អរូបីលើប្រធានបទ៖

រចនាប័ទ្មនៃភាសារុស្ស៊ី

(យោងទៅតាមសៀវភៅ Golub I.B. Stylistics នៃភាសារុស្ស៊ី។ - បោះពុម្ពលើកទី 4 - M.: Iris-press, 2002 ។ - 448 ទំ។ )

រចនាប័ទ្ម​អក្សរសាស្ត្រ ៣

រចនាបថវេយ្យាករណ៍ ៥

រចនាបទនៃការបង្កើតពាក្យ ៧

រចនាបទនៃផ្នែកនៃការនិយាយ ៨

រចនាប័ទ្ម​វាក្យសម្ព័ន្ធ ១០

រចនាប័ទ្ម Lexical

Lexical stylistics សិក្សាពីមធ្យោបាយ lexical ជាប់ទាក់ទងគ្នានៃភាសា ដោយវាយតម្លៃការប្រើប្រាស់ពាក្យក្នុងស្ថានភាពសុន្ទរកថាជាក់លាក់មួយ និងបង្កើតការណែនាំសម្រាប់ការប្រើប្រាស់ពាក្យធម្មតាក្នុងរចនាប័ទ្មមុខងារផ្សេងៗ។

ពាក្យគឺជាមូលដ្ឋានសម្រាប់ការយល់ដឹងអំពីអត្ថបទ។ ការជ្រើសរើសពាក្យខុសបង្ខូចអត្ថន័យនៃសេចក្តីថ្លែងការណ៍ បង្កើតមិនត្រឹមតែ lexical ប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏មានកំហុសឡូជីខលក្នុងការនិយាយផងដែរ៖

anachronism (ការរំលោភលើភាពត្រឹមត្រូវតាមកាលប្បវត្តិនៅពេលប្រើពាក្យដែលទាក់ទងនឹងយុគសម័យប្រវត្តិសាស្ត្រជាក់លាក់មួយ);

alogism (ការប្រៀបធៀបនៃគំនិតផ្សេងគ្នា);

ហេតុផលសម្រាប់ភាពខុសឆ្គង៖ ការជំនួសគំនិត ការពង្រីក/បង្រួមគំនិតដោយអយុត្តិធម៌ ភាពខុសគ្នាស្រពិចស្រពិលរវាងគំនិតជាក់ស្តែង និងអរូបី ភាពមិនស៊ីសង្វាក់គ្នារវាងបរិវេណ និងសកម្មភាព។

សម្រាប់ការប្រើប្រាស់ត្រឹមត្រូវនៃពាក្យនៅក្នុងការនិយាយ វាក៏ចាំបាច់ផងដែរដើម្បីយកទៅក្នុងគណនីលក្ខណៈពិសេសនៃភាពឆបគ្នា lexical ។ មានបីប្រភេទនៃភាពឆបគ្នា: semantic, វេយ្យាករណ៍និង lexical ។ ការរំលោភលើភាពឆបគ្នានៃ lexicalដោយសារការប្រើពាក្យមិនច្បាស់លាស់ (ឧទាហរណ៍ រដូវរងាជ្រៅ, រដូវស្លឹកឈើជ្រុះ,ប៉ុន្តែមិនមែនទេ។ និទាឃរដូវរដូវក្តៅ; ភាពស្ងៀមស្ងាត់នៅពេលយប់ជ្រៅប៉ុន្តែមិនមែនទេ។ ព្រឹកមិនមែនទេ។ ថ្ងៃមិនមែនទេ។ សំលេងរំខាន) ការបំពានលើភាពឆបគ្នានៃ lexical អាចត្រូវបានប្រើជាឧបករណ៍រចនាប័ទ្ម: ដើម្បីបង្កើតបែបផែនកំប្លែងដើម្បីបង្ហាញអត្ថបទ។ល។ ប៉ុន្តែនៅក្នុងព្រឹត្តិការណ៍ដែលវាមិនត្រូវបានប្រើជាឧបករណ៍ស្ទីលស្ទីល នេះគឺជាកំហុសក្នុងការនិយាយ។ ហេតុផលសម្រាប់ការនេះអាចជាការចម្លងរោគនៃឃ្លាស្រដៀងគ្នាខាងក្រៅ។

ការនិយាយផ្ទាល់មាត់ត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយការរំលោភបំពានដូចជា ភាពមិនគ្រប់គ្រាន់នៃការនិយាយ. នេះគឺជាការខកខានដោយចៃដន្យនៃពាក្យដែលចាំបាច់សម្រាប់ កន្សោមជាក់លាក់គំនិត ( អ្នកគ្រប់គ្រងគួរតែព្យាយាមពីភាពព្រងើយកន្តើយនេះ។- លុបចោល កម្ចាត់) ដោយសារការនិយាយមិនគ្រប់គ្រាន់ ការភ្ជាប់វេយ្យាករណ៍ និងឡូជីខលនៃពាក្យក្នុងប្រយោគត្រូវបានបំពាន អត្ថន័យត្រូវបានបិទបាំង។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ កំហុសនេះគួរតែត្រូវបានសម្គាល់ពីរាងពងក្រពើ - តួលេខស្ទីលស្ទីល ផ្អែកលើការធ្វេសប្រហែសដោយមនសិការនៃសមាជិកម្នាក់ ឬសមាជិកផ្សេងទៀតនៃប្រយោគ ( ខ្ញុំសម្រាប់ទៀនមួយទៀន - នៅក្នុងចង្ក្រាន!)

ភាពអស់សង្ឃឹមនៃរចនាប័ទ្មនៃអ្នកនិពន្ធក្នុងការបញ្ចេញគំនិតជាញឹកញាប់នាំឱ្យ ការនិយាយឡើងវិញដែល​ក្នុង​ករណី​ខ្លះ​មាន​ព្រំប្រទល់​លើ​ភាព​មិន​សម​ហេតុផល ( សព​ស្លាប់​ហើយ​មិន​បាន​លាក់​ទុក​ទេ) Stylists ហៅឧទាហរណ៍បែបនេះថា lapalissiades ។ ការនិយាយដដែលៗក៏អាចយកទម្រង់នៃ pleonasm ផងដែរ - ការប្រើប្រាស់នៅក្នុងការនិយាយនៃពាក្យដែលមានអត្ថន័យជិតស្និទ្ធហើយដូច្នេះពាក្យដែលមិនចាំបាច់ ( ខ្លឹមសារសំខាន់ ទ្រព្យសម្បត្តិដ៏មានតម្លៃល។ ) ការប្រែប្រួលនៃ pleonasm គឺ tautology ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ពួកវាក៏អាចជាឧបករណ៍ស្ទីលស្ទីល ជាឧទាហរណ៍ ដើម្បីបន្ថែមកន្សោមទៅ ការនិយាយផ្ទាល់មាត់: ទុក្ខសោក គ្រប់បែបយ៉ាងល. Tautology បង្កប់ន័យឯកតាឃ្លាជាច្រើន ( ដើម្បីមើលទិដ្ឋភាព, បរិភោគល។ ) ការរួមបញ្ចូលគ្នាជាមួយអេពីថេតធុទ្យវិទ្យាធ្វើឱ្យវាអាចទាក់ទាញការយកចិត្តទុកដាក់ចំពោះគោលគំនិតសំខាន់ៗ ជាពិសេសពាក្យដដែលៗ tautological ធ្វើឱ្យសេចក្តីថ្លែងការណ៍ aphoristic ពាក្យដែលមានឫសដូចគ្នាត្រូវបានប្រើក្នុងការចាត់ថ្នាក់ - តួលេខស្ទីលស្ទីលផ្អែកលើការកើនឡើង / ថយចុះជាប់លាប់ក្នុង អត្ថន័យ​ផ្លូវ​អារម្មណ៍ និង​ការ​បញ្ចេញ​មតិ ក្នុង​ការ​ប៉ះ​ទង្គិច​គ្នា ការ​និយាយ​ត្រូវ​បាន​ប្រើ​ដើម្បី​បង្កើត​បែបផែន​កំប្លែង។ល។

សទិសន័យ lexicalមានសារៈសំខាន់ជាពិសេសសម្រាប់អ្នករចនាម៉ូដ ដែលតំណាងឱ្យធនធានដែលមិនអាចខ្វះបាននៃការបញ្ចេញមតិ។ ប្រភេទនៃសទិសន័យ lexical:

សទិសន័យ

រចនាប័ទ្ម

សមីការ-ស្ទីលលីក

មុខងាររចនាប័ទ្មនៃសទិសន័យ៖

លាក់ (មធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញមតិត្រឹមត្រូវបំផុតនៃការគិត)

បើក (ការបញ្ជាក់ ការបំភ្លឺ ការប្រៀបធៀប ការប្រឆាំង ការចាត់ថ្នាក់)។

វចនានុក្រមអនាមិក. មុខងារស្ទីលលីកនៃអនាមិក៖

Lexical មធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញមតិប្រឆាំង

ការពង្រឹងអារម្មណ៍នៃសេចក្តីថ្លែងការណ៍

ការបង្ហាញការគ្របដណ្តប់ព្រឹត្តិការណ៍

បង្កើតឥទ្ធិពលបែបកំប្លែង/បែបកំប្លែង។ល។

Polysemy និងភាពដូចគ្នា៖ មុខងារស្ទីលស្ទីលៈ ការប្រៀបធៀប ភាពផ្ទុយគ្នា ការលេងពាក្យ ឥទ្ធិពលកំប្លែង រឿងកំប្លែង ផាន់។ល។ មានពាក្យដូចគ្នារបស់អ្នកនិពន្ធម្នាក់ៗ ដែលជាធម្មតាផ្អែកលើហ្គេមភាសា។

មុខងារ ពាក្យប្រៀបធៀប(ពាក្យឫសគល់តែមួយ សំឡេងស្រដៀងគ្នា ប៉ុន្តែអត្ថន័យខុសគ្នា) ក្នុងការនិយាយ : ការបញ្ចេញមតិ (ការបង្កើនសកម្មភាព) ការបំភ្លឺនៃការគិត ការវាយពាក្យ ល្បែងភាសា ។ល។ បាតុភូតនៃ paronomasiaគឺជាមធ្យោបាយបញ្ចេញមតិច្រើនជាងនេះទៅទៀត (ទាំងនេះគឺជាពាក្យស្រដៀងគ្នានៅក្នុងសំឡេង ប៉ុន្តែអត្ថន័យខុសគ្នាទាំងស្រុង) ជាពិសេសសម្រាប់កំណាព្យ។

ការប្រើប្រាស់មិនសមហេតុផលនៃមធ្យោបាយបញ្ចេញមតិខាងលើនាំឱ្យមានការនិយាយខុស។

ពាក្យមានលក្ខណៈស្ទីលស្ទីលស្ទីលមិនស្មើគ្នា មុខងាររបស់ពួកវា និងភាពខុសប្លែកគ្នានៃអត្ថន័យត្រូវបានប្រមូលផ្តុំនៅក្នុងលក្ខណៈរចនាប័ទ្ម (V. Vinogradov)។ រចនាប័ទ្មមុខងារ- ប្រព័ន្ធនៃការនិយាយដែលបង្កើតឡើងជាប្រវត្តិសាស្ត្រ និងសង្គមនៃការយល់ដឹងដែលប្រើក្នុងផ្នែកជាក់លាក់មួយនៃការប្រាស្រ័យទាក់ទងរបស់មនុស្ស។ ការចាត់ថ្នាក់តាមបែបមុខងារនៃវាក្យសព្ទ៖

វាក្យសព្ទទូទៅ

វាក្យសព្ទត្រូវបានជួសជុលក្នុងន័យមុខងារ និងរចនាប័ទ្ម

វចនានុក្រម

សៀវភៅ (វិទ្យាសាស្ត្រ អាជីវកម្មផ្លូវការ សារព័ត៌មាន)។

ពាក្យ​អាច​មាន​ពណ៌​រំជួល​ចិត្ត និង​បញ្ចេញ​អារម្មណ៍ ក្នុង​ន័យ​នេះ វា​លេចធ្លោ វាក្យសព្ទគឺអព្យាក្រឹត កាត់បន្ថយ និងខ្ពស់។. ការលាយស្ទីលអាចក្លាយជាកំហុសស្ទីលស្ទីលស្ទីល (ការប្រើវាក្យសព្ទពាក្យសំដី និងពាក្យសំដីក្នុងរចនាប័ទ្មសៀវភៅ ចំណង់ចំណូលចិត្តចំពោះពាក្យក្នុងអត្ថបទសារព័ត៌មាន ភាពសម្បូរបែបនៃបព្វជិតក្នុងរឿងប្រឌិត។ល។)។

វាក្យសព្ទដែលមានវិសាលភាពកំណត់(dialecticisms, professionalisms) ក្នុង​ការ​និយាយ​បែប​សិល្បៈ វា​អាច​បំពេញ​មុខងារ​សំខាន់ៗ​បាន៖ ការ​ផ្ទេរ​ពណ៌​ក្នុង​ស្រុក លក្ខណៈ​ពិសេស​នៃ​ការ​និយាយ​របស់​វីរបុរស ការ​បញ្ចេញ​មតិ។ល។ jargon ក៏​ត្រូវ​បាន​ប្រើ​ក្នុង​រចនាប័ទ្ម​អក្សរសាស្ត្រ និង​សិល្បៈ។

រចនាប័ទ្ម មុខងារនៃពាក្យដែលលែងប្រើ (archaisms និង historicisms)នៅក្នុងសុន្ទរកថាសិល្បៈ៖ ការបង្កើតឡើងវិញនូវពណ៌នៃអតីតកាល, សំឡេងដ៏ឧឡារិកនៃការនិយាយ (សាសនាស្លាវី, លទ្ធិរុស្ស៊ីចាស់) ពេលខ្លះមុខងារដែលគួរឱ្យស្អប់ខ្ពើម។

នៅក្នុងការតភ្ជាប់ជាមួយនឹងការអភិវឌ្ឍពិភពលោក, ចំនួនដ៏ធំនៃពាក្យថ្មីលេចឡើងនៅក្នុងភាសាណាមួយ - neologisms. វាក៏មាន neologisms ស្ទីលនិយមបែបផ្តាច់ការ ឬបុគ្គលផងដែរ ការច្នៃប្រឌិតដែលត្រូវបានកំណត់ដោយតម្រូវការ lexical និង stylistic នៃអត្ថបទជាក់លាក់មួយ។

នៅក្នុងភាសារុស្ស៊ីក៏មានស្រទាប់ផងដែរ។ វាក្យសព្ទខ្ចី. ចំណាត់ថ្នាក់រចនាប័ទ្ម៖

1. វាក្យសព្ទដែលមានវិសាលភាពនៃការប្រើប្រាស់គ្មានដែនកំណត់ (អ្នកដែលបាត់បង់សញ្ញានៃប្រភពដើមនៃភាសាបរទេស ( គំនូរ) ដែលរក្សាបាននូវលក្ខណៈស្រដៀងគ្នាមួយចំនួន ( ស្បៃ​មុខលទ្ធិអឺរ៉ុប លទ្ធិអន្តរជាតិ ( ភេរវកម្ម).

