Urheiluparaaatit Neuvostoliitossa (kuva kommenteilla).

73 vuotta sitten Moskovassa pidettiin yksi ihmiskunnan historian kuuluisimmista paraateista. 7. marraskuuta 1941 puna-armeijan sotilaat marssivat järjestetyissä kolonneissa Kremlin ja Stalinin ohi mausoleumilla, jotka menivät välittömästi rintamalle puolustamaan Neuvostoliiton pääkaupungin lähestymistapoja. Se ei ole vitsi, vihollinen oli 25-30 kilometrin päässä sydämestä Neuvostoliitto!? Tämä paraati lähetettiin elää radion välityksellä ja raivostutti Hitlerin, joka hysteerissä määräsi Luftwaffen pommittamaan Punaista toria paraatissa olevien joukkojen kanssa. Vasta sinä päivänä Neuvostoliiton ilmatorjunta-aseet asetettiin täydessä valmiustilassa eivätkä päästäneet yhtään Goering-korppikotkaa Punaiselle torille. Ja itse "taivaallinen toimisto" oli selvästi Moskovan puolustajien puolella. Pääkaupungin taivaan yllä oli lentävä sää! Tämä paraati jäi historiaan ennennäkemättömänä osoituksena kaikkien rohkeudesta Neuvostoliiton ihmiset, hänen katkeamaton henkensä ja osoitus valmiudesta taistella hyökkääjiä vastaan ​​loppuun asti!

Itse asiassa paraatit olivat melkein eniten hauskaa neuvostoaikaa. Varsinkin Stalinin vallan vuosina. Niitä valmistettiin pitkään, ja niitä pidettiin uskomattomalla loistolla erittäin juhlallisessa ilmapiirissä. Lisäksi paraatit olivat hyvin erilaisia ​​- armeija, työntekijät, urheilu ...

Urheiluparaaatit pidettiin osana valtavaa yleisparaatia, pääasiassa koko maailman työläisten solidaarisuuspäivänä 1. toukokuuta (vaikka 7. marraskuuta sattui). Erikseen urheilijat marssivat päivänään, jota vietettiin elokuun toisena lauantaina. Tässä kuvia urheilijoiden paraateista eri ajoilta. Joten katsomme ei niin kaukaisten esi-isiemme kasvoja ja olemme täynnä sielun säikeitä tuon aikakauden hengestä.

1924 Pyöräilijöiden paraati Punaisella torilla.

Tytöt menevät Punaiselle torille. Ilmeisesti kaikki komsomolin jäsenet ja tietysti kaunottaret.

Ja tässä ovat kaverit, kaikki yhtä hyvässä kunnossa, urheilullinen rakenne...

Ja vallankumouksellis-isänmaallisia lauluja lauletaan yhteen ääneen, mikä jopa lävistää väreet kehon läpi.

1932 Urheilijoiden pylväät Punaisen torin sisäänkäynnillä.

Osoaviakhim-pylväs kulkee säännöllisissä riveissä edessäsi ( Puolustus-, ilmailu- ja kemiallisen rakentamisen edistämisyhdistys).

Tällaiset "monikerroksiset" sävellykset paraatikulkueiden aikana olivat erittäin suosittuja Neuvostoliitossa vuosina 1930-1960.

Sarake "Dynamo".

Stalinia ylistettiin kaikissa mielenosoituksissa. Sellainen on universaalin rakkauden ilmentymä. Vaikka yrität olla näyttämättä sitä, he kirjoittavat sen välittömästi "kansan vihollisiksi" kaikkine seurauksineen.

1935 Nuoret soutajat.

1935 Nuoret autoilijat.

Perhepyöräily.

1936 Pioneerit näyttävät, kuinka he viettävät terveellistä elämäntapaa lomalla - he pesevät hampaansa aamulla, pesevät kasvonsa kylmällä vedellä, ottavat aurinkoa auringossa ... Kiitos toveri Stalinille onnellisesta lapsuudestamme!

1936 Live TRP -merkki - valmis työhön ja puolustukseen.

1936 Kolumni urheiluseura "Zenith".

1936 Snipers.

Ei tarvitse ihmetellä. Hitlerin unelma joukkojensa marssimisesta Moskovan Punaiselle torille jäi unelmaksi. Nämä ovat puna-armeijan pyöräilijäsotureita, jotka esittelevät taitojaan yhdessä nelijalkaisten ystäviensä kanssa. Loppujen lopuksi kukaan ei kiistä, että koira paras ystävä ihmisen? Vai ajattelevatko entiset Neuvostoliiton kansalaiset edelleen, että talokomitea on ihmisen paras ystävä?

Mutta myös ne, joita ei vielä ole kutsuttu puolustamaan kotimaansa rajoja, osoittivat valmiutensa liittyä välittömästi puna-armeijan riveihin.

Urheilijoiden paraatit järjestettiin usein paitsi kaupunkien pääaukioilla myös stadioneilla, kuten urheilijoiden päivänä. Katso näiden kaverien päättäväisiä kasvoja. Mikä voima ja määrätietoisuus on luettavissa heidän näkemyksistään! Nämä kaverit ovat jo nyt valmiita puolustamaan kotimaataan sekä nyrkkeilykehässä että taistelukentällä.

Kyllä, ja tällaiset sävellykset olivat suosittuja urheilijoiden mielenosoitusten aikana. Tässä on tämän järjestäjä, joka on valokuvassa, selvästi ansainnut ylennyksen, tai sen mukaan vähintään, rohkaisua esimiehiltä.

Urheilukulkueissa jalkapalloilijoita vastaanotettiin toistuvasti, kuten kuvassa on Moskovan Spartak-joukkue.

Muuten, näin historiallinen voitto Moskovan "Spartak" vuonna 1937 yli Neuvostoliittoa kiertäneen Baskonian maajoukkueen. Muuten, voitto selkeästi paha haju. Lue lisää tästä tapahtumasta blogini artikkelista “1937. baskit Neuvostoliitossa.

1937 Tällaisten korkeiden pyramidien rakentaminen ihmisistä oli suosittua myös Neuvostoliitossa vuosina 1930-1960.

Eläköön rakas Joseph Vissarionovich Stalin! Kaikkien aikojen ja kansojen johtajan muotokuva oli muuttumaton attribuutti kaikissa, poikkeuksetta kaikentasoisissa mielenosoituksissa.

Tietenkin urheilijat osoittivat koko maailmalle, mitkä ensiluokkaiset aseet ovat maassamme. Loppujen lopuksi urheilusta huolehtiminen Stalinin aikana oli sama kuin maan puolustuskyvystä huolehtiminen.

Punaisella torilla TRP-tunnuksen omistajat osoittavat armoaan.

Ja tämä marssii jo Neuvostoliiton maan tulevaisuutta. Tulevat äidit ja heidän takanaan terveen nuoren sukupolven isät.

Katsokaa vain näitä tyyppejä! Älä nouse ylös äläkä istu alas - sankareita muinaisista venäläisistä eeposista!

Jokainen tasavalta ohitti erillisen sarakkeen. Kuten kuvassa Uzbekistanin SSR:stä.

Mutta nämä ovat jo ukrainalaisia.

Urheilijat paraatin jälkeen.

Stalinin aikoina urheilijoiden paraatit olivat vain tervetulleita ja niitä edistettiin kaikin mahdollisin tavoin. Kuten postimerkeissä.

Mutta Stalinin kuoleman jälkeenkin urheilijoiden paraatit eivät olleet harvinaisia.

Eikä vain Moskovassa, vaan myös Leningradissa. Hän itse osallistui samankaltaisiin paraateihin useita kertoja kotimaassaan Otradokamenkassa ollessaan pieni. Ja maaseutuurheilijoiden marsseja oli 1. toukokuuta. Kun oli jo lämmintä.

Ja kuten aina tällaisessa paraatissa, tässä valokuvassa olevaan julisteeseen kirjoitettua korostettiin. Kyllä, et pääse eroon siitä. Neuvostoliitto oli militarisoitu maa. Lähes kaikki tuotanto on suunnattu puolustusteollisuudelle. Eikä massaurheilu ole poikkeus.

Albumit vanhoista valokuvista

Lasten päiväkirjan sivut

Fragmentteja kohtaloista, elämäkertoja

Missä on ystävyys, viha, rakkaus...

On mahdollista, että huomenna joku

Niiden yli haukottelee tarkoituksella:

"Aika kiva pieni retro,

Tosi kiva retro…”

Ja se oli…. vuosi.

Anna aikaa, kokenut elämäkerran kirjoittaja

Muuttaa legendat todeksi

Passion mykkäelokuva

Säätää lennätintyyliä…

Ja aurinkotuulet ryntäävät

Nouse kuolleista kaatuneiden tuhkasta

Älä uskalla sanoa retroa

Kaikki mitä elimme kutsuaksemme!

