ხალხური მუსიკალური დრამა ხუთ მოქმედებად; მუსორგსკის ლიბრეტო.
პირველი წარმოება: პეტერბურგი, 9 (21) თებერვალი, 1886 წ.

პერსონაჟები:

პრინცი ივანე ხოვანსკი (ბასი), პრინცი ანდრეი ხოვანსკი (ტენორი), პრინცი ვასილი გოლიცინი (ტენორი), ბოიარ შაკლოვიტი (ბარიტონი), ელდერ დოსიფეი (ბასი), მარფა (მეცო-სოპრანო), კლერკი (ტენორი), ემა (სოპრანო), ვარსონოფიევი (ბასი), კუზკა (ბარიტონი), პირველი, მეორე და მესამე მშვილდოსნები (ორი ბასი და ტენორი), სტრეშნევი (ტენორი), სუსანა (სოპრანო), მშვილდოსნები, სქიზმატიკოსები, თივის გოგოები და პრინც ივანე ხოვანსკის სპარსელი მონები, პეტრეს "სახალისო" „ხალხო, გაქცეული მოსკოველები, ხოვანსკის მომხრეები.

მოქმედება ვითარდება 1682 წელს.

იმოქმედე პირველი

მოსკოვი. წითელი მოედანი გამთენიისას. მოისმინე დილის ჭიკჭიკი. მშვილდოსანი კუზკას ქვის სვეტთან სძინავს, მის გარშემო ამხანაგები არიან. ბოიარი შაკლოვიტი შემოდის და კლერკს კარნახობს ანონიმურ დენონსაციას ცარ ივანესა და პეტრეს მიმართ (ორივე ახალგაზრდაა და მათი დის, პრინცესა სოფიას მზრუნველობის ქვეშ არიან): პრინცი ივანე ხოვანსკი, მშვილდოსნების უფროსი, აჯანყებას იწვევს. და სქიზმატიკოსთა დახმარებით ტახტზე თავისი ვაჟი ანდრია დასვა. ხალხი და მშვილდოსნები მიესალმებიან ივან ხოვანსკის (" თეთრი გედიგზა ფართოა). თავადი მიმართავს ხალხს: მისი მოვალეობაა დაიცვას ჩვილი მეფეები მეამბოხე ბიჭებისგან. სცენაზე ჩნდება ემა, გოგონა გერმანიის დასახლებიდან, რომელსაც ანდრეი მისდევს (დუეტი „გამიშვი, გამიშვი, დამტოვე!“). მარფა ემას დასახმარებლად, ის საყვედურობს პრინცს მისი მიტოვებისთვის, ის ცდილობს დანით დაარტყას, მაგრამ ის, თავის მხრივ, ასევე ასწევს დანას (ტერტები "ასე, ასე, პრინცი!"). მაგრამ არა ასეთი სიკვდილით, ის უნდა მოკვდეს, წინასწარმეტყველებს მართა. ანდრეი ზიზღით უწოდებს მას შეპყრობილს. ემას სილამაზით გაოგნებული ივანე ხოვანისკი ბრძანებს, გოგონა თავის პალატაში წაიყვანონ. მაგრამ ანდრეი მზად არის მოკლას იგი, ვიდრე მამას დაუთმოს. დოსითეუსი, სქიზმატიკოსთა ლიდერი, ანდრეის დროულად აჩერებს. ის მართლმადიდებლებს ჭეშმარიტი სარწმუნოებისთვის ბრძოლისკენ მოუწოდებს (გუნდით „ღმერთო, ოჟენი“).

მოქმედება მეორე

პრინცი გოლიცინის ოფისი. გვიან საღამოს. გოლიცინი კითხულობს სასიყვარულო წერილიპრინცესა სოფიასგან. მას შფოთვა ტანჯავს. შემოდის მართა გადაცმული ბედისწერაში. ის გოლიცინს უწინასწარმეტყველებს, რომ მას სირცხვილი, გადასახლება და სიღარიბე ელის ("საიდუმლო ძალები"). თავადი ბრძანებს მის დახრჩობას, მართა კი ყველაფერს გაიგებს და თავის დროზე იმალება. უცებ ჩნდება ივან ხოვანსკი. პრინცები კამათობენ პოლიტიკაზე, ადანაშაულებენ ერთმანეთს (დუეტი "და ჩვენ უანგარიშო ვართ, პრინცი: ასეა"). დოსითეუსი წყვეტს მათ კამათს (ტერცეტი "პრინცებო, დაიმორჩილეთ თქვენი რისხვა"). სცენის უკან სქიზმატიკოსები გადიან, ერეტიკოსებზე გამარჯვებას მღერიან. მართა გარბის: გოლიცინის მსახურს მისი დახრჩობა სურდა, მაგრამ პეტროვიელები დაეხმარნენ მას. მთავრები გაოცებულები არიან, რომ მეფის ჯარები ასე ახლოს არიან. შაკლოვიტი უცხადებს მათ, რომ მათი ნაკვეთი აღმოჩენილია, პეტრემ მას "ხოვანშჩინა" უწოდა და "მისი პოვნა ბრძანა".

მოქმედება მესამე

სტრელცი სლობოდა ზამოსკვორეჩიეში. მარფა იხსენებს მის უბედურ სიყვარულს და უწინასწარმეტყველებს, რომ ის და ანდრეი ერთად დაიღუპებიან, ცეცხლში („ბავშვი გამოვიდა“), დოსითეუსი ანუგეშებს მას (დუეტი „ოჰ, ჩემო მკვლელი ვეშაპი“). შაკლოვიტი გლოვობს რუსეთის ბედს ("მშვილდოსნის ბუდე სძინავს"). დასახლებიდან ჩხუბის ხმა ისმის. უცებ შემოდის კლერკი: პეტრეს ჯარებმა მშვილდოსნები სცემეს. კუზკა სთავაზობს დახმარებისთვის ივან ხოვანსკის დაურეკოს ("მამა, მამა, გამოდი ჩვენთან"). მაგრამ პრინცი ეუბნება მშვილდოსნებს, წავიდნენ სახლში და დაელოდონ განაჩენს.

მოქმედება მეოთხე

ივან ხოვანსკის პალატები. პრინცი ზის მაგიდასთან და გოგონები მას სიმღერებით ართობენ ("მდინარესთან ახლოს, მდელოზე", "ჰაიდუჩკას შესახებ"). გოლიცინის მიერ გაგზავნილი ვარსონოფიევი აფრთხილებს ივანეს, რომ მის სიცოცხლეს საფრთხე ემუქრება. პრინცი აღშფოთებულია. გარკვეული პერიოდის შემდეგ, შაკლოვიტმა მოაქვს პრინცესა სოფიას ბრძანება და მას სასამართლოში მოუწოდებს. პრინცი ბრძანებს ფორმალური ტანსაცმლის ჩამოტანას და გოგოებს მოსთხოვს მის პატივსაცემად იმღერონ ("მცურავი, მოცურავე გედი"). როგორც კი ზღურბლს მიაღწევს, ყვირილით ეცემა მკვლელს.

მოსკოვში პრინცი გოლიცინი გაგზავნეს გადასახლებაში. დოსითეოსი მართასგან სწავლობს სამეფო განაჩენს: აღმოფხვრა სქიზმატიკოსები. მოწამეობის დროა. მარფა ანდრეის მამის მკვლელობის შესახებ აცნობებს ("გასაგებია, რომ სუნი არ გიგრძვნია, თავადო"). ხოვანსკი არ სჯერა მის სიტყვებს და საყვირს უბერავს მშვილდოსნებს. მაგრამ ისინი სიკვდილით დასჯისკენ მიდიან. მოედანზე in ბოლო წუთსბოიარ სტრეშნევი აცხადებს სამეფო განკარგულებას შეწყალების შესახებ. მარფა ანდრეის უსაფრთხო ადგილას მიჰყავს.

მოქმედება მეხუთე

პინერი. სკიტი. მთვარის ღამე. დოსითეუსი ლოცულობს ძმებისთვის ("აქ, ამ წმინდა ადგილას"). ქვეყნიერებამ გაიმარჯვა, ამბობს ის, და დატოვეს ცეცხლში წმიდა რწმენის სახელით. სქიზმატები მიდიან სკიტზე. ისმის სამხედრო საყვირის ხმები. ანდრეის შეშინებულია, მართა მას სიყვარულის აღთქმას ახსენებს, მას სურს სიკვდილის დროს მასთან გაერთიანება. სქიზმატები ცეცხლს ანთებენ, მართა ცეცხლს უკიდებს. მდელოზე შესვლა სამეფო ჯარისკაცებიცეცხლის დანახვაზე საშინლად უკან იხევენ.