2. វាក្យសព្ទ ការប្រើប្រាស់មានកំណត់(ពាក្យសៀវភៅ ( ការជាប់គាំង), ឯកតា parlor jargon archaized ( ការណាត់ជួប), កម្រនិងអសកម្ម ( សាក់លី) ការរួមបញ្ចូលជាភាសាបរទេស ( អាឡឺហ្គ្រោ) ភាពព្រៃផ្សៃ ( សុំទោស សុំទោស) ការ​និយាយ​ឆ្អែត​ដោយ​ភាព​ព្រៃផ្សៃ​ត្រូវ​បាន​គេ​ហៅ​ថា macaronic ។ នៅក្នុងអត្ថបទសិល្បៈ និងសារព័ត៌មាន នេះគឺជាឧបករណ៍បញ្ចេញមតិដ៏មានឥទ្ធិពល ជាពិសេសសម្រាប់បង្កើតការនិយាយរបស់តួអង្គ។ ការប្រើប្រាស់ភាពព្រៃផ្សៃនៅក្នុងសញ្ញាសម្រង់គឺអាចអនុញ្ញាតបានសូម្បីតែនៅក្នុង monologue របស់អ្នកនិពន្ធក៏ដោយ។

សេចក្តីផ្តើម

នៅក្នុងប្រព័ន្ធ ឧបករណ៍ភាសាពាក្យដើរតួនាទីយ៉ាងសំខាន់។ អ្នកនិពន្ធជនជាតិរុស្សី កោតសរសើរភាពស្រស់ស្អាត កម្លាំង ភាពសម្បូរបែបនៃភាសារុស្សី ជាដំបូងនៃការទាំងអស់បានកត់សម្គាល់ពីភាពចម្រុះនៃវាក្យសព្ទរបស់វា ដែលមានលទ្ធភាពដែលមិនអាចកាត់ថ្លៃបានសម្រាប់ការបញ្ជូនច្រើនបំផុត។ អត្ថន័យផ្សេងគ្នា. ស.យ៉ា. Marshak បានសរសេរថា "មនុស្សបានរកឃើញពាក្យសម្រាប់អ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលគាត់បានរកឃើញនៅក្នុងសកលលោក។ ប៉ុន្តែនេះមិនគ្រប់គ្រាន់ទេ។ គាត់បានដាក់ឈ្មោះគ្រប់សកម្មភាព និងរដ្ឋ។ គាត់​បាន​កំណត់​ក្នុង​ពាក្យ​ថា លក្ខណៈសម្បត្តិ និង​គុណសម្បត្តិ​នៃ​អ្វីៗ​ដែល​នៅ​ជុំវិញ​គាត់ ។

វចនានុក្រមឆ្លុះបញ្ចាំងពីការផ្លាស់ប្តូរទាំងអស់ដែលកើតឡើងនៅក្នុងពិភពលោក។ គាត់បានចាប់យកបទពិសោធន៍ និងប្រាជ្ញាជាច្រើនសតវត្សមកហើយ មិនយឺតយ៉ាវ អមដំណើរជីវិត ការអភិវឌ្ឍន៍បច្ចេកវិទ្យា វិទ្យាសាស្ត្រ និងសិល្បៈ។ គាត់​អាច​ដាក់​ឈ្មោះ​អ្វី​មួយ​បាន ហើយ​មាន​មធ្យោបាយ​ដើម្បី​បង្ហាញ​នូវ​គំនិត និង​គំនិត​ដែល​អរូបី​បំផុត និង​ទូទៅ។

តួនាទីឈានមុខគេនៃពាក្យនៅក្នុងប្រព័ន្ធនៃមធ្យោបាយភាសាកំណត់កន្លែងរបស់វានៅក្នុងរចនាប័ទ្មនៃភាសា៖ ពាក្យគឺសំខាន់ ឯកតារចនាប័ទ្ម. រចនាប័ទ្ម Lexicalសិក្សាពីមធ្យោបាយ lexical ជាប់ទាក់ទងគ្នានៃភាសា ដោយវាយតម្លៃការប្រើប្រាស់ពាក្យជាក់លាក់មួយ។ ស្ថានភាពការនិយាយនិងបង្កើតការណែនាំសម្រាប់ការប្រើប្រាស់ពាក្យធម្មតាក្នុងរចនាប័ទ្មមុខងារផ្សេងៗ។

ដោយប្រើសមិទ្ធិផលនៃ semasiology ទំនើប រចនាប័ទ្ម lexical សិក្សាពាក្យនៅក្នុងភាពខុសគ្នានៃការតភ្ជាប់ប្រព័ន្ធដែលមាននៅក្នុងភាសា។ វិធីសាស្រ្តនេះរំលេចការសិក្សាអំពីសទិសន័យ ពាក្យផ្ទុយ ពាក្យមិនច្បាស់ ពាក្យ paronyms ដែលបម្រើជាមធ្យោបាយនៃការបញ្ជូនព័ត៌មានត្រឹមត្រូវបំផុត។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ ស្ទីលស្ទីលស៍ ទាក់ទាញការយកចិត្តទុកដាក់ចំពោះបាតុភូតដូចជាភាពដូចគ្នា និងប៉ារ៉ូណូស៊ីស៊ី ដែលជួនកាលរំខាន ការយល់ឃើញត្រឹមត្រូវ។សុន្ទរកថា។ ការផ្តោតសំខាន់នៃ stylistics lexical គឺ stylistic stratification នៃវាក្យសព្ទ, ការវាយតម្លៃនៃ archaisms និង neologisms, ពាក្យនៃការប្រើប្រាស់មានកំណត់, ការវិភាគនៃគំរូនៃការប្រើប្រាស់ stylisticly សារៈសំខាន់ មធ្យោបាយ lexicalក្នុង វិស័យផ្សេងៗការ​ទំនាក់ទំនង។

ទិដ្ឋភាពរចនាប័ទ្មនៃការសិក្សាវាក្យសព្ទទាមទារឱ្យមានការវាយតម្លៃប្រកបដោយការគិតគូរអំពីពាក្យក្នុងន័យនៃការលើកទឹកចិត្តរបស់វានៅក្នុងបរិបទ។ ស្ទីលស្ទីលស្ទីល ប្រឆាំងទាំងការប្រើប្រាស់ពាក្យដែលលើសលប់ និងការលុបពាក្យមិនសមហេតុផល ដោយពិចារណាលើការបង្ហាញផ្សេងៗ។ ការនិយាយឡើងវិញនិងភាពមិនគ្រប់គ្រាន់នៃការនិយាយ។

ពាក្យនេះត្រូវបានសិក្សានៅក្នុង stylistics មិនត្រឹមតែនៅក្នុងការតែងតាំងប៉ុណ្ណោះទេប៉ុន្តែក៏នៅក្នុងមុខងារសោភ័ណភាពផងដែរ។ ប្រធានបទនៃការចាប់អារម្មណ៍ពិសេសនៃ stylistics lexical គឺ lexical ន័យធៀបភាសា - ផ្លូវ។

បញ្ហានៃរចនាប័ទ្ម lexical គឺទាក់ទងយ៉ាងជិតស្និទ្ធទៅនឹងបញ្ហានៃវប្បធម៌នៃការនិយាយ។ ដោយកំណត់លក្ខណៈនៃការប្រើប្រាស់មធ្យោបាយ lexical ជាក់លាក់នៃភាសាក្នុងការនិយាយ ស្ទីលស្ទីក ឈរយាមលើការប្រើប្រាស់ពាក្យត្រឹមត្រូវ។ វិធីសាស្រ្តស្ដង់ដារ-រចនាប័ទ្មក្នុងការសិក្សាវាក្យសព្ទពាក់ព័ន្ធនឹងការវិភាគនៃកំហុសការនិយាយដែលបានធ្វើឡើងជាញឹកញាប់: ការប្រើប្រាស់ពាក្យដោយមិនគិតពីអត្ថន័យរបស់វា; ការរំលោភលើភាពឆបគ្នានៃ lexical; ជម្រើសខុសនៃសទិសន័យ; ការប្រើពាក្យផ្ទុយ, ពាក្យពហុន័យ, ពាក្យដូចគ្នា; ភាពច្របូកច្របល់នៃ paronyms; ការផ្សារភ្ជាប់គ្នាដោយគ្មានហេតុផលនៃមធ្យោបាយ lexical ដែលមិនឆបគ្នាជាមួយរចនាប័ទ្ម។ល។ ការលុបបំបាត់កំហុស lexical និង stylistic នៅក្នុងការនិយាយ ជម្រើសនៃវ៉ារ្យ៉ង់ដ៏ល្អប្រសើរនៃការបញ្ចេញមតិនៃគំនិតគឺមានសារៈសំខាន់បំផុតនៅពេលដែល ការកែសម្រួលអក្សរសាស្ត្រអត្ថបទ។

គុណភាពនៃពាក្យអក្សរកាត់ក៏មានកម្រិតខ្លះដែរ ដោយផ្អែកលើការផ្លាស់ប្តូរដឹងខ្លួនក្នុងទម្រង់ធម្មតា ដូចករណីនៅក្នុងទម្រង់នៃពាក្យស្លោកដែរ។

កិរិយាសព្ទ​ដែល​មាន​លក្ខណៈ​វិជ្ជមាន​គឺ​ជា​ការ​បញ្ចេញ​មតិ ហើយ​ជា​ញឹក​ញាប់​មាន​សូរសព្ទ​ស្ទីល​និយម ប៉ុន្តែ​មិន​មាន​អារម្មណ៍។ នាមដែលបង្កើតឡើងពីពួកវាដោយការបំប្លែងមានអត្ថន័យវាយតម្លៃ៖ ម្ជុលឡើង ការជ្រើសរើសឡើង។

§ 5. រចនាសម្ព័ន្ធន័យនៃពាក្យនិង

អន្តរកម្មនៃអត្ថន័យផ្ទាល់ និងន័យធៀបជាកត្តារចនាប័ទ្ម

ឥឡូវនេះ ចូរយើងងាកទៅរកអន្តរកម្មនៃបំរែបំរួលពាក្យនៅក្នុងអត្ថបទ ពោលគឺឧ។ ទៅមុខងាររចនាប័ទ្មនៃប៉ូលីសេមី។

ដល់ទីបញ្ចប់នេះយើងងាកទៅរកគំនិត រចនាសម្ព័ន្ធ semantic នៃពាក្យ។ អេ§ 1 វា​ត្រូវ​បាន​គេ​ចង្អុល​បង្ហាញ​រួច​ហើយ​ថា​រចនាសម្ព័ន្ធ​ន័យ​នៃ​ពាក្យ​ក្នុង​ភាសា​មួយ​គឺ​ជា​ចំនួន​សរុប​នៃ​វ៉ារ្យ៉ង់​នៃ​ពាក្យ​វេយ្យាករណ៍​នៃ​ន័យ​ធៀប​របស់វា។ វាមានសារៈសំខាន់ណាស់ក្នុងការបញ្ជាក់ថាក្នុងករណីនេះ ភាពមិនច្បាស់លាស់នៃវ៉ារ្យ៉ង់ត្រូវបានអនុញ្ញាត ដែលនីមួយៗមានលក្ខណៈពិសេសផ្ទាល់ខ្លួន និងលក្ខណៈចែកចាយរបស់វា។ យើង​មាន​សិទ្ធិ​ហៅ​ការ​ប្រមូល​នេះ​ថា​ជា​រចនាសម្ព័ន្ធ ព្រោះ​វា​ជា​សំណុំ​ដែល​ទំនាក់ទំនង​ជាក់លាក់​ត្រូវ​បាន​កំណត់។ ទ្រព្យសម្បត្តិរួមនៃធាតុនៃសំណុំនេះគឺថាធាតុទាំងអស់របស់វា i.e. វ៉ារ្យ៉ង់ lexico-semantic នៃពាក្យមួយមាន semes ទូទៅមួយចំនួន ហើយត្រូវបានបង្ហាញដោយការរួមបញ្ចូលគ្នាដូចគ្នានៃ morphemes ទោះបីជាវាកើតឡើងនៅក្នុងលក្ខខណ្ឌចែកចាយផ្សេងគ្នាក៏ដោយ។

ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ការរឹតបន្តឹងមួយចំនួនត្រូវបានដាក់លើលក្ខខណ្ឌនៃការចែកចាយ ចាប់តាំងពីគ្រប់បំរែបំរួល lexico-semantic នៃពាក្យមួយត្រូវតែជាកម្មសិទ្ធិរបស់ផ្នែកដូចគ្នានៃការនិយាយ។ ទំនាក់ទំនងដែលបានកំណត់នៅលើរចនាសម្ព័ន្ធ semantic នៃពាក្យគឺជាទំនាក់ទំនងនៃ semantic derivativeness ចាប់តាំងពីវ៉ារ្យ៉ង់នីមួយៗមានសមាសធាតុ semantic ទូទៅនៃអត្ថន័យ denotative ជាមួយអ្នកដទៃ។

Polysemy មិនជ្រៀតជ្រែកក្នុងការយល់ដឹងទេ ចាប់តាំងពីក្នុងបរិបទពាក្យនេះត្រូវបានគេដឹង ជាក្បួនមានតែនៅក្នុងអត្ថន័យមួយដែលអាចធ្វើទៅបានសម្រាប់វា ដែលត្រូវបានគេហៅថាអត្ថន័យបរិបទ។ ប៉ុន្តែអត្ថន័យផ្សេងទៀតទាំងអស់មិនត្រូវបានលុបចោលទាំងស្រុងនោះទេ ប៉ុន្តែមានជាប្រភេទនៃសាវតាទំនាក់ទំនង។ ពេលខ្លះអ្នកនិពន្ធ ជាពិសេសកវី បង្កើតនូវលទ្ធភាពនៃការយល់ដឹងពីអត្ថន័យពីរ គឺបរិបទ និងឆ្លុះបញ្ចាំង។

នៅក្នុង sonnet មួយ។ VIII Shakespeare ណែនាំមិត្តរបស់គាត់ឱ្យរៀបការហើយក្នុងពេលតែមួយប្រៀបធៀបគាត់ជាមួយនឹងតន្ត្រីនិងតន្ត្រីជាមួយនឹងភាពសុខដុមក្នុងគ្រួសារ។ ប្លង់រូបភាពទាំងពីរនេះបញ្ចូលគ្នាជាពាក្យប្រៀបធៀប និងការប្រៀបធៀប ហើយពាក្យជាច្រើនត្រូវបានដឹងក្នុងពេលដំណាលគ្នាក្នុងន័យពីរ - អាពាហ៍ពិពាហ៍ និងតន្ត្រី។ ដូច្នេះ​មិត្ត​អ្នក​អាន​នឹង​យល់​ឃើញ​នូវ​ពាក្យ​ថា Concord និង​របៀប​ណា ព្យញ្ជនៈនិងរបៀប កិច្ចព្រមព្រៀង,សហជីពដូច ភាព​សុខដុមនិងរបៀប អាពាហ៍ពិពាហ៍,ជាពិសេស ដោយសារពាក្យនេះទាក់ទងគ្នានឹងន័យធៀបទៅនឹងការរៀបការ ដែលក្នុងបរិបទនេះមានន័យ តភ្ជាប់,ប៉ុន្តែវាមិនអាចបាត់បង់អត្ថន័យសំខាន់របស់វាបានទេ។ នេះគឺជា sonnet៖

ភ្លេងស្តាប់ទៅ ហេតុអ្វីបានឮថា " ភ្លេងសោកស្ដាយ ស្រណោះស្រណោះស្រណោះ ស្រណោះក្ដីត្រេកអរ ត្រេកអរដោយសេចក្តីត្រេកអរ ហេតុអ្វីបានស្រឡាញ់នូវរបស់ដែលខ្លួនទទួលមិនត្រេកអរ ឬទទួលដោយសេចក្តីត្រេកអរ រមែងត្រេកអរ? រៀបការនឹងគ្នាហើយ ធ្វើបាបត្រចៀកគេ គេធ្វើតែពាក្យជេរប្រទេចអ្នក អ្នកណាច្រលំ ក្នុងភាពនៅលីវ នូវចំណែកដែលអ្នកគួរទ្រាំ។សម្គាល់ថា មួយខ្សែ ប្តីផ្អែមដល់គ្នា វាយគ្នាតាមលំដាប់គ្នា ប្រៀបដូចលោកម្ចាស់ និងកូន និង ម្តាយរីករាយ អ្នកណាទាំងអស់នៅក្នុងមួយ, ចំណាំដែលគួរឱ្យរីករាយមួយច្រៀង: បទចម្រៀងដែលមិនចេះនិយាយ, ជាច្រើន, ហាក់ដូចជាមួយ។

ករណីនៃការសម្រេចបានក្នុងពេលដំណាលគ្នានៃអត្ថន័យពីរដែលបានរាយបញ្ជីខាងលើគឺនៅឆ្ងាយពីការហត់នឿយនូវពាក្យប្រៀបធៀបដែលមានជីវិតនៅក្នុង sonnet នេះ ប៉ុន្តែពួកគេពិតជាតំណាង។ ចូរយើងកត់សម្គាល់ការបញ្ចប់៖ នៅទីនេះ ជំហររឹងមាំសង្កត់ធ្ងន់លើភាពចៃដន្យនៃអត្ថន័យពីរនៅក្នុងពាក្យតែមួយ: ទំនេរនិង ដាច់ដោយឡែក(អំពីកំណត់ចំណាំ; ឯកត្តជន = កំណត់ចំណាំតែមួយ) ។

សម្រាប់ ប្រព័ន្ធរូបភាពនិងគំនិតសំខាន់នៃការងារនេះ ការប្រើប្រាស់ប៉ូលីសេមីនេះមានសារៈសំខាន់ខ្លាំងណាស់។

ចូរយើងងាកទៅរកអក្សរសិល្ប៍នៃសតវត្សទី 20 ។

នៅក្នុងកំណាព្យរបស់ T.S. ល្ងាច "The Love Song of Alfred Prufrock" របស់ Eliot ត្រូវបានប្រៀបធៀបទៅនឹងអ្នកជំងឺនៅលើតុប្រតិបត្តិការមួយ៖

