नवाचार

वी.वी. साहित्य में मायाकोवस्की

परिचय…………………………………………………………………………2

1. साहित्य में नवीनता की परिभाषा. वी.वी. मायाकोवस्की इनमें से एक हैं

सबसे प्रतिभाशाली कवि-नवप्रवर्तक ……………………………………………….6

2. मायाकोवस्की के काव्य नवाचार की मुख्य विशेषताएं

2.1. "काव्य" शब्दकोष का नवप्रवर्तन …………………………..9

2.2. पद्य की लय को समृद्ध करना…………………………………….16

2.3. छंदबद्ध विधियों की मौलिकता…………………………22.

2.4. अभिव्यक्ति आलंकारिक प्रणाली ………………………………25

निष्कर्ष…………………………………………………………………………..28

संक्षिप्त ग्रंथ सूची………………………………………………31

मैं उस कविता पर विश्वास नहीं करता जो बहती है।

वे फटे हुए हैं - हाँ! एम. स्वेतेवा

1928 में, वी.वी. मायाकोवस्की ने अपनी आत्मकथा " मैं अपने आप” अपने पहले काव्य अनुभवों के बारे में लिखते हैं: “ मैंने हर नई चीज़ को दोबारा पढ़ा... औपचारिक नवीनता ने मुझे अलग कर दिया। लेकिन यह पराया था. विषय-वस्तु और छवियाँ मेरा जीवन नहीं हैं। मैंने भी वैसा ही लिखने की कोशिश की, लेकिन किसी और चीज़ के बारे में। यह पता चला कि यही बात किसी और चीज़ के बारे में नहीं कही जा सकती" यह इस युवा दृढ़ विश्वास से है कि लेखक को सामग्री में नया क्या है और इसके बारे में बोलते समय आगे बढ़ना चाहिए औपचारिक पहलूकवि द्वारा साहित्य में योगदान।

हमें यह नहीं भूलना चाहिए कि मायाकोवस्की की कृतियों में अतीत के साहित्य की सर्वोत्तम परंपराएँ समाहित थीं: भावुक देशभक्ति, रूस और उसके लोगों में प्रबल विश्वास, उसकी सभी विविधता में लोगों के जीवन का सच्चा चित्रण, मानवतावाद, गहरी वैचारिक प्रकृति का उपदेश मेहनतकश जनता के हितों की सेवा के लिए बनाया गया साहित्य।

इन सबके साथ, मायाकोवस्की हमारे सामने एक नवोन्मेषी कवि के रूप में प्रकट होते हैं, क्योंकि वह एक गायक थे क्रांतिकारी युगऔर “के साथ विलय करने की मांग की।” क्रांतिकारी लोगन केवल सामग्री, बल्कि उनके कार्यों का रूप भी" (एम.आई. कलिनिन)।

मुझे ऐसा लगता है कि हमें मायाकोवस्की के नवाचार के बारे में इस तथ्य से बात शुरू करनी चाहिए कि इसकी जड़ें न केवल लोककथाओं और शास्त्रीय रूसी कविता में हैं, बल्कि बीसवीं सदी की शुरुआत के चित्रकारों के नवाचार का एक बहुत महत्वपूर्ण हिस्सा भी हैं। यह ज्ञात है कि कवि स्वयं एक प्रतिभाशाली कलाकार और चित्रकार थे। मालेविच, कैंडिंस्की, पिकासो जैसे उन्नत कलाकार अपनी खोज में हैं नए रूप मेकैनवस पर बंद करें रचनात्मक खोजें मौखिक रूपवी. मायाकोवस्की। लेकिन वी.वी. मायाकोवस्की के लिए रूप की खोज अपने आप में कोई अंत नहीं थी। कवि के नवप्रवर्तन की जड़ें कला के संबंधित क्षेत्रों में पाई जा सकती हैं, उदाहरण के लिए, सिनेमा में। उन्हें मोंटाज पद्धति का उपयोग करके, किसी फिल्म की तरह शब्दों के साथ काम करके अपनी कविताएँ बनाना पसंद था।

में एक नये रूप की उनकी अभिनव खोज एक बड़ी हद तकक्रांति द्वारा निर्धारित. रूस में यह नया था. यह नई वास्तविकतामायाकोवस्की का मानना ​​था कि कविता को भी पत्र-व्यवहार करना चाहिए। स्वाभाविक रूप से, उनकी कविताओं में नए स्वर उभरे, आक्रामक नोट्स जो मुद्राओं को उजागर करते थे।

उनका पिछला दल यह नहीं समझ सका कि मायाकोवस्की ने "बोल्शेविकों को क्यों बेच दिया।" उन्हें मुख्य बात समझ में नहीं आई: कवि स्वयं मूलतः बोल्शेविक थे। अंत में, हर कोई "साथी यात्री" लेबल पर सहमत हुआ, जिसे मायाकोवस्की ने अपने दिनों के अंत तक कभी नहीं छोड़ा।

क्रांति जीतने वाले लोगों के हितों को पूरा करने वाले गहरे वैचारिक, पार्टी-भावना वाले कार्यों के साथ सोवियत कविता को समृद्ध करने के बाद, मायाकोवस्की "काव्य रूप के उत्कृष्ट प्रर्वतक" थे।

मेरी राय में, मायाकोवस्की के काम में नवाचार के विषय के संबंध में, रचनात्मकता का प्रारंभिक काल, जो भविष्यवाद के संकेत के तहत गुजरा, विशेष ध्यान देने योग्य है। यह भविष्यवाद ही था जिसने लेखक के सौंदर्यशास्त्र और काव्यशास्त्र की ऐसी विशेषताओं को पूर्व निर्धारित किया, जैसे पिछली संस्कृति की उपलब्धियों की एक प्रदर्शनकारी अस्वीकृति, चौंकाने वाले और व्यंग्यपूर्ण उपहास के माध्यम से एक प्रकार की "शॉक थेरेपी", औद्योगिक-शहरी विषयों के लिए एक जुनून, क्रांतिकारी करुणा, एक प्रयोग का जुनून, नया सृजन कलात्मक रूप, नए कलात्मक साधनों का उपयोग। मायाकोवस्की स्वयं अपनी रचनात्मक जीवनी में भविष्यवाद की भूमिका का आकलन करते हुए लिखते हैं: "मेरे लिए, ये वर्ष शब्द पर महारत हासिल करने का औपचारिक कार्य हैं।"

एक बार एक अन्य महान कवि बी. पास्टर्नक ने कहा था:

मैं गुलाबों की सांसों को कविता में लाऊंगा,

पुदीने की सांस...

मायाकोवस्की का रचनात्मक श्रेय बिल्कुल अलग लगता है। उनके लिए, मुख्य बात "दिल और सच्चाई एक साथ" है, व्यक्तिगत, गीतात्मक और सामाजिक, ऐतिहासिक का एक संलयन। संसार में जो कुछ भी घटित होता है वह कवि के हृदय में घटित होता है। उनके लिए राजनीति प्रेम के समान ही कविता की वस्तु बन जाती है। लेखक इतिहास में शामिल महसूस करता है, और इस भागीदारी ने उसकी कविताओं में "व्यक्तिगत" और "सामान्य" को एकजुट किया है, पहले को दूसरे में सीधे शामिल किया है।

शब्दों के साथ प्रयोग उनके लिए अपने आप में एक लक्ष्य नहीं बन गए, बल्कि उन्हें कविता की अभिव्यक्ति को बढ़ाने का एक साधन माना गया। मायाकोवस्की की रचनात्मकता, भविष्यवाद से निकटता की अवधि के दौरान भी, इसके मुख्य फोकस ने इस आंदोलन द्वारा घोषित सिद्धांतों को नकार दिया। इस प्रकार, "स्वायत्त" शब्द का सिद्धांत, "रोज़मर्रा की जिंदगी और जीवन के लाभों" के बाहर का शब्द, कवि की थीसिस द्वारा स्पष्ट रूप से खंडित किया गया था: "हमें जीवन के लिए शब्द की आवश्यकता है। हम बेकार कला को स्वीकार नहीं करते।" काव्यात्मक विचार की कुछ अस्पष्टता के बावजूद, पहले से ही त्रासदी "व्लादिमीर मायाकोवस्की", और विशेष रूप से इसके बाद आने वाली कविताएँ "क्लाउड इन पैंट्स", "स्पाइन फ्लूट", "वॉर एंड पीस", "मैन" पूरी तरह से खुल गईं। नया पृष्ठरूसी साहित्य के इतिहास में।

कवि समाजवादी साहित्य में एक क्रांतिकारी रोमांटिक के रूप में प्रवेश करता है जिसने पूंजीवाद की दुनिया को निर्णायक रूप से खारिज कर दिया, जिसने ग्रह को खून से भर दिया है; प्रवेश करता है, गहरे विश्वास के साथ कि इस पागल, अमानवीय दुनिया को पहले से ही ग्रह और ब्रह्मांड के सच्चे मालिकों की दुनिया द्वारा प्रतिस्थापित किया जा रहा है।

लाखों लोगों की ख़ुशी के नाम पर जीवन और कला के क्रांतिकारी नवीनीकरण में सीधे भाग लेने की यह ईमानदार इच्छा मायाकोवस्की के नवाचार का स्रोत है।

मायाकोवस्की की पद्धति की समस्या में बढ़ती रुचि के साथ-साथ इस तथ्य को ध्यान में रखते हुए कि पिछले 20-30 वर्षों में रूसी साहित्यिक आलोचना में एक भी वैचारिक कार्य सामने नहीं आया है जो व्यापक रूप से जांच करता हो कलात्मक सृजनात्मकताकविवर, मैं चुने गये विषय को प्रासंगिक मानता हूँ। मायाकोवस्की की कविता की प्रकृति को निर्धारित करना आसान नहीं है, और न केवल इसलिए कि मायाकोवस्की की कविता एक बहुआयामी और जटिल घटना है, बल्कि इसलिए भी कि मायाकोवस्की की लय, छंद और कल्पना की मौलिकता का प्रश्न अभी तक निर्विवाद रूप से और निश्चित रूप से हल नहीं हुआ है। साहित्यिक आलोचना। उपलब्ध सामग्रियों का व्यवस्थितकरण उतना ही अधिक प्रासंगिक है जितना गहराई से यह कवि की अनूठी शैली के सार में प्रवेश करने और पहले से ध्यान न दिए गए उपमाओं और कनेक्शनों की खोज करने की अनुमति देता है। उद्देश्यकाम करें, जिससे वी. मायाकोवस्की के काम में नवीन साधनों और तकनीकों की पहचान हो सके। इस लक्ष्य को प्राप्त करने के लिए निम्नलिखित को हल करना आवश्यक है कार्य, जिसके अनुसार सामग्री की प्रस्तुति का तर्क बनाया गया है:

साहित्य में नवीनता को परिभाषित करें; वी.वी.मायाकोवस्की के काम में नवाचार की उत्पत्ति की पहचान करें।

वी.वी. की कविता में नवीनता की विशेषताएं निर्धारित करें। मायाकोवस्की:

"काव्यात्मक" शब्द का नवप्रवर्तन;

मायाकोवस्की के कार्यों की लयबद्ध समृद्धि की व्याख्या कर सकेंगे;

तुकबंदी विधियों की विशिष्टता की पहचान कर सकेंगे;

दिखाएँ कि "में से एक बड़ी धनराशिअभिव्यंजना – छवि।”

कार्य में एक परिचय, मुख्य भाग (दो अध्याय), एक निष्कर्ष और एक संक्षिप्त ग्रंथ सूची शामिल है।

अध्याय 1. साहित्य में नवीनता की परिभाषा.

मायाकोवस्की सबसे प्रतिभाशाली नवोन्वेषी कवियों में से एक हैं।

मायाकोवस्की का नाम एक नवोन्वेषी कवि के विचार से दृढ़ता से जुड़ा हुआ है। 20वीं सदी के किसी अन्य कवि ने कविता में इतना साहसिक, आमूल-चूल परिवर्तन नहीं किया। लेकिन यह सदी नवप्रवर्तन पर जोर दे रही है। उनके बारे में कभी इतना कुछ नहीं कहा गया, कला में अग्रणी की प्रसिद्धि के लिए इतने सारे दावेदार कभी नहीं रहे। लेकिन यह पता चला कि नवाचार साहित्य और कला के विकास के सामान्य नियमों के अधीन है।

इनोवेशन (लैटिन नोवेटर से - रिन्यूअर) - कथा साहित्य में, वह नई चीज, जो काम की सामग्री और रूप में लोगों के लिए मूल्यवान है, जिसे एक उन्नत लेखक कथा साहित्य में लाता है, लोगों की नई जरूरतों को पकड़ता है, नई उभरती घटनाओं का अवलोकन करता है। जीवन में, लोगों के बीच बदलते रिश्ते, व्यक्ति की नई विशेषताएं और उनके लिए उपयुक्त कलात्मक साधनों की एक अत्यंत सच्ची छवि की खोज।

सोवियत साहित्य इस तरह के नवाचार से प्रतिष्ठित है, इसने पहली बार समाजवादी समाज के लोगों की छवियों की एक गैलरी बनाई, जो संवेदनशील और सच्चाई से सोवियत देश के जीवन में सब कुछ नया दर्शाती है।

रूप में नवीनता की जानबूझकर की गई इच्छा, जब यह नई सामग्री को व्यक्त करने की आवश्यकता के कारण नहीं होती है, तो हानिकारक, अर्थहीन और आदर्शहीन कला को औपचारिकता की ओर ले जाती है।

लगभग एक शताब्दी तक, "खोज के महाकाव्य" ने हमें आश्वस्त किया है कि नए कलात्मक रूपों का उदय हुआ है कठिन प्रक्रिया, जिसमें सामाजिक वातावरण, प्रतिभा की शक्ति और चरित्र, साहित्यिक अंतःक्रियाएँ, परंपराएँ आदि एक मनमौजी ढंग से प्रतिच्छेद करते हैं। हालाँकि, मायाकोवस्की और उनके समकालीनों के अनुभव की तुलना से यह विचार सामने आता है कि, सबसे पहले, वे खोजें जो समय की जरूरतों को पूरा करती हैं और इसकी प्रगतिशील प्रवृत्तियों की स्थापना में योगदान करती हैं, जड़ें जमाती हैं और कला के आगे के विकास को प्रभावित करती हैं।

यही कारण है कि मायाकोवस्की, ब्लोक, यसिनिन का काम हमें प्रिय है, क्योंकि ये कवि कविता के उपचार की खोज करते हैं और अपने भाग्य को लोगों के भाग्य के साथ मिलाने का प्रयास करते हैं। मायाकोवस्की ने सबसे साहसी और निर्णायक कदम उठाया, कविता को रैलियों, प्रदर्शनों और बहसों में सक्रिय भागीदार बना दिया। कविता चौराहे पर आई और प्रदर्शनकारियों के स्तंभों को संबोधित किया। “सड़कें हमारी झाड़ियाँ हैं। वर्ग हमारे पैलेट हैं।" ये रूपक कवि के शब्दों पर भी लागू होते हैं। औपचारिक प्रयोग के एक भी समर्थक ने कविता को जनता का हथियार बनाने के ऐसे प्रयोग करने का साहस नहीं किया। लेकिन यह जनता की चेतना, भावनाओं और कार्यों पर काव्य शब्द के विश्वसनीय प्रभाव के साधनों की खोज है जो "की एक महत्वपूर्ण विशेषता है।" रचनात्मक प्रयोगशाला» मायाकोवस्की. कवि ने उपद्रवियों और वादकों की परंपराओं को याद किया। लेकिन उन्होंने जो हासिल किया उसका चरित्र, उद्देश्य और पैमाना अभूतपूर्व है। उनका वचन वास्तव में मानवीय शक्ति का सेनापति है। उनकी आवाज युग की आवाज है.

