სპორტული აღლუმები სსრკ-ში (ფოტო კომენტარებით).

73 წლის წინ მოსკოვში კაცობრიობის ისტორიაში ერთ-ერთი ყველაზე ცნობილი აღლუმი გაიმართა. 1941 წლის 7 ნოემბერს წითელი არმიის ჯარისკაცები მოწესრიგებული კოლონებით გაემართნენ კრემლისა და სტალინის გვერდით მავზოლეუმზე, რომლებიც მაშინვე წავიდნენ ფრონტზე სსრკ-ს დედაქალაქის მიდგომების დასაცავად. ხუმრობა არაა, მტერი გულიდან 25-30 კილომეტრში იყო საბჭოთა კავშირი!? ეს აღლუმი გადაიცემოდა ცოცხალირადიოთი და აღაშფოთა ჰიტლერი, რომელმაც ისტერიკაში უბრძანა ლუფტვაფეს დაბომბეს წითელი მოედანი აღლუმზე მყოფ ჯარებთან ერთად. მხოლოდ იმ დღეს საბჭოთა საზენიტო მსროლელები სრულ მზადყოფნაში შეიყვანეს და არც ერთი გერინგის ურჩხული არ გაუშვეს წითელ მოედანზე. და თავად "ზეციური ოფისი" აშკარად მოსკოვის დამცველების მხარეს იყო. დედაქალაქის ცაზე არასაფრენი ამინდი იყო! ეს აღლუმი ისტორიაში შევიდა, როგორც ყველას სიმამაცის უპრეცედენტო გამოვლინება საბჭოთა ხალხი, მისი განუყრელი სული და აგრესორებთან ბოლომდე საბრძოლველად მზადყოფნის გამოვლინება!

ფაქტობრივად, აღლუმები თითქმის ყველაზე მეტი იყო დიდი გართობასაბჭოთა დრო. განსაკუთრებით სტალინის მმართველობის წლებში. ისინი დიდი ხნის განმავლობაში იყვნენ მომზადებული და წარმოუდგენელი ბრწყინვალებით გაიმართა ძალიან საზეიმო ატმოსფეროში. უფრო მეტიც, აღლუმები ძალიან განსხვავებული იყო - სამხედრო, მუშათა, სპორტული ...

სპორტული აღლუმები იმართებოდა უზარმაზარი გენერალური აღლუმის ფარგლებში, ძირითადად, მსოფლიოს ყველა მშრომელი ადამიანის სოლიდარობის დღეს, 1 მაისს (თუმცა ეს მოხდა 7 ნოემბერს). ცალკე, სპორტსმენები მსვლელობდნენ თავიანთ დღეს, რომელიც აღინიშნა აგვისტოს მეორე შაბათს. გთავაზობთ ფოტოებს სხვადასხვა დროის სპორტსმენების აღლუმებიდან. ასე რომ, ჩვენ ვუყურებთ ჩვენი არც თუ ისე შორეული წინაპრების სახეებს და სულის მთელი ბოჭკოებით ვართ გამსჭვალული იმ ეპოქის სულით.

1924 წ ველოსიპედისტების აღლუმი წითელ მოედანზე.

გოგოები წითელ მოედანზე მიდიან. ცხადია, კომკავშირის ყველა წევრი და, რა თქმა უნდა, ლამაზმანები.

და აი, ბიჭები, ყველა ერთნაირი, სპორტული აღნაგობის...

და ერთიანად მღერიან რევოლუციურ-პატრიოტულ სიმღერებს, რომლებიც კანკალიც კი ხვდება სხეულში.

1932 წ სპორტსმენების სვეტები წითელი მოედნის შესასვლელთან.

ოსოავიახიმის სვეტი გადის თქვენს წინ მოწესრიგებულ რიგებში ( თავდაცვის, ავიაციის და ქიმიური მშენებლობის ხელშემწყობი საზოგადოება).

ასეთი "მრავალფენიანი" კომპოზიციები საპარადო მსვლელობისას ძალიან პოპულარული იყო სსრკ-ში 1930-1960 წლებში.

სვეტი "დინამო".

სტალინს ყველა დემონსტრაციაზე ადიდებდნენ. ასეთია საყოველთაო სიყვარულის გამოვლინება. თუმცა, შეეცადეთ არ აჩვენოთ, ისინი მაშინვე ჩამოწერენ, როგორც "ხალხის მტრები" ყველა შემდგომი შედეგით.

1935 წ ახალგაზრდა ნიჩბოსნები.

1935 წ ახალგაზრდა მძღოლები.

საოჯახო ველოსიპედი.

1936 წპიონერები გვიჩვენებენ, თუ როგორ ატარებენ ცხოვრების ჯანსაღ წესს შვებულებაში - დილით იხეხებენ კბილებს, იბანენ სახეს ცივი წყლით, ირუჯებიან მზეზე... მადლობა ამხანაგ სტალინს ბედნიერი ბავშვობისთვის!

1936 წ ცოცხალი TRP სამკერდე ნიშანი - მზად არის სამუშაოდ და თავდაცვისთვის.

1936 წ სვეტი სპორტული საზოგადოება "ზენიტი".

1936 წ სნაიპერები.

არ არის საჭირო გაკვირვება. ჰიტლერის ოცნება, რომ მისი ჯარები მოსკოვის წითელ მოედანზე გაილაშქრონ, საოცრად რჩებოდა. ესენი არიან წითელი არმიის ველოსიპედისტი მეომრები, რომლებიც თავიანთ ოთხფეხა მეგობრებთან ერთად აჩვენებენ თავიანთ უნარებს. ყოველივე ამის შემდეგ, არავინ ამტკიცებს, რომ ძაღლი საუკეთესო მეგობარიადამიანი? თუ ყოფილი საბჭოთა მოქალაქეები მაინც ფიქრობენ, რომ სახლის კომიტეტი ადამიანის საუკეთესო მეგობარია?

მაგრამ მათაც კი, ვისაც ჯერ კიდევ არ მოუწოდებენ სამშობლოს საზღვრების დასაცავად, აჩვენეს მზადყოფნა დაუყოვნებლივ შეუერთდნენ წითელი არმიის რიგებს.

სპორტსმენების აღლუმები ხშირად იმართებოდა არა მხოლოდ ქალაქების მთავარ მოედნებზე, არამედ სტადიონებზეც, როგორც სპორტსმენების დღეს. შეხედეთ ამ ბიჭების მტკიცე სახეებს. რა ძალა და მიზანდასახულობა იკითხება მათ შეხედულებებში! ეს ბიჭები ახლაც მზად არიან დაიცვან სამშობლო, როგორც კრივის რინგზე, ასევე ბრძოლის ველზე.

დიახ, და ასეთი კომპოზიციები პოპულარული იყო სპორტსმენების გამოსვლების დროს. აი, ამის ორგანიზატორი, რომელიც ფოტოზეა, აშკარად დაიმსახურა დაწინაურება ან, როგორც ამბობენ მინიმუმ, წახალისება უფროსებისგან.

სპორტულ მსვლელობებში ფეხბურთელები არაერთხელ მიიღეს, რადგან აქ არის მოსკოვის სპარტაკის გუნდი ფოტოზე.

სხვათა შორის, ასეა ისტორიული გამარჯვებამოსკოვის "სპარტაკი" 1937 წელს სსრკ-ში მყოფი ბასკონიის ნაკრების წინააღმდეგ. სხვათა შორის, გამარჯვება აშკარა ცუდი სუნით. წაიკითხეთ მეტი ამ მოვლენის შესახებ სტატიაში ჩემს ბლოგში „1937. ბასკები სსრკ-ში.

1937 წ ხალხისგან ასეთი მაღალი პირამიდების აგება ასევე პოპულარული იყო სსრკ-ში 1930-1960 წლებში.

გაუმარჯოს ჩვენს ძვირფასო იოსებ ვისარიონოვიჩ სტალინს! ყველა დროისა და ხალხის ლიდერის პორტრეტი იყო უცვლელი ატრიბუტიყველა, გამონაკლისის გარეშე, ნებისმიერი დონის დემონსტრაციაზე.

რა თქმა უნდა, სპორტსმენებმა მთელ მსოფლიოს აჩვენეს, თუ რა არის პირველი კლასის იარაღი ჩვენს ქვეყანაში. სტალინის დროს სპორტზე ზრუნვა ხომ ქვეყნის თავდაცვისუნარიანობაზე ზრუნვას უტოლდებოდა.

წითელ მოედანზე, TRP სამკერდე ნიშნის მფლობელები აჩვენებენ თავიანთ მადლს.

და ეს უკვე საბჭოთა ქვეყნის მომავალზე გადის. მომავალი დედები და მათ უკან ჯანმრთელი ახალგაზრდა თაობის მამები.

უბრალოდ შეხედეთ ამ ბიჭებს! არც ადექი და არც დაჯექი - გმირები ძველი რუსული ეპოსებიდან!

ყოველი რესპუბლიკა ცალკე სვეტით გადიოდა. როგორც უზბეკეთის სსრ-ს ფოტოში.

მაგრამ ესენი უკვე უკრაინელები არიან.

სპორტსმენები აღლუმის შემდეგ.

სტალინის დროს სპორტსმენების აღლუმები მხოლოდ მისასალმებელი და პოპულარიზაციას იღებდნენ ყველა შესაძლო გზით. როგორც მარკებზე.

მაგრამ სტალინის გარდაცვალების შემდეგაც სპორტსმენების აღლუმები იშვიათი არ იყო.

და არა მხოლოდ მოსკოვში, არამედ ლენინგრადშიც. თავადაც რამდენჯერმე მიიღო მონაწილეობა მსგავს აღლუმებში მშობლიურ ოტრადოკამენკაში, როცა პატარა იყო. და იყო სოფლის სპორტსმენების მსვლელობები 1 მაისს. როცა უკვე თბილი იყო.

და როგორც ყოველთვის ასეთ აღლუმზე, ხაზი გაუსვა იმას, რაც ამ ფოტოზე აფიშაზე წერია. დიახ, თქვენ არ შეგიძლიათ მისგან თავის დაღწევა. სსრკ იყო მილიტარიზებული ქვეყანა. თითქმის მთელი წარმოება მიმართულია თავდაცვის ინდუსტრიაზე. და მასობრივი სპორტი არ არის გამონაკლისი.

ძველი ფოტოების ალბომები

ბავშვთა დღიურის გვერდები

ბედის ფრაგმენტები, ბიოგრაფიები

სად არის მეგობრობა, სიძულვილი, სიყვარული...

შესაძლებელია ხვალ ვინმემ

მათზე განზრახ იღიმება:

"საკმაოდ ლამაზი პატარა რეტრო,

საკმაოდ ლამაზი რეტრო…”

და ეს იყო…. წელიწადი.

დრო, გამოცდილი ბიოგრაფი

ლეგენდებს რეალობად აქცევს

ვნება მუნჯი კინო

განკარგულებები ტელეგრაფის სტილში…

და მზის ქარები ჩქარობენ

აღდგომა დაცემულთა ფერფლიდან

არ გაბედოთ რეტრო რეტრო

ყველაფერი, რისთვისაც ვცხოვრობდით!

(ნაუმ ოლევის სიტყვები, სიმღერა მაქსიმ დუნაევსკის მუსიკაზე ფილმიდან "მწვანე ვან" დიმიტრი ხარატიანის შესრულებით).

კოსტენკო ალექსანდრე ალექსანდროვიჩი

სპორტსმენთა აღლუმები დიდი პოპულარობით სარგებლობდა საბჭოთა მოქალაქეები. და ეს გასაკვირი არ არის: მხოლოდ სამხედრო აღლუმი შეიძლება შევადაროთ ასეთ ძლიერ, სანახაობრივ და მასიურ მოვლენას. თუმცა, თუ ამ უკანასკნელის ჩატარების მიზნები, როგორც ამბობენ, ზედაპირზე დევს, მაშინ რატომ იყო საჭირო სპორტსმენების აღლუმი, ბოლომდე გასაგები არ არის.

სპორტული აღლუმების ისტორია

პირველი ფიზიკური კულტურის აღლუმი, რომელსაც ასევე ესწრებოდა თავად ლენინი, გაიმართა 1919 წლის 25 მაისს დედაქალაქის წითელ მოედანზე. აღლუმის მონაწილეები ძირითადად ვსეობუხის რაზმები იყვნენ, ანუ ისინი, ვინც სავალდებულო სამხედრო მომზადება. 1918 წლიდან 18-დან 40 წლამდე ყველა მუშაკს მოეთხოვებოდა ასეთი ტრენინგის გავლა.

აღსანიშნავია, რომ 1939 წლამდე, სანამ სპორტსმენის დღე გამოჩნდა, ასეთი აღლუმები არარეგულარულად იმართებოდა და ყველაზე ხშირად ემთხვეოდა სხვა მთავარ მოვლენებსა და თარიღებს. მაგალითად, 1928 წელს ეს იყო სპორტული და მძლეოსნობის შეხვედრა, რომელიც მიეძღვნა განვითარების პირველი ხუთწლიანი გეგმის მიღებას. ეროვნული ეკონომიკა 1937 წელს კი შემთხვევა იყო რევოლუციისა და სსრკ-ს კონსტიტუციის შექმნის წლისთავი.

ფიზიკური კულტურის მოვლენების გარკვეული შემთხვევითობის მიუხედავად, ყოველწლიურად მათი მონაწილეთა რიცხვი სტაბილურად იზრდებოდა: 1924 წელს - 18 ათასი ადამიანი, 1928 წელს - 30 ათასი, 1931 წელს - 40 ათასი, 1932 წელს - 70 ათასი, 1933 წელს - 80 ათასი.

