Lenin-Preise- in der UdSSR einer von höhere Formen Bürger für die größten Leistungen in den Bereichen Wissenschaft, Technologie, Literatur, Kunst und Architektur zu belohnen.
Die Prüfung der für den Lenin-Preis eingereichten Arbeiten und die Entscheidungen über die Preisvergabe wurden von den Ausschüssen für den Lenin- und den Staatspreis der UdSSR unter dem Ministerrat der UdSSR getroffen. Die Entschließungen des Zentralkomitees der KPdSU und der Ministerräte der UdSSR zur Verleihung des Lenin-Preises wurden am Geburtstag von V. I. Lenin in der Presse veröffentlicht. Personen, die den Lenin-Preis erhielten, wurde der Titel „Laureat of the Lenin Prize“ verliehen, sie erhielten ein Diplom, eine Ehrennadel und eine Urkunde. Die Lenin-Preise wurden nicht erneut verliehen
Literaturpreisträger:
* Jalil, Musa Mustafovich (posthum) - Dichter, für den Gedichtzyklus "Moabiter Notizbuch".
* Leonov, Leonid Maksimovich - Schriftsteller, für den Roman "Russischer Wald".
* Auezov, Mukhtar Omarkhanovich - Dramatiker, für das Epos "The Way of Abai".
1. Rylsky, Maxim Faddeevich - für die Gedichtsammlungen "Distant Sky" (1959) und "Roses and Grapes" (1957)
2. Tursun-Zade, Mirzo - für die Gedichte "Khasan-arbakesh" (1954), "Moonlight" (1957) und den Gedichtzyklus "Voice of Asia" (1956)
3. Scholochow, Mikhail Alexandrovich - für den Roman "Virgin Soil Upturned" (1932-1960)
* Smuul, Johan - Autor, für das Buch "The Ice Book".
* Stelmakh, Mikhail Afanasyevich - Schriftsteller, für die Romane "Menschenblut ist kein Wasser", "Große Verwandte", "Brot und Salz".
* Tvardovsky, Alexander Trifonovich - Dichter, für das Gedicht "Beyond the Distance - Distance".
* Petrus Brovka - Weißrussischer Schriftsteller, Dichter, für die Sammlung "And the days go by ...".
* Chukovsky, Korney Ivanovich - Schriftsteller, für das Buch "The Mastery of Nekrasov".
* Marshak, Samuil Yakovlevich - Dichter, für den Gedichtband "Selected Lyrics".
* Gonchar, Oles (Alexander Terentyevich) - Schriftsteller, für den Roman "Tronka".
* Shabliovsky, Evgeny Stepanovich - Literaturkritiker, für das Buch „T. G. Shevchenko und russische revolutionäre Demokraten. 1858-1861"
* Svetlov, Mikhail Arkadievich (posthum) - Dichter, Dramatiker.
* Gafur Ghulam (posthum) - Dichter.
* Michalkow, Sergej Wladimirowitsch - Schriftsteller.
1. Melezh, Ivan Pavlovich - für die Romane "People in the Swamp" (1961) und "Thunderstorm Breath" (1965)
2. Shaginyan, Marietta Sergeevna - für Bücher über V. I. Lenin: „Die Geburt eines Sohnes“ („Die Familie Uljanow“) (1938, 1957), „Der erste Allrussische“ (1965), „Ticket für die Geschichte“ ( 1937), „Vier Lektionen von Lenin“ (1968)
3. Barto, Agniya Lvovna - für den Gedichtband "Für Blumen in Winterwald» (1970). (Preis für Werke der Literatur und Kunst für Kinder)
1. Simonov, Konstantin (Kirill) Mikhailovich - für die Trilogie "The Living and the Dead" ("The Living and the Dead" (1955-1959), "Soldiers Are Not Born" (1960-1964), " letzten Sommer"(1965-1970))
1. Avijus, Jonas Kazys - Verlorenes Zuhause (1970)
2. Markov, Georgy Mokeevich - für den Roman "Sibirien" (1969-1973)
Maxim Tank (Skurko Evgeniy Ivanovich) - für den Gedichtband "Narochansky Pines" (1977)
. Chakovsky, Alexander Borisovich - für den Roman Blockade (1968-1975)
* Breschnew, Leonid Iljitsch, Generalsekretär des Zentralkomitees der KPdSU, für die Trilogie „Kleine Erde“, „Renaissance“ und „Jungfrauenland“, „für den unermüdlichen Kampf für den Frieden“
1. Dumbadze, Nodar Vladimirovich - für den Roman "Das Gesetz der Ewigkeit" (1978)
2. Isaev, Egor Alexandrovich - für die poetische Dilogie "The Court of Memory" (1962), "The Distance of Memory" (1976-1977)
1. Bazhan Mykola (Nikolai Platonovich) - für den Gedichtband "Signs" (1979)
1. Karim, Mustai (Karimov Mustafa Safich) - für die Geschichte "Lange, lange Kindheit" (1974-1978) und die Tragödie "Wirf kein Feuer, Prometheus!" (1976)
1. Bykov, Vasily Vladimirovich - für die Geschichte "The Sign of Trouble" (1982)
2. Vasiliev, Ivan Afanasyevich - für das Essaybuch "Aufnahme in die Initiative" (1983), die Essays "Lob für dein Zuhause", "Rückkehr ins Land" (1984), "Briefe aus dem Dorf". (Preis für Arbeiten des künstlerischen Journalismus)
1. Kuliev, Kaisyn Shuvaevich (posthum) - für herausragender Beitrag in der sowjetischen Literatur künstlerische Originalität und Entwicklung Volkstraditionen im geistigen Leben der sozialistischen Gesellschaft
Vor sechzig Jahren, am 15. August 1956, wurde der Hauptpreis des Landes der Sowjets gegründet.
Wochenschau TASS/Sergey Loskutov
Die Einstellung zu Auszeichnungen verschiedener Ränge in Russland und vielleicht überall auf der Welt zeichnet sich nicht nur durch Begeisterung und Begeisterung aus. Es gibt immer wieder Leute, die glauben, dass dieser oder jener Preis zu Unrecht an dieses und jenes verliehen wurde. Allerdings, wie sie sagen sachkundige Leute, Prämienprovisionen an allen Enden der Welt versuchen in der Regel, wenn auch latent, einen gewissen Interessenausgleich aufrechtzuerhalten.
Hauptpreis der Union der Sowjets Sozialistische Republiken gegründet vor 60 Jahren, am 15. August 1956. Wobei es richtiger ist zu sagen: Sie wurden nicht gegründet, sondern restauriert (oder wiederbelebt), weil der Leninpreis im ersten Weltstaat der Arbeiter und Bauern am 23. Juni 1925 durch einen gemeinsamen Beschluss des Rates der Volkskommissare eingeführt wurde der UdSSR und des Zentralkomitees der Allunionskommunistischen Partei der Bolschewiki. Damals war es ein echter Durchbruch, denn noch vor ein oder zwei Jahren galten ein Stück Stoff, Chintz oder Grundnahrungsmittel (in der Roten Armee - rote Revolutionshosen), Stiefel und andere Alltagsgegenstände als prestigeträchtige Werbeaktionen.
Zum ersten Mal in der gesamten Geschichte des Sowjetlandes wurde der Lenin-Preis zur höchsten Auszeichnung, denn zu dieser Zeit überhaupt staatliche Auszeichnungen es gab nur einen - den Orden des Roten Banners des Krieges.
Der Lenin-Preis des Modells von 1925 sah neben Ehre und Respekt auch eine monetäre Belohnung vor. Seine Menge in diverse Dokumente- anders: von zwei bis fünftausend Rubel. Offenbar gab es keine festgelegte offizielle Höhe der monetären „Fülle“ des Ehrentitels.
Das Geld war damals nicht groß, aber sehr groß, besonders wenn man bedenkt, dass das Durchschnittsgehalt in der UdSSR 1925 46,4 Rubel, 1926 - 52,5, 1927 - 56 Rubel pro Monat betrug.
Die Preise für die Grundversorgung eines Bürgers eines Landes, das den Sozialismus aufbaute, waren nicht niedrig.
Wie viel hat es gekostet (Preis pro Kilogramm):
Neben dem Diplom und der finanziellen Unterstützung wurde dem Träger des Lenin-Preises auf seinen Wunsch ein Grundstück in der Nähe von Moskau zugeteilt, auf dem er auf eigene Kosten ein Landhaus errichten konnte.
Besonderes Augenmerk sollte auf die motivierende Formulierung der ersten Lenin-Preise gelegt werden. Das Dekret des Rates der Volkskommissare der UdSSR und des Zentralkomitees der Allunionskommunistischen Partei der Bolschewiki besagt, dass sie nur für verliehen werden wissenschaftliche Arbeiten und „um zu ermutigen wissenschaftliche Tätigkeit in die Richtung, die den Ideen von V.I. Lenin, nämlich in Richtung der engen Verbindung von Wissenschaft und Leben.
Sie beschlossen, die Preisträger am Geburtstag des Führers Wladimir Uljanow (Lenin) zu ernennen – bis zum 22. April eines jeden Jahres.