(Sanat Naum Olev, laulu Maxim Dunaevskyn musiikkiin elokuvasta "Green Van", esittäjä Dmitri Kharatyan).

Kostenko Aleksanteri Aleksandrovitš

Urheilijoiden paraatit olivat erittäin suosittuja Neuvostoliiton kansalaisia. Ja tämä ei ole yllättävää: vain sotilasparaatia voitaisiin verrata niin voimakkaaseen, upeaan ja massiiviseen tapahtumaan. Kuitenkin, jos jälkimmäisen pitämisen tavoitteet, kuten sanotaan, ovat pinnalla, niin miksi urheilijoiden paraatia tarvittiin, ei ole täysin selvää.

Urheiluparaatien historia

Ensimmäinen fyysisen kulttuurin paraati, johon myös Lenin itse osallistui, pidettiin 25. toukokuuta 1919 pääkaupungin Punaisella torilla. Paraatin osallistujat olivat pääosin Vseobuch-yksiköitä, eli niitä, jotka olivat läpäisseet pakollisen sotilaskoulutus. Vuodesta 1918 lähtien kaikkien 18–40-vuotiaiden työntekijöiden on osallistuttava tällaiseen koulutukseen.

On syytä huomata, että vuoteen 1939 asti, jolloin urheilijan päivä ilmestyi, tällaisia ​​paraatteja pidettiin epäsäännöllisesti ja useimmiten samaan aikaan muiden suurten tapahtumien ja päivämäärien kanssa. Esimerkiksi vuonna 1928 se oli urheilu- ja yleisurheilukokous, joka oli omistettu ensimmäisen viisivuotiskehityssuunnitelman hyväksymiselle. kansallinen talous, ja vuonna 1937 juhlittiin vallankumouksen ja Neuvostoliiton perustuslain luomisen vuosipäivää.

Fyysisen kulttuurin tapahtumien tietystä kaoottisesta luonteesta huolimatta niiden osallistujien määrä kasvoi tasaisesti joka vuosi: vuonna 1924 - 18 tuhatta ihmistä, vuonna 1928 - 30 tuhatta, vuonna 1931 - 40 tuhatta, vuonna 1932 - 70 tuhatta, vuonna 1933 - 80 tuhatta .

Paraatien järjestämiseen osallistuivat parhaat ohjaajat, käsikirjoittajat, taiteilijat, säveltäjät. Näin Bolshoi-teatterin kuuluisa balettimestari Moiseev järjesti monien fyysisen kulttuurin osallistujien esitykset, ja teatteritaiteilija Fedorovsky piirsi pukupiirroksia.

Vuodesta 1945 lähtien, jota leimasi voitto Neuvostoliiton armeija urheilijoiden paraatit saivat erityistä laajuutta ja viihdettä fasististen hyökkääjien yli. Kuitenkin 9 vuoden kuluttua viimeinen fyysisen kulttuurin kulkue järjestettiin.

Jos haluat olla terve, hillitse itseäsi!

Yksi urheiluparaatien päätavoitteista oli ennen kaikkea terveellisten elämäntapojen edistäminen. Kulkueen osallistujien kireät, hoikat hahmot, heidän liikkeidensä voiman ja kätevyyden piti ilahduttaa yleisöä ja tietysti synnyttää halua tulla samanlaisiksi.

Yleisesti ottaen urheilu ja erityisesti liikuntakasvatus saivat tuolloin valtavasti huomiota. Fyysisen kulttuurin paraateihin osallistuneiden pylväiden kuvat painettiin päälle Postimerkit, irrotettavat kalenterit, propagandajulisteet.

Lisäksi heti Suuren isänmaallisen sodan päätyttyä tiedekuntia avattiin monissa yliopistoissa liikunta. Liikuntatunteja ilmestyi myös oppilaitoksissa urheiluosastot. Vuonna 1923 perustettiin ensimmäinen koko unionin liikunta- ja urheiluseura "Dynamo", vuonna 1935 - "Spartak".

Vuonna 1931 hyväksyttiin TRP-kompleksin projekti ("Valmis työhön ja puolustukseen"). Siitä lähtien liikunnasta on tullut pakollinen toiminta monille Neuvostoliiton ihmisille. Tästä huolimatta TRP:stä on tullut varsinkin nuorten keskuudessa erittäin suosittu kompleksi, ja kunniamerkki on haluttu palkinto. Tällaisten palkintojen omistajista tuli usein osallistujia urheiluparaateihin.

Mighty Reserve

Tärkein syy terveellisten elämäntapojen edistämiseen yleensä ja erityisesti urheilijakulkueiden järjestämiseen oli kuitenkin maan puolustuskyvyn lisääminen. Tästä todistavat kampanjan iskulauseet, joita paraatin osallistujat kantoivat yleisön edessä ("Urheilijat ovat puna-armeijan ja laivaston mahtava reservi!"), Ja tällaisten tapahtumien teema ("Valmistamme tulevia sankareita" ”).

Muuten, tuolloin kaikki Neuvostoliiton kansalaisten elämän ja toiminnan alat olivat mahdollisten sotilaallisten toimien alaisia. Kaikki tietävät, että monet Neuvostoliiton kulutustavaroita valmistavat tehtaat oli järjestetty siten, että ne voitiin silmänräpäyksessä kouluttaa uudelleen aseiden tai aseiden tuotantoon. sotilasvarusteet. Sama pätee urheiluun. Joten TRP-merkkien onnelliset omistajat saivat sodan aikana suuren määrän palkintoja. Jotkut yhdistävät tämän tosiasian erinomaiseen fyysiseen kuntoon.

Fyysisen kulttuurin paraateista tuli osoitus tavallisten Neuvostoliiton kansalaisten vahvuudesta. Loppujen lopuksi kaikki tietävät, että vuoden 1941 juhlallinen kulkue, jonka osallistujat heti tapahtuman jälkeen menivät rintamalle, raivostutti itse Hitlerin. Urheilijoiden paraatit järjestettiin Neuvostoliiton asukkaiden mielen kohottamiseksi ja samalla vihollisen pelottelemiseksi.

1920-1930-luvun vaihteessa. Neuvostoliitossa aloitettiin suurenmoinen agitaatio- ja propagandatyö kentällä fyysinen kulttuuri. Melkein välittömästi otettiin käyttöön ne propagandan keinot ja menetelmät, joita käytettiin koko Neuvostoliiton olemassaolon historian: visuaalinen (paraati, kulkue, valokuvanäyttelyt, taide) ja suullinen (luennot, keskustelut, konsertit) propaganda, radio ja elokuva, urheilulehdistö jne. Yksi tehokkaimmista välineistä massoihin vaikutuksensa suhteen olivat sellaiset visuaalisen agitaation muodot, kuten paraatit ja urheilufestivaalit, joista tuli Neuvostoliiton urheilun näyteikkuna. Ne symboloivat urheilun ja fyysisen kulttuurin laajaa kehitystä Neuvostoliiton alueella ja olivat sekoitus jonkinlaista urheilua ja teatterituotantoa. Vsevobuchistien paraati 25. toukokuuta 1919, jota isännöi V.I. Leninistä tuli ensimmäinen fyysisen kulttuurin paraati Neuvostoliiton historiassa.

30-luvun toinen puoli. leimasi koko sarja mahtavia paraatteja ja urheiluesityksiä. . Osallistui paraatiin 45 tuhatta urheilijaa 11 tasavallasta. Päivää myöhemmin Krasny Sport kirjoitti: "Tänä päivänä nuoriso, voima, ketteryys ja ilo omistivat Punaisen torin". Heinäkuun lopussa 1938 Moskovassa järjestettiin toinen 35 000 urheilijan paraati. Ohjaaja N. Okhlopkov kirjoitti Izvestiassa: ”Nämä kansanurheilujuhlat eivät ole vain vuosikatsaus fyysinen kulttuurityö. Tämä on todellinen folk-spektaakkeli. Tämä on uudenlainen taide, monumentaalinen, suurenmoinen, jossa teatteri, baletti, ooppera, maalaus, veistos, musiikki, laulu liittyvät synteettisesti toisiinsa, tottelevat fyysisen kulttuurin toimintaa..

Vuoden 1939 liittoparaatin valmistelu alkoi tammikuussa: julkaistiin erityinen esite, jossa oli ohjeita harjoituksen osallistujista, ja keskuslehdistössä toteutettiin laaja tiedotuskampanja. Juhlia ei tarkoitus pitää vain Punaisella torilla, vaan myös muualla Moskovassa. VDNH-alueelle, All Unionin maatalousnäyttelyn virkistysalueelle, rakennettiin väliaikainen urheilukaupunki, jossa oli 60 000 istumapaikkaa.