აღლუმების ორგანიზებაში ჩართული იყვნენ საუკეთესო რეჟისორები, სცენარისტები, მხატვრები, კომპოზიტორები. ასე დადგა ბოლშოის თეატრის ცნობილმა ქორეოგრაფმა მოისეევმა ფიზიკური აღზრდის მსვლელობის მრავალი მონაწილის სპექტაკლები, ხოლო თეატრის მხატვარმა ფედოროვსკიმ დახატა კოსტიუმების ესკიზები.

1945 წლიდან, რომელიც აღინიშნა გამარჯვებით საბჭოთა არმიაფაშისტური დამპყრობლების გამო სპორტსმენების აღლუმებმა განსაკუთრებული მასშტაბი და გასართობი შეიძინა. თუმცა 9 წლის შემდეგ ბოლო ფიზკულტურის მსვლელობა შედგა.

თუ გსურთ იყოთ ჯანმრთელი, მოთმინეთ თავი!

სპორტული აღლუმების ერთ-ერთი მთავარი მიზანი, პირველ რიგში, ჯანსაღი ცხოვრების წესის პოპულარიზაცია იყო. მსვლელობის მონაწილეთა დაძაბული, მოხდენილი ფიგურები, მათი მოძრაობების სიძლიერე და ოსტატობა უნდა გაეხარებინა მაყურებელი და, რა თქმა უნდა, გაჩენილიყო სურვილი, გამხდარიყო იგივე.

ზოგადად, სპორტი და განსაკუთრებით ფიზიკური აღზრდა იმ დროს დიდ ყურადღებას იპყრობდა. ფიზკულტურის აღლუმების მონაწილეთა სვეტების გამოსახულებები დაიბეჭდა საფოსტო მარკები, მოწყვეტილი კალენდრები, პროპაგანდისტული პლაკატები.

გარდა ამისა, დიდი სამამულო ომის დასრულებისთანავე, ბევრ უნივერსიტეტში გაიხსნა ფაკულტეტები ფსიქიკური განათლება. ფიზიკური აღზრდის გაკვეთილები გამოჩნდა საგანმანათლებლო დაწესებულებებში, ასევე სპორტული განყოფილებები. 1923 წელს მოეწყო პირველი გაერთიანებული ფიზიკური კულტურისა და სპორტის საზოგადოება "დინამო", 1935 წელს - "სპარტაკი".

1931 წელს დამტკიცდა TRP კომპლექსის პროექტი ("მზადაა შრომისა და თავდაცვისთვის"). მას შემდეგ ფიზიკური აღზრდა გახდა სავალდებულო საქმიანობა მრავალი საბჭოთა ხალხისთვის. ამის მიუხედავად, TRP გახდა ძალიან პოპულარული კომპლექსი, განსაკუთრებით ახალგაზრდებში, ხოლო სამკერდე ნიშანი არის სასურველი ჯილდო. სწორედ ასეთი ჯილდოების მფლობელები ხდებოდნენ ხშირად სპორტული აღლუმების მონაწილეები.

ძლიერი რეზერვი

თუმცა, ზოგადად ჯანსაღი ცხოვრების წესის პოპულარიზაციისა და კერძოდ სპორტსმენების მსვლელობის გამართვის მთავარი მიზეზი ქვეყნის თავდაცვისუნარიანობის ამაღლება იყო. ამას მოწმობს კამპანიის სლოგანები, რომლებიც აღლუმის მონაწილეებმა აიღეს აუდიტორიის წინაშე ("სპორტსმენები არიან წითელი არმიისა და საზღვაო ძალების ძლიერი რეზერვი!"), და ასეთი ღონისძიებების თემა ("ჩვენ ვამზადებთ მომავალ გმირებს". ”).

სხვათა შორის, იმ დროს საბჭოთა მოქალაქეების ცხოვრებისა და საქმიანობის ყველა სფერო ექვემდებარებოდა შესაძლო სამხედრო მოქმედებებს. ყველამ იცის, რომ სსრკ-ში მრავალი ქარხანა, რომლებიც აწარმოებენ სამომხმარებლო საქონელს, ისე იყო მოწყობილი, რომ მათ თვალის დახამხამებაში შეეძლოთ გადამზადება იარაღის ან წარმოებისთვის. სამხედრო ტექნიკა. იგივე ეხებოდა სპორტს. ასე რომ, TRP სამკერდე ნიშნების ბედნიერმა მფლობელებმა ომის დროს მიიღეს უამრავი ჯილდო. ზოგიერთი ამ ფაქტს შესანიშნავ ფიზიკურ მომზადებას უკავშირებს.

ფიზიკური კულტურის აღლუმები ჩვეულებრივი საბჭოთა მოქალაქეების სიძლიერის დემონსტრირება გახდა. ყოველივე ამის შემდეგ, ყველამ იცის, რომ 1941 წლის საზეიმო მსვლელობამ, რომლის მონაწილეები ღონისძიების შემდეგ დაუყოვნებლივ წავიდნენ ფრონტზე, თავად ჰიტლერი აღაშფოთა. სწორედ სსრკ-ს მცხოვრებთა განწყობის ასამაღლებლად და ამავდროულად მტრის დასაშინებლად იმართებოდა სპორტსმენების აღლუმები.

1920-1930-იანი წლების მიჯნაზე. სსრკ-ში დარგში დაიწყო გრანდიოზული სააგიტაციო და პროპაგანდისტული მუშაობა ფსიქიკური განათლება. თითქმის მაშინვე დაინერგა პროპაგანდის ის საშუალებები და მეთოდები, რომლებიც გამოიყენებოდა სსრკ-ს არსებობის ისტორიის განმავლობაში: ვიზუალური (აღლუმები, მსვლელობები, ფოტო გამოფენები, ხელოვნება) და ზეპირი (ლექციები, საუბრები, კონცერტები) პროპაგანდა, რადიო და კინო, სპორტული პრესა და სხვ. მასებზე გავლენის კუთხით ერთ-ერთი ყველაზე ძლიერი იარაღი იყო ვიზუალური აგიტაციის ისეთი ფორმები, როგორიცაა აღლუმები და სპორტული ფესტივალები, რომლებიც საბჭოთა სპორტის ვიტრინა გახდა. ისინი საბჭოთა კავშირის ტერიტორიაზე სპორტისა და ფიზიკური კულტურის ფართო განვითარებას განასახიერებდნენ და წარმოადგენდნენ სპორტისა და თეატრალური წარმოების ერთგვარ ნაზავს. ვსევობუჩისტების აღლუმი 1919 წლის 25 მაისს, რომელსაც უმასპინძლა ვ.ი. ლენინი გახდა პირველი ფიზიკური კულტურის აღლუმი საბჭოთა ისტორიაში.

30-იანი წლების მეორე ნახევარი. აღინიშნა გრანდიოზული აღლუმებისა და სპორტული წარმოდგენების მთელი სერიით. . აღლუმში მონაწილეობდა 45 ათასი სპორტსმენი 11 რესპუბლიკიდან. ერთი დღის შემდეგ Krasny Sport-მა დაწერა: „ამ დღეს წითელ მოედანს ეკუთვნოდა ახალგაზრდობა, ძალა, ოსტატობა და სიხარული“. 1938 წლის ივლისის ბოლოს მოსკოვში გაიმართა კიდევ ერთი აღლუმი 35000 სპორტსმენისგან. რეჟისორი ნ.ოხლოპკოვი იზვესტიაში წერდა: „ეს ხალხური სპორტული არდადეგები მხოლოდ წლიური მიმოხილვა არ არის ფიზიკური კულტურის მუშაობა. ეს ნამდვილი ხალხური სპექტაკლია. ეს არის ხელოვნების ახალი ტიპი, მონუმენტური, გრანდიოზული, რომელშიც თეატრი, ბალეტი, ოპერა, ფერწერა, ქანდაკება, მუსიკა, სიმღერა სინთეზურად არის დაკავშირებული, ემორჩილება ფიზიკური კულტურის მოქმედებას..

1939 წლის საკავშირო აღლუმისთვის მზადება დაიწყო იანვარში: გამოქვეყნდა სპეციალური ბროშურა წვრთნების მონაწილეთა შესახებ ინსტრუქციებით და ვრცელი საინფორმაციო კამპანია ჩატარდა ცენტრალურ პრესაში. ზეიმი უნდა გამართულიყო არა მხოლოდ წითელ მოედანზე, არამედ მოსკოვის სხვა რაიონებშიც. VDNH-ის ტერიტორიაზე, გაერთიანების სასოფლო-სამეურნეო გამოფენის დასასვენებელ ზონაში აშენდა დროებითი სპორტული ქალაქი 60000 ადგილიანი სტენდებით.

ამ მოვლენებმა მიიპყრო ყურადღება უზარმაზარი თანხამაყურებლები, რომელთა შორის, ჩვეულებრივ, უცხოელი სტუმრებიც იყვნენ, რომლებიც ამა თუ იმ მიზეზით სსრკ-ში იმყოფებოდნენ. ასე რომ, ამერიკის ელჩი მოსკოვში ჯ.დევისი უყურებს 1937 წლის 12 ივლისისპორტსმენების აღლუმი წითელ მოედანზე, მარცხნივ საინტერესო აღწერათქვენი შთაბეჭდილებები.

აღლუმი ოქტომბრის რევოლუციის 20 წლისთავს მიეძღვნა.მას ესწრებოდა 45 ათასი"ქვეყნის საუკეთესო სპორტსმენები - ნებაყოფლობითი სპორტული საზოგადოებების წევრები და მუშათა და გლეხთა წითელი არმიის სპორტსმენები." მავზოლეუმის პოდიუმზე ესწრებოდნენ "საბჭოთა სპორტსმენების საუკეთესო მეგობარი" ი.ვ. სტალინი და ქვეყნის მთელი ხელმძღვანელობა.

ელჩი ჯ. დევისი სრულიად მოხიბლული იყო მისთვის ამ ახალი მოქმედებით. წითელ მოედნის დიპლომატიურ პლატფორმაზე მდგარი, კარგად ხედავდა აღლუმის ყველა დეტალს. ნანახით აღფრთოვანებას რომ არ მალავს, აღლუმში მონაწილე ახალგაზრდა სპორტსმენებს „ცეცხლოვან ახალგაზრდობას“ უწოდებს. (ზედსართავი სახელი flaming in ინგლისური ენააქვს რამდენიმე განსხვავებული მნიშვნელობა - 1) ნათელი; ცქრიალა, ანათებს; 2) ცეცხლოვანი, მხურვალე; 3) საოცარი, საოცარი, საოცარი, საოცარი).

”ეს იყო კაშკაშა, მზიანი დღე. წითელი მოედნის ორივე მხარე და მოპირდაპირე ფასადი (GUM-ის შენობა) უხვად იყო მორთული ბანერებით, დროშების წითელი ქსოვილით და სხვადასხვა დიდი ემბლემებით სპორტული მედლებით, სტალინის ქება და ა.შ.
საპარადო ჯგუფებში და სპექტაკლების მონაწილეებს შორის თითქმის იმდენი გოგო იყო, რამდენიც ბიჭი - "ფლამინგი". და რა ლამაზი ახალგაზრდობაა! ყველა შიშველი თავები, მზის დამწვრობისგან გაჟღენთილი, უმეტესობა მხოლოდ თეთრ შორტებსა და ფერად მაისურებში. თითოეული სვეტის სპორტსმენები გამოწყობილნი იყვნენ სპეციალური ფერის ფორმაში.<...>დიდებული სანახაობა იყო. გარდა ამისა, იყო კიდევ ათასობით ჯარისკაცი, გარუჯული, გაპარსული თავებით, ლურჯი შორტებითა და სპორტულ თეთრ ფეხსაცმელებში.<.>AT ცალკეული ნაწილებიაღლუმის დროს მოეწყო კლუბის მრავალფეროვანი აქტივობების დემონსტრირება. მოთხილამურეები კომპანიებში გადიოდნენ - მინიმუმ ათასნახევარი ადამიანი ჯგუფში. როგორც ჩანს, თხილამურების ქვეშ საკისრები ჰქონდათ ტროტუარზე გადასასვლელად.
ზოგიერთ სვეტში იყო ჯვარი, რომლებზედაც ტარდებოდა ტანვარჯიშის ვარჯიშები; აკრობატები აკეთებდნენ სალტოს ორი ადამიანის სიმაღლეზე. სხვები სრიალებსა თუ დაფებზე დგას გვერდით. ორმოცდაათი თუ ორმოცდაათი ბიჭი და გოგონა მონაწილეობდა ერთ-ერთ სპექტაკლში, აჩვენეს თავიანთი უნარები ტანვარჯიშის აღჭურვილობით, ხოლო მოედნის გასწვრივ უფრო შორს მოძრაობდნენ.
მთლიანობაში, ეს იყო ერთ-ერთი ყველაზე ლამაზი და გამორჩეული სპექტაკლი, რაც კი ოდესმე მინახავს. რა თქმა უნდა, ეს იყო ბრწყინვალე დღე და ახალგაზრდების საოცარმა სილამაზემ სრულყოფილი სხეულით და ჯანსაღი გარეგნობით შეასრულა თავისი საქმე და მთელი სპექტაკლი აქცია უმაღლესი ხარისხიუჩვეულო".

წითელ მოედანზე სპორტული აღლუმის შთაბეჭდილებები, რომლებიც სსრკ-ს ეწვივნენ ერთი წლით ადრე ფრანგი მწერალიანდრე ჟიდი საოცრად ემთხვევა ელჩი დევისის შთაბეჭდილებებს. ”მე დავესწარი ახალგაზრდულ ფესტივალს მოსკოვში წითელ მოედანზე ... ყველაფერი ბრწყინვალედ იყო მოწყობილი ... და თუნდაც შესანიშნავი გემოვნებით. წითელ მოედანზე აღლუმში ჩრდილოეთიდან და სამხრეთიდან ჩამოსული ახალგაზრდები მონაწილეობდნენ. ეს გაგრძელდა რამდენიმე საათის განმავლობაში. ასეთი ბრწყინვალე სანახაობა არ წარმომედგინა. რა თქმა უნდა, მისი მშვენიერი მონაწილეები წინასწარ იყვნენ შერჩეული, მომზადებული და მომზადებული. მაგრამ როგორ არ უნდა აღფრთოვანდეს ქვეყანა და რეჟიმი, რომელსაც შეუძლია შექმნას ასეთი ახალგაზრდობა“.