ពេលណា​ ពេលល្ងាចត្រូវបានរីករាលដាលប្រឆាំងនឹង មេឃដូចជាអ្នកជម្ងឺកំពុងអង្គុយលើតុ។

រចនាប័ទ្ម LEXICAL STYLISTIC

ជំពូក II

សមាគមដំបូងដែលកើតឡើងចំពោះអ្នកអានគឺការផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងជំងឺ, ល្ងាចឈឺយ៉ាងធ្ងន់ធ្ងរ, ប៉ុន្តែពាក្យ etherize មានអត្ថន័យពីរ: etherizeនិង etherize,ហើយពាក្យ អេធើរ គឺជាពាក្យមានន័យដូចកំណាព្យសម្រាប់ពាក្យ មេឃ។ នេះជារបៀបដែលអត្ថបទរងកើតឡើង, បន្ទាត់ទទួលបានអត្ថន័យបន្ថែមមួយ: មេឃនិងតុគឺជាអ្វីដែលប្រើប្រាស់បានយូរជាងពេលល្ងាចនិងអ្នកជំងឺ; នៅកន្លែងណាមួយនៅក្នុងជម្រៅ ប្រធានបទនៃសេចក្តីស្លាប់កើតឡើង ដែលដំណើរការនៅក្នុងអត្ថបទនៃកំណាព្យទាំងមូល ដោយចាប់ផ្តើមជាមួយនឹងអត្ថបទពី "ឋាននរក" របស់ Dante និងបន្ថែមទៀត នៅពេលដែលវាត្រូវបានគេនិយាយអំពីការរស់ឡើងវិញរបស់ឡាសារ អំពីក្បាលរបស់យ៉ូហានដែលត្រូវបានកាត់ផ្តាច់។ បាទីស្ទ, អំពី "អ្នកខ្វះខាតដ៏អស់កល្បជានិច្ច" ដែលជានិមិត្តរូបនៃសេចក្តីស្លាប់ហើយបញ្ចប់ដោយពាក្យចុងក្រោយ - "យើងកំពុងលង់ទឹក" ។

នៅក្នុង "ការចងចាំពីកុមារភាព" ដោយ D. Thomas ការប៉ះទង្គិចនៃជម្រើសពីរផ្សេងគ្នា ពាក្យខាងមុខពោលគឺ មុខតំណែងទៅមុខនិង សាលធំ,អនុញ្ញាតឱ្យអ្នកអានជ្រាបកាន់តែជ្រៅទៅក្នុងការយល់ដឹងរបស់កុមារអំពីពិភពលោក។

ខ្ញុំកើតនៅក្នុងទីក្រុងឧស្សាហកម្មដ៏ធំរបស់វែលនៅដើមឆ្នាំ ភាព​អស្ចារ្យសង្គ្រាម។ [... ] ទីក្រុងសមុទ្រនេះគឺជាពិភពលោករបស់ខ្ញុំ; នៅខាងក្រៅ ប្រទេសវេលស៍ដ៏ចម្លែកមួយ រណ្តៅធ្យូងថ្ម ភ្នំ ទន្លេហូរពេញ រហូតមកដល់ពេលនេះ តាមដែលខ្ញុំដឹង ក្រុមចម្រៀង និងចៀម និងមួកកម្ពស់សៀវភៅរឿង បានផ្លាស់ប្តូរអំពីអាជីវកម្មរបស់វា ដែលមិនមែនជារបស់ខ្ញុំ។ លើសពីនោះ វេលស៍ដែលមិនស្គាល់នោះដាក់ប្រទេសអង់គ្លេស ដែលជាទីក្រុងឡុងដ៍ ហើយជាប្រទេសមួយហៅថា "រណសិរ្ស" ដែលប្រទេសជិតខាងជាច្រើនរបស់យើងមិនដែលត្រលប់មកវិញទេ។ នៅដើមដំបូង "ផ្នែកខាងមុខ" តែមួយគត់ដែលខ្ញុំដឹងថាគឺជាកន្លែងទទួលភ្ញៀវតូច មុនពេលទ្វារខាងមុខរបស់យើង។ ខ្ញុំមិនយល់ថាតើមានមនុស្សប៉ុន្មាននាក់ដែលមិនដែលត្រឡប់មកពីទីនោះវិញ៖ ប៉ុន្តែក្រោយមកខ្ញុំកាន់តែដឹងកាន់តែច្បាស់ ទោះបីជានៅតែមិនយល់ ក៏កាន់កាំភ្លើងឈើចូលទៅក្នុងឧទ្យាន Cumdonkin ហើយបាញ់ទម្លាក់សត្រូវដែលមើលមិនឃើញ និងមិនស្គាល់ដូចជាហ្វូងសត្វស្លាបព្រៃ។

ការប៉ះទង្គិចគ្នានៃវ៉ារ្យ៉ង់ពីរផ្សេងគ្នានៃពាក្យបង្កើតជាការទទួល ការដកយកចេញ,អរគុណដែលភាពមិនសមហេតុសមផលដ៏ឃោរឃៅនៃសង្រ្គាមដែលយល់ឃើញតាមរយៈការយល់ដឹងរបស់កុមារត្រូវបានទទួលអារម្មណ៍យ៉ាងខ្លាំងជាពិសេស។ ថាមុខងារនៃការប្រើប្រាស់ភាពមិនច្បាស់លាស់នៅទីនេះគឺច្បាស់លាស់នៅក្នុងនេះត្រូវបានបញ្ជាក់ដោយការបញ្ចូលគ្នាដ៏មានឥទ្ធិពលនៃបច្ចេកទេសដែលបង្ហាញពីភាពបន្ទាន់។ ការយល់ឃើញរបស់កុមារមាតុភូមិ។

បាតុភូតនៃប៉ូលីសេមីត្រូវបានពិពណ៌នាជាច្រើនដងនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍ ហើយមានពាក្យជាច្រើនដែលដាក់ឈ្មោះប្រភេទផ្សេងៗនៃអត្ថន័យ។ ការប្រឆាំងសំខាន់ៗដែលយើងនឹងត្រូវការនៅពេលអនាគតគឺការប្រឆាំងដោយផ្ទាល់ និងន័យធៀប (ប្រៀបធៀប ឬមេតូនីមិច) ទូទៅ និងឯកទេស ធម្មតា និងអុកកា-

Zional, ភាសាទូទៅ និងវាក្យស័ព្ទ, ពណ៌អព្យាក្រឹត និងរចនាប័ទ្ម, អត្ថន័យទំនើប និងលែងប្រើ។ ការពិពណ៌នាលម្អិតប្រភេទតម្លៃមាននៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍ lexicological ដែលពាក់ព័ន្ធ ហើយអ្នកអានធ្លាប់ស្គាល់ពួកគេរួចហើយ 1 . យើងកំណត់ខ្លួនយើងនៅទីនេះចំពោះតែការកត់សម្គាល់មួយចំនួនដែលមានសារៈសំខាន់សម្រាប់ការវិភាគតាមរចនាប័ទ្ម និងទាក់ទងនឹងការប្រឆាំងនៃអត្ថន័យផ្ទាល់ និងន័យធៀប។

ផ្ទាល់,ឬ នាម, ន័យពាក្យត្រូវបានដឹង ឬច្បាស់ជាងនេះទៅទៀត អាចត្រូវបានដឹងនៅក្នុងអវត្ដមាននៃបរិបទ។ តម្លៃផ្ទាល់ជាធម្មតាទាំងមេ និងញឹកញាប់បំផុតក្នុងពេលតែមួយ ប៉ុន្តែបញ្ហានេះមិនទាន់ត្រូវបានពិនិត្យដោយស្ថិតិនៅឡើយ។ ប្រសិនបើចំណងជើងមានពាក្យមួយ (និងអត្ថបទ) (cp. Snow - ការស្វែងរក, ការមកដល់ផ្ទះ; J. Conrad- ឱកាស, ព្យុះទីហ្វុង, ជ័យជំនះ; W.B. យ៉េត- សមាធិ, រូបសំណាក, និមិត្ត),ពាក្យនេះប្រើក្នុងន័យផ្ទាល់របស់វា។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ វាមិនមែនជារឿងចៃដន្យទេដែលស្នាដៃអក្សរសាស្ត្រភាគច្រើនជាភាសាអង់គ្លេសមានចំណងជើងដែលមានយ៉ាងហោចណាស់ពីរពាក្យ ចាប់តាំងពីភាពមិនច្បាស់លាស់នៃវាក្យសព្ទភាសាអង់គ្លេសធ្វើឱ្យចំណងជើងមួយពាក្យមិនច្បាស់គ្រប់គ្រាន់។

លើសពីនេះទៀតនៅក្នុងបរិបទនៃការងារទាំងមូលសូម្បីតែចំណងជើងពាក្យមួយយ៉ាងងាយស្រួលទទួលបាន ន័យធៀប។ការស្វែងរកមានន័យថា ដំណើរស្វែងរកខាងវិញ្ញាណ មិនពិត រូបកាយ; ជ័យជំនះតំណាងឱ្យជ័យជំនះខាងសីលធម៌ ប៉ុន្តែការស្លាប់ និងការបរាជ័យក្នុងការតស៊ូពិតប្រាកដ។ យុត្តិធម៌(J. Galsworthy) - ឈ្មោះគឺហួសចិត្ត, i.e. អ្នកអានម្តងទៀតរកឃើញខ្លួនឯងនៅពីមុខការរួមបញ្ចូលគ្នានៃតម្លៃ។

មានឧបករណ៍ស្ទីលពិសេស (ដកការទទួលភ្ញៀវ)ភាពសាមញ្ញដោយចេតនានៃការពិពណ៌នាដោយមធ្យោបាយនៃពាក្យដែលប្រើតែក្នុងន័យផ្ទាល់, ហៅថា ស្វ័យវិទ្យា។

ផ្នែកជាច្រើននៃស្នាដៃរបស់ E. Hemingway ត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយភាពត្រឹមត្រូវជាក់ស្តែង និងភាពសាមញ្ញនៃវចនានុក្រម។ នៅដើមរឿង នៅក្នុងប្រទេសមួយផ្សេងទៀតពួក​យើង​អាន:

នៅរដូវស្លឹកឈើជ្រុះ សង្គ្រាមតែងតែនៅទីនោះ ប៉ុន្តែយើងមិនបានទៅវាទៀតទេ។ វាត្រជាក់នៅរដូវស្លឹកឈើជ្រុះនៅ Milan និងភាពងងឹតបានមកលឿនណាស់។ បន្ទាប់មក ភ្លើងអគ្គិសនីក៏រលត់ ហើយវាមានភាពរីករាយតាមដងផ្លូវ សម្លឹងមើលតាមបង្អួច... វាគឺជាការធ្លាក់ដ៏ត្រជាក់ និងខ្យល់បក់ចុះពីលើភ្នំ។

ការប្រើពាក្យសាមញ្ញក្នុងន័យផ្ទាល់បង្កើតគំនិតនៃការអត់ធ្មត់របស់អ្នករៀបរាប់ - យុវជនដែលរងរបួស។

១ សូមមើល៖ ឧទាហរណ៍៖ Arnold I.ពាក្យអង់គ្លេស។ - M. , 1986 ។

ជំពូក II

រចនាប័ទ្ម LEXICAL STYLISTIC

Dogo American ដែលជាវីរបុរសដ៏ក្លាហានធម្មតាសម្រាប់ E. Hemingway ។

អត្ថន័យត្រូវបានគេហៅថាជាន័យធៀប ឬន័យធៀប នៅពេលដែលវាមិនត្រឹមតែដាក់ឈ្មោះប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងពិពណ៌នា ឬកំណត់លក្ខណៈរបស់វត្ថុតាមរយៈភាពស្រដៀងគ្នា ឬការតភ្ជាប់របស់វាជាមួយវត្ថុផ្សេងទៀត។ ក្នុងករណីនេះ អត្ថន័យបរិបទប្រែទៅជាប្រៀបធៀបជាមួយនឹងអត្ថន័យផ្ទាល់ ដែលសង្កត់ធ្ងន់លើលក្ខណៈពិសេសទាំងនោះដែលការផ្ទេរគឺផ្អែកលើ។ M. Dickens ពិពណ៌នាអំពីគិលានុបដ្ឋាយិកាដ៏ស្វាហាប់ម្នាក់ ដោយប្រៀបធៀបនាងជាមួយនឹងឌីណាម៉ូ៖ នាងគឺជាឌីណាម៉ូនៃសកម្មភាព។ នាងនៅទីនេះ ទីនោះ និងគ្រប់ទីកន្លែង - ដាស់តឿនគ្រូពេទ្យ ជេរគិលានុបដ្ឋាយិកា ប្រាប់អ្នកឱ្យធ្វើអ្វីមួយ រួចចាប់វាទៅឆ្ងាយដើម្បីធ្វើវាដោយខ្លួនឯង... (M. Dickens. ជើងមួយគូ) ។

ពាក្យបច្ចេកទេស"ឌីណាម៉ូ" នៅទីនេះទទួលបានអត្ថន័យប្រៀបធៀបម្តងម្កាល ប្រភពថាមពលមនុស្ស។មិនមានអត្ថន័យផ្ទាល់នៅក្នុងអត្ថបទទេ។ ពាក្យប្រៀបធៀបមិនត្រឹមតែធ្វើឱ្យការពិពណ៌នាដែលបានផ្តល់ឱ្យក្នុងប្រយោគបន្ទាប់កាន់តែរស់រវើកប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងឆ្លុះបញ្ចាំងពីអាកប្បកិរិយារីករាយ និងហួសចិត្តបន្តិចរបស់អ្នកនិពន្ធ (រឿងត្រូវបានប្រាប់នៅក្នុងមនុស្សទីមួយ) ចំពោះតួអង្គ។ យើងកត់សម្គាល់នៅក្នុងការឆ្លងកាត់ថា អត្ថន័យនៃរចនាប័ទ្មមុខងារ ក៏អាចមានមុខងារលក្ខណៈផងដែរ ព្រោះវាជំរុញឱ្យមានការផ្សារភ្ជាប់គ្នាទៅនឹងផ្នែកនៃការប្រើប្រាស់ពាក្យនេះ។

ជាការពិតណាស់ មិនមែនគ្រប់អត្ថន័យក្នុងន័យធៀបគឺពាក់ព័ន្ធតាមរចនាបថទេ៖ មានពាក្យប្រៀបធៀបដែលលែងប្រើជាភាសាច្រើន ដែលមិនមានសទិសន័យអាក្រក់ ហើយជាឈ្មោះតែមួយគត់នៃឯកសារយោង៖ មាត់ទន្លេ ជើងតុ (ទោះជាយ៉ាងណា ពាក្យប្រៀបធៀបទាំងនេះ បើ​មាន​ច្រើន ប្រែ​ទៅ​ជា​បញ្ចេញ​មតិ)។ ករណី​បែប​នេះ​ត្រូវ​តែ​ញែក​ចេញ​ពី​ពាក្យ​ប្រៀបធៀប​ធម្មតា ដែល​ជា​ឈ្មោះ​ទី​ពីរ​នៃ​សេចក្ដី​យោង, cf.: បេះដូង​នៃ​បញ្ហា: : ខ្លឹមសារ​នៃ​បញ្ហា។

ពាក្យប្រៀបធៀបបែបនេះអនុវត្តមុខងាររចនាប័ទ្ម។ ដូច្នេះ គោទាក់ទងនឹងស្ត្រីអាចមានភាពពាក់ព័ន្ធក្នុងការបញ្ចេញមតិដ៏អាក្រក់របស់វា។ សារៈសំខាន់ជាពិសេសពីទស្សនៈនៃរចនាប័ទ្មគឺជាពាក្យប្រៀបធៀបដែលមិនរំពឹងទុកដែលផ្តល់នូវឥទ្ធិពលនៃចក្ខុវិស័យទ្វេពោលគឺឧ។ ន័យធៀប ជាក់ស្តែង និងត្រេកត្រអាល ទាក់ទាញចំណាប់អារម្មណ៍អ្នកអាន។ វាគួរតែត្រូវបានចងចាំក្នុងចិត្តថា ការប្រៀបធៀបរចនាប័ទ្មគឺជាការប្រៀបធៀបដែលលាក់កំបាំង៖ នៅលើមូលដ្ឋាននៃលក្ខណៈទូទៅសម្រាប់សមាជិកដែលបានប្រៀបធៀបទាំងពីរ ឈ្មោះនៃវត្ថុមួយត្រូវបានអនុវត្តទៅវត្ថុមួយទៀត បង្ហាញពីលក្ខណៈសំខាន់មួយចំនួននៃទីពីរ (ឧទាហរណ៍។