G. Marchesi (თარგმანი E. Greceanii)

ხოვანშჩინა - მ.მუსორგსკის ხალხური მუსიკალური დრამა 5 დღეში (6 ფურცელი), კომპოზიტორის ლიბრეტო. პირველი სპექტაკლების პრემიერები: სანქტ-პეტერბურგი, კონონოვის დარბაზი, მოყვარულთა მუსიკალური და დრამატული წრე, 1886 წლის 9 თებერვალი; კიევი, საქალაქო თეატრი, ი. სეტოვის საწარმო, 1892 წლის 26 ოქტომბერი; მოსკოვის რუსული კერძო ოპერა (ჩალიაპინი - დოსიფეი), 1897 წლის 12 ნოემბერი

მუსორგსკი "ხოვანშჩინაზე" მუშაობდა 1872 წლიდან 1880 წლამდე, მაგრამ გარდაიცვალა, მეორე მოქმედება და ფინალი დაუმთავრებელი დარჩა და მხოლოდ რამდენიმე ფრაგმენტი დააინსტრუმენტა. ავტორის გარდაცვალების შემდეგ ეს ნამუშევარი დაასრულა რიმსკი-კორსაკოვმა, რომლის დამსახურებაც გამორჩეულად დიდია: მის გარეშე ოპერა სცენაზე ვერ დაიმკვიდრებდა თავს.

„ხოვანშჩინას“ მოვლენები თარიღდება 1682-1689 წლებით, პრინცესა სოფიას მეფობის პერიოდით, რომელიც ძალაუფლების შენარჩუნებას ცდილობდა. მუსორგსკი აჩვენებს პეტრესადმი მტრულად განწყობილ ძალებს: მშვილდოსნებს პრინც ხოვანსკის მეთაურობით, სქიზმატიკოსებს დოსითეუსის მეთაურობით და პრინც გოლიცინი, სოფიას რჩეული და მომხრე. თუმცა ყველაფრის მოტანა იდეოლოგიური შინაარსიპეტრესა და მისი მტრების კონფლიქტზე მუშაობა შეუძლებელია, ეს არის იდეის გამარტივება და ვულგარიზაცია. მუსორგსკის ოპერა ეძღვნება არა პეტრეს, არამედ რუს ხალხს, რომელსაც აქვს ძლიერი სულიერი ძალა.

როგორც ბორის გოდუნოვში, ხოვანშჩინაშიც ხალხი ფლობს უზარმაზარი როლიმოქმედების განვითარებაში. მისი დრამა გამოხატულებას პოულობს საგუნდო სცენებში. ახლა სასტიკად გაბედული, ახლა უკვე აუარებელი მწუხარებით სავსე, მშვილდოსანთა და უცხოთა გუნდები გადმოსცემენ ხალხის სულიერი ცხოვრების სიმდიდრეს. არანაკლებ ნათლად განსახიერებული ინდივიდუალური სურათები: ქედმაღალი, ავტოკრატი ხოვანსკი; დიდებული, ბრძენი დოსითეუსი; იმპულსური, ვნებიანი, მზადაა სქიზმატური მართა; მზაკვრული "ევროპელი" გოლიცინი; მშიშარა კლერკი და ა.შ. რელიეფური მახასიათებლებისა და გავლენის სიძლიერის თვალსაზრისით, მუსორგსკის შემოქმედება ტოლსტოის და დოსტოევსკის რომანებთან სურიკოვის „დილა სტრელცის სიკვდილით დასჯის დილა“ და „ბოარინა მოროზოვა“ ტოლია.

თან დიდი გაჭირვებითოპერა მოხვდა თეატრში: ცენზურის სირთულეები, რომლებიც დაკავშირებულია რეალურის გამოსახვასთან პოლიტიკური კონფლიქტები, მასობრივი მოძრაობები, შეუერთდა დამატებითი - რელიგიური შუღლის სცენაზე გამოსახვის შეუძლებლობა. მიუხედავად რიმსკი-კორსაკოვის ყველა მცდელობისა, რომ ხოვანშჩინა მარიინსკის თეატრის რეპერტუარში მიეღო, იგი უარყოფილ იქნა და მოყვარულთა მიერ დადგმული იყო, ცენზურის მოთხოვნით მას დაექვემდებარა ჭრილობები და ცვლილებები, რომლებიც შექმნილია მთავარი კონფლიქტის შესამსუბუქებლად. დოსითეუსი, ყოფილი პრინციმიშეცკი გადაიქცა უფროს ვასილი კორენად, რომელიც მოქმედებს როგორც ყველა რეფორმისა და ინოვაციის მტერი. ყველაზე ფეთქებადი ეპიზოდები აღმოიფხვრა. მაგრამ ამ ფორმითაც კი, ხოვანშჩინა დიდხანს ვერ გავიდა პროფესიულ სცენაზე. ცალკეულმა წარმოდგენებმა კერძო საწარმოებში (კიევი, 1892; პეტერბურგი, 1893) სიტუაცია არ შეცვალა. ისინი განაგრძობდნენ მის საეჭვოდ ყურებას და თეატრებს ეშინოდათ მისი სცენაზე ყოფნის ნაკლებობა. სპექტაკლი, რომელმაც დაადასტურა ოპერის გენიალურობა, იყო 1897 წლის დადგმა ჩალიაპინის მონაწილეობით. და მხოლოდ მისი წყალობით 1911 წელს "ხოვანშჩინა" გამოჩნდა მარიინსკის თეატრის სცენაზე - მისი რეჟისორობით, ა. კოუტსის ხელმძღვანელობით (ჩალიაპინი - დოსიფეი, ი. ერშოვი - გოლიცინი, პ. ანდრეევი - შაკლოვიტი, ვ. შარონოვი. - ხოვანსკი, ე ზბრუევა - მარფა). სპექტაკლი გახდა გარდამტეხი წერტილი ოპერის ბედში. დოსითეუსის პარტია ჩალიაპინის ერთ-ერთი უდიდესი ქმნილებაა. მისი ინტერპრეტაციით იგი წინა პლანზე გამოვიდა. 1912 წლის 17 დეკემბერს „ხოვანშჩინა“ პირველად იყო წარმოდგენილი მოსკოვის დიდ თეატრში; დოსითეოსისა და მართას პარტიები შეასრულეს ფ. ჩალიაპინმა და ე. ზბრუევამ. 1913 წელს ოპერა შესრულდა პარიზში, ელიზეს მინდვრების თეატრში, შესწორებული ფ. სტრავინსკის და მ. რაველის მიერ (დირიჟორი ე. კუპერი, რეჟისორი ა. სანინი). ამის შემდეგ დაიწყო ამ ხალხური დრამის მსოფლიო პოპულარობა, რომელიც ახლა მსოფლიოს უდიდესი თეატრების რეპერტუარშია შესული. სპექტაკლების თანმიმდევრობა მოჰყვა: ბარსელონაში (1923), მაინის ფრანკფურტში (1924), მილანში (1926), დრეზდენში (1927), ნიუ-იორკში (1931), ბერლინში (1958), ლონდონში, ბელგრადში და სხვა.

„ხოვანშჩინა“ რუსული კლასიკური რეპერტუარის ერთ-ერთი საფუძველია. ყველაზე მნიშვნელოვანი სპექტაკლები: მოსკოვი, 1950, დირიჟორი ნ.გოლოვანოვი; ლენინგრადი, 1952, დირიჟორი ბ.ხაიკინი. ყველაზე დიდ შემსრულებლებს შორის არიან გრიგორი და ალექსანდრე პიროგოვები, მ. რეიზენი, ა. ოგნივცევი, ი. პეტროვი, ნ. ობუხოვა, ს. პრეობრაჟენსკაია, მ. მაკსაკოვა, ვ. დავიდოვა, ი. არქიპოვა, ბ. შტოკოლოვი, ე. ობრაზცოვა, ე.ნესტერენკო. ახალი გამოცემაპარტიტურა შეასრულა დ.შოსტაკოვიჩმა (1959), იგი საფუძვლად დაედო თეატრის სპექტაკლს. კიროვი ლენინგრადში (პრემიერა - 1960 წლის 25 ნოემბერი). საზღვარგარეთ დოსითეუსის ნაწილის საუკეთესო შემსრულებელი იყო იუგოსლავიელი მომღერალი მ.ჩანგალოვიჩი. სპექტაკლებს შორის ბოლო წლებში: 1989 - ვენა (დირიჟორი ს. აბადო), (1994 - ჰამბურგი (რეჟისორი გ. კუპფერი), 1996 - მოსკოვი, დიდი თეატრი (დირიჟორი მ. როსტროპოვიჩი, რეჟისორი ბ. პოკროვსკი), 2002 - ამავე ადგილას. (დირიჟორი ა. ვედერნიკოვი, რეჟისორი ი. ალექსანდროვი).

1959 წელს გადაიღეს ოპერა (რეჟისორი ვ. სტროევა).

