំងពីសតវត្សទី 20 មកនៅក្នុងគំនូរជីវចលពិភពលោក។ វាគ្រប់គ្រាន់ហើយក្នុងការនិយាយថាចាប់ពី Catherine II ដល់បច្ចុប្បន្នដោយគ្មានករណីលើកលែង អ្នកគ្រប់គ្រងទាំងអស់នៃប្រទេសរុស្ស៊ី - ព្រះចៅអធិរាជ អគ្គលេខាធិការ និងប្រធានាធិបតី - ត្រូវបានបង្ហាញជាបន្តបន្ទាប់នៅក្នុងរូបខ្លាឃ្មុំ 11 ។

ដូច្នេះវាមិនគួរឱ្យភ្ញាក់ផ្អើលទេដែល Alexander I ដែលជាឥស្សរជនមិនច្បាស់លាស់សម្រាប់ជនជាតិអង់គ្លេសនៅក្នុងឆ្នាំដំបូងនៃរជ្ជកាលរបស់គាត់ត្រូវបានពិពណ៌នាដំបូងដោយ caricaturists ក្នុងទម្រង់នៃសៀវភៅសិក្សាខ្លាឃ្មុំរុស្ស៊ី។ អាកប្បកិរិយានៅក្នុងប្រទេសអង់គ្លេសចំពោះខ្លាឃ្មុំរុស្ស៊ីបានផ្លាស់ប្តូរអាស្រ័យលើទំនាក់ទំនងរបស់រុស្ស៊ីជាមួយណាប៉ូឡេអុងបារាំង។ ការកើនឡើងថ្មីនៃសកម្មភាពគំនូរជីវចលបានកើតឡើងនៅឆ្នាំ 1807 នៅពេលដែលសម្ព័ន្ធមិត្តកាលពីម្សិលមិញបានចុះហត្ថលេខាលើសន្ធិសញ្ញាសន្តិភាពជាមួយ Bonaparte នៅ Tilsit ។ នៅក្រោមលក្ខខណ្ឌនៃសន្តិភាពនេះ (ថ្ងៃទី 7 ខែកក្កដា ឆ្នាំ 1807) ដែលបានលើកណាប៉ូឡេអុងឡើងដល់ចំណុចកំពូលនៃអំណាច រុស្ស៊ីបានទទួលស្គាល់ការសញ្ជ័យរបស់បារាំងទាំងអស់ ហើយបានចូលរួមក្នុងការបិទទ្វីបប្រឆាំងនឹងប្រទេសអង់គ្លេស ដោយសន្យា (ក្រោមកិច្ចព្រមព្រៀងសម្ងាត់) ដើម្បីបោះបង់ចោលទាំងស្រុងនូវពាណិជ្ជកម្មជាមួយរបស់ខ្លួន។ ដៃគូសេដ្ឋកិច្ចសំខាន់។ ហើយប្រសិនបើពីរបីខែមុនពេល Tilsit ដ៏សាហាវខ្លាឃ្មុំរុស្ស៊ីបានបង្ហាញខ្លួននៅក្នុងរូបថ្លុកជាសម្ព័ន្ធមិត្តដ៏មានអំណាចរបស់អង់គ្លេសបន្ទាប់មកនៅក្នុងស៊េរីរឿងតុក្កតា Bear-Emperor ត្រូវបានគេចំអកតាមគ្រប់វិធីដែលអាចធ្វើទៅបានដោយបង្ហាញជានិច្ចនៅក្នុងខ្សែសង្វាក់បារាំងនិងសូម្បីតែនៅក្នុង មួកកំប្លែង។ ប៉ុន្តែវានឹងចំណាយពេលពីរបីឆ្នាំ ស្ថានភាពនយោបាយនឹងផ្លាស់ប្តូរយ៉ាងខ្លាំង ហើយនៅឆ្នាំ 1813-1815 អាឡិចសាន់ឌឺនឹងត្រូវបានគេសរសើរថាជាអ្នករំដោះអឺរ៉ុប និងជាសម្ព័ន្ធមិត្តដ៏សំខាន់របស់ប្រទេសអង់គ្លេស។

សង្គ្រាមស្នេហាជាតិ និងការបរាជ័យជាបន្តបន្ទាប់របស់ណាប៉ូឡេអុង បានធ្វើឱ្យពិភពលោកទាំងមូលចាប់អារម្មណ៍លើប្រទេសរុស្ស៊ី។ វីរបុរសនៃឆ្នាំ 1812 នៅក្នុងភ្នែករបស់ជនជាតិអង់គ្លេសមិនត្រឹមតែ Kutuzov ឬ Alexander I ប៉ុណ្ណោះទេថែមទាំង ... សាយសត្វរុស្ស៊ីផងដែរ។ ប្រទេសរុស្ស៊ីនៅក្នុងគំនិតរបស់ជនជាតិអឺរ៉ុបយូរមកហើយត្រូវបានគេចាត់ទុកថាជាប្រទេសភាគខាងជើងលើសលប់ 12 ប៉ុន្តែមានតែបន្ទាប់ពីការហោះហើររបស់បារាំងនោះសាយសត្វរុស្ស៊ីចាប់ផ្តើមត្រូវបានគេយល់ថាជាប្រភេទតួឯកដែល តួនាទីពិសេសនៅក្នុងសង្រ្គាមជាមួយណាប៉ូឡេអុងត្រូវបានគូសបញ្ជាក់ភ្លាមៗដោយអ្នកគំនូរជីវចល - សាយសត្វត្រូវបានបង្ហាញដោយពួកគេមិនមែនជាធាតុធម្មជាតិនោះទេប៉ុន្តែជាតួអង្គនិរន្តរភាព - Jack Frost ឬ General Frost ។ ចាប់តាំងពីពេលនោះមក ឧត្តមសេនីយ៍ Frost 13 បានចូលទៅក្នុងគំរូអឺរ៉ុបមួយចំនួនហើយបានបង្ហាញខ្លួននៅក្នុងសារព័ត៌មានអ៊ឺរ៉ុបទាក់ទងនឹងជ័យជំនះដែលរុស្ស៊ីឈ្នះក្នុងអំឡុងពេលច្រើនបំផុត។ ការប្រយុទ្ធផ្សេងគ្នានិងសង្គ្រាម - រហូតដល់សង្គ្រាមលោកលើកទីពីរ។ ថ្វីបើតាមការពិត ភាពត្រជាក់នៃរដូវរងាមិនបានសម្រេចចិត្តក្នុងការបរាជ័យរបស់បារាំងក៏ដោយ ទេវកថាជាប់លាប់នេះគឺជាលទ្ធផលនៃវោហាសាស្ត្រឃោសនារបស់ណាប៉ូឡេអុង ដែលដាក់លើគំរូជាច្រើនសតវត្សនៃអាកាសធាតុរុស្ស៊ីដ៏គួរឱ្យភ័យខ្លាច។

លោក Thomas Rowlandson ។ មិត្ត និងសត្រូវ [បោះ] Corsican Munchausen នៅ Saint-Cloud ។
ថ្ងៃទី 12 ខែធ្នូ ឆ្នាំ 1813។ Cossack ចម្រុះពណ៌ក៏មានវត្តមាននៅក្នុងជួរនៃសម្ព័ន្ធអឺរ៉ុបផងដែរ។

វីរបុរសផ្សេងទៀតនៃសម័យគឺ Cossacks ។ វាគឺជាអ្នកចម្បាំងចម្រុះពណ៌ទាំងនេះ ដែលបានក្លាយជាសម្រាប់ជនជាតិអ៊ឺរ៉ុបជាបុគ្គលនៃកងទ័ពរុស្ស៊ី ដែលបានកម្ចាត់ណាប៉ូឡេអុង។ ពួកគេក៏បានក្លាយជាតួអង្គសំខាន់នៅក្នុងរឿងតុក្កតាឆ្នាំ 1813-1814 ផងដែរ។ ពាក្យបញ្ជារបស់រុស្ស៊ីដូចជាការជំរុញចំណាប់អារម្មណ៍ទូទៅនៅក្នុង Cossacks នៅឆ្នាំ 1813 បានបញ្ជូនម្នាក់ក្នុងចំណោមពួកគេគឺ Alexander Zemlyanukhin ទៅកាន់ទីក្រុងឡុងដ៍ជាកន្លែងដែលគាត់ត្រូវបានគេទទួលបានដោយរីករាយនិងកិត្តិយស។ រូបចម្លាក់របស់ Zemlyanukhin ត្រូវបានរាយប៉ាយពាសពេញប្រទេសអង់គ្លេស ហើយក្លាយជាគំរូសម្រាប់គំនូរជីវចលជាបន្តបន្ទាប់ជាច្រើន។ បន្ថែមពីលើ Cossacks ខ្លួនឯងមេដឹកនាំរបស់ពួកគេគឺ ataman M. I. Platov និងសូម្បីតែកូនស្រីរបស់គាត់ដែលគាត់បានសន្យាថានឹងរៀបការជាមួយអ្នកដែលអាចចាប់ Bonaparte ត្រូវបានគេសរសើរនៅក្នុងតុក្កតា។ ភាពក្លាហាននិងភាពមិនអាចគ្រប់គ្រងបានរបស់ Cossacks និង Platov ផ្ទាល់ត្រូវបានលើកតម្កើងដល់កម្រិតដែលនៅពេលដែលគាត់ផ្ទាល់បានមកដល់ទីក្រុងឡុងដ៍ក្នុងឆ្នាំ 1814 ជនជាតិអង់គ្លេសទោះបីជាពួកគេខកចិត្តនឹងរូបរាង "ធម្មតា" របស់គាត់ក៏ដោយក៏ធ្វើឱ្យគាត់ក្លាយជាសាស្រ្តាចារ្យកិត្តិយសនៅ Oxford - មួយ។ ព្រឹត្តិការណ៍​ដែល​ជនជាតិ​អង់គ្លេស​យល់​ឃើញ​ថា​ជា​ការ​ចង់ដឹង​ចង់​ឃើញ​និង​មាន​លក្ខណៈ​កំប្លែង។

លោក William Heath ។ Cossack Zemlyanukhin ជនជាតិរុស្សីដ៏ក្លាហាន ដូចដែលគាត់បានបង្ហាញខ្លួននៅ Royal Exchange នៅថ្ងៃពុធ ទី 14 ខែមេសា ឆ្នាំ 1813។ ថ្ងៃទី 15 ខែមេសាឆ្នាំ 1813

យូរៗទៅ ភាពសាទរជាទូទៅចំពោះការបរាជ័យរបស់ណាប៉ូឡេអុងបានធ្លាក់ចុះ សម្ព័ន្ធមិត្តកាលពីម្សិលមិញកាន់តែឃ្លាតឆ្ងាយពីគ្នាទៅវិញទៅមក ហើយ Cossacks បានជាប់ពាក់ព័ន្ធមិនមែនជាមួយនឹងភាពក្លាហាន និងមន្តស្នេហ៍នោះទេ ប៉ុន្តែជាមួយនឹងភាពព្រៃផ្សៃ និងភាពឃោរឃៅ ហ្វូងរបស់ Tamerlane និងអ្នកជិះសេះព្រៃនៃជើងភ្នំ Scythian steppes រឿងព្រេងនិទាន។ ជាលទ្ធផល ត្រឹមតែមួយទសវត្សរ៍កន្លះបន្ទាប់ពីឆ្នាំ 1812 រូបតុក្កតាបានលេចចេញជារូបរាងបង្ហាញខ្លាឃ្មុំខឹងស្លៀកពាក់ឯកសណ្ឋាន Cossack (ការចម្លងរោគក៏ឆ្លុះបញ្ចាំងនៅក្នុងពាក្យស្លោកដ៏ល្បីល្បាញផងដែរ៖ "កោសជនជាតិរុស្ស៊ី ហើយអ្នកនឹងឃើញ Cossack កោស Cossack ហើយអ្នក នឹង​រក​ឃើញ​ខ្លាឃ្មុំ” ១៤)។ អាឡិចសាន់ឌឺ ក្នុងប៉ុន្មានឆ្នាំចុងក្រោយនៃរជ្ជកាលរបស់ទ្រង់ ជាធម្មតាត្រូវបានបង្ហាញជាតុក្កតាបែបកំប្លែង ដែលជាទំពែក "ដាន់ឌីរុស្ស៊ី" ។

លោក Charles Williams ។ ផ្ទះល្វែងរដូវរងាដ៏កក់ក្តៅ ឬទីក្រុងមូស្គូបានរៀបចំយ៉ាងល្អសម្រាប់ណាប៉ា និងកងទ័ពដ៏អស្ចារ្យរបស់គាត់។ ឧសភា 1813
មានតែបន្ទាប់ពីការបរាជ័យទាំងស្រុងនៃកងទ័ពដ៏អស្ចារ្យរបស់ណាប៉ូឡេអុង អ្នកគំនូរជីវចលនៅទីក្រុងឡុងដ៍បានសម្រេចចិត្តពណ៌នាទីក្រុងម៉ូស្គូដែលកាន់កាប់ដោយបង្ហាញជនជាតិបារាំងក្នុងការស្វែងរកអាហារនៅក្នុងទីក្រុងដែលកំពុងឆេះ។

analogue អក្សរសាស្ត្រនៃគំនូរជីវចលក្រោយណាប៉ូឡេអុងរបស់ Alexander I និងស្វ័យភាពរុស្ស៊ីទាំងមូលត្រូវបានផ្តល់ឱ្យនៅក្នុងរឿងកំប្លែងនយោបាយរបស់ Byron " យុគសំរិទ្ធ” ដែលបានសរសេរបន្ទាប់ពីសភា Verona (1822) ដែលមហាអំណាចបានពិភាក្សាអំពីបញ្ហានៃទ្វីប ជាពិសេស “សំណួរក្រិក”៖ ​​“ការមើលឃើញដ៏អស្ចារ្យ! ក្រឡេក​មើល​ស្តេច​អា​ផ្តាច់​ការ​នៃ​ Waltzes និង​សង្រ្គាម! បុរសធាត់នេះ លោភលន់ក្នុងការទះដៃ ក៏ដូចជាការចង់បានរបស់ថ្មី ហើយត្រៀមខ្លួនជាស្រេចដើម្បីបំភ្លឺនៅក្នុងហាងដូចដែលគាត់ចង់ប្រយុទ្ធ។ Kalmyk សង្ហាជាមួយនឹងគំនិតរបស់ Cossack មួយ; ព្រលឹងដ៏ថ្លៃថ្នូនៅពេលដែលមិនកក; វារលាយតែក្នុងរលាយសេរី ពេលដែលវាកកម្តងទៀត ទំ។ . .> សូមមើលពីរបៀបដែល dandy ដ៏ល្បីល្បាញនេះនិយាយអំពីពិភពលោកដោយរីករាយដែលគាត់នឹងដោះលែងជនជាតិក្រិចប្រសិនបើពួកគេយល់ព្រមធ្វើជាទាសកររបស់គាត់ ... "15 ធីរ៉ាដ Byronian ដ៏អស្ចារ្យនេះគឺជាសក្ខីភាពដ៏មានតម្លៃចំពោះកេរ្តិ៍ឈ្មោះរបស់ Alexander ត្រឹមតែប្រាំពីរឆ្នាំបន្ទាប់ពី ការកោតសរសើររបស់ Pan-អឺរ៉ុប។

