विषय

विषय- मुख्य विचार, काम की मुख्य ध्वनि। उस अटूट भावनात्मक और बौद्धिक कोर का प्रतिनिधित्व करते हुए, जिसे कवि, जैसा कि वह था, अपने प्रत्येक कार्य के साथ विघटित करने का प्रयास करता है, एक विषय की अवधारणा किसी भी तरह से तथाकथित द्वारा कवर नहीं की जाती है। विषय। विषय व्यापक अर्थशब्द दुनिया की वह समग्र छवि है जो कलाकार की काव्यात्मक विश्वदृष्टि को निर्धारित करती है। इस छवि के संकेत के तहत, कलाकार वास्तविकता की सबसे विविध घटनाओं को जोड़ता है। इस छवि के लिए धन्यवाद, यह संभव है सिंथेटिक गतिविधिकलाकार, जो उसे गैर-कलाकार से अलग करता है।

हर कलाकार की अपनी थीम होती है, दुनिया की अपनी छवि होती है।

लेकिन उस सामग्री के आधार पर जिसके माध्यम से यह छवि अपवर्तित होती है, हमारे पास इसके एक या दूसरे प्रतिबिंब होते हैं, अर्थात, यह या वह विचार (एक विशिष्ट विषय), जो इस विशेष कार्य को निर्धारित करता है, जहां कलाकार के सभी कार्यों का मार्गदर्शन करने वाली एकल छवि का केवल एक चेहरा प्रकट होता है। यदि, इस दृष्टिकोण से, हम लगभग, लेर्मोंटोव से संपर्क करते हैं, जिसका मुख्य विषय दानव है, तो हम कई निजी विषयों की रूपरेखा तैयार कर सकते हैं जो उनके व्यक्तिगत कार्यों के एक या दूसरे भूखंड को निर्धारित करते हैं। विषयदानव, प्रेम के माध्यम से मुक्ति की आशा करते हुए, "दानव" की साजिश को निर्धारित करता है; एक दानव के विषय में झुकना मानव छवि, - "हमारे समय के नायक", आदि का कथानक। एक विषय की अवधारणा और भी उत्तल हो जाएगी यदि हम इसकी तुलना लेट-मोटिफ की संगीत अवधारणा से करते हैं, जिसे आमतौर पर "लाल धागा" कहा जाता है। एक साहित्यिक काम के लिए लागू। क्यों कि प्रसिद्ध विषय, मुख्य विचार, किसी विशेष क्षण के महत्व को प्रभावित करता है और व्यक्तिगत क्षणों को विषयगत संपूर्ण की पृष्ठभूमि के खिलाफ माना जाता है, निश्चित रूप से, पूरे काम से गुजरने वाले "लाल धागे" के बारे में बात कर सकते हैं। लेकिन साथ ही, विषय की अवधारणा किसी भी तरह से "लेट-मोटिव" या "रेड थ्रेड" की अवधारणा से आच्छादित नहीं है। जबकि लेट-मोटिफ, मार्गदर्शक मकसद, पूरे काम से गुजरता है, कभी-कभी दोहराव के रूप में (समान ध्वनियों, विचारों की पुनरावृत्ति, पात्रों की स्थिति की पुनरावृत्ति, सामान्य रूप से या विशेष रूप से विवरणों की पुनरावृत्ति, आदि। ), फिर विभिन्न रूपों के रूप में - यदि लेटमोटिफ और "लाल धागा" स्पष्ट रूप से यहां और वहां से टूटते हैं, अलग-अलग हिस्सों को जोड़ते हैं - विषय स्वयं बाहरी रूप से अप्रकाशित रहता है, एक मानसिक केंद्र बनाता है जिसके चारों ओर सब कुछ स्थित है, लेकिन जो किसी अलग मुहावरे में तय नहीं है। इस कारण से, यह पूरी तरह से लगता है गलत परिभाषाविषय प्रसिद्ध कामकेवल इस या उस उपकरण और आवर्ती क्षण के अनुसार, क्योंकि विषय हर पल में आता है, यह हर जगह और कहीं नहीं है, जैसा कि किसी ने संगीत के लिए अपने आवेदन में नोट किया था, जिसे साहित्य तक बढ़ाया जा सकता है। विषयकेवल खुद को दोहरा सकता है, और इसका विकास इन दोहराव में होता है। इस विचार की वैधता का प्रमाण समग्र रूप से महान लेखकों का काम है (लेर्मोंटोव का विषय एक दानव है, टुटेचेव दिन और रात के बीच संघर्ष है, आदि), साथ ही साथ उनके व्यक्तिगत कार्य भी हैं।

एक विशेष अर्थ में (छंद के क्षेत्र में), विषय, ब्रायसोव की परिभाषा के अनुसार, उन रूपों के रूप में समझा जाना चाहिए जो कविता की ध्वनि संरचना प्रदान करते हैं। इसमें शामिल हैं, उदाहरण के लिए, विलोमपद, एक्रोस्टिक(इन शब्दों को देखें), आदि। रिसेप्शन, प्लॉट देखें। प्रोसेस्म, पर्यायवाची।

हां ज़ुंडेलोविच

विषय. यह कभी-कभी आम इंडो-यूरोपीय भाषा के व्युत्पन्न क्रिया स्टेम का नाम होता है। पर के बारे में, के साथ बारी-बारी से इ, सीएफ। यूनानी μεν "हम ले जाते हैं" (μεν - 1 एल.पीएल का अंत), φέρετε "आप ले जाते हैं" (τε - 2 एल.पीएल का अंत); सबसे स्वर ध्वनि के बारे में, इटी नाज़ के अंत में। विषयगत स्वर, और T. to . से क्रियाओं का संयुग्मन ओ-ई - विषयगत संयुग्मन(सेमी।)।

रा।

विषय 15. प्लॉट और मकसद: "थीम" और टेक्स्ट के बीच। "उद्देश्यों का परिसर" और प्रकार प्लॉट योजनाएं

