Yhdeksäs aikamme sadasta nerosta on satakaksi vuotta vanha. Tämä on erinomainen brasilialainen arkkitehti Oscar Niemeyer.

Oscar Niemeyer on 1900-luvun nerokas lapsi, suuren ranskalaisen arkkitehdin Le Corbusier'n (1887-1965) oppilas ja viimeinen tänä päivänä elävistä viime vuosisadan kuuluisista kaupunkisuunnittelijoista. Niemeyerin suunnitelmien mukaan rakennettuja rakennuksia ihaili viime vuosisadan koko maailman modernismin arkkitehtoninen galaksi. Aika on ohimenevää. 21. vuosisata on tullut, kosmisen ulottuvuuden vuosisata. Ihailu 1900-luvun saavutuksia kohtaan on hiipumassa. Mutta brasilialaisen arkkitehdin nerokkaasta luovuudesta viime vuosisadalla tuli tietysti voimakas ponnahduslauta 2000-luvulle.

Oscar Niemeyer rakensi vain julkisia rakennuksia. Hänen ajattelunsa käänteentekevä mittakaava yhdistettynä hänen sielunsa "kansainväliseen" rakenteeseen ovat ominaisuuksia, joiden ansiosta avaruustaiteilija pystyi luomaan monumentaalisia rakennuksia, joista on tullut moderni muotokuva planeettamme.

Oscar Niemeyer liittyi brasilialaisten arkkitehtien ryhmään 1930-luvulla. Hän työskenteli kuuluisan maanmiehensä, kaupunkisuunnittelijan Lucio Costan työpajassa, ja hänen kanssaan he suunnittelivat Rio de Janeiron opetus- ja terveysministeriön rakennuksia, joissa käytettiin ensimmäistä kertaa uusimpia arkkitehtonisia työkaluja.

Arkkitehti suunnitteli Brasilian paviljongin New Yorkin maailmannäyttelyyn ja hämmästytti maailmaa Pampulhassa sijaitsevalla urheilu- ja viihdekompleksillaan. Oscar Niemeyeristä tuli vuonna 1957 Brasilian uuden pääkaupungin - Brasilian - pääarkkitehti. Hän suunnitteli yhdessä Lucio Costan kanssa kaikki uuden kaupungin tärkeimmät julkiset rakennukset, mukaan lukien Aamunkoiton palatsi - presidentin palatsi, Kaarien palatsi - ulkoministeriö, korkein oikeus, katedraali ja kongressirakennukset.

Unesco on tunnustanut Brasilian maailman arkkitehtoniseksi perinnöksi, sillä kaupunki on maailman täydellisin modernismin kokonaisuus, eräänlainen galleriakaupunki. Niemeyer pystyi nerokkaasti mukauttamaan "kansainvälisen tyylin" Brasilian maiseman tropiikkojen eksotiikkaan. Kaarevia linjoja käyttäen arkkitehti pystyi antamaan teräsbetonirakenteille lyyrisen, jopa hieman barokkisen tunnelman.

Oscar Niemeyerin työtä ovat tutkineet yksityiskohtaisesti asiantuntijat, jotka jakavat sen viiteen vaiheeseen. Arkkitehdin suunnittelemien rakennusten määrä on erittäin suuri.

Niemeyerin työn ensimmäinen vaihe, 1940-43, on suorien ja kaarevien linjojen alkuperäinen käyttö valtionrakennusten rakentamisessa. Arkkitehti ratkaisee ongelman muodollisten elementtien yhdistämisestä monimutkaisten rakenteiden koostumuksen toiminnallisiin periaatteisiin.

Toinen vaihe on vuosikymmen 1943-1953, joka vie Niemeyerin etsimään uutta. taiteellisia keinoja. Tällä hetkellä hänen teräsbetonirakennuksensa saavat lyyrisen ilmeen rakentamisen ja veistoksen yhdistämisen ansiosta trooppiseen maisemaan.

Kolmas vaihe on seuraavat 12 vuotta, 1953-1965, jolloin hän johti Brasilian uuden pääkaupungin rakentamisprojektia.

Neljäs vaihe - 23 vuotta, 1965-1989. Asuu Euroopassa, tutustuu antiikkiin. Hänen yksilöllisyytensä säilyttäen hänen töitään rikastaa rakennusten yhteiskunnallinen merkitys.

Viides vaihe - vuodesta 1989 tähän päivään - on luovan tyylin hiominen, tekijän persoonallisuuden vieläkin elävämpi ilmentymä rakennusten yhteiskunnallisessa merkityksessä. Niemeyer luo kulttuurirakenteen - nykytaiteen museon Niteroissa ja muistomerkin "Latinalainen Amerikka" São Paulossa.

Huhtikuun 2010 lopusta lähtien Rio de Janeirossa syntynyt Oscar Niemeyer Suaris Filho, joka antoi maansa Brasilialle 1900-luvun ilmeen, on ollut sairaalahoidossa.

(mospagebreak)

Chava Tor. Epoch Times

Oscar Niemeyer(port. Oscar de Niemeyer; 15.12.1907 - 12.5.2012) - 1900-luvun erinomainen brasilialainen arkkitehti, modernin Latinalaisen Amerikan arkkitehtuurin koulun perustaja, uudistaja teräsbetoniarkkitehtuurin alalla. Kommunistisen puolueen jäsen, rauhanneuvoston puheenjohtajiston jäsen, kansainvälisen Lenin-palkinnon "Rauhan vahvistamisesta kansojen välillä" saaja (1963).

1900-luvulla on runsaasti maailmanlaajuisia ideologian, politiikan ja talouden, tieteen ja teknologian, kulttuurin ja lääketieteen tapahtumia. Sen sisällä vaikea aika maailmaan ilmestyi monia taiteen neroja, jotka antoivat ihmiskunnalle mestariteoksia, jotka tähän päivään asti valloittavat meidät suuruudellaan. Yksi näistä loistavista tekijöistä oli suurin arkkitehti, brasilialainen Oscar Niemeyer. Avaruuden tunnustettu taiteilija pystytti vain majesteettisia julkisia rakennuksia. Hänen ajatuksensa lennon rajattomuus ja sielun "kansainvälinen" rakenne antoi mestarille mahdollisuuden luoda monumentaalisia rakenteita, jotka muodostuivat moderni muotokuva meidän planeettamme.

Kuvagalleria ei ole auki? Siirry sivuston versioon.

Elämäkerta

Oscar Ribeiro Almeida Niemeyer Suarez Filho syntyi 15. joulukuuta 1907 vuonna . Varakkaassa portugalilais-saksalaisessa perheessä oli kuusi lasta. Poika kasvatettiin isovanhempiensa, äitinsä vanhempien, talossa.

Pojan isoisä toimi Brasilian korkeimman oikeuden ministerinä. Oscar kantoi läpi elämänsä muistoja autoritaarisesta, mutta ystävällisestä isoäidistä, joka loi taloon lämpimän ystävyyden ilmapiirin ja ympäröi lapsia rakkaudella ja huolenpidolla. Nuori mies opiskeli eliittikorkeakoulussa, jossa hän kiinnostui ensin vakavasti arkkitehtuurista.

Äiti kuoli, kun tuleva arkkitehti oli hyvin nuori, ja isä eli kypsään vanhuuteen, hän tuli mielellään poikansa työpajaan katsomaan hänen töitään tuntikausia.

