शब्द " प्रतीक " से व्युत्पन्न ग्रीक शब्दप्रतीक, जिसका अर्थ है " सशर्त भाषा". प्राचीन ग्रीस में, यह दो में कटौती की गई छड़ी के हिस्सों को दिया गया नाम था, जिससे उनके मालिकों को एक-दूसरे को पहचानने में मदद मिली, चाहे वे कहीं भी हों। प्रतीक- किसी घटना के सार को सशर्त रूप से व्यक्त करने वाली वस्तु या शब्द।

प्रतीकइसमें एक लाक्षणिक अर्थ है, इसमें यह एक रूपक के करीब है। हालाँकि, यह निकटता सापेक्ष है। रूपक एक वस्तु या घटना का दूसरे से अधिक प्रत्यक्ष आत्मसात है। प्रतीकसंरचना और अर्थ में बहुत अधिक जटिल। प्रतीक का अर्थ अस्पष्ट है और यह मुश्किल है, अक्सर पूरी तरह से प्रकट करना असंभव है। प्रतीकइसमें एक निश्चित रहस्य, एक संकेत होता है, जो केवल यह अनुमान लगाने की अनुमति देता है कि कवि क्या कहना चाहता है। किसी प्रतीक की व्याख्या तर्क से उतनी संभव नहीं है जितनी अंतर्ज्ञान और भावना से। प्रतीकात्मक लेखकों द्वारा बनाई गई छवियों की अपनी विशेषताएं हैं, उनकी दो-आयामी संरचना है। अग्रभूमि में - एक निश्चित घटना और वास्तविक विवरण, दूसरी (छिपी हुई) योजना में - आंतरिक संसारगेय नायक, उनके दर्शन, यादें, उनकी कल्पना से पैदा हुए चित्र। प्रतीकात्मक छवि में एक स्पष्ट, उद्देश्य योजना और एक छिपा, गहरा अर्थ सह-अस्तित्व। प्रतीकवादी विशेष रूप से आध्यात्मिक क्षेत्रों के शौकीन हैं। वे उनमें घुसना चाहते हैं।

पहलू - निहित अर्थ, जो पाठ के प्रत्यक्ष अर्थ से मेल नहीं खा सकता है; पाठ के अलग-अलग तत्वों की पुनरावृत्ति, समानता या विपरीतता के आधार पर छिपे हुए संघ; प्रसंग से निकलता है।

विवरण – अभिव्यंजक विवरणएक ऐसे काम में जो एक महत्वपूर्ण अर्थपूर्ण और भावनात्मक भार वहन करता है। कलात्मक विवरण: साज-सज्जा, रूप, परिदृश्य, चित्र, इंटीरियर।

1.10. मनोविज्ञान। राष्ट्रीयता। ऐतिहासिकता।

कला के किसी भी काम में, लेखक किसी न किसी तरह से पाठक को किसी व्यक्ति की भावनाओं, अनुभवों के बारे में बताता है। लेकिन व्यक्ति की आंतरिक दुनिया में प्रवेश की डिग्री अलग है। लेखक केवल चरित्र की कुछ भावना ("वह डर गया") को रिकॉर्ड कर सकता है, इस भावना की गहराई, रंगों, इसके कारणों को दिखाए बिना। चरित्र की भावनाओं के इस चित्रण को मनोवैज्ञानिक विश्लेषण नहीं माना जा सकता है। नायक की आंतरिक दुनिया में गहरी पैठ, विस्तृत विवरण, उसकी आत्मा की विभिन्न अवस्थाओं का विश्लेषण, अनुभवों के रंगों पर ध्यान कहा जाता है मनोवैज्ञानिक विश्लेषण सहित्य में(अक्सर सरल कहा जाता है मनोविज्ञान ) पश्चिमी यूरोपीय साहित्य में मनोवैज्ञानिक विश्लेषण 18वीं शताब्दी के उत्तरार्ध (युग) में प्रकट होता है भावुकताजब पत्र-पत्रिका और डायरी के रूप विशेष रूप से लोकप्रिय हैं। बीसवीं शताब्दी की शुरुआत में, जेड फ्रायड और सी जंग के कार्यों में, की नींव गहराई मनोविज्ञानव्यक्तित्व, चेतन और अचेतन शुरुआत खुलती है। ये खोजें साहित्य को प्रभावित नहीं कर सकीं, विशेष रूप से, डी। जॉयस और एम। प्राउस्ट के काम।

सबसे पहले, वे महाकाव्य के काम का विश्लेषण करते समय मनोविज्ञान के बारे में बात करते हैं, क्योंकि यह यहाँ है कि लेखक के पास नायक की आंतरिक दुनिया को चित्रित करने का सबसे अधिक साधन है। पात्रों के सीधे बयानों के साथ, कथावाचक का भाषण होता है, और आप नायक की इस या उस टिप्पणी पर टिप्पणी कर सकते हैं, उसका कार्य, उसके व्यवहार के वास्तविक उद्देश्यों को प्रकट करता है। मनोविज्ञान के इस रूप को कहा जाता है संक्षेप में निरूपित करना .