Foto: TASS Wochenschau/Vladimir Musaelyan
Gewinner des ersten Preises 1926:
Zu den bemerkenswertesten Preisträgern der Lenin anderer Jahre Vladimir Vorobyov, ein bekannter Anatom in der wissenschaftlichen Gemeinschaft. So wurde 1927 seine Arbeit zur Einbalsamierung des Leichnams des Revolutionsführers Wladimir Uljanow (Lenin) gewürdigt. Worobyovs Technologien zur Konservierung der Mumie werden noch heute verwendet.
Im selben Jahr wurde der Akademiker David Ryazanov (Goldendach) Lenin-Preisträger für die Vorbereitung der gesammelten Werke von Karl Marx und Friedrich Engels zur Veröffentlichung. Als professioneller Revolutionär, der seit 1891 die „Schule“ der zaristischen Gefängnisse und Exilanten durchlief, wurde er ein prominenter Wissenschaftler, einer der Gründer der Nationalen Schule für Quellenkunde. Aber sowohl der Marxismus als auch der Leninismus und insbesondere die Prinzipien des demokratischen Zentralismus waren Mitte der 1930er Jahre sehr verärgert. Und der Lenin-Preisträger-Akademiker, Ex-Direktor des Unionsinstituts für Marxismus-Leninismus, wurde am 21. Januar 1938 erschossen.
1929 wurde ihnen der Preis verliehen. Lenin wurde von dem berühmten Ingenieur Vladimir Shukhov, dem Autor des Fernseh- und Radiosendeturms auf Shabolovka, einem der Wahrzeichen Moskaus, empfangen. Es gibt ähnliche durchbrochene hyperboloide Turmstrukturen in Petushki, Wladimir und Krasnodar. Und der Turm drin Gebiet Nischni Nowgorod kürzlich restauriert und unter Bundesdenkmalschutz gestellt. Der berühmte Designer und Erfinder leistete einen unschätzbaren Beitrag zur Entwicklung heimischer Ölpipelines, zum Bau von Raffinerien, den ersten sowjetischen Crackern und Ölspeichern.
1931 wurde ihnen der Preis verliehen. Lenin wurde auch vom Vater des sowjetischen Ölgeschäfts, dem Entwickler des Systems von Öl- und Gasfeldern in den Gebieten der RSFSR ("zweites Baku"), Ivan Gubkin, empfangen, dessen Satz lautete: "Der Untergrund wird nicht versagen, wenn die Menschen es tun nicht scheitern" wurde über viele Jahre zur Devise der Entwickler von Energierohstoffvorkommen im Vaterland.
Letztmals wurden die Lenin-Preise der „ersten Welle“ im Jahr 1934 verliehen. Und das alles für die Arbeit auf dem Gebiet des Marxismus-Leninismus. Der marxistische Ökonom Yevgeny Varga erhielt ihn für sein Buch New Phenomena in the World Economic Crisis, der Historiker Lev Mendelssohn für sein Werk Imperialism as the Highest Stage of Capitalism und der Historiker Yevgeny Stepanova für sein Buch Friedrich Engels. Übrigens erhielt Varga, der einzige in der ganzen Schar von Preisträgern, zweimal den Lenin-Preis - das erste Mal 1925, das zweite Mal 1957.
22 Jahre lang – von 1935 bis 1957 – lehnte das Land die Lenin-Preise ab. In den Jahren 1941–1952 wurden sie ersetzt Stalin-Preise drei Grad. Genosse Stalin traf persönlich die Entscheidung, wem und wofür sie verliehen wurden. Das Zentralkomitee der KPdSU und der Ministerrat der UdSSR beschlossen, die Lenin-Preise wiederherzustellen und ihre Gewinner ausschließlich bis zum 22. April zu benennen, indem sie am 15. August 1956 eine entsprechende gemeinsame Resolution herausgaben. Aber wie üblich haben sie im Jahr der Annahme des grundlegenden Dokuments selbst dagegen verstoßen. Und am 7. September desselben Jahres 1956 erschienen nach langer Pause die ersten Träger des Lenin-Preises.
Foto: TASS Wochenschau/Vladimir Savostyanov
Wofür wurden die Lenin-Preise der zweiten Welle vergeben:
Im März 1960 wurden Journalismus und Journalismus in diese "Preisliste" aufgenommen. 1970 wurde die Bestimmung über die Lenin-Preise um einen Paragraphen „für herausragende Werke der Literatur und Kunst für Kinder“ ergänzt.
Anfangs wurden die Lenin-Preise jährlich verliehen, aber seit 1967 führten sie eine "Sequestrierung" ein und begannen, die Preisträger alle zwei Jahre in geraden (natürlich ist der Titel schließlich ehrenvollen) Jahren zu ernennen.
Aber oft wichen sie von der eingeführten Regel ab. Die breite Öffentlichkeit wusste davon nichts, weil die „außerhalb der Regeln“ erlassenen Dekrete die Namen der Gewinner aus dem „Geheimnis“ enthielten: Verteidigungs-, Raumfahrt-, Nuklear-, Elektronik- und Luftfahrtindustrie. 1957 sah das Reglement 42, seit 1961 76 Lenin-Preise jährlich vor.
1967 wurde die Zahl der Preise jedoch wieder auf 25 reduziert. Die Erklärung dafür ist einfach. In diesem Jahr beschlossen Partei und Regierung, einen zusätzlichen Bonus einzuführen – den Staat. Übrigens wurde er nach dem Gesetz und den Anspruchsvorteilen sofort mit dem Stalin-Preis gleichgesetzt, der aus dem Preisfeld des Landes entfernt wurde.
Die Träger des Lenin-Preises hatten Anspruch auf ein Diplom, eine goldene Brustmedaille und einen Geldpreis. Zuerst 100.000 und nach der Stückelung von 1961 - 10.000 Rubel. Der etablierte Staatspreis der UdSSR galt als weniger prestigeträchtig und seine monetäre Füllung war halb so hoch: 5.000 Rubel.
Am wenigsten in Bezug auf die monetäre Komponente hatten die Preisträger Glück – die „gelisteten“. Manchmal kamen 15 oder sogar 18 Leute für eine Auszeichnung heraus. Wie sie sagen, gibt es nichts zu teilen. Und in der Regel wurde der den Reihen geschuldete Betrag sofort entweder an den sowjetischen Friedensfonds überwiesen. Oder an das Sowjetische Kinderhilfswerk. Gleichzeitig war ein buchhalterisches „Ritual“ obligatorisch. Jeder der Preisträger schrieb eine handschriftliche Erklärung mit der Bitte, seinen Teil des Bonus an die von ihm gewählte Organisation zu überweisen.
Was konnte für den Lenin-Preis nach der Stückelung von 1961 (10.000 Rubel) gekauft werden:
Kernphysiker
Die Kernphysiker Igor Kurchatov, Yakov Zel'dovich, Andrei Sacharov und Yuli Khariton wurden die ersten Preisträger des Lenin-Preises der "zweiten Welle". Die Entscheidung, ihnen den Hauptpreis des Landes zu verleihen, wurde am 7. September 1956 hinter verschlossenen Türen erlassen (es wurde nirgendwo veröffentlicht). Entgegen der genehmigten Vorschrift: Preisvergabe bis zum 22. April, Lenins Geburtstag. Zu dieser Zeit waren diese Menschen auch für alle verschlossen und verherrlichten für immer das Vaterland und Welt Wissenschaft. Über sie neue Auszeichnung, und fast alle von ihnen waren zu diesem Zeitpunkt dreimal Helden sozialistische Arbeit Sie hatte keinen einzigen Auftrag, jedenfalls hätte es niemand gewusst.
In der Entschließung vom 22. April 1957, die gleichsam die allerersten Träger des Preises namentlich bekannt gab, wurden deren Namen aufgeführt allgemeine Liste, sie selbst heißen schlicht: Kernphysiker. Höchstwahrscheinlich handelte es sich um eine erzwungene Wiederholung, um das festgelegte Statut der Verleihung einzuhalten.
Aber genau dieses „Quartett“ von Nuklearwissenschaftlern von Weltrang blieb Lenins Preisträger Nr. 1. Der „Vater“ der sowjetischen Atombombe, Igor Kurchatov, starb dreieinhalb Jahre nach der Preisverleihung am 7. Februar 1960 im Alter von 57 Jahren vor den Augen seines Kollegen und Freundes Yuli Khariton, der mit ihm weiter sprach die Bank des Barvikha-Sanatoriums, wo er zu Besuch kam. Das Herz blieb plötzlich stehen, eine Embolie, ein Blutgerinnsel verstopfte den Herzmuskel.
Wochenschau TASS/Vladimir Peslyak
"Vater" der Weltneuheit Wasserstoffbombe Andrej Sacharow initiierte zwei Jahre nach der Verleihung des Lenin-Preises eine Kampagne zum Verbot von Atomwaffentests in drei Umgebungen – an Land, in der Luft und im Wasser. 1961 geriet er in eine scharfe Konfrontation mit dem damaligen Führer der UdSSR, Nikita Chruschtschow, und versuchte, den Test seiner Idee - der "Zarenbombe" mit einer Kapazität von 100 Megatonnen - über dem Nowaja-Zemlya-Archipel in der Arktis zu stoppen. Im selben Jahr machte er einen Vorschlag: Nicht länger dem von den Amerikanern der UdSSR aufgezwungenen Wettrüsten dienen, sondern einfach (der Akademiker fügte seinem Projekt ein Diagramm bei) entlang der Küsten des Atlantiks und Pazifische Ozeane US-"Kette" von Nuklearladungen von jeweils 100 Megatonnen. Und im Falle einer feindlichen Aggression einfach "die Knöpfe drücken". Das Projekt ist im Wesentlichen drakonisch und bringt die Welt wirklich an den Rand der nuklearen Selbstzerstörung.