Nämä tapahtumat herättivät huomiota suuri määrä katsojia, joiden joukossa oli yleensä myös ulkomaisia ​​vieraita, jotka syystä tai toisesta olivat Neuvostoliitossa. Joten, Yhdysvaltain Moskovan-suurlähettiläs J. Davis katselee 12. heinäkuuta 1937 urheilijoiden paraati Punaisella torilla, vasemmalla mielenkiintoinen kuvaus vaikutelmiasi.

Paraati oli omistettu lokakuun vallankumouksen 20-vuotispäivälle. Siihen osallistuttiin 45 tuhatta"maan parhaat urheilijat - vapaaehtoisten urheiluseurojen jäsenet ja työläisten ja talonpoikien puna-armeijan urheilijat." Mausoleumin korokkeella oli läsnä "neuvostoliiton urheilijoiden paras ystävä" I.V. Stalin ja koko maan johto.

Suurlähettiläs J. Davis oli täysin kiehtonut tästä uudesta toiminnasta hänelle. Punaisen torin diplomaattitasolla seisoessaan hän näki erittäin hyvin kaikki paraatin yksityiskohdat. Salailematta ihailuaan näkemäänsä kohtaan, hän kutsuu paraatiin osallistuvia nuoria urheilijoita "palavaksi nuorisoksi". (Adjektiivi palaa sisään Englannin kieli sillä on useita eri merkityksiä - 1) kirkas; kimalteleva, kiiltävä; 2) tulinen, kiihkeä; 3) hämmästyttävä, hämmästyttävä, hämmästyttävä, hämmästyttävä).

”Se oli säteilevä, aurinkoinen päivä. Punaisen torin molemmat puolet ja vastapäätä oleva julkisivu (GUM-rakennus) oli koristeltu runsaasti lipuilla, punaisella lippukankaalla ja erilaisilla suurilla tunnuksilla, joissa oli urheilumitaleita, kiitosta Stalinille jne.
Tyttöjä oli paraatiryhmissä ja esiintyjien joukossa lähes yhtä paljon kuin poikia - "flamingyouth". Ja mikä kaunis nuoriso! Kaikki paljainpäin, auringonpolttaman tummia, useimmat vain valkoisissa shortseissa ja värillisissä T-paidoissa. Jokaisen kolonnin urheilijat olivat pukeutuneet erikoisväriseen univormuun.<...>Se oli upea näky. Lisäksi paikalla oli tuhansia muita sotilaita, jotka olivat ruskettuneet, puhtaiksi ajeltuja päitä, sinisissä shortseissa ja urheilullisissa valkoisissa kengissä.<.>AT erilliset osat Paraatin aikana esiteltiin erilaisia ​​klubin aktiviteetteja. Hiihtäjät kulkivat ryhmissä - vähintään puolitoista tuhatta ihmistä ryhmässä. Heillä oli ilmeisesti laakerit suksien alla liukuakseen jalkakäytävällä.
Joissakin sarakkeissa oli poikkipalkit, joilla suoritettiin voimisteluharjoituksia; akrobaatit tekivät kuperkeitä kahden ihmisen korkeuden korkeudella. Toiset rullasivat katsomoiden ohi luistimilla tai laudoilla. Neljäkymmentä tai viisikymmentä poikaa ja tyttöä osallistui yhteen esityksistä, jotka esittelivät taitojaan voimisteluvälineillä ja liikkuivat eteenpäin aukiolla.
Kaiken kaikkiaan se oli yksi kauneimmista ja merkittävimmistä esityksistä, joita olen koskaan nähnyt. Tietenkin se oli upea päivä, ja nuorten ihmisten hämmästyttävä kauneus, joilla oli täydellinen vartalo ja terve ulkonäkö, teki työnsä ja muutti koko spektaakkelin joksikin korkein aste epätavallinen".

Vuotta aiemmin Neuvostoliitossa vierailleet vaikutelmat Punaisella torilla järjestetystä urheiluparaatista ranskalainen kirjailija André Gide osuu yllättävän yhteen suurlähettiläs Daviesin vaikutelmien kanssa. ”Osallistuin nuorisofestivaaleille Moskovassa Punaisella torilla... Kaikki oli järjestetty upeasti... ja jopa erinomaisella maulla. Pohjoisesta ja etelästä saapuneet nuoret osallistuivat paraatiin Punaisella torilla. Sitä jatkui useita tunteja. En voinut kuvitellakaan näin upeaa näkyä. Tietenkin sen upeat osallistujat valittiin etukäteen, valmisteltiin ja koulutettiin. Mutta kuinka ei ihailla maata ja hallintoa, joka pystyy luomaan sellaista nuorisoa."

Esimerkki vakavasta paraateihin valmistautumisesta voi olla käyttäytymissäännöt. Hyväksyttiin tärkeän tapahtuman järjestämisestä vastaavat: paraatin komentaja - Kuznetsov; paraatikomissaari - Efremov; päätaiteilija para-da - kybardiini; esittelyesitysten pääjohtaja - Okhlopkov; yhdistetyn orkesterin kapellimestari on taideprikaatin komentajan Tšernetski kunniatyöntekijä.

Valmistelun aikana kehitettiin erityinen menettely pylväiden läpikulkua varten. Paraatin juhlalliseen marssiin osallistui 35 000 ihmistä. Pääpylväs, temaattisesti määritelty "Ensimmäinen sijaisemme on Stalin!", koostui 450 ihmistä(kolonni komentaja I. N. Rumyantsev, sarakkeen komissaari - B. P. Shamshin, taiteilija - G. Kibardin). Liittasavaltojen urheilijoiden yhdistettyyn kolumniin kuului 2380 henkilöä(pylvään komentaja - Popov, sarakkeen komissaari - Glorious).

Moskovan koululaiset esittelivät ensimmäisenä urheilunäytöksissä. Teemana on "Neuvostoliiton lapsilla on terve, iloinen lapsuus" (johtaja Shteinberg). Osallistui yhteensä 250 henkilöä.

Joukkueen suoritus Kirgisian SSR aihealue "Neuvostoliiton vuorikiipeily"(esityksen johtaja - Ushakov). Osallistui 200 ihmistä.

Esitys Kazakstanin SSR aihealue "Kansan herätys"(esityksen johtaja - Kiseljov). Osallistui 200 ihmistä.

Esitys Tadžikistanin SSR aihealue "Stalin on lippumme"(puheenjohtaja - Yergin). Osallistui 200 ihmistä.

Esitys Uzbekistanin SSR aihealue "Aurinkoinen Uzbekistan"(esityksen johtaja - Kombarov). Osallistui 200 ihmistä.

Turkmenistanin SSR:n suorituskyky määräytyi teeman mukaan "Onnellinen Turkmenistan"(esityksen johtaja - Osipov). 180 henkilöä osallistui.

Esitys Armenian SSR aihealue "Kukkiva Armenia"(Puheen johtaja - Mingayan). Osallistui 200 ihmistä.

Esitys Georgian SSR aihealue "Georgia on Stalinin syntymäpaikka"(esityksen johtaja - Javrishvili). Osallistui 300 ihmistä.

Esitys Azerbaidžanin SSR aihealue "Öljyä kantava Azerbaidžan"(esityksen johtaja - Mavromati). Osallistui 200 ihmistä.

Esitys Valko-Venäjän SSR aihealue "Emme halua sotaa, mutta olemme valmiita taisteluun"(esityksen johtaja - Goleizovsky). Osallistui 300 ihmistä.

Esitys Ukrainan SSR aihealue "Länsipuolustuksen etuvartio"(Esityksen johtajat - Lane ja Sabenko). Osallistui 400 ihmistä.

Esitys Moskovan alueellinen fyysisen kulttuurin korkeakoulu määritti teema "Ordenoyed Komsomol" (puheenjohtaja - Emil May).
Käsikirjoitus sisälsi seuraavat jaksot:
1. "Sisällissota";
2. "Kansantalouden elvyttäminen";
3. "Metrojen rakentaminen";
4. "Fyysinen nuoriso". Urheiluharjoitukset. Tyttöjen tanssi huiveilla. Miesten urheilu- ja akrobaattiset tanssit. Parterre-voimistelu. Akrobatia.
Osallistui 350 ihmistä.

Esitys Valtion määräys Leninin fyysisen kulttuurin instituutti nimetty P.F. Lesgaft(Leningrad) määritti teema "laivasto" (puheenjohtaja - Orlov).
Käsikirjoitus sisälsi:
1. Sinä liikut kappaleella.
2. Stalinin muotokuvan rakentaminen.
Myös seuraavat jaksot:
1. Maalaus "Meri". Naisten tanssi huiveilla.
2. Maalaus "Elämä laivalla". Laturi. Harjoituksia vaakapalkilla. Naisten harjoitukset nukkojen kanssa. Signalointi - "Hei toveri Stalin." Pelastusrengasharjoitukset. Kivääriharjoitukset. Krasnoflotskaya tanssi.
Osallistui 700 ihmistä.