កិត្តិយស Daumier ។ ការពង្រឹងវិន័យខ្លួនឯង។ ១៨៥៤
មួយក្នុងចំណោមអក្សរសិល្ប៍ប្រឆាំង Nikolaev ជាច្រើនដែលបានបោះពុម្ពនៅទីក្រុងប៉ារីសកំឡុងសង្គ្រាម Crimean ។

សង្រ្គាមជាមួយណាប៉ូឡេអុងដែលបានលេបត្របាក់ទ្វីបទាំងមូលបានជំរុញការចេញផ្កានៃរូបចម្លាក់មិនត្រឹមតែនៅក្នុងប្រទេសអង់គ្លេសប៉ុណ្ណោះទេថែមទាំងនៅបរទេសផងដែរ - នៅព្រុស្ស៊ី បារាំង អ៊ីតាលី អេស្ប៉ាញ និងរុស្ស៊ី។ វិចិត្រករ និងអ្នកបោះពុម្ពផ្សាយនៅទីក្រុងឡុងដ៍បានតាមដានយ៉ាងដិតដល់នូវភាពជោគជ័យរបស់សហសេវិកអ៊ឺរ៉ុបរបស់ពួកគេ ការខ្ចីប្រាក់ប្រកបដោយភាពច្នៃប្រឌិត ឬសូម្បីតែគ្រាន់តែចម្លងមុខវិជ្ជាដែលទទួលបានជោគជ័យ និងពេញនិយមបំផុត។ ក្នុងចំណោមនោះមានតុក្កតារុស្ស៊ី។ ដូច្នេះនៅឆ្នាំ 1813 យុវជន George Cruikshank (ក្រោយមកជាអ្នកគូររូបដ៏ល្បីល្បាញ។ សម័យ Victorian) បានបង្កើតការឆ្លាក់ស៊េរីទាំងមូលដោយផ្អែកលើប្រភពដើមរបស់ Ivan Terebenev និងអ្នកគំនូរជីវចលរុស្ស៊ីផ្សេងទៀតដោយផ្ទេរសូម្បីតែសិលាចារឹកដើមជាភាសារុស្សីកម្រនិងអសកម្មទៅសន្លឹករបស់គាត់ - នេះគឺជាតម្រូវការសម្រាប់អ្វីគ្រប់យ៉ាងរបស់រុស្ស៊ីនៅពេលនោះ។ នៅក្នុងវេន រូបថ្លុកដែលមានមូលដ្ឋានលើសន្លឹកភាសាអង់គ្លេស និងអាល្លឺម៉ង់ក៏បានបង្ហាញខ្លួននៅក្នុងប្រទេសរុស្ស៊ីផងដែរ។ ឥទ្ធិពលទៅវិញទៅមកនៃសាលាផ្សេងៗគ្នានៃក្រាហ្វិចបែបស្រើបស្រាលគឺគួរឱ្យកត់សម្គាល់នៅក្នុងចំនួននៃការឆ្លាក់នៃសម័យណាប៉ូឡេអុង។

ដំបូងឡើយ Nicholas I បានទទួលមរតកពីរូបគំនូររបស់ Alexander (ជាខោចង្កេះខោក្នុងឯកសណ្ឋានយោធា) ប៉ុន្តែនៅឆ្នាំ 1830 គាត់បានចាប់ផ្តើមត្រូវបានផ្តល់ដោយលក្ខណៈពិសេសមិនគួរឱ្យជឿ។ បន្ទាប់ពីសង្គ្រាមរុស្ស៊ី - ទួរគីបានទទួលជ័យជម្នះ (1828-1829) និងការបង្ក្រាបមួយផ្សេងទៀត។ ការបះបោរប៉ូឡូញ(1830-1832) សារព័ត៌មានអង់គ្លេសបានផ្តល់ឈ្មោះហៅក្រៅពិសេសដល់ Nikolai Pavlovich Nick ចាស់(Nick ចាស់) គឺជាឈ្មោះហៅក្រៅភាសាអង់គ្លេសសម្រាប់អារក្ស។ ចាប់តាំងពីពេលនោះមក គុណលក្ខណៈសំខាន់របស់ tsar រុស្ស៊ី និងកាន់តែទូលំទូលាយនៃរបបស្វ័យភាពរុស្ស៊ីដែលគួរឱ្យស្អប់ខ្ពើមបានក្លាយទៅជាវីរភាព យោធានិយមខ្ពស់លើស្បែកជើងកវែងជង្គង់ និងជើងកាង ... ពីនីកូឡាសទី ១ គុណលក្ខណៈនិមិត្តសញ្ញាទាំងនេះបានបញ្ជូនទៅអ្នកស្នងមរតករបស់គាត់ និង សូវៀតរុស្ស៊ី) រដ្ឋយ៉ាងហោចណាស់មួយសតវត្សរ៍ទៀត។

សៀវភៅរបស់យើងបញ្ចប់នៅទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1830 ។ ទស្សវត្សរ៍នេះត្រូវបានចាត់ទុកថាជាចុងបញ្ចប់នៃសម័យបុរាណនៃគំនូរជីវចលភាសាអង់គ្លេស "យុគសម័យមាស" ។ ការវិវឌ្ឍន៍នៃសង្គម និងប្រព័ន្ធផ្សព្វផ្សាយកំពុងយករឿងកំប្លែងនយោបាយ កាន់តែឆ្ងាយទៅៗពីភាពជ្រុលនិយមឥតខ្ជះខ្ជាយរបស់អ្នកសិល្បៈឯកោ ដែលមិនព្រងើយកន្តើយនឹងអំពើអាសអាភាស និងពេលខ្លះសូម្បីតែរឿងអាសអាភាស ១៦. "យុគមាស" នៃគំនូរជីវចលភាសាអង់គ្លេសកំពុងរសាត់ទៅជាមួយសម័យហ្សកហ្ស៊ី។ សន្លឹកគំនូរជីវចលដែលជាបាតុភូតប្លែកនៃសតវត្សទី 18 កំពុងបាត់បន្តិចម្តងៗ ប៉ុន្តែគំនូរជីវចលមិនចាកចេញពីឆាកនោះទេ ប៉ុន្តែផ្លាស់ទីទៅសារព័ត៌មានតាមកាលកំណត់ដែលកំពុងរីកចម្រើនយ៉ាងឆាប់រហ័ស ខណៈពេលដែលគោរពតាមបទដ្ឋានសីលធម៌សាធារណៈ និងក្រមសីលធម៌នៃការបោះពុម្ពផ្សាយនៃយុគសម័យ Victorian ដែលកំពុងរីកចម្រើន។

នៅទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1830 បច្ចេកទេសឆ្លាក់ត្រូវបានជំនួសដោយ lithography ហើយទីក្រុងប៉ារីសបានក្លាយទៅជា "រាជធានី" ដែលមានលក្ខណៈកំប្លែង ដែល Granville, Daumier, Gavarny, Vernier និង Cham បានកាន់កាប់ពី Gillray, Rowlandson និង Cruikshenkov ។

Lynley Sambourne ។ ក្រោមសម្ពាធនៃការត្រួតពិនិត្យ។ ការឆ្លាក់ពីទស្សនាវដ្តី Punch ។ ១៨៧៨។
ខ្លាឃ្មុំរុស្ស៊ី ដែលជាមន្ត្រីប៉ូលីសសម្ងាត់ សាំងពេទឺប៊ឺគ ត្រួតពិនិត្យទស្សនាវដ្ដី Punch ដោយហែកចេញនូវរូបតុក្កតា ដែលប្រមាថដល់អាជ្ញាធររុស្ស៊ី។

គំនូរជីវចលភាសាអង់គ្លេសមិនត្រឹមតែបានធ្វើបដិវត្តន៍នៅក្នុងក្រាហ្វិកបែបអសុរសរបស់អឺរ៉ុបប៉ុណ្ណោះទេ ថែមទាំងបានជួសជុលគំរូជាតិជាច្រើននៅក្នុងគំនិតអឺរ៉ុបផងដែរ។ ដូច្នេះ ទេវកថាអំពីប្រទេសរុស្ស៊ី ដែលបច្ចុប្បន្នជាកម្មសិទ្ធិនៃពាក្យចចាមអារ៉ាម ឬត្រូវបានកត់ត្រាទុកជាលាយលក្ខណ៍អក្សរ ឥឡូវនេះបានទទួលនូវរូបភាពដ៏មានអានុភាពនៅក្នុងរូបភាពដ៏អស្ចារ្យ និងគួរឱ្យចងចាំ ដែលជន់លិចទ្វីបអឺរ៉ុបទាំងអស់។ ជាឧទាហរណ៍ វាត្រូវបានអរគុណយ៉ាងជាក់លាក់ចំពោះរូបថ្លុកភាសាអង់គ្លេសដែលរូបភាពរបស់ខ្លាឃ្មុំដែលពីមុនត្រូវបានរីករាលដាលជាចម្បងនៅក្នុងប្រទេសអង់គ្លេសត្រូវបានភ្ជាប់ជារៀងរហូតជាមួយប្រទេសរុស្ស៊ីនៅភាគខាងលិច។ លក្ខណៈ​រឹងរូស​ត្រូវ​បាន​សន្មត​ដោយ​អ្នក​គំនូរជីវចល​ ស្តេចរុស្ស៊ីក៏បានក្លាយជារឿងធម្មតាតាមពេលវេលា។ រូបភាពផ្សេងទៀតដែលបង្កើតឡើងដោយពួកគេប្រែទៅជាមានភាពអត់ធ្មត់ដូច្នេះនៅក្នុងក្រាហ្វិចបែបកំប្លែងអឺរ៉ុបដែលចាប់តាំងពីពេលនោះមកតែងតែរក្សាប្រទេសរុស្ស៊ីនៅក្នុងវិស័យចក្ខុវិស័យរបស់ខ្លួនខ្លាឃ្មុំ Cossacks និងសាយសត្វរុស្ស៊ីឥឡូវនេះបានចាប់ផ្តើមលេចឡើងគ្រប់ទីកន្លែង។

អំពីការប្រមូល Hermitage នៃគំនូរជីវចលភាសាអង់គ្លេស

សៀវភៅនេះត្រូវបានផ្អែកលើការឆ្លាក់ពីការប្រមូលរបស់រដ្ឋ Hermitage ។ ការប្រមូលផ្ដុំរូបតុក្កតាភាសាអង់គ្លេសរបស់សារមន្ទីរមានចំនួនប្រហែល 8,000 សន្លឹក ហើយជាកន្លែងដ៏ធំបំផុតនៅក្នុងប្រទេសរុស្ស៊ី និងមួយក្នុងចំណោមធំបំផុតនៅលើពិភពលោក 18 ។ ស្នូលរបស់វា (ប្រហែល 5,000 សន្លឹក) មានអាល់ប៊ុមរបស់អ្នកប្រមូល 29 នៃគំនូរជីវចល 19 ដែលទទួលបាននៅប្រទេសអង់គ្លេសប្រហែលឆ្នាំ 1815 20 ។ ជាក់ស្តែងការទិញរបស់ពួកគេត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងដំណើរទស្សនកិច្ចរបស់ Alexander I ទៅកាន់ទីក្រុងឡុងដ៍នៅរដូវក្តៅឆ្នាំ 1814 ហើយអ្នកចងក្រងនិងអតីតម្ចាស់ដែលទំនងបំផុតគឺគ្មាននរណាក្រៅពី Samuel William Force (1761-1838) - មួយក្នុងចំណោមអ្នកបោះពុម្ពផ្សាយធំបំផុតទាំងប្រាំនៃរឿងកំប្លែង។ សន្លឹកនៃយុគសម័យហ្សកហ្ស៊ី ដែលបណ្តុំនៃគំនូរជីវចលត្រូវបានកោតសរសើរដោយសហសម័យ 21 . ផ្នែកសំខាន់មួយទៀតនៃការប្រមូល Hermitage គឺចំនួនប្រាំមួយជាមួយនឹងគំនូរជីវចលដោយ James Gillray (ប្រហែល 1200 សន្លឹក) 22 និងអាល់ប៊ុមរបស់អ្នកប្រមូលជាមួយនឹងជម្រើសនៃគំនូរជីវចល (រួមទាំងប្រធានបទរុស្ស៊ី) ដែលមានប្រភពមកពីការប្រមូលរបស់ A. B. Lobanov-Rostovsky ជនជាតិរុស្ស៊ី។ អ្នកការទូតក្នុងឆ្នាំ ១៨៧៩-១៨៨២ អតីតឯកអគ្គរដ្ឋទូតប្រចាំទីក្រុងឡុងដ៍។ វាជាការចង់ដឹងចង់ឃើញដែលថាតុក្កតាដែលមានតួអក្សររុស្ស៊ីបានទាក់ទាញចំណាប់អារម្មណ៍របស់កម្មករ Hermitage ជាង 100 ឆ្នាំមុន - នៅឆ្នាំ 1905 គំនូរជីវចលជាច្រើនរបស់រុស្ស៊ីត្រូវបានគេយកចេញពីអាល់ប៊ុមរបស់ Force ហើយដាក់បញ្ចូលគ្នា។
ស្ទើរតែទាំងអស់នៃការបោះពុម្ព Hermitage រួមបញ្ចូលនៅក្នុងសៀវភៅនេះកំពុងត្រូវបានបោះពុម្ពជាលើកដំបូងហើយមួយចំនួននៃពួកគេគឺកម្រខ្លាំងណាស់ហើយអវត្តមានសូម្បីតែនៅក្នុងការប្រមូលភាសាអង់គ្លេសដ៏ធំបំផុត 23 ។