Drei Jahre nach dem Lenin-Preis schloss sich Sacharow der Menschenrechtsbewegung des Landes an, für die er ab Ende der 1960er Jahre und 1980 nach öffentlicher Verurteilung organisierter Verfolgung ausgesetzt war Sowjetische Invasion nach Afghanistan wurde aller Auszeichnungen, Titel, Preise beraubt und nach Gorki verbannt, das damals war geschlossene Stadt. Die Leute "verbreiteten" sofort das Fahrrad: Sie versüßten die Stadt Gorki. Alles, einschließlich eines guten Namens, kehrte 1989 mit der Perestroika, die seine letzte war, zu dem Akademiker zurück.
Yakov Zeldovich, nachdem er unschätzbare Entdeckungen gemacht hatte, die es ermöglichten, den Sowjet zu verbessern Nuklearwaffe, in den letzten Jahren seines Lebens beschäftigte er sich effektiv mit Kosmologie, nachdem er die grundlegenden Monographien "The Theory of Gravity and the Evolution of Stars" und "The Structure and Evolution of the Universe" geschrieben hatte. Er ging als Popularisierer der höheren Mathematik in die Geschichte ein. Sein Buch „Höhere Mathematik für Anfänger und ihre Anwendungen in der Physik“ erlebte unzählige Auflagen. Julius Khariton lebte bis zum Ende seiner Tage dort Kernzentrum Arzamas -16, heute die Stadt Sarow, wo er weiterhin an den Nuklearprogrammen des Landes arbeitete und im Alter von 92 Jahren starb.
Der am 22. April 1957 veröffentlichte Beschluss über den allerersten "legalen" Lenin-Preis ist hauptsächlich eine Liste von Preisträgern, denen der Titel für die gleiche Leistung verliehen wird. In der "Liste" insbesondere der berühmte Flugzeugkonstrukteur Andrei Tupolev, der zusammen mit seinen Kollegen im Konstruktionsbüro den Preis für die Entwicklung des ersten sowjetischen Jets erhielt Passagierflugzeug Tu-104. Später, am Spielfeldrand, singen sie zur Melodie von Chopins Marsch: „Tu-104, das beste Flugzeug ...“, aber vorerst ist es das erste seiner Klasse auf der Welt und hat noch kein Flugverbot aufgrund zahlreicher Unfälle mit Hunderten menschliche Opfer. Auf der Liste steht auch Sergej Koroljow, der „Vater“ des Sowjets Weltraumtechnologie.
Einzelne Preisträger waren insbesondere Akademiker Mstislav Keldysh für Entwicklungen auf dem Gebiet der Raketen- und Nukleartechnologie, Pavel Agadzhanov, einer der Schöpfer der ersten sowjetischen Flugzeug-Funksteuerungssysteme. Raumfahrzeug und Software Computer (elektronische Computer), Testpilot Alexey Perelet, der die ersten sowjetischen Raketenträger testete Langstreckenfliegerei Tu-95, die noch in Betrieb sind. In der Kategorie Wissenschaft sind unter den Preisträgern insbesondere zwei Philologen - der eine wurde für "die Unlösbarkeit des Problems der Identität von Wortgruppen" ausgezeichnet, der andere - für das Studium der Morpheme in der altfranzösischen Sprache. Es gibt auch einen Forscher antike Welt Völker Transkaukasiens, ein Spezialist auf dem Gebiet tierischer und menschlicher Trematoden, ein Experte für Protistologie.
Außer in der ersten Resolution über die Lenin-Preise der "zweiten Welle" der berühmte russische Chirurg Alexander Bakulew. Er wurde in der Kategorie „Technik“ „gelassen“, die Auszeichnung war jedoch wie folgt formuliert: „für die Organisation wissenschaftliche Forschung erworbene und angeborene Erkrankungen des Herzens und der großen Gefäße, die Entwicklung chirurgischer Behandlungsmethoden und deren Einführung in die Praxis medizinischer Einrichtungen.
Ein bemerkenswertes Merkmal der ersten Resolution über die Träger des Lenin-Preises vom 22. April 1957 ist die Vergabe von Gruppen von Produktionsteams, denen Vertreter der Arbeiterklasse angehörten. In diesem "Segment" - Tunnelbauer einer der Minen von Donbass, den Schöpfern des Kernkraftwerks in Obninsk, dem ersten im Land. Erwähnt wurden auch die Organisatoren der ersten automatischen Produktion von Massenlagern, neue Produktionslinien für die Herstellung von Tonerde und Zement, Geologen, die in Jakutien eine Vielzahl von Diamantvorkommen entdeckten (was immer noch bestätigt wird).
Die Sektion „Literatur und Kunst“ ist seit jeher die auffälligste und in der Gesellschaft am meisten diskutierte. Die ersten Gewinner des Lenin-Preises in diesem Bereich waren der Bildhauer Sergei Konenkov, die Ballerina Galina Ulanova, der Schriftsteller Leonid Leonov, der Dichter Mussa Jalil und der Komponist Sergei Prokofjew. Die letzten beiden erhielten posthum hohe Ränge.
Am 22. April 1991 wurde der Lenin-Preis zum letzten Mal verliehen. Vier Personen erhielten es einzeln und die gleiche Nummer - als Liste. Fast alle repräsentierten den militärisch-industriellen Komplex. Die Ausnahme bildet der heute lebende Sergey Arzhakov, ein Spezialist für Lacke, Farben und Polymere. Und teilweise der ukrainische Konstrukteur Vladimir Sichevoy, der in Dnepropetrovsk am Bau von Weltraumtechnologie beteiligt war.
Wochenschau TASS/Victor Budan, Alexander Konkov
Die übrigen Preisträger erhielten den Lenin-Preis für die Herstellung binärer chemischer Waffen, und der Chemiker S.V. Smirnov, wie in der Entschließung angegeben, „neue chemische Waffen (nicht tödlich)“.
Es ist unmöglich, alle Preisträger des Lenin-Preises zu nennen. Es ist nicht einfach, unter den berühmtesten zu "schnappen". Darüber hinaus ist seit etwa 1970 die Motivation für die Vergabe hoher Ränge wenig verstanden worden. Und in einer Reihe von Fällen wurde in den Beschlüssen einfach nicht mehr angegeben, wofür die Auszeichnung verliehen wurde. Dies galt insbesondere für hochrangige Militär- und Regierungsbeamte. Zum Beispiel in den Dokumenten: für 1973 Sergei Alexandrovich Afanasiev, Minister für Generaltechnik der UdSSR, für 1980 - Rashidov Sharaf Rashidovich, 1. Sekretär des Zentralkomitees der Kommunistischen Partei Usbekistans, für 1981 Belov Andrey Ivanovich, Marschall von die Signaltruppen. Und es gibt Dutzende solcher Preisträger. Wofür ist die wichtigste Auszeichnung des Landes? Anscheinend dafür, Minister, Parteifunktionär, Marschall zu sein. Wahrscheinlich war es genau diese Abwertung des Preisträgertitels, die im sowjetischen Umfeld Geschichten hervorbrachte wie: "Der KGB-Vorsitzende Juri Andropow wurde für den Lenin-Preis nominiert, weil er bewiesen hat, dass ein Klopfen schneller ist als Schall."
Und doch gab es deutlich mehr Menschen, die den Hauptpreis der UdSSR für echte Leistungen außerhalb von Markttrends erhielten, die der ganzen Welt bekannt sind. Dies sind die Ballerina Maya Plisetskaya und der Musiker Mstislav Rostropovich und der Journalist Vasily Peskov und der Regisseur Tengiz Abuladze und der Schriftsteller Vasil Bykov und der Schauspieler Mikhail Ulyanov und der Komponist Rodion Shchedrin und der Flugzeugdesigner Pavel Sukhoi. In der Galaxie der Menschen, die das Land verherrlicht haben, gibt es viele, die der Lenin-Preis nach dem Tod "überholte". Dies sind der Dichter Mikhail Svetlov, der Prosaautor, Schauspieler und Regisseur Vasily Shukshin, der Filmregisseur Andrei Tarkovsky.
Für Frieden
Es gab einen weiteren Lenin-Preis. Er wurde am 6. September 1956 eingeführt und hieß Internationaler Lenin-Preis „Für die Festigung des Friedens zwischen den Völkern“. (seit 11. Dezember 1989 - einfach Internationaler Lenin-Friedenspreis). Er wurde zunächst einmal jährlich verliehen, später ausschließlich alle zwei Jahre ausländische Staatsbürger. In der Liste der allerersten Preisträger wurde dieser Status zwar mehrmals verletzt. Zusammen mit den Persönlichkeiten aus Wissenschaft, Kultur und Kunst, die sich dem Kampf für eine Welt ohne Kriege verschrieben haben verschiedene Länder es wurde dem Funktionär des Schriftstellerverbandes der UdSSR, dem Dichter Nikolai Tikhonov, verliehen. „Die Behörden haben die Hand nicht für Kreativität erhoben, sondern als Kämpfer für den Frieden, bitte“, höhnten seine Kollegen im Laden. 1959 wurde der Preis dem damaligen sowjetischen Führer Nikita Chruschtschow verliehen. Zum dritten Mal erhielt der sowjetische Dramatiker Alexander Korneichuk den Preis für die gleiche Motivation wie der Dichter Tikhonov. 1973 wurde sie zum vierten Mal an Leonid Breschnew übergeben.