ხოვანშჩინა - მოდესტ პეტროვიჩ მუსორგსკის ბოლო, დაუმთავრებელი ოპერა. იგი არ შესრულებულა კომპოზიტორის სიცოცხლეში, შემდეგ იყო ორკესტრირებული რიმსკი-კორსაკოვის მიერ და შემდგომში არაერთხელ დამუშავებული და ორკესტრირებული სხვა კომპოზიტორების მიერ. ოპერის პირველი დადგმა შესრულდა 1886 წელს სანკტ-პეტერბურგში მოყვარულთა მუსიკალურ-დრამატული წრის მიერ (დირიჟორი ე. იუ. გოლდშტეინი). Ერთ - ერთი ყველაზე ცნობილი პირველისპექტაკლები - ეს, რა თქმა უნდა, რუსეთის კერძო ოპერაში S.I. მამონტოვა ფ. ჩალიაპინთან ერთად წამყვანი როლი(დირიჟორი E. D. Esposito)

შექმნის ისტორია

ზუსტად როდის გადაწყვიტა კომპოზიტორმა, მიეძღვნა ოპერა სამშობლოს ისტორიაში ერთ-ერთ ყველაზე საშინელ, სისხლიან პერიოდს? არსებობს საფუძველი იმის დასაჯერებლად, რომ ეს იდეა, თუმცა ბუნდოვნად, გაჩნდა მაშინაც კი, როდესაც ბორის გოდუნოვის პირველი გამოცემის დასრულების შემდეგ, შემოქმედებითი აღმავლობის ტალღაზე, მუსორგსკი ეძებდა ახალ საოპერო შეთქმულებას.

Მუშაობა " ხოვანშჩინა"გავრცელება გრძელი წლები, მოხდა პერიოდულად და ბოლომდე არ დასრულებულა. ოპერის მხოლოდ ცალკეული ფრაგმენტებია ორკესტრირებული, არის ვარიაციები, შეუსაბამობები ფინალის კლავიატურაში, დაუმთავრებელია სქიზმატიკოსთა თვითდაწვის გუნდის ბოლო ზოლები...

ამჯერად გეგმის განხორციელება მოითხოვდა განსაკუთრებით ინტენსიურ, გიგანტურ, ფაქტობრივად სამმაგი შრომას. უნდა ვთქვა, რომ განხეთქილებისა და სტრესული არეულობის პრობლემები ფაქტიურად ჰაერში იყო. ამ დროს გამოჩნდება სურიკოვის ნახატები " მშვილდოსნობის აღსრულების დილა"და" ბოიარ მოროზოვა", "ნიკიტა პუსტოსვიატი"პეროვა, რომანი" დიდი სქიზმი „დ. მორდოვცევა. მიმდინარეობისთვის ისტორიული ლიტერატურამუსორგსკი ყურადღებით მოჰყვა. მან კი მასალა ჭეშმარიტი მეცნიერის ენთუზიაზმითა და ზედმიწევნით შეაგროვა. იშვიათი მუსიკოსი დახარჯავს იმდენ ენერგიას და ძალისხმევას ლიბრეტოს შესაქმნელად მოსამზადებლად! ხოვანშჩინით ანთებულმა მუსორგსკიმ გადაუდებელი საჭიროება იგრძნო, შეეგრძნო შორეული ეპოქის ატმოსფერო, დაკავშირებოდა მის შეჯახებებთან, პერსონაჟებთან და ლექსიკასთან. ბოლოს და ბოლოს, სანამ მის მუსიკალურ ფანტაზიას სრულ ასპექტს მიანიჭებდა, მან უნდა აეწყო სიუჟეტი, მოტივირებულიყო პერსონაჟების ურთიერთობები და მიეწოდებინა მათთვის თითოეულის სოციალური წოდების, აღზრდისა და ტემპერამენტის შესაბამისი მეტყველება.

მოგეხსენებათ, საოპერო დრამატურგია მოითხოვს ლაკონიზმს, სიუჟეტის სიმჭიდროვეს და მუსორგსკის მოუწია ორი, თუნდაც სამი ძლიერი ბუნტის - 1682, 1689 და 1698 წლების მოვლენების გაერთიანება. მაგრამ ქრონოლოგიურად თავისუფალი „კონსოლიდაცია“ რეალური ისტორიული მოვლენა„ხოვანშჩინაში“ მაქსიმალური ტაქტით განხორციელდა. მიუხედავად ამისა, ლიბრეტო ზედმეტად გაიზარდა. კომპოზიტორის ფანტაზია უკონტროლოდ მიისწრაფოდა წინ, გაუსწრო და დასრულებალიბრეტო (დაფიქსირდა მხოლოდ 1879 წელს) და ზოგადი მუსიკალური და დრამატული დიზაინის კრისტალიზაცია. ეს "ხალხური მუსიკალური დრამა", ოპერა-ქრონიკა, ოპერა-ეპოპეა ვერ ჯდება რუსული ეპიკური ოპერის ტრადიციების მეინსტრიმში, რომელიც დააარსა გლინკას "რუსლანმა" და მოგვიანებით განავითარა რიმსკი-კორსაკოვმა, ბოროდინმა - კონფლიქტის ხარისხი, ჯგუფების ბრძოლის ინტენსივობა, შეტაკებები და ემოციური გამოცდილებამსახიობები ბევრად მაღალია. გასაგებია: მუსორგსკი დაბადებული ტრაგიკული მხატვარია. „ხოვანშჩინაში“ თითქმის ყველა პერსონაჟი არის გარეგნულად ამოტვიფრული, ამოზნექილი და შინაგანად რთული, ორაზროვანი. მუსორგსკის ფსიქოლოგიური ანალიზის ხელოვნებაში თანაბარი არ ჰყავს.

არსებითი ჟანრისა და სტილის თვისება და, რაც მთავარია, ის, რაც აერთიანებს" ხოვანშჩინარუსული ეპიკური ოპერებით, დიდი თანხადა ექსკლუზიურად მნიშვნელოვანი ფუნქციასაგუნდო ეპიზოდები. საგუნდო, კოლექტიური პორტრეტი ზოგჯერ ამოწურავს კონკრეტული ჯგუფის დახასიათებას (ახალბედები და სქიზმატები, მაგალითად, ყოველთვის მხოლოდ გუნდია), მაგრამ ის ასევე შეიძლება გახდეს წყარო, საფუძველი მისი ლიდერის პორტრეტისთვის. ასე ურთიერთობენ მშვილდოსნები და მათი თავი ივან ხოვანსკი. ერთმანეთის კონტრასტულად დაპირისპირებული პერსონაჟების გარკვეული „დაწყვილება“, პრინციპში ახალი არ არის საოპერო კლასიკებისთვის (დონ ჟუანი - ლეპორელო, კარმენ - მიქაელა და ა.შ.), ასევე შესამჩნევია „ხოვანშჩინაში“ ( მართა- სუსანა, დოსითეუსი- ხოვანსკი).

შემაშფოთებელი გუნდი" მამა, მამა, გამოდი ჩვენთან"- ოპერის ერთ-ერთი საუკეთესო, ყველაზე ამაღელვებელი გვერდი. მშვილდოსნების მშვიდი ლოცვა კიდევ უფრო თავმდაბლად ჟღერს" უფალო, ნუ მისცე უფლება მტრებს შეურაცხყოფა მიაყენონ", რომელსაც ისინი მღერიან კაპელას ფარდის ბოლოს. მაგრამ ყველაზე ძლიერი, განუყოფელი და ნამდვილად ყველაზე საყვარელი იმიჯი კომპოზიტორისთვის არის მარფა. გასაკვირი არ არის, რომ ეს იყო "სიყვარულის პანაშვიდი" და ბედისწერის სცენა. მუსიკალური "პირმშო" ხოვანშჩინა "მუსორგსკიმ, თითქოს გამადიდებელი შუშით, ხაზგასმით აღნიშნა მართას ზნეობრივი სიწმინდე დოსიფეის წვეულებასთან ერთად: "შენ ჩემი ავადმყოფი შვილი ხარ", "ჩემი მკვლელი ვეშაპი" მას უცვლელად თავშეკავებული და მკაცრი დოსითეუსი უწოდებს. და მისი მოსიყვარულე მიმართვები გაჟღენთილია გულწრფელი, რბილი ლირიკულობით. ოპერის კლასიკოსები არ იცნობდნენ ასეთ ჰეროინს მე-19 საუკუნე, არ იცის, ალბათ, და XX საუკუნის ოპერა.

მუსიკოსები ხშირად ადარებდნენ მარფას ქალის სურათებიბოროდინი, ჩაიკოვსკი, რიმსკი-კორსაკოვი: იაროსლავნა, კუმა, ლიუბაშა; მაგრამ ისინი განსხვავებულია, უფრო ქალური, უფრო ერთგანზომილებიანი. იაროსლავნა, უპირველეს ყოვლისა, ოჯახის ფონდების მცველია. კუმა გარკვეულწილად მელოდრამატულია, ლიუბაშა ეჭვიანობის გრძნობით არის შეპყრობილი და, გრიაზნის ეჭვიანობით, დანაშაულს სჩადის. მარფას ფსიქოლოგიური სიღრმე და სირთულე მხოლოდ დოსტოევსკის ზოგიერთ გმირს შეედრება. მარფა მოცემულია არაჩვეულებრივი სილამაზის უხვად მელოდიებით, ხან ცეცხლმოკიდებული, ხან სევდიანი, მაგრამ ყოველთვის ამაყი ძალით სავსე.