1 ការគណនារបស់យើងគឺផ្អែកលើកាតាឡុកមូលដ្ឋាននៃសារមន្ទីរអង់គ្លេស (BM)។
2 ប្រភេទនៃ "សង្រ្គាមគំនូរជីវចល" នេះ គឺជាហេតុផលមួយសម្រាប់ ភាពស្និទ្ធស្នាលមិនគួរឱ្យជឿ ដែលបានចាប់ផ្តើមដោយ Paul នៅក្នុង ខែធ្នូ-មករា១៨០០/១៨០១៖ យើងកំពុងនិយាយអំពីការប្រកួតប្រជែងដ៏ត្រេកត្រអាលចំពោះការប្រកួតដែលស្តេចរុស្ស៊ីបានបោះទៅអ្នកគ្រប់គ្រងទាំងអស់នៃទ្វីបអឺរ៉ុប - កាយវិការ Hamlet មិនត្រូវបានយល់ដោយសហសម័យ។ ការវិភាគលម្អិតនៃ "ការប្រឈមមុខ" របស់អធិរាជប៉ូលត្រូវបានធ្វើឡើងជាលើកដំបូងនៅក្នុងសៀវភៅ: Rossomahin A., Khrustalev D. Challenge of Emperor Paul ឬ ទេវកថាទីមួយ សតវត្សរ៍​ទី 19. SPb., 2011. (ការសិក្សានេះក៏រួមបញ្ចូលកាតាឡុកពេញលេញនៃតុក្កតាប្រឆាំង Pavlovian)។
3 សន្លឹកនេះគឺជាផ្នែកមួយនៃស៊េរីដ៏ល្បីល្បាញ "Cossacks in Paris" ដែលត្រូវបានបង្កើតឡើងក្នុងឆ្នាំ 1813-1815 ។ និងដាក់លេខយ៉ាងហោចណាស់ 50 សន្លឹក។ មើលមតិថ្មីៗ ការបោះពុម្ពជាភាសារុស្សី(ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយមិនពេញលេញ): Bezotosny V. M., Itkina E. I. Cossacks នៅទីក្រុងប៉ារីសក្នុងឆ្នាំ 1814 ។ [ស៊េរីនៃពណ៌ទឹកដោយ G. E. Opitz] ។ M. , 2007 ។
4 Karamzin N.M. សំបុត្រពីអ្នកដំណើររុស្ស៊ី // Karamzin N.M. ការសរសេរដែលបានជ្រើសរើស: ក្នុង 2 t. M. ; L., 1964. T. 1. S. 528.
5 យោងទៅតាមគុណលក្ខណៈរបស់យើង សន្លឹកដែលមិនបានចុះហត្ថលេខានេះ (ការប្រកួតរវាងប្រទេសអង់គ្លេស និងអេស្ប៉ាញ សម្រាប់ Dominion of the Seas, 1790) ត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយ Frederick George Byron ដែលជាអ្នកនិពន្ធនៃស៊េរីគំនូរជីវចលទាំងមូលរបស់ Catherine the Great ដែលបានបង្ហាញខ្លួនក្នុងកំឡុងពេលគេហៅថា Ochakov Crisis នៃឆ្នាំ 1791 (ទាំងអស់នេះត្រូវបានចាត់ទុកថាជាអនាមិក សូមមើលសៀវភៅទីពីររបស់យើងសម្រាប់បន្ថែម។ ព័ត៌មានលម្អិត)។
6 D. A. Rovinsky គឺជាមនុស្សដំបូងគេដែលបញ្ជាក់ពីតម្លៃនៃគំនូរជីវចលជាប្រភពប្រវត្តិសាស្ត្រនៅក្នុង "វចនានុក្រមលម្អិតនៃរូបចម្លាក់រុស្ស៊ី" (St. Petersburg, 1886-1889) របស់គាត់។ សូមមើល epigraph ទៅកាន់អាសយដ្ឋានរបស់យើងចំពោះអ្នកអាន។
7 នៅចុងបញ្ចប់នៃជីវិតរបស់នាង Catherine the Great បានក្លាយជាតួអង្គបរទេសដែលបង្ហាញជាញឹកញាប់បំផុតនៅក្នុងក្រាហ្វិកបែបកំប្លែងជាភាសាអង់គ្លេស។ គេប៉ាន់ស្មានថានៅឆ្នាំ ១៧៧៨-១៧៩៦ ។ ព្រះចៅអធិរាជរុស្ស៊ីត្រូវបានបង្ហាញដោយអ្នកគំនូរជីវចលទីក្រុងឡុងដ៍ញឹកញាប់ជាងជនបរទេសដទៃទៀត លើកលែងតែ Louis XVI (សូមមើល៖ Robinson N.K. Edmund Burke. A Life in Caricature. , 1996. P. 194)។
៨ ដូច្នេះ ហ្វ្រេឌ្រិច ចច ប៊ីរ៉ុន (ពូ កវីល្បី) យើងសន្មតថាសន្លឹកមួយចំនួនឧទ្ទិសដល់វិបត្តិ Ochakov (1791); Isaac Cruikshank បានបង្កើតស៊េរីនៃសន្លឹកភ្លឺជាច្រើនដែលឧទ្ទិសដល់ជ័យជម្នះរបស់ Suvorov ក្នុងអំឡុងពេលយុទ្ធនាការអ៊ីតាលី (1799); Charles Williams បានយកចិត្តទុកដាក់ជាពិសេសចំពោះសន្ធិសញ្ញា Tilsit (1807) William Elms ដល់យុទ្ធនាការរុស្ស៊ីឆ្នាំ 1812 និង George Cruikshank ចំពោះព្រឹត្តិការណ៍ឆ្នាំ 1813-1815 ដែលឆ្លុះបញ្ចាំងពីការចូលរួមរបស់រុស្ស៊ីក្នុងជ័យជម្នះលើណាប៉ូឡេអុងដែលអង់គ្លេសស្អប់។
9 សម្រាប់ព័ត៌មានលម្អិត សូមមើល៖ Rossomahin A.A., KhrustalevD. G. Russia as a Bear: ប្រភពដើមនៃការមើលឃើញ (សតវត្សទី XVI-XVIII) // Borders: Almanac of the Center for Ethnic and National Studies of the Ivanovo State University. សាកលវិទ្យាល័យ។ កិច្ចការ។ ២៖ ទស្សនវិស័យជាតិ។ Ivanovo, 2008, ទំព័រ 123-161; KhrustalevD. ឃ. ប្រភពដើមនៃ "ខ្លាឃ្មុំរុស្ស៊ី" // ការពិនិត្យអក្សរសាស្ត្រថ្មី។ 2011. លេខ 1 (107) ។ ទំព័រ ១៣៧-១៥២ ។
10 អាវធំនៃក្រុមហ៊ុន Muscovy; មានកាលបរិច្ឆេទត្រឡប់ទៅ 1596 ហើយក្រុមហ៊ុននេះត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅទីក្រុងឡុងដ៍នៅដើមឆ្នាំ 1555 ពោលគឺនៅឆ្នាំបន្ទាប់បន្ទាប់ពីការទំនាក់ទំនងអង់គ្លេស-រុស្ស៊ីលើកដំបូងនៅលើ កម្រិតរដ្ឋនិងការបង្កើត ទំនាក់ទំនងការទូត. សត្វខ្លាឃ្មុំដើរតួជាអ្នកកាន់ខែលការពារ។ ប៉ុន្តែនៅតែគ្មានការចំអក គ្មានបន្ទុកមនោគមវិជ្ជាផ្សេងទៀត៖ ខ្លាឃ្មុំនៅទីនេះគ្រាន់តែជាគុណលក្ខណៈកម្រនិងអសកម្មរបស់ប្រទេសនៃ Muscovites អាថ៌កំបាំងប៉ុណ្ណោះ។
11 ការបោះពុម្ពមួយចំនួន ឧទ្ទិសដល់ការស្រាវជ្រាវពាក្យប្រៀបធៀប "ធ្លាក់ចុះ" គួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ អនុវត្តដោយអ្នកនិពន្ធនៃការងារនេះ។ សូមមើលគន្ថនិទ្ទេសនៅចុងបញ្ចប់នៃសៀវភៅ។
12 សូមមើល៖ Wolf L. Inventing Europe Eastern: A Map of Civilization in the Mind of the Enlightment. M. , 2003 ។
13 ក្រោយមក ការប្រែប្រួលដូចជាទូទៅខែមករា និងទូទៅខែកុម្ភៈ ក៏ដូចជាទូទៅរដូវរងាបានលេចចេញមក។ ថ្ងៃពុធ ជាមួយនឹងគំនូរជីវចលដ៏ល្បីល្បាញរបស់លោក John Leach ដែលបានបោះពុម្ពនៅទីក្រុងឡុងដ៍ "Punch" នៅថ្ងៃទី 10 ខែមីនាឆ្នាំ 1855 ជាការឆ្លើយតបចំពោះការសោយទីវង្គត់របស់អធិរាជនីកូឡាទី 1 ដែលបានធ្វើតាមនៅថ្ងៃទី 18 ខែកុម្ភៈ (ថ្ងៃទី 2 ខែមីនា): នៅលើឆ្លាក់ "ឧត្តមសេនីយ៍ខែកុម្ភៈបានប្រែក្លាយទៅ ធ្វើជាជនក្បត់" (ឧត្តមសេនីយ៍ Fevrier ប្រែក្លាយជនក្បត់) ការស្លាប់ដោយម្សៅព្រិលដាក់ដៃឆ្អឹងនៅលើរាងកាយរបស់ Nicholas ក្នុងពេលជាមួយគ្នានៅក្នុងពាសដែករបស់គាត់និងស្បែកជើងកវែងជង្គង់ ... ពឹងផ្អែកលើ - ទាំងនេះគឺជាឧត្តមសេនីយ៍ខែមករានិង ខែកុម្ភៈ...”
14 Grattez le Russe, vous trouverez le Cosaque; grattez le Cosaque, vous trouverez I” ours. ឃ្លានេះត្រូវបានគេស្គាល់នៅក្នុងការប្រែប្រួលផ្សេងៗ (Grattez un Russe et vous trouverez un barbare or Grattez le russe et vous verrez leTartare) ហើយត្រូវបានគេសន្មតថាជា Joseph de Maistre ឬ Napoleon ឬ Prince de លីន។
15 Cit ។ នៅលើ Dolinin A. Pushkin និងប្រទេសអង់គ្លេស៖ ស៊េរីនៃអត្ថបទ។ M. , 2007. S. 188-189 ។
16 William Thackeray ពិនិត្យឡើងវិញនៅឆ្នាំ 1854 នៅក្នុងអត្ថបទមួយរបស់គាត់ "គំនូរជីវចលនៃសម័យជីតា" នោះគឺជាស្នាដៃភាគច្រើនរបស់ Gillray, Banbury, Rowlandson, Woodworth និង Cruikshank បានកត់សម្គាល់យ៉ាងត្រឹមត្រូវថា: "... ក្នុងចំណោមគំនូរទាំងនេះមានច្រើន បែប​នេះ​ដែល​មិន​មាន​បំណង​សម្រាប់​ក្មេង​ស្រី និង​រឿង​ដែល​មិន​គួរ​បង្ហាញ​ដល់​ក្មេង​ប្រុស។<...>ហើយ​អ្វី​ទៅ​ជា​ទ្រព្យ​សម្បត្តិ​នៃ​ការ​លេង​សើច​ជា​ភាសា​អង់គ្លេស​ដ៏​ល្អ​ឥត​ខ្ចោះ​នៅ​ក្នុង​វិចិត្រសាល​រូបភាព​ដ៏​គ្រោតគ្រាត ព្រៃផ្សៃ និង​គ្មាន​ការ​ប្រុងប្រយ័ត្ន​នេះ! ការតិះដៀលនេះវាសាហាវប៉ុណ្ណា វាវាយប្រហារដោយឥតមេត្តា ស្ទ្រីមដីភក់ដែលហូរមកលើជនរងគ្រោះ ការវាយប្រហារដ៏សាហាវឃោរឃៅប៉ុណ្ណា ហើយតើវាញឹកញាប់ប៉ុណ្ណាដែលវាប្រើភាសារបស់អាជីវករពីផ្សារត្រី!., 1980. T. 12 ស. ១៨៥-១៨៦)។
17 ជុំវិញទស្សនាវដ្តី Le Caricature (1830) និង Charivari (1832) ដែលបង្កើតឡើងដោយ Charles Philippon នៅទីក្រុងប៉ារីស កាឡាក់ស៊ីទាំងមូលនៃអ្នកគំនូរជីវចលដែលមានទេពកោសល្យបានប្រមូលផ្តុំគ្នា ប្រឆាំងនឹងរដ្ឋាភិបាលរបស់ស្តេច Louis Philippe ។ ក្រោយមកនៅមុនថ្ងៃ និងកំឡុងសង្គ្រាម Crimean ឆ្នាំ 1853-1856 អក្សរសិល្ប៍ប្រឆាំងរុស្ស៊ីជាច្រើនរយ (និងលើសពីការប្រឆាំង Nikolaev) ត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយជនជាតិចាម (ចាម ឈ្មោះពិត Charles Amedee de Noe; 1818-1879) Charles Vernier (1813-1892) និង Honore Daumier ដ៏អស្ចារ្យ (1808-1879) ដែលការងារនេះត្រូវបានសម្គាល់ដោយចំណង់ចំណូលចិត្តពិសេស និងភាពមិនចេះប្រែប្រួល។ លើសពីនេះ យើងកត់សម្គាល់អាល់ប៊ុមគំនូរជីវចលប្រឆាំងរុស្ស៊ីដ៏ឆ្នើម The History of Holy Russia (1854) ដោយយុវជន Gustave Dore (1832-1883) ដែលជាសៀវភៅកំប្លែងដ៏ធំបំផុតនៃសតវត្សទី 19 ។ នៅសតវត្សបន្ទាប់ ខិត្តប័ណ្ណគំនូរជីវចលនេះត្រូវបានបោះពុម្ពឡើងវិញចំនួន 10 ដង ជាភាសាជាច្រើន ប៉ុន្តែនៅតែមិនអាចចូលប្រើបានសម្រាប់អ្នកអានរុស្ស៊ីអស់រយៈពេលជាង 150 ឆ្នាំមកហើយ។ បច្ចុប្បន្នយើងកំពុងរៀបចំបទពិសោធន៍ដំបូងនៃការបោះពុម្ពជាចំណារពន្យល់នៃអាល់ប៊ុមនេះសម្រាប់សារព័ត៌មានសាកលវិទ្យាល័យអ៊ឺរ៉ុប
នៅ St. Petersburg ។
18 សម្រាប់ការប្រៀបធៀប៖ ការប្រមូលផ្ដុំដ៏ធំបំផុតរបស់ពិភពលោកនៃសារមន្ទីរអង់គ្លេសមានសិលាចារឹកជាភាសាអង់គ្លេសប្រហែល 14,000 នៃសតវត្សទី 18 - ទីបីដំបូងនៃសតវត្សទី 19 ។ (ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ ចម្លាក់ប្រហែល 12,000 នៃយុគសម័យដែលកំពុងពិចារណាត្រូវបានពិពណ៌នានៅក្នុងកាតាឡុកមូលដ្ឋានដែលបានរៀបរាប់នៃសារមន្ទីរអង់គ្លេស (BM) ។
19 អាល់ប៊ុមទាំងអស់ដែលមានទម្រង់ដូចគ្នា (52x33 សង់ទីម៉ែត្រ, folio) នៅក្នុងការចងដូចគ្នាដែលមានលេខពីលេខ 1 ដល់លេខ 25 ក៏ដូចជាភាគផ្ទាល់ខ្លួនចំនួនបួន៖ "Bunbury", "Gillray", "Rowlandson", "Sayers" . ទំព័រចំណងជើងបាត់។ ការឆ្លាក់ជាច្រើនត្រូវបានបោះត្រាដោយអក្សរកាត់ SWF ។
20 សូមមើលលំដាប់សម្រាប់ Hermitage ដើម្បីទទួលយកការឆ្លាក់ "បាននាំយកមកពីយុទ្ធនាការចុងក្រោយ" ។ បណ្ណសារនៃរដ្ឋ Hermitage ។ F. I, លើ។ ឈឺ ឃ. 1. អិល។ 3, ពកក។
21 សូមមើល ជាឧទាហរណ៍ ទីបន្ទាល់ដ៏ល្បីល្បាញរបស់ Henry Angelo៖ Angelo H. ការរំលឹកអំពី Henry Angelo ជាមួយនឹងអនុស្សាវរីយ៍អំពីឪពុកចុង និងមិត្តភ័ក្តិរបស់គាត់ រួមទាំងរឿងរ៉ាវដើមជាច្រើន និងលក្ខណៈចង់ដឹងចង់ឃើញនៃតួអង្គល្បីបំផុតដែលបានរីកចម្រើនក្នុងអំឡុងប៉ែតសិបឆ្នាំកន្លងមកនេះ។ . ទីក្រុងឡុងដ៍ ឆ្នាំ ១៨៣០ វ៉ុល។ 2. ទំ. 294 ។
22 ប្រាំមួយភាគ ដែលនីមួយៗចាប់ផ្តើមដោយចំណងជើងដែលបានបោះពុម្ព៖ "/ ស្នាដៃពិត / នៃ / James Gillray / ឆ្លាក់ដោយខ្លួនឯង។ / មាន / សំណុំពណ៌និងធម្មតានៃ "ផលិតកម្មរបស់សិល្បករ" ខាងក្រោមគឺជាទិន្នន័យរបស់អ្នកបោះពុម្ពផ្សាយ: "ទីក្រុងឡុងដ៍; / ម៉ោននិង inlaid
ដោយ Thomas McLean អាយុ 26 ឆ្នាំ Haymarket ។ ទំហំនៃសន្លឹកគឺ 71x53 សង់ទីម៉ែត្រ។ ការប្រមូលនេះមានទាំងការឆ្លាក់ដែលគ្មានពណ៌ដោយ Gillray ដែលបានបោះពុម្ពបន្ទាប់ពីការស្លាប់របស់គាត់ (ជាក់ស្តែងដោយ Thomas McLean) និងសន្លឹកពណ៌ដើមដែលត្រូវបានបោះពុម្ពក្នុងជីវិតរបស់វិចិត្រករ។ នៅឆ្នាំ 1830 លោក McLean បានបោះពុម្ភការប្រមូលផ្ដុំពីរភាគនៃស្នាដៃរបស់ Gillray ដែលមានចំណងជើងស្រដៀងគ្នានេះ៖ The / Genuine works / of / James Gillray / ឆ្លាក់ដោយខ្លួនឯង។ / ក្នុងបរិមាណពីរ "ទោះជាយ៉ាងណា វាមិនមានការបោះពុម្ពពេញមួយជីវិតនៃការឆ្លាក់របស់ Gillray ទេ។ រហូតមកដល់ពេលនេះមិនមាន analogues នៃការប្រមូល Hermitage ត្រូវបានរកឃើញនៅក្នុងការប្រមូលពិភពលោកផ្សេងទៀតទេប្រហែលជាវាមានតែមួយគត់។
23 យើងបានកំណត់អត្តសញ្ញាណចម្លាក់រាប់សិបជាមួយប្រធានបទរុស្ស៊ីដែលបាត់នៅក្នុង ការប្រជុំនៅទីក្រុងឡុងដ៍; ពួកគេខ្លះត្រូវបានបញ្ចូលក្នុងសៀវភៅ។ យើងសូមថ្លែងអំណរគុណយ៉ាងស្មោះស្ម័គ្រចំពោះ L.A. Dukelskaya អ្នកថែរក្សានៃមូលនិធិឆ្លាក់ភាសាអង់គ្លេស ដែលបានផ្តល់ឱ្យយើងនូវឱកាសដើម្បីធ្វើការជាមួយសម្ភារៈពិសេសនេះ។