यह क्या है? बोल? पत्रकारिता? मायाकोवस्की के पास, ऐसा कहने के लिए, दोनों हैं " शुद्ध फ़ॉर्म" लेकिन कवि की ऐतिहासिक योग्यता एक नए प्रकार के गीत की रचना है, जिसमें पत्रकारिता गीत बन जाती है, और गीत पत्रकारीय लगते हैं। निःसंदेह, उन्होंने अपना साहसिक प्रयोग आगे नहीं बढ़ाया खाली जगह. कवि ने स्वयं अपने करीबी कई कवियों और गद्य लेखकों का नाम लिया: नेक्रासोव, पुश्किन, लेर्मोंटोव, डेरझाविन, गोगोल, शेड्रिन, दोस्तोवस्की... इस प्रकार, रूसी क्लासिक्स के अनुभव के साथ मायाकोवस्की का नवाचार और रचनात्मक संबंध (कवि द्वारा बहुत अलग तरीके से माना जाता है) विभिन्न चरणइसका विकास) मौलिक रूप से परस्पर जुड़ी हुई घटनाएँ हैं। तथापि, नागरिक गीतमायाकोवस्की 20वीं सदी की एक घटना है। यह एक ऐसे व्यक्ति की कविता है जिसने "अलगाव" को अस्वीकार कर दिया और सामाजिक, राष्ट्रीय और सार्वभौमिक हितों और संबंधों, चिंताओं और खुशियों की बड़ी दुनिया में डूब गया।

मायाकोवस्की के गीतों में बहुत कुछ शामिल है - इतिहास, राजनीति, प्रेम और रोजमर्रा की जिंदगी; और यह सब उनकी कविता में दूर की पृष्ठभूमि के रूप में शामिल नहीं है, बल्कि कलात्मक चित्रण का मुख्य उद्देश्य है।

मायाकोवस्की की प्रतिभा नैतिक व्यापकता, यदि हम चाहें, तो स्मारकीयता की विशेषता है। इसीलिए उनके गीत अपने तरीके से महाकाव्य हैं।

महान कवि मायाकोवस्की शामिल हैं विश्व साहित्यएक काव्य विद्यालय के निर्माता के रूप में नहीं, बल्कि कविता के संस्थापक के रूप में, जो नई, समाजवादी सभ्यता का एक अभिन्न अंग बन गया। किसी भी काव्य विद्यालय के सिद्धांत शीघ्र ही समाप्त हो जाते हैं और मृत हो जाते हैं, लेकिन एक महान लक्ष्य के काव्यात्मक शब्दों की सेवा के जीवंत उदाहरण का प्रभाव कई अनुयायियों को भर्ती करता है। के अच्छा प्रसिद्ध नाम- नाज़िम हिकमेट, जियो मिलेव, पाब्लो नेरुदा, पॉल एलुअर्ड, निकोलस गुइलेन और अन्य - मायाकोवस्की के अधिक से अधिक नए उत्तराधिकारी जोड़े जा रहे हैं। मायाकोवस्की की कविता की तुलना भव्य अंतरग्रहीय रॉकेटों की गतिशीलता से करते हुए, पाब्लो नेरुदा ने कहा कि इसके प्रभाव में सभी विश्व कविता"रूपांतरित हो गया, मानो यह किसी वास्तविक तूफान से बच गया हो।"

कुछ लोग कवि की महानता को उसके परिष्कृत चित्रण में देखने के इच्छुक हैं। दरअसल, मायाकोवस्की कलात्मक अभिव्यक्ति के उत्कृष्ट गुरु और पद्य के सुधारक थे। उन्होंने काव्यात्मक शब्दावली को समृद्ध किया, कविता में तुकबंदी के नए सिद्धांत पेश किए, काव्य मीटरों को संशोधित किया, प्रत्येक वाक्यांश की अभिव्यक्ति और अर्थ क्षमता को बढ़ाया, और चरणबद्ध पंक्तियों में कविताओं को छापना शुरू किया। लेकिन ये नवाचार मायाकोवस्की के नवाचार का केवल एक अभिन्न अंग हैं। मुख्य बात अलग है. समाजवादी क्रांति के विचारों की धारणा, परिवर्तनों के अर्थ की समझ उनके काम का मुख्य आकार देने वाला कारक बन गई। मायाकोवस्की का असली महत्व इस तथ्य में निहित है कि वह विश्व साहित्य में कविता को समाजवादी क्रांति के विचारों के साथ जोड़ने वाले पहले लोगों में से एक थे।

अध्याय 2. मायाकोवस्की के काव्य नवाचार की मुख्य विशेषताएं।

"काव्यात्मक" शब्दकोष का नवप्रवर्तन।

सोवियत कविता को गहन वैचारिक, पार्टी-भावना वाले कार्यों से समृद्ध करने के बाद, जो क्रांति जीतने वाले लोगों के हितों को पूरा करते थे, मायाकोवस्की काव्य रूप के एक उत्कृष्ट प्रर्वतक भी थे।

उनके स्वरूप में नवीनता उनके विचारों में नवीनता से आती है। इस विचार पर स्वयं कवि ने बार-बार जोर दिया है। इस प्रकार, "द आर्टिस्ट इन द थिएटर" बहस में एक भाषण में उन्होंने कहा: "संपूर्ण ज्वालामुखी और विस्फोट जो अक्टूबर क्रांति अपने साथ लेकर आई, कला में नए रूपों की आवश्यकता है।" ये शब्द थिएटर के बारे में कहे गए थे, लेकिन मायाकोवस्की के अनुसार, ये साहित्य के संबंध में भी सच थे।

क्रांति की भाषा से अविभाज्य, कविता की एक नई भाषा की कठिन और साहसी खोज, मायाकोवस्की की अभिनव गतिविधि की सबसे महत्वपूर्ण, अभिन्न विशेषताओं में से एक है।

कविता में मायाकोवस्की की नवीनता तथाकथित "काव्यात्मक" शब्दावली के विस्तार में, और कविता की लय के संवर्धन में, और छंदबद्ध तरीकों की मौलिकता में, और उनकी आलंकारिक प्रणाली की अभिव्यक्ति में प्रकट हुई थी।

स्वरूप में यह नवीनता कवि की कविता के माध्यम से सोवियत मनुष्य की जटिल, विविध दुनिया, उसके क्रांतिकारी उत्साह और हिंसा और डकैती की शोषणकारी दुनिया से नफरत को व्यक्त करने की इच्छा से निर्धारित हुई थी। सतत पुश्किन और नेक्रासोव की परंपरा, लोकतंत्र में व्यक्त की गईमायाकोवस्की ने भाषा का विस्तार करने की कोशिश कीकाव्यात्मक शब्दावली, इसके अंतर्गत भीड़, जनता की बातचीत का परिचय देनासक्रिय क्रांतिकारी गतिविधि के लिए प्रतिबद्ध। इसीलिएमायाकोवस्की की कविताओं में हम जीतने वाले वर्ग की आवाज़ सुनते हैंजनता की क्रांति में.

मायाकोवस्की ने क्रांति से पहले भी अपनी काव्य शब्दावली का विस्तार करने की आवश्यकता के बारे में बार-बार विचार व्यक्त किए। "हमें जीवन के लिए शब्द की आवश्यकता है," उन्होंने "व्हाइट फ्लैग्स के बिना" लेख में लिखा है। "हम बेकार कला को नहीं पहचानते हैं। जीवन के प्रत्येक काल का अपना मौखिक सूत्र होता है। रूस के लिए नए शब्दों के लिए हमारा संघर्ष जीवन के कारण है। रूस में शहरों का घबराहट भरा जीवन विकसित हो गया है, जिसके लिए त्वरित, किफायती, अचानक शब्दों की आवश्यकता होती है, और रूसी साहित्य के शस्त्रागार में केवल एक प्रकार का प्रभुतापूर्ण तुर्गनेव गांव है" (वॉल्यूम 1) पृष्ठ 370).

इसमें कोई संदेह नहीं है कि मायाकोवस्की ने यहां तुर्गनेव के गद्य की भाषा के खिलाफ नहीं, बल्कि "के समर्थकों द्वारा काव्य शब्दावली की कृत्रिम सीमा के खिलाफ बात की थी।" शुद्ध कला" उदाहरण के लिए, उन्होंने व्यंग्य के साथ कहा कि कवि फेट ने अपनी कविताओं में 46 बार "घोड़ा" शब्द का इस्तेमाल किया और कभी ध्यान नहीं दिया कि घोड़े उनके चारों ओर दौड़ रहे थे।

“एक घोड़ा सुंदर है, एक घोड़ा रोजमर्रा का है। "काव्यात्मक" शब्दों की संख्या नगण्य है। "नाइटिंगेल" संभव है, "नोज़ल" असंभव है" (खंड II, पृष्ठ 468)।

मायाकोवस्की ने, "भाषाविद्-निर्माता लोगों" से सीखते हुए, साहसपूर्वक "सड़क वार्तालाप" को कविता में पेश किया, "रोज़मर्रा" शब्दों को, जिन्हें पतनशील लोगों द्वारा "अशोभनीय" माना जाता था, कविता की संपत्ति बना दिया।

"द रिलैक्स्ड इंटेलेक्चुअल टंग" (खंड X, पृष्ठ 214) क्रांतिकारी घटनाओं के पूर्ण पैमाने को व्यक्त नहीं कर सका, और कवि ने तर्क दिया कि "हमें नए के बारे में नए शब्दों में बोलना चाहिए" (खंड II, पृष्ठ 518) .

यही कारण है कि हम मायाकोवस्की के कार्यों में पाते हैं "गैर-काव्यात्मक" शब्द: राजनीतिक, वैज्ञानिक, रोजमर्रा, बोलचाल औरयहां तक ​​की अश्लीलता.प्रत्येक विशिष्ट मामले में, कुछ शब्दों का उपयोग कार्य के वैचारिक अभिविन्यास द्वारा निर्धारित किया जाता है।

अक्टूबर के बाद के उनके कार्यों में क्रांति से पैदा हुए कई शब्द शामिल थे, जो सामूहिक राजनीतिक भाषण की विशेषता थे: क्रांति, कम्यून, साम्यवाद, समाजवाद, सर्वहारा, नारा, डिक्री, हड़ताल, पार्टीवगैरह।

इन शब्दों के बिना नई सोवियत वास्तविकता के बारे में लिखना असंभव था।

उनकी कविताओं में बोलचाल की भाषा और अश्लीलता का प्रयोग मिलता है ("एक मैनड्रिल का थूथन, मस्तिष्कहीन और लात मारने के लिए दो पैर" - "गुंडे", "वह लेटी हुई थी, कॉफ़ी, कोको का आनंद ले रही थी" - "अच्छा!", आदि) .) को कवि की क्रांति और समाजवाद के दुश्मनों के प्रति अकर्मण्यता व्यक्त करने की इच्छा से समझाया गया है, "शब्द-कोड़े" ऐसे ढूंढें कि "वे लक्ष्य करते समय तुरंत मार दें।"

"ऑन रबिश" कविता में, "वर्गों और सम्पदाओं के भेद के बिना परोपकारियों" को संबोधित करते हुए, मायाकोवस्की ने "एक व्यापारी के बैंगनी" का चित्रण करते हुए, जानबूझकर मोटे भाषा का उपयोग करते हुए, शब्दों को तोड़-मरोड़ कर पेश नहीं किया है: "चूतड़, वॉशबेसिन की तरह कठोर हैं, पांच साल तक बैठने से कठोर हो जाना,'' समोवर से थक जाना'', ''रिवोल्यूशनरी मिलिट्री काउंसिल में एक गेंद पर उपस्थित होना'', आदि।