Der Status des internationalen Lenin-Friedenspreises wurde nicht mehr verletzt. Zu seinen Preisträgern gehörten weltweit so bekannte Persönlichkeiten wie der ständige kubanische Führer Fidel Castro, der amerikanische Künstler Rockwell Kent, der während des Putsches verstorbene chilenische Präsident Salvador Allende, die afroamerikanische Menschenrechtsaktivistin Angela Davis, die indische Premierministerin und Reformerin Indira Gandhi, griechischer Komponist Mikis Theodorakis. Der letzte Gewinner des Lenin-Friedenspreises im Jahr 1990 war der berühmte Kämpfer gegen die Apartheid Nelson Mandela, der das jahrhundertealte System in Südafrika umdrehte.
Jewgeni Kusnezow
Die Lenin-Preise wurden wiederhergestellt, aber tatsächlich wieder eingeführt. Bis zum Erscheinen der staatlichen werden sie die von Stalin ersetzen, und dann werden sie es werden die höchsten Auszeichnungen, "Sowjetischer Nobelpreis"
Nach Lenins Tod existierte der nach ihm benannte Preis nicht lange als akademischer Preis und wurde an prominente Wissenschaftler verliehen: Vavilov, Obruchev, Fersman, Chichibabin. In den 1930er Jahren versuchten sie, aus dem Lenin-Preis einen alle fünf Jahre verliehenen Superpreis mit einer Goldmedaille und einer Ehrenmitgliedschaft in der Akademie der Wissenschaften zu machen, scheiterten jedoch. Aber ab dem 60. Jahrestag von Stalin (1939) begannen sie, großzügig Stalin-Preise zu vergeben. Die Auszeichnung hatte drei Grade, daher waren die Belohnungen unterschiedlich, es gab mehrere Gewinner.
Die gegenwärtige Regierung verurteilt Stalins Personenkult und kann nicht weiter Stalin-Preise verleihen. Das Zentralkomitee der KPdSU und die Regierung beschließen: jährlich am 22. April 42 Lenin-Preise ohne akademische Grade zu verleihen. Das ist viel weniger als bei den fast unzähligen Stalin-Preisen, aber die Verleihungsgewohnheit ist groß, und die Zahl der Preise wird auf 76 pro Jahr anwachsen. Sie erinnern sich überhaupt nicht an frühere Preisträger - als ob es sie nicht gäbe, sind sie in den Insignienlisten nicht aufgeführt. Erst 1966 werden sie einen Ausweg finden: Sie werden Staatspreise einführen, und alle von Stalin ausgestellten werden als sie anerkannt, nachdem sie Diplome und Abzeichen ausgetauscht haben. "The Sovereign" wird relativ zugänglich werden, und von jetzt an gibt es nur noch 30 Leninskys, und sie werden alle zwei Jahre in geraden Jahren vergeben.
Eine seltenere Auszeichnung als der Titel „Held der sozialistischen Arbeit“ sollte große Entdeckungen und Meisterwerke feiern. Die breite Öffentlichkeit weiß wenig über Wissenschaft und Technologie, aber in der Kultur bedeutet ein solcher Preisträger den Status eines Lebensunterhalts Sowjetischer Klassiker. Das Ansehen des Lenin-Preises wird durch seine Vergabe in der Literatur an die Bücher von Leonid Breschnew, die im ungeraden Jahr 1979 entstanden sind, schwer beschädigt.
Im Text erwähnte Phänomene
XX Kongress. Chruschtschows Bericht 1956
Auf einer Klausurtagung des ordentlichen Kongresses der KPdSU hält der Erste Sekretär des Zentralkomitees Nikita Chruschtschow einen Bericht „Über den Personenkult und seine Folgen“. Der Text wagt sich nicht an die Veröffentlichung, wird aber landesweit laut vorgelesen. Der halbgeheime Bericht definiert den Inhalt der gesamten 10-jährigen Chruschtschow-Herrschaft – er wird als Anti-Stalin in die Geschichte eingehen
Laut der Veröffentlichung „Laureates Lenin-Preis. Bildhauer. Text: Abolina R. Verlag „Sowjetischer Künstler“, Moskau, 1970
1925 wurde das Institut der Lenin-Preise gegründet, um herausragende Arbeiten auf dem Gebiet der Wissenschaft und Technologie zu fördern. In einem Beschluss von 1956 wurde diese bemerkenswerte Tradition weiterentwickelt, es wurden Preise für die herausragendsten Werke der Literatur und Kunst geschaffen, die breite öffentliche Anerkennung fanden.
IN UND. Lenin sah mit seinem charakteristischen Scharfblick große Rolle Kunst im Leben der Menschen, ihre bemerkenswerte Fähigkeit, die Gefühle, Gedanken und den Willen der Massen zu vereinen. Er legte einen Plan für eine monumentale Propaganda vor, die auf der Idee der Nationalität und Parteilichkeit der Kunst beruhte, ihre Propaganda mittels der hohen Ideale der neuen Gesellschaft. Natürlich ist die Verleihung eines Preises mit dem Namen Lenin an diesen oder jenen Künstler eine hohe Anerkennung seines persönlichen Talents, und das von ihm geschaffene Werk wird als hervorragendes Beispiel der Kunst der kommunistischen Gesellschaft anerkannt.
Bereits die Verleihung der ersten Preise im Bereich der Bildenden Kunst zeigte, welche hohen Ansprüche das Publikum an den Künstler stellte, ehrte ihn mit dem hohen Titel eines Trägers des Lenin-Preises, wie tiefgründig und facettenreich sein Werk sein musste, offenbarte die wichtigsten Aspekte des Lebens, die den Verstand und die Herzen von Millionen begeistern. Diese Werke des sozialistischen Realismus, die breite nationale Anerkennung fanden, wurden zu wahren Meilensteinen in der Entwicklung Sowjetische Kunst. Ab 1957 wurde der Lenin-Preis für Werke aller Gattungen und Gattungen unserer Kunst verliehen.
Der Lenin-Preis wurde 1957, im ersten Jahr nach seiner Gründung, an S.T. Konenkov für "Selbstporträt". 1958 - M.K. Anikushin für das Puschkin-Denkmal in Leningrad; 1959 - A.P. Kibalnikov für das Majakowski-Denkmal in Moskau; 1962 - LE Kerbel für das Karl-Marx-Denkmal in Moskau; 1963 - G. Iokubonis für das Denkmal für die "Opfer des Faschismus in Pirchupis". All diese Werke, die sich durch hohe künstlerische Verdienste auszeichnen, tragen die wichtigste definierende Qualität. Sie offenbaren die fortschrittlichen Ideen der Moderne, bekräftigen die Macht menschlicher Verstand, die Aktivität des revolutionären Denkens.
Die Autoren dieser Werke sind Künstler von heller kreativer Individualität, die ihre eigene Art, ihren eigenen künstlerischen Stil, ihre eigene plastische Sprache besitzen. Jeder von ihnen hat es geschafft, nicht nur die wichtigsten und größten seiner Gedanken über das Leben und den Menschen zu sagen, sondern auch die Vorstellung der Menschen über ihre Helden, Menschen mit starkem Willen und unvergänglichem Talent auszudrücken.
Die ersten Werke des ältesten Bildhauers S.T. Konenkov (geboren 1874) wurden um die Jahrhundertwende geschaffen. Dieser Meister ist zutiefst originell, russisch und gehört gleichzeitig der ganzen Menschheit. Der Schöpfer verallgemeinerter heroischer, sogar symbolischer Bilder ("Bauer", "Slawe", "Nike", 1906J; inspiriert von der Folklore "Alte Männer-Polewitschkow" und "Prophetische alte Frauen", 1910), der die Schönheit eines Nackten verkörperte Frauenkörper in perfekt vollendeten Marmorstatuen und Holz - der Bildhauer liebte schon immer Porträts, die er in einer einzigartigen plastischen Form zeigen konnte menschlicher Charakter. Normalerweise sind die Modelle des Bildhauers Menschen mit heller kreativer Individualität, starkem Intellekt, hellem Originaltalent - Denker, Entdecker, Künstler.
Die Stärke des menschlichen Geistes und Gefühls, eine aktive, wirksame Einstellung zur Welt – das Lieblingsleitmotiv von Konenkovs Porträts, jedes Mal auf einzigartige Weise reflektiert individuelles Bild("Paganini", 1910 und 1916; "Dostojewski", 1933; "Mussorgski" und "Sokrates", 1953). Viele der besten Qualitäten von Konenkov als Porträtmaler konzentrierten sich auf das „Selbstporträt“, das der Bildhauer 1954 schuf. Dies ist nicht das erste Mal, dass dieses Thema in seinem Werk auftaucht. Interessant sind das „Selbstbildnis“ von 1914 und das „Selbstbildnis“ von 1916, die das überschwängliche Temperament, die Wachsamkeit des Blicks eines neugierigen Künstlers widerspiegeln.