აღლუმებისთვის სერიოზული მომზადების მაგალითი შეიძლება იყოს ქცევის წესები. მნიშვნელოვანი ღონისძიების ჩატარებაზე პასუხისმგებელი პირები დამტკიცდნენ: აღლუმის მეთაური - კუზნეცოვი; აღლუმის კომისარი - ეფრემოვი; მთავარი მხატვარიპარა-და - კიბარდინი; საჩვენებელი სპექტაკლების მთავარი რეჟისორი - ოხლოპკოვი; კომბინირებული ორკესტრის დირიჟორია ხელოვნების დამსახურებული მოღვაწე ბრიგადის მეთაური ჩერნეცკი.

მომზადების დროს შემუშავდა სვეტების გავლის სპეციალური პროცედურა. აღლუმის საზეიმო მსვლელობაში 35 000 ადამიანმა მიიღო მონაწილეობა. მთავარი სვეტი, თემატურად განსაზღვრული „ჩვენი პირველი მოადგილე სტალინი!“ შედგებოდა 450 ადამიანი(სვეტის მეთაური ი.ნ. რუმიანცევი, სვეტის კომისარი - ბ.პ. შამშინი, მხატვარი - გ. ქიბარდინი). საკავშირო რესპუბლიკების სპორტსმენთა კონსოლიდირებულ სვეტში 2380 ადამიანი შედიოდა(სვეტის მეთაური - პოპოვი, სვეტის კომისარი - დიდებული).

მოსკოვის სკოლის მოსწავლეები პირველები იყვნენ, ვინც სპორტულ საჩვენებელ სპექტაკლებში წარმოადგინეს. თემაა „საბჭოთა ბავშვებს აქვთ ჯანსაღი, მხიარული ბავშვობა“ (ხელმძღვანელი შტეინბერგი). სულ მონაწილეობდა 250 ადამიანი.

გუნდის შესრულება ყირგიზეთის სსრგანხილვის თემა "საბჭოთა ალპინიზმი"(სპექტაკლის წამყვანი - უშაკოვი). მონაწილეობდა 200 ადამიანი.

Შესრულება ყაზახეთის სსრგანხილვის თემა "ხალხის აღორძინება"(სპექტაკლის წამყვანი - კისელიოვი). მონაწილეობდა 200 ადამიანი.

Შესრულება ტაჯიკეთის სსრ განხილვის თემა "სტალინი ჩვენი ბანერია"(სიტყვის წამყვანი - იერგინი). მონაწილეობდა 200 ადამიანი.

Შესრულება უზბეკეთის სსრგანხილვის თემა "მზიანი უზბეკეთი"(სპექტაკლის წამყვანი - კომბაროვი). მონაწილეობდა 200 ადამიანი.

თემით განისაზღვრა თურქმენეთის სსრ წარმოდგენა "ბედნიერი თურქმენეთი"(სპექტაკლის წამყვანი - ოსიპოვი). მონაწილეობდა 180 ადამიანი.

Შესრულება სომხეთის სსრგანხილვის თემა "აყვავებული სომხეთი"(სიტყვის წამყვანი - მინგაიანი). მონაწილეობდა 200 ადამიანი.

Შესრულება საქართველოს სსრ განხილვის თემა "საქართველო სტალინის სამშობლოა"(სპექტაკლის წამყვანი - ჯავრიშვილი). მონაწილეობდა 300 ადამიანი.

Შესრულება აზერბაიჯანის სსრგანხილვის თემა "ნავთობიანი აზერბაიჯანი"(სპექტაკლის წამყვანი - მავრომატი). მონაწილეობდა 200 ადამიანი.

Შესრულება ბელორუსის სსრგანხილვის თემა "ჩვენ არ გვინდა ომი, მაგრამ მზად ვართ ბრძოლისთვის"(სპექტაკლის წამყვანი - გოლეიზოვსკი). მონაწილეობდა 300 ადამიანი.

Შესრულება უკრაინის სსრ განხილვის თემა "დასავლეთის თავდაცვის ფორპოსტი"(სიტყვის წამყვანი - ლეინი და საბენკო). მონაწილეობდა 400 ადამიანი.

Შესრულება მოსკოვის ფიზიკური კულტურის რეგიონალური კოლეჯიგანისაზღვრა თემით „ორდენოირებული კომსომოლი“ (გამოსვლის ლიდერი – ემილ მეი).
სცენარი მოიცავდა შემდეგ ეპიზოდებს:
1. „სამოქალაქო ომი“;
2. „სახალხო მეურნეობის აღდგენა“;
3. „მეტროს მშენებლობა“;
4. „ფიზიკური ახალგაზრდობა“. სპორტული ვარჯიშები. გოგონების ცეკვა შარფებით. მამაკაცის სპორტული და აკრობატული ცეკვა. პარტერის ტანვარჯიში. აკრობატიკა.
მონაწილეობდა 350 ადამიანი.

Შესრულება სახელმწიფო ორდენილენინის ფიზიკური კულტურის ინსტიტუტი პ.ფ. ლესგაფტი(ლენინგრადი) განისაზღვრა თემა „საზღვაო ძალები“ ​​(სიტყვის ხელმძღვანელი – ორლოვი).
სკრიპტი მოიცავდა:
1. სიმღერით მოძრაობ.
2. სტალინის პორტრეტის აგება.
ასევე შემდეგი ეპიზოდები:
1. ნახატი „ზღვა“. ქალების ცეკვა შარფებით.
2. ნახატი "ცხოვრება გემზე". დამტენი. სავარჯიშოები ჰორიზონტალურ ზოლებზე. ქალების სავარჯიშოები მაკეებით. სიგნალიზაცია - "გამარჯობა ამხანაგო სტალინ". მაშველი სავარჯიშოები. თოფის ვარჯიშები. კრასნოფლოცკაიას ცეკვა.
მონაწილეობდა 700 ადამიანი.

Შესრულება სტალინის სახელობის ლენინის ფიზიკური კულტურის ინსტიტუტის სახელმწიფო ცენტრალური ორდენიგანისაზღვრა თემა „ხვალ ომი რომ იყოს“ (სიტყვის წამყვანია მოისეევი).
სკრიპტი მოიცავდა:
1. დიდი ტანვარჯიშის პირამიდის მშენებლობა, რომელიც გადაიქცევა "ცოცხალ" აკრობატულ ხიდად, რომლის გასწვრივაც ჯარები გადიან.
2. გასამხედროებული წვრთნები მოტოციკლებზე.
3. ფარიკაობა.
4. იატაკის სავარჯიშოები მამრობითი და მდედრობითი სქესის ჯგუფებისთვის.
5. დასკვნითი პირამიდა.
700 ადამიანი მონაწილეობდა.

მართლაც გრანდიოზული თეატრალური სპორტული მსვლელობები, რომლებიც იმართებოდა წითელ მოედანზე, არ იყო მხოლოდ ნათელი და სანახაობრივი წარმოდგენები. Ისინი გახდნენ ძირითადი მოვლენებიქვეყნის პოლიტიკურ და კულტურულ ცხოვრებაში. აღლუმების დადგმაში მონაწილეობდნენ ცნობილი რეჟისორები და ბალეტმაისტერები ვ.მეიერჰოლდი, ს.რადლოვი, კ.გოლეიზოვსკი, ი.მოისეევი. ამასთან დაკავშირებით ძალიან საინტერესოა ი.მოისეევის მოგონებები.

უკვე საკმაოდ ცნობილი 30-იანი წლების შუა ხანებისთვის. ბოლშოის თეატრის მოცეკვავემ და ქორეოგრაფმა ი.მოისეევმა სრულიად მოულოდნელი შეთავაზება მიიღო. 1936 წელს სპორტსმენებმა მალახოვის სახელობის ფიზკულტურის კოლეჯი ანტიპოვასთხოვა, მოეწყო მათთვის სპექტაკლი წითელ მოედანზე სპორტული აღლუმისთვის.

მოისეევი იხსენებს, რომ მან „არაერთხელ ნახა აღლუმები წითელ მოედანზე და მე ყოველთვის მაოცებდა, რამდენად მოსაწყენი იყვნენ ისინი. სპორტსმენები ნელი საზეიმო ნაბიჯით გავიდნენ მოედანზე, ნელ-ნელა დაიწყეს ვარჯიშების გაკეთება<...>გამიკვირდა მათი მოთმინება, ვინც ამ აღლუმებს ბოლომდე უყურებდა.

მალახოველები ძალიან განაწყენდნენ, რომ მათ მხოლოდ 15 წუთი დაუთმეს, მაგრამ მოისეევმა გადაწყვიტა სპექტაკლის მოკლე ხანგრძლივობა სპორტსმენების სასარგებლოდ მოექცია და დაწესებულებებთან შეჯიბრება, პირველ რიგში, დინამიკის გამო. გამოსვლა მხოლოდ შვიდ წუთს გაგრძელდა. ასი მეტრის ტემპით მისი მონაწილეები გამორბოდნენ მოედანზე, რამდენიმე წამში დგნენ რიგში და იმავე ტემპით აკეთებდნენ ვარჯიშებს. სპექტაკლს უდიდესი წარმატება ხვდა წილად და ტექნიკუმი დაჯილდოვდა კიდეც.

1937 წელს ქორეოგრაფს მრავალი რესპუბლიკიდან მოვიდა წინადადება აღლუმისთვის ნომრის დადგმის შესახებ, მან აირჩია ყველა განმცხადებლიდან. ბელორუსის რესპუბლიკური ტექნიკური სკოლა. ყოველ კვირას ის ორი დღით მიემგზავრებოდა მინსკში, რათა მოემზადებინა სპექტაკლი "საზღვარი საკეტში", რომელიც ჩაფიქრებული იყო აღლუმისთვის არატრადიციული თეატრალური ფორმით. წითელი მოედანი არყის კორომად გადაიქცა, იქიდან ტანკები გამოვიდნენ, ჯარისკაცები გაიქცნენ. შემსრულებლები მოედანზე გამოვიდნენ მოსკოვის რეგიონიდან წინასწარ ჩამოტანილი პატარა არყის ხეებით, რამაც ბელორუსის ილუზია შექმნა. წარმოდგენა საკმაოდ წარმატებული გამოდგა და აღლუმის შემდეგ ტექნიკუმს ინსტიტუტი ეწოდა, შემსრულებლები ორდენებით დაჯილდოვდნენ. ქორეოგრაფის ნამუშევარი ჯილდოს გარეშე დარჩა, რაც, რა თქმა უნდა, ძალიან გულდასაწყვეტი იყო და სამომავლოდ ამის ნებისმიერ სურვილს აფერხებდა.

1938 წლის სპორტული აღლუმის წინა დღეს, საკავშირო ლენინური ახალგაზრდა კომუნისტური ლიგის ცენტრალური კომიტეტის მდივანმა ალექსანდრე კოსარევმა დაურეკა მოისეევს და სთხოვა სასწრაფოდ მისულიყო მასთან. გამოსვლა კვლავ შეეხო ქორეოგრაფის მონაწილეობას აღლუმის ნომრის დადგმაში. შეამჩნია, რომ ქორეოგრაფმა არ გამოავლინა აღლუმში მონაწილეობის სურვილი, კოსარევმა გააფრთხილა თავისი პროტესტი: „ფაქტია, რომ ამხანაგმა სტალინმა იკითხა, თუ რატომ არ იღებს სტალინის ფიზკულტურის ინსტიტუტს ჯილდოები უკვე მესამე წელია თავისი სპექტაკლებისთვის. მას უთხრეს, რომ პირველი ადგილი ბელორუსებს ერგო. იოსიფ ვისარიონოვიჩსაც მოეწონა ეს სპექტაკლი და ჰკითხა, ვინ მოამზადა. როცა შენი სახელი დაირქვა, ამხანაგმა სტალინმა თქვა: „ნება მიეცით გააკეთოს“. ამიტომაც გთხოვეთ მოსვლა“..

კოსარევთან ამ საუბრის შედეგი იყო ნომრის „თუ ხვალ ომი იქნება“ დადგმა. სპორტსმენები ფარებით ხელში გამორბოდნენ მოედანზე და ეს ფარები მხრებზე დადეს. მათზე სხვა ტანმოვარჯიშეები ავიდნენ და ფარების დახმარებით პლატფორმაც შექმნეს, რომელზედაც მესამეები ადგნენ. შედეგად ჩამოყალიბდა ხუთი სამსართულიანი პირამიდა, რომელთაგან თითოეული დაგვირგვინდა ერთი ტანმოვარჯიშეს მიერ, რომელიც დაიკავა ნებისმიერი სპორტის სასტარტო პოზიცია: მოცურავე წყალში გადახტომამდე, დისკის მსროლელი დისკის სროლამდე... როდესაც პირამიდები გაფორმებული, მათ წინ რამდენიმე წამის განმავლობაში გაჩნდა პლაკატი წარწერით "თუ ხვალ ომია", რომელიც მოწინავე ტანვარჯიშებს ფარავდა. პლაკატის ჩამოშვების შემდეგ, შეჯიბრის დასაწყებად მზად სპორტსმენების ადგილზე სამხედროები იყვნენ განსხვავებული სახეობებიჯარები. ამის შემდეგ პირამიდები მყისიერად დაინგრა და ხუთის ნაცვლად მაღალი კოშკებიმაყურებელმა დაინახა ხიდის უზარმაზარი სიგრძე, რომელიც გადაჭიმული იყო ისტორიული მუზეუმისპასკაიას კოშკამდე. ეს ხიდი შედგებოდა ტანვარჯიშების მხრებზე დამაგრებული ფარებისგან. მოტოციკლები ფარებს გადაეყარნენ და მათ შემდეგ იმავე სივრცეში დაიწყო საბრძოლო სცენები. ინსტიტუტის სტუდენტები. სტალინმა ეს ნომერი ისე წარმატებით შეასრულა, რომ ინსტიტუტმა ამისთვის სტალინისთვის ასე ნანატრი პირველი ადგილი მიიღო.