វាស់ថាមពល គិលានុបដ្ឋាយិកា) ពាក្យប្រៀបធៀបគឺផ្អែកលើការផ្សារភ្ជាប់គ្នាដោយភាពស្រដៀងគ្នា 1 ។

អត្ថន័យក្នុងន័យធៀបនៅក្នុងកំណាព្យ ឬពាក្យប្រៀបធៀបត្រូវបានបង្កើតឡើងសម្រាប់ករណីដែលបានផ្តល់ឱ្យ ហើយច្បាស់លាស់ពីរចនាសម្ព័ន្ធនៃបរិបទ។ យើង​បាន​ពិភាក្សា​លម្អិត​រួច​ហើយ​នៅ​ខាង​លើ​ខ្លឹមសារ និង​ធម្មជាតិ​នៃ​រូប​ភាព និង tropes ។ នៅទីនេះវាចាំបាច់ដើម្បីរំលឹកថា tropes គឺជាបច្ចេកទេសមួយសម្រាប់ការប្រៀបធៀបសញ្ញាជាមួយនឹងរូបភាពដែលបានជ្រើសរើសសម្រាប់វា។

§ 6. ការប្រើពហុសេមីនៃពាក្យមួយបញ្ចូលគ្នាជាមួយពាក្យដដែលៗ

អន្តរកម្មនៃអត្ថន័យផ្ទាល់ និងន័យធៀបនៃពាក្យក្នុងការអនុវត្តមុខងាររចនាប័ទ្មណាមួយអាចជា គំរូនិង វាក្យសម្ព័ន្ធ។អត្ថន័យផ្ទាល់នៃពាក្យស្តោះទឹកមាត់ និងយំមិនត្រូវបានបង្ហាញនៅក្នុងការពិពណ៌នាអំពីភ្លៀងនៅក្នុងរឿងរបស់ ឌី ថូម៉ាស ដែលយើងដកស្រង់នៅលើទំព័រ ភី. 115. ប៉ុន្តែអត្ថន័យទាំងនេះត្រូវបានដឹងចំពោះអ្នកអានហើយដូច្នេះការអានអំពី "ស្ដោះទឹកមាត់" ភ្លៀងនិង "យំ" មួកគាត់បានស្ដារឡើងវិញសម្រាប់ខ្លួនគាត់នូវរូបភាពនៃអាកាសធាតុអាក្រក់ទីក្រុង Dublin ។ ពាក្យទាំងនេះប្រែទៅជាពាក់ព័ន្ធតាមរចនាប័ទ្មដោយសារតែភាពមិនច្បាស់លាស់របស់ពួកគេ ដែលដំណើរការនៅក្នុង គំរូផែនការ។

ប៉ុន្តែឥទ្ធិពលនៃភាពស្រដៀងគ្នា និងភាពខុសគ្នានៅក្នុងអត្ថន័យនៃវ៉ារ្យ៉ង់នៃពាក្យ polysemantic ក៏អាចត្រូវបានគេដឹងផងដែរ។ វាក្យសម្ព័ន្ធ។ដើម្បីធ្វើដូច្នេះ ជម្រើសត្រូវតែស្ថិតនៅក្នុងខ្សែសង្វាក់ការនិយាយដូចគ្នា ហើយលើសពីនេះទៅទៀត បិទឱ្យបានគ្រប់គ្រាន់។ Polysemy ប្រែទៅជាមានប្រសិទ្ធភាព stylistically រួមបញ្ចូលគ្នាជាមួយ ធ្វើម្តងទៀត។

យើងនឹងនិយាយច្រើនជាងម្តងអំពីមុខងារ និងប្រភេទនៃពាក្យដដែលៗ ប៉ុន្តែនៅទីនេះយើងគ្រាន់តែកត់ចំណាំប៉ុណ្ណោះ។ ពាក្យដដែលៗនៃ lexicalគឺជាពាក្យដដែលៗនៃពាក្យ ឬឃ្លាក្នុងប្រយោគមួយ កថាខណ្ឌ ឬអត្ថបទទាំងមូល។ ចម្ងាយរវាងឯកតាធ្វើម្តងទៀត និងចំនួនពាក្យដដែលៗ

1 ច្រមុះ ១.រចនាសម្ព័ន្ធផ្ទៃក្នុងនៃ lEnglish Colloquial Mctaphor - In: Brno Studies in English. - វ.៨. - ឆ្នាំ 1969 ។

រចនាប័ទ្ម LEXICAL STYLISTIC

ជំពូក II

ពួកវាអាចខុសគ្នា ប៉ុន្តែពួកគេត្រូវតែជាបែបនោះដែលអ្នកអានអាចកត់សម្គាល់ពាក្យដដែលៗ។

ពាក្យដដែលៗអាចមិនត្រូវបានផ្សំជាមួយនឹងការប្រើប្រាស់ភាពមិនច្បាស់លាស់នោះទេ បន្ទាប់មកមុខងាររបស់វាអាចនឹងកាន់តែខ្លាំង ឬអារម្មណ៍ ឬកាន់តែខ្លាំងឡើង ដូចជាករណីនៅក្នុងពីរជួរដំបូងនៃកំណាព្យខាងក្រោមដោយ D. Lawrence៖

ប្រយុទ្ធតូចរបស់អ្នក, កូនប្រុសរបស់ខ្ញុំ, តស៊ូនិងក្លាយជាបុរស។

ការប្រើពហុសេមីនៃពាក្យមួយរួមផ្សំជាមួយពាក្យដដែលៗ អាចចូលទៅដល់ការលេងលើពាក្យដូចដែលវាកើតឡើងនៅក្នុងកំណាព្យ។ ដុន "tsទាក់ទងទៅនឹង adjective little ដែលត្រូវបានប្រើនៅទីនេះក្នុងវិធីផ្សេងគ្នា ជាមួយនឹងអត្ថន័យផ្សេងគ្នា ហើយក្នុងករណីខ្លះ connotations រារាំងយ៉ាងខ្លាំងក្លានូវ denotative component នៃអត្ថន័យ ដូច្នេះ គំនិតនៃទំហំគឺមិនពាក់ព័ន្ធទាំងស្រុង។ ប៉ុន្តែសូមមើលអត្ថបទ៖

ប្រយុទ្ធតូចរបស់អ្នក, កូនប្រុសរបស់ខ្ញុំ។

ប្រយុទ្ធហើយក្លាយជាបុរស។

កុំតូចល្អ ក្មេងល្អ

ឱ្យបានល្អតាមដែលអ្នកអាចធ្វើបាន

ព្រម​ទាំង​យល់​ព្រម​នឹង​អ្នក​បរិភោគ​មាត់​ទាំង​អស់

សេចក្តីពិតដែលអសុរោះចេញ

ដើម្បីការពារខ្លួន និងមាត់លោភលន់

កំសាក រាល់ពាក្យចាស់។

កុំ​រស់​នៅ​តាម​ស្រី​តូច​ជា​ទី​ស្រឡាញ់​ដែល​ត្រូវ​ចំណាយ​

អ្នក​របស់​អ្នកភាពជាបុរស និងធ្វើឱ្យអ្នកបង់ប្រាក់។

ក៏​មិន​មែន​ម្តាយ​ចាស់​ជា​ទី​ស្រឡាញ់​ដែល​មាន​មោទនភាព​យ៉ាង​ខ្លាំង

ថាអ្នក។"នឹងធ្វើផ្លូវរបស់អ្នក។

កុំទទួលបានគំនិតមាស, គំនិតមាស,

ឬ​យ៉ាង​ហោច​ណាស់​មាន​តម្លៃ​ក្នុង​កំណត់​ត្រា​រតនាគារ

ពី​គ្រប់​ប្រភេទ​នៃ​មនុស្ស​ប្រុស​កុំ​ត្រូវ​បាន​គេ​ឃុំ​ខ្លួន​

ទៅហ្វូងនៅខាងក្នុងប៊ិច។

កុំ​ចង់​មាន​កូន​ប្រុស​តូច​ជា​ទី​ស្រឡាញ់ ដែល​អ្នក​នឹង​ត្រូវ​អប់រំ

ដើម្បីចិញ្ចឹមជីវិតរបស់ពួកគេ; ក៏មិនមែនស្រីៗដែរ រីករាយផ្អែមល្ហែម

តើអ្នកណានឹងពិបាករកគូ។

ហើយក៏មិនមែនជាផ្ទះតូចមួយដែលគួរឱ្យស្រឡាញ់ជាមួយនឹងការចំណាយរបស់វាការចំណាយរបស់វា។

អ្វីដែលអ្នកត្រូវបង់

រកប្រាក់ចំណូលរបស់អ្នក ខណៈពេលដែលជីវិតរបស់អ្នកបាត់បង់

ហើយការស្លាប់ដ៏ក្រៀមក្រំនឹងមកដល់ក្នុងមួយថ្ងៃ។

កុំ​ត្រូវ​បាន​ស្រូប​ចូល​ដោយ​ឧត្តម

កុំលេបនុយវប្បធម៌

កុំផឹកកុំផឹក និងទទួលបានស្រាបៀរនិងស្រាបៀរ,

រៀនរើសអើង។

ចូរកាន់ខ្លួនអ្នកជាមួយគ្នា ហើយប្រយុទ្ធជាមួយការបុកនៅទីនេះ និង បុកនៅទីនោះ ហើយមានអារម្មណ៍សុខស្រួលនៅពេលយប់ដែលអ្នកបានអនុញ្ញាតឱ្យមានខ្យល់អាកាសតិចតួច។

ខ្យល់អាកាសបរិសុទ្ធតិចតួចនៅក្នុងប្រាក់,

គោះរន្ធតូចមួយនៅក្នុងគុកបរិសុទ្ធ,

ធ្វើវាដោយខ្លួនឯងបន្តិច ព្យាយាមតិចតួចរបស់អ្នក។

ថាព្រះគ្រីស្ទដែលរស់ឡើងវិញគួររស់ឡើងវិញ។

ប្រធានបទនៃការតវ៉ាប្រឆាំងនឹងសីលធម៌ bourgeois តូច ឧត្តមគតិ petty-bourgeois និងការលាក់ពុត petty-bourgeois ត្រូវបានបង្ហាញនៅក្នុងការប្រើប្រាស់ពាក្យប្លែកដែលនិយាយបំប្លែងការប្រើពាក្យរបស់មនុស្សពេញវ័យក្នុងការសន្ទនាជាមួយកុមារ។ អ្នកនិពន្ធទន្ទឹងរង់ចាំការណែនាំមិនពិតដែលយុវជននឹងបានឮពីចាស់ទុំដែលនិយាយដោយមាត់ដោយទាមទារឱ្យក្មេងប្រុសព្យាយាមឱ្យអស់ពីសមត្ថភាព (ធ្វើតូចល្អ ក្មេងល្អ ធ្វើល្អតាមដែលអ្នកអាចធ្វើបាន) និងណែនាំយ៉ាងខ្លាំងកុំ ស្តាប់ដំបូន្មានទាំងនេះ មិនមែនធ្វើខ្លួនជាក្មេងល្អដែលចុះចូលដូចអ្នកធំចង់ឃើញនោះទេ ប៉ុន្តែត្រូវតស៊ូ និងធ្វើជាបុរស។ ភាពផ្ទុយគ្នារវាងសារៈសំខាន់នៃប្រធានបទ និង ភាពមិនចេះរីងស្ងួតនៃវាក្យសព្ទ បង្កើតបានជាឥទ្ធិពលបែបតិះដៀលយ៉ាងខ្លាំង។

ពាក្យដដែលៗ រួមជាមួយនឹងការប្រើប្រាស់បែបអសុរោះនៃរចនាប័ទ្មដែលធ្លាប់ស្គាល់ និងជាពិសេសការនិយាយទារក គឺជាឧបករណ៍រចនាប័ទ្មដ៏សំខាន់ដែលវាងាយស្រួលក្នុងការចាប់ផ្តើមការវិភាគ។ ពួកគេមានភាពចម្រុះនៅក្នុងធម្មជាតិ។ រួមជាមួយនឹងពាក្យដដែលៗនៃធាតុដូចគ្នាទាំងស្រុងពីរ ឬច្រើន៖ មាត់បាយ មាត់មាត់ លោភលន់ មាត់លោភលន់ ពាក្យដដែលៗជាមួយនឹងការប្រែប្រួលមួយចំនួនត្រូវបានណែនាំ។ តា-

ជំពូក II

ជាឧទាហរណ៍ គីម ប្រែថា លោភលន់មាត់ ទាក់ទងនឹងអាហារមាត់។ ភាពស្រដៀងគ្នារវាងពួកវាធ្វើឱ្យពួកវាអាចប្រៀបធៀបបានភ្លាមៗ ហើយភាពខុសប្លែកគ្នានេះបំពេញបន្ថែមនូវចរិតលក្ខណៈនៃ "ប៉ារ៉ាស៊ីតចាស់" "ឆោតល្ងង់" (ពាក្យកុហក់គ្រប់ៗគ្នា)។ ពាក្យដដែលៗដោយផ្នែក (ការរកប្រាក់ចំណូលរបស់អ្នកខណៈពេលដែលជីវិតរបស់អ្នកបាត់បង់) គឺមានប្រសិទ្ធភាពណាស់ ដែលភាពស្និទ្ធស្នាលផ្នែក morphological គ្រាន់តែសង្កត់ធ្ងន់ទៅលើការពិតដែលថាការរស់នៅ និងជីវិតមិនដូចគ្នានោះទេ។

សម្រាប់ប្រធានបទនៃកថាខណ្ឌនេះ ការបំរែបំរួលនៃអត្ថន័យក្នុងពាក្យដដែលៗមានការចាប់អារម្មណ៍ ពោលគឺឧ។ ការប្រើប្រាស់នៃវ៉ារ្យ៉ង់ lexical-semantic ផ្សេងគ្នារួមបញ្ចូលនៅក្នុង strumura semantic នៃពាក្យដូចគ្នា, ការសង្កត់ធ្ងន់, អរគុណចំពោះការប្រើប្រាស់ស្របគ្នារបស់វានៅក្នុងបរិបទដូចគ្នា, ភាពខុសគ្នានៅក្នុងអត្ថន័យ។

ពាក្យ តិចតួច ត្រូវបានប្រើនៅក្នុងកំណាព្យនេះនៅក្នុងវ៉ារ្យ៉ង់ lexico-semantic ផ្សេងគ្នាដែលមានអត្ថន័យផ្ទុយគ្នាដោយផ្ទាល់។ នៅក្នុងឃ្លា "កូនល្អ ក្មេងល្អ" "កូនស្រីតូចជាទីគោរព" "ផ្ទះតូចជាទីគោរព" តូចមានអត្ថន័យមួយ; នៅក្នុងឃ្លា "ការប្រយុទ្ធតិចតួច", "អនុញ្ញាតឱ្យខ្យល់បន្តិច", "ខ្យល់ស្រស់បន្តិច", "រន្ធតូចមួយនៅក្នុងគុកបរិសុទ្ធ", "បន្តិចរបស់អ្នកផ្ទាល់", "ការព្យាយាមតិចតួចរបស់អ្នក" គឺខុសគ្នា។

ការប្រើប្រាស់តិចតួចនៅទីនេះគឺពិបាកជាង។ ចូរយើងងាកទៅរកអ្វីដែលគេសង្កេតជាទូទៅជាភាសា។ តាមព្យញ្ជនៈ តូចមានន័យថាទំហំ និងមានន័យដូចនឹងតូចអព្យាក្រឹត។ អេ រចនាប័ទ្ម colloquialការនិយាយ, អត្ថន័យនៃប្រធានបទ - ឡូជីខលនេះត្រូវបានបង្ក្រាបយ៉ាងខ្លាំងដោយអារម្មណ៍មួយ, ដូច្នេះតិចតួចបង្ហាញពីការអាណិតអាសូរ, ទន់ភ្លន់, ការអាណិតអាសូរ, អាណិតអាសូរនិងស្មើនឹងបច្ច័យតូចនៃភាសារុស្ស៊ី។ វា​គឺ​ជា​អត្ថន័យ​នេះ​ដែល​បង្កើត​ជា​មូលដ្ឋាន​នៃ​អត្ថន័យ​នៃ​រចនាប័ទ្ម​នៃ​ឧទាហរណ៍​ក្រុម​ទីមួយ។

វាមានសារៈសំខាន់ណាស់ដែលពាក្យសម្ដីដែលនិយាយដោយពាក្យសំដី ជាពិសេសការនិយាយដែលប្រើក្នុងការសន្ទនាជាមួយកុមារ ត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយភាពឆបគ្នានៃតិចតួចក្នុងន័យនេះជាមួយនឹងគុណនាមជាទីស្រឡាញ់ និងស្រស់ស្អាត៖ ខ្ទមតូចជាទីគោរព កូនប្រុសតូចជាទីស្រឡាញ់ កូនឆ្មាតូចដ៏គួរឱ្យស្រឡាញ់ កូនតូចដ៏ស្រស់ស្អាត ប្រពន្ធ។ល។

ការប្រើជាញឹកញាប់នៃសំឡេងតិចតួចដូចជាការប៉ះពាល់មួយ ដូចជានៅក្នុងពាក្យសំដី ការរំលោភបំពាននៃបច្ច័យតូចតាចផ្តល់នូវចំណាប់អារម្មណ៍នៃការបញ្ចេញសំឡេងដែលមិនស្មោះត្រង់។

ភាពមិនច្បាស់លាស់នៃបន្សំទាំងនេះ ដែលប្រើក្នុងការនិយាយផ្ទាល់ដោយមិនត្រឹមត្រូវ បង្ហាញពីការក្លែងបន្លំ និងការបោកបញ្ឆោតរបស់ពួកគេ ភាពមិនស្មោះត្រង់។ កវី​ធ្វើ​ត្រាប់​តាម​អ្នក​ដែល​នឹង​ល្បួង​យុវជន​ដោយ​សុបិន​អំពី​ភាព​ចម្រុង​ចម្រើន​តូច​តាច ហើយ​ចំអក​ឱ្យ​ពួក​គេ។

រចនាប័ទ្ម LEXICAL STYLISTIC

ចំណាំថាតិចតួចអាចត្រូវបានគេប្រើប្រាស់ដោយហួសចិត្ត៖ គំនិតតូចមួយរបស់ខ្ញុំ ហើយថែមទាំងមានការស្រើបស្រាលផងដែរ៖ ដូច្នេះថា "ជាផែនការតូចរបស់អ្នកមែនទេ!"