Aber dieses Thema bekommt jetzt einen wirklich epischen Klang, wenn die reiche Erfahrung des Meisters mit der Raffinesse des Denkens, den Früchten philosophischer Reflexion über das Leben, kombiniert wird.
Eine besondere Inspiration erhellt das Gesicht des Künstlers. Großes Interesse an der Welt, weise Einsicht, Bewunderung für die Schönheit der Umgebung bestimmen seinen Zustand; Es ist zu spüren, dass dieser neugierige Geist, der nach Wahrheit und Schönheit dürstet, in ist in ständiger Bewegung und Entwicklung.
Die innere Erhabenheit des Bildes bestimmte die Klarheit und Schönheit der plastischen Form. Das Porträt vermittelt die subtil wahrnehmbare individuelle Originalität der Erscheinung des Künstlers, seiner Art zu halten, zu lauschen, in die Welt um ihn herum zu blicken. Aber im Porträt ist von Genre und Intimität keine Spur. Seine Form ist verallgemeinert, majestätisch, man könnte sagen, monumental.
Die Komposition des Porträts ist bei aller Dynamik streng ausbalanciert, sein Rhythmus ist klar erkennbar. Die Linie der Silhouette verläuft elastisch nach oben und bedeckt die in den Marmor gehauene Hand, die linke Schulter, das "Adler"-Profil, hohe Stirn, dann beginnt der Rückgang der Linien in den schweren Strähnen des zurückgeworfenen Haares, der Fluss des Bartes. Die Hauptkörper sind leicht diagonal nach oben gerichtet, während der horizontal ausgebreitete Sockel des Porträts dieser Skulptur einen festen Stand verleiht. Wechselnde Blickwinkel ergeben die Entwicklung der Skulptur im Raum. Bei starker Perspektive wird das Gesicht von der rechten Seite wahrgenommen. Hier sind die Neigungen der Linien steiler, die Volumen massiver, es gibt keine ruhige, ausgleichende Horizontale mehr. Dies ist nicht nur ein Zustand der Reflexion, Kontemplation; ein aktives Wirkprinzip klingt eindeutig.
Konenkovs „Selbstbildnis“ wird breit verallgemeinernd wahrgenommen. „Als ich in der Stille meines Ateliers an „Self-Portrait“ arbeitete“, sagt der Bildhauer, „und dies als tiefe Reflexion behandelte, dachte ich nicht nur über Porträtähnlichkeit nach, sondern wollte vor allem meine Einstellung zum Ausdruck bringen Arbeit und Kunst, mein Streben nach Zukunft, in das Reich der dauerhaften Wahrheit und Gerechtigkeit. Wie glücklich stelle ich fest, dass dieses Gespräch mit mir selbst, ein Blick in eine bessere Zukunft, von meinen Zeitgenossen verstanden wird.
Dieses Werk spiegelte eine besondere Phase im Schaffen des Künstlers wider, die allgemein für die Entwicklung der Kunst des Sozialistischen Realismus charakteristisch ist.
Die darin ausgedrückten Gefühle erregen Zeitgenossen zutiefst. kreative Haltung zum Leben, zur Arbeit, aktive Arbeit für die Gegenwart und Zukunft, das Streben, die Welt zu verändern - all dies ist so charakteristisch für den Erbauer der kommunistischen Gesellschaft. Dank der tiefen ideologischen Sättigung gelang es Konenkov, die Breite der Idee im Staffeleiporträt auszudrücken tolle Gefühle und Gedanken seiner Zeit.
Die monumentale Skulptur löst diese Probleme auf noch vielseitigere Weise, und es ist kein Zufall, dass die meisten Lenin-Preise an Denkmäler verliehen wurden, die auf Straßen und Plätzen stehen. Eine der großen, ehrenvollen Aufgaben sowjetischer Bildhauer ist die Schaffung eines Denkmals für A.S. Puschkin. Sein Bau war in Lenins Plan der monumentalen Propaganda vorgesehen. Das Bild des geliebten Dichters begeisterte viele sowjetische Bildhauer. Der Wettbewerb für das Denkmal im Jahr 1937, der auf den 100. Todestag von Puschkin fiel, konzentrierte beträchtliche kreative Kräfte auf die Lösung dieses Problems. Damals wurden interessante Büsten und Statuen geschaffen, die zur Ikonographie von Puschkin beitrugen.
Das Denkmal für Leningrad, das in diesen Wettbewerben entworfen wurde, wurde jedoch nie geschaffen, da keines der eingereichten Projekte die spezifischen Anforderungen, die an dieses Denkmal gestellt wurden, nicht vollständig erfüllte. Außerdem wurden die Arbeiten am Denkmal wegen des Ausbruchs des Zweiten Weltkriegs eingestellt.
Die Stadt, in der Puschkins Genie gedieh, in seinen unsterblichen Gedichten besungen wurde, als würde er lebendige Erinnerungen an ihn bewahren, erforderte eine besondere Lösung für dieses Thema.
Und sobald die Salven des Krieges abgeklungen waren, setzten die Künstler ihre unterbrochene Arbeit fort - die Schaffung eines Denkmals für Puschkin, dessen Bild jetzt im Licht steht patriotische Tat Menschen, als ob sie mit neuen Funktionen angereichert wären.
Nach dem Krieg kamen junge Kräfte zur Kunst, darunter der Leningrader Bildhauer M.K. Anikushin ist genauso alt wie October. 1947 schloss er sein Studium an der Akademie der Künste ab. Dahinter war die Front, deren Eindrücke sich in seinen ersten Werken ("Winner", "Soldier's Friendship") niederschlugen.
Der Künstler nimmt am Wettbewerb für das Puschkin-Denkmal (1949) teil. Und sofort kamen neue schöne Seiten des Talents des jungen Bildhauers zum Vorschein. Die für das Projekt vorgestellte Puschkin-Statue überzeugte durch ihre edle Schlichtheit, besondere Spiritualität und Anmut, die so der Vorstellung von Puschkin entsprach.
Anikushin wurde beauftragt, weiter an dem Projekt zu arbeiten. In der zweiten Runde des Wettbewerbs (1950) war er der einzige Gewinner; sein Modell wurde für den Bau des Denkmals übernommen. Und hier zeigte sich die große Strenge des Bildhauers an sich selbst.
Anikushin studiert die Arbeit von Puschkin, besucht Orte, die mit seinem Namen verbunden sind, und ist von der Stimmung unvergänglicher Poesie durchdrungen, und bringt immer mehr einzigartigen Puschkin in seine Kreationen ein.
Dieses Thema hat den Bildhauer vollständig erfasst. Er schuf eine Reihe von Skizzen und fertigen Statuen von Puschkin, die verschiedenen Perioden seines Lebens entsprechen und die subtilen Schattierungen seiner poetischen Reflexionen vermitteln, kreative Inspiration. All dies bereicherte natürlich das Projekt des Denkmals, an dem er nicht aufhörte zu arbeiten.
Nachdem der Bildhauer jedoch ein in allen Fällen genehmigtes Modell des Denkmals in Ton hergestellt hat, erstellt er eine neue, perfektere Version, nach der das im Juni 1957 eröffnete Denkmal hergestellt wurde.
Die Hauptsache, die darin anzieht, ist Kristallklarheit und innere Harmonie Bilder, die so sehr dem Geist von Puschkins Poesie entsprechen. Puschkins Gesicht ist inspiriert und irgendwie streng erleuchtet. Es scheint, als hätten seine Gedichte gerade noch geklungen, man spürt sogar ihren Charakter, freiheitsliebend, frei, bürgerlich. Puschkins Geste ist breit, nicht nur voller Anziehungskraft, sondern vermittelt die Inspiration des Dichters, die Wärme der Seele, die innere Überzeugung. Ein stolzes Streben zum Himmel ist in der ganzen Figur zu spüren, alles ist in die Weite gedreht.
Das Formen der Figur ist klar, fertig. Die Klarheit der Form offenbart jene klassische Strenge und zugleich romantische Erregung, in deren Einheit innerer Inhalt Bild.
Der Sockel für das Denkmal wurde erfolgreich entworfen (Architekt V.A. Petrov). Klein, in Proportionen richtig gefunden, betont es perfekt die Harmonie und Leichtigkeit der Figur selbst.
Und das Denkmal korrespondiert in seiner figurativen Struktur und Architektur mit dem Ensemble des Kunstplatzes, dessen Zentrum es inzwischen geworden ist.
Vom Geist von Puschkins Poesie durchdrungen, schmückte das neue Denkmal Leningrad angemessen und erklang im Einklang mit seinen wunderbaren alten Ensembles, von denen viele zu Puschkins Zeiten geschaffen wurden.