დასასრულს, შეგვიძლია ვთქვათ, რომ საბჭოთა სპორტის ისტორიის შესწავლა საკმარისად არის პერსპექტიული მიმართულებაისტორიული მეცნიერების დარგში. ანალიზი საჯარო პოლიტიკაამ სფეროში მითითებულ პერიოდში საშუალებას გაძლევთ უკეთ გაიგოთ არა მხოლოდ ფიზიკური კულტურის მოძრაობის ისტორია, არამედ ის სოციალურ-პოლიტიკური პროცესები, რომლებიც მიმდინარეობდა საბჭოთა რუსეთი. მეთოდოლოგიური საფუძველიწარმოდგენილი კვლევა ეფუძნება ისტორიულობის, ობიექტურობისა და სისტემურ პრინციპებს სამეცნიერო ანალიზი. ნაშრომი მომზადებულია ზოგადი სამეცნიერო კვლევის მეთოდების (აღწერითი, ისტორიციზმი, სინთეზი და ანალიზი), სპეციალური ისტორიული მეთოდების (რეტროსპექტიული, შედარებითი ისტორიული, პრობლემური ქრონოლოგიური) კომპლექსური გამოყენების საფუძველზე. ჩამოთვლილი მეთოდებიგამოიყენებოდა კომბინაციაში, რამაც შესაძლებელი გახადა კვლევის ინტეგრირებული მიდგომა.

; - დაახლ. რედ.)
9. მოისეევი ი.ა. მახსოვს… სიცოცხლის ხანგრძლივობა / I.A. მოისეევი. - მ., 1996. - 224გვ.
10. იქვე, გვ.35.
11. იქვე, გვ.37.

დაკავშირებული მასალები

1. (ერთ-ერთი პირველი ფერადი ექსპერიმენტული ფილმი სსრკ-ში)
2. (დოკუმენტური ფილმი 1937 წლის 12 ივლისს მოსკოვის წითელ მოედანზე სპორტსმენთა გრანდიოზული, საათიანი აღლუმის შესახებ (I All-Union Parade of atlet)

გეპატიჟებით გადახედოთ გასული საუკუნის 30-იანი წლების მეტროპოლიის ცხოვრების ფოტოების არჩევანს, სტალინური რეპრესიები, მაგრამ ამავე დროს წარმოების უპრეცედენტო სწრაფი ზრდა და მთელი ქვეყნის ინდუსტრიალიზაცია, რამაც შემდგომში საშუალება მისცა სსრკ-ს გამოეყენებინა ეს პოტენციალი დიდი სამამულო ომის მოსაგებად. მთლიანი მთლიანი შიდა პროდუქტისა და სამრეწველო პროდუქციის თვალსაზრისით, სსრკ 1930-იანი წლების შუა პერიოდში პირველი იყო ევროპაში და მეორე მსოფლიოში, მეორე მხოლოდ შეერთებული შტატების შემდეგ.

გარდა ამისა, თქვენ იხილავთ ფილმს "მისია მოსკოვში". ეს არის საბჭოთა კავშირის შესახებ შთაბეჭდილებების ქრონიკა ამერიკის ელჩიდევისი, მისი შეხვედრები სტალინთან და მისი საერთო წერტილისაბჭოთა კავშირსა და შეერთებულ შტატებს შორის ურთიერთობების პერსპექტივა.

1920-იან და 1930-იან წლებში მოსკოვი გახდა მწვავე ადგილი პოლიტიკური ბრძოლა, რის შედეგადაც სტალინი მოვიდა ერთპიროვნულ ხელისუფლებაში. ქალაქში აშენდა ქარხნები და ქარხნები, მუშებისთვის ახალი საცხოვრებელი კორპუსები. 1920-იან წლებში აშენდა სახლები, მიკრორაიონები, მთელი სოფლები, მაგრამ საცხოვრებელი ჯერ კიდევ არ იყო საკმარისი, რადგან ქალაქის მოსახლეობა უფრო სწრაფად გაიზარდა, ვიდრე ახალი შენობები. იყო ისეთი ფენომენი, როგორიც არის „შეკუმშვა“, როდესაც ორი ან სამი, ზოგჯერ მეტიც გადაიყვანეს ერთი ოჯახისთვის გათვლილ ბინებში.

ქვემოთ თქვენთვის არის იმ დროის ძველი ფოტოების ძალიან დიდი არჩევანი, რამდენიმე ტექსტი და ფილმი

1918 წლის 26 თებერვალს სახალხო კომისართა საბჭომ, ლენინის ხელმძღვანელობით, მიიღო დადგენილება მთავრობის მოსკოვში გადატანის შესახებ. 11 მარტს, ორასწლიანი პაუზის შემდეგ, დედაქალაქის სტატუსი კვლავ დაუბრუნდა მოსკოვს და უკვე ამ თანამდებობაზე მოსკოვმა განიცადა მღელვარე მოვლენები: გერმანიის ელჩის მირბახის მკვლელობა 1918 წლის 6 ივლისს, ჩახშობა. მემარცხენე სოციალრევოლუციონერები, ლენინის მცდელობა, მოსკოვის ჩეკას მუშაობა, მობილიზაცია სამოქალაქო ომის ფრონტებზე, პირველი კომუნისტური სუბბოტნიკები და ა.შ. 1924 წლის 21 იანვარს ლენინი გარდაიცვალა. წითელ მოედანზე აშენდა დროებითი ხის მავზოლეუმი, რომელიც მოგვიანებით შეცვალა მუდმივმა - გრანიტითა და მარმარილოთი.

ქალაქს სჭირდებოდა გადაკეთება სატრანსპორტო სისტემა. მოსკოვში ინოვაცია იყო ტროლეიბუსი. მოსკოვში ინოვაცია იყო ტროლეიბუსი. მაგრამ, რა თქმა უნდა, ყველაზე საუკეთესო გამოსავალიტრანსპორტის პრობლემა შეიძლება იყოს მეტროს მშენებლობა. მეტროს მშენებლობა შოკურ სამშენებლო ობიექტად გამოცხადდა. 1935 წლის იანვრის ბოლოს ძირითადი სამუშაოები დასრულდა და 15 მაისს გაიხსნა რეგულარული მოძრაობა. სვერდლოვის მოედნიდან (ახლა თეატრის მოედანი) მატარებლები გაემგზავრნენ სოკოლნიკის, სმოლენსკაიასა და კრიმსკაიას მოედნებზე.

მსოფლიო და სამოქალაქო ომიქვეყანაში და მოსკოვში განადგურება გამოიწვია. მძიმე ინდუსტრიულ და სასურსათო მდგომარეობას ამძაფრებდა ქალაქის იზოლაცია ნედლეული ტერიტორიებიქვეყნები. უმოქმედო იყო 214 ტექსტილის საწარმო, მთელი კვების მრეწველობა. ტრამვაის დეპომ თითქმის მთლიანად შეწყვიტა მუშაობა. ბევრი საცხოვრებელი კორპუსი ავარიულ იქნა. მაგრამ 1922 წლიდან ეკონომიკა თანდათან გაუმჯობესდა: კაშირაში ელექტროსადგური ამოქმედდა; ტრიოხგორნაიას მანუფაქტურა, დანილოვსკაიასა და იზმაილოვსკაიას ტექსტილის ქარხნები სულ უფრო და უფრო იმატებდა.

ტრამვაი მიდიოდა ოსტანკინოში, პეტროვსკო-რაზუმოვსკოეში ახლად აშენებული ხაზებით. 1926 წლისთვის საცხოვრებელი ფართი თითქმის ომამდელ დონემდე იქნა მიყვანილი, აღდგა სკვერები, ბაღები და პარკები. 20-იანი წლების ბოლოს რადიომაუწყებლობა მოსკოველთა საკუთრება გახდა. 1939 წელს მოსკოვმა სატელევიზიო ცენტრი. მოსკოვი აქტიურად ცვლიდა თავის იერსახეს: გორკის ქუჩა (ტვერსკაია), ბოლშაია კალუჟსკაია ( ლენინსკის პროსპექტი), პერვაია მეშჩანსკაია (პროსპექტი მირა). მნიშვნელოვანი ფენომენი იყო გაერთიანების სასოფლო-სამეურნეო გამოფენის მშენებლობა 1939 წელს (მაშინ VDNKh და ახლა სრულიად რუსული საგამოფენო ცენტრი- VVC).

1935 წელს დამტკიცდა გენერალური გეგმამოსკოვის რეკონსტრუქცია. გეგმა ითვალისწინებდა მოსკოვის ტერიტორიის განახევრებას და კრემლის, კიტაი-გოროდის, უაითისა და ზემლიანოის ქალაქების სრულ განახლებას, რაც ვირტუალურ გაქრობას ნიშნავდა. ისტორიული გარეგნობამოსკოვი.

მშენებლობისა და ნგრევის ხმაურში, 1935 წელს ძველი ოხოტნი რიადი უკვე იწყებდა ახალი ფორმის მიღებას:

ნიადაგმცოდნეთა საერთაშორისო კონგრესის მონაწილეთა ჩამოსვლა მოსკოვში. რუსეთი, 1930 წ

ნიადაგმცოდნეთა საერთაშორისო კონგრესის გახსნა. ფონზე კედელზე გამოსახულია ლენინის პორტრეტი. რუსეთი, 1930 წ.

ნიადაგმცოდნეთა საერთაშორისო კონგრესის წევრები მოსკოვის კრემლში სტუმრად. რუსეთი, 1930 წ.

1931 წლის 7 ნოემბერს მოსკოვის წითელ მოედანზე რევოლუციის მე-14 წლისთავის დროს ადამიანთა ჯგუფი.

მოსკოვის ქუჩები ნაჩქარევი ტემპით შენდება. მოსკოვი, 1931 წ

კრემლი (დროშით), წინა პლანზე კი ლენინის მავზოლეუმი. მოსკოვი, რუსეთი, 1932 წ.

მათხოვარი ნაცარში მოსკოვის ქუჩაზე, 1932 წელი

ორი მამაკაცი სახურავზე მოსკოვისა და კრემლის ცენტრს გადაჰყურებს. 1932 წ.

ტრამვაის ჩასვლა. 1932 წ

ქალები ბავშვებთან ერთად სადღაც მოსკოვის ღარიბ რაიონებში. 1932 წ

კაცი პორტფელით ზის სკამზე ხელოვნურის ფონზე რომანტიკული პეიზაჟიქუჩის ფოტოგრაფის კადრს ელოდება. მოსკოვი, 1932 წ.

მუშები მოსკოვის მრავალი მუზეუმიდან ერთ-ერთს სტუმრობენ.1932 წ

ბოლშევიკები და ეკლესია. 1932 წ

მოსკოვის სვერდლოვის მოედანზე (ყოფილი თეატრალნაიას მოედანი) მოსიარულეთა, მანქანების, ავტობუსების და ტრამვაის ხედი. ფოტო გადაღებულია ბოლშოის თეატრის ზემოდან 1932 წ

ეს ფოტო გადაღებულია მოსკოვის წითელ მოედანზე დიდი აღლუმის დროს, 1932 წელს.

ბაზარი მოსკოვში. რუსეთი, 1933 წ.

წითელ მოედანზე პირველი მაისის აღლუმის ზედა ხედი. მოსკოვი, სსრკ, 1933 წ

რუსეთის არმიის ნაწილები წითელ მოედანზე პირველი მაისის აღლუმის დროს რიგს აწყობდნენ. მოსკოვი, სსრკ, 1933 წ

მოსკოვი 1933 წლის ოქტომბრის რევოლუციის აღნიშვნის დროს.

ტანკები მოსკოვის წითელ მოედანზე 1917 წლის ოქტომბრის რევოლუციის აღნიშვნის დროს. რუსეთი, 1933 წ.

შთამბეჭდავი აღლუმი მოსკოვის წითელ მოედანზე ოქტომბრის რევოლუციის 17 წლისთავის საპატივცემულოდ. რუსეთი, 1933 წ.

დიდი აღლუმი მოსკოვის წითელ მოედანზე 1917 წლის ოქტომბრის რევოლუციის აღნიშვნის დროს. რუსეთი, 1933 წ.

ოქტომბრის რევოლუციის 17 წლისთავთან დაკავშირებით მოსკოვის წითელ მოედანზე აღლუმის დასკვნითი ნაწილი იყო ჯავშანტექნიკის აღლუმი. რუსეთი, 1933 წ.

იყიდება თმის დაგრძელება და პარიკები. მოსკოვი, 1933 წ.

პროფესორი შმიდტი არის არქტიკული ექსპედიციის ლიდერი ყინულმჭრელ „სიბირიაკოვზე“, მოსკოვის ჩრდილოეთ სადგურზე (?) ინტერვიუებს აძლევს ჟურნალისტებს. 1933 წ

წითელი მოედანი საბჭოთა პოლიციელთან, მოძრაობის მაკონტროლებელთან ერთად. მოსკოვი, 1935 წ

მეტრო გვირაბი მოსკოვში. 1935 წ.

პანორამა ოხოტნი რიადი: მეტროსადგური მოსკოვის ცენტრში. მარცხნივ მშენებარე შენობა და წინა პლანზე ნანგრევების მთა. მოსკოვი, 1935 წ.

ოხოტნი რიადის პანორამა: მეტროსადგური მოსკოვის ცენტრში, მოედანი სავსეა ცხენებითა და ურმებით. მოსკოვი, 1935 წ.