मैं। शब्दकोशों

विषय 1) सिरोटविंस्की एस.विषय. प्रसंस्करण का विषय, साहित्यिक कार्य या वैज्ञानिक चर्चा में विकसित मुख्य विचार। काम का मुख्य विषय. काम में मुख्य सार्थक क्षण, जो चित्रित दुनिया के निर्माण का आधार बनता है (उदाहरण के लिए, सबसे अधिक की व्याख्या सार्वजनिक भूक्षेत्रविचारधारा काम का मतलब, एक कथानक कार्य में - नायक का भाग्य, एक नाटकीय कार्य में - संघर्ष का सार, एक गेय कार्य में - प्रमुख उद्देश्य, आदि)। मामूली विषयकाम करता है. काम के हिस्से का विषय, अधीनस्थ मुख्य विषय. कम से कम सार्थक अखंडता का विषय जिसमें एक काम को विभाजित किया गया है, एक आदर्श कहा जाता है" (एस 278)। 2) विल्पर्ट जी वॉन। विषय(ग्रीक - माना जाता है), काम का मुख्य प्रमुख विचार; चर्चा के तहत विषय के एक विशेष विकास में। कल्पना में आम। जर्मन शब्दावली में साहित्य अवधारणा सामग्री इतिहास(Stoffgeschichte), जो अंग्रेजी के विपरीत केवल सामग्री (Stoff) और मकसद को अलग करता है। और फ्रेंच, अभी तक शामिल नहीं है। यह इस तरह की अमूर्तता के उद्देश्यों के लिए प्रस्तावित है कि वे कार्रवाई के अनाज को नहीं छिपाते हैं: सहिष्णुता, मानवता, सम्मान, अपराधबोध, स्वतंत्रता, पहचान, दया, आदि। ” (एस. 942-943)। 3) साहित्यिक शब्दों का शब्दकोश। एक) ज़ुंडेलोविच वाई।विषय। एसटीएलबी 927-929। " विषय- मुख्य विचार, काम की मुख्य ध्वनि। उस अटूट भावनात्मक और बौद्धिक कोर का प्रतिनिधित्व करते हुए, जिसे कवि अपने प्रत्येक कार्य के साथ विघटित करने की कोशिश करता है, विषय की अवधारणा किसी भी तरह से तथाकथित द्वारा कवर नहीं की जाती है। विषय। शब्द के व्यापक अर्थ में विषय दुनिया की वह समग्र छवि है जो कलाकार की काव्यात्मक विश्वदृष्टि को निर्धारित करती है।<...>लेकिन उस सामग्री के आधार पर जिसके माध्यम से यह छवि अपवर्तित होती है, हमारे पास इसका या वह प्रतिबिंब होता है, यानी यह या वह विचार (एक विशिष्ट विषय) जो इस विशेष कार्य को निर्धारित करता है। बी) ईचेनगोल्ट्स एम।विषय। एसटीएलबी 929-937. " विषय- साहित्यिक घटना का एक सेट जो विषय-अर्थपूर्ण क्षण बनाता है काव्यात्मक कार्य. विषय वस्तु की अवधारणा से संबंधित निम्नलिखित शब्द परिभाषा के अधीन हैं - विषय, उद्देश्य, कथानक, साहित्यिक कृति का कथानक। चार) अब्रामोविच जी. विषय // साहित्यिक शब्दों का शब्दकोश। पीपी. 405-406. " विषय<...> आधार क्या है मुख्य विचारसाहित्यिक कार्य, लेखक द्वारा इसमें प्रस्तुत मुख्य समस्या। 5) मास्लोवस्की वी.आई.विषय // एलईएस। पी. 437. विषय<...>, बनने वाली घटनाओं का चक्र महत्वपूर्ण आधारमहाकाव्य या नाटकीय। उत्पाद और साथ ही दर्शन, सामाजिक, नैतिक के उत्पादन के लिए सेवा कर रहे हैं। और अन्य वैचारिक। समस्या।" प्रेरणा 1) सिरोटविंस्की एस.स्लोनिक टर्मिनो लिटरैकिच। एस 161. प्रेरणा।काम के विश्लेषण में सबसे छोटे सार्थक पूर्णों में से एक का विषय। " मकसद गतिशील है।मकसद जो स्थिति में बदलाव के साथ होता है (जो कार्रवाई का हिस्सा है), एक स्थिर मकसद के विपरीत। " मकसद मुक्त है।एक मकसद जो एक कारण साजिश की प्रणाली में शामिल नहीं है, एक जुड़े मकसद के विपरीत। 2) विल्पर्ट जी वॉन।सचवोर्टरबच डेर लिटरेचर। " प्रेरणा(lat . प्रेरणा-उत्साहजनक),<...>3. सामग्री-संरचनात्मक एकता एक विशिष्ट, सार्थक स्थिति के रूप में जो सामान्य विषयगत अभ्यावेदन को कवर करती है (एक विशिष्ट के विपरीत और औपचारिक रूप से विशिष्ट लक्षण सामग्री , जो, इसके विपरीत, कई एम शामिल हो सकते हैं) और बन सकते हैं प्रस्थान बिंदूमानव सामग्री। प्रतीकात्मक में अनुभव या अनुभव। रूप: उन लोगों के विचार की परवाह किए बिना जो सामग्री के औपचारिक तत्व से अवगत हैं, उदाहरण के लिए, एक अपरिवर्तनीय हत्यारे (ओडिपस, इविक, रस्कोलनिकोव) का ज्ञान। स्थितिजन्य एम के बीच एक निरंतर स्थिति (भ्रमित मासूमियत, लौटने वाले पथिक, त्रिकोण संबंध) और एम-प्रकार के निरंतर पात्रों (कंजूस, हत्यारे, साज़िशकर्ता, भूत), साथ ही स्थानिक एम (खंडहर,) के बीच अंतर करना आवश्यक है। वन, द्वीप) और अस्थायी एम। (शरद ऋतु, मध्यरात्रि)। एम. का अपना सामग्री मूल्य इसकी पुनरावृत्ति और अक्सर एक विशिष्ट शैली में इसके डिजाइन का पक्षधर है। मुख्य रूप से गीत हैं। एम। (रात, विदाई, अकेलापन), नाटकीय एम। (भाइयों की दुश्मनी, एक रिश्तेदार की हत्या), गाथागीत रूपांकनों (लेनोरा-एम।: एक मृत प्रेमी की उपस्थिति), शानदार रूपांकनों(अंगूठी द्वारा परीक्षण), मनोवैज्ञानिक उद्देश्य (उड़ान, डबल), आदि, उनके साथ लगातार एक व्यक्तिगत कवि के एम। (एम।-स्थिर) लौटते हैं, एक ही लेखक के काम की व्यक्तिगत अवधि, पारंपरिक एम। संपूर्ण साहित्यिक युग या संपूर्ण लोग, साथ ही साथ एक-दूसरे से स्वतंत्र रूप से एम बोल रहे हैं (एम का समुदाय)। एम। (पी। मर्कर और उनके स्कूल) का इतिहास पारंपरिक एम के ऐतिहासिक विकास और आध्यात्मिक और ऐतिहासिक महत्व की पड़ताल करता है और अनिवार्य रूप से स्थापित करता है अलग अर्थऔर उसी एम का अवतार। विभिन्न कविऔर विभिन्न युगों में। नाटक और महाकाव्य में, वे कार्रवाई के दौरान महत्व से प्रतिष्ठित होते हैं: केंद्रीय या निर्णायक एम। (अक्सर विचार के बराबर), समृद्ध करना पक्ष एम. या सीमावर्ती एम., स्वर्गीय-, अधीनस्थों, ब्योरा देना भरने-और "अंधा" एम। (यानी, विचलन, कार्रवाई के लिए अप्रासंगिक) ... "(एस। 591)। 3) एमö एलकेयूमोटिव, स्टॉफ, थीमा // दास फिशर लेक्सिकन। साहित्य। B. 2. "एक दुभाषिया अपने द्वारा पहचाने गए रूपांकन को जो नाम देता है वह उसके काम को प्रभावित करता है, चाहे वह पाठों के किसी विशेष संग्रह के रूपांकनों की एक सूची संकलित करना चाहता हो या उसके लिए योजना बनाना चाहता हो। विश्लेषणात्मक अध्ययनएक अलग पाठ के उद्देश्य, उनका तुलनात्मक या ऐतिहासिक अध्ययन। कभी-कभी एक निश्चित युग में सामान्य उद्देश्य-सूत्र इस तथ्य को छिपाते हैं कि वे पूरी तरह से एक साथ आते हैं विभिन्न घटनाएं: "एंज-फेमे" (महिला परी) उदाहरण के लिए, फ्रांसीसी रोमांस में एक प्यारे और एक महिला परी के रूप में शैलीबद्ध दोनों को दर्शाता है; केवल अगर कोई दोनों घटनाओं को दो अलग-अलग उद्देश्यों के रूप में पहचानता है, तो उसे आगे की समझ के लिए आधार मिलता है। मोटिफ की पहचान करने में स्वयं के नाम के परिणाम कितने महत्वपूर्ण हैं, यह इस प्रश्न के उदाहरण से प्रदर्शित होता है कि क्या फ़्लौबर्ट के "सिंपल हार्ट" की "एक महिला और एक तोता" या "एक महिला और एक पक्षी" की बात करना बेहतर है; यहाँ केवल व्यापक पदनाम दुभाषिया की आँखें खोलता है कुछ मूल्यऔर उनके रूप, लेकिन संकरे नहीं" (एस. 1328)। चार) बार्नेट एस।