Vuonna 1930 nuori mies tuli kansalliskouluun kuvataiteet, päällä arkkitehtuurin tiedekunta. Tuolloin koulun johtajaksi nimitettiin Lucio Costa, julkisuuden henkilö ja nuori arkkitehti. Hän yritti tuoda opetussuunnitelmaa lähemmäs nykyaikaiset vaatimukset elämä, avaa tie uudelle taiteellisia suuntauksia ohjaamaan opiskelijoiden huomion kansallisen arkkitehtuurin saavutuksiin. Reaktionaaristen professorien vastustuksen vuoksi edistyksellinen johtaja, joka ei ollut työskennellyt edes vuotta, joutui jättämään johtoasemansa häntä tukeneiden ja lakkoon lähteneiden opiskelijoiden vastalauseesta huolimatta. Oscar piti ystävällisiä suhteita L. Cotaan koko elämänsä.

21-vuotiaana (1928) nuori mies meni naimisiin, vuonna 1934 hän valmistui Kuvataidekoulusta ja vuonna 1936 hän liittyi brasilialaisten arkkitehtien ryhmään, joka alkoi toteuttaa itsenäisiä projekteja.

Carier aloitus

Aloittelevan arkkitehdin ensimmäinen toteutettu projekti oli lastentarha vuonna kotikaupunki(1937). Hän rakensi vehreyden ympäröimän rakennuksen kokoonpanon 2 tilavuuden yhdistelmälle: pitkänomainen 2-kerroksinen rakennus, jossa on puutarha tasaisella katolla, ja 4-kerroksinen, kuutio, pylväiden varassa.

1930-luvun lopulla Brasiliassa alkoi muodostua kansalliskoulu modernia arkkitehtuuria, jonka ensimmäinen suunnitelma oli opetus- ja terveysministeriön päärakennus (port. Palacio de Gushtavu Capanema; 1937-1943). Aluksi projektia johti L. Costa, mutta vuodesta 1939 lähtien sitä johti Oscar Niemeyer.

Ajatus oli omaan aikaansa hyvin rohkea, rakennuksella oli myöhemmin suuri vaikutus Latinalaisen Amerikan arkkitehtuuriin. Kun koristelet palatsia, vain paikallisia materiaaleja. Rakennuksen sisäinen betonirunko mahdollisti leveiden lasijulkisivujen rakentamisen ja ikkunoihin asennettiin modernit aurinkosuojat kaihtimien muodossa. Vuonna 1939 Costa-Niemeyer-tandem rakensi New Yorkin maailmannäyttelyyn Brasilian paviljongin, jossa ilmeni selvästi vapauden, raikkauden ja kansallisen värin piirteet. Paviljongin kuvassa yhdistyvät harmonisesti kunnioitus ja eksentrisyys.

Arkkitehdin kysyntä kasvoi nopeasti, vuonna 1940 hän tapasi brasilialaisen kaupungin (port. Belo Horizonte) silloisen pormestarin. Aikakausi 1940-1943 leimattiin useiden hallintorakennusten suunnittelulla, joissa aidosti brasilialaisia ​​elementtejä on kudottu yhteen selkeiden ja tiukkojen klassisten elementtien kanssa, mikä luo jäljittelemättömän suorien ja kaarevien linjojen leikin.

Mestarin tärkeimmät teokset

O. Niemeyerin tärkein teos 1940-luvun alussa, joka oli todellinen modernin Brasilian arkkitehtuurin helmi, oli urheilu- ja viihdekeskus Belo Horizonten (port. Belo Horizonte) esikaupunkialueella. Tuolloin poliittisen uransa aloittanut energinen Juscelino Kubitschek sai idean muuttaa tämä aavikkoalue moderniksi eliittivirkistysalueeksi ja kääntyi muotiin nousevan arkkitehdin puoleen. Siitä hetkestä se alkoi Ryhmätyö asiakas ja arkkitehti, joka 1940-luvun puolivälistä lähtien. käskyillä ei ollut loppua.

Tänä aikana hänen hankkeidensa mukaan rakennuksia rakennettiin:

Kirjoittaja toi tuon aikakauden arkkitehtuuriin runollisia leitmotiiveja yhdistäen orgaanisesti arkkitehtuurin ja kuvanveiston. Hän pyrkii sovittamaan rakennukset ympäristöön. luonnonmaisema, käyttää aktiivisesti insinööri- ja teknisiä kykyjään, tutkii uusien materiaalien käytön etuja ja tulee yhdeksi monoliittisen teräsbetonin taiteellisten mahdollisuuksien edelläkävijöistä.

Vuonna 1945 Oskar Niemeyer liittyi kommunistiseen puolueeseen. Vuonna 1947 arkkitehti oli mukana suunnittelemassa YK:n päämajan rakennusta New Yorkissa.

Menestyvä arkkitehti rakensi taloja omalle perheelleen. Vuonna 1949 hän rakensi Mendisissä, lähellä Rioa, pienen yksikerroksisen mökin. Luomalla talo canoassa(Port. Canoa - Rio de Janeiron esikaupunki), arkkitehti osoitti omaa estetiikkaansa luovia periaatteita, ruumiillistui ja ilmaisi täysin hänen esteettisen "credonsa" (1954). Oman maun ohjaamana sekä perheenjäsenten arjen ja esteettisten tarpeiden tyydyttämiseksi mestari loi rakenteen, joka herätti välittömästi arkkitehtuurimaailman huomion. Rinnelle rakennettu talo on osittain "leikattu" siihen: kylpyhuoneet sijaitsevat maanalaisissa huoneissa. Casa das Canoas on nykyään museo.

Kuuluisa talo Canoassa

1940-luvun lopulta lähtien nopeissa olosuhteissa taloudellinen kehitys Niemeyerin osavaltiot alkavat houkutella teemoja, jotka ovat kooltaan ja rooliltaan globaaleja kaupunkisuunnittelussa. Hän haaveili suuresta työtehtävästä, jossa hänen ammattitaitonsa voisi hyödyttää ihmisiä.

1900-luvun 50-luvun hedelmällinen ajanjakso

50-luvulla. Viime vuosisadan brasilialainen arkkitehtuurin mestari erosi päättäväisesti stereotypioista, hän suunnitteli rakenteita - alkuperäisiä veistoksellisia teoksia, jotka muistuttavat ennennäkemättömän sivilisaation arkkitehtonisia monumentteja, aina selvästi trooppisen taivaan taustaa vasten. Hän keksi oman ainutlaatuisen tyylinsä, jossa perinteisen intialaisen mökin muodot elävät rinnakkain siirtomaa-arkkitehtuurin majesteettisten pelihallien kanssa ja UFO-lautasia muistuttavat pallomaiset kupolit näyttävät katsovan avaruusaikaan. Mestarin pylväät, ikään kuin tuskin koskettaisivat maata, näyttävät painottomilta; sen voimakkaat teräsbetonirakennukset ovat visuaalisesti vailla massiivisuutta, ne näyttävät yllättävän plastisilta ja keveiltä, ​​ja ulkoa harmonisesti kudottu vihreä maisema ja vesi näyttävät elävöittävän niitä.

Tällaisia ​​1950-luvun rakennuksia ("unelmien ihanteellisen kaupungin" lisäksi) ovat: kylä Sao Jose dos Camposissa (satama. São Jose dos Campos); sairaala" Etelä-Amerikka"(1952 - 1959) Rio de Janeirossa; "Niemeyer Tower" (1954) ja asuinkompleksi. Kubizek (1951-1962) Belo Horizontessa (satama Belo Horizonte); makeistehtaan ja yrityskeskuksen "Montreal" rakennus (1950); asuinrakennukset "Eiffel" (1955) ja näyttelykompleksi (1951 - 1954) (satama. São Paulo).

Vuodesta 1957 lähtien, J. Kubitschekin aloitteesta, josta tuli Brasilian presidentti vuonna 1956, Oscar Niemeyer aloitti aktiivisen työskentelyn kaupungin (Brasília-satama) kehittämiseksi. Arkkitehti työskenteli innokkaasti maan uuden pääkaupungin ulkoasun parissa, näyttäytyen uudella tavalla käyttämällä ekspressionismia työssään.