काव्यात्मक वाणी को अधिक अभिव्यंजक बनाने के लिए कवि ने कभी-कभी नए शब्दों के निर्माण और प्रयोग का सहारा लिया - नवविज्ञान; अक्टूबर से पहले की अवधि में, उनमें से अधिक बनाए गए थे, अक्टूबर के बाद की अवधि में - कम।

मायाकोवस्की कवि शब्द के संबंध में अत्यंत सक्रिय और निर्णायक हैं। यदि यह अपर्याप्त रूप से अभिव्यंजक लगता है, तो वह साहसपूर्वक इसे बदल देता है और इसे एक स्पष्ट रूप से अद्यतन रूप देता है। उनके द्वारा रचित सर्वश्रेष्ठ नवविज्ञान बोधगम्य हैं, आम तौर पर समझने योग्य हैं, और किसी विशेष स्पष्टीकरण की आवश्यकता नहीं है। जो कोई भी रूसी भाषा जानता है वह तुरंत समझ जाएगा कि " हथौड़े से मारा हुआ, दरांती से मारा हुआ सोवियत पासपोर्ट», "हल्क"हमारी योजनाएँ, "कदम का दायरा फैथम", "कम्युनिस्ट दूर", जिसका अर्थ है "कांस्य"। अनेक खंड"पूंजी क्या है - इसकी।" अश्लीलता"और कौन हैं" गद्यबसे हुए।"इन शब्दों की रचना कवि ने अन्य शब्दों के आधार पर की है। लेकिन उनका निर्माण यांत्रिक रूप से प्रत्ययों के मूल शब्दों को जोड़कर नहीं किया जाता है, जैसा कि खलेबनिकोव, मायाकोवस्की के तत्काल पूर्ववर्ती और शिक्षक, अक्सर "शब्द नवाचार" में करते थे। मायाकोवस्की यह सुनिश्चित करने का प्रयास करता है कि नवजात शब्द तुरंत स्वतंत्र रूप से और स्वाभाविक रूप से कविता में प्रवेश करे, ताकि यह दूर की कौड़ी न लगे, बल्कि अपूरणीय लगे।

पूंजी को संबोधित शब्द "श्रद्धा" को "श्रद्धा" के आधार पर तैयार किया गया है, लेकिन इसकी शब्दार्थ सामग्री बाहरी रूप से सम्मानजनक रूप को विस्फोटित करती है जिसमें यह व्यंग्यात्मक रूप से निहित है, और शब्द को एक खुलासा, खुले तौर पर मजाक करने वाला चरित्र दिया जाता है। एक नवशास्त्रवाद, एक यमक की तरह, रूपक है, जो एक शब्द में संयोजन से जुड़ा होता है विभिन्न अर्थ, कभी एक दूसरे के करीब, कभी विपरीत।

लेकिन, अपनी शब्दावली का विस्तार करते हुए और नवविज्ञान का निर्माण करते हुए, कवि ने कुशलतापूर्वक रूसी साहित्यिक भाषा की सभी उपलब्धियों का उपयोग किया।

वह अच्छी तरह समझते थे कि खोखली शब्द-रचना और गूढ़ कविता की आवश्यकता नहीं है, और इसलिए उन्होंने कहा:

« मैं आखिरी बेवकूफ बनूंगा अगर मैं कहूं: "कॉमरेड्स, अलेक्सेई क्रुचेनिख को फिर से लिखें। उसका "छेद, बुल, शिल।"

नहीं, हम कहते हैं: “जब आप एक क्रांतिकारी लड़ाई गीत देते हैं, तो याद रखें कि इस गीत में आपके हाथ में आने वाली यादृच्छिक अभिव्यक्ति देना पर्याप्त नहीं है, बल्कि उन शब्दों का चयन करें जो आपके पहले पिछले साहित्य की पीढ़ियों द्वारा विकसित किए गए थे। ताकि एक ही काम दो बार न करना पड़े"(खंड II, पृष्ठ 526)।

उज्ज्वल और के लिए लड़ना काव्यात्मक भाषण, मायाकोवस्की ने अनावश्यक उपयोग के विरुद्ध तीव्र स्वर में बात की विदेशी शब्द(कविता "विफलताओं पर," "चरमोत्कर्ष," और अन्य अज्ञात चीजें" और लेखों में कई बयान), साथ ही साथ घिसे-पिटे, अभिव्यक्तिहीन वाक्यांशों के खिलाफ जैसे "लाल धागे की तरह चलता है," "अपने चरम पर पहुंच गया है," "है अपने चरमोत्कर्ष पर पहुंच गया", "एक असफलता के रूप में विफल।"

मायाकोवस्की को "शिफ्ट" करना पसंद है विदेशी शब्द, जो रूसी में विभक्त नहीं हैं, और उन्हें इसके विपरीत झुकाते हैं व्याकरण के नियम. निम्नलिखित शब्दों को व्यंग्यात्मक और अपमानजनक तरीके से माना जाता है: "पोइंकारोई", "चेरज़ोनाइट", "मुसोलिनाइज़", "त्सेरेटेलिट", "क्लम्प्स एंड टर्न्स अवे"।

आलंकारिक भाषण के लिए प्रयास करते हुए, कवि लोक कहावतों, कहावतों, स्थिर शब्दों का उपयोग करता है वाक्यांशवैज्ञानिक संयोजन, कुछ मामलों में उन्हें थोड़ा संशोधित करना।

कहावत: "एक पंजा फंस जाता है - पूरा पक्षी खो जाता है" कविता में "अच्छा!" मायाकोव की तरह लगता है:

... अगर

रूस में

पंजा फंस जाता है,

सभी

बुर्जुआ पक्षी -

रसातल.

लोकप्रिय अभिव्यक्ति "पीसकर पाउडर बना देना" भी कविता में प्रयुक्त होती है:

क्या वे चढ़ रहे हैं?

अच्छा।

आइए इसे पीसकर पाउडर बना लें.

मायाकोवस्की लगातार "आर्टिएशियन ह्यूमन डेप्थ" से ऐसे शब्दों का चयन करते हैं जो इसमें योगदान करते हैं सर्वोत्तम अभिव्यक्तिकाव्यात्मक विचार; वह "हजारों टन मौखिक अयस्क के लिए एक शब्द" को ख़त्म कर देता है।

नई अभिव्यक्तियों को निर्णायक रूप से प्रस्तुत करते हुए, उन्हें पुरानी, ​​​​परिचित अभिव्यक्तियों, कहावतों, कहावतों के साथ जोड़ते हुए, मायाकोवस्की ने स्वयं इस बारे में सटीक रूप से कहा: "मेरी कविताओं का अनुवाद करना विशेष रूप से कठिन है क्योंकि मैं कविता में सामान्य बोलचाल का परिचय देता हूं (उदाहरण के लिए, "चमक - और कोई नाखून नहीं।" "- इसका अनुवाद करने का प्रयास करें!), कभी-कभी पूरी कविता इस तरह की बातचीत की तरह लगती है। ऐसी कविताएँ तभी समझ में आती हैं और मज़ाकिया होती हैं जब आप भाषा की व्यवस्था को समग्र रूप से महसूस करते हैं..."

लेख "कविताएँ कैसे बनाएँ" शब्द पर एक कवि के काम का एक उदाहरण देता है। उदाहरण के लिए, उन्होंने अंततः बारहवें को चुनने के लिए 11 पंक्ति के विकल्पों को अस्वीकार कर दिया, जो "टू सर्गेई यसिनिन" कविता का अंतिम छंद शुरू करता है। परिणाम एक प्रेरक छंद है:

मजे के लिए

हमारी पृथ्वी

ख़राब ढंग से सुसज्जित.

ज़रूरी

छीन

आनंद

आने वाले दिनों में.

इस जीवन में

मरना कठिन नहीं है.

एक जीवन बनाओ

बहुत अधिक कठिन.

(टी। अष्टम, पृष्ठ 21)

शब्द पर सावधानीपूर्वक काम करने से कवि को संक्षिप्त और उज्ज्वलता प्राप्त करने की अनुमति मिलती है भाषण विशेषताएँनायकों. आपको बस याद रखना है सैन्य ब्यूरो के कॉमरेड और पुतिलोव कार्यकर्ता, कविता के नायक "अच्छा!" यह सुनिश्चित करने के लिए।

मायाकोवस्की की कविता का वाक्य-विन्यास भी अनोखा है। यदि हम कविता के वक्तृत्वपूर्ण, संवादी स्वरों पर कवि के ध्यान को ध्यान में रखें तो इसकी विशेषताएं काफी समझ में आ जाएंगी।

कवि ने घोषणा की, "मेरी अधिकांश रचनाएँ संवादात्मक स्वर-शैली पर आधारित हैं।"

मायाकोवस्की ने एक "श्रव्य शब्द" बनाया: इसे रैली में, दर्शकों में, रेडियो पर सुना जाना चाहिए। "बातचीत" पर इस फोकस पर कवि की कई रचनाओं के शीर्षक से भी जोर दिया गया है: "कविता के बारे में वित्तीय निरीक्षक के साथ बातचीत," "दो लैंडिंग जहाजों के ओडेसा रोडस्टेड पर बातचीत...", "कॉमरेड लेनिन के साथ बातचीत" ।” कविताएँ "लेफ्ट मार्च", "टू सर्गेई यसिनिन", "संदेश" बोलचाल की भाषा, रैली और मैत्रीपूर्ण-हार्दिक पर बनी हैं सर्वहारा कवि"और कई अन्य।

"लोगों को संबोधित कविताएँ," कवि ने घोषणा की, "ज़ोर से पढ़ी जानी चाहिए।" मैं ऐसे व्यक्ति की कल्पना नहीं कर सकता जो मानसिक रूप से या फुसफुसाते हुए ऐसा उच्चारण करने में सक्षम हो, उदाहरण के लिए, पुश्किन की पंक्तियाँ:

जबकि हम आज़ादी की आग में जल रहे हैं,

जबकि दिल सम्मान के लिए जीवित हैं,

मेरे दोस्त, आइए इसे पितृभूमि को समर्पित करें

आत्माओं में अद्भुत आवेग होते हैं।”

(ए. ज़ारोव के संस्मरणों से)।

स्वाभाविक रूप से, बातचीत के लिए इच्छित कार्यों में अक्सर विस्मयादिबोधक और प्रश्न, अपील और अनिवार्य वाक्यांश, विस्मयादिबोधक और विराम होते हैं; शब्द अक्सर छूट जाते हैं, लेकिन संदर्भ में वाक्यांश का अर्थ हमेशा स्पष्ट होता है।

उदाहरण के लिए, "लेफ्ट मार्च" पूरी तरह से एक भर्ती के रूप में बनाया गया है वक्तृत्वपूर्ण भाषण, जिसमें अपील, प्रश्न, कॉल, कार्रवाई के लिए प्रोत्साहन शामिल हैं।

अरे ब्लूब्लाउज!

दर!

महासागरों के लिए!

या

सड़क के मैदान में युद्धपोतों पर

तेज कीलें आगे बढ़ीं?!

मायाकोवस्की का वाक्य-विन्यास बोलचाल की भाषा के सभी स्वरों को व्यक्त करता है: एक सौम्य फुसफुसाहट, एक भावुक अपील, एक शांत कथा और एक तीखा क्रम।

पद्य की लय को समृद्ध करना

मायाकोवस्की ने सोचा कि "कैसे परिचय कराया जाए।" बोल-चाल काकविता में और इन वार्तालापों से कविता कैसे प्राप्त करें" (खंड X, पृष्ठ 214)। और उन्होंने इस दोहरी समस्या को सफलतापूर्वक हल कर लिया।

बातचीत के स्वरों की लालसा ने निर्धारित किया लय की मौलिकतामायाकोवस्की। काव्यात्मक भाषण, गद्यात्मक भाषण के विपरीत, लयबद्ध होता है।

"...लय हर काव्यात्मक चीज़ का आधार है..." कवि ने लिखा। "ताल मुख्य शक्ति है, पद्य की मुख्य ऊर्जा है" (खंड X, पृष्ठ 231)।

लयबद्ध रूप से, मायाकोवस्की की कविताएँ बेहद विविध हैं और उन्हें पूरी तरह से छंद की किसी एक प्रणाली के लिए जिम्मेदार नहीं ठहराया जा सकता है, जैसा कि कुछ शोधकर्ताओं ने किया है।

मायाकोवस्की के काम के शोधकर्ता इस कथन में एकमत हैं कि उनकी लयबद्ध प्रणाली है नया मंचरूसी छंद के विकास में, लेकिन यह नवीनता क्या है, इसकी अलग-अलग वैज्ञानिक अलग-अलग व्याख्या करते हैं, लेकिन इस बात से सहमत हैं कि उनकी कविता बहुत विविध है।

मायाकोवस्की पर कई कार्यों में, उनकी कविता की लयबद्ध संरचना को शास्त्रीय परंपराओं के साथ तुलना करने का प्रयास किया गया है।

कवि ने स्वयं इस पर आपत्ति जताई थी। "अतीत की कविता के साथ बहस करने की कोई ज़रूरत नहीं है - यह हमारे लिए शैक्षिक सामग्री है," उन्होंने लेख "कविता कैसे बनाएं" (खंड X, पृष्ठ 211) में लिखा है।

इस संबंध में उन्होंने कहा: “आयंबिक, मुक्त छंद, अनुप्रास, अनुप्रास हर दिन नहीं बनते हैं। हम उनकी निरंतरता, कार्यान्वयन, प्रसार पर काम कर सकते हैं” (खंड X, पृष्ठ 216)।

मायाकोवस्की की कई रचनाएँ शास्त्रीय मीटरों में, यानी सिलेबिक-टॉनिक छंद में लिखी गई हैं। इसलिए, " एक असाधारण साहसिक कार्य..." को आयंबिक टेट्रामीटर में ट्राइमीटर के साथ वैकल्पिक पंक्तियों में लिखा जाता है, "क्रीमिया" ("मैं चलता हूं, मैं देखता हूं...") - आयंबिक ट्राइमीटर में, "लियो टॉल्स्टॉय और वान्या डिल्डिन" - ट्रोची टेट्रामीटर में।

इसे आसानी से सत्यापित किया जा सकता है यदि इनमें से किसी भी कविता में हम तनावग्रस्त और अस्थिर अक्षरों की पहचान करते हैं:

सूर्यास्त एक सौ चालीस सूर्यों से चमक रहा था,

गर्मी जुलाई में प्रवेश कर रही थी

यह गर्म था

गर्मी तैरने लगी -

यह दचा में था।

शास्त्रीय छंद में, पंक्तियों में आमतौर पर पैरों की संख्या समान होती है। मायाकोवस्की अक्सर बहु-फुट पद्य में लिखते हैं, जब कम संख्या में पैरों वाली छोटी पंक्तियाँ बड़ी संख्या में पैरों वाली लंबी पंक्तियों के साथ वैकल्पिक होती हैं। मायाकोवस्की अक्सर एक ही कविता के भीतर एक काव्य छंद से दूसरे छंद तक जाते हैं।

यहाँ "पैदल यात्रियों और उद्घाटन के बारे में" कविता की कुछ पंक्तियाँ हैं:

पेत्रोव्का के साथ

उग्रता से चलो

जोड़े

चुन्नी की तरह निचोड़ा हुआ...