მე-20 საუკუნის დასაწყისში, როდესაც რუსეთში მრავალი გამოჩენილი ადამიანის გონებაში ღმერთის ძიებისა და კათოლიკურობის იდეები დომინირებდა, ხოვანშჩინა იკითხებოდა, როგორც საიდუმლო ოპერა, საოცრად შეესაბამება შიდა ინტელიგენციის იმდროინდელ განწყობას. პეტერბურგში (1911) და მოსკოვში (1912) ფ. ჩალიაპინის სპექტაკლებში, რომლებიც კოლოსალური წარმატება იყო, წინა პლანზე გამოვიდა სქიზმატური ხაზი, სქიზმატური გუნდები. 1917 წლის ოქტომბრის შემდეგ, ასეთი ინტერპრეტაცია, რა თქმა უნდა, მიუღებელი, ოდიოზურიც კი გახდა. დღეს ხოვანშჩინა იდგმება, თუმცა არა ხშირად, მაგრამ რეგულარულად, მათ შორის უცხოურ სცენებზე.

Საინტერესო ფაქტები

• რამდენიმე ტექსტი" ხოვანშჩინა "დოკუმენტურად სანდო. მაგალითად, ხოვანსკების ანონიმური დენონსაციის ტექსტები, რომლებმაც "სამეფო შელახეს", მშვილდოსნების მიერ მათი გამარჯვების საპატივცემულოდ დადგმულ სვეტზე წარწერები, სამეფო ქარტია, რომელიც წყალობას ანიჭებდა მსჯავრდებულებს. მშვილდოსნები, დაექვემდებარა მხოლოდ მცირე შემცირებას.
• 1876 ​​წლის თავის ყველაზე ხანგრძლივ გზავნილში სტასოვი აფასებს მუსიკის ნიჭს და ორიგინალურობას, ამტკიცებს პირველ მოქმედებას და მხატვრობას მონასტერში, მაგრამ მკვეთრად აკრიტიკებს დანარჩენ მოქმედებებს და მართლაც მთელს. მე ამას ვთავაზობდი: განა მარფა არ იყო მხოლოდ სქიზმატი, გოლიცინის თანამზრახველი, არამედ ახალგაზრდა ქვრივი, სიცოცხლით სავსე და გოლიცინის ბედია?". სტასოვის პასუხის გაცემით, 1876 წლის 15 ივნისს მუსორგსკიმ გამოაცხადა, რომ შეაჩერა და ხელახლა განიხილავდა მუშაობას. რა ზიანი შეიძლებოდა დაეყენებინა ოპერას, რამდენად შენელდებოდა მისი დასრულება, თუ ავტორი მიღებული მითითებების შესრულებას ცდილობდა!
• 1959 წელს გამოჩნდა „ხოვანშჩინას“ ახალი საორკესტრო ვერსია, რომელიც შეასრულა დ.შოსტაკოვიჩმა ოპერის კინოადაპტაციისთვის. დიმიტრი დიმიტრიევიჩმა, რომელიც, როგორც ცნობილია, მუსორგსკის გენიას კერპად აქცევდა, რიმსკი-კორსაკოვის ორკესტრაციის ბანკნოტები გახსნა. მან შეცვალა II აქტის კორსაკოვის დასასრული პრეობრაჟენიელთა თერთმეტი ბარის ფანფარებით, მისივე სახელით მან შემოიტანა მონუმენტური ეპილოგი ოპერაში, სადაც ჟღერს უცხოპლანეტელთა გუნდი. ოჰ შენ, ძვირფასო დედა რუს"და გაფართოებული ჰოლდინგი" გარიჟრაჟი მდინარე მოსკოვზე"

არიოსო" აშკარაა, რომ პრინცს არ უგრძვნია"და ჩახლართული დასასრულში" გსმენიათ, ამ ტყის იქით, საყვირებმა პეტრე დიდის ჯარების სიახლოვეს გამოაცხადეს?არ იყვნენ ორიგინალური ავტორის კლავიატურაში; მაგრამ მართას მთელი ბოლო სცენა არაერთხელ შესრულებული იყო დ. ლეონოვას მიერ კომპოზიტორის სიცოცხლეში და რიმსკი-კორსაკოვს შესაძლოა ჰქონოდა ხელნაწერი ან რეპროდუცირებული.ამოიღო მეხსიერებიდან.

ოპერა გვიჩვენებს რუსი ხალხის ბედს პეტრე I-ის მეფობის უშუალო წინა პერიოდში. ძველი რეაქციული ძალების ბრძოლის ეპიზოდების ხელახალი შექმნა. ფეოდალური რუსეთიპროგრესული მისწრაფებების წინააღმდეგ ახალგაზრდა პეტრეკომპოზიტორმა ეს დაუკავშირა მშვილდოსნების ლიდერის ივანე ხოვანსკის შეთქმულებას, რომელსაც მხარს უჭერდნენ სქიზმატები. ოპერის იდეა ღრმად ტრაგიკულია. როგორც მგრძნობიარე ხელოვანი, მუსორგსკი გრძნობდა ძველი ორდენის სიკვდილის გარდაუვალობას, მაგრამ ხედავდა, რომ პეტრეს რეფორმებს არც ხალხი მოუტანია შვება. Ფართო სოციალური ფონიეპოქის ნამდვილი ფერი, ნათელი მახასიათებლები ისტორიული ფიგურებიდა სხვადასხვა ფენებიხალხი „ხოვანშჩინას“ ხელოვნების გამორჩეულ ნაწარმოებად აქცევს.

„ხოვანშჩინაში“ განსაკუთრებული ძალით გამოიხატა მუსორგსკის მელოდიური ნიჭი. ოპერა სავსეა გლუვი, თავისუფლად გაჟღენთილი მელოდიებით, ხშირად უხდება გლეხურ სიმღერებს. ამოზნექილთან ერთად, მწვავე ინდივიდუალური მახასიათებლებიმთავარი გმირები შესანიშნავი ადგილიოპერაში ასახულია საგუნდო სცენები სხვადასხვა ჯგუფებიხალხი - მშვილდოსნები, სქიზმატები, მოსკოველები. საოცარი ოსტატობით კომპოზიტორი გადმოსცემს განუწყვეტლივ განვითარებადი მოვლენების მრავალფეროვნებას.

საორკესტრო შესავალი „გარიჟრაჟი მდინარე მოსკოვზე“ ასახავს ძველი მოსკოვის გამოღვიძების სიმბოლურ სურათს; .ისმის მატიანებისთვის ზარის რეკვა, მშვილდოსნის საყვირის ზარი; ხალხური მელოდია მიედინება სიმღერების ფართო, გაუთავებელ ნაკადში.
პირველი აქტი გვიჩვენებს რთულ ურთიერთობებს ხალხის სხვადასხვა ფენას შორის. ეპიზოდები სწრაფად ცვლის ერთმანეთს, ქმნის შფოთვის, შფოთვის ატმოსფეროს. ბევრი ერთდროულად მომხდარი მოვლენა აერთიანებს მუსიკას. სანამ შაკლოვიტი კარნახობს დენონსაციას, ისმის მოსკოვის ხალხის მხიარული საცეკვაო სიმღერა "ერთხელ ნათლია", შემდეგ მშვილდოსანთა გუნდი "გოი თქვენ, სამხედრო ხალხო"; ბოლო სიმღერა, ძველი ჯარისკაცის ჰანგებთან ახლოს, სუნთქავს ძალას და ძალადობრივ ძლიერებას. ეს ფართო სცენა იხურება გუნდით "ოჰ, ძვირფასო დედა რუს", სევდიანი ფიქრით სამშობლოზე. მძლავრი ზრდა გაჟღენთილია ხოვანსკის შეხვედრის სცენაზე, ცენტრში არის საზეიმო დიდებული "დიდება გედს". ტერცეტში, ემას სასოწარკვეთილი შეძახილებისა და ანდრეის აღელვებული შეძახილების ფონზე, იკვეთება მართას გლუვი, თავშეკავებული, ვნებიანი ლირიკული მეტყველება. დოსითეუსის სამწუხარო მოწოდება „დრო მოვიდა“ მკაცრი და ამაყი მოხუცის სახეს აჩენს. სქიზმატური გუნდი "ღმერთო, განდევნე მზაკვრული სიტყვები" ახლოსაა ნამდვილ ძველი მორწმუნე მელოდიებთან.