Esitys Stalinin mukaan nimetty valtion keskusjärjestö Leninin fyysisen kulttuurin instituutti määriteltiin teemalla "Jos huomenna on sota" (puheenjohtaja on Moiseev).
Käsikirjoitus sisälsi:
1. Suuren voimistelupyramidin rakentaminen, joka muuttuu "eläväksi" akrobaattisiksi sillaksi, jota pitkin joukot kulkevat.
2. Puolisotilaalliset harjoitukset moottoripyörillä.
3. Miekkailu.
4. Lattiaharjoitukset miesten ja naisten ryhmille.
5. Viimeinen pyramidi.
700 henkilöä osallistui.

Todella suurenmoiset teatteriurheilukulkueet, jotka tapahtuivat Punaisella torilla, eivät olleet vain kirkkaita ja näyttäviä esityksiä. Heistä tuli päätapahtumat maan poliittisessa ja kulttuurielämässä. Kuuluisat ohjaajat ja balettimestarit V. Meyerhold, S. Radlov, K. Goleizovski, I. Moiseev olivat mukana kulkueessa. Tässä yhteydessä I. Moiseevin muistelmat ovat erittäin mielenkiintoisia.

Jo melko kuuluisa 30-luvun puolivälissä. Bolshoi-teatterin tanssija ja koreografi I. Moiseev sai täysin odottamattoman tarjouksen. Vuonna 1936 urheilijat Malakhovin liikuntaopisto on nimetty Antipova pyysi häntä pitämään heille esityksen urheiluparaatia varten Punaisella torilla.

Moiseev muistelee, että hän "näki paraatteja Punaisella torilla monta kertaa, ja olin aina hämmästynyt siitä, kuinka tylsiä ne olivat. Urheilijat kävelivät ulos aukiolle hitaalla seremoniallisella askeleella, alkoivat hitaasti tehdä harjoituksia<...>Olin yllättynyt niiden kärsivällisyydestä, jotka katsoivat nämä paraatit loppuun asti.

Malakhovit olivat erittäin järkyttyneitä siitä, että heille annettiin vain 15 minuuttia, mutta Moiseev päätti kääntää esityksen lyhyen keston urheilijoiden eduksi ja kilpailla instituutioiden kanssa ensisijaisesti dynamiikan vuoksi. Puhe kesti vain seitsemän minuuttia. Sadan metrin vauhdilla sen osallistujat juoksivat ulos aukiolle, asettuivat riviin sekunneissa ja tekivät harjoituksia samaan tahtiin. Esitys oli valtava menestys, ja teknillinen koulu jopa palkittiin.

Vuonna 1937 koreografille tuli ehdotuksia paraatin numeron esittämisestä monista tasavalloista, hän valitsi kaikkien hakijoiden joukosta. Valko-Venäjän tasavaltalainen teknillinen koulu. Joka viikko hän matkusti Minskiin kahdeksi päiväksi valmistelemaan esitystä "Raja sulkussa", jonka hän suunnitteli paraatille epätavallisessa teatterimuodossa. Punainen tori muuttui koivulehdoksi, siitä tuli tankkeja, sotilaat juoksivat ulos. Esiintyjät kulkivat aukiolle Moskovan alueelta etukäteen tuotujen pienten koivujen kanssa, jotka loivat illuusion Valko-Venäjästä. Esitys osoittautui varsin onnistuneeksi ja paraatin jälkeen teknillinen koulu nimettiin uudelleen instituutiksi, esiintyjät palkittiin tilaisuuksilla. Koreografin työ jäi ilman palkintoa, mikä tietysti oli erittäin pettymys ja hillitsi halua tehdä tätä tulevaisuudessa.

Vuoden 1938 urheiluparaatin aattona Aleksanteri Kosarev, All-Unionin leninistisen nuorten kommunistisen liiton keskuskomitean sihteeri, soitti Moiseeville ja pyysi häntä tulemaan kiireellisesti hänen luokseen. Puhe kääntyi jälleen koreografin osallistumiseen paraatin numeron esittämiseen. Huomattuaan, että koreografi ei osoittanut halua osallistua paraatiin, Kosarev varoitti protestejaan: ”Tosiasia on, että toveri Stalin kysyi, miksi Stalinin liikuntainstituutti ei ole saanut palkintoja esityksistään jo kolmatta vuotta. Hänelle kerrottiin, että ensimmäinen paikka myönnettiin valkovenäläisille. Myös Iosif Vissarionovich piti tästä esityksestä, ja hän kysyi, kuka sen valmisteli. Kun nimeäsi kutsuttiin, toveri Stalin sanoi: "Anna hänen tehdä se." Siksi pyysimme sinua tulemaan.".

Tämän Kosarevin kanssa käydyn keskustelun tulos oli numeron "Jos huomenna on sota" lavastus. Kilvet kädessään urheilijat juoksivat ulos aukiolle ja asettivat nämä kilvet hartioilleen. Muut voimistelijat kiipesivät niille ja muodostivat myös kilpien avulla alustan, jolle kolmannet kiipesivät. Tuloksena muodostui viisi kolmikerroksista pyramidia, joista jokaisen kruunasi yksi voimistelija, joka otti minkä tahansa urheilulajin lähtöasennon: uimari ennen veteen hyppäämistä, kiekonheittäjä ennen kiekon heittoa... Kun pyramidit rivissä heidän eteensä ilmestyi muutamaksi sekunniksi juliste, jossa oli merkintä "Jos huomenna on sota", joka peitti huippuvoimistelijat. Kun banneri oli laskettu alas, kilpailun aloittamiseen valmiiden urheilijoiden tilalla oli sotilaita erilaisia joukot. Tämän jälkeen pyramidit romahtivat välittömästi ja viiden sijasta korkeat tornit katsojat näkivät valtavan pituisen sillan ulottuvan Historiallinen museo Spasskaja-tornille. Tämä silta koostui voimistelijan hartioille asennetuista kilpistä. Moottoripyörät ryntäsivät kilpien yli, ja niiden jälkeen alkoivat taistelukohtaukset samassa tilassa. Instituutin opiskelijat. Stalin esitti tämän numeron niin menestyksekkäästi, että instituutti sai siitä Stalinin niin halutun ensimmäisen paikan.

Yhteenvetona voidaan todeta, että Neuvostoliiton urheilun historian tutkiminen on riittävää lupaava suunta historiatieteen alalla. Analyysi yleistä politiikkaa tällä alueella mainitun ajanjakson aikana voit ymmärtää paremmin fyysisen kulttuurin liikkeen historian lisäksi myös vuonna 2008 tapahtuneita yhteiskuntapoliittisia prosesseja. Neuvosto-Venäjä. Metodologinen perusta esitetty tutkimus perustuu historismin, objektiivisuuden ja järjestelmällisyyden periaatteisiin tieteellinen analyysi. Työ on laadittu yleisten tieteellisten tutkimusmenetelmien (deskriptiivinen, historismi, synteesi ja analyysi), erityisten historiallisten menetelmien (retrospektiivinen, vertaileva historiallinen, ongelmakronologinen) soveltamisen pohjalta. Listatut menetelmät niitä käytettiin yhdessä, mikä mahdollisti integroidun lähestymistavan tutkimukseen.

; - noin toim.)
9. Moiseev I.A. Muistan… Elinikäinen kiertue / I.A. Moiseev. - M., 1996. - 224 s.
10. Ibid., s. 35.
11. Ibid., s. 37.

Aiheeseen liittyvät materiaalit

1. (Yksi ensimmäisistä värillisistä kokeellisista elokuvista Neuvostoliitossa)
2. (Dokumenttielokuva suurenmoisesta, tunteja kestäneestä urheilijoiden paraatista (I All-Union-urheilijoiden paraati) Punaisella torilla Moskovassa 12. heinäkuuta 1937)

Kutsumme sinut katsomaan valikoimaa valokuvia suurkaupunkielämästä viime vuosisadan 30-luvulla, Stalinistiset sorrot, mutta samaan aikaan koko maan tuotannon ja teollistumisen ennennäkemättömän nopea kasvu, mikä myöhemmin antoi Neuvostoliitolle mahdollisuuden käyttää tätä potentiaalia voittaakseen Suuren isänmaallisen sodan. Kokonaisbruttokansantuotteella ja teollisuustuotannolla mitattuna Neuvostoliitto sijoittui 1930-luvun puolivälissä ensimmäiselle sijalle Euroopassa ja toiseksi maailmassa, toiseksi vain Yhdysvaltojen jälkeen.