, बर्मन एम।, बर्टो डब्ल्यू।साहित्यिक, नाटकीय और सिनेमाई शब्दों का शब्दकोश। बोस्टन, 1971। प्रेरणा- एक दोहराया शब्द, वाक्यांश, स्थिति, वस्तु या विचार। अक्सर, "उद्देश्य" शब्द का प्रयोग ऐसी स्थिति को संदर्भित करने के लिए किया जाता है जिसे विभिन्न साहित्यिक कार्यों में दोहराया जाता है, उदाहरण के लिए, गरीबों का मकसद जल्दी अमीर हो जाता है। हालांकि, एक मूल भाव (जर्मन "अग्रणी आकृति" से "लीटमोटिफ" का अर्थ) भीतर उत्पन्न हो सकता है व्यक्तिगत काम: यह कोई भी दोहराव हो सकता है जो काम की अखंडता में योगदान देता है, इस तत्व के पिछले उल्लेख और इससे जुड़ी हर चीज को याद करता है" (पृष्ठ 71)। 5) डिक्शनरी ऑफ़ वर्ल्ड लिटरेरी टर्म्स / बाय जे. शिप्ली। " प्रेरणा. एक शब्द या विचार पैटर्न जो समान स्थितियों में दोहराया जाता है या उद्वेलित करता है निश्चित मनोदशाएक काम के भीतर, या एक ही शैली के विभिन्न कार्यों में ”(पृष्ठ 204)। 6) द लॉन्गमैन डिक्शनरी ऑफ पोएटिक टर्म्स / बाय जे। मायर्स, एम। सिम्स। " प्रेरणा(लैटिन से "टू मूव"; इसे "टॉपोस" के रूप में भी संदर्भित किया जा सकता है) - एक विषय, छवि या चरित्र जो विभिन्न बारीकियों और दोहराव के माध्यम से विकसित होता है" (पृष्ठ 198)। 7) साहित्यिक शर्तों का शब्दकोश / एच। शॉ द्वारा। " मुख्य भाषण. जर्मन शब्द का शाब्दिक अर्थ है "अग्रणी आकृति"। यह एक निश्चित स्थिति, चरित्र या विचार के साथ एक संगीत नाटक में जुड़े विषय या मूल भाव को दर्शाता है। इस शब्द का प्रयोग अक्सर कथा साहित्य में केंद्रीय प्रभाव, केंद्रीय छवि, या आवर्ती विषय को संदर्भित करने के लिए किया जाता है, जैसे फ्रैंकलिन की आत्मकथा में "व्यावहारिकता" या थॉमस पाइन की "क्रांतिकारी भावना" (पृष्ठ 218-219)। आठ) अच्छा डी.मकसद // साहित्यिक शब्दों का शब्दकोश। टी. 1. Stlb. 466 - 467। एम।(मूव से - चाल, गति में सेट), शब्द के व्यापक अर्थ में, - मुख्य मनोवैज्ञानिक या आलंकारिक अनाज जो प्रत्येक को रेखांकित करता है कलाकृति". "... मुख्य मकसद विषय के साथ मेल खाता है। इसलिए, उदाहरण के लिए, लियो टॉल्स्टॉय द्वारा "युद्ध और शांति" का विषय ऐतिहासिक भाग्य का मकसद है, जो कई अन्य के उपन्यास में समानांतर विकास में हस्तक्षेप नहीं करता है, अक्सर केवल माध्यमिक उद्देश्यों के विषय से दूरस्थ रूप से संबंधित होता है (उदाहरण के लिए, सामूहिक चेतना की सच्चाई का मकसद - पियरे और कराटेव। ..)"। "रूपांकनों का पूरा सेट जो कला के किसी दिए गए काम को बनाता है, उसे क्या कहा जाता है" भूखंडउसके"। 9) ज़हरकिन ए.मकसद // साहित्यिक शब्दों का शब्दकोश। पीपी.226-227. " एम. (फ्रांसीसी मूल भाव से - माधुर्य, माधुर्य) - एक अप्रचलित शब्द जो न्यूनतम को दर्शाता है महत्वपूर्ण घटककहानी सुनाना, सरल घटक भागकला के एक काम की साजिश। दस) चुडाकोव ए.पी.प्रेरणा। सीएलई। टी. 4. स्टालब। 995. एम. (फ्रेंच मोटिफ, लैटिन मोटिवस से - मोबाइल) - कला की सबसे सरल अर्थपूर्ण (अर्थात्) इकाई। टेक्स्ट इन मिथकतथा परियों की कहानी; आधार, जिस पर, एम के सदस्यों में से एक को विकसित करके (ए + बी ए + बी 1 + बी 2 + बी 3 में बदल जाता है) या कई का संयोजन। मकसद बढ़ता है प्लॉट (प्लॉट), जो सामान्यीकरण का एक उच्च स्तर है"। "जैसा कि कलाकार पर लागू होता है। नए समय के साहित्य एम। को अक्सर विशिष्ट विवरणों से सार कहा जाता है और सबसे सरल मौखिक सूत्र में योजनाबद्ध रूप से व्यक्त किया जाता है। प्लॉट (प्लॉट) के निर्माण में शामिल कार्य की सामग्री के तत्वों की प्रस्तुति। खुद एम। की सामग्री, उदाहरण के लिए, एक नायक की मृत्यु या चलना, एक पिस्तौल खरीदना या एक पेंसिल खरीदना, इसके महत्व की बात नहीं करता है। एम। का पैमाना प्लॉट (प्राथमिक और माध्यमिक एम।) में इसकी भूमिका पर निर्भर करता है। मुख्य एम. अपेक्षाकृत स्थिर हैं ( प्रेम त्रिकोण, विश्वासघात - बदला), लेकिन कोई भी एम की समानता या उधार के बारे में केवल साजिश स्तर पर बोल सकता है - कई नाबालिग एम के संयोजन और उनके विकास के तरीकों के संयोग के साथ। ग्यारह) नेज़वांकिना एल.के., स्कीमलेवा एल.एम.मकसद // एलईएस। पी. 230: " एम. (जर्मन मोटिव, फ्रेंच मोटिफ, लैटिन मूव से - आई मूव), स्टेबल फॉर्मल-कंटेन। घटक जलाया। मूलपाठ; एम। को एक या कई के भीतर प्रतिष्ठित किया जा सकता है। उत्पाद लेखक (उदाहरण के लिए, एक निश्चित चक्र), और अपने पूरे काम के परिसर में, साथ ही साथ पीएच.डी. जलाया दिशा या एक संपूर्ण युग। "एम" शब्द का अधिक कठोर अर्थ। प्राप्त करता है जब इसमें प्रतीकात्मकता के तत्व होते हैं (एन.वी. गोगोल द्वारा सड़क, चेखव द्वारा उद्यान, एम.यू। लेर्मोंटोव द्वारा रेगिस्तान)<...>) उद्देश्य, इसलिए, विषय के विपरीत, कार्य के पाठ में ही प्रत्यक्ष मौखिक (और विषय) निर्धारण होता है; कविता में, ज्यादातर मामलों में इसकी कसौटी एक कुंजी, सहायक शब्द की उपस्थिति होती है जिसमें एक विशेष होता है सिमेंटिक लोड(टुटेचेव में धूम्रपान, निर्वासन - लेर्मोंटोव में)। गीत में<...>एम का चक्र सबसे स्पष्ट रूप से व्यक्त और परिभाषित है, इसलिए कविता में एम का अध्ययन विशेष रूप से फलदायी हो सकता है। कथन के लिए। और नाटकीय कार्य में समृद्ध कार्य कहानी-संचालित संगीत की विशेषता है; उनमें से कई के पास ऐतिहासिक सार्वभौमिकता और दोहराव: मान्यता और अंतर्दृष्टि, परीक्षण और प्रतिशोध (सजा)"।