მეორე აქტი ორი ნაწილისგან შედგება. პირველის ცენტრში მართას მკითხაობაა (შელოცვა „საიდუმლო ძალები“ ​​და წინასწარმეტყველება „სირცხვილი გემუქრებათ“), მისი მუსიკა დახატულია საშინელი, ხან მისტიკურ-იდუმალი, ხან უიმედოდ სევდიანი ტონებით. მეორე განყოფილება არის დავა მთავრებს შორის და სქიზმატიკოსთა შემოჭრილი ფანატიკური ჰიმნი „გამარჯვება“.

მესამე მოქმედება ლამაზად იწყება ლირიკული სიმღერამარფა "ბავშვი გამოვიდა", ნამდვილ ხალხურ მელოდიაზე დაფუძნებული. შაკლოვითის არია "მშვილდოსნის ბუდეს სძინავს" ოპერის ერთ-ერთი ყველაზე ღრმა და მუსიკალურად კეთილშობილური ეპიზოდია. მოძრავი საგუნდო სიმღერა "აჰ, არ იყო სევდა" და გადამდები მხიარული (დიტის სულისკვეთებით) კუზკას სიმღერა "Started up in the back streets" გადმოსცემს მშვილდოსნების ველურ მხიარულებას. მშვილდოსანთა გუნდურ-გოდებაში "მამა, მამა, გამოდი ჩვენთან!" ისმის დამღლელი ჩივილი, შიში და უძლურება.

მეოთხე მოქმედების პირველ სცენაში მნიშვნელოვანი ადგილი უკავია ფერად ვოკალურ და საცეკვაო სუიტას. დახატული საგუნდო სიმღერა "მდინარესთან, მდელოზე", ცოცხალი ცეკვა "ჰაიდუჩოკი" და დიდებული "მცურავი, მოცურავე გედი" დაფუძნებულია ხალხურ მელოდიებზე. სურათზე შეტანილი საცეკვაო ნომერი "სპარსული ცეკვები" შექმნილია აღმოსავლურ სტილში.
მეოთხე მოქმედების მეორე სურათი იხსნება დრამატული საორკესტრო შესავლით, რომელშიც ვითარდება მართას წინასწარმეტყველების მელოდია. მართას მიმართვა ანდრეის მიმართ "აშკარაა, რომ სუნი არ გიგრძნია, თავადო" - ძლიერი და ვნებიანი სულის კვნესა. აღსრულების სცენაში მშვილდოსნთა გუნდის მელოდია სამგლოვიარო პროცესიის ხასიათს იძენს. აქტი ბრწყინვალედ სრულდება გამარჯვების მარშიფერისცვალების წმ.

მეხუთე მოქმედების საორკესტრო შესავალი, კომპოზიტორის თქმით, ასახავს "ტყის ხმაურს, რომელიც ახლა იზრდება, შემდეგ იკლებს, როგორც სერფინგი". დოსიფეის ამაღლებული კეთილშობილური მონოლოგი „აქ, ამ ადგილას“ ღრმა ტრაგედიით არის გამსჭვალული. ბოლო გუნდის გულში "ჩემო უფალო" არის ძველი მორწმუნე ლოცვის მელოდია.

ოპერის "ხოვანშჩინას" ლიბრეტო

ხალხური მუსიკალური დრამა ოთხი ნაბიჯი(ექვსი სურათი)
ლიბრეტო M.P. Mussorgsky

პერსონაჟები:
თავადი ივანე ხოვანსკი, მშვილდოსნების ბასის ხელმძღვანელი
პრინცი ანდრეი ხოვანსკი, მისი ვაჟი ტენორი
პრინცი ვასილი გოლიცინი ტენორი
დოსითეუსი, სქიზმატიკოსთა უფროსი
ბოიარ შაკლოვიტის ბარიტონი
მარფა, სქიზმატური მეზო-სოპრანო
სუსანა, ძველი სქიზმატური სოპრანო
სუბტენორი
ემა, გოგონა გერმანული დასახლების სოპრანოდან
პასტორი ბარიტონი
ვარსონოფიევი, მიახლოებითი გოლიცინის ბასი
კუზკა, მშვილდოსანი ბარიტონი
1-ლი მშვილდოსანი ბასი
მე-2 მშვილდოსანი ბასი
მე-3 მშვილდოსანი ტენორი
სტრეშნევი, ბოიარი ტენორი

მშვილდოსნები, სქიზმატები, თივის გოგოები და პრინცი ივანე ხოვანსკის სპარსელი მონები, პეტრეს "სახალისო" ხალხი.

ადგილმდებარეობა: მოსკოვი.
მოქმედების დრო: 1682 წ.

ᲞᲘᲠᲕᲔᲚᲘ ᲜᲐᲑᲘᲯᲘ

სურათი ერთი

ძველი მოსკოვი. Ადრე დილით. საპატრულო მშვილდოსნები იკვეხნიან. როგორ მოექცნენ საძულველ იუიარს. ამ სისხლიანი ღვაწლის ხსოვნას მოედანზე დგას სვეტი, რომელზეც აღსრულებულთა სახელებია დაწერილი.
პრინცესა სოფიას პროტეჟე, ბოიარი შაკლოვიტი, კარნახობს კლერკს პრინც ივან ხოვანსკის დენონსაციას, რომელიც ფიქრობს ძალაუფლების ხელში ჩაგდებაზე მოსკოვის სახელმწიფოში.
ახალმოსულები ჩერდებიან სვეტთან. ისინი სთხოვენ კლერკს, წაიკითხოს წარწერა სვეტზე. ხალხი იგებს ბიჭების დაღუპვის შესახებ, რომლებიც მშვილდოსნებმა ხოვანსკის ბრძანებით მოკლეს.
მოედანზე მოძალადე ტრიუმფალური მშვილდოსნები შედიან. ისინი ადიდებენ პრინც ივანე ხოვანსკის. პრინცი მშვილდოსნებით მოსკოვის გარშემო დადის.
ემა, გოგონა გერმანული კვარტალიდან, მოედანზე გადის. მას ახალგაზრდა ანდრეი ხოვანსკი მისდევს. ყოფილი საყვარელიანდრეა, განხეთქილება მართა, ეჭვიანობით უყურებს მათ. უცებ ის ანდრეის წინაშე ჩნდება და გაბრაზებული საყვედურობს მას.
მშვილდოსნები შემოვლითი გზის შემდეგ ბრუნდებიან, მათთან არის ივან ხოვანსკი. ის ეუბნება მშვილდოსნებს, წაიყვანონ ემა. მაგრამ ანდრეი მზადაა ემა მოკლას, ვიდრე მშვილდოსნებს საყვედურისთვის მისცეს.
ბრბოდან გამოდის სქიზმატიკოსთა თავი დოსითეუსი. ის მართას გოგონას დაცვას ავალებს. მამა-შვილი ხოვანსკი უკან იხევს მათი ძლიერი მოკავშირის ნების წინაშე.
მოქმედება მეორე
სურათი ორი
პრინცი ვასილი გოლიცინი კითხულობს პრინცესა სოფიას სასიყვარულო წერილს. მისი ხელიდან კანცლერის წოდება რომ მიიღო, ამავე დროს ხოვანსკისთან შეთქმულებაშია. გოლიცინს სძლევს ეჭვები, მომავლის შიში. ის ფრთხილად უნდა იყოს.
მართა პრინცის პალატებში ფარული კარიდან შედის. მან იცის, რომ ყოვლისშემძლე პრინცი გოლიცინის პოზიცია საეჭვოა. მკითხაობის ნიღბის ქვეშ მართა უხსნის მას "მისი ბედის საიდუმლოს" - ახლო სირცხვილსა და გადასახლებას.
წინასწარმეტყველება აშინებს ცრუმორწმუნე პრინცს. მართა იმალება.
პრინცი ივანე ხოვანსკი ჩამოდის გოლიცინთან ერთობლივ მოქმედებებზე შესათანხმებლად. მალე მათ დოსითეუსი შეუერთდა. ამბიციით დათრგუნული შეთქმულები ერთმანეთს ვერ შეეგუებიან.
მარფა დარბის. ის დოსიფეის ეუბნება, რომ გოლიცინის ბრძანებით, სცადეს მისი მოკვლა. ჯარისკაცები მხიარული ჯარებიახალგაზრდა პეტრემ იგი გადაარჩინა. „სახალისო“ ამბებს შეთქმულების ბანაკში შფოთვა მოაქვს.
ჩნდება ბოიარი შაკლოვიტი. ის იუწყება, რომ სოფელ იზმაილოვსკიში, სადაც პეტრე ცხოვრობს, არის დენონსაცია: „ხოვანსკებმა სამეფო შელახეს“. მეფე განრისხებულა, „ხოვანშჩინა უწოდა და უბრძანა მოპოვება“.
შეთქმულები შოკში არიან. და ქუჩაში, გოლიცინის გუნდთან, ფერისცვალების დამცველები, პეტრეს ჯარისკაცები, მტკიცე ნაბიჯებით მიდიან.