Lisäksi näet elokuvan "Mission to Moscow". Tämä on kronikka vaikutelmista Neuvostoliitosta amerikkalainen suurlähettiläs Davis, hänen tapaamisensa Stalinin kanssa ja hänen yhteinen kohta näkökulmasta Neuvostoliiton ja Yhdysvaltojen välisiin suhteisiin.

1920- ja 1930-luvuilla Moskovasta tuli akuutti paikka poliittinen taistelu, jonka seurauksena Stalin tuli yksinvaltaan. Kaupunkiin rakennettiin tehtaita ja tehtaita, uusia asuinrakennuksia työntekijöille. 1920-luvulla rakennettiin taloja, mikroalueita, kokonaisia ​​kyliä, mutta asunnot eivät vielä riittäneet, sillä kaupungin väkiluku kasvoi nopeammin kuin uudet rakennukset. Oli sellainen ilmiö kuin "kompressio", kun yhdelle perheelle suunniteltuihin asuntoihin siirrettiin kaksi tai kolme ja joskus enemmänkin.

Alla on erittäin laaja valikoima vanhoja kuvia noilta ajoilta, tekstiä ja elokuva

Leninin johtama kansankomissaarien neuvosto hyväksyi 26. helmikuuta 1918 päätöslauselman hallituksen siirtämisestä Moskovaan. Maaliskuun 11. päivänä, kahdensadan vuoden tauon jälkeen, pääkaupungin asema palautettiin jälleen Moskovalle, ja jo tässä ominaisuudessa Moskova koki myrskyisiä tapahtumia: Saksan suurlähettilään Mirbachin salamurhan 6. heinäkuuta 1918, tukahduttamisen vasemmiston sosiaalivallankumoukselliset, Lenin-yritys, Moskovan Chekan työ, mobilisaatio sisällissodan rintamille, ensimmäiset kommunistiset subbotnikit jne. 21. tammikuuta 1924 Lenin kuoli. Punaiselle torille rakennettiin väliaikainen puinen mausoleumi, joka myöhemmin korvattiin pysyvällä - graniitista ja marmorista.

Kaupunki tarvitsi uudistusta liikennejärjestelmä. Moskovan innovaatio oli johdinauto. Moskovan innovaatio oli johdinauto. Mutta tietysti eniten paras ratkaisu liikenneongelma voi olla metron rakentaminen. Metron rakentaminen julistettiin shokkityömaaksi. Tammikuun 1935 loppuun mennessä päätyöt saatiin valmiiksi ja säännöllinen liikenne avattiin 15. toukokuuta. Sverdlov-aukiolta (nyt teatterin aukio) junat lähtivät Sokolnikin, Smolenskajan ja Krymskajan aukiolle.

Maailma ja sisällissota johti tuhoon maassa ja Moskovassa. Vaikeaa teollisuus- ja elintarviketilannetta pahensi kaupungin eristyneisyys raaka-alueet maat. 214 tekstiiliyritystä, koko elintarviketeollisuus ei toimi. Raitiovaunuvarikko on lakannut toimimasta lähes kokonaan. Monet asuinrakennukset rapistuivat. Mutta vuodesta 1922 lähtien talous alkoi vähitellen parantua: Kashirassa otettiin käyttöön voimalaitos; Tryokhgornaja-manufaktuuri, Danilovskaja- ja Izmailovskaja-tekstiilitehtaat nousivat vauhtiin.

Raitiovaunu kulki Ostankinoon, Petrovsko-Razumovskoye vastikään rakennettuja linjoja pitkin. Vuoteen 1926 mennessä asuinalue saatettiin lähes sotaa edeltävälle tasolle, aukiot, puutarhat ja puistot kunnostettiin. 20-luvun loppuun mennessä radiolähetyksistä tuli moskovilaisten omaisuutta. Vuonna 1939 Moskova televisiokeskus. Moskova muutti aktiivisesti ulkonäköään: Gorki-katu (Tverskaya), Bolshaya Kaluzhskaya ( Leninski Prospekt), Pervaya Meshchanskaya (Prospect Mira). Merkittävä ilmiö oli liittovaltion maatalousnäyttelyn rakentaminen vuonna 1939 (silloin VDNKh ja nyt koko venäläinen Messukeskus- VVC).

Vuonna 1935 se hyväksyttiin yleissuunnitelma Moskovan jälleenrakennus. Suunnitelmassa määrättiin Moskovan alueen kasvusta puoleen ja Kremlin, Kitay-gorodin, Whiten ja Zemljanoyin kaupungin täydelliseen uudelleenkehittämiseen, mikä tarkoitti käytännössä katoamista historiallinen ilme Moskova.

Rakennus- ja purkutöissä vanha Okhotny Ryad vuonna 1935 alkoi jo saada uutta muotoaan:

Kansainvälisen maaperätieteilijöiden kongressin osallistujien saapuminen Moskovaan. Venäjä, 1930

Kansainvälisen maaperätieteilijöiden kongressin avaus. Taustalla on Leninin muotokuva seinällä. Venäjä, 1930.

Kansainvälisen maaperätieteilijöiden kongressin jäsenet vierailemassa Moskovan Kremlissä. Venäjä, 1930.

Ryhmä ihmisiä vallankumouksen 14-vuotispäivänä Punaisella torilla Moskovassa 7. marraskuuta 1931.

Moskovan katuja rakennetaan kiireellä. Moskova, 1931

Kreml (lipulla) ja etualalla Lenin-mausoleumi. Moskova, Venäjä, 1932.

Kerjäläinen riepuissa kadulla Moskovassa, 1932

Kaksi miestä katolla näköalalla Moskovan keskustaan ​​ja Kremliin. 1932.

Raitiovaunuun nouseminen. 1932

Naiset lasten kanssa jossain Moskovan köyhillä alueilla. 1932

Mies salkku istuu tuolilla taustaa vasten keinotekoinen romanttinen maisema odottaa otosta katuvalokuvaajalta. Moskova, 1932.

Työntekijät vierailevat yhdessä Moskovan monista museoista.1932

Bolshevikit ja kirkko. 1932

Näkymä jalankulkijoista, autoista, busseista ja raitiovaunuista Sverdlov-aukiolla (entinen Teatralnaja-aukio) Moskovassa. Kuva otettu Bolshoi-teatterin huipulta 1932

Tämä valokuva on otettu suuren paraatin aikana Punaisella torilla Moskovassa vuonna 1932.

Markkinat Moskovassa. Venäjä, 1933.

Ylhäältä nähty vappuparaati Punaisella torilla. Moskova, Neuvostoliitto, 1933

Osa Venäjän armeijasta asettui riviin Punaiselle torille vapun paraatin aikana. Moskova, Neuvostoliitto, 1933

Moskovassa lokakuun vallankumouksen juhlinta vuonna 1933.

Panssarivaunut Punaisella torilla Moskovassa vuoden 1917 lokakuun vallankumouksen kunniaksi. Venäjä, 1933.

Vaikuttava paraati Moskovan Punaisella torilla lokakuun vallankumouksen 17. vuosipäivän kunniaksi. Venäjä, 1933.

Suuri paraati Moskovan Punaisella torilla vuoden 1917 lokakuun vallankumouksen kunniaksi. Venäjä, 1933.

Moskovan Punaisella torilla Lokakuun vallankumouksen 17. vuosipäivän kunniaksi järjestetyn paraatin viimeinen osa oli panssaroitujen ajoneuvojen paraati. Venäjä, 1933.

Myydään hiustenpidennykset ja peruukit. Moskova, 1933.

Professori Schmidt on arktisen tutkimusmatkan johtaja jäänmurtajalla "Sibiryakov" Moskovan pohjoisasemalla (?) hän haastattelee toimittajia. 1933

Punainen tori Neuvostoliiton poliisin, liikenteenohjaajan kanssa. Moskova, 1935

Metrotunneli Moskovassa. 1935.

Panoraama Okhotny Ryad: metroasema Moskovan keskustassa. Vasemmalla rakenteilla oleva rakennus ja etualalla kivikivivuori. Moskova, 1935.

Panorama Okhotny Ryadista: metroasema Moskovan keskustassa, aukio on täynnä hevosia ja kärryjä. Moskova, 1935.

Puoliympyrän muotoinen metrolaituri ja tunneli. Moskova, Venäjä 1935

Metroasemat. Moskova, 1935.

Shakkipeli Salomon Florin ja Vjatšeslav Vasilijevits Rogozhinin (oikealla) välillä shakkiturnauksen aikana Moskovassa, 1936

Shakinpelaaja Jose Raul Capablanca ottelussa Ryuminia vastaan ​​shakkiturnauksessa Moskovassa vuonna 1936.

Erilaisten edustajia etniset vähemmistöt"uudessa" Neuvostoliiton parlamentissa. Moskova, 1938

Näkymä Punaiselle torille, jossa urheiluparaati järjestetään. Moskova, Venäjä, 1938

Jono bussiin.