Työskentely Brasiliassa (kesäkuusta 1958 lähtien), myös suoraan rakennustyömaalla, joka liittyy lukuisten vaikeuksien voittamiseen, oli mestarin todellinen inhimillinen, luova ja isänmaallinen saavutus ja toi upeita tuloksia, joista tuli maailman arkkitehtuurin koristelu.

Yleiskaavan mukaan kaupungin ääriviivat muistuttavat nousevaa lintua. Jäykkä toiminnallinen kaavoitus yhdistyy progressiiviseen ratkaisuun liikenneongelmaan (tienristeykset, maanalaiset ja pinnalliset jalankulkureitit), klassinen loisto - aksiaalisen kehityksen ankaruudella ja selkeällä symmetrialla. Asuinalue on venytetty valtatietä pitkin, kaareva tiukasti noudattaen luonnollista helpotusta, ja kohtisuoraan sitä pitkin niemimaan harjaa pitkin laskeutuu suurenmoinen, lempeä neliöportaikko alas altaaseen, jonka molemmilla puolilla hallitus ja tärkeät julkiset rakennukset ovat rivissä. Kaupungin omalaatuinen ilmaisu saavutettiin kontrastin ansiosta epätavallisia muotoja rakennukset liikekeskus ja asuinkompleksit, jotka on valmistettu tiukoista geometrisista muodoista.

Monet tuon aikakauden arkkitehtuuriprojektit heijastivat unelmaa maan ulkopuolisesta todellisuudesta. Yksi näistä rakennuksista oli Brasilian kansalliskongressin palatsi(1960). Rakennus rakennettiin suuntaissärmiön muotoon, jossa on 2 puolipalloa, joiden välissä kohoaa 2 rinnakkaista 100 metrin pilvenpiirtäjää. Yhden alas käännetyn "kulhon" alla on huoneita
Senaatti, toisen alaisuudessa, ilmestyi - edustajainhuoneen tiloihin.

Neitsyt Marian katolisen katedraalin suunnitteluun, jonka arkkitehti on luonut näissä
Vuonna 1988 Oscar Niemeyer sai Pritzker-palkinnon (eng. Pritzker Architecture Prize - palkinto, joka jaetaan vuosittain saavutuksista arkkitehtuurin alalla). Tuomiokirkon rakennus koostuu 16 pylväästä, jotka symboloivat taivaalle kohotettuja käsiä. Pylväiden väliset raot on peitetty lasimaalauksilla. Erikoisen arkkitehtuurin ansiosta koko sisätila on aina täynnä valoa.

Brasilian arkkitehdin hankkeiden mukaan rakennettiin: Alvoradan presidentin palatsi(port. Palacio da Alvorada - "Palace of Dawn"; 1958); "Palace Hotel" (1958); "Planalto" (satama. Palacio do Planalto - "Tasangon palatsi"; 1960) - maan presidentin työasunto; Korkeimman oikeuden palatsi(1960); Kansallinen kongressi ja ministeriöiden yksikkö(1960); Kansallinen hotelli(1962)

Oscar Niemeyer: Maahanmuuton vuodet

1960-luvun toisesta puoliskosta lähtien eteläamerikkalaisen arkkitehdin lahjakkuutta alettiin tunnustaa maailman kulttuuri- ja ammattipiireissä. Koska he noudattavat kommunistien ideologiaa, aikana sotilaallinen diktatuuri Niemeyer muutti Ranskaan (1964 - 1985) vieraillessaan kotimaassaan ajoittain valvoen Brasilian rakentamista. Euroopassa hän tutkii syvästi antiikin kulttuuriperintöä ja siirtyy seuraavaan luovaan vaiheeseen, jolle on ominaista ideoiden omaperäisyys ja muotojen omaperäisyys. Mestarin rakennukset saavat yhä tiukempia teknisiä sävyjä.

Tänä aikana hän rakensi useita rakennuksia Ranskassa, Italiassa, Libanonissa, Ghanassa ja Algeriassa. Arkkitehti kehitti Brasilian lentokentän projektin ilmaiseksi (1965). päätavoite suunnittelijan oli tarkoitus luoda "...uuden pääkaupungin portit, jotka olisivat niin sopusoinnussa sen arkkitehtuurin kanssa, jotta jokainen tänne saapuva kokee uuden ja moderni kaupunki". Arkkitehtiyhteisö hyväksyi hankkeen yksimielisesti, mutta sotilasviranomaiset eivät voineet uskoa pääkaupungin lentosataman rakentamista edistyksellisille. julkisuuden henkilö kommunistisilla vakaumuksilla.

Rio de Janeirossa mestari rakensi Manchete-kustantamon rakennuksen (1967); Oikeuspalatsi (1970); hotelli "Nacional" (1971); Puolustusministeriö ja Brasilian varapresidentin asuinpaikka (1974); Saenz Peñan metroasema (1979). katedraali Brasilia, yksi Brasilian pääkaupungin keskeisistä rakennuksista, suunniteltiin vuonna 1958 ja valmistui vuonna 1970. Suurin osa Katedraali sijaitsee maan alla, maaosa on "suppilo", jossa on 16 kaarevaa betonipylvästä. Katedraalin kattoa koristavat lasimaalaukset. Väittäen, että modernismi ja brasilialainen barokki yhdistyvät orgaanisesti brasilialaisen arkkitehdin töissä, kriitikot mainitsevat yleensä esimerkkinä Metropolitan Cathedralin.

Syyskuussa 1981 kuuluisa arkkitehti toteutti unelmansa: vihervyöhykkeellä hän avasi Brasilian rakentamisen alullepanijalle J. Kubicekille omistetun muistomerkin. Kokonaisuuden pääelementti oli litteä, viistoreunainen suuntaissärmiö, jossa sijaitsi muistokirjasto ja auditorio.

J. Kubicekin muistoyhtye

Loistavan arkkitehdin luomille esineille on ominaista ilmekkyys, lämpö ja plastisuus. Projektit Käsityöläiset ovat aina huolellisesti suunniteltuja, pienimpiä yksityiskohtia myöten, rakentavasti ja toiminnallisesti. Hän pyrkii jatkuvasti parantamaan. arkkitehtoninen muoto- volyymien kontrastiin, pintojen tekstuurin dynaamisuuteen, lähitaideteosten sisällyttämiseen arkkitehtonisen koostumuksen kankaalle.

Vuonna 1985, kun sotilasdiktatuurin aika Brasiliassa päättyi, Oscar Niemeyer palasi kotimaahansa johtaen Brasilian kommunistista puoluetta (1992-1996).

Kotiinpaluu, luovuuden viimeiset vuodet

Vuonna 1989 São Paulon osavaltioon avattiin museo - Latinalaisen Amerikan muistomerkki(port. Memorial da America Latina), jonka on suunnitellut erinomainen arkkitehti.

Vuodesta 1990 mestari hioo luovaa tyyliään, jossa yhdistyvät rakennusten julkisuus ja kirkas persoonallisuus. Periaatteessa arkkitehti suunnittelee kulttuuri- ja muistorakenteita.

Vuonna 1996, 89-vuotiaana kaupungissa (port. Niterói), brasilialainen arkkitehti valmistui viisi vuotta rakennuksen parissa. Modernin taiteen museo(port. Museu de Arte Contemporanea de Niteroi; MAC). Rakennuksen ulkonäkö, joka on tehty "modernismin" tyyliin, muistuttaa avaruusalusta. Mestari selitti ajatuksensa seuraavasti: "Kaupungin yli kerran lentänyt lentävä lautanen oli niin ilahtunut näiden paikkojen kauneudesta, että se laskeutui ja päätti jäädä tänne ikuisiksi ajoiksi luoden perustan museolle."