លើសពីនេះ ដោយសាររចនាសម្ព័នន័យនៃពាក្យតិចតួចក៏រួមបញ្ចូលនូវវ៉ារ្យ៉ង់ដែលមានន័យដូចគុណនាមមិនសំខាន់ មធ្យម កម្រិតទាប ការវាយតម្លៃនេះត្រូវបានបញ្ចូលទៅក្នុងអត្ថបទរងនៃកំណាព្យ ហើយរួមជាមួយនឹងពាក្យដដែលៗ និងការចាក់ពាក្យដដែលៗដែលមិនសមហេតុផល ធ្វើឱ្យវា grotesque និងបំផ្លាញភាពទន់ភ្លន់ផ្អែមនៃការសន្យានៃសុភមង្គលគ្រួសារនិងការលួងលោមចិត្តដែលរំពឹងថានឹងមានក្មេងប្រុសល្អ។

ក្រុមទីពីរនៃករណីគឺអនុញ្ញាតឱ្យនៅក្នុងខ្យល់បន្តិច, ប្រយុទ្ធតិចតួចរបស់អ្នក, ល។ - ជារបស់សំដីផ្ទាល់របស់កវី មិនមាន ឬស្ទើរតែគ្មាន ហួសចិត្តនៅទីនេះ អត្ថន័យផ្ទាល់នៃទំហំត្រូវបានរក្សាទុក ពាក្យដដែលៗបង្ហាញពីគំនិតដែលសូម្បីតែលទ្ធផលតិចតួចនៃការតស៊ូរបស់មនុស្សគ្រប់គ្នាដើម្បីធ្វើឱ្យវាងាយស្រួលដកដង្ហើម។ "ពន្ធនាគារដែលត្រូវបានដកចេញ" មានតម្លៃ និងចាំបាច់សម្រាប់បុព្វហេតុទូទៅ។ កំណាព្យនេះទទួលបាននូវការតំរង់ទិសសង្គមដ៏មុតស្រួច ហើយភាពផ្ទុយគ្នានៃអត្ថន័យ lexical នៃវ៉ារ្យ៉ង់ lexico-semantic ពីរនៃពាក្យដូចគ្នាដើរតួយ៉ាងសំខាន់ក្នុងរឿងនេះ។

នៅក្នុងករណីដែលបានពិចារណា ការប្រៀបធៀបនៃវ៉ារ្យ៉ង់ពីរនៃពាក្យដូចគ្នាកើតឡើង syntagmatically i.e. ទាំងពីរមានវត្តមាននៅក្នុងអត្ថបទ៖ តិចតួច មានន័យដូចនឹងបច្ច័យតូចដែលគួរឱ្យស្រលាញ់ និងតិចតួចជាមួយនឹងតម្លៃវិមាត្រ និងការប្រឆាំងទៅនឹងសូន្យ (= យ៉ាងហោចណាស់បន្តិច) ។

ប្រភេទមួយទៀតនៃការប្រៀបធៀបនៃអត្ថន័យផ្ទាល់ និងន័យធៀបកើតឡើងនៅក្នុងពាក្យប្រៀបធៀបដូចជា don "t beholded to the herd in the pen, - metaphor in which only one member of the comparison is shown in the text, i.e. មានតែអត្ថន័យន័យធៀប, ដែលជាកន្លែងដែល មនុស្សដែលគោរពតាមលំដាប់នៃវត្ថុដែលមាននៅក្នុងពិភពលោកជុំវិញ Lawrence ត្រូវបានគេហៅថា "ហ្វូងនៅក្នុងប៊ិច": គុកប្រាក់និងបរិសុទ្ធដែលលំដាប់នៃវត្ថុនេះត្រូវបានគេហៅថា "ស្រក់" និង "គុក" ។ មធ្យោបាយសិល្បៈពាក្យប្រៀបធៀបទាំងនេះបង្ហាញយ៉ាងច្បាស់ពីអាកប្បកិរិយារបស់អ្នកនិពន្ធចំពោះការពិតដែលបានពិពណ៌នា។ ភាពជាក់ស្តែងនៃរូបភាពរួមចំណែកដល់ការផ្ទេរទំនាក់ទំនងនេះទៅកាន់អ្នកអាន។

ការប្រើពាក្យអសុរសរបស់តិចតួចអាចត្រូវបានបង្ហាញដោយឧទាហរណ៍ស្រដៀងគ្នាពីការសន្ទនារបស់វិចិត្រករចាស់ Jimson ជាមួយក្មេងប្រុសម្នាក់ដែលគាត់ហៅថា "ច្រមុះ"៖

បើ​ចង់​ក្លាយ​ជា​មនុស្ស​ពូកែ​ហើយ​ទុក​ពីរ​ពាន់​ផោន a ឆ្នាំ និងប្រពន្ធស្អាត... និងកូនដែលបើកភ្នែកបិទ អ្នកត្រូវតែធ្វើការក្នុងម៉ោងបាយ...

នៅក្នុងប្រព័ន្ធនៃភាសាមានន័យថា ពាក្យដើរតួនាទីយ៉ាងសំខាន់។ វចនានុក្រមឆ្លុះបញ្ចាំងពីការផ្លាស់ប្តូរទាំងអស់ដែលកើតឡើងនៅក្នុងពិភពលោក។ គាត់បានចាប់យកបទពិសោធន៍ និងប្រាជ្ញាជាច្រើនសតវត្សមកហើយ មិនយឺតយ៉ាវ អមដំណើរជីវិត ការអភិវឌ្ឍន៍បច្ចេកវិទ្យា វិទ្យាសាស្ត្រ និងសិល្បៈ។

តួនាទីនាំមុខនៃពាក្យនៅក្នុងប្រព័ន្ធភាសាមានន័យថាកំណត់កន្លែងរបស់វានៅក្នុងរចនាប័ទ្មនៃភាសា: ពាក្យគឺជាឯកតារចនាប័ទ្មសំខាន់។ Lexical stylistics សិក្សាពីមធ្យោបាយ lexical ជាប់ទាក់ទងគ្នានៃភាសា ដោយវាយតម្លៃការប្រើប្រាស់ពាក្យក្នុងស្ថានភាពសុន្ទរកថាជាក់លាក់មួយ និងបង្កើតការណែនាំសម្រាប់ការប្រើប្រាស់ពាក្យធម្មតាក្នុងរចនាប័ទ្មមុខងារផ្សេងៗ។

ដោយប្រើសមិទ្ធិផលនៃ semasiology ទំនើប រចនាប័ទ្ម lexical សិក្សាពាក្យនៅក្នុងភាពខុសគ្នានៃការតភ្ជាប់ប្រព័ន្ធដែលមាននៅក្នុងភាសា។ វិធីសាស្រ្តនេះរំលេចការសិក្សាអំពីសទិសន័យ ពាក្យផ្ទុយ ពាក្យមិនច្បាស់ ពាក្យ paronyms ដែលបម្រើជាមធ្យោបាយនៃការបញ្ជូនព័ត៌មានត្រឹមត្រូវបំផុត។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ ស្ទីលស្ទីល ទាក់ទាញការយកចិត្តទុកដាក់ចំពោះបាតុភូតដូចជាភាពដូចគ្នា និង ប៉ារ៉ូណូស៊ីស៊ី ដែលជួនកាលរំខានដល់ការយល់ឃើញត្រឹមត្រូវនៃការនិយាយ។ ការផ្តោតសំខាន់នៃ stylistics lexical គឺ stylistic stratification នៃវាក្យសព្ទ, ការវាយតម្លៃនៃ archaisms និង neologisms, ពាក្យនៃការប្រើប្រាស់មានកម្រិត, ការវិភាគនៃគំរូនៃការប្រើប្រាស់មធ្យោបាយ lexical សំខាន់ stylistically នៅក្នុងតំបន់ផ្សេងគ្នានៃការទំនាក់ទំនង។

ទិដ្ឋភាពរចនាប័ទ្មនៃការសិក្សាវាក្យសព្ទទាមទារឱ្យមានការវាយតម្លៃប្រកបដោយការគិតគូរអំពីពាក្យក្នុងន័យនៃការលើកទឹកចិត្តរបស់វានៅក្នុងបរិបទ។ Stylistics ប្រឆាំងទាំងការប្រើប្រាស់ពាក្យដែលលើសលប់ និងការលុបចោលពាក្យមិនសមហេតុផល ដោយពិចារណាលើការបង្ហាញផ្សេងៗនៃភាពច្របូកច្របល់នៃការនិយាយ និងការនិយាយមិនគ្រប់គ្រាន់។

ពាក្យនេះត្រូវបានសិក្សានៅក្នុង stylistics មិនត្រឹមតែនៅក្នុងការតែងតាំងប៉ុណ្ណោះទេប៉ុន្តែក៏នៅក្នុងមុខងារសោភ័ណភាពផងដែរ។ ប្រធានបទនៃការចាប់អារម្មណ៍ពិសេសនៃ stylistics lexical គឺជាមធ្យោបាយន័យធៀបនៃភាសា - tropes ។

បញ្ហានៃរចនាប័ទ្ម lexical គឺទាក់ទងយ៉ាងជិតស្និទ្ធទៅនឹងបញ្ហានៃវប្បធម៌នៃការនិយាយ។ ដោយកំណត់លក្ខណៈនៃការប្រើប្រាស់មធ្យោបាយ lexical ជាក់លាក់នៃភាសាក្នុងការនិយាយ ស្ទីលស្ទីក ឈរយាមលើការប្រើប្រាស់ពាក្យត្រឹមត្រូវ។ វិធីសាស្រ្តស្ដង់ដារ-រចនាប័ទ្មក្នុងការសិក្សាវាក្យសព្ទពាក់ព័ន្ធនឹងការវិភាគនៃកំហុសការនិយាយដែលបានធ្វើឡើងជាញឹកញាប់: ការប្រើប្រាស់ពាក្យដោយមិនគិតពីអត្ថន័យរបស់វា; ការរំលោភលើភាពឆបគ្នានៃ lexical; ជម្រើសខុសនៃសទិសន័យ; ការប្រើពាក្យផ្ទុយ, ពាក្យពហុន័យ, ពាក្យដូចគ្នា; ភាពច្របូកច្របល់នៃ paronyms; ការផ្សារភ្ជាប់គ្នាដោយគ្មានហេតុផលនៃមធ្យោបាយ lexical ដែលមិនឆបគ្នាជាមួយរចនាប័ទ្ម។ល។ ការលុបបំបាត់កំហុស lexical និង stylistic នៅក្នុងការនិយាយ ជម្រើសនៃវ៉ារ្យ៉ង់ដ៏ល្អប្រសើរនៃការបញ្ចេញមតិនៃគំនិតគឺមានសារៈសំខាន់បំផុតក្នុងការកែសម្រួលអក្សរសាស្ត្រនៃអត្ថបទ។

ការងារលើរចនាប័ទ្មនៃការងារជាដំបូងនៃការទាំងអស់ធ្វើការនៅលើវាក្យសព្ទរបស់ខ្លួនចាប់តាំងពីពាក្យនេះគឺជាមូលដ្ឋានសម្រាប់ការយល់ដឹងការនិយាយ។

វិធីសាស្រ្តស្ទីលលីកក្នុងការសិក្សាវាក្យសព្ទដាក់ទៅមុខជាបញ្ហាសំខាន់បំផុត ជម្រើសនៃពាក្យសម្រាប់ការបញ្ចេញមតិត្រឹមត្រូវបំផុតនៃការគិត។ ការ​ប្រើ​ពាក្យ​ត្រឹមត្រូវ​ដោយ​អ្នក​និពន្ធ​គឺ​មិន​ត្រឹម​តែ​ជា​គុណធម៌​នៃ​រចនាប័ទ្ម​ប៉ុណ្ណោះ​ទេ ប៉ុន្តែ​ក៏​មាន​ដែរ។ លក្ខខណ្ឌចាំបាច់តម្លៃព័ត៌មាននៃការងារ ប្រសិទ្ធភាពនៃខ្លឹមសាររបស់វា។ ជម្រើសខុសនៃពាក្យបង្ខូចអត្ថន័យនៃសេចក្តីថ្លែងការណ៍ បង្កើតមិនត្រឹមតែ lexical ប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏មានកំហុសឡូជីខលក្នុងការនិយាយផងដែរ។

ពាក្យគួរតែត្រូវបានប្រើយ៉ាងតឹងរ៉ឹងជាមួយនឹងអត្ថន័យរបស់វាពោលគឺឧ។ តម្លៃ។ គ្នា។ ពាក្យសំខាន់វា​មាន អត្ថន័យ lexicalការ​ដាក់​ឈ្មោះ​បាតុភូត និង​វត្ថុ​នៃ​ការ​ពិត ដែល​ក្នុង​គំនិត​របស់​យើង​ត្រូវ​គ្នា​នឹង​គំនិត​មួយ​ចំនួន។

ស្វែងរកពាក្យត្រឹមត្រូវ។

ការស្វែងរកពាក្យចាំបាច់តែមួយគត់នៅក្នុងអត្ថបទទាមទារភាពតានតឹងពីអ្នកនិពន្ធ កម្លាំងច្នៃប្រឌិតនិងការងារមិនចេះនឿយហត់។ ការងារនេះជួនកាលត្រូវបានឆ្លុះបញ្ចាំងនៅក្នុងសាត្រាស្លឹករឹត ដែលអនុញ្ញាតឱ្យយើងស្គាល់ជាមួយនឹងការជំនួស lexical ដែលអ្នកនិពន្ធបានធ្វើឱ្យរលោងរចនាប័ទ្មនៃការងារ។ ឧទាហរណ៍នៅក្នុងសេចក្តីព្រាងច្បាប់ A.S. Pushkin "Dubrovsky" យើងរកឃើញការកែតម្រូវដូចខាងក្រោម: សមាជិក (នៃតុលាការ) បានជួបគាត់ (Troekurov) ដោយបង្ហាញពីការគោរពយ៉ាងជ្រាលជ្រៅ [ការលះបង់យ៉ាងជ្រាលជ្រៅ; ការបម្រើយ៉ាងជ្រាលជ្រៅ] - ពាក្យចុងក្រោយដែលបង្ហាញយ៉ាងច្បាស់បំផុតអំពីអាកប្បកិរិយារបស់មន្ត្រីដែលត្រូវបានសូកប៉ាន់ដោយ Troekurov ហើយអ្នកនិពន្ធបានទុកវានៅក្នុងអត្ថបទ។

N.V. ធ្វើការច្រើនលើសាត្រាស្លឹករឹតរបស់ពួកគេ។ Gogol, L.N. Tolstoy, I.A. Goncharov, A.P. Chekhov, I.A. Bunin, A.I. Kuprin និងអ្នកនិពន្ធរុស្ស៊ីផ្សេងទៀត។ បំណងប្រាថ្នាដើម្បីស្វែងរកពាក្យពិតប្រាកដលើកទឹកចិត្តអ្នកសរសេរឱ្យកែសម្រួលអត្ថបទដោយប្រៀបធៀបជម្រើសដែលអាចធ្វើទៅបានសម្រាប់ការបញ្ចេញគំនិត។