ऐसे मामलों में जहां लेखक केवल व्यवहार, भाषण, चेहरे के भाव, नायक की उपस्थिति की विशेषताओं को दर्शाता है। ये है अप्रत्यक्ष मनोविज्ञान, क्योंकि नायक की आंतरिक दुनिया को सीधे नहीं, बल्कि उसके माध्यम से दिखाया जाता है बाहरी लक्षण, जिसकी हमेशा स्पष्ट रूप से व्याख्या नहीं की जा सकती है। अप्रत्यक्ष मनोविज्ञान के तरीकों में एक चित्र (संबंधित अध्याय के लिए एक आंतरिक लिंक), एक परिदृश्य (संबंधित अध्याय के लिए एक आंतरिक लिंक), एक आंतरिक (संबंधित अध्याय के लिए एक आंतरिक लिंक) आदि के विभिन्न विवरण शामिल हैं। मनोवैज्ञानिक विधियां भी शामिल करना चूक. चरित्र के व्यवहार का विस्तार से विश्लेषण करते हुए, लेखक किसी बिंदु पर नायक के अनुभवों के बारे में कुछ भी नहीं कहता है और इस प्रकार पाठक को स्वयं एक मनोवैज्ञानिक विश्लेषण करने के लिए मजबूर करता है। उदाहरण के लिए, तुर्गनेव का उपन्यास "द नेस्ट ऑफ नोबल्स" इस तरह समाप्त होता है: "वे कहते हैं कि लावरेत्स्की ने उस दूरस्थ मठ का दौरा किया जहां लिसा छिपी थी - उसने उसे देखा। गाना बजानेवालों से गाना बजानेवालों की ओर बढ़ते हुए, वह उसके करीब चली गई, एक नन की सम, जल्दबाजी-विनम्र चाल के साथ चली - और उसकी ओर नहीं देखा; केवल आंख की पलकें उसकी ओर मुड़ी हुई थीं, केवल उसने अपने क्षीण चेहरे को और भी नीचे झुका लिया - और उसके हाथों की उंगलियां, एक माला से जुड़ी हुई, एक-दूसरे से और भी अधिक कसकर दबाई गईं। वे दोनों क्या सोचते थे कि उन्होंने क्या महसूस किया? कौन जानेगा? कौन कहेगा? जीवन में ऐसे क्षण होते हैं, ऐसी भावनाएँ ... आप केवल उनकी ओर इशारा कर सकते हैं - और गुजर सकते हैं। लिज़ा के इशारों से उसकी भावनाओं को आंकना मुश्किल हो जाता है, यह केवल स्पष्ट है कि वह लवरेत्स्की को नहीं भूली है। Lavretsky ने उसे कैसे देखा, यह पाठक के लिए अज्ञात है।

जब लेखक नायक को "अंदर से" दिखाता है, जैसे कि चेतना में घुसना, आत्मा, सीधे दिखाती है कि एक समय या किसी अन्य पर उसके साथ क्या होता है। इस प्रकार के मनोविज्ञान को कहा जाता है सीधे . प्रत्यक्ष मनोविज्ञान के रूपों में नायक का भाषण (प्रत्यक्ष: मौखिक और लिखित; अप्रत्यक्ष; आंतरिक एकालाप), उसके सपने शामिल हो सकते हैं। आइए प्रत्येक पर अधिक विस्तार से विचार करें।

कला के एक काम में, पात्रों के भाषणों को आमतौर पर एक महत्वपूर्ण स्थान दिया जाता है, लेकिन मनोविज्ञान तभी पैदा होता है जब चरित्र विवरणअपने अनुभवों के बारे में बात करता है, दुनिया पर अपने विचार व्यक्त करता है। उदाहरण के लिए, एफ.एम. के उपन्यासों में। दोस्तोवस्की के नायक एक-दूसरे के साथ बेहद खुलकर बात करने लगते हैं, मानो सब कुछ कबूल कर रहे हों। यह याद रखना महत्वपूर्ण है कि पात्र न केवल मौखिक रूप से, बल्कि अंदर भी संवाद कर सकते हैं लिखना. लिखित भाषण अधिक विचारशील है, वाक्य रचना, व्याकरण, तर्क का उल्लंघन बहुत कम है। सभी अधिक महत्वपूर्ण हैं, यदि प्रकट होते हैं। उदाहरण के लिए, अन्ना स्नेगिना (एस.ए. यसिनिन द्वारा उसी नाम की कविता की नायिका) से सर्गेई को एक पत्र बाहरी रूप से शांत है, लेकिन एक ही समय में एक विचार से दूसरे विचार में अमोघ संक्रमण हड़ताली हैं। एना वास्तव में उससे अपने प्यार का इज़हार करती है, क्योंकि वह केवल उसके बारे में लिखती है। वह सीधे अपनी भावनाओं के बारे में नहीं बोलती है, लेकिन पारदर्शी रूप से इस पर संकेत देती है: "लेकिन आप अभी भी मुझे प्रिय हैं, / एक मातृभूमि की तरह और वसंत की तरह।" लेकिन नायक इस पत्र का अर्थ नहीं समझता है, इसलिए वह इसे "अनुचित" मानता है, लेकिन सहज रूप से समझता है कि अन्ना, शायद, लंबे समय से उसके साथ प्यार में है। यह कोई संयोग नहीं है कि पत्र पढ़ने के बाद परहेज बदल जाता है: सबसे पहले, "हम सब इन में हैं" साल प्यार, // लेकिन उन्होंने हमें पर्याप्त प्यार नहीं किया"; तब "हम सभी ने इन वर्षों के दौरान प्यार किया, // लेकिन, इसका मतलब है, // वे भी हमसे प्यार करते थे।"

जब कोई नायक किसी के साथ संवाद करता है, तो अक्सर सवाल उठते हैं: वह किस हद तक स्पष्ट है, क्या वह किसी लक्ष्य का पीछा करता है, क्या वह सही प्रभाव बनाना चाहता है, या इसके विपरीत (जैसे अन्ना स्नेगिना) अपनी भावनाओं को छिपाता है। जब पेचोरिन राजकुमारी मैरी को बताता है कि वह मूल रूप से थी अच्छा, लेकिन वह समाज द्वारा खराब कर दिया गया था, और परिणामस्वरूप, दो लोग उसमें रहने लगे, वह सच कहता है, हालांकि एक ही समय में, शायद, वह इस धारणा के बारे में सोचता है कि उसके शब्द मैरी पर बनाएंगे।