ការសើចរបស់ជនជាតិរុស្សីគឺជាបាតុភូតមិនច្បាស់លាស់មួយ វាគឺជាការសើចបែបអៀនខ្មាស់ ការសើចនៅពេលដែលគ្មានកម្លាំងដើម្បីទប់ខ្លួន ព្រោះជាទូទៅការសើចខ្លួនឯងគឺស្ថិតនៅក្រោមការហាមឃាត់ដែលមិនអាចនិយាយបាន។ វាមិនមែនជារឿងចៃដន្យទេដែលពាក្យ "សើច" ស្តាប់ទៅល្អជាមួយពាក្យ "បាប" ។ Averintsev មិនឥតប្រយោជន៍ទេ។បានសរសេរ ថា "នៅពីក្រោយនេះគឺជាអ្វីដែលកាន់តែស៊ីជម្រៅ ឯករាជ្យ និងជាតិច្រើនជាងកម្មវិធី ascetic ណាមួយនៃរង្វង់ពិសេសនៃពួកបរិសុទ្ធ ឬពួកបរិសុទ្ធ" ។ អាកប្បកិរិយា​ចំពោះ​ការ​សើច​នេះ គឺ​ជា​ផ្នែក​មួយ​នៃ​វប្បធម៌​ជាតិ។ នោះហើយជាមូលហេតុដែលអស់រយៈពេលជាយូរមកហើយនៅក្នុងចក្រភពរុស្ស៊ីមិនមានរូបថ្លុកនិងគ្មានការលេងសើចជាទូទៅ។
ការកែទម្រង់ និងការស្គាល់ពីវប្បធម៌អ៊ឺរ៉ុបរបស់ពេត្រុស បានផ្តល់ឱ្យយើងនូវអក្សរសិល្ប៍ និងសិល្បៈខាងលោកិយ ក្រោមការដឹកនាំរបស់លោកស្រី Catherine សារព័ត៌មានដំបូងបង្អស់បានបង្ហាញខ្លួននៅក្នុងប្រទេសរុស្ស៊ី - ក្នុងពេលដំណាលគ្នាជាមួយនឹងជនជាតិអឺរ៉ុប ប៉ុន្តែប្រភេទគំនូរជីវចលមិនបានអភិវឌ្ឍអស់រយៈពេលជាយូរមកហើយ។ រូបថ្លុករុស្ស៊ីដំបូងលេចឡើងនៅក្នុងការតភ្ជាប់ជាមួយ សង្គ្រាមណាប៉ូឡេអុងភាពរុងរឿងនៃប្រភេទនេះធ្លាក់នៅសតវត្សទី 19 ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយគ្មាននរណាម្នាក់លុបចោលការចាប់ពិរុទ្ធទេដូច្នេះតុក្កតារុស្ស៊ីនៃសតវត្សទី 19 មិនប៉ះពាល់ដល់សមាជិកទេ។ គ្រួសារ​ស្តេ​ច- ទាំងសិល្បករ និងអ្នកបោះពុម្ពផ្សាយមិនចង់ទៅស៊ីបេរីទេ។
មានតែនៅដើមសតវត្សទី 20 ប៉ុណ្ណោះជាមួយនឹងការអភិវឌ្ឍនៃបដិវត្តន៍សារព័ត៌មាន ដែលត្រូវបានរចនាឡើងសម្រាប់ រង្វង់ធំទូលាយអ្នកអាន (និងអ្នកទស្សនា!) រូបតុក្កតាក្នុងស្រុកមួយបានលេចចេញមក។ យើងបានជ្រើសរើសបុគ្គលិកលក្ខណៈរបស់ព្រះមហាក្សត្រ ពីព្រោះវាជាការសម្រេចចិត្តរបស់ពួកគេដែលកំណត់គោលនយោបាយរបស់ប្រទេស រូបភាពរបស់វានៅលើឆាកនយោបាយពិភពលោក។ នៅក្នុងការប្រកាសនេះ ជាញឹកញាប់យើងពិចារណារូបថ្លុកបរទេស - ទីមួយដោយសារតែមិនមានជនជាតិរុស្ស៊ី ហើយទីពីរ - ប្រហែលជាការពិតអាចមើលឃើញពីខាងក្រៅ? ឥឡូវនេះត្រូវបានអនុម័តជាផ្លូវការ ហើយដូច្នេះម៉ូដទាន់សម័យ គឺជាគំនិតដែលថាលោកខាងលិចមិនស្រឡាញ់យើង ហើយដូច្នេះធ្វើឱ្យយើងអាក់អន់ចិត្ត និងចំអកឱ្យយើង។ ក្នុងន័យមួយ នេះជាការពិត ប៉ុន្តែការពិតដែលកើតចេញពីវប្បធម៌នៃការសើចខុសគ្នា។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ Averintsev បាននិយាយថានេះល្អជាងខ្ញុំបានធ្វើដូច្នេះសូម មើលរូបភាពហើយគិតអំពីអ្វីដែលអាចសន្និដ្ឋានបាននៅក្នុងវិស័យនេះ។

មកុដរុស្ស៊ី
កាតប៉ុស្តាល់ពីឆ្នាំ 1905

អេកាតេរីណា II
សង្គ្រាមរុស្ស៊ី - ទួរគី ១៧៦៨-១៧៧៤; ១៧៨៧-១៧៩២។
"ជំហានអធិរាជ" របស់ Catherine II ពីប្រទេសរុស្ស៊ីទៅ Constantinople

1791. គំនូរជីវចលរបស់អង់គ្លេសនៃការសម្រុះសម្រួលមិនជោគជ័យរបស់អូទ្រីស និងបារាំងក្នុងការចរចាររវាងខាធើរីន និងទួរគី។

1791 ខ្លាឃ្មុំរុស្ស៊ីនិងអ្នកជិះមិនចេះអត់ធ្មត់របស់នាងបានវាយប្រហារកងពលអង់គ្លេស


ខ្លាឃ្មុំដែលមានក្បាលរបស់ Catherine II ត្រូវបានជិះដោយព្រះអង្គម្ចាស់ G. A. Potemkin ជាមួយនឹង saber អាក្រាតនៅក្នុងដៃរបស់គាត់។ ពួកគេរួមគ្នាប្រឈមមុខនឹងក្រុមអ្នកនយោបាយអង់គ្លេសដោយជោគជ័យ ដែលដឹកនាំដោយនាយករដ្ឋមន្ត្រី William Pitt ព្រះមហាក្សត្រ លោក George IIIអធិការបតីនៃ Thurlow និងសន្មតថាជាអ្នកឧកញ៉ានៃ Leeds ។ Potemkin ដែលមិនអាចអត់អោនបានបានកាត់គន្លឹះទាំងអស់នៃលំពែងរបស់ពួកគេដោយលើកលែងតែមួយ។ ការ​លើក​ឡើង​របស់​សុភាព​បុរស​ជនជាតិ​អង់គ្លេស​គឺ​ច្រើន​ជាង​អាសអាភាស។ នៅ​ពី​ក្រោយ​ខ្នង​អ្នក​នយោបាយ​មាន​ប៊ីស្សព​ពីរ​រូប ដែល​ម្នាក់​ខ្សឹប​ពាក្យ​អធិស្ឋាន​មិន​គួរ​ឲ្យ​ជឿ៖ ពី​ខ្លា​រុស្ស៊ី ព្រះអម្ចាស់​អើយ សូម​រំដោះ​ខ្ញុំ​ឲ្យ​រួច («សូម​រំដោះ​ទូលបង្គំ​ផង ព្រះ​អម្ចាស់​ពី​ខ្លាឃ្មុំ​រុស្ស៊ី...»)

1795. រាជសប្បាយ


នៅផ្នែកខាងឆ្វេងនៃសន្លឹកគឺជា Catherine ដ៏រីករាយអង្គុយនៅលើបល្ល័ង្ក។ នៅជាប់នឹងបល្ល័ង្កគឺខ្លាឃ្មុំមួយក្បាលដែលដេកនៅក្នុងរូបរាងរបស់ sphinx (អាចមើលឃើញតែមាត់ញញឹម និងក្រញាំរបស់គាត់ប៉ុណ្ណោះដែលអាចមើលឃើញ)។ ចូលទៅជិតរាជបល្ល័ង្ក Suvorov (ជាក់ស្តែងនេះគឺជាការបង្ហាញខ្លួនលើកដំបូងរបស់គាត់នៅក្នុងរូបថ្លុកភាសាអង់គ្លេស) កាន់ក្បាលស្ត្រីនិងកុមារប៉ូឡូញទៅកាន់ Catherine ដោយពាក្យថា "ដូច្នេះ Royal Lady របស់ខ្ញុំខ្ញុំបានបំពេញកាតព្វកិច្ចមាតាដ៏គួរឱ្យស្រឡាញ់របស់អ្នកចំពោះមនុស្សដែលបាត់បង់។ នៃប្រទេសប៉ូឡូញ ជូនចំពោះអ្នក ការប្រមូលផ្តុំមនុស្សមួយម៉ឺនក្បាល បំបែកដោយប្រុងប្រយ័ត្នពីសាកសពរបស់ពួកគេ នៅថ្ងៃបន្ទាប់ពីការចុះចាញ់។ Saber ត្រូវបានគៀបនៅក្រោមក្លៀករបស់ Suvorov និងមាត្រានៃ Capitulation Warzaw (ច្បាប់នៃ Capitulation នៃ Warsaw); ដៃអាវដែលប្រឡាក់ដោយឈាមនៃឯកសណ្ឋានប៉ាក់មាសដែលមិនទំនងទាល់តែសោះរបស់គាត់ត្រូវបានរមៀលឡើង។ នៅពីក្រោយ Suvorov គឺជាទាហានរបស់គាត់បីនាក់ដែលកាន់កន្ត្រកជាមួយនឹងក្បាលប៉ូលអកុសល។ អារក្ស​ហើរ​មក​ពី​លើ​ពួក​គេ ដោយ​ទះ​ដៃ​អបអរ​ចំពោះ​ខាធើរីន​ដោយ​ពាក្យ​ថា​៖ «ប្រាវ! វា​លើស​សូម្បី​តែ​កន្លែង​ពុល​»។ នៅគែមខាងស្តាំនៃសន្លឹកគឺជាការធ្លាក់ចុះរបស់ Charles Fox នៅលើជើងទម្រ។