ការកែសម្រួលស្ទីលស្ទីលរបស់អ្នកនិពន្ធនៅក្នុងសាត្រាស្លឹករឹតឆ្លុះបញ្ចាំងពីដំណាក់កាលចុងក្រោយនៃការងារលើអត្ថបទ ហើយអ្វីដែលជាការងារមុននេះ តើសេចក្តីព្រាងប៉ុន្មានត្រូវបានសរសេរ ហើយបន្ទាប់មកត្រូវបានបំផ្លាញ តើអ្នកនិពន្ធនិយាយប៉ុន្មានដង ឬឃ្លានោះថា "ចំពោះខ្លួនឯង" មុនពេលសរសេរ វានៅលើក្រដាស - នេះអាចគ្រាន់តែជាការស្មាន។

កំហុសក្នុងការនិយាយដែលបណ្តាលមកពីការជ្រើសរើសពាក្យមិនត្រឹមត្រូវ

នៅក្នុងដំណើរការនៃការកែសម្រួលអក្សរសាស្ត្រនៃសាត្រាស្លឹករឹត អ្នកកែតែងត្រូវកត់សម្គាល់កំហុសក្នុងការប្រើប្រាស់ពាក្យ។ ការ​ជ្រើសរើស​ពាក្យ​ខុស​ធ្វើ​ឲ្យ​ការ​និយាយ​មិន​ត្រឹម​ត្រូវ ហើយ​ពេល​ខ្លះ​បង្ខូច​អត្ថន័យ​នៃ​ការ​ថ្លែង​នេះ៖ អាកាសធាតុ​បាន​អម​ដំណើរ​ការ​សម្រាក​ដ៏​ល្អ (ជំនួស​ឲ្យ​ការ​អំណោយ​ផល)។ Martens នឹងមានមរតកក្នុងពេលឆាប់ៗនេះ (មានន័យថាកូនចៅ);

ការប្រើប្រាស់ពាក្យដោយមិនគិតពីអត្ថន័យរបស់វាផ្លាស់ប្តូរអត្ថន័យនៃសេចក្តីថ្លែងការណ៍នេះ៖ ការចាប់ផ្តើមនៃឆ្នាំ 1992 ត្រូវបានសម្គាល់ដោយលក្ខខណ្ឌអាកាសធាតុកាន់តែអាក្រក់ - ព្យុះព្រិល ការធ្លាក់ចុះយ៉ាងខ្លាំងនៃសីតុណ្ហភាព។ អ្នកនិពន្ធមានន័យថា ពិតណាស់ អាកាសធាតុ(អាកាសធាតុអាក្រក់) អាកាសធាតុមិនអាចផ្លាស់ប្តូរបានទេក្នុងមួយឆ្នាំ។

ការប្រើប្រាស់ពាក្យដោយមិនគិតពីអត្ថន័យរបស់វា អាចបង្កឱ្យមានភាពមិនសមហេតុផល និងសូម្បីតែភាពមិនសមហេតុផលនៃសេចក្តីថ្លែងការណ៍។

ភាពមិនត្រឹមត្រូវនៃការប្រើប្រាស់ពាក្យត្រូវបានពន្យល់មិនត្រឹមតែដោយកម្រិតទាបប៉ុណ្ណោះទេ វប្បធម៌និយាយអ្នកនិពន្ធ; ពេលខ្លះពួកគេមិនចង់ប្រើពាក្យនេះ ឬពាក្យនោះដោយចេតនា ដើម្បីបិទបាំងអត្ថន័យអវិជ្ជមាននៃសេចក្តីថ្លែងការណ៍នោះទេ។ គេ​សរសេរ៖ គាត់​ស្រមើស្រមៃ​ជំនួស​ការ​កុហក គាត់​ទទួល​អំណោយ​ជំនួស​ការ​ទទួល​សំណូក។ល។ រំលឹករឿងមួយពីរឿង A.I. Kuprin "Inquiry": "សួរគាត់តើគាត់បានយកកំពូលពី Esipaki ទេ?

ការជ្រើសរើសពាក្យខុសអាចបណ្តាលឱ្យមានកំហុសក្នុងការនិយាយផ្សេងៗ។ ដូច្នេះដោយសារតែការប្រើប្រាស់ពាក្យមិនត្រឹមត្រូវអាចមាន អនាធិបតេយ្យនិយម(ការរំលោភលើភាពត្រឹមត្រូវតាមកាលប្បវត្តិនៅពេលប្រើពាក្យដែលទាក់ទងនឹងយុគសម័យប្រវត្តិសាស្ត្រជាក់លាក់មួយ)៖ នៅក្នុងទីក្រុងរ៉ូមបុរាណ ជនពាលមិនពេញចិត្តនឹងច្បាប់ដែលប្រារព្ធធ្វើបាតុកម្ម (ពាក្យ "ប្រមូលផ្តុំ" បានលេចឡើងច្រើនក្រោយមក និងនៅក្នុងប្រទេសអង់គ្លេស);

ការប្រើពាក្យមិនត្រឹមត្រូវច្រើនតែនាំឱ្យមានកំហុសឡូជីខល។ ក្នុងចំណោមពួកគេយើងនឹងដាក់ឈ្មោះ អាឡូជីស- ការ​ប្រៀបធៀប​នៃ​គំនិត​ខុស​គ្នា ឧទាហរណ៍៖ វាក្យសម្ព័ន្ធ​នៃ​អត្ថបទ​សព្វវចនាធិប្បាយ

ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ ពេលខ្លះការពន្យល់មិនច្បាស់ដូច្នេះទេ ហើយដើម្បីលុបបំបាត់វា អ្នកត្រូវផ្លាស់ប្តូរអត្ថបទរបស់អ្នកនិពន្ធយ៉ាងសំខាន់។ ឧទាហរណ៍៖ ចំណេះដឹងរបស់យើងអំពីទ្រព្យសម្បត្តិនៃពោះវៀនរបស់ផែនដីគឺគ្រាន់តែជាផ្នែកមួយមិនសំខាន់នៃទ្រព្យសម្បត្តិដែលលាក់កំបាំង ហើយថែមទាំងមានទ្រព្យសម្បត្តិកាន់តែច្រើន។ យើងអាចផ្តល់ជូននូវជម្រើសដូចខាងក្រោមសម្រាប់ការកែសម្រួលរចនាប័ទ្មនៃឃ្លានេះ: យើងនៅតែដឹងតិចតួចអំពីប្រាក់បញ្ញើដែលមានបំផុតនៃសារធាតុរ៉ែដែលជាអាថ៌កំបាំងដែលត្រូវបានរក្សាទុកដោយពោះវៀននៃផែនដី។ ទ្រព្យសម្បត្តិដ៏ធំត្រូវបានលាក់នៅក្នុងពោះវៀននៃផែនដីដែលយើងនៅតែដឹងតិចតួច។ ចំណេះដឹងអំពីរ៉ែរបស់យើងនៅមិនទាន់ពេញលេញនៅឡើយ! យើងដឹងតែអំពីផ្នែកមិនសំខាន់នៃទ្រព្យសម្បត្តិដែលលាក់នៅក្នុងពោះវៀននៃផែនដី។

ហេតុផលសម្រាប់សេចក្តីថ្លែងការណ៍មិនសមហេតុផលអាចជា ការជំនួសគំនិតដែលជារឿយៗកើតឡើងជាលទ្ធផលនៃការប្រើប្រាស់ពាក្យមិនត្រឹមត្រូវ៖ វាមិនល្អទេនៅពេលដែលចំណងជើងភាពយន្តដូចគ្នាត្រូវបានបង្ហាញនៅក្នុងរោងកុនទាំងអស់នៃទីក្រុង។ ជាការពិតណាស់ ខ្សែភាពយន្តនេះកំពុងត្រូវបានបង្ហាញ មិនមែនចំណងជើងរបស់វានោះទេ។ អ្នក​អាច​សរសេរ៖ វា​ជា​រឿង​អាក្រក់​នៅ​ពេល​ដែល​ភាពយន្ត​ដដែល​នេះ​ត្រូវ​បាន​ដាក់​បញ្ចាំង​នៅ​គ្រប់​រោងកុន​នៃ​ទីក្រុង។

សុន្ទរកថារបស់យើងក៏ត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយការពង្រីកមិនសមហេតុផល ឬការរួមតូចនៃគំនិតដែលកើតឡើងដោយសារការលាយប្រភេទទូទៅ និងជាក់លាក់៖ ជាមួយនឹងការថែទាំល្អពីសត្វនីមួយៗ អ្នកអាចទឹកដោះគោបាន 12 លីត្រ (វាមិនចាំបាច់ប្រើប្រភេទទូទៅទេ ឈ្មោះ - សត្វប៉ុន្តែឈ្មោះជាក់លាក់ - គោ);

ការបង្ខូចទ្រង់ទ្រាយនៃអត្ថន័យ និងសូម្បីតែភាពមិនសមហេតុផលនៃសេចក្តីថ្លែងការណ៍កើតឡើងជាលទ្ធផលនៃភាពមិនស្របគ្នារវាងការសន្និដ្ឋាន និងលទ្ធផល ឧទាហរណ៍៖ ល្បឿននៃការបន្តពូជរបស់សត្វល្អិតអាស្រ័យទៅលើរបៀបដែលការតស៊ូ និងជាប្រព័ន្ធត្រូវបានអនុវត្ត។ វាប្រែថានៅពេលដែលពួកគេប្រយុទ្ធប្រឆាំងនឹងសត្វល្អិតកាន់តែច្រើនពួកគេកាន់តែលឿន។

ភាពឆបគ្នា Lexical

សម្រាប់ ការប្រើប្រាស់ត្រឹមត្រូវ។ពាក្យនៅក្នុងការនិយាយគឺមិនគ្រប់គ្រាន់ដើម្បីដឹងពីអត្ថន័យពិតប្រាកដរបស់វានោះទេ វាក៏ចាំបាច់ផងដែរក្នុងការយកទៅក្នុងគណនីលក្ខណៈនៃភាពឆបគ្នា lexical នៃពាក្យ i.e. សមត្ថភាពរបស់ពួកគេក្នុងការភ្ជាប់គ្នាទៅវិញទៅមក។ ដូច្នេះ គុណនាម "ស្រដៀងគ្នា" វែង វែង វែង វែង វែង ត្រូវបាន "ទាក់ទាញ" ទៅជានាមតាមវិធីផ្សេងៗគ្នា៖ រយៈពេលវែងរយៈពេលវែង (ប៉ុន្តែមិនយូរ, យូរ, យូរ);

ភាពឆបគ្នានៃន័យធៀបត្រូវបានខូច ឧទាហរណ៍ក្នុងករណីបែបនេះ៖ មកដល់ថ្ងៃនេះ មិនទាន់មានព័ត៌មាននៅឡើយទេ។

ការរំលោភលើភាពឆបគ្នានៃ lexical ត្រូវបានពន្យល់ជាញឹកញាប់ដោយការប្រើពាក្យ polysemantic មិនត្រឹមត្រូវ។

Lexical stylistics គួរតែផ្តោតលើការវាយតម្លៃនៃភាពឆបគ្នា lexical ។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយព្រំដែនរវាង ប្រភេទផ្សេងៗការរួមបញ្ចូលគ្នាគឺមានភាពស្រពិចស្រពិលណាស់ ដូច្នេះហើយនៅក្នុងការវិភាគរចនាប័ទ្មនៃអត្ថបទ មនុស្សម្នាក់ត្រូវតែនិយាយមិនត្រឹមតែអំពីការរួមបញ្ចូលគ្នានៃ lexical "សុទ្ធ" ប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងពិចារណាលើករណីអន្តរកាលផ្សេងៗផងដែរ។

ការរំលោភលើភាពឆបគ្នានៃ lexical ជាឧបករណ៍រចនាប័ទ្ម

ការវាយតម្លៃនៃភាពឆបគ្នានៃ lexical ក្នុងការនិយាយបញ្ចេញមតិមិនអាចត្រូវបានទៅជិតជាមួយនឹង yardstick ធម្មតា, នៅទីនេះច្បាប់នៃ "ទាក់ទាញ" នៃពាក្យទៅគ្នាទៅវិញទៅមកគឺពិសេស។ នៅក្នុងសិល្បៈនិង ការងារសារព័ត៌មានព្រំដែននៃភាពឆបគ្នា lexical អាចត្រូវបានពង្រីក។ ជាឧទាហរណ៍ វាត្រូវបានគេកត់សម្គាល់ថាការរឹតបន្តឹងនៃភាពឆបគ្នានៃអត្ថន័យមិនអនុវត្តចំពោះការប្រើប្រាស់ពាក្យក្នុងន័យធៀបទេ៖ ឃ្លាអាចធ្វើទៅបានដែលហាក់ដូចជាគ្មានន័យ ប្រសិនបើពាក្យធាតុផ្សំរបស់ពួកគេត្រូវបានយល់តាមន័យត្រង់ (ថ្ងៃលិចកំពុងឆេះ ឆ្នាំកំពុងហោះហើរ គំនិតខ្មៅ ) ភាពមិនឆបគ្នានៃពាក្យ semantic មិនមែនជាឧបសគ្គចំពោះការបង្កើតនោះទេ។ រូបភាពសិល្បៈ. វាជាការបំពាន ទំនាក់ទំនងធម្មតា។ពាក្យដែលផ្តល់ឱ្យពួកគេនូវស្រមោលថ្មីនៃអត្ថន័យ គូសបញ្ជាក់រូបភាពបុរាណជាច្រើនដែលបានក្លាយជាឧទាហរណ៍ក្នុងសៀវភៅសិក្សានៃ epithets, metaphors, metonyms: ការគំរាមកំហែងរដូវរងាពណ៌ប្រផេះ (P.); កណ្ដឹង​ស្រែក​ខ្លាំងៗ សើច​ហើយ​ស្រែក (វីយ៉ាស។ ); ជួន​កាល​លង់​ស្នេហ៍​ដោយ​ភាព​សោកសៅ​ដ៏​ស្រស់​ស្អាត​របស់​ខ្លួន ... (អិល); ការិយាល័យ Walnut រាងពងក្រពើ (G.); ខ្សែកផ្លូវចិត្ត និងសីលធម៌, វចនានុក្រមទំពែក (S.-Shch.) ។

ការរំលោភលើភាពឆបគ្នានៃ lexical អាចក្លាយជាមធ្យោបាយដ៏មានប្រសិទ្ធភាពនៃការបង្កើតសំឡេងកំប្លែងក្នុងបរិបទកំប្លែងមួយ: ចាប់តាំងពីថ្ងៃនោះមកសិរីរុងរឿងបានធ្លាក់មក Evstigneyka (M. G.);

ភាពមិនឆបគ្នាធ្វើឱ្យចំណងជើងគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍: "ប្រភេទដែលត្រូវទទួលជោគជ័យ" (អំពី parody); "អនុស្សាវរីយ៍នៃអនាគត" (ចំណងជើងភាពយន្ត); "

ការរំលោភលើភាពឆបគ្នានៃ lexical ជាកំហុសក្នុងការនិយាយ

ប្រសិនបើអ្នកនិពន្ធមិនខិតខំដើម្បីសម្រេចបាននូវគោលដៅស្ទីលស្ទីលជាក់លាក់ទេ ការរំលោភលើភាពឆបគ្នា lexical ក្លាយជាកំហុសក្នុងការនិយាយ។ "ទោះបីជាអ្នកជិះស្គីសំណព្វរបស់យើងបានចាញ់ក្នុងការប្រកួតនេះក៏ដោយក៏ទស្សនិកជនផ្តល់ឱ្យពួកគេនូវជំហរឈរ"

កង្វះការនិយាយ

អាកប្បកិរិយាមិនចេះខ្វល់ខ្វាយចំពោះភាសាអាចបណ្តាលឱ្យមានការនិយាយមិនគ្រប់គ្រាន់ - ការខកខានដោយចៃដន្យនៃពាក្យដែលចាំបាច់សម្រាប់ការបញ្ចេញមតិត្រឹមត្រូវនៃគំនិត: នាយកដ្ឋានគួរតែខិតខំដើម្បីកម្ចាត់ភាពព្រងើយកន្តើយនេះ (ខកខានដើម្បីកម្ចាត់); ជាលទ្ធផលនៃការនិយាយមិនគ្រប់គ្រាន់ ការភ្ជាប់វេយ្យាករណ៍ និងឡូជីខលនៃពាក្យនៅក្នុងប្រយោគមួយត្រូវបានបំពាន អត្ថន័យរបស់វាត្រូវបានបិទបាំង។