उन्नीसवीं शताब्दी के कई कार्यों में नायक के व्यक्तिगत विचार मिलते हैं, लेकिन इसका मतलब यह नहीं है कि लेखक अपनी आंतरिक दुनिया को गहराई से और पूरी तरह से प्रकट करता है। उदाहरण के लिए, ओडिन्ट्सोवा के साथ बातचीत के दौरान बाज़रोव सोचता है: "आप छेड़खानी कर रहे हैं<...>, तुम मुझे याद करते हो और मुझे चिढ़ाते हो क्योंकि मेरे पास करने के लिए कुछ नहीं है, लेकिन मेरे लिए ... "नायक का विचार" सबसे दिलचस्प जगह पर टूट जाता है, "वास्तव में वह क्या अनुभव कर रहा है वह अज्ञात रहता है। जब नायक का विस्तृत प्रतिबिंब दिखाया जाता है, प्राकृतिक, ईमानदार, सहज, आंतरिक एकालाप , जो चरित्र की भाषण शैली को संरक्षित करता है। नायक इस बारे में सोचता है कि उसे सबसे ज्यादा क्या चिंता है, जब उसे कुछ महत्वपूर्ण निर्णय लेने की आवश्यकता होती है। पता चला है मुख्य विषय, समस्याएंचरित्र के आंतरिक मोनोलॉग। उदाहरण के लिए, टॉल्स्टॉय के उपन्यास वॉर एंड पीस में, प्रिंस आंद्रेई अक्सर दुनिया में अपने स्थान पर, महान लोगों पर, पर प्रतिबिंबित करते हैं जनता की समस्या, और पियरे - पूरी दुनिया की संरचना के बारे में, सच्चाई क्या है। विचार चरित्र के आंतरिक तर्क के अधीन हैं, इसलिए आप यह पता लगा सकते हैं कि वह किसी विशेष निर्णय, निष्कर्ष पर कैसे आया। इस तकनीक को एनजी कहा जाता था। चेर्नशेव्स्की आत्मा की द्वंद्वात्मकता : "काउंट टॉल्स्टॉय का ध्यान सबसे अधिक इस ओर आकर्षित होता है कि कैसे कुछ भावनाएँ और विचार दूसरों से बाहर निकलते हैं, उनके लिए यह देखना दिलचस्प है कि एक भावना कैसे सीधे उत्पन्न होती है यह प्रावधानया इंप्रेशन, यादों के प्रभाव और कल्पना द्वारा दर्शाए गए संयोजनों की शक्ति के अधीन, अन्य इंद्रियों में गुजरते हैं, फिर से उसी बिंदु पर लौटते हैं, और बार-बार घूमते हैं, बदलते हैं, यादों की पूरी श्रृंखला के साथ; एक विचार की तरह पहले पैदा हुआसंवेदना, अन्य विचारों की ओर ले जाती है, आगे और आगे ले जाती है, सपनों को वास्तविक संवेदनाओं के साथ मिलाती है, भविष्य के सपने वर्तमान पर प्रतिबिंब के साथ विलीन हो जाती है।

आंतरिक एकालाप से भेद करें मन का प्रवाह , जब नायक के विचार और अनुभव अराजक होते हैं, किसी भी तरह से आदेशित नहीं होते हैं, तो कोई तार्किक संबंध नहीं होता है, यहाँ संबंध साहचर्य है। यह शब्द डब्ल्यू जेम्स द्वारा पेश किया गया था, सबसे अधिक उज्ज्वल उदाहरणइसका उपयोग डी. जॉयस "यूलिसिस", एम. प्राउस्ट "इन सर्च ऑफ लॉस्ट टाइम" के उपन्यास में देखा जा सकता है। ऐसा माना जाता है कि इस तकनीक की खोज टॉल्स्टॉय ने इसका प्रयोग करते हुए की थी विशेष अवसरजब नायक आधा सोता है, आधा भ्रमित होता है। उदाहरण के लिए, एक सपने के माध्यम से, पियरे "हार्नेस" शब्द सुनता है, जिसे वह "संयुग्मित" में बदल देता है: "सबसे कठिन काम (पियरे ने सपने में सोचना या सुनना जारी रखा) में हर चीज के अर्थ को संयोजित करने में सक्षम होना है। उसकी आत्मा। सब कुछ कनेक्ट करें? पियरे ने खुद से कहा। नहीं, कनेक्ट न करें। आप विचारों को जोड़ नहीं सकते, लेकिन मिलानये सभी विचार - यही आपको चाहिए! हां, मिलान करने की आवश्यकता है, मिलान करने की आवश्यकता है! पियरे ने आंतरिक प्रसन्नता के साथ खुद को दोहराया, यह महसूस करते हुए कि इन शब्दों के साथ, और केवल इन शब्दों के साथ, जो वह व्यक्त करना चाहता है वह व्यक्त किया जाता है, और पूरा प्रश्न जो उसे पीड़ा देता है, हल हो जाता है।

- हां, आपको जोड़ी बनाने की जरूरत है, यह जोड़ी बनाने का समय है।

- दोहन करना आवश्यक है, यह दोहन करने का समय है, महामहिम! महामहिम, - एक आवाज दोहराई, - दोहन करना आवश्यक है, यह दोहन का समय है ... ”(खंड। 3। भाग 3, अध्याय IX।)

दोस्तोवस्की द्वारा "अपराध और सजा" में सपने रस्कोलनिकोव पूरे उपन्यास में अपनी मनोवैज्ञानिक अवस्था में बदलाव को समझने में मदद करते हैं। सबसे पहले, वह एक घोड़े के बारे में एक सपना देखता है, जो एक चेतावनी है: रस्कोलनिकोव एक सुपरमैन नहीं है, वह सहानुभूति दिखाने में सक्षम है।

गीत के बोल में नायक सीधे अपनी भावनाओं और अनुभवों को व्यक्त करता है। लेकिन गीत व्यक्तिपरक हैं, हम केवल एक दृष्टिकोण, एक नज़र देखते हैं, लेकिन नायक अपने अनुभवों के बारे में बहुत विस्तार और ईमानदारी से बता सकता है। लेकिन गीतों में नायक की भावनाओं को अक्सर रूपक रूप से दर्शाया जाता है।

एक नाटकीय काम में, चरित्र की स्थिति मुख्य रूप से उनके मोनोलॉग में प्रकट होती है, जो गीतात्मक बयानों से मिलती जुलती है। हालाँकि, XIX-XX सदियों के नाटक में। लेखक चेहरे के भावों, चरित्र के हाव-भाव पर ध्यान देता है, पात्रों के स्वर के रंगों को पकड़ता है।

साहित्य का इतिहासवाद- एक जीवित छवि को व्यक्त करने के लिए कल्पना की क्षमता ऐतिहासिक युगठोस मानव छवियों और घटनाओं में। अधिक में संकीर्ण मानसिकताकिसी कार्य का ऐतिहासिकता इस बात से संबंधित है कि कलाकार कितनी ईमानदारी और सूक्ष्मता से ऐतिहासिक घटनाओं के अर्थ को समझता और दर्शाता है। "इतिहासवाद सभी वास्तविक कलात्मक कार्यों में निहित है, भले ही वे वर्तमान या दूर के अतीत को चित्रित करते हों। एक उदाहरण "द सॉन्ग ऑफ द प्रोफेटिक ओलेग" और "यूजीन वनगिन" ए.एस. पुश्किन द्वारा "(ए.एस. सुलेमानोव) है। "गीत ऐतिहासिक है, इसकी गुणवत्ता युग की विशिष्ट सामग्री से निर्धारित होती है, यह एक निश्चित समय और परिवेश के व्यक्ति के अनुभवों को खींचती है" ( एल. टोडोरोव).