მეტროს ნახევარწრიული პლატფორმა და გვირაბი. მოსკოვი, რუსეთი 1935 წ

მიწისქვეშა მეტროსადგურები. მოსკოვი, 1935 წ.

ჭადრაკის თამაში სალომონ ფლორსა და ვიაჩესლავ ვასილიევიჩ როგოჟინს შორის (მარჯვნივ) საჭადრაკო ტურნირის დროს მოსკოვში, 1936 წ.

მოჭადრაკე ხოსე რაულ კაპაბლანკა რიუმინის წინააღმდეგ მატჩში 1936 წელს მოსკოვში საჭადრაკო ტურნირზე.

სხვადასხვას წარმომადგენლები ეთნიკური უმცირესობები„ახალ“ საბჭოთა პარლამენტში. მოსკოვი, 1938 წ

წითელი მოედნის ხედი, სადაც სპორტული აღლუმი იმართება. მოსკოვი, რუსეთი, 1938 წ

რიგი ავტობუსისთვის.

ზამთარში ლუჟნიკი.

მდინარე მოსკოვის, კრემლისა და ქრისტეს მაცხოვრის საკათედრო ტაძრის ხედი ბოლშოი მოსკვორეცკის ხიდიდან.

კრემლის ხედი კრემლიდან.

მოსკოვის უსახლკარო ბავშვები.

შემოდგომა მოსკოვში.

კრემლის ხედი პლატფორმიდან ქრისტეს მაცხოვრის საკათედრო ტაძრიდან.

კრემლის ხედი და კუთხის ბეკლემიშევსკაიას კოშკი.

ქუთაფიის კოშკი.

ბორის მაცხოვრის საკათედრო ტაძარი.

პროლეტარული ორკესტრი წითელ მოედანზე.

მავზოლეუმი.

კრემლის კედლის შეკეთება.

წიგნი ჩამოინგრა კრემლის კედლებთან.

ლუბიანკას მოედანი.

სუხარევის კოშკი.

ვნების მოედანი.

ტვერსკაიას მოედანი.

ტვერსკაია ზასტავა და ესტაკადა.

ტრიუმფის მოედანი.

ნიკოლსკაიას ქუჩა.

მოსკოვის ბაზარი.

ქრისტეს მაცხოვრის საკათედრო ტაძარი.

ტვერსკაიას ქუჩა კამერგერსკის შესახვევთან.

კროპოტკინსკაიას სანაპირო.

დოროგომილოვსკის ხიდი ჯერ კიდევ შენდება, დღეს მას ბოროდინოს ხიდს უწოდებენ.

ძველი მოსკვორეცკის ხიდი საყრდენებზე მკვეთრი ყინულის ცულებით.

წყალდიდობა მოსკოვში.

თევზაობა მდინარე მოსკოვში.

ყინულის მომზადება მყინვარებისთვის.

სამრეცხაო მდინარე მოსკოვში.

მეტროპოლისთან ასფალტს ამზადებენ მუშები.

კაფე, 1930-იანი წლები

ბოლშოის თეატრი, 1934 წ

ყინულის მოედანი გორკის პარკში. 1938 წ

ყვავილოვანი გოგონა. 30-იანი წლების ბოლოს

ახალგაზრდობა, გორკის პარკი, 1939 წ

სპარტაკი. 1938 წ ფიზიკური კულტურის აღლუმი

მოსკოვი, 1930-იანი წლები

1937. ვნების მონასტერი

რევოლუციის 20 წელი. დიდი თეატრი. 1937 წ

ხილის წყალი. 1938 წ

დატვირთული მოძრაობა მოსკოვში. 1930-იანი წლები

გემი "ჯოზეფ სტალინი" პირველად მოსკოვში ახლად გახსნილი მოსკოვი-ვოლგის არხით 1937 წლის მაისში ჩავიდა.

პეტროვკას ქუჩა, 1937 წ

მაგრამ ეს ფოტოები, ტოპებისგან განსხვავებით, ჯერ არ არის ბუნდოვანი. ანონიმურმა უცხოელებმა 1930-1931 წლებში ზამთრის მოსკოვის რამდენიმე კადრი გადაიღეს.

იქიდან
მოსკოვის კამერული თეატრის სპექტაკლი

1

2

3

4

5

6

7

8

9

10

11

12

13

14

15

16

17

18

19

20

21

22

23

24

25

26

27

28

29

30

31

32

33

34

35

36

37

38

39

40

41

42

43

44

45

46

47

48

49

50

51

52

53

54

55

1 ვილშანკა სოფელი. კიევის რეგიონი. სადილი მოსავლის აღების დროს. 1936 წ

2 სიმულატორის ამხანაგური სასამართლო პროცესი სასოფლო-სამეურნეო არტელში " იასნაია პოლიანა“, კიევის რეგიონი. 1935 წ

3 გლეხების დეკულაკიზაცია, დონეცკის რეგიონი, თან. იღბლიანი, 1930-იანი წლები.

4 მიწის ერთობლივი დამუშავების საზოგადოების წევრები გადაჰყავთ უპატრონო გლეხის საკუჭნაო საერთო საკუჭნაოში, დონეცკის ოლქი, 1930-იანი წლები.

5 ტრაქტორის მძღოლი. უზბეკეთი, 1930 წ. ფოტო მაქს პენსონის მიერ.

6 უზბეკეთი. ფერღანას დიდი არხის მშენებლობა. ფოტოგრაფი M. Alpert. 1939 წ

7 გაზეთ კოლხოზნიკის მობილური გამოცემა და სტამბა. 1930 წ

8 კოლმეურნეობის შეხვედრა მინდორში. 1929 წ

9 გაყინული კარტოფილის შეგროვება, დონეცკის ოლქი. 1930 წ

10 ორკესტრთან ერთად მუშაობა თეთრი ზღვის არხის მშენებლობაზე. ფოტოგრაფია - „ორკესტრთან მუშაობა“, ალექსანდრე როდჩენკო. 1933 წ

11 პარკში გამოფენილია კრემლიდან აღებული არწივები. გორკი განსახილველად. 1935 წ

წითელ მოედანზე სპორტსმენთა მე-12 საკავშირო აღლუმი. 19637 წ

13 ცოცხალი პირამიდა. ალექსანდრე როდჩენკოს ფოტო, 1936 წ.

14 TRP - მზადაა სამუშაოსთვის და თავდაცვისთვის. ალექსანდრე როდჩენკოს ფოტო. 1936 წ

15 ფოტო ი.შაგინის. 1936 წ

16 დემონსტრაცია კოლექტივიზაციისთვის. 1930-იანი წლები.

17 სამედიცინო საბჭო. 1935 წ

18 პირველი ბაგა-ბაღი სოფ. „დედას ბაღში გავუშვებთ და მოედანზე წავიდეს“. ფოტოს ავტორი არკადი შაიხეთი, პირველი სოფლის კრეჩი. 1928 წ

19 დემონსტრაცია, მოსკოვი, კრასნაია პრესნია. 1928 წ

20 წყალდიდობა მოსკოვში, ბერსენევსკაიას სანაპიროზე. 1927 წ

21 წყალდიდობა ლენინგრადში. წყალდიდობის შედეგად განადგურებული ხის საფარი ნევსკის პროსპექტზე. 1924 წ

22 ლენინგრადში წყალდიდობის დროს სანაპიროზე გადაყრილი ბარკი. 1924 წ

განგაში ლენინგრადის 23 პიონერი აღიძრა. 1937 წ

რევოლუციის მოედანი 24, მოსკოვი. ა.შაიხეთის ფოტო

25 ლუბიანკას მოედანი, 1930-იანი წლები მოსკოვი.

26 სავაჭრო კარავი "მახორკა". გაერთიანებული სასოფლო-სამეურნეო გამოფენა. ბ.იგნატოვიჩის ფოტო. 1939 წ

27 ხაზი ნავთის და ბენზინისთვის. 1930-იანი წლები

28 V.V. მაიაკოვსკის დაკრძალვა. 1930 წ

ზაპოროჟიეს ეკლესიებიდან ამოღებული 29 ზარი. 1930-იანი წლები

30 სსრკ-ს პირველი მანქანები. AMO-3 სატვირთო არის პირველი საბჭოთა მანქანა, რომელიც გადმოვიდა შეკრების ხაზიდან. 1931 წ

31 მოსკოვი, ზუბოვსკის ბულვარი, 1930−1935 წ ORUD - სტრუქტურა სსრკ შინაგან საქმეთა სამინისტროს სისტემაში (ტრანსპორტის რეგულირების დეპარტამენტი). 1967 წელს ORUD და GAI გაერთიანდა ერთ სტრუქტურაში.

33 მავზოლეუმის რიგი. დაახლოებით 1935 წ

ბონუსი: მოსკოვი გასული საუკუნის 20-30-იან წლებში, ფერადი ფოტოებით გადაღებული ბრენსონ დეკუს მიერ (ბრენსონ დეკუ)

"მისია მოსკოვში" (ფილმი)

გამოშვების წელი: 1943 წ
ჟანრი: დრამა, საომარი, ისტორია
ხანგრძლივობა: 02:02:57
გამოვიდა: Warner Brothers Pictures - აშშ
თარგმანი: სამოყვარულო მონოფონიური
რეჟისორი: მაიკლ კურტიზი
როლებში: უოლტერ ჰიუსტონი, ენ ჰარდინგი, ოსკარ ჰომულკა, ჯორჯ ტობიასი, ჟან ლოკჰარტი, ელეონორ პარკერი, რიჩარდ ტრევისი, ჰელმუტ დანტინი, ვიქტორ ფრენგენი, ჰენრი დანიელი, ბარბარა ევერესტი, დადლი ფილდ მალონი, რომან ბონენი, მარია პალმერი, მორონი ოლსენი, მინორ უოტსონი , ვლადიმერ სოკოლოვი, მორის შვარცი

აღწერა: 1936 წელს პრეზიდენტმა ფრანკლინ რუზველტმა დანიშნა ჯოზეფ ე. დევისი, წარმატებული იურისტი, საბჭოთა კავშირში აშშ-ს ელჩად. დევისის მისიაა განსაზღვროს, იქნებოდა თუ არა საბჭოთა ხალხთან ალიანსი ეფექტური ნაცისტურ გერმანიასთან ომის შემთხვევაში. ელჩი დევისი გაოცებულია რუსეთში ყოფნის დროს ნანახით. საბჭოთა კავშირებს სერიოზული არმია ჰყავთ და მზად არიან მოკავშირონ მეგობარ ქვეყნებთან, როგორიცაა ამერიკა და სხვები. ევროპული ქვეყნებიდაამარცხოს ჰიტლერი და ააშენოს მშვიდობიანი მომავალი მთელი კაცობრიობისთვის. დიახ, სწორედ ასეთი სტალინი - ეს ის ადამიანია, ვისთანაც ჩვენ გვჭირდება ბიზნესი... „მისია მოსკოვში“ არის საბჭოთა კავშირის შთაბეჭდილებების ქრონიკა ამერიკელი ელჩის დევისის, მისი შეხვედრების სტალინთან, და მისი ზოგადი თვალსაზრისი საბჭოთა კავშირისა და შეერთებული შტატების ურთიერთობებზე. ფილმი გადაღებულია ნახევრად დოკუმენტურ სტილში. ფილმში აღწერილია დევისის შეხედულება საბჭოთა კავშირის ისტორიის სხვადასხვა მოვლენებზე. სურათი იწყება ნამდვილი ელჩის დევისის შესავალით: „არც ერთი ქვეყნის ლიდერები არ იყვნენ ისე არასწორად წარმოჩენილი და არასწორად გაგებული, როგორც საბჭოთა მთავრობა იმ კრიტიკულ წლებში, ორ მსოფლიო ომს შორის“.

თემა: სპორტული მიმართულების ფორმირება სსრკ-ში.

კითხვა 1. მოედანზე ფიზკულტურის აღლუმები

სპორტული რეჟისურის ფორმირება მოედანზე სპორტული აღლუმებით დაიწყო.

1919 წლის 25 მაისს, ვსევობუჩის წლისთავის დღეს, მოსკოვის მთავრობის ინიციატივით, წითელ მოედანზე პირველად გაიმართა სამხედრო სპორტული ფესტივალი. ვსევობუჩის მებრძოლებმა მოედანზე იარაღით გაიარეს, ზოგიერთმა მათგანმა, სპორტული ორგანიზაციების სპორტსმენებთან ერთად, პირველად აჩვენა მასობრივი ტანვარჯიშის ვარჯიშები მოძრაობაში.

ეს ისტორიული დღესასწაული, რომელსაც დიდი მოწონება დაიმსახურა მთავრობის მხრიდან, საფუძველი ჩაეყარა სპორტულ აღლუმებს - მასობრივი სპორტული სპექტაკლების ერთ-ერთ ფორმას, რომელიც მრავალი წლის განმავლობაში გახდა წამყვანი ქვეყანაში.

1924 წლიდან 1980-იან წლებამდე ყოველწლიურად იმართებოდა ფიზიკური კულტურის აღლუმები. წითელი მოედანი ყოველთვის იყო მათი მთავარი ასპარეზი. თუმცა, 1950-იანი წლების შუა პერიოდიდან, ფიზიკური კულტურის აღლუმები კარგავენ დამოუკიდებლობას, გადაიქცნენ მუშათა დემონსტრაციის მთავარ სვეტად 1 მაისსა და 7 ნოემბრის დღეებში.