სურათი სამი

სქიზმატური მართა ზამოსკვორეჩიეში ხოვანსკების სახლში მივიდა. პრინც ანდრეის ის აღარ უყვარს. იმედების დაშლაზე გლოვით მართა თვითდაწვაზე ფიქრობს.
დოსითეუსი ანუგეშებს და მართა წაიყვანს.
ისმის მშვილდოსნების უგუნური სიმღერები.
კლერკი მირბის მოედანზე. ის საუბრობს პეტრეს ჯარისკაცების თავდასხმაზე სტრელცის დასახლებაზე. ეს ამბავი აოცებს მშვილდოსნებს. ისინი თავიანთ უფროსს, ივან ხოვანსკის მიმართავენ.
თუმცა, თავად ხოვანსკი ზარალშია: მშვილდოსნობის ბიზნესი სიკვდილის წინ არის.

მოქმედება სამი
სურათი მეოთხე

პეტრეს წინააღმდეგ მშვილდოსნებით გამოსვლაზე უარის თქმა. ხოვანსკი მოსკოვის მახლობლად თავის მამულში გაემგზავრა. მძიმე ფიქრები სძლევს მას. ის ყმებს ეუბნება, რომ გაერთონ მხიარული სიმღერებით.
გოლიცინის მიერ გამოგზავნილი კლევრეტი აფრთხილებს ხოვანსკის სოფიას მისდამი უკმაყოფილების შესახებ, ურჩევს იზრუნოს. ხოვანსკი ვარსონოფიევის გაშლას ბრძანებს: მის სამკვიდროში უფლისწულს არაფრის ეშინია.
უცებ ჩნდება ბოიარი შაკლოვიტი. პრინცესა სოფიას სახელით ის პრინცს მოუწოდებს სახელმწიფო საბჭო. ხოვანსკი მაამებს. ის გამარჯვებას ზეიმობს. ჩაცმა დიდებული საზეიმო ტანსაცმელი, პრინცი ითხოვს, რომ თივის გოგონები ღირსეულად აღიქვან მას.
ხოვანსკი მთავარია გასასვლელისკენ მიდის და მკვდარი ვარდება შაკლოვითის მსახურის დანა.

სურათი მეხუთე

შეთქმულების სხვა წევრებიც იღუპებიან. სოფია მოხსნილია ძალაუფლებიდან. შერცხვენილი თავადიგოლიცინი ესკორტის ქვეშ გადაასახლეს.
დოსითეუსს და მართას საშინელი ამბები მოაქვთ: პეტრეს სურს თავისი ჯარის გაგზავნა სქიზმატიკოსების წინააღმდეგ.
გააცნობიერა, რომ სიტუაცია უიმედოა. დოსითეუსი გადაწყვეტს თვითმკვლელობას. სქიზმატიკოსებთან ერთად ანდრეი ხოვანსკიც უნდა დაწვას.
მარფა ანდრეის უყვება მამის მკვლელობის შესახებ. ანდრიას დაჯერება არ სურს. მან ჯერ არ იცის შეთქმულების დამარცხების შესახებ. ანდრეი დარწმუნებულია, რომ ერთგული მშვილდოსნები მაშინვე გამოეხმაურებიან მის მოწოდებას. ის უბერავს რქას.
საპასუხოდ ისმის საკათედრო ტაძრის ზარის საგანგაშო დარტყმები. ამ ზარის ქვეშ მშვილდოსნები სიკვდილით დასჯამდე მიჰყავთ.
ამ ხილვით დათრგუნული ანდრეი მართას გადარჩენას სთხოვს.
ისმის „ამუსიის“ მარში. პეტრეს მიერ გაგზავნილი ახალგაზრდა ბოიარი სტრეშნევი მოდის სასჯელაღსრულების მოედანზე და უცხადებს პეტრეს წყალობასა და პატიებას მშვილდოსნებისთვის.

მოქმედება მეოთხე
სურათი მეექვსე

მდუმარე ღამე სქიზმატულ სკიტში. აქ სქიზმატიკოსები პეტრეს ჯარს აფარებენ თავს.
Გასასვლელი არ არის. დოსითეუსი მოუწოდებს სქიზმატიკოსებს დაიწვათ თავი, რათა არ მოხვდნენ პეტრეს ჯარისკაცების ხელში.
ტყიდან საყვირის ხმა ისმის. სამოსში გამოწყობილი დისიდენტები გადიან. მართა ანდრეის თან წაიყვანს.
სქიზმატები მიდიან სკიტზე. ძველი ფანატიკოსები კედლებს ფუნჯით ფარავენ და ცეცხლს უკიდებენ. სკიტი ცეცხლშია.
ჩნდებიან პეტრეს ჯარისკაცები. ისინი ძლიერი ზვავივით მოძრაობენ ტყეში, რათა გადაარჩინონ ცეცხლში დაღუპული ადამიანები.

მ.პ. მუსორგსკის ოპერა "ხოვანშჩინა"

„ხოვანშჩინა“ აურაცხელი ფერების ამოუწურავი პალიტრაა, რომელიც გააფთრებით აყენებს მაყურებელს მთელ თავის ძალას და არ უტოვებს მცირედი შანსს დგომა, ფეხზე დარჩენა - ისე, რომ მთელი ყურადღება სცენაზე იყოს მიპყრობილი თავიდან ბოლომდე. ოპერის დასასრული. ნაწარმოების საფუძვლად პირველის ორაზროვანი მოვლენების აღება სტრელცის აჯანყება 1682, მოდესტ პეტროვიჩ მუსორგსკიმ მთელი თავისი ორიგინალობა ჩადო მუსიკაში, ასახა როგორც მძვინვარე ბრბოს, ასევე გონების მშვიდი კუნძულები მძვინვარე ვნებების შუაგულში კომპოზიტორის ნიჭის თავდაჯერებული შტრიხებით. სამწუხაროდ, ნამუშევარი არ შესრულებულა ავტორის სიცოცხლეში, ამიტომ მან ვერასოდეს გაარკვია რა გავლენა მოახდინა მას მის თანამედროვეებზე და როგორ ჩაიძირა მისი ნიჭის თაყვანისმცემლების სულში, როგორც მეამბოხე შინაგანი სამყაროს ანარეკლი. მოკრძალებული პეტროვიჩი...

1872 წლით დათარიღებულ წერილში და ვ.ვ. სტასოვი, მუსორგსკი წერდა: „გთხოვთ, განიხილოთ ეს ეპისტოლე ნომრის 1-ლი რიგით, რადგან თანმიმდევრულად იქნება სხვა ეპისტოლეები, გემოვნება და სტარტერები განსხვავებული, მაგრამ მშვილდოსნობის თემაზე. დაე, ეს იყოს ჩვენი ახალი ნამუშევრის, გაბედული სამუშაოს ხსოვნა.იმ მომენტიდან დაიწყო ოპერაზე მძიმე შემოქმედებითი ტანჯვითა და სროლით სავსე შრომატევადი მუშაობა.

პერსონაჟები:		აღწერა
თავადი ხოვანსკი	ბასი	გაბატონებული და სასტიკი მშვილდოსანი უფროსი
პრინცი გოლიცინი	ტენორი	ხოვანსკის არათანმიმდევრული და მრავალმხრივი მეტოქე
ანდრეი	ტენორი	ხოვანსკის ძე, თავადი
შაკლოვიტი	ბარიტონი	პრინცესა სოფიას უახლოესი თანაშემწე
დოსითეუსი	ბასი	ფილოსოფიური ბრძენი-სქიზმატი
მართა	მეცო-სოპრანო	დოსითეუსის ერთგული და მამაცი თანამგზავრი
პოდიაჩი	ტენორი	კლერკი, რომელიც პასუხისმგებელია მთავრობასა და ხალხს შორის კომუნიკაციაზე

Შემაჯამებელი

"ხოვანშჩინა" შოუები საშინელი მოვლენებიშედარებით მოკლე პერიოდი 1682 წელს, ველური და მოვლენებით სავსე სტრელის აჯანყებისა და ძალაუფლების ხელში ჩაგდების დრო, რომელსაც ხელმძღვანელობდა პრინცი ხოვანსკი, სტრელის ჯარების მეთაური. ტახტის კიდევ ერთი პრეტენდენტი არის პრინცი გოლიცინი, ევროპელი კაცი, რომელიც, ამავე დროს, სიძველეს ეკიდება. ორივე პრინცი, ერთმანეთის მოძულე, ცდილობს მოკავშირეობის შექმნას პირისპირ ახალი ძალაახალგაზრდა ცარევიჩ პეტრეს სახეში. მათ გეგმებში ისინი ასევე ეყრდნობიან სქიზმატური ძველი მორწმუნეების დახმარებას დოსითეუსის მეთაურობით. მაგრამ ხოვანსკის გეგმები განხორციელებული არ იყო. დღესასწაულზე მას მიწვეულნი არიან საბჭოზე, სავარაუდოდ, პრინცესა სოფიას სახელით, შემდეგ კი შაკლოვიტი პრინცს ხანჯლით ურტყამს. გოლიცინი გაგზავნილია გადასახლებაში, რადგან არ გაამართლა მისი ნდობა. სტრელცი ჯარებიაჯანყებაში ბრალდებული და მტირალი ცოლების თანხლებით უნდა დაისაჯონ, მაგრამ პეტრე აპატიებს მათ. დოსითეუსი, ხანგრძლივი, მძიმე მსჯელობის შემდეგ, გადაწყვეტს მოუწოდოს ძველ მორწმუნეებს დაწვათ თავი. მართა და ანდრეი ხოვანსკი ერთად მიდიან ცეცხლში. პეტრეს ჯარების გამოჩენასთან ერთად მხოლოდ ნახშირბადის ნანგრევები რჩება.