साहित्य की राष्ट्रीयता -जनता के जीवन, विचारों, भावनाओं और आकांक्षाओं द्वारा साहित्यिक कार्यों की सशर्तता, साहित्य में उनकी रुचियों और मनोविज्ञान की अभिव्यक्ति। का चित्र एन.एल. "लोगों" की अवधारणा में किस सामग्री का निवेश किया जाता है, इसके द्वारा बड़े पैमाने पर निर्धारित किया जाता है। "साहित्य की राष्ट्रीयता आवश्यक लोक विशेषताओं, लोगों की भावना, इसकी मुख्य राष्ट्रीय विशेषताओं के प्रतिबिंब से जुड़ी है" (एल.आई. ट्रोफिमोव)। "राष्ट्रीयता का विचार अलगाव, कला के अभिजात्यवाद का विरोध करता है और इसे सार्वभौमिक मानवीय मूल्यों की प्राथमिकता की ओर उन्मुख करता है" ( यू.बी.बोरेव).

उप-पाठ उप-पाठ, साहित्य में (मुख्य रूप से कल्पना) छिपा हुआ, से अलग सीधा अर्थकथन का अर्थ है कि स्थिति को देखते हुए संदर्भ के आधार पर पुनर्प्राप्त किया जाता है। थिएटर में, सबटेक्स्ट अभिनेता द्वारा इंटोनेशन, पॉज़, चेहरे के भाव और हावभाव के माध्यम से प्रकट होता है।

आधुनिक विश्वकोश. 2000 .

समानार्थक शब्द:

देखें कि "SUBTEXT" अन्य शब्दकोशों में क्या है:

साहित्य (मुख्य रूप से कल्पना) में एक छिपा हुआ अर्थ होता है, जो कथन के प्रत्यक्ष अर्थ से भिन्न होता है, जिसे संदर्भ के आधार पर स्थिति को ध्यान में रखते हुए बहाल किया जाता है। थिएटर में, अभिनेता द्वारा इंटोनेशन, पॉज़, चेहरे के भाव, ... की मदद से सबटेक्स्ट का खुलासा किया जाता है। बड़ा विश्वकोश शब्दकोश

अर्थ, अर्थ रूसी समानार्थक शब्द का शब्दकोश। सबटेक्स्ट संज्ञा, पर्यायवाची शब्दों की संख्या: 2 अर्थ (27) अर्थ ... पर्यायवाची शब्दकोश

पहलू- SUBTEXT, साहित्य में (मुख्य रूप से काल्पनिक) एक छिपा हुआ अर्थ, कथन के प्रत्यक्ष अर्थ से अलग, जो स्थिति को ध्यान में रखते हुए संदर्भ के आधार पर बहाल किया जाता है। थिएटर में, अभिनेता द्वारा इंटोनेशन, पॉज़ के माध्यम से सबटेक्स्ट का पता चलता है ... सचित्र विश्वकोश शब्दकोश

सबटेक्स्ट, ए, पति। (पुस्तक)। पाठ का आंतरिक, छिपा हुआ अर्थ, कथन; सामग्री, जो पाठक या अभिनेता द्वारा पाठ में अंतर्निहित है। | विशेषण सबटेक्स्ट, ओह, ओह। शब्दकोषओझेगोव। एस.आई. ओज़ेगोव, एन.यू. श्वेदोवा। 1949 1992... Ozhegov . का व्याख्यात्मक शब्दकोश

पाठ में निहित अर्थ निहित है, इसके प्रत्यक्ष अर्थ से मेल नहीं खाता। सबटेक्स्ट कथन के संदर्भ पर निर्भर करता है, उस स्थिति पर जिसमें इन शब्दों का उच्चारण किया जाता है। पर उपन्याससबटेक्स्ट अक्सर संवाद में आता है। उदाहरण के लिए, विनिमय ... ... साहित्यिक विश्वकोश

लेकिन; एम क्या एल का आंतरिक, छिपा अर्थ। पाठ, बयान। गहरे अर्थ के साथ बोलें। कहानी का स्पष्ट पृष्ठ है। बिना सबटेक्स्ट के सीधे बोलें। * * *साहित्य में सबटेक्स्ट (मुख्य रूप से फिक्शन) छिपा है, प्रत्यक्ष से अलग…… विश्वकोश शब्दकोश

पहलू- एक छिपा हुआ अर्थ जो बयान के प्रत्यक्ष अर्थ से अलग है, जिसे संदर्भ के आधार पर बहाल किया जाता है, बाहर खाते में लिया जाता है भाषण की स्थिति. थिएटर में, सबटेक्स्ट अभिनेता द्वारा इंटोनेशन, पॉज़, चेहरे के भाव और हावभाव के माध्यम से प्रकट होता है। शीर्षक: भाषा।…… शब्दावली शब्दकोश-थीसॉरससाहित्यिक अध्ययन में

पहलू- ए, एम। क्या एल का आंतरिक, छिपा हुआ अर्थ। पाठ, बयान। प्रसंग के साथ बोलें। चेखव के साथ, सबटेक्स्ट की अवधारणा साहित्य में और थिएटर में, एक नए, छिपे हुए समन्वय के रूप में, अतिरिक्त गहराई और सबसे अधिक क्षमता के लिए एक उपकरण के रूप में पैदा हुई थी ... ... रूसी भाषा का लोकप्रिय शब्दकोश

पहलू- SUBTEXT, a, m पाठ की सामग्री संरचना का हिस्सा, इसके आंतरिक छिपे हुए अर्थ का प्रतिनिधित्व करता है। कभी-कभी सबटेक्स्ट पाठ से मजबूत … रूसी संज्ञाओं का व्याख्यात्मक शब्दकोश