დემონსტრაციის სათავე სვეტი თავისი მასშტაბითა და მნიშვნელობით განსხვავდება კლასიკური სპორტული აღლუმისგან. მისი ამოცანა უფრო ვიწრო და კონკრეტული ხდება - ფოლკლორული ფესტივალის მთავარი თემა და ტონის დაყენება. ფიზიკური კულტურის აღლუმების ექსპრესიული საშუალებების გამოყენებაში დაგროვილი გამოცდილების გამოყენებით, სცენის რეჟისორმა წარმატებით გადაჭრა მისთვის დაკისრებული დავალება. წლების განმავლობაში, სპორტსმენების მთავარი სვეტი, რომელმაც გახსნა მუშათა დემონსტრაციები, გამოიყურებოდა ახალი, მაგრამ ყოველთვის საინტერესო, ფერადი, თემატური და ემოციური.

სპორტული აღლუმები განსაკუთრებით პოპულარული იყო 1930-იან წლებში. ეს გამოწვეული იყო სწრაფი განვითარებაფიზიკური კულტურა და სპორტი, ახალგაზრდების დიდი ენთუზიაზმი და ინტერესი თვითგამოხატვის და კომუნიკაციის ამ ახალი ფორმისადმი, რაც ხელს უწყობს ერთდროულად მასების, გუნდისა და ინდივიდის თავისუფალი შემოქმედების გამოვლენას. ეს წლები ძალიან ნაყოფიერი იყო რეჟისორისთვის. მონაწილეთა კონტიგენტის უზარმაზარმა მასობრივმა ხასიათმა და მრავალფეროვნებამ, თემების სიგანამ, ახალი ექსპრესიული საშუალებების გაჩენამ შექმნა ხელსაყრელი პირობები შემოქმედებითი აღმავლობისთვის. შემთხვევითი არ არის, რომ იმდროინდელმა სპორტულმა აღლუმებმა დიდი ინტერესი გამოიწვია როგორც სპორტის სფეროს სპეციალისტებში, ასევე კულტურისა და ხელოვნების სხვადასხვა დარგის მოღვაწეებში.

1931 წელს სპორტულ აღლუმში მონაწილეობა მიიღო 40 ათასმა ადამიანმა, 1932 წელს - 70 ათასი, 1933 წელს - 80 ათასი, 1934 და 1935 წლებში. - თითო 120 ათასი, 1936 წელს - 110 ათასი, 1937 წელს - 40 ათასი, 1938-1940 წლებში. მონაწილეთა რაოდენობა არ აღემატებოდა 40 ათას ადამიანს.

„თუ ორგანიზებული მასები მუსიკაზე დადიან, მღერიან, ასრულებენ რაიმე სახის ტანვარჯიშს ან ცეკვას, ერთი სიტყვით, აწყობენ ერთგვარ აღლუმს, მაგრამ აღლუმი არ არის სამხედრო, მაგრამ, თუ შესაძლებელია, გაჯერებულია ისეთი შინაარსით, გამოხატავს ხალხის იდეოლოგიურ არსს, იმედებს, ლანძღვას და ყველანაირ ემოციას, შემდეგ ის სხვა, არაორგანიზებული მასები, რომლებიც ყოველი მხრიდან აკრავს ქუჩებსა და მოედნებს, სადაც დღესასწაული ტარდება, შეერწყმება ამ ორგანიზებულ მასას და, ამრიგად, შეგვიძლია. თქვით: მთელი ხალხი ავლენს თავის სულს თავის წინაშე“ (იხ. AV Lunacharsky მასობრივი ფესტივალების, სცენის, ცირკის შესახებ.- მ.: ხელოვნება, 1981, გვ. 84).

1930-იანი წლების მოსალოდნელი და მომზადებული სპორტული აღლუმები, რომლებშიც აქტიურად მონაწილეობდა არა მხოლოდ დედაქალაქის ახალგაზრდობა, არამედ მთელი ქვეყანა, სწორედ ასეთი პოპულარული ზეიმი იყო.

პირველი წლების ფიზიკური კულტურის აღლუმების დამახასიათებელი თვისება ის იყო, რომ ისინი მხოლოდ მოძრაობაში ტარდებოდა. მოედანზე გაჩერება არ იყო დაშვებული. ამ მოთხოვნამ, რა თქმა უნდა, კვალი დატოვა აღლუმის მონაწილეთა ქმედებების შინაარსზე, ცალკეული სვეტების ორგანიზებასა და მიმართულებაზე და მთლიანად აღლუმზე. ამ პირობებში დირექტორი საგრძნობლად იყო შეზღუდული საშუალების არჩევისას და, ბუნებრივია, გააჩნდა სვეტის ლიდერის ორგანიზაციული უნარები. უფრო დიდი ღირებულებავიდრე მისი შემოქმედებითი და დამდგმელი შესაძლებლობები. რეჟისორის ძირითადი ამოცანები ფაქტობრივად მთავრდებოდა წინა საფეხურის დამუშავებაზე და სვეტის გავლისას გასწორებაზე, ასევე ორიგინალური ატრიბუტების ძიებაზე, რათა მაყურებელმა ზუსტად განსაზღვროს სვეტის კუთვნილება კონკრეტულ გუნდში.

სპორტული აღლუმების ჩატარების გამომხატველი საშუალებების და გამოცდილების დაგროვებასთან ერთად, დირექტორის, როგორც დირექტორის როლი თანდათან გაიზარდა. ფიზიკური კულტურის აღლუმებს დაიწყო თემატური ხასიათი. აღლუმში მონაწილე თითოეულ სვეტს უნდა შეერჩია და გამოეჩინა კონკრეტული თემა. ამის გაკეთება ადვილი არ იყო, რადგან რეჟისორს იდეის განსახორციელებლად ფაქტიურად რამდენიმე წუთი ჰქონდა. მოძრაობის გარდამავალობამ ასევე განსაზღვრა ექსპრესიული საშუალებების არჩევანი. ამ პერიოდში არჩეული თემის გამჟღავნებისათვის დიდ მნიშვნელობას იძენს: სვეტის აგების ფორმა; მოძრაობაში სავარჯიშოების შესასრულებელი ობიექტი; თავად მასობრივი ვარჯიშების ორიგინალობა; სხვადასხვა კონსტრუქცია, რომელიც ხელს უწყობს თემის გამჟღავნებას; დამონტაჟებული ტანვარჯიშის აღჭურვილობა მანქანები; "ცოცხალი" პირამიდები და ა.შ. განსაკუთრებული როლიდაევალა სვეტის გაფორმება და მონაწილეთა კოსტიუმები (სურ. 1-5.).

იმ დროს სპორტული აღლუმების მუსიკა ყველასთვის საერთო იყო. ისინი ძირითადად მარშები იყვნენ მთავარი დავალებარომელიც უნდა უზრუნველყოფდა სვეტების მკაფიო გავლას მოედანზე მოძრაობის საერთო ნაკადის ყოველგვარი დარღვევის გარეშე. აქედან გამომდინარე, განსაკუთრებული მნიშვნელობა აქვს თემების გამჟღავნებასა და მოძრაობაში მასობრივი ვარჯიშების განხორციელებისთვის მუსიკალური თანხლებითარ ჰქონდა, მაგრამ ემსახურებოდა მხოლოდ ფონს.

1933 წელს, პირველად, მასობრივი ტანვარჯიშის წარმოდგენები სპორტულ აღლუმში შევიდა. ამ აღლუმში მხოლოდ ორი დელეგაცია მონაწილეობდა: მოსკოვის უდიდესი საწარმოების სპორტსმენების კონსოლიდირებული სვეტი (დირექტორი - ა. ლაზარევი) და ფიზიკური კულტურისა და სპორტის სახელმწიფო ცენტრალური ინსტიტუტის სტუდენტების სვეტი (დირექტორი - მ. ოკუნევი).

შემდგომ წლებში ტრადიციად იქცა მასობრივი ტანვარჯიშის სპექტაკლების ჩართვა სპორტულ აღლუმებში. ამასთან დაკავშირებით, აღლუმის შემადგენლობა შეიცვალა. მასში სტილები განასხვავებენ ორ ნაწილს: პირველი არის თავად ფიზიკური კულტურის აღლუმი, პრინციპში იგივე ამოცანებით, რაც აღლუმებს ადრე აწყდებოდათ, ხოლო მეორე არის მასობრივი ტანვარჯიშის წარმოდგენები. ამ მეორე ნაწილში, თითოეულმა დელეგაციამ რამდენიმე წუთის განმავლობაში, სპეციალურად შერჩეული ან დაწერილი მუსიკის თანხლებით, აჩვენა მასობრივი ტანვარჯიშის შემადგენლობა. გამოხატვის საშუალებასპორტი. მაგრამ ის ამას აკეთებდა არა მოძრაობაში, არამედ ადგილზე, ზოგჯერ იკავებდა მთელ წითელ მოედანს თავისი მასით.

ამრიგად, 1933 წლის აღლუმმა წარმოშვა სპორტული სპექტაკლის კიდევ ერთი ფორმა - მასობრივი ტანვარჯიშის ვარჯიშები, რომელიც მოგვიანებით, განსაკუთრებით სტადიონზე წვდომით, მიიღო ძალიან ფართო განვითარება და გადაიქცა სანახაობრივი ხელოვნების დამოუკიდებელ ჟანრად.

1933 წლის სპორტულმა აღლუმმა რეჟისორს ახალი ამოცანები დაუსვა. დაიწყო ექსპრესიული საშუალებების აქტიური ძიება. გამოჩნდა მასობრივი ვარჯიშების ახალი ტიპები (ნაკადი, პირამიდული), აგრეთვე ობიექტების გარდაქმნა, რომლებიც მონაწილეთა დიდი მასის მიერ სავარჯიშოების შესრულების პროცესში უეცრად ცვლიდნენ მაყურებელს ფერს, ფორმას და ამასთან ერთად თავდაპირველ მნიშვნელობას. და ფუნქციები. მაგალითად, უბრალო ტანვარჯიშის კლუბი მყისიერად გადაიქცა ბამბის ჩამოსაშლელ ყუთად ან მზესუმზირის თავში, ბოძი გახდა გიგანტური ოქროს ყური, ნიჩბი ფერადი პირებით ან დროშით და ა.შ. გარდა ამისა, მასობრივი ტანვარჯიშის სპექტაკლების კომპოზიციები განსხვავდებოდა ფერადი კონსტრუქციებითა და გადაკეთებებით.

მნიშვნელოვანი იმპულსი მასობრივი სპორტის ჟანრის განვითარებაში და მხატვრული წარმოდგენები მისცა 1937 წლის სპორტულმა აღლუმმა. იგი მიეძღვნა ოქტომბრის 20 წლის იუბილეს და შეკრიბა დელეგაციები ქვეყნის ყველა საკავშირო რესპუბლიკიდან (თითო რესპუბლიკიდან 150-200 კაცი). ასე რომ, 1937 წლიდან მოსკოვში ფიზიკური კულტურის აღლუმები გახდა გაერთიანებული.

იზრდება ფიზიკური კულტურის აღლუმების პოლიტიკური მნიშვნელობა. თითოეული მათგანი ეძღვნებოდა ქვეყნის ცხოვრების რომელიმე მნიშვნელოვან მოვლენას და, შესაბამისად, ჰქონდა კონკრეტული თემა. ასე რომ, 1937 წელს აღლუმი მიეძღვნა ოქტომბრის 20 წლის იუბილეს; 1938 წელს - უმაღლესი საბჭოს არჩევნები; 1939 წელს - სკკპ XVII ყრილობა (ბ); 1940 წელს - XVII ყრილობის გადაწყვეტილებების შესრულება.

საკავშირო რესპუბლიკების დელეგაციების ფიზიკური კულტურის აღლუმებში მონაწილეობამ რადიკალურად შეცვალა შინაარსი მასობრივი პროტესტიმათი მეორე ნაწილი. მასობრივი ტანვარჯიშების პარალელურად, პირველად წარმოდგენილი იყო ხელოვნება. Პირველად განსაკუთრებული წარმატებასაკავშირო აღლუმებში im-k0lchoreography. მოსკოვში ჩავიდნენ რესპუბლიკების საუკეთესო პროფესიონალური ქორეოგრაფიული ჯგუფები, რომლებმაც სპორტულ დელეგაციებთან ერთად აჩვენეს თავიანთი მაღალი უნარები. ამგვარად, პირველად რეჟისურა შეექმნა სპორტისა და ხელოვნების სინთეზის შესაძლებლობის საკითხს, რომელიც მოგვიანებით გახდა ერთ-ერთი მთავარი. განმასხვავებელი თვისებებიმასობრივი სპორტისა და ხელოვნების წარმოდგენები სტადიონზე.

საკავშირო აღლუმების ამ მახასიათებლებმა განაპირობა რეჟისორის, როგორც დირექტორის როლის მნიშვნელოვანი ზრდა. თემის გადაწყვეტის ფიგურატიულობა, კომპოზიციის სისრულე, ორიგინალობა სპორტისა და ხელოვნების ექსპრესიული საშუალებების არჩევისას, მუსიკალური და მხატვრული დიზაინისადმი სერიოზული, გააზრებული მიდგომა განასხვავებს იმ დროის წამყვანი რეჟისორების ნაწარმოებებს.

ამ პერიოდში უნდა აღინიშნოს ხელოვანების როლი მასობრივი სპორტული თეატრის ახალი ფორმის პროფესიულ საფუძველზე ჩამოყალიბებასა და ჩამოყალიბებაში. სპორტული დირექტორების ერთობლივმა მუშაობამ პროფესიონალ რეჟისორებთან, ქორეოგრაფებთან, მხატვრებთან და კომპოზიტორებთან ხელი შეუწყო ურთიერთშემოქმედებით გამდიდრებას. ამ შესანიშნავი საზოგადოების შედეგი იყო მასობრივი ტანვარჯიშის წარმოდგენებისა და სპორტული ფესტივალების ულამაზესი კომპოზიციების გაჩენა, რომლებიც მასობრივი ხელოვნების საგანძურში შევიდა. ცალკეული რეჟისორების ეს შემოქმედებითი გაერთიანება დღემდე გრძელდება.