Kuuluisa arkkitehti suunnitteli vuonna 1978 Etelä-Brasilian kaupunkiin (port. Curitiba) toisen museon, joka on yksi maailman epätavallisimmista. Mutta vasta vuonna 2002 päätettiin avata täällä Modernin taiteen, arkkitehtuurin ja muotoilun museo. Brasilian asukkaat kutsuvat kuitenkin alkuperäistä rakennusta "Museu do Olho" - "Silmän museo", koska yksi suurenmoisen kompleksin rakennuksista muistuttaa jättiläismäistä kiiltävää silmää, jota voit katsella loputtomasti. Kun katsot "Silmää" edestä, näyttää siltä, ​​​​että valkoisella sillalla liikkuvat ihmiset olisivat vesipisaroita, jotka virtaavat hitaasti ylös ja alas.

Tämä peililasista ja lumivalkoisesta betonista koostuva mestariteos, joka koostuu 3-kerroksisesta kupolista, jonka halkaisija on 50 m, nimettiin uudelleen vuonna 2003 suuren, 96-vuotiaan projektin kirjoittajan kunniaksi (portti. "Museu Oscar" Niemeyer"). Nykyään tätä museota pidetään ansaitusti Curitiban symbolina.

Silmämuseo (Curitiba)

2000-luvulla rakennettiin Oscar Niemeyerin suunnitelmien mukaan: auditorio "Ibirapuera" São Paulossa (2002); Kansallismuseo Brillatissa ja Kulttuurikeskus"Oscar Niemeyer" (port. Goiânia) - 2006; rakennus "Cabo Branco" (port. João Pessoa) - 2008. Vuonna 2011 avattiin kansainvälinen kulttuurikeskus Avilesin kaupungissa (espanjaksi: Aviles, España), joka on nimetty hankkeen tekijän mukaan (espanjaksi: Centro Cultural Internacional Oscar Niemeyer).

Takana valtava panos Venäjän ja Brasilian suhteiden kehittämisessä erinomaisen arkkitehdin 100-vuotisjuhlan kynnyksellä Vladimir Putin allekirjoitti asetuksen hänelle ystävyyden ritarikunnan myöntämisestä.

5. joulukuuta 2012, vain 10 päivää ennen hänen 105. syntymäpäiväänsä, hänen kotimaassaan Rio de Janeirossa suurin Mestari kaikkien aikojen arkkitehtuuri ja ihmiset kuolivat.

Kaikkien aikojen ja kansojen arkkitehtuurin mestari

• Muistoissani Brasilialainen arkkitehti kirjoitti, että häntä kutsuttaisiin Oscar Ribeiroksi (äidin sukunimi) Soares (isän sukunimi). Kuitenkin isä, joka asui ja kasvatti setänsä talossa, lisäsi sukunimensä Niemeyer kunnioituksen merkiksi sukunimeensä.
• 1970-luvulla innostui huonekalujen suunnittelusta: hänen joustavilla "jaloillaan" varustettuja sohvia ja nahkaisia ​​nojatuoleja, jotka useimmiten tehtiin yhteistyössä tyttärensä, taiteilija-sisustajan Ana-Marian kanssa, oli usein esillä sekä Brasiliassa että ulkomailla.
• Yksi arkkitehdin tärkeimmistä luomuksista, " täydellinen kaupunki» Brasilia, joka syntyi vuonna 1960 rohkean insinööri- ja sosiaalisen kokeilun tuloksena kolmen erinomaisen ihmisen lahjakkuuden ja intohimon sekä heidän 60 000 maanmiehensä kovan työn ja sinnikkyyden ansiosta, julistettiin Unescon maailmanperintökohteeksi juuri äskettäin. 27 vuotta syntymästään ihmiskunta, seisoen samalla tasolla sellaisten legendojen kuin Rooman, Ateenan, Pietarin ja Samarkandin kanssa.

Muutamia suuren arkkitehdin sanoja

Venäjällä Oscar Niemeyerin nimi tuli laajalti tunnetuksi vuonna 1963 - sen jälkeen, kun hänelle myönnettiin kansainvälinen Lenin-palkinto "kansojen välisen rauhan vahvistamisesta". Ammattilaiset tiesivät hänen rakennuksistaan ​​tietysti erikoiskirjastoihin päässeistä ulkomaisista aikakauslehdistä, mutta palkinnon myöntämishetki oli ratkaiseva: Niemeyerin kirja "Kokemukseni Brasilian rakentamisessa" julkaistiin Moskovassa Aleksei Adžubeyn esipuheella ja jälkipuheella. Ignatius Milinis; Neuvostoliiton arkkitehtuuri-lehti julkaisi Vladimir Khaitin ja Oleg Yanitskin artikkelin arkkitehdin työstä. Nyt Oscar Niemeyeriä voitiin rakastaa täysin varmuudella - sekä arkkitehtina että ihmisenä. Sitä ennen kahdelle brasiliaiselle myönnettiin tällainen luottamus, mutta jos Neuvostoliiton intellektuellilla ei ollut mitään sanottavaa julkisuuden henkilöstä Eliza Brancosta, paitsi että hän oli kutoja (yleensä), niin Jorge Amadaa pidettiin jo melkein omana, ja jopa Stalin-palkinnon adjektiivi ei viilentänyt kirjailijan lämmintä tunnetta. Sitten oli enemmän julkaisuja - sekä Niemeyeristä että hänestä; äärimmäisen tärkeää oli se, että arkkitehti oli henkilö, joka oli vielä ehjä, jota 1900-luvun sodat eivät hajottaneet. Tämä jakautuminen ja sitä seurannut pirstoutuminen tapahtui kaikkialla ja myös ammatissa: arkkitehdit jakautuivat urbanisteiksi, "suunnittelijoiksi", teoreetikoiksi ja myöhemmin - "sisustusoppilaiksi". Niemeyer yhdisti molempia inkarnaatioita onnellisesti sekä luonnonrikkaudeltaan että koulutukseltaan, ja oli lisäksi lahjakas taiteilija ja kuvanveistäjä. Tämä viimeinen lahja näkyi heti, mutta se kehittyi ja muotoutui jo sisään kypsä ikä. Sitten, 1960-luvun alussa, oli erityisen tärkeää kuulla hänen suora puhe, koska useimmissa tapauksissa saimme "Caruson rehash", tai pikemminkin "Paul Robeson" - ideologisesti oikeita uudelleen kertomuksia, usein epärehellisiä ja joskus yksinkertaisesti typeriä. Henkilökohtainen tutustumiseni Niemeyerin teksteihin alkoi sisäänpääsystä arkkitehtiinstituutti vuonna 1975 Silloin ostin Progress-kustantamon julkaiseman kirjan puhuva nimi"Arkkitehtuuri ja yhteiskunta".

Oscar Niemeyer omassa talossaan, jonka arkkitehtuuriin hän sisällytti kivipalan. Alakerrassa olohuoneessa hänen vaimonsa ja pojanpoikansa lukevat ahkerasti.

Olisi luultavasti turhaa mainita, että tuohon aikaan joka toinen, ellei ensimmäinen, opiskelija oli maanalainen neuvostovastainen; kommunistiset ulkomaalaiset saivat heidät avaamaan silmänsä, halusin sanoa moittivasti: "No, mitä sinä olet, Georges..." Ja jotta Georges katuisi, repiisi puoluekorttinsa, kieltäytyisi Stalin-Lenin-palkinnosta eikä koskaan roikkuisi. taas ulos kommunistien kanssa. Niemeyer osoittautui kovaksi pähkinäksi. Teksteistä tunsin sen heti - enkä erehtynyt. Sinun uskomattomuudestasi pitkä elämä tämä mies ei muuttanut näkemyksiään väittäen loppuun asti, että maailmassa on vain kaksi todellista kommunistia - hän ja Fidel.