ដូច្នេះ Catherine មិនត្រូវបានគេស្រឡាញ់ទេ ដូចជាស្ត្រីផ្សេងទៀតនៅលើបល្ល័ង្កនឹងមិនត្រូវបានគេស្រឡាញ់ជាពិសេស ស្ត្រីខ្លាំងដែលពិតជាបានគ្រប់គ្រងប្រទេសរបស់នាង។ ដូច្នេះគំនូរជីវចល "ជំហានអធិរាជ" ក្រោយមកបានបង្កើតមូលដ្ឋាន

. ប្រហែលជាអ្នកនិពន្ធនៃបន្ទាត់ទាំងនេះមានភាពលំអៀង ប៉ុន្តែសម្រាប់ខ្ញុំ រុស្ស៊ីពិតជាមានជំហានអធិរាជ ដែលធ្វើឲ្យខូចឈាមជាច្រើនសម្រាប់មនុស្សច្រណែន និងគូប្រជែងនយោបាយ។ រូបថ្លុកភាគច្រើនគឺសំដៅទៅលើភាពជាស្ត្រីរបស់ Catherine ឬកង្វះវា ហើយក្រោយមកនឹងមានរូបគំនូរជីវចលជាច្រើននៅក្នុងសរសៃនៃ feminists និង suffragettes នេះ។ ជាការពិតណាស់ប្រធានបទនៃគូស្នេហ៍របស់ Catherine មិនអាចជួយបានទេប៉ុន្តែលេងចេញ។ តាមគំនិតរបស់ខ្ញុំ គូប្រជែងនយោបាយមានការខឹងសម្បារមិនតិចទេ ដោយសារព្រះចៅអធិរាជរុស្ស៊ីហ៊ានធ្វើនយោបាយឯករាជ្យ និងកំណត់លក្ខខណ្ឌរបស់ខ្លួនទៅកាន់ប្រទេសដទៃ ប៉ុន្តែដោយសារនាងជាស្ត្រី។ ឬយ៉ាងហោចណាស់ វាបានធ្វើឱ្យអ្នកគំនូរជីវចលខឹង។

ប៉ុល អ៊ី
សម្ព័ន្ធសប្បុរស

គំនូរជីវចលភាសាអង់គ្លេស "Magnanimous Ally" (អ្នកនិពន្ធ J. Gilray) របស់អធិរាជ Paul I ដែលការដកខ្លួនចេញពីសម្ព័ន្ធប្រឆាំងបារាំងដោយរុស្ស៊ីបានរំលោភបំពាន - តាមទស្សនៈរបស់អង់គ្លេស និងសម្ព័ន្ធមិត្ត (អូទ្រីស ទួរគី ព្រះរាជាណាចក្រទាំងពីរ Sicilies) - កាតព្វកិច្ចសម្ព័ន្ធមិត្តរបស់ពួកគេ។

គំនូរជីវចលភាសាអង់គ្លេសរបស់ Paul I

ដូចដែលយើងឃើញហើយ Pavel ក៏មិនចូលចិត្តដែរ ប៉ុន្តែដោយសារគាត់មិនមានពេលវេលាដើម្បីសម្គាល់ខ្លួនឯង ពួកគេមិនចូលចិត្តគាត់ដោយអរូបី។ ប្រសិនបើគំនូរជីវចលរបស់ Catherine គឺពោរពេញទៅដោយការចង្អុលបង្ហាញជាក់លាក់នៃព្រឹត្តិការណ៍នៃជីវិតនយោបាយនោះ Paul ត្រូវបានគេបង្ហាញយ៉ាងសាមញ្ញថាជាបិសាច។ Alas គាត់មិនមានពេលច្រើនទេ។

អាឡិចសាន់ឌឺ I
1807. Imperial Snack or Dinner at Tilsit. ប្រទេសអង់គ្លេស។


ណាប៉ូឡេអុង៖ «បង​ប្រុស​ជា​ទី​ស្រឡាញ់ តើ​មាន​បញ្ហា​អ្វី​ចំពោះ​អ្នក ហេតុ​អ្វី​បាន​ជា​អ្នក​មិន​បរិភោគ? ឃើញ​អាហារ​ដ៏​ឆ្ងាញ់​ពិសា​ដែល​បង​ប្អូន​ជីដូន​មួយ​ជា​ទី​ស្រឡាញ់​របស់​យើង​កំពុង​រៀបចំ​ពី​បំណែក​ដែល​ធ្លាក់​ពី​តុ»។
អាឡិចសាន់ឌឺ៖ «ហើយ​តើ​ខ្ញុំ​អាច​ស៊ី​នរក​បាន​ដោយ​របៀប​ណា​បង​ប្រុស ប្រសិន​បើ​អ្នក​រូត​អ្វីៗ​គ្រប់​យ៉ាង​សម្រាប់​ខ្លួន​អ្នក?

1807. អំណោយឆ្នាំថ្មីអាឡិចសាន់ឌឺ។ ប្រទេសបារាំង។

អាឡិចសាន់ឌឺ វាហាក់ដូចជាមានសំណាងជាងឪពុករបស់គាត់ ប៉ុន្តែគាត់មានជោគវាសនាដ៏លំបាកក្នុងការក្លាយជាមនុស្សល្បីល្បាញ។ នៅក្រោមគាត់ មានតារាមួយរូបទៀត ដែលមិនត្រឹមតែមានពេលគ្រប់គ្រាន់ប៉ុណ្ណោះទេ ថែមទាំងមានកម្លាំងដើម្បីគ្របដណ្ដប់លើផ្ទៃមេឃទាំងមូលនៃទ្វីបអឺរ៉ុប រួមទាំងរូបគំនូរជីវចលផងដែរ។ នេះគឺជាណាប៉ូឡេអុង។ Alas, សម្រាប់អធិរាជអាឡិចសាន់ឌឺ, កាលៈទេសៈនេះបានក្លាយជាគ្រោះថ្នាក់: តុក្កតាស្ទើរតែទាំងអស់ជាមួយគាត់ត្រូវបានឧទ្ទិសដល់សង្រ្គាមជាមួយណាប៉ូឡេអុង។ ជាក់ស្តែងមិនមានគំនូរជីវចលរុស្ស៊ីជាមួយ tsar ទេ ទោះបីជាវាហាក់ដូចជាថានេះជាកន្លែងដែលមនុស្សម្នាក់អាចពណ៌នា tsar ក្នុងពណ៌សមរម្យបំផុតក៏ដោយ។

នីកូឡាស I
Whip ឬកាបូប។ គំនូរជីវចលរបស់វិចិត្រករជនជាតិបារាំង Honore Daumier ស្តីពីគោលនយោបាយប្រឆាំងនឹងជនជាតិយូដារបស់ Nicholas I

1847. Nicholas I សិក្សាគំនូរជីវចលពីខ្លួនគាត់។

1850. Tsar Nicholas I ធ្វើការនៅក្នុងការិយាល័យរបស់គាត់។ គាត់​ជាន់​លើ​ផែនទី​បារាំង ដោយ​វាយ​ដាវ​របស់​គាត់​យ៉ាង​ខ្លាំង​រហូត​គាត់​បាត់​មួក។ ហើយពីទ្វារចំហរពាក់កណ្តាល Cossack កំពុងតម្រង់ទៅប្រទេសបារាំងជាមួយនឹងលំពែង។ (“Le Charivari” ថ្ងៃទី 8 ខែសីហា ឆ្នាំ 1850)

1854. ស្តេចរុស្សីច្រៀងពិរោះណាស់ ប៉ុន្តែនៅពីក្រោយគាត់គឺជាស្លាបរបស់បិសាច

នៅក្នុងរូបភាពនេះ នីកូឡា ទី 1 ត្រូវបានពណ៌នានៅក្នុងសំលៀកបំពាក់របស់អារក្ស ដោយច្រៀងការអធិស្ឋានក្លែងក្លាយ។ បង្វែរ​ការ​ថត​រឿង​ទៅ​ជើង​គោ​ជំនួស​ជើង​ឆ្វេង​របស់​អធិរាជ។

1855. គំនូរជីវចលរបស់នីកូឡាទី 1 កំឡុងសង្គ្រាមគ្រីមៀ។

Colossus រុស្ស៊ី

1856. រូបភាពបង្ហាញពីទិដ្ឋភាពនៃការល្បួងរបស់ព្រះគ្រីស្ទ: អារក្ស (នីកូឡាសទី 1) ល្បួងស្តេចក្រិច Otto I ជាមួយនឹងការសន្យាថានឹងបោះបង់ចោល Constantinople និងធ្វើឱ្យចក្រភព Byzantine រស់ឡើងវិញប្រសិនបើក្រិកគាំទ្ររុស្ស៊ី។ Sharivari, ថ្ងៃទី 26 ខែមេសា ឆ្នាំ 1856)

ប៉ុន្តែ Nicholas ខ្ញុំ​មាន​សំណាង​ជាមួយ​នឹង​ដី​នេះ​: ផ្លាស់​ប្តូ​រ​។ ជាដំបូង ប្រធានបទអស់កល្បជនជាតិយូដា។ នៅពេលនោះជនជាតិយូដាត្រូវបានប្លន់ពីអឺរ៉ុបហើយតាមគ្រប់មធ្យោបាយដែលអាចធ្វើទៅបាន - មជ្ឈិមសម័យទាំងអស់បានចូលរួមក្នុងរឿងនេះ - ហើយទីបំផុតពួកគេបានសម្រេចចិត្តការពារពួកគេដោយច្បាប់ប៉ុន្តែនៅក្នុងប្រទេសរុស្ស៊ីពួកគេគ្រាន់តែទទួលបានរសជាតិប៉ុណ្ណោះ។ អញ្ចឹងម៉េចមិនខឹង? វា​មិន​មែន​ជា​អ្នក​គ្រប់​គ្រង​របស់​ពួក​គេ​ទេ​ដែល​ជំរុញ​ពួក​យូដា ដល់​ពេល​សប្បាយ​ហើយ! ជាទូទៅ មានបុគ្គលិកលក្ខណៈភ្លឺស្វាងតិចជាងនៅលើមេឃនៃទ្វីបអឺរ៉ុប ហើយជាធម្មតាគ្មាននរណាម្នាក់រំខាន Nikolai ដើម្បីបង្ហាញពីខ្លួនឯងនោះទេ។ ហើយជាការពិតណាស់ បង្ហាញវា។ ដូច្នេះផែនការស្រេកទឹក និង Cossacks ព្រៃ និងការប្រឆាំងទៅនឹងពិភពអរិយធម៌ទាំងមូល និងសូម្បីតែការល្បួងរបស់អារក្ស - អ្វីគ្រប់យ៉ាងត្រូវបានបង្ហាញ។

អាឡិចសាន់ឌឺ II
1855. Tsar វ័យក្មេងចូលមកក្នុងមរតក។ (“Punch” ថ្ងៃទី ១៧ ខែ មីនា ឆ្នាំ ១៨៥៥)

1861. ពន្លឺនៅក្នុងភាពងងឹតរបស់រុស្ស៊ី

1863. Lincoln និង Alexander II ត្រូវបានបង្ហាញដោយការឃោសនាភាសាអង់គ្លេសថាជា "ពួកជ្រុលនិយម" ពីរនាក់ - មេដឹកនាំដែលស្រេកឃ្លានឈាមពីរនាក់ធ្វើសង្រ្គាម។

1869. អរិយធម៌ជាភាសារុស្សី

ស្តេចបូជនីយកិច្ចរុស្ស៊ី។ គំនូរជីវចលនៃសង្គ្រាមរុស្ស៊ី - ទួរគីឆ្នាំ 1877-1878 ។

អាឡិចសាន់ឌឺទី 2 ត្រូវចាប់ផ្តើមជាមួយស្បែកជើងកវែងរបស់ឪពុកគាត់ដូច្នេះនៅក្នុងគំនូរជីវចលរបស់គាត់គ្រប់ពេលមានឯកសារយោងទៅប៉ា - ព្រះសង្ឃ - បូជាចារ្យតែម្នាក់ឯងគឺមានតម្លៃអ្វីមួយ។ ប៉ុន្តែចំណាំ៖ រូបថ្លុកវិជ្ជមានដំបូងគេដែលយើងអាចរកឃើញគឺពន្លឺនៅក្នុងទីងងឹត។ ការលុបបំបាត់ serfdom បែបនេះ មិនអាចចាត់ទុកបានឡើយ។ ម៉្យាងទៀតចលនារាងកាយក្នុងទិសដៅនៃប្រតិកម្ម - ពិតឬស្រមើលស្រមៃ - នេះគឺជាអរិយធម៌រួចទៅហើយនៅក្នុងភាសារុស្ស៊ី។ ចក្រភព​នៅ​ឆ្ងាយ​ពី​សិទ្ធិ និង​សេរីភាព​របស់​មនុស្ស និង​ពលរដ្ឋ ទោះបីជា​មាន​សេចក្តីព្រាង​រដ្ឋធម្មនុញ្ញ​ក៏ដោយ។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ Alexander II ត្រូវបានគេស្រឡាញ់ពួកគេថែមទាំងហៅគាត់ថាជាបូជនីយកិច្ច។ ដូច្នេះគាត់គឺជាវីរបុរសរបស់យើងសូម្បីតែសម្រាប់ប្រព័ន្ធផ្សព្វផ្សាយលោកខាងលិចដែលមានអរិភាព។

អាឡិចសាន់ឌឺ III
1881. អាឡិចសាន់ឌឺ III នៅក្នុងក្រុមការងារ

1890. គំនូរជីវចលរបស់ Alexander III ។ ពីទស្សនាវដ្តី Punch សម្រាប់ឆ្នាំ 1890 ។ នៅជ្រុងខាងឆ្វេងខាងលើ - ការរំលឹកអំពីការវាយដំរបស់ស្ត្រីនៅស៊ីបេរី។
ខាងក្រោម - បន្ទាត់ពីសំបុត្រពី Zotov ដែលត្រូវបានប្រហារជីវិតបន្ទាប់ពី "ការសម្លាប់រង្គាល Yakut" ក្នុងឆ្នាំ 1889 ។

អាឡិចសាន់ឌឺ ទី ៣ ត្រូវបានបង្ហាញជាប៉ូលីសធម្មតា៖ កាចសាហាវ និងវាយស្ត្រី យ៉ាងហោចណាស់ក៏មិនមែនជារឿងផ្ទាល់ខ្លួនដែរ។ សម័យនោះពិតជាការជាប់គុក ប៉ុន្តែចក្រភពរុស្ស៊ីមិនបានចូលរួមក្នុងគោលនយោបាយការបរទេសនៅសម័យនោះទេ៖ វាមិនបានធ្វើសង្រ្គាមទេ ដូច្នេះហើយមិនជ្រៀតជ្រែកជាមួយនរណាម្នាក់ឡើយ ហេតុដូច្នេះហើយមានប្រធានបទតិចតួចសម្រាប់គំនូរជីវចល។