შესრულების ხანგრძლივობა
ვმოქმედებ	II აქტი	III აქტი	IV - V აქტი
50 წთ.	40 წთ.	50 წთ.	50 წთ.

ფოტო:

Საინტერესო ფაქტები

• როგორც ცნობილია, მუსორგსკიხოვანშჩინას დასრულება არ ჰქონდა დრო და უფრო ღირებულია საბჭოთა მუსიკოსის პაველ ლამის ნამუშევარი, რომელმაც შეძლო სრულის აღდგენა. ორიგინალური ტექსტიოპერები. ოპერამ განიცადა მრავალი გამოცემა სხვადასხვა კომპოზიტორის მიერ: ᲖᲔ. რიმსკი-კორსაკოვი, ი.ფ. სტრავინსკითანამშრომლობით მ.რაველი, ბ.ვ. ასაფიევი, დ.დ. შოსტაკოვიჩი.
• მუსორგსკიმ ძალიან ზედმიწევნით და გულდასმით შეისწავლა სიუჟეტი და ყველა პერსონაჟის პერსონაჟი, თითოეულს მისცა საკუთარი სპეციფიკა და ორიგინალობა. როგორც "პუშკინის სკოლის" მხარდამჭერი, მან ამოხსნა ხალხის ფსიქოლოგია, ღამით იჯდა. ისტორიული დოკუმენტები, ქმნის მთლიან, სრულ სურათებს განსხვავებული პასაჟებიდან. ამავდროულად, მან მოიგერია არა მხოლოდ პერსონაჟის "ისტორიულობისგან", არამედ ღრმად გამოავლინა იგი. შინაგანი სამყარო, მისი გამოცდილება, ავსებს მათ შემოქმედებით ფანტაზიას.
• იყო მოსაზრება, რომ ოპერა არის ორი კომპოზიტორის ერთობლივი ნაყოფი: N.A. Rimsky-corsakov და M.P. მუსორგსკი. სავარაუდოდ, მოდესტ პეტროვიჩმა მხოლოდ ნედლი, დაუმთავრებელი რამ გააკეთა, რიმსკი-კორსაკოვმა კი დააპროექტა და დასრულებული სახე მისცა. ამის შესახებ რიმსკი-კორსაკოვის ვაჟი თავის მოგონებებში აღნიშნავს.
• საინტერესოა, რომ გასული საუკუნის 20-იან წლებში ნაწარმოები ითვლებოდა რელიგიურად, ერთგვარ „რწმენის პათეტიკური ტრაგედიად“. ბუნებრივია, ასეთი მკრეხელური შეხედულებები შემდგომში უარყვეს.
• ფ. ჩალიაპინი, 1897 წლის 12 ნოემბრიდან, დოსითეუსის ყველაზე ცნობილი შემსრულებელი იყო. პირველად დოსიფეის არია მის მიერ შესრულდა მოსკოვის კერძო ოპერაში ს.ი. მამონტოვი. შემდეგ 1911 წელს პეტერბურგში, მარიინსკის სცენაზე და პარიზში, იმღერა პირველ უცხოურ სპექტაკლზე ქ. ს.დიაგილევა.
• მუსორგსკიმ სპეციალურად შექმნა სპეციალური რვეული, რომელსაც "ხოვანშჩინა" უწოდა. ცნობილია, რომ ოპერის იდეა სტასოვს ეკუთვნოდა და მოდესტ პეტროვიჩმა ეს ნამუშევარი მიუძღვნა. რვეულში კომპოზიტორი ინახავდა წერილობით მონაცემებს წაკითხული წიგნებიდან, რომლებიც ეხებოდა მისთვის საინტერესო მოვლენებსა და ისტორიულ პირებს. თავდაპირველად ცხრა ძირითადი წყარო იყო, მაგრამ შემდეგ კომპოზიტორმა იმდენად გააფართოვა ცოდნა ამ სფეროში, რომ შეწყვიტა ჩანაწერების გაკეთება, ყველაფერი თავის თავში შეინახა.
• პ.ლამის ოპერა 5 მოქმედებად იყო დაყოფილი, სადაც მე-4 2 სცენად იყო დაყოფილი. მუსორგსკის კი სურდა გაეკეთებინა 6 ნახატი, რომლებიც ღირებულებით აქტების ტოლფასი იქნებოდა.
• მოდესტ პეტროვიჩმა დამოუკიდებლად დაწერა ოპერის ლიბრეტო, მუდმივად კონსულტაციებს უწევდა სტასოვს ყველა საკითხზე. ამავდროულად, იგი უკიდურესად მკაცრი იყო ტექსტის ხარისხთან დაკავშირებით, არაერთხელ ასწორებდა და აკეთებდა უკვე დასრულებულ მასალას.

ცნობილი არიები და ნომრები:

შესავალი "გარიჟრაჟი მდინარე მოსკოვზე" (მოსმენა)

გუნდი "გედი ცურავს" (მოსმენა)

მარფას არია "The Baby Came Out" (მოსმენა)

შაკლოვიტის არია "მშვილდოსნის ბუდეს სძინავს" (მოსმენა)

დასკვნითი გუნდი (მოსმენა)

ისტორიული სიზუსტე "ხოვანშჩინას" პერსონაჟების გამოსახულებებში

„რა ვრცელი, მდიდარი ხელოვნების სამყაროა, თუ ადამიანი მიზნად მიიღება! არაჩვეულებრივ, სრულიად მოულოდნელ ამოცანებს აწყდებით და არა ძალით, არამედ თითქოს შემთხვევით კეთდება.

„მ.პ. მუსორგსკი. ლიტერატურული მემკვიდრეობა»

„ხოვანშჩინაში“ მუსორგსკი გადმოსცემს ისტორიული რეალობაუშუალოდ მონაწილეთა თვალით. ხალხი, რომელიც „საკუთარი თვალით ვერ ამოწმებს, რა კეთდება მისგან“. ტანჯული მხარე, რომელიც ნებისმიერი მმართველის ქვეშ რჩება იმავე ადგილას, სადაც იყო - ბოლოში, უიმედო და ბნელი. ეს არის ის, რაც აკავშირებს ლაიტმოტივს მთელ მუსიკალურ ნარატივს.

სურათები

• პრინცი ხოვანსკი - მისი ნაცნობი ადამიანების მოგონებების მიხედვით - ადამიანი "განთქმული ძირითადად მისი დამარცხებითა და მის შესახებ პრეტენზიებით მისი ქვეშევრდომების მიერ". უაზრო, ძალაუფლებით ნასვამი და სასტიკი, არავის აზრს არ ითვალისწინებს;
• პრინცი გოლიცინი არათანმიმდევრული, ფეთქებადი ადამიანია, ჩქარი და მრავალმხრივი. მაგრამ ამავე დროს - პოეტური, არ არის მოკლებული თავისებურ ხიბლსა და დახვეწილობას. უკიდურესად რთული გამოსახულება, წინააღმდეგობრივი და ორმაგი;
• პოდიაჩი - გამოგონილი კომპოზიტური პიროვნება, რომელსაც არ აქვს სახელი და კონკრეტული ისტორიული პროტოტიპი. მეთაური კლასის წარმომადგენელი, ხალხისთვის ასე უსიყვარულო. ორსახე, ფუსფუსიანი და სრიალა ტიპი, მხოლოდ ძალის წინ ცვივა, არსებობის ნებისმიერ პირობებთან ადაპტირებული;
• პრინცი ანდრეი, ხოვანსკის ვაჟი, არის პერსონაჟი, რომელიც უნდა აჩვენოს მამა-შვილის რთული ურთიერთობა. დროის უქონლობის გამო ავტორმა არ მისცა მნიშვნელოვანი როლიოპერაში
• შაკლოვიტი - კომპოზიტორმა თამამად ჩაწერა პრინცესა სოფიას უახლოესი თანაშემწე, როგორც ხოვანსკების დენონსაციის ერთადერთი შემდგენელი. ავტორის ინტერპრეტაციით, ამ პერსონაჟს არ აქვს კონკრეტული ჩვენება. პირიქით, ის შეიძლება წარმოვიდგინოთ, როგორც ბრმა ისტორიული ძალის განსახიერება;
• დოსითეუსი - წიგნი "დეკანოზი ავვაკუმის ცხოვრება" ემსახურებოდა სქიზმატიკოსის იმიჯის შექმნას. ის ერთგვარი მუზა იყო, მაგრამ კომპოზიტორმა ბრმად არ დააკოპირა „ცხოვრებაში“ ნაჩვენები სურათი. ოპერაში დოსითეუსი გაცილებით რბილია ვიდრე მისი წინამორბედი ავვაკუმი, უფრო ახლოს ხალხთან, უფრო კეთილშობილი და ამაღლებული;
• მარფა - მსუბუქი ლირიკული გამოსახულებამკაცრი ეროვნების თვისებებით გაჟღენთილი. სულიერი და თავდაჯერებული მართა სრულიად გამოგონილი პერსონაჟია. ეხმარება დოსითეუსს პოლიტიკურ ბრძოლაში /