शक्ति और मुख्य के साथ

बसों

गर्जन।

चिल्लाना व्यर्थ है,

परिश्रम व्यर्थ है.

यदि पहली दो पंक्तियों में हम ट्रोची पाते हैं, तो अगली दो पंक्तियों में हम आयंबिक पाते हैं। ऐसे छंद को बहुउच्चारण कहा जाता है।

हालाँकि, कुछ शोधकर्ताओं द्वारा मायाकोवस्की की सभी कविताओं को सिलेबिक-टॉनिक प्रणाली में फिट करने के प्रयास असफल रहे हैं: उनकी अधिकांश रचनाएँ टॉनिक कविता में लिखी गई हैं, जो "कमोबेश" पर आधारित है। वही संख्यामें लयबद्ध उच्चारण काव्यात्मक पंक्तियाँएक पंक्ति में अक्षरों की संख्या और तनावों के बीच बिना तनाव वाले अक्षरों की संख्या की परवाह किए बिना। (एल. टिमोफीव और एन. वेंग्रोव। संक्षिप्त शब्दकोष साहित्यिक दृष्टि"उचपेडगिज़, 1952 पृ.7)

पद्य का टॉनिक सिद्धांत आधार बनता है काव्यात्मक रचनात्मकतामायाकोवस्की। वास्तव में, जब वे काव्यात्मक गीतकारिता के क्षेत्र में मायाकोवस्की के नवाचार के बारे में बात करते हैं तो टॉनिक छंदों का वही अर्थ होता है।

आइए "सोवियत पासपोर्ट के बारे में कविताएँ" से एक उद्धरण लें:

लंबे मोर्चे के साथ

डिब्बे और केबिन

अधिकारी

विनम्र

चलता है.

पासपोर्ट सौंपना

और मैं किराये पर रह रहा हूँ

मेरा

बैंगनी किताब.

तनाव डालने पर, कोई देख सकता है कि इस कार्य में चार-तनाव वाले पद्य को तीन-बल वाले पद्य के साथ वैकल्पिक किया जाता है, जबकि प्रत्येक पंक्ति में बिना बल वाले अक्षरों की संख्या अलग-अलग है (7-6-5-6), और यह असंभव है तनावग्रस्त और बिना तनाव वाले सिलेबल्स की व्यवस्था में पैटर्न स्थापित करना।

वी. वी. मायाकोवस्की के कार्यों की लयबद्ध समृद्धि को विभिन्न प्रकार के संवादी स्वरों को व्यक्त करने की उनकी इच्छा से समझाया गया है, क्योंकि उन्हें "सुनने योग्य शब्द" द्वारा निर्देशित किया गया था और हर बार, "दर्शकों के आधार पर, स्वर लेने के लिए - समझाने या विनती करने की कोशिश की गई थी, आदेश देना या पूछताछ करना” (वॉल्यूम X, पृष्ठ 243)।

मायाकोवस्की में पद्य की लयबद्ध संरचना अक्सर बदलती रहती है, यहाँ तक कि एक ही काम में भी। कविता "150,000,000" में इवान के बारे में कहानी से लेकर अमेरिका के वर्णन तक का परिवर्तन इन शब्दों से शुरू होता है:

अब

आइए प्रेरणा का पहिया घुमाएँ।

लय को फिर से मापें.

लय में यह परिवर्तन हमेशा कविता की सामग्री, कवि द्वारा खींची गई छवियों और चित्रों की प्रकृति से निर्धारित होता है।

एक स्पष्ट उदाहरणइस विचार की पुष्टि "अच्छा!" कविता है, जहाँ प्रत्येक अध्याय में एक नया "लय माप" है।

मायाकोवस्की की कविता में, लय-निर्माण की भूमिका निभाई जाती है रुकता है।हालाँकि, वे न केवल लुप्त शब्दांश को "भरते" हैं, बल्कि विराम के बाद शब्द को भी उजागर करते हैं, जिस पर कवि मुड़ता है विशेष ध्यानपाठक. ऐसा विराम "सेर्गेई यसिनिन" (पहला छंद) कविता में चौथी पंक्ति से पहले दिखाई देता है; यह अक्सर "अच्छा!" कविता में पाया जाता है। यहाँ सबसे ज्वलंत उदाहरणों में से एक है:

पीटर्सबर्ग खिड़कियाँ,

नीला और गहरा.

शहर

नींद

और शांति से रोका गया.

लेकिन...

नींद नहीं आती

मैडम कुस्कोवा.

तीसरे छंद, पहले, चार-बीट के साथ तुकबंदी करते हुए, केवल एक शब्द से बना है। लय को "तोड़ने" से बचने के लिए, "लेकिन" के बाद आपको एक लंबा विराम देना चाहिए, जो हाइलाइट करता है निम्नलिखित शब्द, "मैडम कुस्कोवा" के प्रति लेखक के विडंबनापूर्ण रवैये पर जोर देता है।

शब्द के अर्थपूर्ण महत्व को मजबूत करने की इच्छा मायाकोवस्की की कविता के निर्माण की व्याख्या करती है "सीढ़ी"; यह पद्य की लय को भी प्रभावित करता है।

कवि ने स्वयं "सीढ़ी" की शब्दार्थ भूमिका के बारे में लिखा है: "अंतविराम, अल्पविराम, प्रश्नवाचक और के साथ हमारा सामान्य विराम चिह्न विस्मयादिबोधक चिह्नभावनाओं के उन रंगों की तुलना में जो एक परिष्कृत व्यक्ति अब काव्यात्मक कार्य में डालता है, बहुत घटिया और अनुभवहीन है।

किसी चीज़ का मीटर और लय विराम चिह्न से अधिक महत्वपूर्ण हैं, और जब इसे पुराने पैटर्न के अनुसार लिया जाता है तो वे विराम चिह्न को अधीन कर देते हैं।

आख़िरकार, हर कोई एलेक्सी टॉल्स्टॉय की कविता पढ़ता है:

शिबानोव चुप था। छेदे हुए पैर से

लाल रंग का खून करंट की तरह बह रहा था...

कैसे -

शिबानोव अपने छेदे हुए पैर से चुप था...

बहुत हो गया, मुझ पर शर्म करो

एक घमंडी ध्रुव के सामने खुद को अपमानित करने के लिए...

इसे एक प्रांतीय वार्तालाप की तरह पढ़ा जाता है:

मैं काफी शर्मिंदा हूं...

इसे पुश्किन के विचार के अनुसार पढ़ने के लिए, आपको रेखा को वैसे ही विभाजित करना होगा जैसे मैं इसे विभाजित करता हूँ:

पर्याप्त,

मैं शर्मिंदा हूँ...

अर्ध-पंक्तियों में इस तरह के विभाजन से कोई अर्थ संबंधी या लयबद्ध भ्रम नहीं होगा। पंक्तियों का विभाजन अक्सर लय में स्पष्ट रूप से हथौड़ा मारने की आवश्यकता से तय होता है, क्योंकि कविता की हमारी संक्षिप्त आर्थिक संरचना हमें अक्सर मध्यवर्ती शब्दों और अक्षरों को बाहर फेंकने के लिए मजबूर करती है, और यदि इन अक्षरों के बाद हम रुकते नहीं हैं, तो अक्सर इससे अधिक समय लगता है। पंक्तियों के बीच, फिर लय टूट जाएगी” (खंड X, पृष्ठ 244)।

यह अक्षरों की संख्या और व्यवस्था नहीं है जो एक पंक्ति को एक साथ रखती है, बल्कि स्वर और अर्थ संबंधी जोर देती है। यही कारण है कि मायाकोवस्की कविता के मूल ग्राफिक डिज़ाइन का सहारा लेता है: वह रेखा को तोड़ता है, इसे "सीढ़ी" से प्रिंट करता है। प्रत्येक हाइलाइट किया गया खंड, मानो, एक कदम बन जाता है, जो पाठक को रुकने, स्वर में बदलाव के लिए प्रेरित करता है - कवि के पास पर्याप्त सामान्य विराम चिह्न नहीं थे, एक "बाधा", एक बाधा से पहले रुकने के संकेत। यह नवाचार - सीढ़ी - आज भी असामान्य है, लेकिन मायाकोवस्की के लिए यह अधिक उपयुक्त नहीं हो सकता है, क्योंकि उनकी कविताएँ (आंदोलनकारी की कविताएँ) ज़ोर से पढ़ने के लिए हैं।

"अल्पसंख्यक रिपोर्ट" कविता से:

दलदल

कूड़ा

हमारे लिए उपयुक्त नहीं -

उसकी

कार से

आइए इसे नीचे तक निचोड़ें।

इसे चिपकाओ मत

काम करने के लिए

wedges, -

और हमारे साथ

और जनता के बीच

और एक विचार

और एक

सामान्य पंक्ति.

तुकांत विधियों की मौलिकता

मायाकोवस्की की टॉनिक कविता में, कविता एक महत्वपूर्ण लयबद्ध और अर्थपूर्ण भूमिका निभाती है। कवि ने जोर देकर कहा, "... बिना तुकबंदी (कविता को मोटे तौर पर समझना) के बिना कविता बिखर जाएगी।" "कविता आपको पिछली पंक्ति में वापस लाती है, आपको इसे याद दिलाती है, एक विचार बनाने वाली सभी पंक्तियों को एक साथ चिपका देती है।"

मायाकोवस्की ने हमेशा पंक्ति के अंत में सबसे विशिष्ट शब्द डालने की कोशिश की, हर कीमत पर उसके लिए एक तुक "प्राप्त" की।

दूसरे शब्दों में, मायाकोवस्की ने उन शब्दों को गाया जो कविता में मुख्य अर्थ संबंधी वैचारिक प्रभार रखते थे। इस संबंध में, छठे अध्याय के अंत को देखना दिलचस्पी से खाली नहीं है, "ठीक है!" इसकी शुरुआत में हम बात कर रहे हैंघटित घटनाओं के बारे में पूंजीवाद के तहत. लेकिन फिर अक्टूबर क्रांति हुई, जो खुल गई नया युगमानव जाति के इतिहास में - युग समाजवाद. और मायाकोवस्की ने अर्थ की दृष्टि से सबसे महत्वपूर्ण शब्द को तुकबंदी करके इस तथ्य पर जोर दिया:

डुल,

हमेशा की तरह,

अक्टूबर

हवाएँ.

रेल

पुल के पार साँप,

दौड़

मेरा

ट्रामें चलती रहीं

पहले से -

समाजवाद के तहत.

मायाकोवस्की की तुकबंदी हमेशा अप्रत्याशित होती है; उनकी तुकबंदी के तरीके विविध हैं।

मायाकोवस्की तुकबंदी के पुराने तरीकों को अस्वीकार नहीं करते हैं, जब तनावग्रस्त स्वर और उनके बाद आने वाले व्यंजन तुकबंदी वाले शब्दों में मेल खाते हैं।

लेकिन अंतिम तनावग्रस्त स्वर से पहले की ध्वनियाँ अक्सर मेल खाती हैं (अक्सर सहायक व्यंजन मेल खाते हैं)।

यह विशेषता है कि कवि शब्दों के उच्चारण की प्रकृति को ध्यान में रखता है और आंखों के लिए नहीं, बल्कि कान के लिए पंक्तियों को तुकबंदी करता है: राजकुमार - दाढ़ी बनाने के लिए, कैलेंडर - उतारने के लिए।

आइए ध्यान दें कि इस संबंध में, मायाकोवस्की पुश्किन का अनुसरण कर रहे हैं, जिन्होंने अपने एक लेख में पूछा था: "आप हमेशा आंखों के लिए तुकबंदी कैसे कर सकते हैं, कानों के लिए नहीं?" तुकबंदी के तरीकों को समृद्ध करते हुए, मायाकोवस्की यौगिक तुकबंदी का उपयोग करते हैं: बम - माथा, उनके लिए थोड़ा दुःख - श्रेणियाँ, सौ तक बढ़ने के लिए - बुढ़ापे के बिना, हथौड़ा और छंद - युवा।

उसके पास है छंद - समानार्थी शब्द, उनकी अप्रत्याशितता और सामंजस्य की पूर्णता में हड़ताली: पानी के पीछे - कारखाने, बैरोनी - राम, विश्व हॉवेल - दुनिया, डाल दिया - वास्तव में, आदि।

और कवि यह दावा करने में सही थे कि उनकी तुकबंदी "लगभग हमेशा असाधारण" है और, किसी भी मामले में, उनसे पहले "... इसका उपयोग नहीं किया गया था और यह तुकबंदी के शब्दकोश में नहीं है" (वॉल्यूम एक्स, पृष्ठ 236) ).