पहलू- सबटेक्स्ट, निहित, निहित अर्थ जो पाठ के प्रत्यक्ष अर्थ से मेल नहीं खाता। पी। उच्चारण के सामान्य संदर्भ पर, उच्चारण के उद्देश्य और अभिव्यक्ति पर और भाषण की स्थिति की विशेषताओं पर निर्भर करता है। पी. में होता है बोलचाल की भाषाडिफ़ॉल्ट रूप से... साहित्यिक विश्वकोश शब्दकोश

पुस्तकें

• टेक्स्ट और सबटेक्स्ट। स्पष्ट और निहित काव्य, . संग्रह में अंतरराष्ट्रीय से सामग्री शामिल है वैज्ञानिक सम्मेलन"पाठ और उपपाठ। स्पष्ट और निहित के काव्य", जो द्वारा आयोजित किया गया था विज्ञान केंद्रअंतःविषय…
• जारी किया गया सबटेक्स्ट, हुसैनोव चिंगिज़ गैसानोविच। यह पुस्तक प्रसिद्ध रूसी-अज़रबैजानी लेखक चिंगिज़ हुसैनोव के उपन्यासों से बनी है, जिनका दुनिया की कई भाषाओं में अनुवाद किया गया है। लेकिन यह एक सामान्य पुनर्मुद्रण नहीं है: लेखक एक नया मूल बनाता है ...

सबटेक्स्ट निहित अर्थ है ध्वनि संदेशसंचार के संदर्भ में ही महसूस किया। सबटेक्स्ट को भाषाई और गैर-भाषाई दोनों तरीकों से प्रेषित किया जा सकता है, इसलिए सबटेक्स्ट की अवधारणा मौखिक के अलावा या इसके अलावा एक गैर-मौखिक संदेश की अवधारणा से व्यापक है।

सबटेक्स्ट के संकेत छिपे हो सकते हैं:

ü इसकी ध्वनि की विशेषताओं में (स्वर, आवाज की ताकत, विराम, चकली, आदि);

ü व्यवहार की गैर-मौखिक विशेषताओं में (अंतरिक्ष में वार्ताकारों की मुद्रा, स्थान और गति, हावभाव, चेहरे के भाव, टकटकी)।

इस तथ्य के बावजूद कि सबटेक्स्ट, एक घटना के रूप में, रहस्य की मुहर धारण करता है, यह हमारी रोजमर्रा की वास्तविकता है। एक ओर, प्रत्येक ने अपनी क्षमता और क्षमता के अनुसार, एक से अधिक बार अपने संचार साथी के व्यवहार या भाषण के उप-पाठ को सुलझाया, और दूसरी ओर, प्रत्येक को उप-पाठ के लेखक के रूप में कार्य करना पड़ा। यह भी सच है कि सार्थक संचार शायद ही कभी किसी प्रकार के सबटेक्स्ट इंटरैक्शन के बिना होता है।

सबटेक्स्ट के सभी संभावित मामलों को निम्नलिखित सूत्र द्वारा वर्णित किया गया है: इस या उस जानकारी को एक छिपे हुए अर्थ के रूप में माना जा सकता है जब इसके आधार बनाने वाले तत्वों के बीच एक शब्दार्थ विरोधाभास या असंगति होती है।

आइए की ओर मुड़ें विशिष्ट स्थिति: विभाग के प्रमुख विभाग के एक युवा कर्मचारी को शब्दों के साथ संबोधित करते हैं: "सर्गेई पावलोविच, मैं आपको एक छोटी बातचीत के लिए मेरे पास आने के लिए कहूंगा।" यहाँ छिपा अर्थ क्या हो सकता है? हम, पर्यवेक्षक के रूप में, बॉस और अधीनस्थ के बीच के संबंध को जाने बिना, बॉस के चरित्र की विशेषताएं, जिस स्थिति में विश्लेषण किया गया वाक्यांश कहा गया था, इस प्रश्न का उत्तर देने में सक्षम होने की संभावना नहीं है। उन लोगों के लिए (मान लें कि ऐसे थे), और इससे भी ज्यादा सर्गेई पावलोविच के लिए, उनकी संभावनाएं अतुलनीय रूप से अधिक हैं।

प्रश्न का उत्तर देने से पहले: "छिपा हुआ अर्थ क्या है?", इस प्रश्न का उत्तर देना आवश्यक है: "इस स्थिति में क्या और कैसे छिपा हुआ अर्थ दिया जा सकता है?"।

सबसे पहले, शब्द के माध्यम से। विभाग का प्रमुख अपने अधीनस्थों को नाम और संरक्षक के रूप में संदर्भित करता है, एक नियम के रूप में, केवल एक आधिकारिक बातचीत से पहले। अपने आप में, नाम और संरक्षक द्वारा अपील आगामी "अध्ययन" के लिए एक संकेत के रूप में काम कर सकती है।

दूसरे, छिपे हुए अर्थ को स्वर से, आवाज के समय में बदलाव, विराम आदि द्वारा, यानी विशेषताओं द्वारा दिया जा सकता है। ध्वनि भाषणजो अब हमारे लिए सबसे अधिक रुचिकर हैं।

तीसरा, स्रोत छुपा हुआ अर्थविभागाध्यक्ष के हावभाव में परिवर्तन हो सकता है। उदाहरण के लिए, किसी कर्मचारी को संबोधित करते समय, एक विशिष्ट कमांडिंग इशारा दीवार पर टैप कर रहा है। इसका मतलब कर्मचारी के लिए वही हो सकता है जो नाम और संरक्षक द्वारा संबोधित किया जाता है।

स्थिति ही छिपे हुए अर्थ के स्रोत के रूप में काम कर सकती है। उदाहरण के लिए, विभाग के प्रमुख और कर्मचारी दोनों अच्छी तरह से जानते हैं कि बॉस गलती से अधीनस्थ को दरवाजे से संबोधित नहीं करता है, इसे जोर से करता है, जिसका अर्थ है सार्वजनिक रूप से। वहीं, छिपे हुए अर्थ को तीखे इशारे से तय किया जा सकता है। सबटेक्स्ट पूरी तरह से स्थितिजन्य हो सकता है: केवल यह तथ्य कि बॉस उस समय विभाग में अपने अधीनस्थ के पास आया था, बाद के लिए एक छिपा हुआ अर्थ हो सकता है, और एक बहुत ही विशिष्ट: यदि वह आया था, और आमतौर पर वह नहीं करता है, तो कुछ हुआ - शायद आगे एक अप्रिय बातचीत।