द्वितीय. पाठ्यपुस्तकें, शिक्षण सहायक सामग्री

1) तोमाशेव्स्की बी.वी.साहित्य का सिद्धांत। काव्य। (थीम)। "विषय (जो कहा जा रहा है) कार्यों के व्यक्तिगत तत्वों के अर्थों की एकता है। आप पूरे काम के विषय और विषयों दोनों के बारे में बात कर सकते हैं अलग भाग. किसी भाषा में लिखी गई हर कृति जिसका अर्थ होता है, उसका एक विषय होता है।<...>किसी एकल कार्य का प्रतिनिधित्व करने के लिए एक मौखिक निर्माण के लिए, इसमें एक एकीकृत विषय होना चाहिए जो पूरे कार्य में प्रकट हो। "... कला के काम का विषय आमतौर पर भावनात्मक रूप से रंगीन होता है, यानी यह क्रोध या सहानुभूति की भावना पैदा करता है, और इसमें विकसित होता है मूल्यांकन योजना” (पीपी। 176-178)। "एक विषय की अवधारणा अवधारणा है सारांश, जो काम की मौखिक सामग्री को एकजुट करती है।<...>प्रत्येक भाग को विशेष रूप से विषयगत एकता के साथ जोड़ने वाले भागों के कार्य से अलगाव को कार्य का अपघटन कहा जाता है।<...>इस तरह से विषयगत भागों में काम को विघटित करके, हम अंत में भागों तक पहुँचते हैं गैर नष्ट होने योग्य, विषयगत सामग्री के सबसे छोटे विखंडन तक।<...>काम के अटूट भाग के विषय को कहा जाता है प्रेरणा <...>इस दृष्टिकोण से, कथानक उनके तार्किक कारण संबंध में उद्देश्यों की समग्रता है, कथानक उसी क्रम और कनेक्शन में समान उद्देश्यों की समग्रता है जिसमें उन्हें कार्य में दिया गया है।<...>काम की साजिश की एक साधारण रीटेलिंग के साथ, हमें तुरंत पता चलता है कि यह संभव है निचला <...>गैर-बहिष्कृत उद्देश्यों को कहा जाता है सम्बंधित; घटनाओं के कारण-अस्थायी पाठ्यक्रम की अखंडता का उल्लंघन किए बिना समाप्त किए जा सकने वाले उद्देश्य हैं नि: शुल्क". "उद्देश्य जो स्थिति को बदलते हैं वे हैं" गतिशील उद्देश्य,मकसद जो हालात नहीं बदलते - स्थिर उद्देश्य"(एस। 182-184)। 2) साहित्यिक आलोचना का परिचय / एड। जी.एन. पोस्पेलोव। चौ. IX. सामान्य विशेषतामहाकाव्य और नाटकीय कार्यों के रूप।<Пункт>क्रॉनिकल और कंसेंट्रिक प्लॉट्स (लेखक - वी.ई. खलिज़ेव)। "साजिश बनाने वाली घटनाएं एक-दूसरे से अलग-अलग तरीकों से संबंधित हो सकती हैं। कुछ मामलों में, वे केवल एक अस्थायी संबंध में एक दूसरे के साथ होते हैं (बी ए के बाद हुआ)। अन्य मामलों में, घटनाओं के बीच कारण संबंध होते हैं, अस्थायी लोगों के अलावा (बी ए के परिणामस्वरूप हुआ)। तो, वाक्यांश में राजा मर गया और रानी मर गईपहले प्रकार के कनेक्शन फिर से बनाए जाते हैं। वाक्यांश में राजा मर गया और रानी शोक से मर गईहमारे पास दूसरे प्रकार का कनेक्शन है। तदनुसार, दो प्रकार के भूखंड हैं। घटनाओं के बीच विशुद्ध रूप से अस्थायी संबंधों की प्रबलता वाले भूखंड हैं क्रॉनिकलघटनाओं के बीच कारण संबंधों की प्रबलता वाले भूखंडों को भूखंड कहा जाता है। एकल क्रिया, या गाढ़ा” (पीपी। 171-172)। 3) ग्रेखनेव वी.ए.मौखिक छवि और साहित्यिक कार्य। "थीम को आमतौर पर लेखक द्वारा सन्निहित वास्तविकता की घटनाओं का चक्र कहा जाता है। यह सबसे सरल, लेकिन साथ ही सामान्य परिभाषा, जैसा कि यह थी, हमें इस विचार की ओर धकेलती है कि विषय पूरी तरह से कलात्मक सृजन की रेखा से परे स्थित है, वास्तविकता में ही है। अगर यह सच है, तो यह केवल आंशिक रूप से सच है। सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि यह घटना का एक चक्र है जिसे कलात्मक विचार पहले ही छू चुका है। वे उसकी पसंद बन गए। और यह सबसे महत्वपूर्ण बात है, भले ही यह विकल्प अभी भी है, शायद, किसी विशिष्ट कार्य के विचार से जुड़ा नहीं है" (पीपी। 103-104)। "विषय की पसंद की दिशा न केवल कलाकार और उसकी व्यक्तिगत प्राथमिकताओं से निर्धारित होती है" जीवनानुभव, लेकिन सामान्य वातावरण साहित्यिक युग, सौंदर्य वरीयता साहित्यिक रुझानऔर स्कूल<...>अंत में, विषय की पसंद शैली के क्षितिज द्वारा निर्धारित की जाती है, यदि सभी प्रकार के साहित्य में नहीं, तो किसी भी मामले में गीत में ”(पृष्ठ 107-109)।