Nyt kun luen tätä kirjaa uudelleen, ymmärrän ja tunnistan hänen oikeutensa - ennen kaikkea taiteilijan oikean - ja johdonmukaisuuden, jota ilman kaikki tapahtui pitkiä vuosia elämänsä (yli 500 (!) laajamittaista rakennusta). Tämä ymmärrys tulee kyvystä arvioida uudelleen 1950-luvun arkkitehtuuria - meidän 1960-lukuamme ja sen sosiaalista paatosta. Arkkitehtuuri, jota niinä vuosina arvosteltiin oikeistoa esteettisistä syistä ja jota vasemmisto tuomitsi nykyään myös "epäinhimillisenä", näyttää minusta valinnan tekevien taiteilijoiden valinnalta ja sen seurauksena ammatillisesta välttämättömyydestä. Älä usko, että se palvelee yhteiskuntaa Neuvostoliiton aika korreloi vain muunnosten laajuuden kanssa. W. Hite kirjoittaa vuonna 1977 Niemeyerin 70-vuotisjuhlaa käsittelevässä muistoartikkelissaan sanoja, jotka ovat odottamattomia tämän päivän näkökulmasta: ”Niemeyerin työ herätti ensimmäisistä askeleista lähtien terävää kritiikkiä ja syytöksiä formalismista. Erityisesti ne vahvistuivat, kun kapitalististen maiden arkkitehtuurissa edistyi uusi arkkitehtien sukupolvi, joka vastusti edeltäjiensä estetiikkaa. Vaikka nämä kriitikot huomauttavat oikein hänen työnsä todelliset puutteet ja ristiriidat, he eivät kuitenkaan usein ota huomioon vaatimuksia. sosiaalinen järjestys joita arkkitehti on jatkuvasti pakotettu täyttämään kapitalismissa: arvovaltaa, ainutlaatuisuutta, pahamaineista tarttuvuutta. Monet lännen nuoret arkkitehdit vaativat vaatimatonta ja jopa huonoa arkkitehtuuria (joissakin konsepteissa, jotka ovat suunnitelleet asukkaiden myöhempää koristelua varten), he tulevat esiin eräänlaisella "pienten tekojen" saarnauksella, mikä ehkä on osoitus pahenemisesta. 70-luvun talous- ja rakennustilanne. Tässä Hite lainaa osittain itse arkkitehtuuria, joka puhui yksityisasiakkaiden halusta "anta rakennuksensa mukaansatempaava, jotta yleisö puhuisi niistä", ja tunnustaa kritiikin pätevyyden selittäen "tiettyjä puutteita" kapitalistisen yhteiskuntajärjestyksen kanssa. Noin 35 vuotta on kulunut ja "markkinatilanteen heikkenemisen" taustalla pienten tekojen saarnaaminen kuului myös maassamme. Sanotaan kuitenkin suoraan: ilman sitä aikaisempaa periaatteisiin sitoutumista ei olisi nykypäivän orjuutta; ensimmäinen ei ole ristiriidassa toisen kanssa, lisäksi arkkitehtuurin puutteet, jotka syntyvät tästä periaatteiden noudattamisesta, antavat nykyään merkittäviä suosituksia arkkitehtuurin kannattajille eräänlaisena julkisena palveluna. Keskustelut Facebookissa ovat tässä suhteessa hyvin paljastavia. Kommentoi Niemeyerin lausuntoa Brasilian slummeista ("Se on yksinomaan tärkeä ongelma. Mutta tämä ei ole arkkitehtoninen, vaan sosiaalinen ongelma, eikä sitä voi ratkaista piirustuspöydällä"), taiteilija Juri Albert toistaa 40-vuotiaan formalismin moitteita: "Siis hän ei ole vasemmistolainen arkkitehti, vaan kaunistaja. elämästä. Jäädytetyn musiikin tuottaja. Ja hän lisää: "Kyllä, hyvää ihmisarkkitehtuuria eivät yleensä tee suuret arkkitehdit, vaan yksinkertaiset ammattilaiset." On tunnustettava, että yhteiskunta on muuttunut, yhteiskunta ei enää tarvitse titaaneja. Tavalliset ammattilaiset tekevät mukavaa arkkitehtuuria, Hiten mukaan yhteiskunta ei vaadi tähdiltä ideologiaa ja uskoa, vaan "arvovaltaa, ainutlaatuisuutta, tahallista räikeyttä". Viimeiset työt Niemeyer Italiassa ja Espanjassa - sama "tarttuva arkkitehtuuri". Valtavat plastisesti ilmeikkäät lelut kategoriasta, jota nykyään yleisesti kutsutaan esineiksi, puhdas mielijohteesta Euroopassa, joka ei ole vielä ajautunut kriisiin. Ne on ihanteellisesti tehty arkkitehdin varhaisten luonnosten mukaan, mutta tällä ihanteellisella tavalla ne ovat huomattavasti huonompia kuin 1950-luvun betonin voima.

On sanottava, että tämä voima resonoi Neuvostoliiton modernististen arkkitehtien arkkitehtuurin tunteen ja ymmärryksen kanssa. Sosialistinen tasa-arvoisuus kumosi itsekkäät motiivit, ja kyvykkäimmät ja kunnianhimoisimmat pääsivät eteenpäin. Niemeyerin arkkitehtuuri ilahdutti ja innosti, se osoitti muutoksen mahdollisen mittakaavan.

Lukuisat suulliset ja kirjallisia todisteita, ja mikä tärkeintä, tuon ajan rakennukset kertovat totuuden etsimisestä. Rehellisyyden käsitteen paluusta arkkitehtuuriin. Tietoja holtittomasta uskosta tekniseen ja sosiaalista edistystä. Niemeyer kirjoitti itsestään - ja myös heistä: "Tämän päivän taiteilija ei ole ollenkaan kuin viime vuosisadan "väärinymmärretty nero". Tämä on normaali ihminen joka katsoo elämää ja ympärillään olevia ihmisiä suoraan, on syvästi tietoinen ongelmista moderni yhteiskunta joita taiteilija on välttynyt aiemmin. Hänen työnsä on nyt saamassa todella yleismaailmallista merkitystä. Hän tietää, että hänen taiteensa on vain osa tärkeämpiä asioita, ja tämä, niin oudolta kuin se kuulostaakin, on hänen luovan voimansa lähde.

Nykyään on vaikea odottaa jotain tällaista arkkitehdeiltämme. Todellakin, se oli 50 vuotta sitten, kun Brasilian presidentti Juscelino Kubitschek rakensi uusi kaupunki ja siirsi virkamiehiä siihen korruption lopettamiseksi. Puoli vuosisataa myöhemmin täällä Venäjällä tuskin kukaan rehellisistä ammattilaisista uskoo virkamiesten häädöön pääkaupungin historiallisen keskustan ulkopuolella.

Nuoruuden kirjassa suurimman uuden kaupungin rakentaja kirjoitti: "Olen kehittänyt satoja projekteja, mutta minun on myönnettävä, että en kaiken kaikkiaan ole tyytyväinen työhöni, koska se ei koskaan hyödyttänyt muita heikommassa asemassa olevia luokkia. köyhät muodostavat suurimman osan Brasilian kansakunnasta... Yksi asia lohduttaa minua. Se on jotain, jota en ole koskaan antanut itse arkkitehtuurille etusijalle. Kiinnostukseni kohdistuvat suoraan elämään, siihen sosiaaliset ongelmat, poliittiselle ja taloudellinen vapautuminen maani, taistella imperialismia, köyhyyttä ja tietämättömyyttä vastaan." Voiko kukaan arkkitehti sanoa jotain vastaavaa tänään? Lohdutteko tällaisesta ajatuksesta? Niemeyer ei vain puhunut, hän rakensi - lahjakas, monia ja erilaisia.