Nicht weniger verantwortungsvolle und schwierige Aufgabe der sowjetischen Kunst war die Schaffung eines Majakowski-Denkmals in Moskau. Wenn Puschkin ein Jahrhundert von uns getrennt ist, dann ist Mayakovsky fast ein Zeitgenosse, Erinnerungen an Treffen mit ihm sind noch erhalten. Es scheint, dass es viel einfacher wäre, seine Gesichtszüge in einem Denkmal zu verkörpern. Dies wirft jedoch seine eigenen spezifischen Schwierigkeiten auf. Dieses Denkmal erforderte eine sehr unkonventionelle, mutige Entscheidung. bester dichter Sowjetzeit. Sein Entwurf dauerte viele Jahre. Die meisten Projekte, die eine gewisse beeindruckende Kraft besaßen, schienen einseitig zu sein - sie enthüllten nicht in einer einzigen Synthese die Qualitäten von Mayakovsky - ein Mann, ein Dichter, ein Bürger. Daher ist das Projekt des Bildhauers A.P. Kibalnikova (geb. 1912), präsentiert in einer der letzten Wettbewerbsrunden (1955), zeigte einen ernsthaften Versuch, das Bild in seiner komplexen dialektischen Einheit neu zu erschaffen, fesselnd verschiedene Partysüberraschend originelle Persönlichkeit von Mayakovsky.
Trotz der Tatsache, dass Kibalnikovs Projekt zur Umsetzung angenommen wurde, stand die Hauptarbeit für den Bildhauer noch bevor. Zu diesem Zeitpunkt verfügte er bereits über umfangreiche Erfahrungen im Bereich der Monumentalskulptur. Seine langjährige Arbeit am Image von N.G. Chernyshevsky endete mit der Schaffung eines Denkmals in Saratow (1953).
Das kommt von der Überweisung internen Zustand geht der Bildhauer und arbeitet an einem neuen Denkmal. Innere Erregung, ein aufmerksamer, durchdringender Blick, eine aktive Lebenseinstellung bestimmen das Bild des Dichters. Auf einem niedrigen Sockel aus rotem Granit platziert, scheint die Bronzefigur dem Betrachter nahe zu sein. Mayakovsky gehört ganz diesem überschwänglichen Leben an, das sich um ihn herum entfaltet. „Wie ein Gespräch mit lebenden Menschen“, scheint er einen Schritt in die Zukunft gemacht zu haben. Stärke, Jugend, revolutionäre Energie - das Einzigartige, das wir mit der Idee von Mayakovskys Poesie verbinden, drückt sich in der Komposition des Denkmals aus: in der energetischen Plastizität von Volumen, einer starken Drehung des Körpers, einem elastischen, klare Silhouettenlinie. Bei aller Kraft und spürbarem Gewicht der Figur zeichnet sie sich durch vergleichsweise Leichtigkeit und Harmonie der Proportionen aus.
Durch die Weiterentwicklung der besten Traditionen der sowjetischen Monumentalskulptur gelang es Kibalnikov im Majakowski-Denkmal, eine besondere Tiefe und Vielseitigkeit des Bildes zu erreichen, die zuvor hauptsächlich als Eigentum der Staffeleiskulptur galten. Von allem Zufälligen gereinigt, aber ohne die Komplexität und Vielseitigkeit des individuellen Charakters zu verlieren, findet das Bild eine klare, prägnante und ausdrucksstarke Form.
Diese Linie ist für die Entwicklung unserer Monumentalplastik besonders wichtig, da manchmal der Wunsch nach Lakonik zu inhaltlicher Einseitigkeit und gleichzeitig zu formaler Vereinfachung und Schematisierung führt.
Kibalnikov vervollständigte sowohl den skulpturalen als auch den architektonischen Teil des Denkmals, das sich so organisch in das Ensemble des Platzes einfügt.
Im Juli 1958 wurde in Moskau ein Denkmal eröffnet, das das Bild des Dichters der Revolution überzeugend wiedergibt.
Die Entwicklung der sowjetischen Monumentalplastik verläuft in den großen Zügen der realistischen Kunst, und ein Künstler kann mit vielen Mitteln Ausdruckskraft erlangen, wenn er natürlich die Hauptsache beibehält - ein lebendiges figuratives Prinzip. Wie die Praxis unserer Kunst zeigt, kann eine tiefe Idee auch in einem Bild ausgedrückt werden, das spezifische Formen mit verallgemeinerten monumentalen kombiniert. Der Bildhauer L. E. Kerbel ging diesen Weg und schuf in Zusammenarbeit mit Architekten (R. A. Begunts, N. A. Kovalchuk, V. G. Makarevich und V. M. Margulis) ein Denkmal für Karl Marx. Die Listen des monumentalen Propagandaplans sahen die Errichtung von „vor allem Denkmälern für die herausragenden Gestalten der Revolution, Marx und Engels“ vor.
Am 7. November 1918 wurde in Moskau ein temporäres Denkmal für Marx und Engels des Bildhauers S. Mezentsev enthüllt.
Am 1. Mai 1920, während der Verlegung eines neuen, dauerhaften Denkmals für Karl Marx auf dem Theaterplatz, hielt V. I. Lenin eine aufregende Rede. Der Bildhauer S.S. arbeitete viel an der Schaffung des monumentalen Bildes von K. Marx. Aleshin, aber das Denkmal wurde nie umgesetzt.
1957 beschloss das Präsidium des Zentralkomitees der KPdSU, in Moskau ein Denkmal für Karl Marx zu errichten. Auf sein Projekt wurde hingewiesen offener Wettbewerb. Viele Bildhauer nahmen daran teil und wünschten sich inbrünstig, ein Denkmal zu schaffen, das dem brillanten Lehrer des Weltproletariats würdig ist. Unter den Vorschlägen stach ein Projekt hervor - unter dem Motto "Roter Hammer und Sichel", das eine prägnante, prägnante und ausdrucksstarke Lösung lieferte.
Der Autor des skulpturalen Teils des Denkmals war L. E. Kerbel (geb. 1917), der zur mittleren Generation sowjetischer Bildhauer gehört und bereits mehrere Porträtdenkmäler geschaffen hat, darunter ein Denkmal für General F. I. Tolbukhin.
Aber bei der Arbeit am Denkmal für K. Marx war alles viel komplizierter. Es war notwendig, die Porträtmerkmale genau wiederzugeben und die Konkretheit des Bildes zu bewahren, um die Größe der Sache von Marx zu vermitteln, die in den meisten Teilen der Welt lebt und triumphiert.
Im vorgestellten Projekt wurde eine solche Lösung ernsthaft beantragt.
LE Kerbel, der sich der ganzen Verantwortung und Ehre der Aufgabe bewusst ist, macht sich zusammen mit einem Team von Architekten an die Arbeit. In sehr kurzfristig(seit etwa einem Jahr) erstellt er ein Modell in der Größe eines Denkmals, in dem er die plastische Lösung verfeinert und zur äußersten Klarheit bringt.
Zusammen mit den Architekten wird ein Layout entwickelt, das das Denkmal mit dem Territorium des Platzes und zusätzlichen architektonischen Formen verbindet.
Der Bildhauer hat für die Ausführung des Denkmals nur ein Material angenommen - Granit. Nur in seinem monolithischen Gesamtblock konnte die beabsichtigte Komposition verwirklicht werden. Aus dem Kudashevsky-Steinbruch in der Nähe von Dnepropetrovsk geliefert, wurde ein Block aus grobkörnigem grauem Granit von Granitmeistern unter der Leitung von L. E. Kerbel verarbeitet. Bei der Übersetzung des Modells in Granit ergaben sich zusätzliche Änderungen, die von den Besonderheiten des Materials bestimmt wurden.
Besonders wichtig war es, das richtige Verhältnis von bearbeiteten und unbearbeiteten Teilen des Steins zu finden, damit die Figur organisch, natürlich aus dem Stein herauswächst.
Das spüren wir in dem etablierten Denkmal. Die aus einem Granitblock aufsteigende Figur von Marx scheint damit verschmolzen zu sein. Die Bewegung, die im skulpturalen Teil der Komposition zum Ausdruck kommt, wird im Kontrast zu der unerschütterlichen Granitmasse stärker wahrgenommen. Lediglich die Vorderseite des Granitsockels hebt sich als klare Linie ab; Der rechte Arm von Marx, am Ellbogen angewinkelt, lehnt wie eine Kanzel daran, die ganze Figur lehnt sich mit abduziertem linken Arm nach vorn. Besonders ausdrucksstark ist der Kopf, wo nicht nur eine exakte Porträtähnlichkeit vermittelt wird, sondern auch eine große Spiritualität, eine leidenschaftliche Überzeugung des Denkers. Das Gesicht wird mit breiten Flächen behandelt, mit einer klaren, aber gleichzeitig weichen Verteilung von Licht und Schatten auf der Oberfläche. Marx' Blick, der sich durch besondere Wachsamkeit und Schärfe auszeichnet, ist in die Ferne gerichtet. Wie aus dem Boden gewachsen, erforderte das Denkmal eine besondere architektonische Gestaltung des umgebenden Geländes. Alles etwas erhöht und eingefasst von einem Streifen aus poliertem Granit, der zusammen mit dem umgebenden Grün eine Art Rahmen für das Denkmal bildet. Zwei Pylone aus grauem Granit hinter dem Denkmal, in die die Worte von Lenin und Engels eingraviert sind, bereichern das Denkmal sowohl in seiner Bedeutung als auch in seiner Komposition.