Luzhniki talvella.

Näkymä Moskovan joelle, Kremliin ja Vapahtajan Kristuksen katedraalille Bolshoi Moskvoretskyn sillalta.

Näkymä Kremliin Kremlistä.

Moskovan kodittomat lapset.

Syksy Moskovassa.

Näkymä Kremliin Vapahtajan Kristuksen katedraalilta.

Näkymä Kremlille ja kulman Beklemishevskaja-tornille.

Kutafyan torni.

Vapahtajan katedraali Borilla.

Proletaarinen orkesteri Punaisella torilla.

Mausoleumi.

Kremlin muurin korjaus.

Kirjan romahtaminen lähellä Kremlin muureja.

Lubyanka aukio.

Sukharevin torni.

Passion Square.

Tverskaja-aukio.

Tverskaya Zastava ja ylikulkusilta.

Triumph Square.

Nikolskaya katu.

Moskovan markkinat.

Kristuksen Vapahtajan katedraali.

Tverskaya-katu lähellä Kamergersky-kaistaa.

Kropotkinskajan pengerrys.

Dorogomilovsky-silta on edelleen rakenteilla, nykyään sitä kutsutaan Borodinsky-sillaksi.

Vanha Moskvoretsky-silta terävillä jääkirveillä tukien päällä.

Tulvat Moskovassa.

Kalastus Moskovan joella.

Jään valmistus jäätiköille.

Pesula Moskovan joessa.

Työntekijät valmistelevat asfalttia lähellä Metropolia.

Kahvila, 1930-luku

Bolshoi-teatteri, 1934

Luistinrata Gorkin puistossa. 1938

Kukka tyttö. 30-luvun lopulla

Nuoriso, Gorkin puisto, 1939

Spartacus. 1938 Fyysisen kulttuurin paraati

Moskova, 1930-luku

1937. Passion-luostari

20 vuotta vallankumousta. Suuri teatteri. 1937

hedelmävettä. 1938

Vilkas liikenne Moskovassa. 1930-luku

Alus "Josef Stalin" saapui Moskovaan ensimmäisen kerran vasta avatun Moskovan ja Volgan kanavan kautta toukokuussa 1937

Petrovka-katu, 1937

Mutta näitä kuvia, toisin kuin huippukuvia, ei ole vielä hämärtynyt. Nimettömät ulkomaalaiset ottivat useita kuvia talvisesta Moskovasta vuosina 1930-1931.

Sieltä
Moskovan kamariteatterin esitys

1

2

3

4

5

6

7

8

9

10

11

12

13

14

15

16

17

18

19

20

21

22

23

24

25

26

27

28

29

30

31

32

33

34

35

36

37

38

39

40

41

42

43

44

45

46

47

48

49

50

51

52

53

54

55

1 Vilshankan kylä. Kiovan alue. Lounas sadonkorjuun aikana. 1936

2 Simulaattorin toverinen oikeudenkäynti maatalousartellissa " Jasnaja Polyana", Kiovan alue. 1935

3 talonpoikien dekulakointi, Donetskin alue, Kanssa. Onneksi, 1930-luku.

4 Maan yhteisviljelyseuran jäsenet kuljettavat syrjäytyneen talonpojan ruokakomero yhteiseen ruokakomeroon, Donetskin alue, 1930-luku.

5 Traktorinkuljettajia. Uzbekistan, 1930-luku. Valokuva Max Penson.

6 Uzbekistan. Suuren Ferghanan kanavan rakentaminen. Valokuvaaja M. Alpert. 1939

7 Kolkhoznik-sanomalehden mobiilipainos ja painotalo. 1930

8 Kolhoosikokous kentällä. 1929

9 Pakasteperunoiden kerääminen, Donetskin alue. 1930

10 Työskentele orkesterin kanssa Valkoisenmeren kanavan rakentamisessa. Valokuvaus - "Työskentely orkesterin kanssa", Alexander Rodchenko. 1933

11 Kremlistä otetut kotkat ovat esillä puistossa. Gorky arvioitavaksi. 1935

12. liittovaltion urheilijoiden paraati Punaisella torilla. 19637

13 Elävä pyramidi. Kuva: Alexander Rodchenko, 1936.

14 TRP - Valmiina työhön ja puolustamiseen. Kuva Alexander Rodchenko. 1936

15 Kuva: I. Shagin. 1936

16 Mielenosoitus kollektivisoinnin puolesta. 1930-luku.

17 Lääkärilautakunta. 1935

18 Kylän ensimmäinen päiväkoti. "Annetaan äidin mennä puutarhaan ja leikkikentälle." Valokuva Arkadii Shaikhet, The First Village Creche. 1928

19 Mielenosoitus, Moskova, Krasnaja Presnya. 1928

20 Tulva Moskovassa, Bersenevskajan pengerrys. 1927

21. Tulvat Leningradissa. Tulvien tuhoama puinen jalkakäytävä Nevski Prospektilla. 1924

22 Leningradin tulvan aikana penkereille heitetty parkki. 1924

23 Leningradin pioneeria herätetty hälytykseen. 1937

24 Revolution Square, Moskova. Kuva: A. Shaikhet

25 Lubjanka-aukio, 1930-luku Moskova.

26 Kauppateltta "Makhorka". Koko unionin maatalousnäyttely. Kuva: B. Ignatovich. 1939

27 Linja petrolille ja bensiinille. 1930-luku

28 V. V. Majakovskin hautajaiset. 1930

29 kellot poistettu kirkoista, Zaporozhye. 1930-luku

30 Neuvostoliiton ensimmäiset autot. AMO-3-kuorma-auto on ensimmäinen neuvostoauto, joka vierii kokoonpanolinjalta. 1931

31 Moskova, Zubovsky Boulevard, 1930-1935 ORUD - rakenne Neuvostoliiton sisäministeriön järjestelmässä (liikenteen säätelyosasto). Vuonna 1967 ORUD ja GAI yhdistettiin yhdeksi rakenteeksi.

33 Jono mausoleumiin. Noin 1935

Bonus: Moskova 20-30-luvulla viime vuosisadalla, Branson DeCoun (Branson DeCou) värikuviin vangitsema

"Tehtävä Moskovaan" (elokuva)

Julkaisuvuosi: 1943
Genre: Draama, Sota, Historia
Kesto: 02:02:57
Julkaistu: Warner Brothers Pictures - USA
Käännös: Amatööri monofoninen
Ohjaus: Michael Curtiz
Pääosissa: Walter Huston, Ann Harding, Oscar Homulka, George Tobias, Jean Lockhart, Eleanor Parker, Richard Travis, Helmut Dantin, Victor Frangen, Henry Daniell, Barbara Everest, Dudley Field Malone, Roman Bonen, Maria Palmer, Moroni Olsen, Minor Watson , Vladimir Sokoloff, Maurice Schwartz

Kuvaus: Vuonna 1936 presidentti Franklin D. Roosevelt nimittää Joseph E. Davisin, vauraan asianajajan, Yhdysvaltain Neuvostoliiton-suurlähettilääksi. Davisin tehtävänä on selvittää, olisiko liitto neuvostokansan kanssa tehokas sodan sattuessa natsi-Saksan kanssa. Suurlähettiläs Davis on hämmästynyt Venäjällä oleskelunsa aikana näkemästään. Neuvostoliitolla on vakava armeija ja ne ovat innokkaita liittoutumaan ystävällisten kansojen, kuten Amerikan ja muiden kanssa. eurooppalaiset maat voittaa Hitler ja rakentaa rauhanomaista tulevaisuutta koko ihmiskunnalle. Kyllä, juuri tämän tyyppisen Stalinin kanssa meidän täytyy käydä kauppaa... "Mission to Moskova" on kronikka Yhdysvaltain suurlähettiläs Davisin vaikutelmista Neuvostoliitosta, hänen tapaamisistaan ​​Stalinin kanssa ja hänen yleisnäkemystään suhteista Neuvostoliiton ja Yhdysvaltojen välillä. Elokuva on kuvattu puolidokumentaariseen tyyliin. Elokuva kuvaa Davisin näkemystä erilaisista tapahtumista Neuvostoliiton historiassa. Kuva alkaa todellisen suurlähettiläs Davisin esittelyllä: "Mikään maan johtajia ei esitetty niin väärin ja ymmärretty väärin kuin Neuvostohallitus noina kriittisinä vuosina kahden maailmansodan välillä."

AIHE: URHEILUSUUNNAN MUODOSTUMINEN NEUVOSTONSA.

Kysymys 1. Fyysisen kulttuurin paraatit aukiolla

Urheiluohjauksen muodostuminen alkoi urheilukulkueilla aukiolla.