III. विशेष अध्ययन

प्रेरणा , विषय तथा भूखंड 1) वेसेलोव्स्की ए.एन.भूखंडों की कविताएँ // वेसेलोव्स्की ए.एन.ऐतिहासिक काव्य। "प्लॉट" शब्द को निकटतम परिभाषा की आवश्यकता है<...>पहले से सहमत होना आवश्यक है कि साजिश का क्या मतलब है, एक साजिश से एक मकसद को उद्देश्यों के एक जटिल के रूप में अलग करने के लिए। "नीचे प्रेरणामेरा मतलब एक सूत्र से है, जो जनता की शुरुआत में, उन सवालों के जवाब देता है जो प्रकृति ने हर जगह मनुष्य के सामने रखे हैं, या विशेष रूप से ज्वलंत, विशेष रूप से महत्वपूर्ण या वास्तविकता के बार-बार छापे गए हैं। एक मकसद का एक संकेत इसकी आलंकारिक एक-अवधि का योजनाबद्धता है; निम्न पौराणिक कथाओं और परियों की कहानियों के ऐसे तत्व हैं जिन्हें और विघटित नहीं किया जा सकता है: कोई सूर्य चुरा लेता है<...>जानवरों के साथ विवाह, परिवर्तन, एक दुष्ट बूढ़ी औरत एक सुंदर महिला को परेशान कर रही है, या कोई उसका अपहरण कर लेता है और उसे बल और निपुणता आदि से खनन करना पड़ता है ”(पृष्ठ 301)। 2) प्रॉप वी. वाई.ए.एक परी कथा की आकृति विज्ञान। "मोरोज़्को बाबा यगा की तुलना में अलग तरह से काम करता है। लेकिन एक फ़ंक्शन, जैसे, एक स्थिर मान है। एक परी कथा के अध्ययन के लिए एक महत्वपूर्ण प्रश्न क्याकरना परी कथा पात्र, और प्रश्न कौनकरता है और कैसेकरता है - ये केवल साहसिक अध्ययन के प्रश्न हैं। अभिनेताओं के कार्य वे घटक हैं जो वेसेलोव्स्की के "उद्देश्य" ..." (पृष्ठ 29) को प्रतिस्थापित कर सकते हैं। 3) फ्रीडेनबर्ग ओ.एम.प्लॉट और शैली की कविताएँ। एम।, 1997। "साजिश एक मौखिक क्रिया में विकसित रूपकों की एक प्रणाली है; पूरी बात यह है कि ये रूपक मुख्य छवि के रूपक की एक प्रणाली हैं" (पृष्ठ 223)। "आखिरकार, मेरे द्वारा सामने रखे गए दृष्टिकोण को अब किसी विचार या उद्देश्यों की तुलना की आवश्यकता नहीं है; यह पहले से कहता है, कथानक की प्रकृति से आगे बढ़ते हुए, कि किसी दिए गए भूखंड के सभी उद्देश्यों के तहत हमेशा एक ही छवि होती है - इसलिए वे सभी अपने अस्तित्व के संभावित रूप में तात्विक हैं; और यह कि सजावट में एक रूपांकन हमेशा दूसरे से अलग होगा, चाहे उन्हें कितना भी एक साथ लाया जाए..." (224-225)। चार) कैवेल्टी जे.जी.साहित्यिक सूत्रों का अध्ययन। पीपी। 34-64। "साहित्यिक सूत्र कथा या नाटकीय सम्मेलनों की एक संरचना है जिसका उपयोग बहुत में किया जाता है" बड़ी संख्याकाम करता है। इस शब्द का प्रयोग दो अर्थों में किया जाता है, जिन्हें मिलाकर हमें साहित्यिक सूत्र की पर्याप्त परिभाषा प्राप्त होती है। सबसे पहले, यह निश्चित का वर्णन करने का पारंपरिक तरीका है विशिष्ट वस्तुएंया लोग। इस अर्थ में, कुछ होमरिक विशेषणों को सूत्र माना जा सकता है: "अकिलीज़ द स्विफ्ट-फुटेड", "ज़ीउस द थंडरर", साथ ही साथ पूरी लाइनतुलना और रूपक उसकी विशेषता (उदाहरण के लिए, "बात करने वाला सिर जमीन पर गिर जाता है"), जिसे भटकने वाले गायकों के पारंपरिक सूत्रों के रूप में माना जाता है, आसानी से डैक्टिलिक हेक्सामीटर में गिर जाता है। एक विस्तृत दृष्टिकोण में, साहित्य में अक्सर पाया जाने वाला कोई भी सांस्कृतिक रूप से निर्धारित रूढ़िवादिता लाल बालों वाले, छोटे स्वभाव वाले आयरिशमैन, विलक्षण जासूसों के साथ उल्लेखनीय है विश्लेषणात्मक कौशल, पवित्र गोरे, भावुक ब्रुनेट्स - एक सूत्र माना जा सकता है। केवल यह ध्यान रखना महत्वपूर्ण है कि ये मामलाहम पारंपरिक निर्माणों के बारे में बात कर रहे हैं, जो एक निश्चित समय की विशिष्ट संस्कृति द्वारा निर्धारित होते हैं, जिसका इस विशिष्ट संदर्भ के बाहर, एक अलग अर्थ हो सकता है।<...>. दूसरे, "सूत्र" शब्द को अक्सर प्लॉट प्रकार के रूप में जाना जाता है। इसकी यही व्याख्या है जो हम शुरुआती लेखकों के लिए मैनुअल में पाएंगे। जहां आप इक्कीस जीत के परिदृश्यों को खेलने के बारे में स्पष्ट निर्देश पा सकते हैं: एक लड़का एक लड़की से मिलता है, वे एक-दूसरे को नहीं समझते हैं, एक लड़के को एक लड़की मिलती है। ऐसा सामान्य योजनाएंजरूरी नहीं कि एक विशिष्ट संस्कृति से जुड़ा हो और निश्चित अवधिसमय<...>वास्तव में, उन्हें एक उदाहरण के रूप में देखा जा सकता है जिसे कुछ शोधकर्ता विभिन्न संस्कृतियों में आम तौर पर आर्कटाइप, या पैटर्न (पैटर्न) कहते हैं।<...>एक पश्चिमी बनाने के लिए एक सम्मोहक साहसिक कहानी का निर्माण करने के बारे में केवल कुछ विचारों की आवश्यकता होती है। लेकिन प्रासंगिक सांस्कृतिक विषयों और पौराणिक कथाओं के साथ उन्नीसवीं और बीसवीं शताब्दी की कुछ छवियों और प्रतीकों का उपयोग करने की क्षमता, जैसे काउबॉय, पायनियर, लुटेरे, सीमावर्ती किले और सैलून: प्रकृति और सभ्यता का विरोध, नैतिक संहिता अमेरिकी पश्चिम या कानून - अराजकता और मनमानी, आदि। यह सब आपको कार्रवाई को सही ठहराने या समझने की अनुमति देता है। तो सूत्र तरीके हैं। जिसके माध्यम से विशिष्ट सांस्कृतिक विषयऔर रूढ़िवादिता अधिक सार्वभौमिक आख्यान आद्यरूपों में सन्निहित है" (पृष्ठ 34-35)। 5) झोलकोवस्की ए.के., शचेग्लोव यू.के.अभिव्यक्ति की कविताओं पर काम करता है। (परिशिष्ट। "थीम - पीवी - टेक्स्ट" मॉडल की मूल अवधारणाएं)। "1.2. विषय. औपचारिक रूप से, विषय आउटपुट का स्रोत तत्व है। काफी हद तक, यह कुछ मूल्य सेटिंग है, पीवी की सहायता से ("अभिव्यक्ति की तकनीक" - एन. टी.) पाठ में "विघटित" - इसके स्तरों, टुकड़ों और अन्य घटकों की समग्रता का एक शब्दार्थ अपरिवर्तनीय। विषयों के उदाहरण हैं: प्राचीन बेबीलोनियाई का विषय "जीवन के अर्थ के बारे में स्वामी और दास के बीच संवाद": (1) सभी सांसारिक इच्छाओं की व्यर्थता; "युद्ध और शांति" का विषय: (2) निस्संदेह मानव जीवन, सरल, वास्तविक, और कृत्रिम नहीं, दूर की कौड़ी, मूल्य, जिसका अर्थ संकट की स्थितियों में स्पष्ट हो जाता है ...<...>ये सभी विषय जीवन के बारे में (= स्थितियों से) किसी न किसी प्रकार के कथन हैं। आइए उन्हें पहली तरह की थीम कहते हैं। लेकिन विषय "जीवन" के बारे में नहीं, बल्कि स्वयं उपकरणों के बारे में मूल्य अभिविन्यास भी हो सकते हैं। कलात्मक सृजनात्मकता, के बारे में एक प्रकार का कथन है साहित्य की भाषा, शैलियों, कथानक निर्माणों, शैलियों आदि के बारे में। आइए उन्हें दूसरी तरह की थीम कहते हैं।<...>आमतौर पर विषय कलात्मक पाठ I और II प्रकार के विषयों का एक या दूसरा संयोजन होता है। विशेष रूप से, यह उन कार्यों के बारे में सच है जो न केवल "जीवन" को दर्शाते हैं, बल्कि इसे प्रतिबिंबित करने के अन्य तरीकों को भी प्रतिध्वनित करते हैं। "यूजीन वनगिन" रूसी जीवन का एक विश्वकोश है, रूसी भाषण की शैली और एक ही समय में कलात्मक सोच की शैली। इसलिए, एक विषय जीवन और/या कला की भाषा के बारे में एक विचार है जो पूरे पाठ में व्याप्त है, जिसका निर्माण कार्य करता हैविवरण-अनुमान का प्रारंभिक बिंदु। इस सूत्रीकरण में, पाठ के सभी शब्दार्थ आविष्कारों को स्पष्ट रूप से तय किया जाना चाहिए, अर्थात वह सब कुछ जिसे शोधकर्ता सार्थक मान मानता है जो पाठ में मौजूद हैं और इसके अलावा, अन्य मूल्यों से एसपी की मदद से नहीं निकाला गया है। विषय में पहले से ही शामिल हैं" (पृष्ठ 292)। 