Das am 29. Oktober 1961 während der Tage des XXII. Parteitages eröffnete Denkmal erlangte große internationale und politische Bedeutung.
Ehrensache für die sowjetische Bildhauerei war die Schaffung von Denkmälern und ganzen Ensembles, die den Helden und Ereignissen des Zweiten Weltkriegs gewidmet waren. Viele dieser Werke sind symbolischer Natur, und diese Symbolik entsteht aus einem breiten Spektrum philosophische Reflexion Leistung des Volkes.
1957 beschloss die litauische Regierung, an der Stelle des am 28. Juli 1944 von den Nazis zerstörten Dorfes Pirchupis, dessen Bewohner lebendig verbrannt wurden, ein Denkmal zu errichten. Der junge litauische Bildhauer Gediminas Iokubonis (geb. 1927) verkörperte diese Tragödie tiefgehend und verkörperte das heroische Thema in einer lakonischen, strengen und ausdrucksstarken Form.
Die Erinnerung an das Ereignis in Pirchupis hallte mit lebendigem Schmerz im Herzen des litauischen Volkes wider, und deshalb zog der Wettbewerb um das Denkmal an Besondere Aufmerksamkeit die Öffentlichkeit. Es wurde viel gezeigt interessante Projekte, fast alle wurden auf symbolische Weise gelöst, viele gaben eine komplexe allegorische Interpretation des Ereignisses. Iokubonis stellte das Projekt in zwei Versionen vor. In einem von ihnen war die architektonische Hauptform ein Obelisk mit zerbrochener Spitze, an dem eine Statue einer Frau mit einem Kind angebracht war, in dem anderen - eine rein skulpturale Lösung: eine Figur ältere Frau erstarrt in stummer Trauer. Die zweite Option schien innovativer, ihre Symbolik war ganz natürlich und gleichzeitig bedeutsam; die präsentierte Version des Denkmals war wirklich spannend, obwohl es noch nicht alles hatte, was ich mir in dieser Arbeit wünschen würde.
1958 begann Iokubonis zusammen mit dem Architekten V. Gabryunas mit der Entwicklung des Projekts. Bezeichnenderweise stieg Iokubonis bei der Schaffung des Denkmals auf eine qualitativ neue Ebene der Kreativität. Nachdem er in dieses Bild seine Gedanken über das Schicksal der Menschen, über die glänzenden Ideale, die die kommunistische Gesellschaft bekräftigt, investiert hatte, verkörperte er diese aufregende Idee in einem monumentalen Denkmal breit und seelenvoll.
Die endgültige Version des Denkmals kombinierte erfolgreich die traditionellen Merkmale der litauischen Volkskunst mit einer neuen modernen visuellen Lösung.
Das Denkmal befindet sich auf dem Territorium des Dorfes Pirchupis, unweit der Autobahn, die von Vilnius nach Südosten führt, und wurde als Straßendenkmal konzipiert.
Dieses Denkmal, das sich auf einem flachen Gelände erhebt, das in der Ferne von Wäldern begrenzt wird, die so charakteristisch für die litauische Dzukija sind, zieht sofort die Aufmerksamkeit auf sich.
Auf einem niedrigen Sockel steht die Gestalt einer Frauenmutter, wie erstarrt in tiefer Trauer. Sie scheint mit ihrer Heimat zusammengewachsen zu sein und sie beschützt zu haben.
Äußerlich statische Komposition ist erfüllt von innerer Dynamik. Alles Zufällige, Überflüssige wird darin verworfen, die Aufmerksamkeit wird auf das Wesentliche gerichtet. Ein Schal über den Kopf geworfen, ein langes Kleid, das zu Boden fällt, tragen dazu bei, eine einfache und sehr ausdrucksstarke Silhouette zu schaffen, die die Solidität der aus großen grauen Granitblöcken gebauten Skulptur unterstreicht. Der Gesichtsausdruck ist auffällig. Tief eingefallene Augen, traurig zusammengezogene Augenbrauen, traurig und stark zusammengepresster Mund. Aber die Erfahrung verzerrt nicht das Gesicht. Verallgemeinerte modellierte Formen, Linien, die sich durch Genauigkeit und Reinheit auszeichnen - all dies verleiht dem tragischen Bild eine besondere epische Klarheit, macht es majestätisch und edel. Gewalt ausgedrücktes Gefühl betonte und zurückhaltende Geste - rechte Hand, den Schal am Kinn haltend, drückt krampfhaft das Taschentuch zusammen, das linke wird gesenkt.
Die Ausdruckskraft der Skulptur wird durch die architektonische Gesamtgestaltung des Denkmals verstärkt organische Verbindung mit umgebende Natur. Der Kontrast zwischen der Vertikalen des Denkmals und dem flachen Gelände wird durch eine dahinter befindliche niedrige Gedenkmauer etwas gemildert, auf der der Text eingemeißelt ist: „Die Tragödie von Pirchupis wird nie wieder passieren“, darunter sind die Namen aller Toten geschrieben und ein Relief eingebettet, sehr taktvoll, als würde es das Thema des Denkmals gedämpft weiterführen. Umrissen von einer lakonischen und ausdrucksstarken Silhouette, drücken die Relieffiguren die Tragödie der letzten Minuten von Menschen aus, die dem Tode geweiht sind. Eigens gepflanzte Bäume in der Nähe des Denkmals, Wege aus Granitschutt sind fein gefundene Striche der allgemeinen semantischen und kompositorischen Lösung des Ensembles.
Unter den Denkmälern der sowjetischen und ausländischen Skulptur nahm das im Juli 1960 eröffnete Denkmal in Pirchupis einen herausragenden Platz ein.
Die meisten der mit dem Lenin-Preis ausgezeichneten Skulpturen gehören zur Monumentalkunst. Darin finden große spannende Themen ihren Ausdruck, Bilder, die den Menschen am Herzen liegen, werden verkörpert.
Natürlich spürt der Künstler bei der Schaffung eines Bildes, das eine große Vorstellung von einem weit verbreiteten Phänomen der Realität vermittelt, sozusagen die ganze Zeit die unsichtbare Unterstützung der Menschen, ihre leidenschaftliche Teilnahme.
Für viele Bildhauer, vor allem für junge, war die Arbeit an solchen Denkmälern eine neue Etappe ihrer Arbeit, eine reale Lebens- und Kunstschule, in der sie nicht nur den Gipfel der Meisterschaft erreichten, sondern auch die große gesellschaftliche Rolle der Kunst erlernten.
Und deshalb verkörpern ihre Werke, die die Idee der monumentalen Propaganda auf ihrem neuen, die höchste Stufe, zu Recht gekrönt mit einem Preis, der den Namen des großen Lenin trägt, der die Perspektiven für die Entwicklung der Kunst der Zukunft, der Kunst des Kommunismus, einfallsreich vorhersah.
Als diese Ausgabe bereits gedruckt wurde, wurden 1970 die Lenin-Preise für Literatur, Kunst und Architektur verliehen.
Die Preise wurden an herausragende Werke der Monumentalkunst, architektonische und bildhauerische Ensembles verliehen: das Denkmalensemble zum Gedenken an die Opfer des faschistischen Terrors in Salaspils (Autoren G.K. Asaris, Architekt, L.V. Bukovsky, Bildhauer, O.N. Zakamenny, Architekt, J.P. Zarin, Bildhauer , O. I. Ostenberg, Architekt, O. Yu. Skarain, Bildhauer, I. A. Strautman, Architekt), Denkmal-Ensemble für Helden Schlacht von Stalingrad in Volgograd (Autor des Projekts, Leiter der Autorengruppe E. V. Vuchetich, Bildhauer, Autor des Projekts Ya. B. Belopolsky, Architekt, Co-Autoren: V. A. Demin, Architekt, V. E. Matrosov, Bildhauer, A. S. Novikov , Bildhauer, A.A. Tyurenkov, Bildhauer) und der Khatyn-Gedenkkomplex (Autoren Yu.M. Gradov, Architekt, V.P. Zankovich, Architekt, L.L. Mendelevich, Architekt, S.I. Selikhanov, Bildhauer ).
Acht Bildhauer wurden neue Preisträger des Lenin-Preises.
Geschichte des Preises
Die Lenin-Preise wurden am 23. Juni 1925 durch Dekret des Zentralkomitees der Allunionskommunistischen Partei der Bolschewiki und des Rates der Volkskommissare eingeführt. Zunächst nur für wissenschaftliche Arbeiten vergeben „um die wissenschaftliche Tätigkeit in der Richtung zu fördern, die den Ideen von W. I. Lenin am nächsten kommt, nämlich in Richtung der engen Verbindung zwischen Wissenschaft und Leben“.
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Urkunde des Lenin-Preises, 1962
Träger des Lenin-Preises
Preisträger des V. I. Lenin-Preises
siehe auch
- Internationaler Lenin-Preis „Zur Festigung des Friedens unter den Völkern“
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Anmerkungen
Literatur
- Lenin-Preise // Kuna - Lomami. - M. : Soviet Encyclopedia, 1973. - (Große Sowjetische Enzyklopädie: [in 30 Bänden] / ch. ed. A. M. Prochorow; 1969-1978, V. 14).