Tunnetuimman latinalaisamerikkalaisen arkkitehdin, kirjojen (viimeinen elinikäinen painos on "My Architecture - 1937-2004") ja monien arkkitehtuuriartikkeleiden kirjoittajan satavuotisjuhlaa kolmannen vuosituhannen alussa, vuonna 2007, juhli koko maailma. Mestari otti onnittelut pöytänsä ääressä. "Modernisuuden legenda", " elävä legenda", "1900-luvun klassikko", "1900-luvun viimeinen suuri arkkitehti", "arkkitehtuurin runoilija". Joten he kutsuvat paavin herrasmieheksi ritarikunta Pyhä Gregorius Suuri, Ranskan Kunnialegioonan ritarikunta, Itävallan kunniamerkki "Tieteen ja taiteen puolesta", Santiagon ritarikunta (Portugali), Ystävyyden ritarikunta (Venäjä, 100-vuotisjuhla), Kansojen ystävyys (Neuvostoliitto), Taiteen ja kirjallisuuden ritarikunnan komentaja (Ranska), Infante Don Enrique -ritarikunta, Leninin rauhanpalkinnon saaja - Oscar Niemeyer, ammattimaisen Pritzker-palkinnon saaja (1988). Melkein viisikymmentä palkintoa ja arvonimeä... Maailma Ghanasta ja Venezuelasta Pariisiin ja Berliiniin näyttää keräävän Niemeyerin rakennuksia. Heidän suurin kokoelmansa on arkkitehdin kotimaassa Rio de Janeirossa. Yhteensä - yli 600.

Oscar Niemeyer tai tarkemmin Oshkaer Ribeiro di Almeida di Niemeyer (brasilialaiset ääntävät saksaksi - Niemeyer) Soares Filho selitti uteliaille, että arabia, portugali ja saksalaisia ​​nimiä(Portugalilaiset vanhemmat, äidin sukunimi - Ribeiro, isä - Suares; isä kiitti, lisäsi sukunimeensä saksalaisen sedän, jonka perheessä hänet kasvatettiin); että, kuten useimmat brasilialaiset, hän on karaoke, mestizo, josta hän on aina ollut ylpeä.

Kutsu sitä mestariteokseksi oma talo kaltevalla maalla, josta on näkymät merelle, Canoassa, lähellä Rioa, on todella esimerkki orgaanisesta arkkitehtuurista. Jopa hänen toteuttamattomia projekteja, kuten Caracasin modernin taiteen museo (1955), kiven päällä olevan pyramidin muodossa, jossa on tunnistettava ramppi, herätti asiantuntijoiden huomion.

Mutta toista ehdotusta, jonka Kubitschek teki arkkitehdille hänen valituksensa jälkeen tasavallan presidentiksi, voidaan pitää todellisena "kohtalon lahjana": rakentaa autiolle paikalle kokonainen kaupunki, uusi pääkaupunki, jonka nimi oli muodostetaan vain lisäämällä kaksi kirjainta maan nimeen - Brasilia (portugaliksi Brasilia lausutaan Brasiliaksi).

Ajatuksena oli muuttaa elämä täällä. Brasiliassa on toisaalta valoisa karnevaalisambaa, jalkapalloa, pilvenpiirtäjiä ja ylellisiä rantoja, ja toisaalta yhtä kuuluisia faveloita, eli köyhiä kaupunginosia ja "hiekkalouhoksen kenraaleja". (Muuten, vuodesta 1984 lähtien Rion maailmankuulut karnevaalit on pidetty Niemeyerin suunnittelemalla sambadromella.)

Kolmen vuosisadan ajan Brasilian siirtomaa-, keisarillinen ja sitten tasavallan hallitukset ja heidän oppositionsa haaveilivat pääkaupungin siirtämisestä ylikansoitettua Rio de Janeirosta. XVII ja XVIII vuosisata Atlantin rannikolla sijaitseva kaupunki, joka keskitti portugalilaisen kullan ja muun vaurauden varantoja, oli maukas syötti valtameren hyökkääjille, mikä tarkoittaa, että maan itsenäisyys oli jatkuvassa vaarassa. Mutta jopa 1900-luvulla valtava maa loputtomat avaruudet pääkaupungin siirto sisämaahan oli tarpeen, koska talouden tasapaino murtui rannikon hyväksi, mikä jätti laajoja alueita rakentamatta. Tšekkiläisten siirtolaisten mustalaisjuuriiselle pojanpojalle Juscelino Kubizek de Oliveiralle Brasiliasta on tullut presidentinvaalikampanjan iskulause.

Kubizek lupasi kansalleen läpimurtoa maan kehityksessä uuden pääkaupungin rakentamisen ansiosta. Hän ei ainoastaan ​​kutsunut Niemeyeriä johtamaan sen suunnittelua (tämä tapahtui vuonna 1956), vaan myös puolusti ehdokkuuttaan poliittiselta poliisilta, joka vastusti kategorisesti tällaista nimitystä (monia ärsyttivät arkkitehdin kommunistiset uskomukset hyväksikäytön mahdottomuudesta hyväksyä). kaikille yhtäläinen oikeus onnellisuuteen).

Presidentti (kuten Costa, hän oli vain viisi vuotta vanhempi kuin hänen ystävänsä) antoi Niemeyerille täydellisen vapauden yleissuunnitelman kehittämisessä, mutta hän vaati avoimen kansainvälisen kilpailun järjestämistä, joka paljastui 26 huolellisesti toteutetulle hankkeelle. Kuitenkin hänen ystävänsä ja opettajansa Louis Costa hyväksyi luonnoksen, jossa oli käsinkirjoitettuja kommentteja - Oscar Niemeyer osasi olla ystäviä. (Muuten, on arvioitu, että vuoteen 1965 mennessä hän teki ystäviensä pyynnöstä 53 arkkitehtuuriprojektia ilmaiseksi.) Hän oli myös leppoisa ja iloinen. Aloitteellinen, terävä, aistillinen. Älyllinen. Rake. Työnarkomaani - kun hänet täytettyään satavuotiaana erilaisten vaivojen vuoksi sijoitettiin huolellisesti sairaalaan, hän protestoi: "Minun täytyy tehdä töitä, tarvitsen ystäviä." Hän soitti ukulelea - pientä ukulelea - ja oli suosikki missä tahansa seurassa, mikä oli niin hyödyllistä tuskallisen ja sankarillisen uuden pääkaupungin rakentamisen aikana. Ja mikä tärkeintä, suuren luovan lahjan lisäksi hänellä oli poikkeuksellisia hallinnollisia kykyjä.

Ensinnäkin symboliikka, piirustuksen figuratiivisuus on silmiinpistävää. tuleva kaupunki suunnitelmassa, nimeltään Piloto, se näyttää samanaikaisesti ristiltä ja lentokoneelta ja jouselta nuolella ja lentävältä linnulta. Costa itse puhui perhosesta.

Costan "piirustuksen" perusteella suunnittelijat Niemeyerin johdolla kehittivät lopullisen version, joka lievensi luonnosratkaisun puutteita. Oscar Niemeyer suunnitteli päärakennukset Brasilialle itse.

Puolustusministeri kysyi sitten arkkitehdilta, mikä hänen alaisensa ministeriön rakennus olisi: in moderni tyyli tai klassikko. Niemeyer esitti hänelle vastakysymyksen: "Ja sinä, kenraali, mistä aseesta pidät - klassista vai modernia?" Modernin arkkitehtuurin kielellä Niemeyer näki työkalun olemassa olevan todellisuuden korjaamiseen...