ជាញឹកញយ ជាលទ្ធផលនៃការលុបចោលពាក្យមួយ ការជំនួសគំនិតកើតឡើង។ ឧទាហរណ៍៖ អ្នកជំងឺដែលមិនបានទៅមើលគ្លីនីកអ្នកជំងឺក្រៅរយៈពេលបីឆ្នាំត្រូវបានដាក់ក្នុងប័ណ្ណសារ - យើងកំពុងនិយាយអំពីកាតអ្នកជំងឺ ហើយពីអត្ថបទវាដូចខាងក្រោមថា "អ្នកជំងឺត្រូវបានប្រគល់ទៅប័ណ្ណសារ" ។

ភាពច្របូកច្របល់នៃការនិយាយ

សមត្ថភាពក្នុងការស្វែងរកពាក្យពិតប្រាកដសម្រាប់ការដាក់ឈ្មោះគោលគំនិតមួយចំនួនជួយឱ្យសម្រេចបាននូវភាពសង្ខេបនៅក្នុងការបញ្ចេញមតិនៃគំនិត ហើយផ្ទុយទៅវិញ ភាពអស់សង្ឃឹមរបស់អ្នកនិពន្ធជារឿយៗនាំឱ្យមានការនិយាយដដែលៗ - verbosity ។ កិរិយាសព្ទជាអំពើអាក្រក់ដ៏អស្ចារ្យត្រូវបានចង្អុលបង្ហាញម្តងហើយម្តងទៀតដោយអ្នកវិទ្យាសាស្ត្រអ្នកនិពន្ធ A.P. Chekhov បានកត់សម្គាល់ថា "Brevity គឺជាប្អូនស្រីនៃទេពកោសល្យ" ។ A.M. Gorky បានសរសេរថា laconicism ក៏ដូចជាភាពត្រឹមត្រូវនៃការបង្ហាញគឺមិនងាយស្រួលសម្រាប់អ្នកសរសេរថា "... វាពិបាកខ្លាំងណាស់ក្នុងការស្វែងរកពាក្យពិតប្រាកដ ហើយដាក់វាតាមរបៀបដែលមនុស្សជាច្រើននិយាយទៅកាន់មនុស្សមួយចំនួន" ដូច្នេះ ពាក្យថាចង្អៀត គំនិតធំទូលាយ។

ជួនកាលការបង្ហាញនៃពាក្យសំដីហួសហេតុព្រំដែននៅលើភាពមិនសមហេតុផល: សាកសពបានស្លាប់ហើយមិនបានលាក់វាទេ។ Stylists ហៅឧទាហរណ៍បែបនេះនៃ lapalissiads verbosity ។

ការប្រើពាក្យដដែលៗអាចក្លាយជាទម្រង់នៃ pleonasm ។ Pleonasm (ពី Gr. pleonasmos - លើស) គឺជាការប្រើប្រាស់នៅក្នុងការនិយាយនៃអត្ថន័យស្រដៀងគ្នាហើយដូច្នេះពាក្យដែលមិនចាំបាច់ ( ចំនុច​សំខាន់, ទម្លាប់ប្រចាំថ្ងៃ, ឥតប្រយោជន៍បាត់, ទន្ទឹងរង់ចាំជាមុន, កំណប់មានតម្លៃ, ភាពងងឹតងងឹត។ល។)។

បំរែបំរួលនៃ pleonasm គឺ tautology (ពី Gr. tauto - រឿងដូចគ្នា និមិត្តសញ្ញា - ពាក្យមួយ) ។ Tautology ជាបាតុភូតនៃ stylistics lexical អាចកើតឡើងនៅពេលដែលពាក្យដដែលៗដែលមានឫសដូចគ្នា (ប្រាប់រឿងមួយ គុណច្រើនដង សួរសំណួរ បន្តម្តងទៀត) ក៏ដូចជានៅពេលផ្សំពាក្យបរទេស និងរុស្ស៊ីដែលស្ទួនអត្ថន័យរបស់វា (វត្ថុអនុស្សាវរីយ៍ដែលមិនអាចបំភ្លេចបាន) បង្ហាញខ្លួនជាលើកដំបូង បាតុភូតមិនធម្មតាដែលជំរុញឱ្យមានសុន្ទរកថា)។ នៅក្នុងករណីចុងក្រោយនេះ ពេលខ្លះនិយាយអំពីការលាក់កំបាំង។

សមត្ថភាពក្នុងការស្វែងរកពាក្យពិតប្រាកដសម្រាប់ការដាក់ឈ្មោះគោលគំនិតមួយចំនួនជួយឱ្យសម្រេចបាននូវភាពសង្ខេបនៅក្នុងការបញ្ចេញមតិនៃគំនិត ហើយផ្ទុយទៅវិញ ភាពអស់សង្ឃឹមរបស់អ្នកនិពន្ធច្រើនតែនាំទៅរកការនិយាយពាក្យសំដី។

អ្នកវិទ្យាសាស្ត្រនិងអ្នកនិពន្ធ A.P. Chekhov ម្តងហើយម្តងទៀតបានទាក់ទាញការយកចិត្តទុកដាក់ចំពោះពាក្យសម្ដីថាជាអំពើអាក្រក់ដ៏អស្ចារ្យ: "Brevity គឺជាប្អូនស្រីនៃទេពកោសល្យ" ។ A. M. Gorky បានសរសេរថា laconism ក៏ដូចជាភាពត្រឹមត្រូវនៃការបង្ហាញគឺមិនងាយស្រួលសម្រាប់អ្នកនិពន្ធ: ". . . វាជាការលំបាកខ្លាំងណាស់ក្នុងការស្វែងរកពាក្យពិតប្រាកដ ហើយដាក់វាតាមរបៀបដែលមនុស្សជាច្រើននិយាយទៅកាន់មនុស្សមួយចំនួន "ដូច្នេះថាពាក្យចង្អៀត គំនិតគឺធំទូលាយ" "Gorky M. Collected Works: នៅក្នុង 30 t. M., 1953. T. 24. S. 490. .

កិរិយាស័ព្ទមានក្នុងទម្រង់ផ្សេងៗគ្នា។ ជារឿយៗគេអាចសង្កេតមើលការពន្យល់ដ៏ឈ្លាសវៃនៃការពិតដែលគេស្គាល់ច្បាស់៖ ការទទួលទានទឹកដោះគោគឺជាប្រពៃណីដ៏ល្អមួយ មិនត្រឹមតែកុមារបរិភោគទឹកដោះគោប៉ុណ្ណោះទេ តម្រូវការសម្រាប់ទឹកដោះគោ ទម្លាប់នៃទឹកដោះគោនៅតែបន្តរហូតដល់អាយុចាស់។ តើនេះជាទម្លាប់អាក្រក់មែនទេ? តើគួរបោះបង់ចោលទេ? -មិនមែនទេ! ការនិយាយដោយឥតប្រយោជន៍បែបនេះគឺពិតជាត្រូវបានរារាំងដោយអ្នកកែសម្រួល៖ អាគុយម៉ង់ដែលមិនមានតម្លៃព័ត៌មានមិនត្រូវបានរាប់បញ្ចូលក្នុងអំឡុងពេលការកែសម្រួលអក្សរសាស្ត្រ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ការកែសម្រួលអក្សរកាត់បែបនេះមិនទាក់ទងដោយផ្ទាល់ទៅនឹងរចនាប័ទ្ម lexical ទេព្រោះវាមិនប៉ះពាល់ដល់ផ្នែក lexical នៃអត្ថបទនោះទេ ប៉ុន្តែខ្លឹមសាររបស់វា។

ប្រធានបទនៃរចនាប័ទ្ម lexical គឺការប្រើពាក្យដដែលៗដែលកើតឡើងនៅពេលដែលការគិតដូចគ្នានេះត្រូវបានធ្វើម្តងទៀតឧទាហរណ៍: ពួកគេភ្ញាក់ផ្អើលដោយទស្សនីយភាពនៃភ្លើងដែលពួកគេបានឃើញ។ អត្តពលិករបស់យើងបានមកដល់ការប្រកួតអន្តរជាតិក្នុងគោលបំណងដើម្បីចូលរួមក្នុងការប្រកួតដែលក្នុងនោះមិនត្រឹមតែកីឡាកររបស់យើងប៉ុណ្ណោះទេប៉ុន្តែក៏មានអត្តពលិកបរទេសនឹងចូលរួមផងដែរ។ គាត់មិនអាចនៅដាច់ឆ្ងាយពីជម្លោះក្នុងគ្រួសារ ដូចជាប្តីរបស់ស្ត្រី និងជាឪពុករបស់កូន។ ចំណតម៉ាស៊ីនត្រូវបានធ្វើបច្ចុប្បន្នភាពជាមួយនឹងម៉ាស៊ីនថ្មី (ពាក្យដែលបន្លិចគឺលើសលុប)។

ជួនកាលការបង្ហាញនៃពាក្យដដែលៗព្រំដែននៅលើភាពមិនសមហេតុផល: សាកសពបានស្លាប់ហើយមិនបានលាក់វាទេ។ Stylists ហៅឧទាហរណ៍បែបនេះនៃពាក្យសំដី Lapalissiadas Lapalissiadas ។ ប្រភពដើមនៃពាក្យនេះមិនមែនគ្មានការចាប់អារម្មណ៍ទេ៖ វាត្រូវបានបង្កើតឡើងក្នុងនាមមេទ័ពបារាំង Marquis La Palis ដែលបានទទួលមរណភាពនៅឆ្នាំ ១៥២៥។ ទាហានបាននិពន្ធបទចម្រៀងអំពីគាត់ ដែលក្នុងនោះមានពាក្យថាៈ មេបញ្ជាការរបស់យើងនៅរស់ ២៥ នាទីមុនពេលគាត់ ការស្លាប់។ ភាពមិនសមហេតុសមផលនៃ ឡាប៉ាលីសៀដា ស្ថិតនៅក្នុងការអះអាងនៃការពិតដែលបង្ហាញឱ្យឃើញដោយខ្លួនឯង។

Lapalissiades ថ្លែងសុន្ទរកថាជារឿងកំប្លែងមិនសមរម្យ ដែលជារឿយៗនៅក្នុងស្ថានភាពដែលកើតឡើងជាលទ្ធផលនៃកាលៈទេសៈសោកនាដកម្ម។ ឧទាហរណ៍៖ ចាប់តាំងពីអ្នកកែសម្រួលដែលមានទំនួលខុសត្រូវនៃបណ្តុំនេះបានទទួលមរណភាព ចាំបាច់ត្រូវណែនាំអ្នកកែសម្រួលដែលមានជីវិតថ្មីទៅកាន់ក្រុមប្រឹក្សាភិបាលវិចារណកថា។ សព​ដេក​ស្លាប់​គ្មាន​ស្លាក​ស្នាម​អ្វី​គួរ​ឱ្យ​កត់សម្គាល់ ។

ការប្រើពាក្យដដែលៗ ការនិយាយឡើងវិញអាចយកទម្រង់នៃ pleonasm ។ Pleonasm Pleonasm (ពី Gr. pleonasmos - លើស) គឺជាការប្រើប្រាស់ក្នុងការនិយាយនៃពាក្យដែលមានអត្ថន័យជិតស្និទ្ធហើយដូច្នេះពាក្យដែលមិនចាំបាច់ (ខ្លឹមសារសំខាន់, ទម្លាប់ប្រចាំថ្ងៃ, គ្មានប្រយោជន៍បាត់, គិតទុកជាមុន, កំណប់ទ្រព្យដ៏មានតម្លៃ, ភាពងងឹត។ ល។ ) . ជាញឹកញាប់ pleonasms លេចឡើងនៅពេលដែលមានន័យដូចថើបនិងថើបត្រូវបានបញ្ចូលគ្នា; វែងនិងវែង; ក្លាហាននិងក្លាហាន; តែប៉ុណ្ណោះ; ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ; ឧទាហរណ៍។

សូម្បីតែ A. S. Pushkin ដោយពិចារណាលើភាពខ្លីថាជាគុណសម្បត្តិមួយនៃការងារនោះបានស្តីបន្ទោស P. A. Vyazemsky នៅក្នុងលិខិតមួយទៅគាត់ចំពោះការពិតដែលថានៅក្នុងរឿងនិទានរបស់គាត់ "បន្ទាត់នៃដី" សុន្ទរកថារបស់តួអង្គមួយត្រូវបាន "លាតសន្ធឹង" ។ ហើយឃ្លាថា "កាន់តែឈឺចាប់ទ្វេរដងស្ទើរតែមិនគួរឱ្យជឿ" Pushkin A. S. ស្នាដៃដែលប្រមូលបាន: ក្នុង 10 vols. M., 1977. T. 9. S. 124. .

Pleonasms ជាធម្មតាកើតឡើងដោយសារតែការធ្វេសប្រហែសតាមរចនាប័ទ្មរបស់អ្នកនិពន្ធ។ ឧទាហរណ៍៖ កម្មករព្រៃឈើក្នុងស្រុកមិនត្រូវបានកំណត់ត្រឹមតែការការពារ taiga ប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែពួកគេក៏មិនអនុញ្ញាតឱ្យអំណោយដ៏មានបំផុតនៃធម្មជាតិត្រូវបានខ្ជះខ្ជាយដោយឥតប្រយោជន៍ដែរ។ នៅពេលកែសម្រួលរចនាប័ទ្ម ពាក្យដែលបានបន្លិចត្រូវតែត្រូវបានដកចេញ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ការបង្ហាញពីភាពច្របូកច្របល់នៃការនិយាយនេះគួរតែត្រូវបានសម្គាល់ពី "ការស្រមើលស្រមៃ" ដែលអ្នកនិពន្ធសំដៅដោយចេតនាជាមធ្យោបាយនៃការបង្កើនការបញ្ចេញមតិនៃការនិយាយ។ ក្នុងករណីនេះ pleonasm ក្លាយជាឧបករណ៍រចនាប័ទ្មដ៏ទាក់ទាញ។ ចូរយើងចងចាំ F. Tyutchev: តុដេកនៃស្ថានសួគ៌ដែលឆេះដោយសិរីរុងរឿងផ្កាយ។ វាមើលទៅអាថ៌កំបាំងពីជម្រៅ ហើយយើងអណ្តែត ហ៊ុំព័ទ្ធដោយអណ្ដូងភ្លើងនៅគ្រប់ទិសទី។ S. Yesenina: ផ្តល់ឱ្យខ្ញុំនូវ paw, Jim, សម្រាប់សំណាងល្អ។ ខ្ញុំមិនដែលឃើញក្រញាំបែបនេះទេ។ តោះព្រុសជាមួយអ្នកក្រោមពន្លឺព្រះច័ន្ទក្នុងអាកាសធាតុស្ងប់ស្ងាត់គ្មានសំលេងរំខាន។ . . ឧទាហរណ៍មួយទៀត៖ ពេលវេលាដែលប្រវត្តិសាស្ត្រប្រទេសយើងត្រូវបានសរសេរឡើងវិញសម្រាប់ជាប្រយោជន៍នៃមនោគមវិជ្ជាមិនពិតនឹងមិនត្រលប់មកវិញទេ (ពីកាសែត)។

ការប្រើប្រាស់បន្សំ pleonastic ក៏ជាលក្ខណៈនៃរឿងព្រេងនិទានផងដែរ: តើអ្នកនឹងទៅណា Volga? តើអ្នកកំពុងធ្វើដំណើរទៅណា? ដើម្បីផ្តល់ឱ្យអ្នកនូវកន្លែងមួយតាមឈ្មោះដោយ patronymic ។ . . ផ្ទាល់មាត់ សិល្បៈប្រជាប្រិយជាប្រពៃណី ការរួមបញ្ចូលគ្នានៃពណ៌ដែលបង្ហាញពីភាពទុក្ខព្រួយ, សមុទ្រ-okiya, ផ្លូវ-ផ្លូវជាដើម។

បំរែបំរួលនៃ Pleonasmpleonasm គឺ Tautology tautology (ពី Gr. tauto - រឿងដូចគ្នា និមិត្តសញ្ញា - ពាក្យមួយ) ។ Tautology ជាបាតុភូតនៃ stylistics lexical អាចកើតឡើងនៅពេលដែលពាក្យដដែលៗដែលមានឫសដូចគ្នា (ប្រាប់រឿងមួយ គុណច្រើនដង សួរសំណួរ បន្តម្តងទៀត) ក៏ដូចជានៅពេលផ្សំពាក្យបរទេស និងរុស្ស៊ីដែលស្ទួនអត្ថន័យរបស់វា (វត្ថុអនុស្សាវរីយ៍ដែលមិនអាចបំភ្លេចបាន) បង្ហាញខ្លួនជាលើកដំបូង បាតុភូតមិនធម្មតាដែលជំរុញឱ្យមានសុន្ទរកថា)។ ក្នុងករណីចុងក្រោយ ជួនកាលគេនិយាយអំពី Tautology: Hidden Hidden Tautology ។