Ein Auszug, der den Lenin-Preis charakterisiert
- Schlag ihn!.. Lass den Verräter sterben und beschäme nicht den Namen des Russen! schrie Rastopchin. - Rubin! Ich bestelle! - Die Menge hörte keine Worte, sondern die wütenden Klänge von Rostopchins Stimme, stöhnte und bewegte sich vorwärts, blieb aber wieder stehen.- Graf! .. - sagte die schüchterne und zugleich theatralische Stimme Wereschtschagins inmitten einer kurzen Stille. „Graf, ein Gott ist über uns …“, sagte Wereschtschagin und hob den Kopf, und wieder füllte sich die dicke Ader an seinem dünnen Hals mit Blut, und die Farbe kam schnell heraus und floh aus seinem Gesicht. Er brachte nicht zu Ende, was er sagen wollte.
- Schneiden Sie ihn! Ich bestelle! .. - rief Rostopchin und wurde plötzlich so blass wie Wereschtschagin.
- Säbel raus! rief der Offizier den Dragonern zu und zog selbst seinen Säbel.
Eine weitere, noch stärkere Welle schoss durch die Menschen, und nachdem sie die vorderen Reihen erreicht hatte, bewegte diese Welle die vorderen taumelnd und brachte sie bis zu den Stufen der Veranda. Ein großer Kerl mit versteinertem Gesicht und erhobener Hand stand neben Wereschtschagin.
- Rubin! flüsterte fast ein Offizier den Dragonern zu, und plötzlich schlug einer der Soldaten mit verzerrtem Gesicht vor Wut Wereschtschagin mit einem stumpfen Breitschwert auf den Kopf.
"SONDERN!" - Vereshchagin schrie kurz und überrascht auf, sah sich erschrocken um und als würde er nicht verstehen, warum ihm das angetan wurde. Dasselbe Stöhnen der Überraschung und des Entsetzens ging durch die Menge.
"Oh mein Gott!" - jemandes trauriger Ausruf war zu hören.
Aber nach dem überraschten Ausruf, der Wereschtschagin entfuhr, schrie er vor Schmerz klagend auf, und dieser Schrei ruinierte ihn. Das hat sich in die Länge gezogen der höchste Grad Block menschliches Gefühl, das immer noch die Menge hielt, brach sofort aus. Das Verbrechen wurde begonnen, es war notwendig, es zu vollenden. Das klagende Stöhnen des Vorwurfs wurde von dem gewaltigen und wütenden Gebrüll der Menge übertönt. Wie die letzte siebte Welle, die Schiffe bricht, stieg diese letzte unaufhaltsame Welle aus den hinteren Reihen auf, erreichte die vorderen, warf sie um und verschlang alles. Der Dragoner, der zugeschlagen hatte, wollte seinen Schlag wiederholen. Vereshchagin mit einem Schreckensschrei, der sich mit den Händen schützte, eilte zu den Menschen. Der große Kerl, über den er stolperte, packte mit den Händen Wereschtschagins mageren Hals und fiel mit einem wilden Schrei zusammen mit ihm unter die Füße der brüllenden Menge, die sich angehäuft hatte.
Einige schlugen und zerrten an Wereschtschagin, andere waren große Kerle. Und die Schreie der zerschmetterten Menschen und derjenigen, die versuchten, den großen Kerl zu retten, erregten nur die Wut der Menge. Lange konnten die Dragoner den blutigen, zu Tode geprügelten Fabrikarbeiter nicht befreien. Und trotz all der fieberhaften Hast, mit der die Menge versuchte, das einmal begonnene Werk zu vollenden, konnten diejenigen, die Wereschtschagin schlugen, erwürgten und zerrissen, ihn lange Zeit nicht töten; aber die Menge zerquetschte sie von allen Seiten, mit ihnen in der Mitte, wie eine Masse, die von einer Seite zur anderen schwankte, und gab ihnen keine Gelegenheit, ihn entweder fertig zu machen oder ihn zu verlassen.
„Mit einer Axt schlagen, oder was? ... zermalmt ... Verräter, Christus verkauft! ... lebendig ... lebendig ... Qual für einen Dieb. Verstopfung also!... Lebt Ali?
Erst als das Opfer bereits aufgehört hatte sich zu wehren und ihre Schreie von einem gleichmäßigen, langgezogenen Keuchen abgelöst wurden, begann die Menge sich hastig um die liegende, blutige Leiche zu bewegen. Alle kamen heran, sahen sich an, was getan worden war, und drängten mit Entsetzen, Vorwurf und Überraschung zurück.
„Oh mein Gott, die Menschen sind wie ein Tier, wo können die Lebenden sein!“ war in der Menge zu hören. „Und der Bursche ist jung ... es muss von den Kaufleuten sein, dann von den Leuten! ... sie sagen, nicht dieser ... wie nicht dieser ... Oh mein Gott ... Ein anderer wurde geschlagen, sagen sie , ein wenig lebendig ... Eh, die Leute ... Wer hat keine Angst vor der Sünde ... - sagten sie jetzt den gleichen Leuten mit einem schmerzlich mitleidigen Gesichtsausdruck und sahen sie an toter Körper mit blauem Gesicht, mit Blut und Staub verschmiert, und mit einem aufgeschlitzten, langen, dünnen Hals.
Ein fleißiger Polizeibeamter, der die Anwesenheit einer Leiche im Hof Seiner Exzellenz als unanständig empfand, befahl den Dragonern, die Leiche auf die Straße zu ziehen. Zwei Dragoner packten die verstümmelten Beine und schleiften die Leiche. Ein blutiger, staubbefleckter, toter, rasierter Kopf an einem langen Hals, hochgezogen, über den Boden geschleift. Die Leute drängten sich von der Leiche weg.
Während Wereschtschagin fiel und die Menge mit wildem Gebrüll zögerte und über ihm schwankte, wurde Rostopchin plötzlich blass, und anstatt zur hinteren Veranda zu gehen, wo die Pferde auf ihn warteten, ließ er, ohne zu wissen, wo und warum, sein Pferd sinken Kopf, ging mit schnellen Schritten den Korridor entlang, der zu den Räumen im Erdgeschoss führte. Das Gesicht des Grafen war blass, und sein Unterkiefer zitterte wie im Fieber.
„Euer Exzellenz, hier entlang … wo möchten Sie hin? … bitte hier entlang“, sagte seine zitternde, ängstliche Stimme von hinten. Graf Rostopchin konnte nichts antworten und ging, gehorsam umkehrend, dorthin, wo er angewiesen wurde. Auf der hinteren Veranda stand eine Kutsche. Auch hier war das ferne Grollen der brüllenden Menge zu hören. Graf Rostopchin stieg eilig in die Kutsche und befahl, zu seinem Landhaus in Sokolniki zu fahren. Nachdem er nach Myasnitskaya gegangen war und die Schreie der Menge nicht mehr hörte, begann der Graf zu bereuen. Jetzt erinnerte er sich mit Unmut an die Aufregung und Angst, die er seinen Untergebenen gezeigt hatte. „La populace est terrible, elle est hideuse“, dachte er auf Französisch. - Ils sont sosh les loups qu "on ne peut apaiser qu" avec de la chair. [Die Menge ist schrecklich, es ist ekelhaft. Sie sind wie Wölfe: man kann sie mit nichts als Fleisch sättigen.] „Graf! ein Gott ist über uns!“ – plötzlich erinnerte er sich an die Worte von Wereschtschagin, und ein unangenehmes Kältegefühl lief Graf Rostopchin den Rücken hinab. Aber dieses Gefühl war augenblicklich, und Graf Rostopchin lächelte verächtlich über sich selbst. „J“ avais d „autres devoirs“, dachte er. – Il fallait apaiser le peuple. Bien d "autres Victimes ont peri et perissent pour le bien publique“, [Ich hatte andere Pflichten. Ich musste das Volk zufriedenstellen. Viele andere Opfer starben und sterben für das Gemeinwohl.] - und er begann, an den General zu denken Pflichten, die er gegenüber seiner Familie, seinem (ihm anvertrauten) Kapital und sich selbst hatte - nicht als Fjodor Wassiljewitsch Rostopchin (er glaubte, dass Fjodor Wassiljewitsch Rostopchin sich für das bien publique [öffentliche Wohl] opfert), sondern über sich selbst als Feldherr vor allem über "Wenn ich nur Fjodor Wassiljewitsch wäre, wäre mein Weg ganz anders verlaufen, aber ich hätte sowohl das Leben als auch die Würde des Kommandanten retten müssen Chef."
Auf den weichen Federn des Wagens leicht schwankend und die schrecklicheren Geräusche der Menge nicht hörend, beruhigte sich Rostopchin körperlich, und wie immer, gleichzeitig mit der körperlichen Beruhigung, schmiedete der Geist für ihn die Gründe für die moralische Beruhigung. Der Gedanke, der Rostopchin beruhigte, war nicht neu. Seit es die Welt gibt und Menschen sich gegenseitig umbringen, hat kein einziger Mensch jemals ein Verbrechen gegen seinesgleichen begangen, ohne sich mit genau diesem Gedanken zu beruhigen. Dieser Gedanke ist le bien publique [das öffentliche Wohl], das vermeintliche Wohl anderer Menschen.