នីកូឡាស II
1900. ប្រទេសរុស្ស៊ីនិងពិភពលោក

1900. ព្រះបិតា Tsar

ការចាប់ផ្តើមនៃសតវត្សទី XX ។ Nicholas II និងការអភិវឌ្ឍន៍សេដ្ឋកិច្ចក្នុងស្រុក

1901 ការបែងចែកប្រទេសចិន។ ពីឆ្វេងទៅស្តាំ៖ ម្ចាស់ក្សត្រី Victoria (ចក្រភពអង់គ្លេស), Kaiser Wilhelm II (អាល្លឺម៉ង់), Nicholas II (រុស្ស៊ី), Marianne (និមិត្តសញ្ញានៃប្រទេសបារាំង) និងអធិរាជ Mitsuhito (ប្រទេសជប៉ុន); នៅផ្ទៃខាងក្រោយគឺជាអធិរាជចិន។

1902 នីកូឡាសទី 2 និងថូលស្តូយ

1904. ខ្ញុំជា autocrat ។ ផ្កាភ្លើង។ គំនូរជីវចលនៃការបរាជ័យក្នុងសង្គ្រាមរុស្ស៊ី - ជប៉ុន។

(១៩០៥?) Tsar Nicholas II ធ្វើសមតុល្យនៅលើខ្សែពួររវាងកាំភ្លើងជប៉ុន និងកប៉ាល់រុស្ស៊ីដែលលិច

1905. Nicholas II, ឥឡូវនេះបង្ហូរឈាម, ច្របាច់កនៃបដិវត្តន៍

ទីមួយ សង្គ្រាមលោក. នីកូឡាទី ២ ស្តារសណ្តាប់ធ្នាប់ផ្ទាល់ខ្លួន។

1915. Rasputin និងគ្រួសាររាជវង្ស:

1918. Nicholas II, ការឃោសនាប្រឆាំងរាជានិយមរបស់ Bolsheviks

នីកូឡាទី ២ មានសំណាងជាងគេ។ ទីមួយ រូបថ្លុកក្នុងស្រុក (ផ្លូវការ និងមិនសូវផ្លូវការ) ក៏លេចឡើងនៅពេលនេះ ហើយទីពីរ ការបែងចែកមូលនិធិ ប្រព័ន្ធផ្សព្វផ្សាយដ៏ធំនាំឱ្យមានការកើនឡើងនៃចំនួនសម្ភារៈ ហើយទីបី រុស្ស៊ីម្តងទៀតដឹកនាំជីវិតនយោបាយសកម្ម ដូច្នេះវាចាប់ផ្តើមជ្រៀតជ្រែក។ រុស្ស៊ីដែលគ្រប់គ្រងពិភពលោកដោយអួតអាង លាតត្រដាងចូលទៅក្នុងទ្វីបអឺរ៉ុបសមរម្យ និងសន្តិភាព រុស្ស៊ីចែករំលែកនំចិន នីកូឡៃ ផ្ទាល់មិនអនុញ្ញាតឱ្យពាណិជ្ជកម្មអាមេរិកចូលក្នុងប្រទេស ឬបោសសម្អាតពួកឈ្លានពានអាល្លឺម៉ង់ដោយប្រើអំបោសកខ្វក់។ គំនូរជីវចលរបស់ជប៉ុនមានការចាប់អារម្មណ៍ជាពិសេស៖ សោភ័ណភាពរបស់ពួកគេទាក់ទាញការចាប់អារម្មណ៍ ទោះបីជាមានគ្រោងរឿងកំប្លែងក៏ដោយ ប៉ុន្តែពួកគេពិតជាស្រស់ស្អាតខ្លាំងណាស់ ដែលមនុស្សចង់ពិចារណាវានៅខាងក្រៅបរិបទបែបកំប្លែង។ រូបថ្លុកបដិវត្តន៍ក៏មានលក្ខណៈជាក់លាក់ផងដែរ។ រចនាឡើងសម្រាប់ទស្សនិកជនគោលដៅជាក់លាក់មួយ (ជាក្បួន បុគ្គលិករឹងពាក់កណ្តាលអក្ខរកម្ម) ពួកគេមានភាពជាក់លាក់ខ្លាំង ហើយគ្រោងរឿងកំប្លែងបានផ្លាស់ប្តូរទៅជាសរីរវិទ្យារដុប។ ការយល់ដឹងអំពីតុក្កតាទាំងនេះ ស្ទើរតែទាមទារចំណេះដឹងអំពីបរិបទប្រវត្តិសាស្ត្រ។ មានគំនូរជីវចលជាច្រើនរបស់នីកូឡា ហើយពួកគេទាក់ទងនឹងនយោបាយបរទេស និងក្នុងស្រុក ក៏ដូចជាជីវិតផ្ទាល់ខ្លួនរបស់ព្រះមហាក្សត្រ។

Caricature គឺធ្លាប់ស្គាល់យើងតាំងពីកុមារភាព។ យើងជួបជាមួយវានៅគ្រប់ទីកន្លែង៖ នៅលើទំព័រកាសែតកម្សាន្ត និងទស្សនាវដ្ដី ការបោះពុម្ពផ្សាយបែបវិទ្យាសាស្ត្រ និងសូម្បីតែនៅក្នុងសៀវភៅសិក្សារបស់សាលា។ តើអ្វីជាគំនូរជីវចល? នេះជារូបភាពបែបស្រើបស្រាល ឬបែបកំប្លែង ដែលផ្តល់នូវការវាយតម្លៃយ៉ាងសំខាន់ចំពោះបាតុភូតសង្គម-នយោបាយ និងក្នុងស្រុក ឬបុគ្គល និងព្រឹត្តិការណ៍ជាក់លាក់ណាមួយ។ ដើម្បីសម្រេចបាននូវឥទ្ធិពលបែបកំប្លែង វិចិត្រករប្រើការបំផ្លើស និងការធ្វើឱ្យច្បាស់នូវលក្ខណៈលក្ខណៈនៃប្រភេទ ឬបាតុភូតដែលបានពិពណ៌នា ការប្រៀបធៀប និងការប្រៀបធៀបដែលមិននឹកស្មានដល់។

ដោយសារការតំរង់ទិសសង្គម គំនូរជីវចលតែងតែត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងជីវិតប្រចាំថ្ងៃរបស់សង្គម។ ដូច្នេះ ភាពរុងរឿងនៃគំនូរជីវចលជាធម្មតាត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងរយៈពេលនៃជម្លោះសង្គមសំខាន់ៗ ព្រឹត្តិការណ៍យោធា និងបដិវត្តន៍ នៅពេលដែលវាប្រែក្លាយជាមធ្យោបាយតស៊ូ និងការឃោសនាដ៏រឹងមាំ និងមានប្រសិទ្ធភាព។

ដើមកំណើតនៃគំនូរជីវចលត្រលប់ទៅសម័យបុរាណ។ វប្បធម៌សិល្បៈក្រោយមកគេអាចមើលឃើញនៅក្នុងសិល្បៈមជ្ឈិមសម័យ។ សិល្បៈប្រជាប្រិយនិងជាពិសេសនៅក្នុង lubok ។ សព្វថ្ងៃនេះ គំនូរជីវចលត្រូវបានប្រើប្រាស់ក្នុងប្រភេទ និងប្រភេទសិល្បៈផ្សេងៗ ដូចជាផ្ទាំងរូបភាព កាសែត និងក្រាហ្វិកទស្សនាវដ្តី។

នៅឯការតាំងពិព័រណ៍នៅក្នុងបណ្ណាល័យជាតិនៃប្រទេសរុស្ស៊ីអ្នកនឹងស្គាល់ពីប្រវត្តិនៃការអភិវឌ្ឍន៍នៃប្រភេទតុក្កតានៅក្នុងប្រទេសរបស់យើង។ នៅប្រទេសរុស្ស៊ី គំនូរជីវចលបានអភិវឌ្ឍក្រោមឥទិ្ធពលនៃទំនៀមទម្លាប់ពីរ៖ នៅលើដៃមួយ ការបោះពុម្ពប្រជាប្រិយរុស្ស៊ីដើម ("រូបភាពកំប្លែង") ម្យ៉ាងវិញទៀត ស្របតាមប្រពៃណីអ៊ឺរ៉ុបនៃរូបចម្លាក់ខ្លួនឯង (ក្នុងន័យធម្មតាសម្រាប់យើង។ ) G.Yu. Sternin នៅក្នុងសៀវភៅរបស់គាត់ "Essays on Russian satirical graphics" (1963) ចង្អុលបង្ហាញទំនាក់ទំនងជិតស្និទ្ធរវាងគំនូរជីវចលនិងការបោះពុម្ពដ៏ពេញនិយមនៅក្នុង សតវត្សទី XVIIIដែលនៅពេលនោះបានអភិវឌ្ឍនៅក្នុងសរសៃស្រដៀងគ្នា។

ការតាំងពិព័រណ៍បើកជាមួយផ្នែក "ប្រភពដើមនៃរូបចម្លាក់រុស្ស៊ី" ។ នេះគឺជាឧទាហរណ៍ដ៏ភ្លឺបំផុតនៃ "គំនូរជីវចលដ៏អស្ចារ្យ" - រូបភាព "កណ្តុរកប់ឆ្មា" ។ វាត្រូវបានគេជឿថាគ្រោងនេះទាក់ទងទៅនឹងឆ្នាំ 1725 - ពិធីបុណ្យសពរបស់ Peter the Great ។ ប្រហែលជានេះជាគំនូរជីវចលនៃ schismatics របស់ Peter the Great ដែលជា "ការចោទប្រកាន់អំពីរដ្ឋរបស់គាត់និងទង្វើប្រវត្តិសាស្រ្ត" ។

ភាពរុងរឿងនៃគំនូរជីវចលរុស្ស៊ីបានកើតឡើងនៅដើមសតវត្សទី 19 ដែលភ្ជាប់ទៅវិសាលភាពដ៏ធំមួយជាមួយនឹងយុទ្ធនាការគំនូរជីវចលប្រឆាំងនឹងណាប៉ូឡេអុងនិងកងទ័ពរបស់គាត់ក្នុងអំឡុងសង្គ្រាមស្នេហាជាតិឆ្នាំ 1812 ។ សម្រាប់ 100 ឆ្នាំនៃការនេះ។ ជ័យជំនះយោធាការប្រមូលផ្ដុំនៃគំនូរជីវចលរុស្ស៊ីនៅគ្រានោះ "1812 in Caricature" (1912) ត្រូវបានបោះពុម្ពដែលក្នុងនោះកន្លែងសំខាន់មួយត្រូវបានកាន់កាប់ដោយស្នាដៃរបស់វិចិត្រករ A.G. Venetsianov និង I.I. Terebenev ។

នៅពេលអនាគត គំនូរជីវចលនៃសតវត្សទី 19 បានផ្លាស់ប្តូរជាចម្បងក្នុងទិសដៅសង្គម និងនយោបាយ។ ជាពិសេស រូបថ្លុកនៃទស្សនាវដ្ដីសង្គមប្រជាធិបតេយ្យ Iskra និង Gudok ត្រូវបានគេវាយតម្លៃខ្ពស់ដោយសហសម័យ ស្នាដៃរបស់ N.V. Ievleva និង N.A. Stepanova ។ ទីផ្សារពិសេសដ៏ធំមួយនៅក្នុងសារព័ត៌មានបែបស្រើបស្រាលនៅពេលនោះត្រូវបានប្រគល់ឱ្យផ្នែកក្នុងស្រុក វាត្រូវបានគ្របដណ្តប់ដោយទស្សនាវដ្តី "នាឡិការោទិ៍" "Dragonfly" "ការកម្សាន្ត" ជាដើម។

ព្រឹត្ដិការណ៍សំខាន់ៗក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍រូបគំនូរក្នុងស្រុកគឺជាព្រឹត្តិការណ៍នៃដើមសតវត្សទី 20 ។ រូបថ្លុកនេះមានប្រតិកម្មយ៉ាងខ្លាំងក្លាចំពោះបដិវត្តន៍ឆ្នាំ 1905 និង 1917 សង្គ្រាមលោកលើកទី 1 និង សង្គ្រាមស៊ីវិល. ព្រឹត្តិការណ៍នៃឆ្នាំ 1905 បានធ្វើឱ្យមានរលកទាំងមូលនៃទស្សនាវដ្ដីតិះដៀលថ្មី ("ម៉ាស៊ីន", "ជូប៉ែល", "សញ្ញា" ជាដើម) ដែលបានបន្សល់ទុកនូវសញ្ញាណដ៏ភ្លឺស្វាងនៃប្រវត្តិសាស្រ្តនៃក្រាហ្វិកបែបកំប្លែងរបស់រុស្ស៊ី។ សហសម័យបានកោតសរសើរជាពិសេសចំពោះការលេងសើចរបស់អ្នកកាសែតរបស់ Satyricon និង New Satyricon ដែលបានរួមបញ្ចូលគ្នាដោយជោគជ័យនូវរឿងកំប្លែងនយោបាយជាមួយនឹងការលេងសើចដែលគ្មានគ្រោះថ្នាក់។ សិល្បករល្បី ៗ ជាច្រើនបានសហការជាមួយទស្សនាវដ្តី: I.Ya Bilibin, V.V. Lebedev, Re-Mi (N.V. Remizov) និងអ្នកដទៃ។

ការបង្កើតរូបចម្លាក់សូវៀតត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងឈ្មោះរបស់ V.V. Mayakovsky, M.M. Cheremnykh, V.N. Denis ដែលបានសហការយ៉ាងសកម្មនៅក្នុង "Windows of satire of ROST និង Glavpolitprosveta" ។ នៅទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1920 - 1930 ។ នៅសហភាពសូវៀត ទស្សនាវដ្ដីបែបកំប្លែងជាច្រើនត្រូវបានបោះពុម្ពផ្សាយ៖ Krokodil, Smekhach, Searchlight, Begemot និងមួយចំនួនទៀត។ ការងារដែលបានបោះពុម្ពនៅក្នុងទស្សនាវដ្តី សិល្បករដ៏ល្បីល្បាញ- K.P. Rotova, B.E. Efimova, I.A. Malyutina និងអ្នកដទៃ។