6) तामार्चेंको एन.डी.रूसी साहित्य में अपराध और सजा के उद्देश्य (समस्या का परिचय)। शब्द "उद्देश्य" में शोध साहित्यएक साहित्यिक कृति के दो अलग-अलग पहलुओं के साथ सहसंबद्ध। एक ओर, ऐसे . के साथ साजिश तत्व(घटना या स्थिति) दोहराता इसकी रचना मेंऔर/या परंपरा से जाना जाता है। दूसरी ओर, इस मामले में चुने गए व्यक्ति के साथ मौखिक पदनामइस तरह के आयोजनों और प्रावधानों को शामिल किया गया है: तत्वअब साजिश में नहीं, बल्कि में पाठ की रचना. जहाँ तक ज्ञात है, कथानक के अध्ययन में इन पहलुओं के बीच अंतर करने की आवश्यकता को सबसे पहले वी. वाई.ए. द्वारा दिखाया गया था। प्रॉप। यह उनकी विसंगति थी जिसने वैज्ञानिक को "फ़ंक्शन" की अवधारणा को पेश करने के लिए मजबूर किया। उनकी राय में, एक परी कथा के पात्रों की क्रियाएं, जो कार्रवाई के दौरान उनकी भूमिका के संदर्भ में समान हैं, विभिन्न प्रकार के मौखिक पदनाम हो सकते हैं।<...>इस प्रकार, किसी विशेष भूखंड की बाहरी परत के नीचे, भीतरी परत. V.Ya के अनुसार, उनके आवश्यक और हमेशा समान कार्य करते हैं। प्रॉप, सीक्वेंस एक प्लॉट स्कीम से ज्यादा कुछ नहीं बनाते हैं। इसके घटक "नोड्स" के मौखिक पदनाम (जैसे .) भेजना, पार करना, कठिन कार्यआदि।); कथाकार (कथाकार) पारंपरिक सूत्रों के सामान्य शस्त्रागार से एक या दूसरे संस्करण को चुनता है। "बुनियादी परिस्थितिसीधे प्लॉट योजना के प्रकार में व्यक्त किया गया। इस योजना में भिन्न होने वाले सबसे महत्वपूर्ण रूपांकनों के परिसर, विभिन्न शैलियों की विशेषता, इसके साथ कैसे संबंध रखते हैं: उदाहरण के लिए, एक परी कथा के लिए (कमी और प्रेषण - क्रॉसिंग और मुख्य परीक्षण - वापसी और कमी का परिसमापन) या के लिए एक महाकाव्य (गायब - खोज - खोज)? हमारे विज्ञान में इस समस्या को ओ.एम. द्वारा बहुत स्पष्ट रूप में प्रस्तुत और हल किया गया था। फ्रायडेनबर्ग। उनकी राय में, "साजिश कार्रवाई में तैनात रूपकों की एक प्रणाली है।<...>जब एक छवि विकसित या शब्दों में व्यक्त की जाती है, तो यह पहले से ही एक निश्चित व्याख्या के अधीन होती है; अभिव्यक्ति एक रूप में एक निवेश है, एक संचरण, एक प्रतिलेखन, इसलिए, एक प्रसिद्ध रूपक। यहाँ किस "मूल छवि" की पहचान की गई है, इसकी व्याख्या क्या है? थोड़ा नीचे यह कहा जाता है कि यह एक "छवि" है जीवन-मृत्यु-जीवन का चक्र": यह स्पष्ट है कि हम बात कर रहे हेचक्रीय भूखंड योजना की सामग्री के बारे में। लेकिन इस योजना में विभिन्न भिन्नताएं हो सकती हैं, और इसे लागू करने वाले उद्देश्यों में अंतर इस तथ्य को नकारता नहीं है कि "ये सभी उद्देश्य अपने अस्तित्व के संभावित रूप में ताने-बाने हैं।" अंतर "रूपक शब्दावली में अंतर का परिणाम" है, ताकि "साजिश की रचना पूरी तरह से रूपकों की भाषा पर निर्भर करती है"। V.Ya के कथित, स्पष्ट रूप से पूरक विचारों की तुलना करना। प्रॉप और ओ.एम. फ्रीडेनबर्ग, एक "तीन-परत" या "तीन-स्तरीय" संरचना देख सकते हैं: (1) "मुख्य छवि" (यानी, वह स्थिति जो इसकी सामग्री में कथानक उत्पन्न करती है); (2) योजना बनाने वाले रूपांकनों के परिसर के एक या दूसरे संस्करण में इस छवि की व्याख्या, और अंत में, (3) एक या दूसरे "रूपकों की प्रणाली" की विशेषता वाले कई मौखिक पदनामों में साजिश योजना के इस संस्करण की व्याख्या। . मकसद, साजिश और उसके आधार (स्थिति) की समस्या के लिए इस तरह के दृष्टिकोण की तुलना की जा सकती है जर्मन परंपराअमूर्तता की बढ़ती डिग्री के अनुसार "मोटिव", "स्टॉफ" (प्लॉट) और "थीमा" अवधारणाओं का परिसीमन (पीपी। 41-44)। उद्देश्यों और साजिश योजना का परिसर 1) वेसेलोव्स्की ए.एन.भूखंडों की कविताएँ // ऐतिहासिक कविताएँ। " प्रोटोजोआ जीनसमकसद ए + बी सूत्र द्वारा व्यक्त किया जा सकता है: दुष्ट बूढ़ी औरत सुंदरता से प्यार नहीं करती है - और उसे एक जीवन के लिए खतरा काम करती है। सूत्र का प्रत्येक भाग बदलने में सक्षम है, विशेष रूप से वेतन वृद्धि बी के अधीन; दो, तीन (पसंदीदा लोक संख्या) या अधिक कार्य हो सकते हैं; नायक के रास्ते में एक बैठक होगी, लेकिन उनमें से कई हो सकते हैं। तो मकसद बढ़ गया भूखंड. <..>"(पी। 301)। "लेकिन साजिश की योजना पहले से ही आधा सचेत है, उदाहरण के लिए, कार्यों और बैठकों का चुनाव और क्रम मकसद की सामग्री द्वारा दिए गए विषय से निर्धारित नहीं होता है, और पहले से ही ज्ञात स्वतंत्रता को मानता है; एक परी कथा का कथानक, एक निश्चित अर्थ में, पहले से ही रचनात्मकता का कार्य है।<...>वैकल्पिक कार्यों और बैठकों में से एक या दूसरे को पिछले एक द्वारा तैयार किया गया था, उनके आंतरिक संबंध कमजोर थे, उदाहरण के लिए, उनमें से प्रत्येक किसी भी कतार में खड़े हो सकते थे, अधिक आत्मविश्वास के साथ हम यह दावा कर सकते हैं कि यदि विभिन्न में राष्ट्रीय वातावरण हम एक ही यादृच्छिक अनुक्रम के साथ सूत्र को पूरा करते हैं<...>हमें उधार लेने की बात करने का अधिकार है..." (पृष्ठ 301-302)। " भूखंडों- ये है जटिल योजनाएं, जिसकी इमेजरी में सामान्यीकृतरोजमर्रा की वास्तविकता के वैकल्पिक रूपों में मानव जीवन और मानस के प्रसिद्ध कार्य। कार्रवाई का मूल्यांकन, सकारात्मक या नकारात्मक, पहले से ही सामान्यीकरण से जुड़ा हुआ है।<...>"(पी। 302)। "एक परी कथा और एक मिथक के बीच की रूपरेखा की समानता को उनके आनुवंशिक संबंध से नहीं समझाया गया है, और परी कथा एक सूखा मिथक होगा, लेकिन सामग्री और तकनीकों और योजनाओं की एकता से, केवल अलग समय पर" (पृष्ठ 302) . "एक ही दृष्टिकोण को काव्य के विचार पर लागू किया जा सकता है" कहानियोंतथा इरादों; वे समान विशेषताएं प्रस्तुत करते हैं समानतातथा repeatabilityमिथक से महाकाव्य, परियों की कहानी, स्थानीय गाथा और उपन्यास; और यहाँ इसे विशिष्ट योजनाओं और प्रावधानों के शब्दकोश की बात करने की अनुमति है..." "अंडर भूखंडमेरा मतलब एक ऐसे विषय से है जिसमें विभिन्न पदों-उद्देश्यों के बारे में घबराहट होती है ..." (पृष्ठ 305) / "मेरा यह मतलब नहीं है कि एक काव्यात्मक कार्य केवल दोहराव या विशिष्ट भूखंडों के नए संयोजन में व्यक्त किया जाता है। कुछ आकस्मिक घटना से प्रेरित उपाख्यानात्मक भूखंड हैं ..." (पीपी। 305-306)। 2) ज़ेलिंस्की एफ.एफ.कॉमेडी की उत्पत्ति // ज़ेलिंस्की एफ.विचारों के जीवन से। "जैसा कि आप देख सकते हैं, कोई सामान्य, केंद्रीय नाटकीय रूपांकन नहीं है जो पूरे नाटक पर हावी हो (मतलब अरस्तू की कॉमेडी "अचारनियन" - एन. टी.), जैसा कि हमारी कॉमेडी में प्रथागत है; संक्षेप में, हम कह सकते हैं कि अरस्तू में हमारे पास है स्ट्रिंगनाटक, के विपरीत केंद्रीकृतसमकालीन कॉमेडी का नाटक। मुझे कहना होगा कि आधुनिक कॉमेडी के लिए नाटक को केंद्रीकृत करने में, मैं इसे पूर्वजों को नकारने के बारे में नहीं सोचता: हम इसे पाते हैं विकसित रूपप्लाटस और टेरेंस में..." (पृष्ठ 365-366)। 3) श्लोकोवस्की वी.कहानी कहने की तकनीक का के साथ संबंध आम तरकीबेंशैली // श्लोकोवस्की वी.