პირველი, ვინც გამოსცადა საკუთარი თავი ამ ახალ პერსპექტიულ ჟანრში და ფასდაუდებელი, ეფექტური დახმარება გაუწია ახალგაზრდა სპორტულ დირექტორებს, იყვნენ ქორეოგრაფები ი.ა. მოისეევი და კ.ია.გოლეიზოვსკი. მოისეევის სპექტაკლები 1937 წლის სპორტულ აღლუმზე A.A. გუბანოვთან თემაზე "საზღვარი ჩაკეტილია" (ბელორუსის დელეგაცია), ხოლო 1938 წელს რეჟისორ მ. ოკუნევთან ერთად თემაზე "თუ ხვალ ომი იქნება" (დელეგაცია ფიზიკური კულტურის ინსტიტუტი) შევიდა მასობრივი სპორტის სპექტაკლების ისტორიაში. ისინი კვლავ სტანდარტებია, რომლითაც შეიძლება დღევანდელი პროდუქციის შედარება.

ი.ა.მოისეევმა განაგრძო თანამშრომლობა სპორტულ დირექტორებთან ომის შემდგომ წლებში. რეჟისორ ია.ბ.ტევეროვსკისთან ერთად 1947 და 1954 წლების სპორტულ აღლუმებზე. მან დადგა ძალიან საინტერესო, შეიძლება ითქვას, ინოვაციური კომპოზიციები რუსული დელეგაციისთვის. მაგალითად, 1947 წელს, სპექტაკლის დასასრულს, პირველად გამოჩნდა მოზაიკის ნახატები, რომლებიც შედგენილია სპორტსმენების მიერ ფერადი ორმხრივი დროშების გამოყენებით. შემდგომში ისინი ფართოდ გამოიყენეს მხატვრული ფონის შემოქმედებაში და უწოდეს "ფონური კოლბა".

კ.ია.გოლეიზოვსკი A.A.Gubanov-თან ერთად წარმოადგენდა ბელორუსის სპორტულ დელეგაციას 1938 და 1939 წლების სპორტულ აღლუმებზე. მიიღო სახელი "ბელორუსული ვაზა". მას შემდეგ სპორტული ღონისძიებებისა და მასობრივი სპექტაკლების კომპოზიციებში გამოჩნდა და დღემდე ჩნდება ამ დიზაინის სხვადასხვა მოდიფიკაცია და ანალოგები - "თასი", "შადრევანი", "სპირალი", "ცილინდრი", "ფარშევანგის კუდი", "ბამბის ყუთი". " და ა.შ.

ი.ა.მოისეევისა და კ.ია.გოლეიზოვსკის პრაქტიკულმა საქმიანობამ მასობრივი სპორტული სპექტაკლების დადგმაში დიდი გავლენა მოახდინა იმდროინდელი სპორტული დირექტორების მუშაობაზე, ხოლო ი.

ეს გუნდური მუშაობაქორეოგრაფებისთვის უკვალოდ არ ჩაუვლია. მონაწილეთა დიდ მასებთან მუშაობის გამოცდილება, სპორტის ექსპრესიული საშუალებების დაუფლება დღეს ეხმარება იგორ ალექსანდროვიჩ მოისეევის შემოქმედებით საქმიანობაში. ასე, მაგალითად, ხალხური ცეკვის ანსამბლის ხალხთა მეგობრობის სახელმწიფო აკადემიური ორდენის პროგრამაში (1983), რომლის მუდმივი სამხატვრო ხელმძღვანელი და ქორეოგრაფია ი.ა. მოისეევი, ქორეოგრაფიული სცენა "შრომის დღე" აგებულია მასის პრინციპებზე. ტანვარჯიშის სავარჯიშოები, რომლებიც წარმოადგენს ქორეოგრაფიისა და მასობრივი სპორტული სპექტაკლების ექსპრესიული საშუალებების წარმატებულ კომბინაციას.

(ბრინჯი. 2, 3. სპორტული აღლუმები: პეტროგრადი, 1923 წლენინგრადი, 1939 წ

ბრინჯი. 4. საკავშირო სპორტსმენის დღე 1939 წ.

ბრინჯი. 5 ფიზიკური კულტურის აღლუმი 1945 წელს).

შეჯამება ომის წინა პერიოდიმასობრივი სპორტისა და სამხატვრო თეატრის განვითარებაში შეგვიძლია შემდეგი დასკვნები გამოვიტანოთ:

1. 30-იან წლებში სპორტულმა აღლუმმა, მიაღწია განვითარების მწვერვალს, დაიმკვიდრა თავი მასობრივი სპორტული სპექტაკლებისა და არდადეგების წამყვან ფორმად, რომელიც იმსახურებს ხალხის თბილ აღიარებას და სიყვარულს.

2.შედეგად შემოქმედებითი ძიებაშემუშავდა სპორტული აღლუმის ახალი ექსპრესიული საშუალებები, მასობრივი სპორტული წარმოდგენები, რომლებიც თავდაპირველად შედიოდა აღლუმში ცალკეული მასობრივი ტანვარჯიშის სპექტაკლების სახით, რაც მის მეორე ნაწილს შეადგენდა.

3. იმ წლების სპორტულმა რეჟისურამ მიაღწია გარკვეულ წარმატებებს, განსაკუთრებით მასობრივი ტანვარჯიშის ინდივიდუალური წარმოდგენების დადგმაში. ჩამოყალიბდა მრავალი გამომხატველი საშუალება: მასობრივი თავისუფალი სტილი, ნაკადული და პირამიდული ვარჯიშები, ვარჯიშები სხვადასხვა კონსტრუქციებზე და ტანვარჯიშის აპარატებზე და ა.შ. საკმაოდ ოსტატურად განხორციელდა მასობრივი ნომრის სოლო და ჯგუფური ნომრების დაყენება. პირველად გამოჩნდა ხელოვნების საშუალებები და ფართოდ გამოიყენეს მასობრივ ტანვარჯიშში (პროფესიონალური და სამოყვარულო ჯგუფების საცეკვაო კომპოზიციები). იმ წლების საუკეთესო ნაწარმოებები გამოირჩეოდა მაღალი იდეოლოგიური შინაარსით, თემის გადაწყვეტისა და გამჟღავნების გამოსახულებებით და კომპოზიციის სისრულით. გაჩნდა ნიჭიერი სპორტული დირექტორების მთელი გალაქტიკა, როგორებიც იყვნენ ს. ლაზარევი, ა. ბრიკიი, ა. ბრაზიიკი, ა. გუბაიოვი, მ. ოკუიევი, ლ. ორლოვი, მ. სეგალი და სხვები.

4. ვინაიდან ინდივიდუალური მასობრივი ტანვარჯიშის სპექტაკლების თემები განვითარდა მთლიანობაში სპორტული აღლუმის თემის დონეზე - ყოველთვის ფართომასშტაბიანი და ყოვლისმომცველი მისი მნიშვნელობით - მასობრივი სპექტაკლების სემანტიკური მონტაჟი ერთმანეთში არ მომხდარა. დიდი გავლენამოქმედების ლოგიკის განვითარებაზე (მნიშვნელობა არ შეცვლილა ცალკეული გამოსვლების გადაწყობისგან). ამიტომ, აღლუმის შემადგენლობის და განსაკუთრებით მისი მეორე ნაწილის აგების საფუძველს საუკეთესო შემთხვევაში ემყარება მოქმედების გაზრდის პრინციპი. თუმცა, უფრო ხშირად, შინაარსის მიუხედავად, დელეგაციების წოდებისა და მნიშვნელობის მიხედვით გადაცემაში ცალკეული გამოსვლები იყო განთავსებული. იმ წლების ფიზიკური კულტურის აღლუმებს არ ჰქონიათ საბოლოო მოქმედება - სპექტაკლის ფინალი. ამრიგად, თემისა და იდეის გამჟღავნებაში მოქმედების განვითარების სემანტიკური ლოგიკის არარსებობა, სპექტაკლში მთლიანობაში რეჟისორის მოძრაობის არარსებობა იყო ომისწინა სპორტული აღლუმების მიმართულების დამახასიათებელი ნიშნები. ეს იმაზეც მიუთითებს, რომ მთავარი დირექტორის, როგორც დირექტორის ფუნქცია მინიმუმამდე შემცირდა. ამასთან, სპორტულ აღლუმებზე უზარმაზარი მასობრივი ხასიათისა და დელეგაციების დიდი წარმომადგენლობის გათვალისწინებით, განსაკუთრებული მნიშვნელობა ენიჭებოდა მის ორგანიზატორის ფუნქციას.

დიდი სამამულო ომის შედეგად შეწყვეტილი, საკავშირო ფიზიკური კულტურის აღლუმები განახლდა 1945 წელს. აღსანიშნავია, რომ მაისში ხელი მოეწერა უპირობო ჩაბარების აქტს. ნაცისტური გერმანიამეორე მსოფლიო ომში და უკვე აგვისტოში მოსკოვის წითელ მოედანზე გაიმართა სპორტსმენთა გაერთიანებული აღლუმი. ფაქტი თავისთავად ძალიან საგულისხმოა, რაც მოწმობს ქვეყანაში მასობრივი სპორტული ფესტივალების დიდ როლს. საბჭოთა ხალხიომის საშინელებების, ტანჯვის, არაადამიანური დაძაბულობის შემდეგ მათ საბოლოოდ იგრძნეს რა არის მშვიდობა დედამიწაზე. ყველაფერი გამსჭვალული იყო ხალისით, ხალისით, სამშობლოს დიდი სიყვარულით. ეს იყო გამარჯვებული ხალხის სიამაყის ზეიმი, სიხარულისა და ბედნიერების ზეიმი.

საზეიმო მსვლელობასა და მასობრივ ტანვარჯიშში წარმოდგენილნი იყვნენ დელეგაციები ყველა საკავშირო რესპუბლიკიდან, ასევე მოსკოვისა და ლენინგრადისგან. სულ 27 ათასი ადამიანი მონაწილეობდა. კომპოზიციურად ეს აღლუმი აშენდა იმავე პრინციპებზე, როგორც ომისწინა წლების სპორტული აღლუმები.

საერთო ჯამში, დიდი სამამულო ომის შემდეგ, გაიმართა ოთხი საკავშირო აღლუმი (1945, 1946, 1947 და 1954 წწ.) და თითოეულმა მათგანმა განსაკუთრებული კვალი დატოვა სპორტისა და ხელოვნების თეატრის ისტორიაში. 1945 წლის სპორტული აღლუმი იყო ბოლო გაერთიანებული აღლუმი, რომელიც გაიმართა წითელ მოედანზე და ერთ-ერთი გრანდიოზული დღესასწაული. გამარჯვებისადმი მიძღვნილისაბჭოთა ხალხი დიდ სამამულო ომში. 1946 წელს სპორტსმენთა აღლუმი პირველად გაიმართა არა წითელ მოედანზე, არამედ სტადიონზე. 1947 წლის სპორტული აღლუმი მიეძღვნა მნიშვნელოვანი თარიღი- ოქტომბრის 30 წლისთავი და 1954 წლის აღლუმი ისტორიაში შევიდა, როგორც ბოლო დამოუკიდებელი საკავშირო ფიზიკური კულტურის აღლუმი ჩვენს ქვეყანაში.

1946 წლის სპორტულ აღლუმს განსაკუთრებული მნიშვნელობა ჰქონდა მასობრივი სპორტული წარმოდგენების ფორმების ფორმირებაში, რომლის სტადიონზე გამართვამ განაპირობა დადგმული სამუშაოების ზოგიერთი უკვე დამკვიდრებული ტრადიციის გადახედვა. მოედნიდან სტადიონზე გადასვლა დირექტორებისთვის სრულიად მოულოდნელი არ ყოფილა. ბოლოს და ბოლოს, წითელ მოედანზე გამართული აღლუმებიც ბევრჯერ განმეორდა (იმისთვის, რომ უფრო მეტი მაყურებელი მიეღწია) დინამოს ცენტრალურ სტადიონზე. ბუნებრივია, სპეციალურად მოედნისთვის მომზადებული მასობრივი კომპოზიციები ყოველთვის არ იყო უშუალოდ სტადიონისთვის შესაფერისი. დირექტორები მიხვდნენ, რომ სტადიონი სხვა გადაწყვეტილებებს მოითხოვდა. დაიწყო ახალი ძიების და არსებული გამომხატველი საშუალებებისა და კომპოზიციების გადახედვის პროცესი.

სავსებით ცხადი გახდა, რომ მასობრივი სპორტული სპექტაკლების ერთ-ერთი გამომხატველი საშუალება - სტადიონზე აშენება და აღმშენებლობა მოედანზე განსხვავებულ მნიშვნელობას იძენს. კონსტრუქციული ნახატების სიმბოლიზმი და ფერადოვნება, ნახატიდან ნახატზე გადასვლის სიწმინდე და ლოგიკა, ერთი ეპიზოდიდან მეორეზე, ხდება სპექტაკლის წარმატების ერთ-ერთი მთავარი და განმსაზღვრელი კომპონენტი. სცენის არეალის ფერის ცვლილებით (მოედნის ნაცრისფერი მოსაპირკეთებელი ქვები შეიცვალა სტადიონის მწვანე ბალახის საფარით) და სპექტაკლების მაყურებლის ხედვის კუთხით, მონაწილეთა კოსტიუმებისა და საგნების ფერთა სქემა. სავარჯიშოების შესასრულებლად განსაკუთრებული მნიშვნელობა შეიძინა. ბოლოს და ბოლოს, სტადიონზე მაყურებელს საშუალება მიეცა აღენიშნა არა სასცენო სივრცის ცალკეული ზონები და სპექტაკლების ფრაგმენტები, როგორც ეს იყო მოედანზე, არამედ მთელი სივრცე და მთლიანი კომპოზიცია.