मायाकोवस्की कविता के संपूर्ण ध्वनि डिजाइन को तुकबंदी से जोड़ता है। इस प्रकार, वह अक्सर इसका सहारा लेता है अनुप्रास, समान व्यंजन व्यंजन की पुनरावृत्ति "फ़्रेमिंग के लिए, एक शब्द पर और भी अधिक जोर देने के लिए जो मेरे लिए महत्वपूर्ण है" (खंड एक्स, पृष्ठ 242)। इन शब्दों से यह स्पष्ट है कि छंद और अनुप्रास मायाकोवस्की के लिए एक ही उद्देश्य की पूर्ति करते हैं - पद्य में जोर देना, उजागर करना। महत्वपूर्ण शब्द(मुकुट - जीत लिया गया, तुम्हारा - मार्च, मौसर - बदनामी)। सामान्यतः जब शब्द लिखे जाते हैं तो ऐसा लगता है। कि कविता असफल है, और जब आप उनका उच्चारण करते हैं, तो अंत मेल खाता है।

हालाँकि, रेखांकित करना, रेखांकित करना सही शब्द, किसी पद्य में विचार न केवल छंद और अनुप्रास से, बल्कि समरूपता से भी परोसे जाते हैं तुकबंदी का अभाव. आइए हम "व्लादिमीर इलिच लेनिन" कविता के तीसरे भाग के छंदों को याद करें:

पांच नुकीले तारे

हमारी पीठ पर जला दिया

पैन के गवर्नर.

जीवित,

ज़मीन में आपके सिर तक,

गिरोहों ने हमें दफना दिया

ममोनतोवा।

लोकोमोटिव भट्टियों में

जापानियों ने हमें जला दिया

मुँह सीसा और टिन से भरा हुआ था।

चार पंक्तियाँ - और एक भी तुकबद्ध नहीं है, और फिर भी पिछली और बाद की सभी पंक्तियाँ तुकबंदी करती हैं। तुकबंदी का अभाव इस मामले में- यह एक प्रकार से पंक्तियों का इटैलिकीकरण है। पाठक अनजाने में इन पंक्तियों पर विशेष ध्यान देता है, और कवि को यही चाहिए, जो कहना चाहता है: कोई भी यातना लोगों को रुला नहीं सकती, उनकी कमजोरी नहीं दिखा सकती, लेकिन मौत उन्हें "लोहे से कराह" निचोड़ देती है, सिसकने का कारण बनती है।

आलंकारिक प्रणाली की अभिव्यक्ति

मायाकोवस्की ने अपनी कविता को और अधिक अभिव्यंजक बनाने का प्रयास किया आलंकारिकविचारों की अभिव्यक्ति. उनका मानना ​​था कि "अभिव्यक्ति का एक महान साधन छवि है"; इसके अलावा, उनकी राय में, छवि हमेशा पक्षपाती होनी चाहिए, यानी राजनीतिक रुझान वाली होनी चाहिए।

कवि का चित्रों का चयन ऐसा है कि हम हमेशा देखते हैं कि कवि चित्रित व्यक्ति से कैसा संबंध रखता है, क्या वह योग्य है पीछेया ख़िलाफ़.

"व्लादिमीर इलिच लेनिन" कविता में, क्रांति के नेता सोवियत का मार्गदर्शन करते हुए एक महान नाविक प्रतीत होते हैं हल्क जहाज"सुचारू रूप से दुनिया में, निर्माण और गोदी।" और एक नाविक के साथ लेनिन की इस तुलना में, हम एक बुद्धिमान, साहसी, निर्णायक व्यक्ति के लिए गहरा सम्मान महसूस करते हैं, जो आत्मविश्वास से जहाज-देश को क्रांति के महासागर के पार एक नए, आनंदमय जीवन की ओर ले जाता है।

क्या मायाकोवस्की का सहारा लेता है? तुलना, रूपकों, अलंकार जिस में किसी पदार्थ के लिये उन का नाम कहा जाता है, क्या वह उपयोग करता है विशेषणों, वह हमेशा छवि को "दृश्यमान", "वजनदार" बनाने का प्रयास करता है।

जब कवि "सोवियत पासपोर्ट के बारे में कविताएँ" का सहारा लेता है तुलना, यह रिपोर्ट करते हुए कि अधिकारी इस तरह लेता है, "जैसे कि वे एक टिप ले रहे हों, एक अमेरिकी का पासपोर्ट", तो हम उसकी कमी वाली दासता देखते हैं और उसके प्रति एक अपमानजनक रवैया महसूस करते हैं सोवियत कवि- महान सोवियत शक्ति का प्रतिनिधि।

अतिपरवलिकयह वर्णन करते समय तुलनाएँ कि कैसे एक अधिकारी "लाल चमड़ी वाला पासपोर्ट" लेता है, पूंजीपति वर्ग के एक नौकर के डर पर जोर देता है जब उसका सामना उस देश के प्रतिनिधि से होता है जिससे वह नफरत करता है।

काफ़ी उज्ज्वल तुलना"मेरी आवाज़ के शीर्ष पर" कविता में पाया जा सकता है: "मेरी कविता श्रम के साथ वर्षों की विशालता को तोड़ देगी और वजनदार, मोटे तौर पर, स्पष्ट रूप से प्रकट होगी, रोम के गुलामों द्वारा बनाया गया जलसेतु आज कैसे उपयोग में आया"; कवि आने वाली पीढ़ियों के पाठकों को "स्ट्रिंग के टुकड़े" महसूस करने के लिए प्रोत्साहित करता है। एक पुराने लेकिन दुर्जेय हथियार की तरह", पुस्तकों के गठन की तुलना सैनिकों की परेड से की जाती है: "मैं उठूंगा बोल्शेविक पार्टी कार्ड, मेरी पार्टी की पुस्तकों के सभी सौ खंड।

इस कृति में अभिव्यंजना भी समाहित है विशेषणों (« लक्षित, गैपिंगशीर्षक", "किसी न किसीपोस्टर की भाषा'', ''मैं एक सीवर मैन और पानी ढोने वाला हूं'' क्रांति द्वारा लामबंद और आह्वान किया गया") और रूपकों("असंगत विधवा को प्रतिभावानों का अनुसरण करने दें महिमा साथ-साथ चलती हैअंतिम संस्कार मार्च में", "लेटा से शब्दों के अवशेष बाहर तैरने लगेंगेजैसे कि "वेश्यावृत्ति", "तपेदिक", "नाकाबंदी"), और अलंकार जिस में किसी पदार्थ के लिये उन का नाम कहा जाता है("मुझे कांस्य की परवाह नहीं है बहुत अधिक मात्रा, मुझे इसकी परवाह नहीं है संगमरमर कीचड़"," उन्होंने हमें जाने के लिए कहा लाल झंडे के नीचेश्रम के वर्ष और कुपोषण के दिन")।

कल्पना की विशिष्टता भी है विश्वसनीयता का संयोजन और कल्पना. यह संलयन वास्तविकता का एक प्रकार का अतियथार्थवादी मॉडल बनाता है:

शाम हो गई है

रात की भयावहता में

खिड़कियाँ छोड़ दीं

भौंह सिकोड़ना,

दिसंबर

वे जर्जर पीठ पर हंसते और हिनहिनाते हैं

candelabra.

(कविता "पैंट में बादल")

कविता "द सीटेड ओन्स" में शानदार अजीब तकनीक का उपयोग किया गया है: अधिकारियों के सामान्य वाक्यांश को लेते हुए "करने के लिए बहुत सारी चीजें हैं कि आप फट सकते हैं," कवि को इस स्थिति का एहसास होता है: "... मैं देख रहा हूँ:/ आधे लोग बैठे हैं।/ ओह, शैतानी!/ बाकी आधे लोग कहाँ हैं?''

ये सभी कलात्मक साधन, मायाकोवस्की की सभी छवियां मुख्य, मौलिक कार्य के अधीन हैं: किसी के विचारों को बहुत स्पष्ट रूप से, स्पष्ट रूप से व्यक्त करना, ताकि काव्यात्मक शब्द"मानव शक्ति का सेनापति" बन गया, जिसने पाठक को साम्यवाद के विचारों की विजय के लिए लड़ने के लिए बुलाया।

मायाकोवस्की की विचारों की स्पष्ट, सटीक, आलंकारिक अभिव्यक्ति की इच्छा ने कविता की गुणवत्ता को प्रभावित किया: कवि की कई पंक्तियाँ कामोत्तेजक बन गईं और बोलचाल की भाषा में प्रवेश कर गईं।

"अपने लोगों की भाषा में पेश की गई कहावतों की समृद्धि से, मायाकोवस्की को ग्रिबॉयडोव के बगल में रखा जा सकता है: एक अमर कॉमेडी के छंदों की तरह, वाक्यांश पकड़ेंमायाकोवस्की एक मुँह से दूसरे मुँह तक फैल गया। हम उन्हें मंच से और सड़क पर सुनते हैं, हम लेखों और नोट्स की सुर्खियों में पढ़ते हैं: "गीत और कविता दोनों एक बम और एक बैनर हैं", "शब्द मानव शक्ति का कमांडर है", "अधिक अच्छा और अलग कवि", "जीवन सुंदर और अद्भुत है", "बगीचा खिल गया है!" और कई अन्य जो हमारी भावनाओं और विचारों को स्पष्ट और गहराई से व्यक्त करते हैं।

इन सभी कलात्मक विशेषताएंमायाकोवस्की की कविता उन्हें एक उत्कृष्ट कवि के रूप में चित्रित करती है जिसने अतीत के साहित्य की सर्वोत्तम परंपराओं को आत्मसात किया और विकसित किया और साथ ही एक प्रर्वतक, सोवियत कविता का "कोलंबस" बन गया।

निष्कर्ष

मायाकोवस्की "पुरानी चीज़ों के पतन की अनिवार्यता" को देखता है और, कला के माध्यम से, आने वाली "विश्व क्रांति" और "नई मानवता" के जन्म की आशा करता है। “ कल के लिए दौड़ें, आगे बढ़ें!” - यही उनका आदर्श वाक्य है. कविता

- सभी! --

अपरिचित में सवारी.

यही अपरिचित, अज्ञात उनकी कविता का विषय बनता है। वह विस्तृत है विरोधाभासों की तकनीक का उपयोग करता है: उनकी कविता में मृत वस्तुएं जीवित हो उठती हैं और जीवित वस्तुओं की तुलना में अधिक सजीव हो जाती हैं। मायाकोवस्की की कविता, अपने शहरी-औद्योगिक पथ के साथ, हजारों लोगों की छवि के विपरीत है आधुनिक शहरअपनी व्यस्त सड़कों, चौराहों, हॉर्न बजाती कारों के साथ - प्रकृति की तस्वीरें, जो उसे कुछ निष्क्रिय और निराशाजनक रूप से मृत लगती हैं। कवि "ट्राम के स्मार्ट चेहरे" को चूमने के लिए तैयार है, वह शहर के लैंप के बारे में गाता है, जो "सड़क से नीला मोजा उतारता है", जबकि उसका चंद्रमा "पिला हुआ", "किसी के लिए बेकार" है, और लड़की का दिल बेजान है, मानो "आयोडीन में उबाला हुआ हो।" कवि का मानना ​​है कि कोई भी नया शब्द नये तरीके से ही कहा जा सकता है। मायाकोवस्की एक ऐसे अग्रणी हैं जो शब्दों और शब्दावली में महारत हासिल करते हैं, एक बहादुर गुरु की तरह जो अपनी सामग्री के साथ अपने कानूनों के अनुसार काम करते हैं। उसे इसकी अपनी रचना, अपनी छवि, अपनी लय और छंद है. कवि निडरता से सामान्य को तोड़ता है काव्यात्मक रूप, नये शब्द बनाता है, में प्रवेश करता है कविता, घटिया और अभद्र भाषा. इतिहास की महानतम घटनाओं के संबंध में, वह एक परिचित लहजा अपनाता है, और कला के क्लासिक्स के बारे में तिरस्कार के साथ बोलता है:

क्लासिक्स लीजिए

एक ट्यूब में लपेटा गया

और एक मांस की चक्की से गुजारा गया।

उनकी सभी कविताएँ नितांत वैयक्तिक हैं।, यह उनमें से प्रत्येक में मौजूद है। और यह विशिष्ट उपस्थिति उसकी कल्पना के बेलगाम प्रवाह में एक प्रारंभिक बिंदु, एक समन्वय प्रणाली बन जाती है, जहां समय और स्थान विस्थापित हो जाते हैं, जहां महान महत्वहीन लगता है, और अंतरतम, अंतरंग ब्रह्मांड के आकार तक बढ़ जाता है। वह एक पैर मोंट ब्लांक पर और दूसरा एल्ब्रस पर खड़ा है, वह नेपोलियन के साथ प्रथम नाम के शब्दों में है, और उसकी आवाज ("चीख") गड़गड़ाहट को दबा देती है।

वह प्रभु परमेश्वर है जो उसका सृजन करता है काव्य जगतइस बात की परवाह किए बिना कि उसकी रचना किसी को पसंद आती है या नहीं। उसे इस बात की परवाह नहीं है कि उसकी जानबूझकर की गई अशिष्टता से किसी को झटका लग सकता है। उनका मानना ​​है कि कवि को हर चीज़ की इजाज़त है। एक साहसी चुनौती और "चेहरे पर तमाचा" की तरह सार्वजनिक स्वाद"यहाँ!" कविता की पंक्तियाँ ध्वनि:

और अगर आज मैं, एक असभ्य हूण,

मैं आपके सामने मुंह सिकोड़ना नहीं चाहता - इसलिए

मैं हँसूँगा और ख़ुशी से थूकूँगा,

मैं तुम्हारे मुँह पर थूक दूँगा

मैं अनमोल वचनों का खर्चीला और फिजूलखर्ची हूं।

मायाकोवस्की के पास दुनिया का एक बिल्कुल नया दृष्टिकोण है; ऐसा लगता है कि वह इसे अंदर से बाहर कर देता है। उनकी कविता में परिचित अजीब और विचित्र दिखाई देता है, अमूर्त मूर्त हो जाता है, मृत जीवित हो जाता है, और इसके विपरीत: " बर्फ के आंसू लाल पलकों के साथ”; “नावें घिर गईं पालने का प्रवेश द्वार / लोहे की माताओं के निपल्स तक”.