Toukokuun 25. päivänä 1919, Vsevobuchin vuosipäivänä, Moskovan hallituksen aloitteesta pidettiin ensimmäistä kertaa Punaisella torilla sotilasurheilufestivaali. Vsevobuchin taistelijat marssivat aukion poikki asein, ja jotkut heistä yhdessä urheilujärjestöjen urheilijoiden kanssa osoittivat ensimmäistä kertaa massavoimisteluharjoituksia liikkeessä.

Tämä historiallinen loma, jota hallitus arvosti suuresti, loi perustan Sports Paradesille - yhdelle massaurheilunäytösten muodoista, josta tuli useiden vuosien ajan maan johtava.

Vuodesta 1924 aina 1980-luvulle saakka Fyysisen kulttuurin paraatteja pidettiin vuosittain. Punainen tori on aina ollut heidän pääareena. 1950-luvun puolivälistä lähtien Fyysisen kulttuurin paraatit ovat kuitenkin menettäneet itsenäisyytensä ja muuttuneet työläisten mielenosoituksen pääpylvääksi 1. toukokuuta ja 7. marraskuuta.

Mielenosoituksen pääpylväs eroaa mittakaavaltaan ja merkitykseltään klassisesta Sports Paradesta. Sen tehtävä tulee kapeammaksi ja täsmällisemmäksi - asettaa kansanjuhlien pääteema ja sävy. Fyysisen kulttuuriparadien ilmaisuvälineiden käytöstä kertynyttä kokemusta hyödyntäen ohjaaja ratkaisi onnistuneesti hänelle asetetun tehtävän. Vuosien mittaan työväennäytökset avannut urheilijoiden pääkolonni näytti uudelta, mutta aina mielenkiintoiselta, värikkäältä, temaattliselta ja tunteelliselta.

Urheiluparaatit olivat erityisen suosittuja 1930-luvulla. Se johtui nopea kehitys fyysinen kulttuuri ja urheilu, nuorten suuri innostus ja kiinnostus tätä uutta itseilmaisun ja kommunikoinnin muotoa kohtaan, joka edesauttaa massojen, joukkueen ja yksilön vapaan luovuuden ilmentymistä samanaikaisesti. Nämä vuodet olivat ohjaamiselle erittäin hedelmällisiä. Osallistujakontingentin valtava joukkoluonne ja monimuotoisuus, aiheiden laajuus, uusien ilmaisukeinojen synty loivat suotuisat olosuhteet luovalle nousulle. Ei ole sattumaa, että sen ajan urheilukulkueet herättivät lisääntynyttä kiinnostusta niin urheilun asiantuntijoissa kuin kulttuurin ja taiteen eri alojen hahmoissa.

Vuonna 1931 urheiluparaatiin osallistui 40 tuhatta ihmistä, vuonna 1932 - 70 tuhatta, vuonna 1933 - 80 tuhatta, vuosina 1934 ja 1935. - 120 tuhatta kukin, vuonna 1936 - 110 tuhatta, vuonna 1937 - 40 tuhatta, vuosina 1938-1940. osallistujamäärä ei ylittänyt 40 tuhatta ihmistä.

"Jos järjestäytyneet joukot marssivat musiikin tahdissa, laulavat kuorossa, suorittavat jonkinlaisia ​​voimisteluharjoituksia tai tansseja, sanalla sanoen järjestävät eräänlaisen paraatin, mutta paraati ei ole sotilaallista, vaan mahdollisuuksien mukaan kyllästetty sellaisella sisällöllä, että ilmaisi ihmisten ideologista olemusta, toiveita, kirouksia ja kaikkia tunteita, sitten ne muut, järjestäytymättömät joukot, jotka ympäröivät joka puolelta katuja ja aukioita, joissa loma pidetään, sulautuvat tähän järjestäytyneeseen joukkoon ja näin voimme sanoa : koko kansa esittelee sielunsa itselleen" (katso AV Lunacharsky Massafestivaaleista, näyttämöstä, sirkuksesta.- M.: Taide, 1981, s. 84).

1930-luvun odotetut ja varautuneet urheilukulkueet, joihin pääkaupungin nuorten lisäksi koko maa aktiivisesti osallistuivat, olivat juuri niin suosittu juhla.

Ensimmäisten vuosien liikuntaparaateille oli ominaista, että niitä pidettiin vain liikkeessä. Pysähdykset aukiolla eivät olleet sallittuja. Tämä vaatimus jätti tietysti jälkensä paraatin osallistujien toiminnan sisältöön, yksittäisten kolonnien ja koko paraatin järjestämiseen ja ohjaukseen. Näissä olosuhteissa johtajan keinovalinnat olivat merkittävästi rajalliset, ja luonnollisesti kolonnin johtajan organisointikyky oli suurempi arvo kuin hänen luovat ja lavastuskykynsä. Ohjaajan päätehtävät kiteytyivät itse asiassa etuaskelman ja linjauksen työstämiseen kolonnin ohittamisen yhteydessä sekä alkuperäisten tarvikkeiden etsimiseen, jotta katsoja voisi tarkasti määrittää sarakkeen kuulumisen tiettyyn tiimiin.

Ilmaisukeinojen ja urheiluparaatien johtamisen kokemuksen kertyessä ohjaajan rooli ohjaajana kasvoi vähitellen. Fyysisen kulttuurin paraatit alkoivat olla temaattisia. Jokaisen paraatiin osallistuneen sarakkeen täytyi valita ja paljastaa tietty aihe. Se ei ollut helppoa, koska ohjaajalla oli kirjaimellisesti muutama minuutti ideansa toteuttamiseen. Liikkeen ohimenevyys määräsi myös ilmaisuvälineiden valinnan. Suuren merkityksen valitun aiheen paljastamiselle tänä aikana hankkivat: pylvään rakentamisen muoto; esine harjoitusten suorittamiseen liikkeessä; itse massaharjoitusten omaperäisyys; erilaisia ​​rakenteita, jotka edistävät aiheen paljastamista; voimistelulaitteet asennettuna ajoneuvoja; "eläviä" pyramideja jne. Erityinen rooli määrättiin pylvään koristeluun ja osallistujien pukuihin (kuvat 1-5.).

Sports Parades -musiikki oli tuolloin kaikille yhteistä. Ne olivat enimmäkseen marsseja päätehtävä jonka tarkoituksena oli varmistaa pylväiden selkeä kulku aukion poikki häiritsemättä yleistä liikennevirtaa. Siksi se on erityisen tärkeää aiheiden paljastamiselle ja massaharjoitusten toteuttamiselle liikkeessä musiikillinen säestys ei ollut, vaan se toimi vain taustana.

Vuonna 1933 Sports Parade -tapahtumaan otettiin ensimmäistä kertaa joukkovoimisteluesityksiä. Tähän paraatiin osallistui vain kaksi delegaatiota: Moskovan suurimpiin yrityksiin kuuluvien urheilijoiden ryhmittymä (johtaja - A. Lazarev) ja valtion fyysisen kulttuurin ja urheilun keskusinstituutin opiskelijoiden kolonni (johtaja - M. Okunev).

Seuraavina vuosina joukkovoimistelujen sisällyttämisestä Sports Paradesiin on tullut perinne. Tältä osin paraatin kokoonpano on muuttunut. Siinä tyylit erottavat kaksi osaa: ensimmäinen on itse Fyysisen kulttuurin paraati, jolla on samat periaatteelliset tehtävät kuin paraateissa ennen, ja toinen on joukkovoimistelu. Tässä toisessa osassa jokainen delegaatio esitteli useiden minuuttien ajan erityisesti valitun tai kirjoitetun musiikin säestyksellä joukkovoimisteluharjoituksia käyttäen ilmaisukeinoja Urheilu. Mutta hän ei tehnyt tätä enää liikkeessä, vaan paikalla, miehittäen joskus koko Punaisen torin massallaan.

Siten vuoden 1933 paraati synnytti toisenlaisen urheiluspektaakkelin - joukkovoimisteluharjoitukset, jotka myöhemmin, etenkin stadionille pääsyn yhteydessä, saivat erittäin laajan kehityksen ja muuttuivat itsenäiseksi näyttävän taiteen genreksi.

Vuoden 1933 urheiluparaati asetti johtajalle uusia tehtäviä. Alkoi aktiivinen ilmaisukeinojen etsiminen. Ilmestyi uudentyyppisiä massaharjoituksia (virtaus, pyramidi) sekä muuntavia esineitä, jotka suuren osallistujajoukon suorittaessa harjoituksia vaihtoivat yhtäkkiä väriä, muotoa yleisölle ja samalla alkuperäistä. merkitys ja toiminnot. Esimerkiksi yksinkertainen voimisteluseura muuttui välittömästi pudotettavaksi puuvillalaatikoksi tai auringonkukanpääksi, sauvasta tuli jättiläinen kultainen piikki, airo värillisillä teriillä tai lippu jne. Lisäksi joukkovoimisteluesitysten koostumukset alkoivat erota värikkäistä rakenteista ja uudelleenjärjestelyistä.