इस प्रकार, सबटेक्स्ट के संकेत का पता लगाने के लिए, विचारक को एक समान स्थिति के साथ परिचित होने के अपने अनुभव और सामान्य (सामान्य) स्थितियों के अपने ज्ञान को सहसंबंधित करने के लिए "सबटेक्स्ट के लेखक" पर भरोसा करने की आवश्यकता होती है, सामान्य व्यवहार, भाषण, आदि। उन्होंने इस बातचीत में क्या देखा।

उपरोक्त उदाहरण में, शब्दार्थ विसंगतियाँ या विरोधाभास हो सकते हैं, उदाहरण के लिए, सामान्य पता"सर्गेई!" और दुर्लभ (विशिष्ट नहीं) "सर्गेई पावलोविच ..."; बातचीत के लिए बॉस को बुलाने का सामान्य तरीका और विभाग में उसी उद्देश्य के लिए उसका अप्रत्याशित आगमन, आदि।

सूचना के प्रसारण और ग्रहण की प्रकृति के अनुसार, तीन प्रकार के सबटेक्स्ट को प्रतिष्ठित किया जा सकता है।

1. वास्तविक उपपाठ - छिपा हुआ अर्थ होता है और माना जाता है।

2. संचार में कोई छिपा हुआ अर्थ नहीं था, लेकिन इसके लिए जिम्मेदार ठहराया गया था - एक काल्पनिक उप-पाठ।

3. एक छिपा हुआ अर्थ था, लेकिन किसी का ध्यान नहीं गया - एक छूटा हुआ सबटेक्स्ट।

सबटेक्स्ट आमतौर पर सिर्फ नहीं होता है अतिरिक्त जानकारीपाठ, संदेश या व्यवहार के लिए, लेकिन मुख्य सामग्री, पूरे पाठ की कुंजी, और इसलिए, यदि आप उप-पाठ के एक संकेत को याद करते हैं और इसकी सामग्री को प्रकट करने में विफल होते हैं, तो आप वार्ताकार को नहीं समझने का जोखिम उठाते हैं। इसके अलावा, इस वजह से, अन्य लोगों की नज़र में एक व्यक्ति के रूप में आपके मूल्यांकन को नुकसान हो सकता है, क्योंकि लोग सबटेक्स्ट में अपने लिए कुछ महत्वपूर्ण और मूल्यवान निवेश करते हैं। वैसे, हास्य, विडंबना या व्यंग्य के कुछ रूप, स्वभाव से सबटेक्स्ट होने के कारण, वार्ताकार की जाँच करने के लिए एक तरह के तरीके के रूप में कार्य करते हैं:

ü मानसिक सतर्कता पर;

ü वह "हमारे शिविर" से है या नहीं;

ü "पर्याप्तता" पर।

एक व्यक्ति जो ईमानदारी से आपके पसंदीदा मजाक पर हंसता है, वह पहले से ही "थोड़ा सा आपका खुद का" है।

यह याद रखना चाहिए कि सबटेक्स्ट का पता लगाया गया संकेत सबटेक्स्ट को समझने की गारंटी नहीं है। छिपे हुए अर्थ की सामग्री का आकलन करने में जल्दबाजी से वार्ताकार की अनदेखी होती है, जो अपने आप में संचार प्रक्रिया और उसके परिणामों पर विनाशकारी प्रभाव डालता है।

यह साबित हो गया है कि दूसरों के लिए समझ से बाहर, मूल और अप्रत्याशित सब कुछ सबटेक्स्टुअल है।

आपके भाषण और गैर-मौखिक व्यवहार में कुछ अजीब देखकर, उपस्थित लोग इसका कारण ढूंढते हैं। उन्हें लग सकता है कि उनसे कुछ छिपाया जा रहा है या उन्हें केवल मूर्ख बनाया जा रहा है, और यह लगभग सभी के लिए बेहद अप्रिय है। ज़्यादातर सही तरीकाइससे बचें - बिन बुलाए की उपस्थिति में "सबटेक्स्ट" संचार की अनुमति न दें।

कम संवाद की अवधारणा सबटेक्स्ट की अवधारणा के संपर्क में आती है। एक कम किया गया संवाद "मुड़ा हुआ" का आदान-प्रदान है, संक्षिप्त, जैसे कि बिंदीदार टिप्पणी, उदाहरण के लिए:

कर्मचारी।स्प्रेडशीट पर हस्ताक्षर करें।

मालिक।कौन सा?

कर्मचारी।विद्यार्थियों।

मालिक।मेरे पास दावे हैं...

कर्मचारी।फिर उन्होंने फैसला किया।

मालिक।अच्छा (संकेत)।

ऐसे बिंदीदार संवादों का अर्थ केवल संदर्भ में स्पष्ट है सामान्य परिस्थिति. जो लोग विषय को अच्छी तरह जानते हैं और एक दूसरे को पूरी तरह से समझते हैं, उनके लिए किसी स्पष्टीकरण की आवश्यकता नहीं है। और यह बहुत समय बचाता है। एम। आई। टिमोफीव के अध्ययन से पता चलता है कि परिचालन प्रबंधनउत्पादन प्रक्रिया मुख्य रूप से नेता और अधीनस्थों के बीच कम संवाद के रूप में की जाती है। इस तरह के संवादों का उद्देश्य उभरते हुए को जल्दी से बेअसर करना है निर्माण प्रक्रिया, निर्माण कार्यविधिविचलन और वास्तविक परिणामों और नियोजित प्रदर्शन के बीच निरंतरता सुनिश्चित करना।