मायाकोवस्की की कविता न केवल छवियों और रूपकों की भाषा बोलती है, बल्कि शब्द की ध्वनि और लयबद्ध संभावनाओं का भी व्यापक रूप से उपयोग करती है। एक ज्वलंत उदाहरण"हमारा मार्च" कविता का उपयोग किया गया है, जहां आप सचमुच ड्रम की थाप और मार्चिंग कॉलम के मापा कदम सुन सकते हैं:

दिन बैल खूंटी.

अरबा धीमी है.

हमारा भगवान चल रहा है.

हमारा दिल हमारा ढोल है.

मायाकोवस्की ने न केवल कविता, बल्कि इसके पिछले विचार को भी बदल दिया। वह युग के विचारों और मनोदशाओं का मुखपत्र बन गया। उनकी कविताएँ "जनता के हथियार" हैं, उन्होंने कविता को सैलून से बाहर चौराहे पर लाया और इसे प्रदर्शनकारियों के साथ मार्च कराया

कवि के पास अपने काम पर पुनर्विचार करने के लिए पर्याप्त समय नहीं था। वह कविता को राज्य में मिलाना चाहते थे, ताकि कविता की आवश्यकता संगीन की आवश्यकता के बराबर हो जाये। मायाकोवस्की ने सपना देखा कि कविता मंच से चिल्लाएगी। केवल उत्तरार्द्ध सच हुआ: 60 के दशक में, कविता ने मायाकोवस्की की इच्छाओं को पूरा किया, लेकिन मंच पर लंबे समय तक टिक नहीं सकी।

लेकिन ऐसा ही होना चाहिए. कविता एक अकेला मामला है और उच्चतम डिग्रीपरंपरागत। काव्य में नवीनता रूप की अपेक्षा अनुभूति की ताजगी में ही साकार हो सकती है।

मायाकोवस्की के काम में बहुत कुछ स्वीकार करना कठिन और कभी-कभी असंभव है। लेकिन, उनके कार्यों का मूल्यांकन करते हुए, किसी को यह याद रखना चाहिए कि कविता जीवनी का एक तथ्य है, और यह आसपास की वास्तविकता के समान कानूनों के अनुसार बनाई गई है। जिस समय मायाकोवस्की रहते थे वह देश के भाग्य में कई प्रलय का समय था, इसके विकास के नए तरीकों की खोज का समय था और इसने कवि के काम पर अपनी छाप छोड़ी। अभिव्यक्ति के अधिकतम स्तर को प्राप्त करने के प्रयास में जो जीवन की नई सामग्री के अनुरूप हो - चाहे वह प्रेम हो, राजनीति हो, कला हो - मायाकोवस्की अपना स्वयं का, मौलिक निर्माण करता है रचनात्मक विधि. लेखक ने अपना लक्ष्य "उतना ही अच्छा, लेकिन किसी और चीज़ के बारे में" लिखना निर्धारित किया है - इस मामले में "अच्छे" पर जोर देते हुए। उन्होंने अपने पीछे जो छोड़ा - नया, निस्संदेह प्रतिभाशाली - यह साबित करता है कि कवि ने अपनी योजनाएँ हासिल कीं।

संक्षिप्त ग्रंथ सूची

व्लादिमीरोव एस.वी. के बारे में सौंदर्य संबंधी विचारमायाकोवस्की, "सोवियत लेखक", 1976

स्टैनचेक एन.ए. स्कूल में वी.वी. मायाकोवस्की के गीतों और कविताओं का अध्ययन, शिक्षकों के लिए एक मैनुअल। एल., "ज्ञानोदय", 1972

मायाकोवस्की वी.वी. दो खंडों में काम करता है, एम.: प्रावदा, 1987

मायाकोवस्की वी.वी. चुने हुए काम, "बाल साहित्य", मॉस्को, 1956

20वीं सदी की शुरुआत रूसी कविता का उत्कर्ष काल है। इस अवधि के दौरान, नए काव्य रूप सामने आते हैं, पारंपरिक विषय अलग-अलग लगने लगते हैं; असामान्य घटित होता है काव्यात्मक भाषा. वी.वी. मायाकोवस्की को छंद के क्षेत्र में एक प्रर्वतक माना जाता है। उनकी विशेष शैली, कविता की लय पर ध्यान, अपरंपरागत छंद, नए शब्दों का प्रयोग - ये सब वी.वी. की कविता को अलग करते हैं। मायाकोवस्की पारंपरिक गीतों से। कवि का काम बहस का कारण बना और अब भी है।

मायाकोवस्की की काव्य प्रणाली में छंद, कटी हुई पंक्तियाँ और बहु-उच्चारण छंद विशेष रूप से महत्वपूर्ण हैं। कवि कविता लिखने की अपनी शैली का उपयोग करता है, इस प्रकार वी.वी. मायाकोवस्की ने विरामों के साथ महत्वपूर्ण शब्दार्थ रेखाओं पर प्रकाश डाला। कविता में निराशा का दमनकारी वातावरण इसी प्रकार रचा गया है। अच्छा रवैयाघोड़ों के लिए":

क्रुप पर घोड़ा [विराम]

यह दुर्घटनाग्रस्त हो गया [विराम - पाठक अपना ध्यान केंद्रित करता है],

और तुरंत [विराम]

दर्शक के पीछे एक दर्शक है [विराम],

कुज़नेत्स्की की पैंट भड़क उठी [विराम],

एक दूसरे से लिपटे हुए...

कविता को पंक्तियों में इस तरह के अपरंपरागत टूटने से कवि को पाठक का ध्यान सबसे महत्वपूर्ण चीज़ की ओर आकर्षित करने में मदद मिलती है; निराशा की भावना को न केवल शाब्दिक रूप से, बल्कि वाक्यात्मक रूप से भी, एक विशेष पंक्ति टूटने के माध्यम से व्यक्त किया जाता है।

वी. मायाकोवस्की ध्यान बढ़ाशब्द पर ध्यान दिया, इसलिए उनके कार्यों में हमें लेखक के कई नवशास्त्र मिलते हैं - कवि द्वारा स्वयं आविष्कार किए गए शब्द, वे काव्यात्मक इरादे के सार को पूरी तरह से प्रकट करते हैं, लेखक के भाषण के रंगों को व्यक्त करते हैं। कविता में "एक असामान्य साहसिक कार्य जो गर्मियों में दचा में व्लादिमीर मायाकोवस्की के साथ हुआ" में लेखक की कई नवशास्त्रियाँ हैं: "सुनहरा-सामना", "यस्या", "बजना", "चलो गाते हैं"। कवि शब्दों और छंदों के साथ खेलता है, उदाहरण के लिए, में यह कवितासमानार्थी शब्द हैं: “मैं सृजन के बाद पहली बार रोशनी वापस चला रहा हूं। आपने मुझे फोन किया था? चाय चलाओ, चलाओ, कवि, जैम!", समानार्थक शब्द: "सूरज", "सुनहरा माथा", "चमकदार"। वी.वी. की काव्यात्मक शब्दावली। मायाकोवस्की हमेशा असामान्य होता है, और पाठक पारंपरिक शब्दों और रूपों के नए अर्थ खोजता है।

कवि इसका प्रयोग अपने गीतों में करता है काव्यात्मक युक्तिध्वनि रिकॉर्डिंग की तरह. इस प्रकार, पाठक न केवल कवि द्वारा चित्रित चित्र की कल्पना करता है (मायाकोवस्की की अधिकांश कविताएँ कथानक-चालित हैं), बल्कि यह भी सुनता है कि क्या हो रहा है। "घोड़ों के प्रति अच्छा व्यवहार" कविता में एक मरते हुए घोड़े के टापों की ध्वनि इस प्रकार व्यक्त की गई है:

खुर पीटते हैं

ऐसा लगा जैसे उन्होंने गाया हो:

- रोब.

यहां जो महत्वपूर्ण है वह शब्दों का अर्थ नहीं है, बल्कि ध्वनियों का संयोजन है। वी.वी. की कविता में नयापन लगता है। मायाकोवस्की पारंपरिक विषय। उदाहरण के लिए, कविता "द सैट" में कवि ने नौकरशाही के विषय को कल्पना और वास्तविकता के मिश्रण के माध्यम से प्रकट किया है, जिससे विचित्र स्थितियाँ पैदा होती हैं जहाँ लोग

“...एक साथ दो बैठकों में।

बीस बैठकें

हमें कायम रहना होगा.

अनिवार्य रूप से आपको ब्रेकअप करना होगा।

यहाँ कमर तक

लेकिन अन्य

वही कविता वी. मायाकोवस्की की एक और नवीन तकनीक का भी उपयोग करती है: शाब्दिक शैलियों का मिश्रण। एक कार्य के भीतर ऐसे शब्द और अभिव्यक्तियाँ हैं जो वास्तविकताओं से निकटता से संबंधित हैं आधुनिक कविदुनिया, और दूसरी ओर, वे मिलते हैं पुराने फॉर्मऔर शब्द. उदाहरण के लिए, पड़ोस में निम्नलिखित शब्द और अभिव्यक्तियाँ हैं: टीओ, गुकोन (बीसवीं सदी की शुरुआत के संक्षिप्त रूप) और चिल्लाने की क्रिया का प्राचीन रूप - ओर्या; उस समय का नवविज्ञान - श्रोता और पुरातनवाद - उस समय से।

इस प्रकार, वी.वी. मायाकोवस्की बीसवीं सदी की शुरुआत की कविता में छंद के क्षेत्र में एक प्रर्वतक थे। उनकी काव्यात्मक शैली ने पाठक का ध्यान आकर्षित किया और उनकी प्रतिभा ने उन्हें बराबरी पर खड़ा कर दिया उत्कृष्ट कविबीसवीं सदी की शुरुआत.

संघटन

मायाकोवस्की का नवाचार मुख्य रूप से उनके द्वारा उपयोग की जाने वाली शैलियों, शैलियों और लेखन शैलियों की विविधता में प्रकट हुआ था। अतः यह स्वाभाविक है जल्दी कामकवि ने रूसी भविष्यवाद की रूपरेखा विकसित की:

*मैंने तुरंत रोजमर्रा की जिंदगी का नक्शा धुंधला कर दिया,
* कांच से पेंट के छींटे पड़ना;
*मैंने एक डिश पर जेली दिखाई,
* समुद्र की ओर झुकी गालों की हड्डियाँ।

कल्पना, प्रतीकों के रूप में रंगों का उपयोग, रूपकों का विकास और साथ ही विचारों की प्रस्तुति की संक्षिप्तता - ये वो गुण हैं जो मायाकोवस्की ने भविष्यवादियों से सीखे थे। लेकिन अक्टूबर के बाद की अवधि में उनकी कविता बिल्कुल अलग है। यहाँ वही स्पष्ट, कठोर, मापी हुई लय दिखाई देती है जिससे हम परिचित हैं:

* ...सीने आगे करो, वीर!
* आसमान को झंडों से ढक दो!
*वहां कौन चल रहा है?
* बाएं!
* बाएं!
* बाएं!

इस परिच्छेद में प्रत्येक शब्द हथौड़े के प्रहार जैसा, मृत्युदंड जैसा लगता है। यहां मायाकोवस्की की महारत पूरी तरह से प्रदर्शित होती है। प्रेम गीतकवि आज भी हमारे लिए एक रहस्य बने हुए हैं। एक ओर, वह प्रेम की प्रशंसा एक मशाल के रूप में, एक तारे के रूप में, सूर्य के रूप में करता है। वह प्रेम के बारे में एक अदम्य शक्ति के रूप में लिखता है, जिसके लिए "... तूफ़ान, आग, पानी बड़बड़ाहट में पहुँचते हैं।" कौन झेल पाएगा? क्या आप कर सकते हैं? कोशिश करना..." प्यार आग की तरह है - यही उसकी समझ है। लेकिन दूसरी ओर, वह ऐसी "बेकार" चीज़ पर अपना समय "बर्बाद" करना अस्वीकार्य मानता है। हमारे सामने दो लोग आते हैं - एक कर्तव्यनिष्ठ व्यक्ति और एक कवि, जो शाश्वत संघर्ष में विद्यमान हैं।

मायाकोवस्की को न केवल एक कवि के रूप में जाना जाता है, वह गद्य और नाटक में भी खुद को आजमाते हैं। उनका "मिस्ट्री-बौफ़े" पेत्रोग्राद के एक थिएटर में दिखाया गया है। एक कवि के लिए, कुछ भी स्थायी नहीं है - वह पूरे स्पेक्ट्रम को कवर करने की कोशिश करता है साहित्यिक रचनात्मकता. "दरांती-हथौड़ा," "ईगल," "नग्न" ये शब्द हम बचपन से परिचित हैं। उनके द्वारा आविष्कृत नवविज्ञान आज भी जीवित हैं। रोस्टा विंडोज़ में काम ने मायाकोवस्की के कलात्मक विकास में एक बड़ी भूमिका निभाई। अपने शब्दों में, उन्होंने "... उन विषयों पर काव्यात्मक भूसी की भाषा को साफ़ किया जो शब्दाडंबर की अनुमति नहीं देते हैं।" मायाकोवस्की की प्रतिभा का एक और पहलू भी वहाँ सामने आया है - एक चित्रकार की प्रतिभा। लोगों की पूरी पीढ़ियाँ उनके प्रचार पोस्टरों और उनके नीचे हस्ताक्षरों को जानती हैं:

* अनानास खाओ, हेज़ल ग्राउज़ चबाओ,
*तुम्हारा आखिरी दिन आ रहा है, बुर्जुआ।

तीक्ष्णता, सामयिकता, चमक, सटीकता - ये सभी विशेषण उनके लिए उपयुक्त हैं। कवि की प्रचार-प्रसार की प्रतिभा उसमें प्रकट होने लगी सार्वजनिक रूप से बोलना. रैलियों में उनके जैसा कोई नहीं बोल सकता. न्यूयॉर्क में कार्यकर्ताओं की एक बैठक में, “मंच पर हज़ारों चमकती आँखें टिकी हुई थीं। वे सांस रोककर "आधुनिक सोवियत कविता के नायक" की प्रतीक्षा कर रहे थे। मायाकोवस्की ने लोगों को अपने पीछे ले लिया, यहाँ तक कि "...अपने ही गीत के कंठ पर कदम रखते हुए।" इन सबके अलावा, मायाकोवस्की के पास अद्भुत संगठनात्मक कौशल भी था। यह वह था, जो डेविड बर्लियुक के साथ मिलकर रूसी भविष्यवाद का "संस्थापक पिता" था। उनके कंधों पर लेफ़ जैसा साहित्यिक उद्योग का दिग्गज था। और साथ ही उन्हें व्यवस्था करने का समय भी मिल गया रचनात्मक शामें, देश-विदेश घूमें और लिखें, लिखें, लिखें...