गद्य के सिद्धांत पर। पीपी 26-62। "... यह पूरी तरह से समझ से बाहर है कि उधार लेते समय उद्देश्यों का एक यादृच्छिक क्रम क्यों संरक्षित किया जाना चाहिए।" "संयोगों को केवल साजिश रचना के विशेष कानूनों के अस्तित्व से समझाया गया है। यहां तक ​​​​कि उधार लेने की धारणा भी हजारों साल और हजारों मील की दूरी पर समान परियों की कहानियों के अस्तित्व की व्याख्या नहीं करती है" (पृष्ठ 29)। "ए+ (ए = ए) + (ए (ए + ए)) + ... आदि जैसे निर्माण, यानी सूत्र के अनुसार अंकगणितीय प्रगतिसमान शर्तें लाए बिना। ए+ (ए+ए) (ए+ (ए+ए) + ए2), आदि जैसे प्लॉट टॉटोलॉजी पर आधारित परियों की कहानियां हैं। (आगे उदाहरण: "श्रृंखला" परी कथा "कुर्का-रयाबुष्का" - एन. टी.) (पृष्ठ 44)। "साहित्यिक कार्य की क्रिया एक निश्चित क्षेत्र में होती है; शतरंज के टुकड़ेमुखौटे के प्रकार, आधुनिक रंगमंच की भूमिका के अनुरूप होगा। भूखंड जुआ के अनुरूप हैं, अर्थात, इस खेल के क्लासिक ड्रॉ, जो खिलाड़ी विविधताओं में उपयोग करते हैं। कार्य और उलटफेर प्रतिद्वंद्वी की चाल की भूमिका के अनुरूप हैं" (पृष्ठ 62)। चार) प्रॉप वी. वाई.ए.एक परी कथा की आकृति विज्ञान। "कार्य का अर्थ है एक कार्य" अभिनेता, कार्रवाई के दौरान इसके महत्व के संदर्भ में परिभाषित किया गया है"। "... किस समूह में और किस क्रम में ये कार्य होते हैं?<...>वेसेलोव्स्की कहते हैं: "पसंद और रूटीनकार्य और बैठकें (उद्देश्यों के उदाहरण) पहले से ही ज्ञात स्वतंत्रता» <...>“. "कार्यों का क्रम हमेशा समान होता है"(पृष्ठ 30-31) . “ रूपात्मक रूप से, तोड़फोड़ (ए) या कमी (ए) के माध्यम से कोई भी विकास मध्यवर्ती कार्यशादी के लिए (सी *) या अन्य कार्यों को एक संप्रदाय के रूप में इस्तेमाल किया जाता है" (पृष्ठ 101)। "... कोई आसानी से एक जादुई, करामाती, शानदार परी कथा की कल्पना कर सकता है जिसे पूरी तरह से अलग तरीके से बनाया गया है (cf. some एंडरसन की परियों की कहानियां, ब्रेंटानो, गोएथे की सांप और लिली की कहानी, आदि)। दूसरी ओर, और नहीं परिकथाएंदी गई योजना के अनुसार बनाया जा सकता है" (पृष्ठ 108)। "... एक ही रचना अलग-अलग भूखंडों पर आधारित हो सकती है। चाहे नागिन राजकुमारी का अपहरण करे या शैतान किसान या पुजारी की बेटी का अपहरण करे, यह रचना की दृष्टि से उदासीन है। लेकिन इन मामलों को अलग-अलग भूखंडों के रूप में माना जा सकता है" (पृष्ठ 125)। 5) फ्रीडेनबर्ग ओ.एम.प्लॉट और शैली की कविताएँ। "साजिश की रचना पूरी तरह से रूपकों की भाषा पर निर्भर करती है ..." (पृष्ठ 224-225)। "सौर रचनाओं में क्या है हटाना और लौटना, फिर वनस्पति रचनाओं में यह मृत्यु और रविवार है; यहां करतब हैं, यहां जुनून है, यहां संघर्ष है, यहां मौत है। "इस प्रकार, किसी भी पुरातन कथानक में, हम निश्चित रूप से द्विभाजन-विरोध का एक आंकड़ा पाएंगे, या, जैसा कि इसे कहा जा सकता है, सममित रूप से-रिवर्स दोहराव का एक आंकड़ा" (पीपी। 228-229)। 6) बख्तिन एम.एम.उपन्यास में समय और कालक्रम के रूप // बख्तिन एम.साहित्य और सौंदर्यशास्त्र के प्रश्न। "इन सभी उपन्यासों के कथानक"<...>एक विशाल समानता प्रकट करते हैं और, संक्षेप में, समान तत्वों (उद्देश्यों) से बने होते हैं; अलग-अलग उपन्यासों में, इन तत्वों की संख्या बदल जाती है, उनका विशिष्ट गुरुत्वपूरे कथानक में, उनके संयोजन। भूखंड की एक विशिष्ट विशिष्ट योजना का सारांश तैयार करना आसान है ..." (पृष्ठ 237)। "बैठक-बिदाई (अलगाव), हानि-अधिग्रहण, खोज-खोज, मान्यता-गैर-मान्यता, आदि जैसे उद्देश्यों को शामिल किया गया है घटक तत्व, न केवल उपन्यासों के भूखंडों में अलग युगतथा अलग - अलग प्रकार, लेकिन अन्य शैलियों (महाकाव्य, नाटकीय, यहां तक ​​​​कि गीतात्मक) के साहित्यिक कार्य भी। ये रूपांकन प्रकृति में कालानुक्रमिक हैं (हालांकि विभिन्न शैलियोंअलग ढंग से)" (पृष्ठ 247)। "लेकिन उद्देश्यों का मुख्य परिसर - मिलन - अलगाव - खोज - खोज- केवल एक और है, इसलिए बोलने के लिए, एक ही मानव पहचान की प्रतिबिंबित साजिश अभिव्यक्ति" (पृष्ठ 256)। " परियों की कहानी आदमी- परी-कथा लोककथाओं की सभी विशाल विविधता के साथ - यह हमेशा उद्देश्यों पर आधारित होती है परिवर्तनतथा पहचान(हालांकि, बदले में, इन रूपांकनों की विशिष्ट सामग्री विविध है) ”(पीपी। 262-263)।<О романе “Золотой осел”>"इस प्रकार, यहां अपनी यादृच्छिकता के साथ साहसिक श्रृंखला पूरी तरह से उस श्रृंखला के अधीन है जो इसे शामिल करती है और समझती है: अपराध - दंड - मोचन - आनंद। यह श्रृंखला एक पूरी तरह से अलग, गैर-साहसी तर्क द्वारा नियंत्रित होती है" (पृष्ठ 269)। 7) टोडोरोव त्सवी।पोएटिक्स / प्रति। ए.के. झोलकोवस्की // संरचनावाद: "के लिए" और "खिलाफ"। "कार्य-कारण घटनाओं के लौकिक अनुक्रम से निकटता से संबंधित है; उन्हें एक दूसरे के साथ भ्रमित करना भी बहुत आसान है। इस तरह से फोर्स्टर उनके बीच के अंतर को दिखाता है, यह विश्वास करते हुए कि प्रत्येक उपन्यास में दोनों मौजूद हैं, और करणीय संबंधइसकी साजिश बनाते हैं, और अस्थायी - वास्तविक कथा: "राजा मर गया और रानी उसके बाद मर गई" - यह कथा है; "राजा मर गया और उसके बाद रानी शोक से मर गई" - यह साजिश है। "अस्थायी, कालानुक्रमिक संगठन, किसी भी कारण से रहित, ऐतिहासिक क्रॉनिकल, क्रॉनिकल, निजी डायरी और जहाज के लॉग में प्रचलित है।<...>साहित्य में, कार्य-कारण का एक उदाहरण शुद्ध फ़ॉर्मएक पोर्ट्रेट शैली और अन्य वर्णनात्मक शैलियों के रूप में काम कर सकता है, जहां एक समय की देरी की आवश्यकता होती है ( विशिष्ट उदाहरण- काफ्का की लघु कहानी "द लिटिल वुमन")। कभी-कभी। इसके विपरीत, अस्थायी संगठन पर आधारित साहित्य विषय नहीं है - कम से कम पहली नज़र में - कारण निर्भरता के लिए। इस तरह के काम एक क्रॉनिकल या गाथा का प्रत्यक्ष रूप ले सकते हैं, जैसे कि बुडेनब्रुक" (पीपी। 79-80)। आठ) लोटमैन यू.एम.टाइपोलॉजिकल कवरेज में प्लॉट की उत्पत्ति // लोटमैन यू.एम.पसंदीदा लेख: बी 3 खंड। टी। आई। एस। 224-242। "टाइपोलॉजिकल के लिए" प्रारंभिक स्थितिदो मौलिक रूप से विपरीत प्रकार के ग्रंथों को ग्रहण किया जा सकता है। सांस्कृतिक सरणी के केंद्र में एक मिथक उत्पन्न करने वाला पाठ उपकरण है। इसके द्वारा उत्पन्न ग्रंथों की मुख्य विशेषता चक्रीय लौकिक गति के लिए उनकी अधीनता है ”(पृष्ठ 224)। "यह केंद्रीय टेक्स्ट-जनरेटिंग डिवाइस सबसे महत्वपूर्ण कार्य करता है - यह दुनिया की एक तस्वीर बनाता है<...> <Порождаемые тексты>"एक व्यक्ति को एक आदर्श और व्यवस्था में घेरने वाली ज्यादतियों और विसंगतियों की दुनिया को कम कर दिया।" "उन्होंने एकल और नियमित घटनाओं के बारे में नहीं, बल्कि उन घटनाओं के बारे में व्याख्या की जो कालातीत हैं, असीम रूप से प्रतिलिपि प्रस्तुत करने योग्य हैं और इस अर्थ में, गतिहीन हैं।" "प्रतिपक्ष तंत्र के रूप में, यह (यह उपकरण है एन. टी.) को एक टेक्स्ट-जनरेटिंग डिवाइस की आवश्यकता थी, जो रेखीय अस्थायी गति के अनुसार व्यवस्थित हो और नियमितताओं को नहीं, बल्कि विसंगतियों को ठीक करता हो। ऐसी "घटनाओं", "समाचार", विभिन्न खुश और दुर्भाग्यपूर्ण ज्यादतियों के बारे में मौखिक कहानियां थीं। अगर सिद्धांत वहाँ तय किया गया था, तो यहाँ मामला ”(पृष्ठ 225)।