សង្រ្គាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យបានបង្រួបបង្រួមប្រទេសក្នុងការប្រយុទ្ធប្រឆាំងនឹងហ្វាស៊ីសនិយម។ រូបគំនូរជីវចលក៏មិនបានឈរមួយឡែកដែរ។ នៅក្នុងសៀវភៅ Fundamentals of Understanding Caricature (1961) របស់គាត់ វិចិត្រករដ៏ល្បីល្បាញ B.E. Efimov ប្រៀបធៀបអំណាចដ៏ទាក់ទាញរបស់តុក្កតាជាមួយនឹងអាវុធយោធាពិតប្រាកដ។ គំនូរដោយ B.E. Efimova, V.A. Galba, Kukryniksov, B.M. Leo និងអ្នកនិពន្ធជាច្រើនទៀតដែលត្រូវបានបោះពុម្ពនៅក្នុង TASS Windows, Combat Pencil និងនៅលើខិត្តប័ណ្ណ វាយសត្រូវមិនអាក្រក់ជាងកាំភ្លើងយន្តទេ។ អាល់ប៊ុមគំនូរជីវចលត្រូវបានបោះពុម្ពសូម្បីតែនៅក្នុងរោងពុម្ពយោធានៃកងទ័ពសូវៀត: ("បាល់ទិកប៉ូឡិនដ្រា" (ឆ្នាំ 1941), "សត្វល្មូននៃសមុទ្រ, វាលភក់និង Podkolodnye" (1941)) ។

ប្រធានបទនៃគំនូរជីវចលក្រោយសង្គ្រាមបានក្លាយទៅជាសន្តិភាពជាងមុន ដែលភាគច្រើនទាក់ទងនឹងបញ្ហាប្រចាំថ្ងៃ។ គំនូរជីវចលនៃអ្នកតំណាងនៃសង្គមមូលធននិយមក៏មានប្រជាប្រិយភាពផងដែរ។ ទីតាំងឈានមុខគេនៅក្នុងសារព័ត៌មានបែបតិះដៀលត្រូវបានកាន់កាប់ដោយទស្សនាវដ្តី Krokodil និងផ្នែក 12 Chairs Club នៃ Literaturnaya Gazeta ដែលបានប្រមូលផ្តុំអ្នកសរសេររឿងកំប្លែង និងអ្នកគំនូរជីវចលដែលដឹកនាំដោយ V.V. Peskov ។

ជាមួយនឹងការចាប់ផ្តើមនៃ perestroika គំនិតនៃគំនូរជីវចលបានពង្រីក ការចាប់ពិរុទ្ធបានចុះខ្សោយ ហើយមិនយូរប៉ុន្មានអ្នកគំនូរជីវចលលែងមានប្រធានបទដែលបានរកឃើញទៀតហើយ។ សព្វថ្ងៃនេះ គំនូរជីវចលត្រូវបានផ្តល់កន្លែងសំខាន់មួយនៅលើទំព័រនៃកាសែតដ៏ពេញនិយម និងប្រចាំសប្តាហ៍ ហើយទស្សនាវដ្តីបែបកំប្លែងពិសេសក៏ត្រូវបានបោះពុម្ពផងដែរ។
សម្ភារ​សម្រាប់​ការ​តាំង​ពិព័រណ៍​ត្រូវ​បាន​ផ្តល់​ដោយ​រុស្ស៊ី និង​បរទេស ភាគហ៊ុនសៀវភៅមូលនិធិសារព័ត៌មានរុស្ស៊ី និងបរទេស នាយកដ្ឋានបោះពុម្ព និងបណ្ណាល័យឯកសារយោងកណ្តាល។

Kozhin N.A., Abramov I.S.
ការបោះពុម្ពប្រជាប្រិយនៃពាក់កណ្តាលទីពីរនៃសតវត្សទី 19 និងសម័យទំនើប / Leningrad ។ តំបន់ ការិយាល័យប្រវត្តិសាស្ត្រក្នុងស្រុក។
អិល៖ សារមន្ទីរនៃសង្គមសម្រាប់ការលើកទឹកចិត្តសិល្បៈ ឆ្នាំ ១៩២៩។
លេខកូដ៖ ១០៦/១៧២

Golyshev I.A.
រូបភាពចាស់ពេញនិយម៖ "កណ្តុរកប់ឆ្មា" និងរូបចម្លាក់បុរាណមួយចំនួន។
វ្ល៉ាឌីមៀ៖ I.A. Golyshov, ឆ្នាំ 1878 ។
លេខកូដ: 18.130.7.66

ភាសារុស្សី lubok / ed ។ អត្ថបទដោយ N. Kuzmin ។ កិច្ចការ។ មួយ។
M.: Pravda, 1970. (ប្រវត្តិរូបគំនូររុស្ស៊ី; អាល់ប៊ុម "ក្រពើ")
លេខកូដ៖ E Alis568-63/2-6

Baldina O.D.
រូបភាពប្រជាប្រិយរុស្ស៊ី។
អិមៈ ម៉ុល យាម, ឆ្នាំ ១៩៧២។
លេខកូដ៖ ៧២-៥/៥២៩៨

Sternin G.Yu.
អត្ថបទលើក្រាហ្វិចបែបកំប្លែងរុស្ស៊ី។
អិមៈសិល្បៈឆ្នាំ ១៩៦៤ ។
លេខកូដ: 64-2/3338

1812 នៅក្នុងរូបថ្លុកមួយ: [ការប្រមូល] / comp ។ F.G. Muscatblit ។
ទីក្រុងម៉ូស្គូ៖ នាឡិការោទិ៍ឆ្នាំ ១៩១២។
លេខកូដ: 37.34.2.48

Uspensky V.M., Rossomahin A.A., Khrustalev D.G.
ខ្លាឃ្មុំ Cossacks និងសាយសត្វរុស្ស៊ី៖ រុស្ស៊ីជាភាសាអង់គ្លេស Caricature មុននិងក្រោយឆ្នាំ 1812 ។ សាំងពេទឺប៊ឺគៈ អាកា ឆ្នាំ ២០១៤ (រុស្ស៊ីតាមក្រសែភ្នែកលោកខាងលិច)
លេខកូដ៖ 2014-5/3362

Klindenger F.D.

ទីក្រុងឡុងដ៍ ឆ្នាំ ១៩៤២។
លេខកូដ៖ Is31 G-7/2

Klindenger F.D.
រុស្ស៊ី - សម្ព័ន្ធមិត្តរបស់អង់គ្លេស៖ ១៨១២-១៩៤២។
ទីក្រុងឡុងដ៍ ឆ្នាំ ១៩៤២។
លេខកូដ៖ Is31 G-7/2
រុស្ស៊ីជាសម្ព័ន្ធមិត្តរបស់អង់គ្លេស៖ ១៨១២-១៩៤២

Vereshchagin V.A.
តុក្កតារុស្ស៊ី។ Vol.2: សង្គ្រាមស្នេហាជាតិ។
សាំងពេទឺប៊ឺគៈ ប្រភេទ។ Sirius ឆ្នាំ 1911-1913 ។
លេខកូដ: 37.22.2.3-2; ៣៤០/៣២-២

គំនូរជីវចលរុស្ស៊ីនៃយុគសម័យនៃសង្គ្រាមស្នេហាជាតិឆ្នាំ 1812: [អាល់ប៊ុម] / រដ្ឋ។ ist. សារមន្ទីរ; អ្នកនិពន្ធ-comp.: E.M. ប៊ូក្រីវ៉ា។
អិមៈ សារមន្ទីរប្រវត្តិសាស្ត្រ, 2012.
លេខកូដ៖ E AlIr336k/2-3

Hooter: សន្លឹក​ដែល​មាន​រូប​តុក្កតា។
សាំងពេទឺប៊ឺគ ឆ្នាំ១៨៦២-១៨៦៣
លេខកូដ៖ 2/284 ទាប

វ៉ារស្សាវ៉ា L.R.
គំនូរជីវចលរុស្ស៊ីនៃទសវត្សរ៍ទី 40-50 ។ សតវត្សរ៍​ទី 19
អិម; អិលៈ អ៊ីហ្សុកហ្សី ឆ្នាំ ១៩៣៧។
លេខកូដ: 37-5/430

វ៉ារស្សាវ៉ា L.R.
Nikolai Alexandrovich Stepanov (1807-1877) ។
M.: សិល្បៈ, 1952. (បណ្ណាល័យដ៏ធំ)
លេខកូដ: Is30 G-2/512

Binevich E.M.
អ្នកគំនូរជីវចលទៅរោងកុន។
សាំងពេទឺប៊ឺគៈ Petropolis ឆ្នាំ ២០១១។
លេខកូដ៖ 2013-7/4805

ដៃគូកម្សាន្តដែលមានរូបភាព៖ ខូល និទានរឿង និងសិល្បៈផ្សេងៗ។ o ជូនដំណឹង។ ព្រឹត្តិការណ៍, ការបង្កើតថ្មី។ មិនធម្មតា ការកេងប្រវ័ញ្ចនៃការមិនចាប់អារម្មណ៍ គុណធម៌ ។ល។ Lebedev និង Ievlev ។
សាំងពេទឺប៊ឺគៈ ប្រភេទ។ I.I. Glazunov, 1864 ។
លេខកូដ: 18.257.2.32

ការកំសាន្ត៖ អាល់ប៊ុមតុក្កតា។ កិច្ចការ។ មួយ។
M.: ប្រភេទ។ ទស្សនាវដ្តី "ការកំសាន្ត", 1861 ។
លេខកូដ: 18.112.2.210

នៅ dacha: dacha និងទ្រព្យសម្បត្តិនៅក្នុងរូបថតនិងគំនូរជីវចលនៅចុងសតវត្សទី 19 - ដើមសតវត្សទី 19 ។ សតវត្សទី XX [អាល់ប៊ុម] / comp ។ E.V. Lavrentiev ។
M.: Eterna, 2012 ។
លេខកូដ៖ E AlIr486/2-18

Jester: សិល្បករ។ ទស្សនាវដ្តីតុក្កតា។
សាំងពេទឺប៊ឺគៈ A.A. Grigoriev, 1899. លេខ 35-37
លេខសម្ងាត់ផ្ទុក: 1/503 បាត

នាឡិការោទិ៍៖ ទស្សនាវដ្តីបែបកំប្លែង។ ជាមួយតុក្កតា។
សាំងពេទឺប៊ឺគៈ N.A. Stepanov, 1891. លេខ 26 ។
លេខកូដផ្ទុក៖ 2/73 បាត

កាតប៉ុស្តាល់៖ ប្រភេទសិស្ស / សិល្បៈ។ ណាយ៉ាឌីន (V.Kadulin) ។ ១៩១១។
លេខកូដ៖ E OIr486k/7-106, 105, 115, 117, 119

ការប្រមូលរូបថ្លុកនៃបដិវត្តន៍រុស្ស៊ីដ៏អស្ចារ្យ។
ទីក្រុងប៊ែកឡាំង b.g.
លេខកូដ: Vp 7823a

Golikov A.G., Rybachenok I.S.
ការសើចគឺជាអាជីវកម្មដ៏ធ្ងន់ធ្ងរ។ ប្រទេសរុស្ស៊ីនិងពិភពលោកនៅវេននៃសតវត្សទី XIX-XX ។ នៅក្នុងតុក្កតានយោបាយ។
M. , ឆ្នាំ 2010 ។
លេខកូដ: 2010-2/2500

Satyricon: ប្រចាំសប្តាហ៍។ lit.-សិល្បៈ។ ទស្សនាវដ្ដី កំប្លែង និងកំប្លែង។
សាំងពេទឺប៊ឺគៈ M.G. Kornfeld, 1910. លេខ 14-26 ។
លេខកូដៈ ១/៤១៥ បាត

1905 នៅក្នុងរូបថ្លុកមួយ: អាល់ប៊ុមក្រពើ។
M. : គ្រឹះស្ថានបោះពុម្ព "ឧស្ម័នធ្វើការ", .
លេខកូដ: 123/30

អាល់ប៊ុម​បដិវត្តន៍​តិះដៀល ១៩០៥-១៩០៦។ / ed ។ S.I. Mitskevich; បុព្វបទ B. Zaks; សារមន្ទីរនៃបដិវត្តនៃសហភាពសូវៀត។
M. : រដ្ឋ។ ed ។ , 1926 ។
លេខកូដៈ 33/36

Shards: ប្រចាំសប្តាហ៍។ សិល្បៈ និងកំប្លែង ទស្សនាវដ្តីតុក្កតា។
សាំងពេទឺប៊ឺគៈ K.Mhailov, 1906. លេខ 1 ។
លេខកូដៈ ១/៣១៤ បាត

លិខិតចំហ៖ [រូបគំនូររបស់អនុរដ្ឋ។ គំនិតរបស់ V.M. Purishkevich]
លេខកូដ៖ E OIr580r/1-197

កាតប៉ុស្តាល់
លេខកូដ៖ E OIr655k / 16.14.15.1-11.1-9 ។

អក្សរបើកចំហ។
លេខកូដ៖ E OIr580r/1-197.18-5.18-3.18-2.18-9

Filippova T.A.
Asps និង Hottentots: ជនជាតិអាឡឺម៉ង់នៅក្នុងសារព័ត៌មានបែបកំប្លែងរបស់រុស្ស៊ី // មាតុភូមិ។ 2002. លេខ 10 ។ ទំព័រ ៣១–៣៧។
លេខកូដ: 32/3295

គំនូរជីវចលសង្គ្រាម ឆ្នាំ 1914 វ៉ុល។ មួយ។
លេខ​កូដ​: Sat.25 ។

កាតប្រៃសណីយ៍។
លេខកូដ៖ E OIr638r/1-472.1-590.1-143
(ពណ៌)

ពងឆ្អិនទន់ ឬមិនធ្ងន់ធ្ងរអំពីរឿងធ្ងន់ធ្ងរ៖ អ្នកណា និងអ្វីដែលត្រូវសើចនៅប្រទេសរុស្ស៊ីក្នុងឆ្នាំ 1917 / កុំព្យូទ័រ។ A.P. Nenarokov [ខ្ញុំបណ្ឌិត]; បុព្វបទ V.V. Zhuravlev; ស្តើង L. Nezlobina, P. Sorokin ។
M.: ជនជាតិអង់គ្លេស; ក្លឹបអាជីវកម្ម Ros. ឯករាជ្យក្នុងសង្គម។ និងជាតិ បញ្ហា, ឆ្នាំ ១៩៩២។
លេខកូដ៖ ៩២-៧/១១៩៦

Chukovsky K.I., Dreiden S.
បដិវត្តន៍រុស្ស៊ីក្នុងរឿងកំប្លែង និងកំប្លែង។
M. : គ្រឹះស្ថានបោះពុម្ពផ្សាយ "Izv. គណៈកម្មាធិការប្រតិបត្តិកណ្តាលនៃសហភាពសូវៀត និងគណៈកម្មាធិការប្រតិបត្តិមជ្ឈិមរុស្ស៊ីទាំងអស់ ឆ្នាំ ១៩២៥។
លេខកូដ៖ ១៥/១៧១