मायाकोवस्की एक अत्यंत असाधारण व्यक्ति, बहुमुखी प्रतिभा के धनी हैं। वह अपने काम में एक पूरे युग को प्रतिबिंबित करने में कामयाब रहे - अपने भविष्य के निस्वार्थ निर्माताओं का समय, निरंकुशता को उखाड़ फेंकने का समय, एक महत्वपूर्ण मोड़ का समय। उनकी कविता के प्रति आपके अलग-अलग दृष्टिकोण हो सकते हैं, लेकिन एक बात निर्विवाद है: मायाकोवस्की एक वास्तविक प्रतिभा है जिसे ख़त्म नहीं किया जा सकता, जो हमेशा जीवित रहती है!

*सुनना!
* आख़िरकार, अगर सितारे
* प्रकाशित करना -
*मतलब- क्या किसी को इसकी जरूरत है?
*तो~यह जरूरी है.
*ताकि हर शाम
*छतों के ऊपर
*क्या कम से कम एक सितारा चमका?!

20वीं सदी की शुरुआत रूसी कविता का उत्कर्ष काल है। इस अवधि के दौरान, नए काव्य रूप सामने आते हैं, पारंपरिक विषय अलग-अलग लगने लगते हैं; एक असामान्य काव्यात्मक भाषा उभरती है। वी.वी. मायाकोवस्की को छंद के क्षेत्र में एक प्रर्वतक माना जाता है।

उनकी विशेष शैली, कविता की लय पर ध्यान, अपरंपरागत छंद, नए शब्दों का प्रयोग - ये सब वी.वी. की कविता को अलग करते हैं। मायाकोवस्की पारंपरिक गीतों से। कवि का काम बहस का कारण बना और अब भी है।

मायाकोवस्की की काव्य प्रणाली में छंद, कटी हुई पंक्तियाँ और बहु-उच्चारण छंद विशेष रूप से महत्वपूर्ण हैं। कवि कविता लिखने की अपनी शैली का उपयोग करता है, इस प्रकार वी.वी. मायाकोवस्की ने विरामों के साथ महत्वपूर्ण शब्दार्थ रेखाओं पर प्रकाश डाला। "घोड़ों के लिए एक अच्छा व्यवहार" कविता में निराशा का दमनकारी माहौल इस प्रकार बनाया गया है:

क्रुप पर घोड़ा [विराम]

दुर्घटनाग्रस्त हो गया [विराम - पाठक अपना ध्यान केंद्रित करता है],

और तुरंत [विराम]

दर्शक के पीछे एक दर्शक है [विराम],

कुज़नेत्स्की की पैंट भड़कने लगी [विराम],

एक दूसरे से लिपटे हुए...

कविता को पंक्तियों में इस तरह के अपरंपरागत टूटने से कवि को पाठक का ध्यान सबसे महत्वपूर्ण चीज़ की ओर आकर्षित करने में मदद मिलती है; निराशा की भावना को न केवल शाब्दिक रूप से, बल्कि वाक्यात्मक रूप से भी, एक विशेष पंक्ति टूटने के माध्यम से व्यक्त किया जाता है।

वी. मायाकोवस्की ने शब्द पर बहुत ध्यान दिया, इसलिए उनके कार्यों में हमें लेखक के कई नवशास्त्रों का सामना करना पड़ता है - कवि द्वारा स्वयं आविष्कार किए गए शब्द, वे काव्यात्मक इरादे के सार को पूरी तरह से प्रकट करते हैं और लेखक के भाषण के रंगों को व्यक्त करते हैं। कविता में "एक असामान्य साहसिक कार्य जो गर्मियों में दचा में व्लादिमीर मायाकोवस्की के साथ हुआ" में लेखक की कई नवशास्त्रियाँ हैं: "सुनहरा-सामना", "यस्या", "बजना", "चलो गाते हैं"। कवि शब्दों और छंदों के साथ खेलता है, इसलिए, उदाहरण के लिए, इस कविता में समानार्थी शब्द हैं: “मैं सृजन के बाद पहली बार रोशनी वापस चला रहा हूं। आपने मुझे फोन किया था? चाय चलाओ, चलाओ, कवि, जैम!", समानार्थक शब्द: "सूरज", "सुनहरा माथा", "चमकदार"। वी.वी. की काव्यात्मक शब्दावली। मायाकोवस्की हमेशा असामान्य होता है, और पाठक पारंपरिक शब्दों और रूपों के नए अर्थ खोजता है।

कवि अपने गीतों में ध्वनि लेखन जैसे काव्य उपकरण का उपयोग करता है। इस प्रकार, पाठक न केवल कवि द्वारा चित्रित चित्र की कल्पना करता है (मायाकोवस्की की अधिकांश कविताएँ कथानक-चालित हैं), बल्कि यह भी सुनता है कि क्या हो रहा है। "घोड़ों के प्रति अच्छा व्यवहार" कविता में एक मरते हुए घोड़े के टापों की ध्वनि इस प्रकार व्यक्त की गई है:

खुर पीटते हैं

ऐसा लगा जैसे उन्होंने गाया हो:

यहां जो महत्वपूर्ण है वह शब्दों का अर्थ नहीं है, बल्कि ध्वनियों का संयोजन है। वी.वी. की कविता में नयापन लगता है। मायाकोवस्की पारंपरिक विषय। उदाहरण के लिए, कविता "द सैट" में कवि ने नौकरशाही के विषय को कल्पना और वास्तविकता के मिश्रण के माध्यम से प्रकट किया है, जिससे विचित्र स्थितियाँ पैदा होती हैं जहाँ लोग

“...एक साथ दो बैठकों में।

बीस बैठकें

हमें कायम रहना होगा.

अनिवार्य रूप से आपको ब्रेकअप करना होगा।

यहाँ कमर तक

लेकिन अन्य

वही कविता वी. मायाकोवस्की की एक और नवीन तकनीक का भी उपयोग करती है: शाब्दिक शैलियों का मिश्रण। एक कृति के भीतर ऐसे शब्द और अभिव्यक्तियाँ हैं जो कवि की समकालीन दुनिया की वास्तविकताओं से निकटता से संबंधित हैं, और दूसरी ओर, पुराने रूप और शब्द हैं। उदाहरण के लिए, पड़ोस में निम्नलिखित शब्द और अभिव्यक्तियाँ हैं: टीओ, गुकोन (बीसवीं सदी की शुरुआत के संक्षिप्त रूप) और चिल्लाने की क्रिया का प्राचीन रूप - ओर्या; उस समय का नवविज्ञान - श्रोता और पुरातनवाद - उस समय से।

इस प्रकार, वी.वी. मायाकोवस्की बीसवीं सदी की शुरुआत की कविता में छंद के क्षेत्र में एक प्रर्वतक थे। उनकी काव्य शैली ने पाठक का ध्यान आकर्षित किया और उनकी प्रतिभा ने उन्हें बीसवीं सदी की शुरुआत के उत्कृष्ट कवियों के बराबर खड़ा कर दिया।

विकल्प 2।

रूस के लिए एक कठिन, निर्णायक दौर में, मायाकोवस्की ने काव्य क्षेत्र में प्रवेश किया। पहली रूसी क्रांति खून में डूब गई है, माहौल बेहद तनावपूर्ण है, विश्व युद्ध का बवंडर लोगों को उनके सभी पिछले मूल्यों पर संदेह करने पर मजबूर कर देता है।

वे भविष्य को बड़ी आशा से देखते हैं और भविष्य में होने वाले बदलावों के लिए उत्सुक रहते हैं। ये जटिल हैं सामाजिक प्रक्रियाएँकला में प्रतिबिंबित, मानो दर्पण में। पारंपरिक संस्कृति का एक सिरे से खंडन, क्षुद्र-बुर्जुआ जीवन को लगभग झकझोर देने वाला धार्मिक पंथप्रौद्योगिकी और आधुनिक उद्योग अपनी अलौकिक शक्ति के साथ - इन सभी ने भविष्यवाद की लोकप्रियता के लिए प्रेरणा का काम किया।

मायाकोवस्की "पुरानी चीज़ों के पतन की अनिवार्यता" की आशा करते हैं और, कला के माध्यम से, आने वाली "विश्व क्रांति" और "नई मानवता" के जन्म की आशा करते हैं। "कल जल्दी जाओ, आगे!" - यही उनका आदर्श वाक्य है.

अपरिचित में सवारी.

और यही अपरिचित, अज्ञात उसकी रचनात्मकता का विषय बन जाता है। वह विरोधाभासों की तकनीक का व्यापक रूप से उपयोग करते हैं: उनकी कविता में मृत वस्तुएं जीवित हो जाती हैं और जीवित वस्तुओं की तुलना में अधिक एनिमेटेड हो जाती हैं। मायाकोवस्की की कविता, अपने शहरी-औद्योगिक पथों के साथ, हजारों की आबादी वाले एक आधुनिक शहर की छवि को उसकी व्यस्त सड़कों, चौराहों, हॉर्न बजाती कारों के साथ - प्रकृति की तस्वीरों के साथ तुलना करती है, जो उसे कुछ निष्क्रिय और निराशाजनक रूप से मृत लगती है। कवि "ट्राम के स्मार्ट चेहरे" को चूमने के लिए तैयार है, वह शहर के लैंप के बारे में गाता है, जो "सड़क से नीला मोजा उतारता है", जबकि उसका चंद्रमा "पिला हुआ", "किसी के लिए बेकार" है, और लड़की का दिल बेजान है, मानो "आयोडीन में उबाला हुआ हो।" कवि का मानना ​​है कि कोई भी नया शब्द नये तरीके से ही कहा जा सकता है। मायाकोवस्की एक ऐसे अग्रणी हैं जो शब्दों और शब्दावली में महारत हासिल करते हैं, एक बहादुर गुरु की तरह जो अपनी सामग्री के साथ अपने कानूनों के अनुसार काम करते हैं। इसकी अपनी संरचना, अपनी छवि, अपनी लय और छंद है। कवि निडरता से सामान्य काव्य रूप को तोड़ता है, नए शब्द बनाता है, और कविता में निम्न और अश्लील शब्दावली का परिचय देता है। इतिहास की महानतम घटनाओं के संबंध में, वह एक परिचित लहजा अपनाता है, और कला के क्लासिक्स के बारे में तिरस्कार के साथ बोलता है:

क्लासिक्स लीजिए

एक ट्यूब में लपेटा गया

और एक मांस की चक्की से गुजारा गया।

उसे हर चीज़ विपरीत पसंद है। उसके लिए, सुंदर कुरूप के साथ, उच्च निम्न के साथ सह-अस्तित्व में रहता है:

वेश्याएं एक धर्मस्थल की तरह होती हैं

वे मुझे ले जाकर दिखाएँगे

भगवान अपने औचित्य में.