Nana Getashvilin haastattelussa Niemeyer muisteli rakentamisen alkua: "Katsoin tätä kaikkea uudelleen, epäoikeudenmukaisuutta ja köyhyyttä, ja sanoi: "Voimme aloittaa työt." Puolentoista vuoden kuumeisen valmistelun jälkeen aloitettiin rakentaminen erämaatasangolle, jonne ei johtanut yhtään tietä.

Niemeyerin johtamat arkkitehdit, jotka tunsivat tarvetta olla lähellä uskomattoman nopeaan tahtiin syntyneensä aivotuoksuaan, päättivät miettiä uusia projekteja paikan päällä ja varmistaa jatkuvan ja nopean työrytmin, joka saavutetaan vain selkeällä ja tiukalla järjestelmällä. Eräänä elokuun aamuna vuonna 1958 15 ihmistä saapui Brasiliaan - vielä hiljaiseen ja hylättyyn maahan, "loputtomaan ja autioon sertaaniin" (sertaaneja kutsutaan Brasilian kuiviksi sisäalueiksi). Elämä, johon he itse tuomittiin, muistuttaa elämää Stalinin Zshkavedesh sharashkaissa, pääerolla - "kaikki olivat ystäviä, kaikkia veti romantiikka".

Koko maailmalle 1950-luvun jälkipuolisko oli kuitenkin toivon aikaa. Länsimaiset kulttuurihistorioitsijat ovat nimenneet sen sanalla "juusto". "Muistan vaatimattomat asuntomme - sängyn, pöydän, tuolit ja laatikot - ja samalla innostuksen, joka sai meidät unohtamaan kaiken ja ajattelemaan vain työtä, kaupungin syntyä", Niemeyer sanoi. Ja muutama kuukausi ennen Kubizekin presidenttikauden loppua rakentajat luovuttivat hänelle kaupungin avaimet, ja hän nosti maan lipun uuden pääkaupungin päälle. Se tapahtui 11. huhtikuuta 1960, jolloin vietetään Brasilian itsenäisyyspäivää sekä uuden maan löytämisen päivää. Portugalilainen navigaattori Pedro Alvares Cabral. Huhtikuun 21 keskipäivän aurinko sijaitsee täsmälleen kahden kaksoistornin välissä ja valaisee pääkaupungin pääakselia Juscelin Kubitschekin muistomerkille asti.

Ensimmäinen Rakennusmateriaalit tällä punaisella, ikään kuin lämpöä erittävällä, maata toimittivat itseasukkaat. Puut ovat kotoisin Amazonista ja Afrikasta. Kanadasta valtava määrä siellä oli ruohorullia. Ne rullattiin ulos ja saatiin vihreitä nurmikoita. Hetken kuluttua ne kuivuivat. He toivat uudet nopeasti.

Rakentamisen ensimmäinen vaihe oli keinotekoisen säiliön luominen Paranua (joen varrella, patolla tukkima), ja siitä tuli valtava - 80 kilometriä pitkä, 5 - leveä. Suunnitelman mukaan järven ympäristöstä tuli kaupungin laajuinen kuuloalue ja keskus vesiurheilu. Vettä on läsnä muodossa tai toisessa lähes jokaisessa Niemeier-objektissa. Hän uskoi, että "tämä aine pystyy hengittämään elämää mihin tahansa" ...

Poliitikoilla ja byrokraateilla ei ollut kiirettä muuttaa uuteen pääkaupunkiin. Sitten presidentti Kubitschek tuplasi ne palkat. Ja nykyään on yhä enemmän pinoja, jotka haluavat asua tässä oudossa metropolissa, nykytaiteen "sisällä". Juri Gagarin, vieraillut Brasiliassa ensimmäisen kerran, puhui tästä mystinen kaupunki: "Toiselta planeetalta, joka ei ole Maa."

Kaupunki, joka on suunniteltu ja rakennettu yhden suunnitelman mukaan, ilmentää unelmaa ihanteellisesta teknopolista. Se on kehittänyt autonomiset liikennejärjestelmät jalankulkijoille, autoille ja joukkoliikenteelle, risteyksiä ei ole, ja nytkään, kun autoja ja asukkaita on paljon enemmän, ei ole ruuhkaa. Eikä ole myöskään pääkaupungin keskustaa eurooppalaisessa mielessä. Se leikataan viidellä leveät tiet. Erottuna 200 metrin etäisyydellä ne eroavat eri suuntiin. Joissain paikoissa Niemeyer vei tiet maan alle, "jotta autot eivät häiritse ihmisten liikkumista". (Ihannetapauksessa hän halusi autojen ajavan kahden metrin korkeudella aukioiden yläpuolella, joita ei perinteisesti rajoittuisi joka puolelta rakennuksilla, jotta ihminen näkisi ruudullaan vain äärettömän ympärillä...)

Kuuluisa Kolmen voiman aukio, josta on tullut maailman maamerkki Niemeyerin arkkitehtuurin ansiosta, on virtuaalisen lentokoneen "keula". Brasilian kaksi erillistä akselia on erotettu toisistaan ​​funktioilla. "Rakennus" (itä-länsi-akseli) - annetaan valtion rakennuksille. Wings (pohjoinen - etelä) - asuinalueet, joista jokaisella on oma ostoskatu, omat koulut, parkkipaikat, kirkko. Jokaisella mikroalueella on urheilukeskus. Vihreiden asuinalueiden sisällä autoliikennettä ei juuri ole, rauhaa ja hiljaisuutta kaikkialla. raikas ilma. Asuinkadut yhdistetään "superquadraiksi" (korttelikoiksi) kauppaan ja virkistykseen tarkoitettuihin kaduihin. Täällä on monia puistoja - Brasiliassa on enemmän vehreyttä henkilöä kohden kuin muissa maan kaupungeissa. Ja jopa kaikkein yksinkertaiset talot virkamiehille (korkeintaan kuusi kerrosta) ne sijoitetaan niin, että naapurit eivät näy talojen ikkunoista.

Brasilian tyypilliset ministeriörakennukset sijaitsevat lentokoneen "rungossa". Suunnittelijat ottivat tuuliruusun huomioon ja järjestivät tänne keinotekoisia altaita siten, että 300 m leveää esplanadia pitkin leviävät ilmavirrat tuovat kaupunkiin kosteaa viileyttä - pylväille kohotetut talot päästävät ne esteettä läpi. Asuinalueiden maisemointiinkin valittiin huolellisesti kasvit: etusija annettiin lehtilehtisille.

Vuonna 1966 Niemeyer aloitti yhdessä Luis Costan kanssa kehitetyn projektin mukaan pääkaupungin kansallisteatterin rakennuksen rakentamisen (teatteri kantaa kuuluisan brasilialaisen viulistin Claudio Santoru nimeä). Katkaistun pyramidin muoto teki siitä myöhemmin yhden kaupungin houkuttelevimmista turistikohteista. Kolme auditoriota (60 407 ja 1 407 hengelle) on suunniteltu erilaisiin esityksiin ja konsertteihin.