ថ្ងៃទី ១០ ខែ មីនា ឆ្នាំ ២០១២

ដើមយកពី rhunwolf នៅក្នុងគំនូរជីវចលនយោបាយនៃសតវត្សទី 19 និងទី 20

មិត្តរបស់ខ្ញុំ Alexey Tereshchenko ហូមយូអ៊ីបា ដែល​យើង​ជា​អ្នក​សង្កេតការណ៍​នៅ​មាត្រា ៤៨១។ គាត់បានបញ្ចប់ការសិក្សាពីនាយកដ្ឋានប្រវត្តិសាស្រ្តនៃសាកលវិទ្យាល័យរដ្ឋមូស្គូ ហើយចូលចិត្តគំនូរជីវចលនយោបាយ។ Lesha បង្ហោះពួកវាជាច្រើននៅក្នុងអាល់ប៊ុម VKontakte របស់គាត់ ប៉ុន្តែមិនមែននៅក្នុង LiveJournal ទេ។ ខ្ញុំបានសម្រេចចិត្តជួសជុលវា។ មើល! :)

ជនជាតិអាឡឺម៉ង់អាមេរិចមុននិងក្រោយសង្គ្រាមលោកលើកទី 1 ។

ផែនការចាស់របស់ទីក្រុងម៉ូស្គូ។

ទស្សនៈរបស់បារាំងលើការតស៊ូរបស់អង់គ្លេសប្រឆាំងនឹងការជួញដូរទាសករ

អាហារពេលព្រឹក Cossack ។ ផ្ទាំងរូបភាពពីសង្គ្រាមរុស្ស៊ី - ជប៉ុន។

តោះអង្គុយមាត់សមុទ្រ រង់ចាំអាកាសធាតុ។
គំនូរជីវចលឆ្នាំ 1904 ។ ខ្ញុំ​គិត​ថា​អ្នក​បាន​ទាយ​រួច​ហើយ​នូវ​អ្វី​ដែល​តួ​លេខ​ទាំង​បួន​នៅ​ខាង​ស្ដាំ។

គំនូរជីវចលអង់គ្លេសនៃការចាប់យកវ៉ារស្សាវ៉ាក្នុងឆ្នាំ 1831 ។ ខ្ញុំ​គិត​ថា​វា​មិន​ចាំ​បាច់​ត្រូវ​បក​ប្រែ​ឈ្មោះ​ថា "ពិបាក​ទ្រាំ​ណាស់"

ផែនទីនៃប្រទេសអ៊ុយក្រែនពីកាតប៉ូស្ដាល់ Petliura ឆ្នាំ 1919។ អ៊ុយក្រែនរួមមាន Tbilisi, Saratov, Orenburg និង Caucasus ខាងជើងខាងលិចទាំងមូល ប៉ុន្តែនៅតែមិនហ៊ានអះអាងចំពោះគ្រីមៀភាគខាងត្បូង។

A.F. Kerensky ។ មេដឹកនាំដ៏រុងរឿង ឈ្លាសវៃ ស្មោះត្រង់ និងជាទីគោរពស្រលាញ់របស់ប្រជាជនសេរី។

រូបថ្លុកអាល់បានីពីឆ្នាំ 1913 ។ ស្ត្រីដែលមានមោទនភាពអាល់បានី (Shkiperia) ហ៊ុំព័ទ្ធដោយសត្រូវ។

"តើការបរាជ័យនឹងធ្វើឱ្យយើងខាតបង់អ្វី?" ការឃោសនា Entente ឆ្នាំ 1918 - អំពីផែនការដ៏គួរឱ្យភ័យខ្លាចរបស់អាល្លឺម៉ង់ក្នុងសង្គ្រាមលោកលើកទីមួយ។ ខ្ញុំរីករាយជាពិសេសជាមួយប្រទេសបារាំងក្នុងប្រទេស Basque (រដ្ឋធានី Bayonne) និងរុស្ស៊ីនៅ Crimea (រដ្ឋធានីមិនត្រូវបានបញ្ជាក់) ។

Theodore Roosevelt - ទៅ Nicholas II: "បញ្ឈប់ការគៀបសង្កត់ដ៏ឃោរឃៅរបស់ជនជាតិយូដា។ ឥឡូវនេះអ្នកមានពិភពខាងក្រៅហេតុអ្វីបានជាមិនរស់នៅក្នុងសន្តិភាពនិងនៅក្នុងព្រំដែននៃប្រទេសរុស្ស៊ី? រូបថ្លុកអាមេរិច, 1906 ។

"អ្ហ៎ ជនកំណាច! ឯងចង់វាយប្រហារខ្ញុំទេ?"
សង្គ្រាមសូវៀត - ហ្វាំងឡង់។ រូបថ្លុកអង់គ្លេសឆ្នាំ 1940 ។

ស្តាលីន និងហ៊ីត្លែរលិតបបូរមាត់នៅអាងចិញ្ចឹមត្រី Balkan ។ រូបថ្លុកអង់គ្លេសឆ្នាំ ១៩៤០។

ផ្ទាំងរូបភាពអង់គ្លេសពីឆ្នាំ 1872 ។
ប្រពន្ធ​អូស​កូន និង​ប្តី​ប្រមឹក​លើ​ខ្ទម អារក្ស​នាង​ល្បួង​នាង​ថា​៖ ​«​សូម​ឲ្យ​សេចក្ដី​ស្រឡាញ់​ដោយ​ឥត​គិត​ថ្លៃ​ជា​សេចក្ដី​សង្គ្រោះ​របស់​អ្នក​»។ ស្ត្រី​អង់​គ្លេស​ដែល​មាន​មោទនភាព​បាន​ឆ្លើយ​តប​ថា ការ​លំបាក​ណា​មួយ​នៃ​អាពាហ៍ពិពាហ៍​គឺ​ប្រសើរ​ជាង​ការ​ស្អប់​ខ្ពើម​បែប​នេះ។

សង្គ្រាមហ្វីលីពីន-អាមេរិក តាមរយៈភ្នែករបស់អាមេរិក។
ពូសំព្យាយាមចងលាហ្វីលីពីនទៅនឹងដើមឈើចក្រពត្តិនិយម ហើយបញ្ចប់ដោយចងវាដោយខ្លួនឯង។ ហើយ​បុរស​វ័យ​ចំណាស់​អេស្ប៉ាញ​ដែល​មាន​ល្បិចកល​ដើរ​ចេញ​ជាមួយ​នឹង​ប្រាក់​២០​លាន​ដុល្លារ​របស់​គាត់​ដែល​ទទួល​បាន​ពី​សហរដ្ឋ​អាមេរិក។

«វៀតកុង ប្រយ័ត្ន»។ ផ្ទាំងរូបភាពអាមេរិច។
នេះហើយជាល្បឿននៃលទ្ធិប្រជាធិបតេយ្យពិត!

Suvorov ត្រូវបាននាំយកមកនូវមុខម្ហូបបារាំងមួយ។
ទិដ្ឋភាព​នៃ​សម្ព័ន្ធមិត្ត​អង់គ្លេស​លើ​ជ័យជម្នះ​រុស្ស៊ី​ក្នុង​អំឡុង​យុទ្ធនាការ​អ៊ីតាលី និង​ស្វីស។

យប់ស៊ីប

Apotheosis របស់ប្រធានាធិបតី Lincoln ។ គំនូរពីឆ្នាំ 1865 ។
ពិតជាប៉ះ?

ខ្ញុំ​គិត​ថា មិត្ត​អ្នក​ប្រវត្តិសាស្ត្រ​ខ្លួនឯង​នឹង​និយាយ​ថា​គំនូរ​ជីវចល​នេះ​មាន​ហេតុផល​អ្វី​ខ្លះ​ឆ្នាំ​ណា និង​អ្នក​ណា​លាប​ពណ៌​វា​។ ច្បាស់ណាស់ =)

ផ្ទាំងរូបភាព May Day នៃគណបក្សប្រជាជនបារាំងដោយ Jacques Doriot ( អតីតកុម្មុយនិស្តដែលគាំទ្រពួកណាស៊ី)។ នៅខាងក្រោមមានសិលាចារឹកថា "អនុញ្ញាតឱ្យយើងរស់ឡើងវិញប្រទេសបារាំងតាមរយៈកម្លាំងពលកម្ម" ។ កោតសរសើរបំពង់និងផ្កាលីលីនៃជ្រលងភ្នំ។ ជាការប្រសើរណាស់, និមិត្តសញ្ញានេះគឺស្រដៀងទៅនឹងកូនចៅខុសច្បាប់នៃញញួរនិងកណ្ដឹងជាមួយ swastika មួយ។

"មតិជាតិលើ ​​Buonaparte" ។ ភាសាអង់គ្លេស caricature, 1808. អេហ្ស៊ីប, អេស្ប៉ាញ, អ៊ីតាលី, ចិន, អាល្លឺម៉ង់, Prussian, ជនជាតិបារាំង, Turk; រុស្ស៊ី ស៊ុយអែត ហូឡង់ ព័រទុយហ្គាល់ អាមេរិក អាស៊ី អង់គ្លេស។

"អង់គ្លេស! នេះឯងធ្វើ!" សិល្បករ Theo Matejko ។
ផ្ទាំងរូបភាពណាស៊ីប៉ូឡូញនៃសង្គ្រាមលោកលើកទីពីរ។ អង់គ្លេស​បាន​អូស​ប៉ូល​ចូល​ក្នុង​សង្រ្គាម ហើយ​ជនជាតិ​អាល្លឺម៉ង់​ក្រីក្រ​ត្រូវ​បង្ខំ​ចិត្ត​ទម្លាក់​គ្រាប់បែក​លើ​ពួកគេ...

ប្រជាជន Kostroma ។
ពីព្រៃបុរាណនៃកណ្តាលនៃប្រទេសរុស្ស៊ី។

នេះជារបៀបដែល "រដ្ឋមន្រ្តីមូលធននិយម" ឆ្លើយតបទៅនឹងការចូលទៅក្នុងសង្រ្គាមរបស់សហរដ្ឋអាមេរិក។ ខែមេសា ឆ្នាំ 1917 ។

សៀវភៅសិក្សាភាសារុស្ស៊ី។
ដូចដែលអ្នកអាចឃើញជនជាតិជប៉ុនមានមតិខ្ពស់ចំពោះយើង។ វាត្រូវបានគេជឿថាសិស្សរបស់យើងទិញ vodka តែក្នុងឱកាសពិសេស :-)

រូបគំនូរឆ្មាំពណ៌ស។ ការលះបង់រុស្ស៊ីចំពោះអន្តរជាតិ (ការទម្លាក់ថ្មរបស់លោក Karl Marx)

គំនូរជីវចលនៃទំនាក់ទំនងប៉ូឡូញ - លីទុយអានីក្នុងសម័យអន្តរសង្រ្គាម។
Pilsudski ព្យាបាល​ប្រទេស​លីទុយអានី​ដោយ​សាច់ក្រក​មួយ ហើយ​នាង​បាន​ត្រឹម​តែ​ព្រៅ​ដោយ​កំហឹង៖ "Vilna! Vilna!"

អ្នកបំផ្លាញមាន់រុស្ស៊ី។ ចាប់បានមាន់ប៉ូឡូញដែលបញ្ចុះបញ្ចូលថាវាមិនមែនជាសត្វស្លាប។

គំនូរជីវចលនៃការបែងចែកផ្នែកនៃឥទ្ធិពលនៅពែរ្សក្នុងឆ្នាំ 1907 ។
តោអង់គ្លេស (ទៅខ្លាឃ្មុំរុស្ស៊ី)៖ អ្នកអាចវាយក្បាលនាង ហើយខ្ញុំ - កន្ទុយរបស់នាង ប៉ុន្តែយើងទាំងពីរនឹងវាយខ្នងនាង។
ឆ្មា Persian៖ "ខ្ញុំមិនចាំនរណាម្នាក់សុំការយល់ព្រមពីខ្ញុំទេ"

អ៊ីរ៉ង់ ឆ្នាំ ១៩៧៩ ការទទួលយកថ្មីនៅលើបដាអាមេរិច។

សំបុត្រលឿងរបស់ស្រីពេស្យា Petersburg ។ ចេញដើម្បីជំនួសលិខិតឆ្លងដែន។ រួមបញ្ចូលទិន្នន័យវេជ្ជសាស្រ្ត។

កាតប៉ុស្តាល់អង់គ្លេសពីឆ្នាំ 1910 ។

ពិភពលោកវិលជុំវិញកូរ៉េខាងជើង!
ផ្ទាំងរូបភាពកូរ៉េខាងជើង។
នៅលើសកលលោកមានពាក្យស្លោក៖ ប្រឆាំងនឹងឯករាជ្យភាពចក្រពត្តិនិយម បុព្វហេតុសង្គមនិយម ឯករាជ្យភាពនៃពិភពលោកទាំងមូល សន្តិភាព និងសន្តិសុខទូទាំងពិភពលោក យុត្តិធម៌ពិភពលោក ការការពារពិភពលោក។

ការឆ្លាក់ភាសាអង់គ្លេសពីឆ្នាំ ១៧៩៣
Hell Breaks Free ឬ ឃាតកម្មរបស់ Louis ។
ការយល់ឃើញនៃបទចម្រៀងបដិវត្តគឺគួរអោយចាប់អារម្មណ៍។

ទស្សនៈនៃសិទ្ធិអាល្លឺម៉ង់លើហេតុផលសម្រាប់ការបរាជ័យរបស់អាល្លឺម៉ង់ក្នុងសង្គ្រាមលោកលើកទីមួយ។

ប្រតិទិនស៊ុយអែតសម្រាប់ខែកុម្ភៈឆ្នាំ ១៧១២

100 ប្រាក់ដុល្លារអាមេរិក

ផ្ទាំងរូបភាពអ៊ីតាលីខាងជើងឆ្នាំ ១៩៤៤ ។
"អាឡឺម៉ង់ពិតជាមិត្តរបស់អ្នក"

ផ្ទាំងរូបភាពអូទ្រីសពីឆ្នាំ 1914 ។
សិលាចារឹក "ស៊ែប៊ីត្រូវតែស្លាប់" ។ សិលាចារឹក "អូស្ត្រាលី" នៅលើដៃអាវ។

ព្រឹត្តិបត្រពីឆ្នាំ 1938 plebiscite ស្តីពីការបង្រួបបង្រួមប្រទេសអាល្លឺម៉ង់និងអូទ្រីស។
"តើអ្នកយល់ស្របជាមួយនឹងការបង្រួបបង្រួមប្រទេសអូទ្រីសនិង អាល្លឺម៉ង់ Reichដែលបានកើតឡើងនៅថ្ងៃទី 13 ខែមីនា ឆ្នាំ 1938 ហើយតើអ្នកបោះឆ្នោតឱ្យគណបក្សរបស់មេដឹកនាំរបស់យើង Adolf Hitler ដែរឬទេ?