ოპერის დამხმარე გმირები

• ემა - ხოვანსკის ხარჭა, ფაქტობრივად, მისი მონაა;
• ვარსონოფიევი - გოლიცინის მიმდევარი, არავითარ საკითხზე საკუთარი აზრი არ აქვს;
• სუსანა, პასტორი, მშვილდოსანი კუზკა, მინიონი გოლიცინი;
• სამი უსახელო მშვილდოსანი;
• მოსკოვის მრავალფეროვანი უცხო ხალხი, მშვილდოსნები, სქიზმატი ძველი მორწმუნეები, ხოვანსკის მონები, ხალხი.

ისტორიული მოვლენების ერთგულებით, მუსორგსკიმ ოპერას საკმაოდ შესამჩნევი დამახინჯებები შესძინა. ისტორიული ფაქტები, მაგრამ მხოლოდ იმისთვის, რომ უკეთ გავიგოთ იმ დროს მიმდინარე დრამატული შეჯახება. ასე რომ, გარდა მთავარი მსახიობები, დაემატა ფიქტიური მეორადი პერსონაჟები, რომლებიც ხელს უწყობს კომპოზიტორის განზრახვის უკეთ გააზრებას და მნიშვნელოვნად აძლიერებს ეფექტს მაყურებელზე. საკვანძო ფიგურანაკვეთის განვითარებაში არის ხალხი - როგორც მამოძრავებელი ძალა, რომელიც თავის გზაზე ყველაფერს შლის, შეუჩერებელი და ყველა დაბრკოლების გამანადგურებელი, მაგრამ ამავე დროს ძალაუფლებასთან მიბმული. გარდა ამისა, კომპოზიტორი საკმაოდ თავისუფალი იყო დროის ჩარჩოში და სცენაზე მომხდარს დაუმატა ის მოქმედებები, რომლებიც მოხდებოდა მხოლოდ ბევრად მოგვიანებით - 1689 წელს. იმისათვის, რომ ხაზი გავუსვა უკანონობის საშინელებას და აჩვენოს, რომ შეუძლებელია გავლენა მოახდინოს იმაზე, რაც ხდება მხოლოდ ერთ ადამიანზე, დროებითი მოვლენების ასეთი შერწყმა სავსებით გამართლებულია და მხოლოდ ადასტურებს მუსორგსკის უნარს, რომელმაც შეძლო ჰარმონიულად შერწყმა. სხვადასხვა პერიოდებიისტორიები მთავარი გმირების ცხოვრებით.

ოპერა ვითარდება 1682 წელს მოსკოვში. ოპერის დასაწყისში ბოიარი პეტრეს აცნობებს ქალაქში ცოტა ხნის წინ მომხდარი ინციდენტის შესახებ: მშვილდოსნების უფროსი ივან ხოვანსკი პეტრეს ტახტს მიზნად ისახავს და მას სურს ტახტზე შვილის დაყენება. იგი არ არის კმაყოფილი პეტრეს კანონების ახალი ბრძანებებით, რაც, მისი აზრით, გამოიწვევს განადგურებას და არეულობას.

გარდა ამისა, ავტორი აღწერს ივან ხოვანსკის პატივისცემას სხვა მშვილდოსნების მიერ ასეთი გადამწყვეტი და გაბედული ნაბიჯისთვის. ამავდროულად, ჩნდება სიყვარულის ხაზი: ანდრეის შეუყვარდება ემა, მაგრამ ყველაზე საინტერესო ის არის, რომ მისი მამა არათანაბრად სუნთქავს გოგონას მიმართ გერმანიის დასახლებიდან. არის ჩხუბი, მაგრამ სქიზმატიკოსთა უფროსის დოსითეუსის მოსვლის შედეგად ყველაფერი საკმაოდ დადებითად წყდება.

შემდეგი, ჩვენ ვაკვირდებით სცენას, რომელშიც პრინცი გოლიცინი მდებარეობს. მას რაღაც აწუხებს, მართას წინადღეს, ბედისწერად წარმოჩენილმა, უწინასწარმეტყველა უბედურება. მას არ სურს ამის დაჯერება და გოგონას დახრჩობას ბრძანებს, მაგრამ გარემოებების გამო გაქცევას ახერხებს. მას შემდეგ რაც საშინელება მოხდება, შეთქმულები იგებენ, რომ ყველა ხრიკი და გეგმა დიდი ხანია ცნობილია მეფისთვის და რეპრესიებს უნდა ელოდო.

ხოვანსკი მამულში დაიმალა და სჯეროდა, რომ იქ აბსოლუტურად უსაფრთხო იქნებოდა. მისი რწმენა, რომ სანერვიულო არაფერი იყო, არ იყო გამართლებული. ხოვანსკი მიდის მასთან, სავარაუდოდ, მოსაწვევად, მაგრამ როგორც კი წავა, ხანჯალი ურტყამს.

პეტრე ასევე კლავს პრინც გოლიცინს. ცოცხალი დარჩა მხოლოდ ანდრეი ხოვანსკი, რომელიც მოწყალებულმა პეტრემ უბრძანა ახალგაზრდას შეწყალება.

შემდეგი სცენა გვიჩვენებს გაწმენდას ტყეში. დოსითეუსი ითხოვს კოცონზე დაწვას თავისი საქმისთვის, ის საკუთარ თავს ადანაშაულებს თანამებრძოლების სიკვდილში, ასევე ესმის ყველა გეგმის გარდაუვალობასა და ნგრევას. გარდა ამისა, ის ყველას მოუწოდებს მიბაძონ მის მაგალითს. პეტრეს ჯარისკაცები შედიან გაწმენდაში და ხედავენ, როგორ არის ყველაფერი ცეცხლში შთანთქმული.

ამ ოპერამ ძალიან რეალისტურად აჩვენა მეფის ცხოვრების წესის შეცვლის გარდაუვალობა. ყველა, ვინც ეწინააღმდეგებოდა პეტრეს რეფორმებს, სიკვდილი განიცადა. თავიდან ცხადი იყო, რომ პეტრეს რეფორმები ნაყოფს ვერ გამოიღებდა, მაგრამ მათი იდეების გამო არ ღირდა ადამიანის სიცოცხლის გამხელა.

ნახატი ან ნახატი მუსორგსკი - ხოვანშჩინა

სხვა გადმონაშთები მკითხველის დღიურისთვის

• დაპირების შეჯამება Dawn Gary-ში
• ვერესაევის კონკურსის შეჯამება

  ქალაქში გამოცხადდა კონკურსი, საჭირო იყო საყოველთაო თაყვანისცემის ღირსი არამიწიერი სილამაზის ქალის დახატვა. კონკურსის გამარჯვებული სამი დაფნის გვირგვინით დაგვირგვინდება და უმაღლეს ტიტულს მიიღებს.

• ჩარლზ პეროს რეზიუმე ჩექმებიანი კატა

  მოქმედება ხდება საფრანგეთში, მე-17 საუკუნეში. წისქვილის გარდაცვალების შემდეგ მისმა სამმა ვაჟმა მიიღო მცირე სამკვიდრო, რომელიც თავად გაიყო:

• გოლდონის ორი ბატონის მსახურის რეზიუმე

  ტრუფალდინო, უგუნური თაღლითი და თაღლითი, რომელიც ტურინის მკვიდრი ფედერიგო რასპონის სამსახურშია, ვენეციურ სახლში ჩნდება, სადაც მშვენიერი კლარისისა და სილვიო ლომბარდის ნიშნობა აღინიშნება.

• რეზიუმე მამაკაცი დოილის გახეხილი ტუჩით

  ახალგაზრდა ქალი, რომელიც ახლოს ცხოვრობს დედაქალაქიუცნაურ ვითარებაში ქმარი უჩინარდება. შეშფოთებული ქალი დახმარებას ცნობილ დეტექტივს, შერლოკ ჰოლმსს სთხოვს.