कम परिचालन संवाद, हालांकि, केवल एक वर्ग हैं। व्यापार बातचीतनेता। द्वितीय श्रेणी से संबंधित बातचीत अधिक विस्तृत और अक्सर काफी लंबी होती है। उनका उद्देश्य पदों में सामंजस्य स्थापित करना, विकास करना है आम बातदृष्टि, निर्णय लेने, संकल्प संघर्ष की स्थिति. हालांकि इस तरह की बातचीत नेता की गतिविधियों में कम मात्रा में होती है, लेकिन वे विशेष रूप से होती हैं महत्त्वटीम में अनुकूल सामाजिक-मनोवैज्ञानिक वातावरण के निर्माण के लिए। यदि कम किए गए संवाद संभव नहीं हैं अच्छा ज्ञानमामलों, तो लोगों के अच्छे ज्ञान के बिना विस्तृत संवाद संभव नहीं है। इन संवादों में जो समानता है वह यह है कि उन्हें साथी के बयानों की "निकट-वाक्" विशेषताओं में अच्छे अभिविन्यास की आवश्यकता होती है। वास्तव में, एक उच्चारण का सार न केवल उसकी सामग्री पर निर्भर करता है, बल्कि इस बात पर भी निर्भर करता है कि इसका उच्चारण कैसे किया जाता है: किस स्वर, जोर, विशिष्टता, जोर से या "दांतों के माध्यम से", आत्मविश्वास से या घबराहट हंसी आदि के साथ। ये सभी ध्वनियां पैरालिंग्विस्टिक्स का अध्ययन करने वाली घटनाएं। कभी-कभी, हालांकि, सभी प्रकार के गैर-मौखिक संचार पारभाषाविज्ञान के क्षेत्र में शामिल होते हैं: हावभाव, चेहरे के भाव, नज़र, लेकिन अभी के लिए हम केवल ध्वनि घटनाओं पर विचार करेंगे जो उत्पन्न होती हैं आवाज उपकरणसंचार की प्रक्रिया में व्यक्ति और भाषण के साथ। ये घटनाएं संचार के अन्य सभी गैर-मौखिक साधनों की तुलना में भाषण के करीब हैं, और इसलिए उन्हें निकट-वाक् या पारभाषा कहा जाता है।

जे। ट्रेइगर के वर्गीकरण के अनुसार, सभी पैरालिंग्विस्टिक घटनाओं को दो समूहों में विभाजित किया गया है: आवाज की भाषण और गैर-वाक् अभिव्यक्तियां। वहीं, दूसरे, अवाक्, समूह को माना जाता है व्यक्तिगत ध्वनियाँ(कराहना, गिड़गिड़ाना, घुरघुराना, आदि), और ध्वनियों के पैरामीटर जिन्हें मापा जा सकता है भौतिक इकाइयाँ: ध्वनि की तीव्रता, उसकी पिच और अवधि। चूंकि ध्वनि पैरामीटर भाषण और दोनों पर लागू होते हैं गैर-भाषण ध्वनियाँ, नीचे दिए गए आरेख में उन्हें एक विशेष, तीसरे, पैरालिंग्विस्टिक घटना के समूह में हाइलाइट किया गया है।

आइए हम क्रमिक रूप से उन पारभाषावादी घटनाओं पर विचार करें जो समझने के लिए सबसे महत्वपूर्ण हैं। उत्तेजित अवस्था, इरादे और व्यक्तिगत खासियतेंवक्ता। ध्वनि मापदंडों में, यह ध्वनि-विभाजक की तीव्रता और पिच है - नासिकाकरण ("हम्म ...", "एह ... एह ...") और विराम; वाणी के गुणों से - वाणी की गति और लय। ध्वनियों की शेष विशेषताओं के लिए गहन विश्लेषण के लिए ध्वनि चित्रण, वास्तविक या टेप रिकॉर्डर पर रिकॉर्ड किए जाने की आवश्यकता होती है, और इसलिए हम उन्हें छोड़ने के लिए मजबूर होते हैं।

जोर और पिच।अगर मिलते हैं अपरिचित लोग, फिर नेताओं को शुरू में उन लोगों में से चुना जाता है जो जोर से और अधिक बोलते हैं। दूसरों को ऐसा लगता है कि अगर कोई व्यक्ति जोर से बोलता है, तो इसका मतलब है कि उसे खुद पर, अपनी स्थिति पर भरोसा है।

काम का सबटेक्स्ट है विशेष किस्मरूपक, कलात्मक संकेत। "सबटेक्स्ट के साथ वाक्यांश" को समझने का अर्थ है न केवल जो सीधे कहा गया है, उसका शाब्दिक अर्थ है, बल्कि यह भी है कि लेखक का क्या मतलब है, वह किस बारे में चुप रहा। इस प्रकार सबटेक्स्ट का खुलासा करने से पाठक, सोच, अनुमान के अनिवार्य सक्रिय सह-निर्माण का तात्पर्य है। लाक्षणिक रूप से, पाठक को कुछ स्ट्रोक से चित्र का अनुमान लगाना चाहिए जो उसकी कल्पना को निर्देशित करता है, भरें कला स्थान, जिसे लेखक ने जानबूझकर खाली छोड़ दिया। इसलिए, उदाहरण के लिए, अखमतोव के "आई एम ऑन" के पीछे दायाँ हाथबाएं हाथ पर / दस्ताने पर रखो "हम कविता की नायिका के जबरदस्त भावनात्मक तनाव को महसूस करते हैं, हम उसे फिर से बनाते हैं मनोवैज्ञानिक स्थिति, हालांकि उसके बारे में सीधे तौर पर एक शब्द नहीं कहा गया है, लेकिन केवल एक संकेत दिया गया है - एक बाहरी, रोजमर्रा का विवरण।

हेमिंग्वे की तुलना साहित्यक रचनाएक हिमखंड के साथ जिसकी सतह पर इसका केवल एक-सातवां हिस्सा है और बाकी सब कुछ छिपा हुआ है। लेकिन पाठक को काम के उप-पाठ को प्रकट करने में सक्षम होने के लिए, उसकी कल्पना को उचित रूप से उत्तेजित और निर्देशित किया जाना चाहिए। सबटेक्स्ट तभी संभव है जब टेक्स्ट को एक निश्चित संगठन प्राप्त हुआ हो। जो लिखा गया है, उसमें पाठक को असंगति, अर्थ की अटूटता को महसूस करना चाहिए, और साथ ही संकेत को सही ढंग से उजागर करने के लिए पर्याप्त मील के पत्थर और डैश मिलते हैं, अपनी कल्पना में उस छवि को बनाने के लिए जिस पर लेखक भरोसा कर रहा है।