Tietysti rakentaminen Brasiliassa jatkui jatkossakin, huolimatta rahoituksen määräajoista lakkaamisesta. 1960- ja 1970-luvuilla, kun arkkitehti ei ollut maalla, tänne pystytettiin hänen suunnitelmiensa mukaan erilaisia ​​rakennuksia. "Koneen" perässä, ei kaukana tv-torni, Zhi Kayn (kuten Juscelina Kubitschekin Brasiliassa kutsuttiin) kuoleman jälkeen Niemeyer pystytti hänelle muistomerkin, jonka siluetti kaukaa muistuttaa vasaraa ja sirppiä. Brasilian sotilasdiktatuurin vuosina muistomerkkiä yritettiin poistaa useaan otteeseen. Itsepäinen Niemeyer ei kuitenkaan suostunut muuttamaan mitään. Sen viereen mestari rakensi vuoteen 1981 mennessä tarkoituksella muistomerkin vihreän loivan kukkulan tasolle korostaen sen suuruutta ja mittakaavaa vain pituudellaan (200 metriä pitkä). Siten arkkitehti yritti heijastaa pääasiallista, kuten hän piti Jusselinin luonteenpiirteenä - vaatimattomuutta. Muistomerkin saleihin johtaa maanalainen käytävä. Täällä on museo, tieteellinen ja historiallinen keskus, joka tutkii Brasilian sulamista ja presidentti Kubitschekin toimintaa.

Vuonna 2000 viranomaiset vakuuttivat Niemeyerille, että he osoittaisivat varoja kulttuurikompleksin rakentamiseen uuteen pääkaupunkiin. Mestari vastasi, että hän oli odottanut 40 vuotta mahdollisuutta saada keskushankkeen toteutus päätökseen. Brasilian viimeiset Niemeyer-rakennukset olivat kansalliskirjasto, joka on suunniteltu yksinkertaisiin ja jaloihin suuntaissärmiön mittasuhteisiin, ja kansallismuseo (molemmat vuonna 2006, perustuen 1950-luvun varhaisiin suunnitelmiin), jossa on kuputila.

Arkkitehti itse sanoi: ”Minua ilahduttaa eniten se, että joskus tärkeätä projektia, kuten esimerkiksi Brasilian museota, luotaessa voimme tarjota mitä tahansa sellaista, jota ei vain ollut suunniteltu, mutta jota ei edes tarvittu. Niinpä esimerkiksi museota suunnitellessani tein eräänlaisen verannan, joka menee ulos rakennuksen toiselta puolelta ja menee sisään toiselta puolelta. Sitä ei ehkä ole olemassa, mutta kaikki sinne saapuvat rakastavat kävellä sitä pitkin ... "

Näin ollen Brasilian arkkitehtonisessa ulkonäössä Niemeyer yhdisti kupu- ja pyramidimuotoja, nuolenmuotoisia pylväitä, kulhoja, jotka erosivat suuntaissärmiöistä. Harmonia ei syntynyt pelkästään modulaarisen konjugaation avulla keinotekoisia muotoja, mutta myös luonnollinen ympäristö, joka on luotu arkkitehtien suunnitelman mukaan.

"Ystäväni ovat aina olleet köyhiä", Niemeyer sanoi. Heille hän rakensi uusia, valoisia taloja Brasiliaan. Mutta niin tapahtui, että heti kun hallitus muutti ihanteelliseen kaupunkiin, sen laitamille muovattiin jo faveloita - vapaan kaupungin jäänteitä, kasarmeja, jotka 60 000 työntekijää rakensi itselleen. Niemeyerin suunnitelmien mukaan kasarmi oli tarkoitus purkaa heti uuden pääkaupungin avaamisen jälkeen, mutta ne unohdettiin hallinnollisen rutiinin vuoksi (ja työntekijät eivät halunneet lähteä). Nyt kaksi miljoonaa asukasta asuu satelliittikaupungeissa ja arkkitehtien suunnittelemassa kaupungissa - neljä kertaa vähemmän (monet asunnot ovat tyhjiä pääkaupungin korkeiden kustannusten vuoksi). Ja vaikka Unesco julisti Brasilian ihmiskunnan perintöön, Niemeyerin innostus sekoittui vähitellen pettymykseen ja täytti vanhan mestarin sydämen toivottomalla katkeruudella hänen elämänsä lopussa. Mutta vuonna 1963 hän hyväksyi tavoitteen ylpeänä Lenin-palkinto maailmassa ja hänestä tuli American Institute of Architecture -instituutin (USA) kunniajäsen. Ja vain Brasilian yliopiston arkkitehtiopiston päällikkö.

Huhtikuussa 1964 Brasiliassa tapahtui sotilasvallankaappaus. Kommunistisen Niemeyerin toimisto tuhottiin, samoin kuin lehden toimitus, jonka johtajia hän oli.

Vuonna 1965 hän jätti yliopiston yhdessä 200 professorin kanssa protestina maan läpikäymiä uudistuksia vastaan. Näyttely hänen teoksistaan ​​avattiin Louvressa, ja hän lähti Ranskaan. Ja sisään ensi vuonna oli pakkopakossa. Nostalgia ei kuitenkaan vaikuttanut hänen työskentelyään: hänen Pariisin toimistonsa sai tilauksia Ghanasta, Algeriasta (hän ​​oli myös ylpeä Huari Boumediennen mukaan nimetystä tiede- ja teknologiayliopiston rakennuksesta viimeisiin päiviinsä asti), Portugalista (kasino Madeiran pääkaupunki - Funchal, Italia, Israel (tähän hän suunnitteli yliopistokampuksen Haifassa). Ranskassa hänen hankkeensa mukaan pystytettiin kommunistisen puolueen päämajan rakennus Pariisissa (rakennuksen valmistuminen - 1980).

Grassessa - asuinkompleksi. Ja Le Havressa, jo vuonna 1982, ilmestyi hänen hämmästyttävä kulttuurikeskuksensa rakennus, joka sai heti nimen "Vulcano" ja todellakin muistuttaa muodoltaan tulivuoren suuta. 1970-luvulla hän kiinnostui huonekalujen suunnittelusta ja teki yhteistyötä tyttärensä Anna Marian kanssa Mobilier Internationalin ja Tendo Brasileiran kanssa. Niemeyer palasi Brasiliaan vuonna 1985, kun diktatuuri vaihtui poliittinen järjestelmä suunnattu demokraattiseen jälleenrakennukseen. Ja vuosina 1992–1996 hän johti Brasilian kommunistista puoluetta (ja tämä, huomaamme, aikana, jolloin Neuvostoliiton romahtamisen jälkeen kommunismi yhteiskuntapoliittisena oppina oli todella tuomittu). Ja muutamaa vuotta myöhemmin hän julkaisi romaaninsa Ja nyt? vanhasta kommunistista, joka ei menetä ihanteitaan. Hänestä tuli kommunisti vuonna 1945.

Niemeyer kuoli kymmenen päivää ennen 105. syntymäpäiväänsä vuonna 2012. AT viime vuosikymmeninä Viime vuosisadan ja uuden vuosisadan alussa hän hämmästytti edelleen erilaisilla malleilla jopa niitä, jotka aina odottivat häneltä uusia muotoja. Museo Curitibassa, Kulttuurikeskus "Oscar Niemeyer" Goianiassa (2006), "Cabo Branco" -rakennus Joao Pessoassa (2008), Auditorio puistossa "Ibirapuera", museo Niteroiassa, Avilesissa (Espanja) - Kansainvälinen kulttuurikeskus Prinssi Asturian (avattiin vuonna 2011, arkkitehdin kuoleman jälkeen sai nimensä), Oscar Niemeyer Auditorium Ravellossa (2010, Italia) ja muut projektit näyttävät tieteiskirjallisuuden ruumiillistukselta ja nähdään taiteen elävänä pyrkimyksenä arkkitehtuurista tulevaisuuteen. Ja siksi jo nykypäivän sanakirjoissa ne määritellään "futuristisiksi".

Hän itse rakentaessaan tulevaisuutta arvosti nykyhetkeä arkkitehtuurin yläpuolelle: rannikko valtameri, joka näkyy hänen talonsa ikkunoista, ystävät ja sukulaiset, ja yleensä - kaikki tämä elämä, joka on vielä muutettava parempaan.