ពាក្យដដែលៗនៃពាក្យដែលមានឫសដូចគ្នា បង្កើតការនិយាយតប់ប្រមល់ គឺជាកំហុសទូទៅមួយ (ដើមបណ្តឹងបង្ហាញករណីរបស់គាត់ជាមួយនឹងភស្តុតាងដែលមិនអាចបញ្ជាក់បាន ការកើនឡើងនៃឧក្រិដ្ឋកម្មបានកើនឡើង ប្រជាពលរដ្ឋជាអ្នកថ្មើរជើង! ឆ្លងកាត់ផ្លូវបានតែនៅផ្លូវបំបែកថ្មើរជើង!) ការប្រើពាក្យឫសគល់តែមួយបង្កើត "ពេលវេលាសម្គាល់" ដែលមិនចាំបាច់ ឧទាហរណ៍៖ ។ . . វាធ្វើតាមធម្មជាតិដែលផលិតភាពនៃកម្លាំងពលកម្មនៅដំណាក់កាលជាក់លាក់នៃការអភិវឌ្ឍន៍បច្ចេកវិទ្យាត្រូវបានកំណត់ដោយច្បាប់ច្បាស់លាស់។ ដើម្បី​យល់​សេចក្តី​ថ្លែង​ការណ៍​បែប​នេះ ជា​ដំបូង​គេ​ចាំបាច់​ត្រូវ​កម្ចាត់​តិរច្ឆាន។ បំរែបំរួលនៃការកែតម្រូវស្ទីលស្ទីលខាងក្រោមគឺអាចធ្វើទៅបាន៖ ការសន្និដ្ឋានដែលបានបង្កើតឡើងយ៉ាងល្អមួយ ធ្វើតាមថាផលិតភាពការងារនៅដំណាក់កាលផ្សេងៗនៃការអភិវឌ្ឍន៍បច្ចេកវិទ្យាត្រូវបានកំណត់ដោយច្បាប់គោលបំណង។

ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ពាក្យដដែលៗនៃពាក្យស្លោកមិនគួរត្រូវបានចាត់ទុកថាជាកំហុសស្ទីលស្ទីលឡើយ។ ស្ទីលលីសជាច្រើនជឿយ៉ាងត្រឹមត្រូវថា វាមិនតែងតែចាំបាច់ក្នុងការដកពាក្យឫសគល់តែមួយចេញពីប្រយោគនោះទេ ដោយជំនួសវាដោយសទិសន័យ៖ ក្នុងករណីខ្លះវាមិនអាចទៅរួចនោះទេ ខ្លះទៀតវាអាចនាំទៅរកភាពក្រីក្រ ការប្រែពណ៌នៃការនិយាយ។

ការយល់ឃើញជាច្រើននៅក្នុងបរិបទជិតស្និទ្ធគឺត្រឹមត្រូវតាមរចនាប័ទ្មប្រសិនបើ ពាក្យដែលទាក់ទងគឺជាក្រុមហ៊ុនដឹកជញ្ជូនតែមួយគត់នៃអត្ថន័យដែលត្រូវគ្នា ហើយមិនអាចជំនួសបានដោយពាក្យមានន័យដូច (គ្រូបង្វឹក - ដើម្បីបណ្តុះបណ្តាល; ការបោះឆ្នោត អ្នកបោះឆ្នោត - ដើម្បីជ្រើសរើស; ទម្លាប់ - ដើម្បី wean; បិទ - គម្រប; ចំអិន - យៈសាពូនមី។ ល។ ) ។ របៀប​បញ្ចៀស, និយាយ, ការ​ប្រើ​ពាក្យ​ឫស​តែមួយ ពេល​ត្រូវ​និយាយ : ផ្កា​ស​រីក​លើ​គុម្ពោត; តើសៀវភៅនេះត្រូវបានកែសម្រួលដោយនិពន្ធនាយកទេ?

មានការផ្សំបញ្ចូលគ្នាជាច្រើននៅក្នុងភាសា ការប្រើប្រាស់ដែលជៀសមិនរួច ចាប់តាំងពីពួកគេប្រើវាក្យសព្ទវាក្យសព្ទ (វចនានុក្រមនៃពាក្យបរទេស តំណកម្រិតទីប្រាំ មេការនៃកងពលតូចទីមួយ។ល។)។ យើង​ត្រូវ​តែ​លើក​ឡើង​ដូច​ជា​ឧទាហរណ៍ ការ​ប្រើ​ពាក្យ : អាជ្ញាធរ​ស៊ើប​អង្កេត។ . . ស៊ើបអង្កេត; ទទួលរងពីជំងឺ Graves '; ស៊ាមត្រូវបានកាត់ដោយម៉ាស៊ីនកាត់ជាដើម។

ពាក្យជាច្រើនដែលទាក់ទងនឹងទស្សនៈនិរុត្តិសាស្ត្រនៅក្នុងភាសាសម័យទំនើបបានបាត់បង់ទំនាក់ទំនងបង្កើតពាក្យរបស់ពួកគេ (cf ។ : ដកចេញ - លើកឡើង - យល់ - ឱប - ទទួលយក, ចម្រៀង - មាន់, ព្រឹក - ថ្ងៃស្អែក) ។ ពាក្យ​បែប​នេះ​ដែល​មាន​ឫសគល់ និរុត្តិសាស្ត្រ​ទូទៅ មិន​បង្កើត​ជា​ឃ្លា​ដែល​មាន​លក្ខណៈ (ទឹកថ្នាំ​ខ្មៅ ថ្នាំលាប​ពណ៌​ក្រហម ក្រណាត់​ទេសឯក)។

TautologyTautology ដែលកើតឡើងនៅពេលដែលពាក្យរុស្ស៊ី និងពាក្យបរទេសត្រូវបានបញ្ចូលគ្នា ដែលស្របគ្នាក្នុងអត្ថន័យ ជាធម្មតាបង្ហាញថាអ្នកនិយាយមិនយល់ពីអត្ថន័យពិតប្រាកដនៃពាក្យខ្ចី។ នេះ​ជា​របៀប​ដែល​ការ​រួម​បញ្ចូល​គ្នា​នៃ​ការ​ប្រឌិត​របស់​ក្មេង​តូច រឿង​តូចតាច​ផ្នែក​ខាងក្នុង អ្នកដឹកនាំ​ឈាន​មុខ ចន្លោះ​ពេល​សម្រាក។ អត្ថន័យនៃពាក្យ។ ឧទាហរណ៍នៃការបាត់បង់ tautology នឹងក្លាយជាការរួមបញ្ចូលគ្នានៃរយៈពេលមួយ។ កាលពីមុន ភាសាវិទូបានចាត់ទុកកន្សោមនេះថាជាភាសាក្រិច ដោយសារពាក្យក្រិកសម័យមានន័យថា "ពេលវេលា"។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយពាក្យថារយៈពេលបានទទួលអត្ថន័យនៃ "រយៈពេលនៃពេលវេលា" បន្តិចម្តង ៗ ហើយដូច្នេះរយៈពេលនៃការបញ្ចេញមតិបានក្លាយជាអាចធ្វើទៅបាន។ ការរួមបញ្ចូលគ្នានៃវិមានដ៏មហិមា, ការពិត, ការបង្ហាញនៃការតាំងពិពណ៌, សៀវភៅដែលបានប្រើនិងមួយចំនួនផ្សេងទៀត ពីព្រោះនៅក្នុងពួកគេ និយមន័យបានឈប់ជាពាក្យដដែលៗនៃមុខងារចម្បងដែលមាននៅក្នុងពាក្យដែលត្រូវបានកំណត់រួចហើយ។ វាមិនតម្រូវឱ្យមានការកែតម្រូវរចនាប័ទ្ម និង tautology ដែលកើតឡើងនៅពេលប្រើអក្សរកាត់ក្នុងវិទ្យាសាស្ត្រ និង រចនាប័ទ្មអាជីវកម្មផ្លូវការឧទាហរណ៍៖ ប្រព័ន្ធ SI [i.e. e. "ប្រព័ន្ធអន្តរជាតិ" (អំពីឯកតារូបវន្ត)]; វិទ្យាស្ថាន BelNIISH (វិទ្យាស្ថានស្រាវជ្រាវវិទ្យាសាស្ត្របេឡារុស្សនៃកសិកម្ម) ។

Tautology Tautology ដូចជា pleonasm អាចជាឧបករណ៍រចនាប័ទ្មដែលបង្កើនប្រសិទ្ធភាពនៃការនិយាយ។ នៅក្នុងការនិយាយបែបវោហារស័ព្ទ ការផ្សំ tautological បែបនេះត្រូវបានគេប្រើដើម្បីបម្រើសេវាកម្មគ្រប់ប្រភេទ ការសោកសៅដ៏ជូរចត់។ល។ ការណែនាំនូវការបញ្ចេញមតិពិសេស។ Tautology បង្កប់ន័យនូវឯកតា phraseological ជាច្រើន (ញ៉ាំ ឃើញទិដ្ឋភាព ដើរញ័រ អង្គុយតែមួយ ខ្ចប់ពេញ បាត់ទៅខ្ជះខ្ជាយ)។ សំខាន់ជាពិសេស អត្ថន័យរចនាប័ទ្មទទួលបានពាក្យដដែលៗ tautological នៅក្នុងសុន្ទរកថាសិល្បៈ ជាចម្បងនៅក្នុងសុន្ទរកថាកំណាព្យ។

មានការរួមបញ្ចូលគ្នានៃប្រភេទជាច្រើន៖ ការរួមបញ្ចូលគ្នាជាមួយអេពីថេតធុទ្យវិទ្យា (ហើយវាមិនចាស់ម្តងទៀតទេ ប៉ុន្តែថ្មី និងបានទទួលជ័យជម្នះ។ - ស. - សូល) ។ បន្សំ Tautological នៅក្នុងអត្ថបទលេចធ្លោប្រឆាំងនឹងផ្ទៃខាងក្រោយនៃពាក្យផ្សេងទៀត; នេះធ្វើឱ្យវាអាចធ្វើទៅបាន ដោយងាកទៅរក tautology ដើម្បីយកចិត្តទុកដាក់លើគោលគំនិតសំខាន់ៗជាពិសេស (ដូច្នេះ ភាពគ្មានច្បាប់ត្រូវបានធ្វើឱ្យស្របច្បាប់ ធម្មជាតិតិច និងតិច មានអាថ៌កំបាំងតិច និងមិនអាចដោះស្រាយបាន)។ មុខងារ semantic ដ៏សំខាន់មួយត្រូវបានលេងដោយ tautology នៅក្នុងចំណងជើងនៃអត្ថបទកាសែត (“Green Shield សុំការការពារ”; “Extremes of the Far North”, “Air ចៃដន្យដោយចៃដន្យ?”, “តើកង់ចាស់លែងប្រើហើយឬនៅ?”)។

ពាក្យដដែលៗ Tautological អាចផ្តល់ឱ្យសេចក្តីថ្លែងការណ៍នូវសារៈសំខាន់ពិសេសមួយ aphorism (ចំពោះអ្នកឈ្នះនៃសិស្សពីគ្រូដែលចាញ់។ - Beetle ។ សំណាងល្អ រង្វង់ម៉ូដឥឡូវនេះគឺទាំងស្រុងពីម៉ូដ។ - P. ; ហើយថ្ងៃចាស់គឺហួសសម័យ។ ហើយចាស់គឺត្រេកអរជាមួយនឹងភាពថ្មីថ្មោង។ ជាប្រភពនៃការបញ្ចេញមតិ ការនិយាយតប់ប្រមល់គឺមានប្រសិទ្ធភាពជាពិសេស ប្រសិនបើពាក្យដែលយល់ដឹងត្រូវបានប្រៀបធៀបជាសទិសន័យ (វាដូចជាប្រសិនបើពួកគេមិនបានឃើញគ្នាអស់រយៈពេលពីរឆ្នាំ ការថើបរបស់ពួកគេគឺវែង វែង។ - Ch.), ពាក្យផ្ទុយ និងពាក្យផ្ទុយគ្នា តើ​យើង​បាន​រៀន​ធ្វើ​ជា​មនុស្ស​ចម្លែក​ដែរ​ឬ​ទេ? តើ​យើង​ភ្លេច​របៀប​និយាយ​នៅ​ពេល​ណា?

ដូចពាក្យផ្ទួនៗគ្នា ការរួមផ្សំគ្នាបែបតិត្ថិភាពបង្កើនអារម្មណ៍នៃសុន្ទរកថាសារព័ត៌មាន [The Symphony ទីប្រាំពីរ (ដោយ Shostakovich) ត្រូវបានឧទ្ទិសដល់ជ័យជំនះរបស់មនុស្សនៅក្នុងមនុស្ស។ . . អ្នកនិពន្ធបានឆ្លើយតបទៅនឹងការគំរាមកំហែងនៃហ្វាស៊ីសនិយម - ដើម្បីបន្ទាបមនុស្ស - ជាមួយនឹងបទភ្លេងអំពីជ័យជំនះដ៏ជោគជ័យនៃអ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលខ្ពស់និងស្រស់ស្អាត។ - A. T.] ។

ការដាក់ខ្សែអក្សរនៃពាក្យដែលមានឫសដូចគ្នាត្រូវបានប្រើក្នុងការ gradation (ពីឡាតាំង gradatio - បន្តិចម្តងៗ) - តួរលេខស្ទីលស្ទីល ដោយផ្អែកលើការកើនឡើង ឬការថយចុះនៃសារៈសំខាន់អារម្មណ៍ និងការបង្ហាញ (អូ! សម្រាប់ជាប្រយោជន៍នៃថ្ងៃអតីតកាលរបស់យើងនៃសុភមង្គលដែលបានបាត់បង់ និងបំផ្លាញ។ កុំ​បំផ្លាញ​ព្រលឹង​ខ្ញុំ​ឲ្យ​ដល់​អតីតកាល​ជា​លើក​ចុង​ក្រោយ​ឡើយ!—អុក)។

នៅក្នុងសុន្ទរកថាដែលមានពណ៌ច្បាស់លាស់ ពាក្យដដែលៗ tautological ក៏ដូចជាពាក្យដដែលៗនៃសំឡេងអាចក្លាយជាមធ្យោបាយបញ្ចេញសំឡេងនៃសូរស័ព្ទ (បន្ទាប់មកត្រាក់ទ័រដែលមានកាំភ្លើងលាតសន្ធឹង ផ្ទះបាយវាលបានកន្លងផុតទៅ បន្ទាប់មកទាហានថ្មើរជើងបានទៅ។ - Shol ។ ) ។ កវីតែងរួមបញ្ចូលគ្នានូវបច្ចេកទេសទាំងពីរនេះ - ពាក្យផ្ទួននៃឫស និងពាក្យដដែលៗនៃសំឡេង (អ្វីគ្រប់យ៉ាងគឺល្អ៖ កវីច្រៀង, រិះគន់។ - ម៉ាយ៉ាក។ ) ។

លទ្ធភាព​នៃ​ការ​ប៉ះទង្គិច​គ្នា​នៃ​ពាក្យ​យល់​ដឹង​ធ្វើ​ឱ្យ​វា​អាច​ប្រើ​ tautology ជា​មធ្យោបាយ​នៃ​ការ​បង្កើត​បែប​កំប្លែង ការ​ដាក់​ពណ៌​បែប​កំប្លែង។ បច្ចេកទេសនេះត្រូវបានស្ទាត់ជំនាញដោយ N.V. Gogol, M. E. Saltykov-Shchedrin (ខ្ញុំមិនអនុញ្ញាតិទេ អ្នកនិពន្ធ pees ហើយអ្នកអានអាន) ។ ក្នុងនាមជាមធ្យោបាយនៃរឿងកំប្លែង តៅឡូជី ក៏ត្រូវបានប្រើប្រាស់ដោយអ្នកនិពន្ធសម័យទំនើបនៃរឿងកំប្លែង កំប្លែង និងរឿងកំប្លែងផងដែរ (ប្រសិទ្ធភាព៖ កុំធ្វើវា ប៉ុន្តែអ្នកមិនអាចធ្វើឡើងវិញបានទាំងអស់នោះទេ គោដែលដាក់ឈ្មោះហៅក្រៅថារបស់ព្រះ បំផ្លាញការដាំដំឡូងដោយឥតព្រះ។ - "LG") ។