ყველაზე რთული ამოცანარაც სტადიონმა რეჟისორის წინაშე დააყენა, წარმოდგენის კუთხის განსაზღვრა იყო. ლოგიკა ვარაუდობდა, რომ სტადიონის ტრიბუნებზე მაყურებელთა წრიული განლაგება კომპოზიციის შესაბამის კონსტრუქციას მოითხოვს, პრაქტიკაში ყველაფერი სხვაგვარად გამოვიდა. ეკვივალენტური ყოვლისმომცველი ხედის მქონე კომპოზიციის აგება ძალიან რთული ამოცანა აღმოჩნდა, რომელიც დღემდე ბოლომდე არ არის მოგვარებული.

პატივი უნდა მივაგოთ იმდროინდელ რეჟისორობას, რომელმაც იპოვა, თუმცა კომპრომისი, მაგრამ გამოსავალი სიტუაციიდან. სტადიონზე, ისევე როგორც თეატრის სცენაზე, შეიქმნა ფერადი ფონი (მთავარი რეჟისორი - M.D. Segal, მთავარი მხატვარი - B.G. Knoblok). ამისთვის ერთ-ერთ სტენდზე (ცენტრალურის მოპირდაპირედ) 7000 მონაწილე განთავსდა. თითოეულ მათგანს ფერადი ფურცლებიდან შეკრული ალბომი ჰქონდა. დირექტორის ბრძანებით, ყველა მონაწილემ ერთდროულად გახსნა მის მიერ მითითებული ფერი და ამით შექმნა ფერადი ფონი მოედანზე გამომსვლელებისთვის. ეს იყო ახალი, განსხვავებული, დიდი, ფერადი და დიდი წარმატება.

მას შემდეგ მრავალი წელი გავიდა. ტრიბუნების ფონი თითქმის ყველა ძირითადი სპორტული წარმოდგენებისა და არდადეგების აუცილებელ ატრიბუტად იქცა. გასული წლების განმავლობაში, მისი უზარმაზარი პოტენციალი გამოვლინდა, როგორც გამოხატვის ძალიან ნათელი და ეფექტური საშუალება, რაც ხელს უწყობს პრეზენტაციის თემისა და იდეის ფიგურალურ გამჟღავნებას. გასაკვირი არ არის, რომ დღეს მას მხატვრულ ფონს ან პირდაპირ ეკრანს უწოდებენ. მოზაიკის ფონის ნიმუშების შექმნის მთავარი საგანი იყო ორფერიანი ფონის დროშა.

სტადიონზე შესვლისთანავე მოხდა ღირებულებების გადაფასება თავად სპორტული აღლუმის შემადგენლობაში. სტადიონის სარბენი ტრასა არ იძლეოდა პირველი ნაწილის გამართვის საშუალებას, ე.ი. ნამდვილი აღლუმი, როგორც ეს იყო წითელ მოედანზე. აქ იგი გადაიქცა საკავშირო რესპუბლიკების დელეგაციების აღლუმში და სპორტსმენთა სვეტებად DSO-დან და დეპარტამენტებიდან, თანდათან კარგავდა თავდაპირველ მნიშვნელობას, როგორც მასობრივი სპორტული სპექტაკლების დამოუკიდებელ ფორმას. ამავდროულად, სტადიონმა მნიშვნელოვნად გააფართოვა მეორე ნაწილის - მასობრივი ტანვარჯიშის გამართვის შესაძლებლობები. და დირექტორებმა მაშინვე ისარგებლეს ამით. კერძოდ, პროგრამები შესანიშნავი ადგილიდაიწყო სპორტული შეჯიბრებების დაკავება სპორტის სხვადასხვა სახეობაში ( მძლეოსნობა, ჭიდაობა, კრივი, ძალოსნობა, ფეხბურთი და სხვ.), რომელიც მონაცვლეობდა მასობრივი წარმოდგენებით.

შეიცვალა მასობრივი ტანვარჯიშის წარმოდგენების შინაარსიც. ისინი უფრო სპორტულები გახდნენ. ნაკლებად გამოიყენება ხალხური ცეკვები, მაგრამ გაიზარდა სპორტისა და ღვთაებრივი ტანვარჯიშის, აკრობატიკისა და სხვა სპორტის ელემენტების მოცულობა. "1946, 1947 და 1954 წლებში სპორტსმენების აღლუმების პროგრამებში ჩართვამ, მასობრივი ტანვარჯიშის გარდა, გაამართლა შეჯიბრებები სპორტის სხვადასხვა სახეობებში. აღლუმები, როგორც სპექტაკლი გახდა უფრო მრავალფეროვანი და სპორტული. მაყურებელთა შთაბეჭდილებები მასობრივი ტანვარჯიშის წარმოდგენებზე, ნათელი ფერები და მუსიკა დაემატა ინტენსიური ჭიდაობითა და ვნებით”. ეს დასკვნა, რომელიც გააკეთა ამ არდადეგების მთავარმა დირექტორმა, M.D. Segal-მა (იხ.: M.D. Segal. სპორტული არდადეგები და სანახაობები "- M.: FiS, 1977, გვ. 24), საკმაოდ სამართლიანი და ობიექტურია, თუ გავითვალისწინებთ სპორტულ წარმოდგენას. როგორც ცალკეული, ურთიერთდაკავშირებული რიცხვების ერთობლიობა, როგორც ფერადი და ემოციური დივერსიფიკაციების ჯამი.

თუმცა, ამ ინოვაციის გათვალისწინებით პოზიციიდან თანამედროვე მოთხოვნებისპექტაკლის იდეოლოგიურ და თემატურ საფუძვლებზე შეიძლება ითქვას, რომ ეს იყო უკან გადადგმული ნაბიჯი იმდროინდელი მიმართულებით. ეს იმის გამო ხდება, რომ საკონკურსო ხასიათის წმინდა სპორტული ნომრების ჩართვა თემატური ხასიათის მასობრივი ტანვარჯიშის სპექტაკლებთან მონაცვლეობით აუცილებლად იწვევს კომპოზიციის მთლიანობის დარღვევას და ხელს უშლის აუდიტორიას ძირითადი იდეისა და ლოგიკის აღქმაში. მთელი შესრულება.

Ერთ - ერთი მნიშვნელოვანი კომპონენტებიმასობრივი სპორტული წარმოდგენები მათი აგების ტემპო-რიტმული ნიმუშია. მისი ძირითადი მახასიათებლები:

ცალკეული ნომრების, ეპიზოდების, მთლიანობაში სპექტაკლების ხანგრძლივობა;

ინდივიდუალური დროის ინტერვალის რიტმი და არითმია, მიჰყვება მეგობარსსხვა ნომრებისთვის, ეპიზოდები;

ტემპი (მოქმედებების რაოდენობა დროის ერთეულზე);

რიცხვებისა და ეპიზოდების კონტრასტი რეჟისორის გადაწყვეტილებით და გამომხატველი საშუალებების არჩევით;

ცალკეული რიცხვებისა და ეპიზოდების ეფექტურობა, მათი განლაგება კომპოზიციაში;

მონტაჟი - ეპიზოდების ერთმანეთთან სემანტიკური კავშირის ლოგიკა რეპრეზენტაციის თემისა და იდეის გამჟღავნებაში (სემანტიკური მონტაჟი) და თავად გადასვლის ხარისხი რიცხვიდან რიცხვზე, ეპიზოდიდან ეპიზოდზე (ტექნიკური მონტაჟი).

ტემპ-რიტმის ეფექტურობა, ე.ი. მაყურებელთა შორის ემოციური განწყობის შექმნა სპექტაკლის აქტიური აღქმისთვის, დიდწილად დამოკიდებულია მთლიანად სპექტაკლის ხანგრძლივობაზე. როგორც დღევანდელი პრაქტიკა აჩვენებს, სპექტაკლის ოპტიმალური ხანგრძლივობა, იმის გათვალისწინებით, რომ ისინი ტარდება შესვენების გარეშე, არის 1,5 - 2 საათი. როდესაც შესრულება გაჭიანურდება, ტემპ-რიტმის ეფექტურობა მცირდება. უფრო მეტიც, სპექტაკლი, რომელიც ხანგრძლივობით ოპტიმალურია, მაგრამ რეჟისორის მიერ დადგმული ტემპო-რიტმული შაბლონების გათვალისწინების გარეშე, მაყურებლის მიერ შეიძლება აღიქმებოდეს როგორც დახატული და ერთფეროვანი.

ძალიან ძნელია ათწლეულებით გამოყოფილი სპექტაკლების შედარება და მით უმეტეს, დასკვნებისა და შეფასებების გამოტანა პირობების, ამოცანების, მოთხოვნების და ა.შ სხვაობის გამო. მაგრამ დროის პრობლემა, კერძოდ, შესრულების ხანგრძლივობა სარეჟისორო გახდა ომის შემდგომი წლებიმუდმივი, რაც განპირობებული იყო სპორტული სპექტაკლების უზარმაზარი მასობრივი ხასიათით და სხვადასხვა დელეგაციებისა და გუნდების ფართო წარმომადგენლობით.

მაგალითად, 1954 წლის საკავშირო ფიზიკური კულტურის აღლუმი. მასში დაახლოებით 40 ათასი ადამიანი მონაწილეობდა. შემდეგი დელეგაციები და სვეტები წარმოდგენილი იყო მასობრივ ტანვარჯიშში, დაახლოებით 30 ათასი ადამიანის მონაწილეობით:

ყველა საკავშირო რესპუბლიკის დელეგაციები (თითოეული 300-დან 420 კაცამდე, უმსხვილესი დელეგაციების გამოკლებით: ბელორუსია - 700 კაცი, უკრაინა - 1000 ადამიანი და რუსეთი - 2800 ადამიანი);

მოსკოვის სკოლის მოსწავლეების სვეტი (1300 ადამიანი);

სვეტი დსო „შრომის რეზერვები“ (3800 კაცი);

ფიზიკური კულტურის ინსტიტუტის სტუდენტების სვეტი. P.F. Lesgaft (850 ადამიანი);

მოსკოვის უნივერსიტეტების სტუდენტების სვეტი (2800 ადამიანი);

ფიზიკური კულტურის ცენტრალური ინსტიტუტის სტუდენტების სვეტი (850 კაცი);

პროფკავშირების სპორტული გაერთიანებების ტანმოვარჯიშეთა სვეტი (4000 კაცი);

მხატვრული ფონის მონაწილეები (7000 ადამიანი).

დასახელებული მასობრივი სპექტაკლების გარდა, 1954 წლის საკავშირო ფიზიკური კულტურის აღლუმის პროგრამაში შედიოდა:

ქვეყნის უძლიერესი ტანმოვარჯიშეების გამოსვლა (ცალკე ნომერი);

მძლეოსნობის შეჯიბრებები, გაერთიანებული პროგრამის ხუთ დამოუკიდებელ ნომერში (მარათონის გარბენის დაწყება და დასრულება; 3000 მ სირბილი - მამაკაცები; შუბის სროლა - ქალები და კაცები; 100 მ რბენა - ქალები და მამაკაცები; 400 მ სირბილი - მამაკაცები; სირბილი მამაკაცებში 100 მ დაბრკოლება; მამაკაცთა 400 მ რბოლა; ქალთა 4x200 მ ესტაფეტა; ქალთა 800 მ რბენა; მამაკაცთა 1500 მ რბენა).

შეჯიბრებები კლასიკურ და თავისუფალ ჭიდაობაში;

ძალოსნობის შეჯიბრებები (სავარჯიშოები პრესაში, ატაცში და ჯოხი რეკორდების დასამყარებლად).

ზემოთ მოცემულია 1954 წლის აღლუმის მხოლოდ მეორე ნაწილის პროგრამა, ე.ი. მასობრივი ტანვარჯიშის წარმოდგენები და სპორტული შეჯიბრებები, ასევე იყო პირველი ნაწილი - მარშის აღლუმი, რომელშიც მონაწილეობდა სპორტსმენების 24 სვეტი, რომლებიც წარმოადგენდნენ საკავშირო რესპუბლიკები, DSO და დეპარტამენტები. ამ აღლუმის გრანდიოზული მასობრივი ხასიათი საკმაოდ აშკარაა.

და ის არ იყო გამონაკლისი. მასობრივი ხასიათი, როგორც საკავშირო ფიზიკური კულტურის აღლუმების დამახასიათებელი თვისება, კარნახობდა თავის პირობებს რეჟისორებს. ამიტომ, სპექტაკლის ხანგრძლივობა ოთხ საათზე მეტი იყო ჩვეულებრივი რამ.

სამომავლოდ მნიშვნელოვანი ცვლილებები განიცადა მასობრივი სპორტისა და ხელოვნების წარმოდგენებში მონაწილეთა რაოდენობამ და ხანგრძლივობამ. მაგალითად, 1980 წელს მოსკოვში XXII ოლიმპიადის თამაშების გახსნის ცერემონიაში 17500-მა ადამიანმა მიიღო მონაწილეობა. ამავდროულად, თავად სპექტაკლი (ახალგაზრდების მილოცვა თამაშების მონაწილეებსა და სტუმრებს) 1 საათზე ნაკლებს გაგრძელდა, ხოლო დახურვის ზეიმი. ოლიმპიური თამაშები 13000 ადამიანის მონაწილეობით 1 საათი 30 წუთი გაგრძელდა.

ძნელია საუბარი ისეთი გრანდიოზული სპორტული სპექტაკლების დრამატურგიაზე, როგორიცაა საკავშირო ფიზიკური კულტურის აღლუმები. თუმცა, დარწმუნებით შეგვიძლია ვთქვათ, რომ ეს იყო დიდი პოლიტიკური მნიშვნელობის ფერადი სპექტაკლები, რომლებიც ხელს უწყობდნენ ჩვენს ქვეყანაში ხალხის ცხოვრების წესს, ფიზიკურ კულტურას და სპორტს.