उनकी सभी कविताएँ अत्यंत व्यक्तिगत हैं, वे उनमें से प्रत्येक में मौजूद हैं। और यह विशिष्ट उपस्थिति उसकी कल्पना के बेलगाम प्रवाह में एक प्रारंभिक बिंदु, एक समन्वय प्रणाली बन जाती है, जहां समय और स्थान विस्थापित हो जाते हैं, जहां महान महत्वहीन लगता है, और अंतरतम, अंतरंग ब्रह्मांड के आकार तक बढ़ जाता है। वह एक पैर मोंट ब्लांक पर और दूसरा एल्ब्रस पर खड़ा है, वह नेपोलियन के साथ प्रथम नाम के शब्दों में है, और उसकी आवाज ("चीख") गड़गड़ाहट को दबा देती है।

वह प्रभु ईश्वर हैं, जिन्होंने इस बात की परवाह किए बिना कि उनकी रचना किसी को पसंद है या नहीं, अपना काव्य संसार रचा। उसे इस बात की परवाह नहीं है कि उसकी जानबूझकर की गई अशिष्टता से किसी को झटका लग सकता है। उनका मानना ​​है कि कवि को हर चीज़ की इजाज़त है। "नैट!" कविता की पंक्तियाँ एक साहसी चुनौती और "सार्वजनिक स्वाद के चेहरे पर तमाचा" की तरह लगती हैं:

और अगर आज मैं, एक असभ्य हूण,

मैं आपके सामने मुंह सिकोड़ना नहीं चाहता - इसलिए

मैं हँसूँगा और ख़ुशी से थूकूँगा,

मैं तुम्हारे मुँह पर थूक दूँगा

मैं अनमोल वचनों का खर्चीला और फिजूलखर्ची हूं।

मायाकोवस्की के पास दुनिया का एक बिल्कुल नया दृष्टिकोण है; ऐसा लगता है कि वह इसे अंदर से बाहर कर देता है। उनकी कविता में परिचित अजीब और विचित्र दिखाई देता है, अमूर्त मूर्त हो जाता है, मृत जीवित हो जाता है, और इसके विपरीत: "लाल पलकों से बर्फ के आँसू"; "प्रवेश द्वारों के पालने में नावें लोहे की माताओं के निपल्स के खिलाफ दब गईं।"

मायाकोवस्की की कविता न केवल छवियों और रूपकों की भाषा बोलती है, बल्कि शब्द की ध्वनि और लयबद्ध संभावनाओं का भी व्यापक रूप से उपयोग करती है। इसका एक उल्लेखनीय उदाहरण "हमारा मार्च" कविता है, जिसमें कोई सचमुच ढोल की थाप और मार्च करते स्तंभों के मापा कदम सुन सकता है:

दिन बैल खूंटी.

अरबा धीमी है.

हमारा भगवान चल रहा है.

हमारा दिल हमारा ढोल है.

कविता का पिछला विचार, और कविता ही, व्लादिमीर व्लादिमीरोविच मायाकोवस्की द्वारा बदल दिया गया था। उन्हें युग के विचारों और मनोदशाओं का मुखपत्र कहा जाता है, और उनकी कविताएँ "जनता का हथियार" हैं। मायाकोवस्की कविता को सैलून से बाहर चौराहे पर ले आए और कविता को प्रदर्शनकारियों के साथ मार्च करने के लिए मजबूर किया।

मायाकोवस्की की महान और विवादास्पद काव्य विरासत में "सुनो!", "लेखक इन पंक्तियों को खुद को, अपने प्रिय को समर्पित करता है," "पैंट में बादल," और साथ ही कई सामयिक कविताएँ जैसी उत्कृष्ट कृतियाँ शामिल हैं। मायाकोवस्की के काम में बहुत कुछ जटिल है, और इसे समझना और स्वीकार करना हमेशा संभव नहीं होता है। लेकिन उनके काम का मूल्यांकन करते समय यह याद रखना चाहिए कि कविता जीवनी का एक तथ्य है, जो आसपास की वास्तविकता पर निर्भर करती है। देश के भाग्य में आने वाली कई प्रलय का अशांत समय, रूस के विकास के नए तरीकों की खोज का समय, कवि के काम पर अपनी छाप छोड़ गया।

मायाकोवस्की, नई जीवन सामग्री के अनुरूप अभिव्यक्ति के अधिकतम स्तर (चाहे वह प्रेम, कला, राजनीति हो) को प्राप्त करने के प्रयास में, अपनी खुद की, मूल रचनात्मक पद्धति बनाता है। लेखक ने अपने लिए जो लक्ष्य निर्धारित किया है वह है "बस उतना ही अच्छा, लेकिन किसी और चीज़ के बारे में - इस मामले में" अच्छे "पर जोर देते हुए।" कवि ने अपनी योजनाओं को पूरा किया, क्योंकि वह अपने पीछे कुछ नया, निस्संदेह प्रतिभाशाली, कुछ ऐसा छोड़ गया जिसे सदियों तक याद रखा जाएगा।

रूस के लिए एक कठिन, निर्णायक दौर में, मायाकोवस्की ने काव्य क्षेत्र में प्रवेश किया। पहली रूसी क्रांति खून में डूब गई है, माहौल बेहद तनावपूर्ण है, विश्व युद्ध का बवंडर लोगों को उनके सभी पिछले मूल्यों पर संदेह करने पर मजबूर कर देता है। वे भविष्य को बड़ी आशा से देखते हैं और भविष्य में होने वाले बदलावों के लिए उत्सुक रहते हैं। ये जटिल सामाजिक प्रक्रियाएँ कला में प्रतिबिंबित होती हैं, मानो दर्पण में। पारंपरिक संस्कृति का पूर्ण रूप से खंडन, चौंकाने वाली परोपकारी जीवन शैली, प्रौद्योगिकी का लगभग धार्मिक पंथ और अपनी अलौकिक शक्ति के साथ आधुनिक उद्योग - इन सभी ने भविष्यवाद की लोकप्रियता के लिए प्रेरणा का काम किया।

मायाकोवस्की "पुरानी चीज़ों के पतन की अनिवार्यता" की आशा करते हैं और, कला के माध्यम से, आने वाली "विश्व क्रांति" और "नई मानवता" के जन्म की आशा करते हैं। "कल जल्दी जाओ, आगे!" - यही उनका आदर्श वाक्य है.

और यही अपरिचित, अज्ञात उसकी रचनात्मकता का विषय बन जाता है। वह विरोधाभासों की तकनीक का व्यापक रूप से उपयोग करते हैं: उनकी कविता में मृत वस्तुएं जीवित हो जाती हैं और जीवित वस्तुओं की तुलना में अधिक एनिमेटेड हो जाती हैं। मायाकोवस्की की कविता, अपने शहरी-औद्योगिक पथों के साथ, हजारों की आबादी वाले एक आधुनिक शहर की छवि को उसकी व्यस्त सड़कों, चौराहों, हॉर्न बजाती कारों के साथ - प्रकृति की तस्वीरों के साथ तुलना करती है, जो उसे कुछ निष्क्रिय और निराशाजनक रूप से मृत लगती है। कवि "ट्राम के स्मार्ट चेहरे" को चूमने के लिए तैयार है, वह शहर के लैंप के बारे में गाता है, जो "सड़क से नीला मोजा उतारता है", जबकि उसका चंद्रमा "पिला हुआ", "किसी के लिए बेकार" है, और लड़की का दिल बेजान है, मानो "आयोडीन में उबाला हुआ हो।" कवि का मानना ​​है कि कोई भी नया शब्द नये तरीके से ही कहा जा सकता है।

मायाकोवस्की एक ऐसे अग्रणी हैं जो शब्दों और शब्दावली में महारत हासिल करते हैं, एक बहादुर गुरु की तरह जो अपनी सामग्री के साथ अपने कानूनों के अनुसार काम करते हैं। इसकी अपनी संरचना, अपनी छवि, अपनी लय और छंद है। कवि निडरता से सामान्य काव्य रूप को तोड़ता है, नए शब्द बनाता है, और कविता में निम्न और अश्लील शब्दावली का परिचय देता है। इतिहास की महानतम घटनाओं के संबंध में, वह एक परिचित लहजा अपनाता है, और कला के क्लासिक्स के बारे में तिरस्कार के साथ बोलता है:

एक ट्यूब में लपेटा गया

और एक मांस की चक्की से गुजारा गया।

उसे हर चीज़ विपरीत पसंद है। उसके लिए, सुंदर कुरूप के साथ, उच्च निम्न के साथ सह-अस्तित्व में रहता है:

वेश्याएं एक धर्मस्थल की तरह होती हैं

वे मुझे ले जाकर दिखाएँगे

भगवान अपने औचित्य में.

उनकी सभी कविताएँ अत्यंत व्यक्तिगत हैं, वे उनमें से प्रत्येक में मौजूद हैं। और यह विशिष्ट उपस्थिति उसकी कल्पना के बेलगाम प्रवाह में एक प्रारंभिक बिंदु, एक समन्वय प्रणाली बन जाती है, जहां समय और स्थान विस्थापित हो जाते हैं, जहां महान महत्वहीन लगता है, और अंतरतम, अंतरंग ब्रह्मांड के आकार तक बढ़ जाता है। वह एक पैर मोंट ब्लांक पर और दूसरा एल्ब्रस पर खड़ा है, वह नेपोलियन के साथ पहली शर्तों पर है, और उसकी आवाज ("चीख") गड़गड़ाहट को दबा देती है।

वह प्रभु ईश्वर हैं, जिन्होंने इस बात की परवाह किए बिना कि उनकी रचना किसी को पसंद है या नहीं, अपना काव्य संसार रचा। उसे इस बात की परवाह नहीं है कि उसकी जानबूझकर की गई अशिष्टता से किसी को झटका लग सकता है। उनका मानना ​​है कि कवि को हर चीज़ की इजाज़त है। "नैट!" कविता की पंक्तियाँ एक साहसी चुनौती और "सार्वजनिक स्वाद के चेहरे पर तमाचा" की तरह लगती हैं:

और अगर आज मैं, एक असभ्य हूण,

मैं आपके सामने मुंह सिकोड़ना नहीं चाहता - इसलिए

मैं हँसूँगा और ख़ुशी से थूकूँगा,

मैं तुम्हारे मुँह पर थूक दूँगा

मैं अनमोल वचनों का खर्चीला और फिजूलखर्ची हूं।

मायाकोवस्की के पास दुनिया का एक बिल्कुल नया दृष्टिकोण है; ऐसा लगता है कि वह इसे अंदर से बाहर कर देता है। उनकी कविता में परिचित अजीब और विचित्र दिखाई देता है, अमूर्त मूर्त हो जाता है, मृत जीवित हो जाता है, और इसके विपरीत: "लाल पलकों से बर्फ के आँसू"; "प्रवेश द्वारों के पालने में नावें लोहे की माताओं के निपल्स के खिलाफ दब गईं।"

मायाकोवस्की की कविता न केवल छवियों और रूपकों की भाषा बोलती है, बल्कि शब्द की ध्वनि और लयबद्ध संभावनाओं का भी व्यापक रूप से उपयोग करती है। इसका एक उल्लेखनीय उदाहरण "हमारा मार्च" कविता है, जिसमें कोई सचमुच ढोल की थाप और मार्च करते स्तंभों के मापा कदम सुन सकता है:

अरबा धीमी है.

हमारा दिल हमारा ढोल है.

कविता का पिछला विचार, और कविता ही, व्लादिमीर व्लादिमीरोविच मायाकोवस्की द्वारा बदल दिया गया था। उन्हें युग के विचारों और मनोदशाओं का मुखपत्र कहा जाता है, और उनकी कविताएँ "जनता का हथियार" हैं। मायाकोवस्की कविता को सैलून से बाहर चौराहे पर ले आए और कविता को प्रदर्शनकारियों के साथ मार्च करने के लिए मजबूर किया।

मायाकोवस्की की महान और विवादास्पद काव्य विरासत में "सुनो!", "लेखक इन पंक्तियों को खुद को, अपने प्रिय को समर्पित करता है," "पैंट में बादल," और साथ ही कई सामयिक कविताएँ जैसी उत्कृष्ट कृतियाँ शामिल हैं। मायाकोवस्की के काम में बहुत कुछ जटिल है, और इसे समझना और स्वीकार करना हमेशा संभव नहीं होता है। लेकिन उनके काम का मूल्यांकन करते समय यह याद रखना चाहिए कि कविता जीवनी का एक तथ्य है, जो आसपास की वास्तविकता पर निर्भर करती है। देश के भाग्य में आने वाली कई प्रलय का अशांत समय, रूस के विकास के नए तरीकों की खोज का समय, कवि के काम पर अपनी छाप छोड़ गया। मायाकोवस्की, नई जीवन सामग्री के अनुरूप अभिव्यक्ति के अधिकतम स्तर (चाहे वह प्रेम, कला, राजनीति हो) को प्राप्त करने के प्रयास में, अपनी खुद की, मूल रचनात्मक पद्धति बनाता है। लेखक ने अपने लिए जो लक्ष्य निर्धारित किया है वह है "बिल्कुल अच्छा, लेकिन किसी और चीज़ के बारे में - इस मामले में" अच्छे" पर जोर देते हुए लिखना।" कवि ने अपनी योजनाओं को पूरा किया, क्योंकि वह अपने पीछे कुछ नया, निस्संदेह प्रतिभाशाली, कुछ ऐसा छोड़ गया जिसे सदियों तक याद रखा जाएगा।

यह सबके पास है महान कविऐसी पंक्तियाँ हैं जिनमें वह अपने उद्देश्य, समाज में भूमिका, कविता में स्थान को दर्शाता है। ऐसी कविताओं को प्रोग्रामेटिक कहा जाता है...

तैयारी, कार्यान्वयन और उसके बाद की उपलब्धियाँ अक्टूबर क्रांतिके लिए समर्पित प्रसिद्ध कविताव्लादिमीर व्लादिमीरोविच मायाकोवस्की "अच्छा!"...

"वीरतापूर्ण रूप से सरल, जैसे आज हमारा है," व्लादिमीर व्लादिमीरोविच मायाकोवस्की ने रोजमर्रा की जिंदगी की वीरता का वर्णन किया, और इन शब्दों को उनके लिए जिम्मेदार ठहराया जा सकता है...

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विषयों पर निबंध:

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2. कम ही लोग जानते हैं कि मायाकोवस्की की एक गुप्त पत्नी, रूसी मूल की अमेरिकी नागरिक ऐली जोन्स थी। कवि उसके साथ है...
3. व्लादिमीर मायाकोवस्की ने अपना पहला कविता संग्रह 1913 में एक छात्र रहते हुए प्रकाशित किया था कला स्कूल. इस घटना ने एक युवक की जिंदगी इतनी बदल दी...
4. वी. मायाकोवस्की एक विद्रोही कवि, बड़बोले और आंदोलनकारी हैं। लेकिन साथ ही, वह एक संवेदनशील और कमजोर आत्मा वाला व्यक्ति है, जो सबसे प्रतिभाशाली होने में सक्षम है...