काम का सबटेक्स्ट दृश्य को समृद्ध करता है और अभिव्यंजक संभावनाएं कलात्मक शब्द, आपको काम में उन जीवन की घटनाओं को स्पष्ट रूप से और स्पष्ट रूप से उपस्थित करने की अनुमति देता है जो सीधे बोलना असंभव या अनुचित है। इसलिए छवि के लिए इसकी सबसे अधिक आवश्यकता होती है मानसिक जीवनव्यक्ति, जटिल मनोवैज्ञानिक अवस्थाओं को फिर से बनाने के लिए। सीधा नामकरण मनोवैज्ञानिक प्रक्रियाएंअक्सर उन्हें सूक्ष्मता और विशिष्टता से वंचित करता है, आंतरिक स्थिति को मोटा और सीधा करता है। सबटेक्स्ट इस खतरे से बचा जाता है।

उदाहरण के लिए, सिमोनोव के उपन्यास द लिविंग एंड द डेड में, कमांडर, सर्पिलिन के साथ बात करते हुए, लगातार उसे सीधे चेहरे पर देखता है, और जिस क्षण उसने घेरा छोड़ा, वह याद करता है, "पहली बार, सामने नहीं देख रहा था उसे, लेकिन बगल में"। इस अगोचर विवरण के साथ, सिमोनोव हमें बहुत स्पष्ट रूप से दिखाता है कि पर्यावरण में लोगों के लिए यह कितना कठिन था, कमांडर के लिए अब इसे याद रखना कितना कठिन है, और यह स्मृति कितनी है, जैसा कि वे कहते हैं, "आत्मा में फंस गया" - आप , संक्षेप में, हमेशा इसे अपने साथ अकेले अनुभव करें, भले ही पास में एक वार्ताकार हो; आप इसे एक गहन व्यक्तिगत अनुभव के रूप में अनुभव करते हैं, और आप अनजाने में भी इन यादों में डूबते हुए अपनी आँखें बंद कर लेते हैं। मनोवैज्ञानिक चित्रसंपूर्ण स्पष्टता के साथ इसे निर्दिष्ट करने के लिए बहुत जटिल; काम का सबटेक्स्ट अक्सर प्रत्यक्ष छवि की तुलना में कलात्मक रूप से अधिक आश्वस्त और भावनात्मक रूप से प्रभावशाली होता है।

उप-पाठ की सहायता से मनोवैज्ञानिक चित्रण नाटक में विशेष रूप से उपयुक्त होता है जहां कथाकार का भाषण अनुपस्थित होता है। यदि नायक स्वयं हमें अपनी आंतरिक स्थिति के बारे में बताता है, तो यह अक्सर प्रामाणिकता का आभास नहीं देता है, लेकिन कभी-कभी यह पूरी तरह से हास्यपूर्ण लग सकता है। चेखव के द चेरी ऑर्चर्ड में एपिखोडोव या राणेवस्काया खुद से कह सकते हैं कि वे पीड़ित हैं - यह लेखक के इरादे के अनुरूप एक हास्य प्रभाव पैदा करता है। लेकिन लोपाखिन, उदाहरण के लिए, या वर्या अपनी पीड़ा के बारे में जोर से बात नहीं कर सकते - यह इन पात्रों के मनोवैज्ञानिक स्वरूप को नष्ट कर देगा और बदल जाएगा लेखक का रवैयाउनके लिए, - लेकिन उनके दैनिक, बाहरी रूप से शांत संवाद के पीछे, हम वास्तव में पीड़ित महसूस करते हैं - गहराई से छिपा हुआ है और यही कारण है कि यह सच्ची सहानुभूति पैदा करता है।

कभी-कभी साहित्य में सबटेक्स्ट का उपयोग न केवल संदेश देने के लिए किया जाता है आंतरिक स्थिति, बल्कि प्लॉट एपिसोड या बाहरी चित्र बनाने के लिए भी। यहाँ, उदाहरण के लिए, पुश्किन की कविता में नायिका की आत्महत्या को कैसे दर्शाया गया है " काकेशस के कैदी": "अचानक लहरें सुस्त हो गईं, / और एक दूर की कराह सुनाई दी ... / वह जंगली किनारे पर चला गया, / पीछे मुड़कर देखा, किनारे साफ हो गए / और, मोटा, सफेद हो गया; / लेकिन कोई युवा नहीं है सर्कसियन महिला / न किनारे से, न पहाड़ के नीचे। ../ सब कुछ मर चुका है ... सोए हुए के किनारे पर / हवा की केवल एक हल्की ध्वनि सुनाई देती है, / और चांदनी में पानी में छींटे पड़ते हैं / स्ट्रीमिंग सर्कल गायब हो जाता है।

यह सबटेक्स्ट के उपयोग का एक उदाहरण है भूखंड निर्माणकाम करता है। और यहाँ सबटेक्स्ट की मदद से Tvardovsky द्वारा खींची गई एक लैंडस्केप तस्वीर है: "क्रिसमस का पेड़ जंगल में अधिक ध्यान देने योग्य हो गया है।"

यहां, सबटेक्स्ट का कार्य थोड़ा अलग है। पहले मामले में, वह एक रोमांटिक स्वाद, एक प्रबुद्ध लालित्य मूड बनाता है, अत्यधिक विस्तार और प्रकृतिवाद को हटा देता है जो कविता की सामान्य रोमांटिक संरचना के विपरीत चलेंगे। दूसरे मामले में, सबटेक्स्ट एक उज्ज्वल बनाता है, तुरंत आंखों के सामने उठता है काव्य छवि, "ताज़ा" धारणा शरद वन, पीले पेड़, जिसके सामने एक हरा क्रिसमस ट्री तेजी से खड़ा होता है।

उप-पाठ में, विशेष रूप से मनोवैज्ञानिक अवस्था को व्यक्त करते हुए, यह बहुत महत्वपूर्ण है कि लेखक का संकेत पर्याप्त रूप से स्पष्ट हो, और दूसरी ओर, इसे बहुत आसानी से और पेशेवर रूप से प्रकट नहीं किया जाना चाहिए। पर समान रूप सेयह तब भी बुरा है जब एक साधारण स्थिति, एक सीधी छवि के लिए आसानी से सुलभ, सबटेक्स्ट द्वारा नकाबपोश होती है, और जब अर्थ इतना एन्क्रिप्टेड होता है कि यह स्पष्ट नहीं होता है कि वास्तव में, लेखक के संकेत के पीछे क्या है और क्या कुछ भी है . दोनों ही दिखावा, सुंदरता, झूठे महत्व की भावना पैदा करते हैं, जो निश्चित रूप से, काम के कलात्मक मूल्य को बहुत कम कर देता है।