प्रशन

1. "थीम" की अवधारणा की दी गई परिभाषाओं में से कौन सी इसमें जोर देती है a) वस्तुनिष्ठता, जिसके लिए लेखक के रचनात्मक इरादे और आकलन को निर्देशित किया जाता है; बी) व्यक्तिपरकता, यानी, यह स्वयं आकलन और इरादा है; ग) दोनों का संयोजन? कृपया ध्यान दें कि अंतिम मामलाएक उदार, गैर-कल्पित मिश्रण के बीच अंतर करना आवश्यक है अलग अलग दृष्टिकोणऔर विचारशील समाधान, एकतरफा होने का सचेत परिहार। आपने किन निर्णयों पर विचार किया है कि विषय की "निष्पक्षता" पर जोर दिया गया है (परंपरा में इसकी उपस्थिति, और यहां तक ​​​​कि कला के बाहर भी) और जहां, इसके विपरीत, यह शब्द स्वयं कार्य या रचनात्मक चेतना की बारीकियों को दर्शाता है? 2. "उद्देश्य" की उपरोक्त परिभाषाओं को तीन सैद्धांतिक के साथ सहसंबंधित करने का प्रयास करें संभावित विकल्पसमस्या समाधान: मकसद - विषय का एक तत्व (पाठक द्वारा छवि या कथन के विषय की विशेषता के रूप में समझा गया); मकसद - पाठ का एक तत्व, यानी लेखक की एक व्यक्तिगत घटना या स्थिति का मौखिक पदनाम; अंत में, मकसद एक घटना श्रृंखला या स्थितियों की एक श्रृंखला का एक तत्व है, यानी यह साजिश (या साजिश) का हिस्सा है। 3. क्या चयनित सामग्रियों में कोई निर्णय है जो साजिश में इस तरह से निर्दिष्ट अधिनियम या घटना की भूमिका से मकसद (मौखिक सूत्र) के मौखिक पदनाम को सीमित करता है; किसी व्यक्ति या दुनिया की उस छवि से एक कार्य या स्थिति के रूप में मकसद को अलग करें, जिसका प्रतिबिंब या व्याख्या भी उद्देश्यों की एक श्रृंखला है? 4. निर्णय खोजें और तुलना करें विभिन्न लेखककि साजिश, संक्षेप में, उद्देश्यों का एक जटिल है। उनमें से उन लोगों का चयन करें जो उद्देश्यों के अनुक्रम पर विचार करते हैं ए) उनका यादृच्छिक संयोजन; बी) व्यक्तिगत-लेखक के सचेत संयोजन का परिणाम; ग) परंपरा में निहित आवश्यकता की अभिव्यक्ति, पारंपरिक रूप से स्थापित अर्थ की अभिव्यक्ति और इस प्रकार, एक निश्चित कथानक "भाषा"। 5. उपरोक्त में से कौन सा कथन अलग-अलग प्लॉट योजनाओं के प्रकार के बीच अंतर करता है? वास्तव में उनके प्रकार क्या हैं और वे किस आधार पर प्रतिष्ठित हैं? विभिन्न लेखकों द्वारा समस्या के समाधान की तुलना करें।

एक थीम क्या है? तेमा शब्द का अर्थ और व्याख्या, शब्द की परिभाषा

विषय- (ग्रीक से। थीम - चर्चा के लिए एक प्रश्न) - अंग्रेजी। विषय / विषय; जर्मन थीम। 1. विवरण, छवि, शोध, बातचीत आदि का विषय वैज्ञानिकों का काम- अंश वैज्ञानिक समस्या, एक या एक से अधिक मुद्दों को कवर करना, विशेष अध्ययन के आधार पर हल करने के लिए राई।3। साहित्य में - महाकाव्य की मुख्य दार्शनिक, सामाजिक, जातीय या अन्य वैचारिक समस्या और नाटकीय काम, कुछ जीवन की घटनाओं और घटनाओं की छवि और वैचारिक व्याख्या के माध्यम से महसूस किया गया। टी. प्लॉट में निर्दिष्ट है। 4. संगीत में, एक संगीत संरचना जो संपूर्ण कार्य या उसके भाग के मुख्य विचार को व्यक्त करती है।

विषय

(ग्रीक से। विषय - चर्चा के लिए एक प्रश्न) - अंग्रेजी। विषय / विषय; जर्मन थीम। 1. विवरण, छवि, अनुसंधान, बातचीत, आदि का विषय। 2. वैज्ञानिक कार्य में - एक वैज्ञानिक समस्या का हिस्सा, विशेष अध्ययन के आधार पर हल किए जाने वाले एक या अधिक मुद्दों को कवर करना।3। साहित्य में, एक महाकाव्य और नाटकीय काम की मुख्य दार्शनिक, सामाजिक, जातीय या अन्य वैचारिक समस्या, जीवन की कुछ घटनाओं और घटनाओं के चित्रण और वैचारिक व्याख्या के माध्यम से महसूस की जाती है। टी. प्लॉट में निर्दिष्ट है। 4. संगीत में, एक संगीत संरचना जो संपूर्ण कार्य या उसके भाग के मुख्य विचार को व्यक्त करती है।

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भाषा - (भाषा) - 1. सांकेतिक संचार की प्रणाली, अर्थात् ...
जापानीकरण - (जापानीकरण) - जापानियों को अपनाना संगठनात्मक अभ्यासदूसरों में...
एनोमी - (फ्रांसीसी एनोमी से कानून, संगठन की कमी) ...
गुमनामी - (ग्रीक एनोनिमोस नेमलेस से) इंजी। अनाम; ...
प्रतिपक्षी - (ग्रीक विरोधी विवाद, संघर्ष से) इंजी। ...