Vuoden 1937 urheiluparaati antoi merkittävän sysäyksen joukkourheilulajin ja taiteellisen esityksen genren kehitykseen. Se oli omistettu lokakuun 20-vuotisjuhlille ja kokosi yhteen valtuuskunnat kaikista maan liittotasavallasta (150-200 henkilöä kustakin tasavallasta). Joten vuodesta 1937 lähtien Moskovan fyysisen kulttuurin paraateista tuli All-Union.

Fyysisen kulttuurin paraatien poliittinen merkitys kasvaa. Jokainen niistä oli omistettu jollekin tärkeälle tapahtumalle maan elämässä, ja siksi niillä oli tietty teema. Joten vuonna 1937 paraati omistettiin lokakuun 20. vuosipäivälle; vuonna 1938 - korkeimman neuvoston vaalit; vuonna 1939 - NSKP:n XVII kongressi (b); vuonna 1940 - XVII kongressin päätösten täytäntöönpano.

Liittotasavaltojen valtuuskuntien fyysisen kulttuurin paraateihin osallistuminen muutti sisällön radikaalisti joukkomielenosoituksia heidän toinen osansa. Massavoimisteluharjoitusten ohella taidetta esiteltiin ensimmäistä kertaa. Ensiksi erityinen menestys liittovaltion paraateissa im-k0lkoreografia. Moskovaan saapuivat tasavaltojen parhaat ammattikoreografiset ryhmät, jotka yhdessä urheiluvaltuuskuntien kanssa osoittivat korkeaa taitoaan. Näin ohjaamisessa oli ensimmäistä kertaa kysymys urheilun ja taiteen syntetisoimisen mahdollisuudesta, josta myöhemmin tuli yksi tärkeimmistä. erottavia piirteitä massaurheilu- ja taideesityksiä stadionilla.

Nämä liittovaltion paraatien piirteet lisäsivät merkittävästi ohjaajan roolia ohjaajana. Teeman ratkaisun figuratiivisuus, sävellyksen täydellisyys, omaperäisyys urheilun ja taiteen ilmaisuvälineiden valinnassa, vakava, harkittu lähestymistapa musiikilliseen ja taiteelliseen suunnitteluun erottui tuon ajan johtavien ohjaajien tuotannosta.

Tänä aikana on syytä huomioida taiteilijoiden rooli uudenlaisen massaurheiluteatterin kehittämisessä ja perustamisessa ammattimaisesti. Urheilujohtajien yhteinen työ ammattiohjaajien, koreografien, taiteilijoiden ja säveltäjien kanssa rikastutti molemminpuolista luovaa. Tämän upean yhteisön tuloksena syntyi kauniita sävellyksiä massavoimisteluesityksistä ja urheilufestivaaleista, jotka tulivat massataiteen aarteeseen. Tämä yksittäisten johtajien luova liitto jatkuu tähän päivään asti.

Ensimmäiset, jotka testasivat itseään tässä uudessa lupaavassa genressä ja tarjosivat arvokasta, tehokasta apua nuorille urheilujohtajille, olivat koreografit I.A. Moiseev ja K.Ya. Goleizovsky. I. A. Moiseevin esitykset urheiluparaatissa 1937 A. A. Gubanovin kanssa teemalla "Raja on lukittu" (Valko-Venäjän delegaatio) ja vuonna 1938 ohjaaja M. Okunevin kanssa teemalla "Jos huomenna on sota" (valko-Venäjän valtuuskunta) Fyysisen kulttuurin instituutti) tuli massaurheilulasien historiaan. Ne ovat edelleen standardeja, joilla tämän päivän tuotantoa voidaan verrata.

I. A. Moiseev jatkoi yhteistyötä urheilujohtajien kanssa sodan jälkeisinä vuosina. Yhdessä ohjaaja Ya.B. Teverovskin kanssa Sports Paradesissa vuosina 1947 ja 1954. hän esitti erittäin mielenkiintoisia, voisi sanoa, innovatiivisia sävellyksiä Venäjän delegaatiolle. Esimerkiksi vuonna 1947 esityksen lopussa ilmestyivät ensimmäistä kertaa mosaiikkipiirrokset, jotka urheilijat piirsivät käyttämällä värillisiä kaksipuolisia lippuja. Myöhemmin niitä käytettiin laajasti taiteellisen taustan työssä ja niitä kutsuttiin "taustapulloiksi".

K.Ya.Goleizovsky edusti yhdessä A.A.Gubanovin kanssa Valko-Venäjän urheiludelegaatiota urheiluparaateissa vuosina 1938 ja 1939. He tulivat joukkovoimistelujen historiaan erityisesti luodulla rakenteella suoritettavien flow-harjoitusten luojina (1938), jotka sai nimen "Valko-Venäjän maljakko". Siitä lähtien urheilutapahtumien ja massaesitysten koostumuksissa on ilmestynyt ja edelleen esiintyy tämän mallin erilaisia ​​muunnelmia ja analogeja - "Cup", "Fountain", "Spiraali", "Sylinteri", "Peacock tail", "Cotton box" ", jne..

I.A. Moiseevin ja K.Ya.Goleizovskin käytännön toiminnalla massaurheiluesitysten näyttämisessä oli suuri vaikutus silloisten urheilujohtajien työhön ja Ya.B.:n johtaviin asemiin massaurheilunäytösten ohjaamisessa maassa.

Tämä ryhmätyö ei mennyt koreografeille jälkeämättä. Kokemus työskennellä suurten osallistujamassojen kanssa, urheilun ilmaisukeinojen hallitseminen auttaa tänään Igor Alexandrovich Moiseevin luovassa työssä. Niinpä esimerkiksi Kansantanssiyhtyeessä, jonka pysyvä taiteellinen johtaja ja koreografi on I.A. Moiseev, Valtion akateemisen kansojen ystävyyden järjestyksen ohjelmassa (1983) koreografinen kohtaus "Labor Day" on rakennettu massan periaatteille. voimisteluharjoituksia, jotka edustavat onnistunutta yhdistelmää ilmaisuvälineitä koreografiaan ja massaurheiluesityksiä.

(Riisi. 2, 3. Urheiluparaati: Petrograd, 1923LEningrad, 1939

Riisi. 4. Koko unionin urheilijoiden päivä 1939.

Riisi. 5 Fyysisen kulttuurin paraati vuonna 1945).

Yhteenvetona sotaa edeltävä aika massaurheilun ja taideteatterin kehittämisessä voimme tehdä seuraavat johtopäätökset:

1. Fyysisen kulttuurin paraati 30-luvulla saavutettuaan kehityksensä huipulle vakiinnutti asemansa massaurheilunäytösten ja -lomien johtavana muotona, joka ansaitsi ihmisten lämpimän tunnustuksen ja rakkauden.

2. Tuloksena luova haku Urheiluparaatin uusia ilmaisukeinoja kehitettiin massaurheiluesityksiä, jotka alun perin sisältyivät paraatiin erillisinä voimisteluesityksinä muodostaen sen toisen osan.

3. Noiden vuosien urheilujohtaminen saavutti tiettyjä menestyksiä, erityisesti yksittäisten joukkovoimistelujen lavastuksessa. Monia ilmaisukeinoja perustettiin: massa-freestyle-, flow- ja pyramidiharjoitukset, harjoitukset erilaisille rakenteille ja voimisteluvälineille jne. Soolo- ja ryhmänumeroiden asennus massanumerolla suoritettiin varsin taitavasti. Ensimmäistä kertaa taiteen välineet ilmestyivät ja niitä käytettiin laajalti joukkovoimisteluissa (ammatti- ja amatööriryhmien tanssisävellykset). Noiden vuosien parhaat tuotannot erottuivat korkeasta ideologisesta sisällöstä, ratkaisun kuvallisuudesta ja teeman paljastamisesta sekä sävellyksen täydellisyydestä. Kokonainen galaksi lahjakkaita urheilujohtajia ilmestyi, kuten S Lazarev, A. Brykii, A. Brazhiik, A. Gubaiov, M. Okuiev, L. Orlov, M. Segal ja muut.

4. Koska yksittäisten joukkovoimistelujen teemat kehittyivät Urheiluparaatin teeman tasolla kokonaisuutena - aina laajamittaisesti ja merkitykseltään kattavasti -, ei massaesitysten semanttinen montaasi keskenään kehittynyt. suuri vaikutus toimintalogiikan kehityksestä (merkitys ei muuttunut yksittäisten puheiden uudelleenjärjestelystä). Siksi paraatin kokoonpanon ja erityisesti sen toisen osan rakentamisen perustana oli parhaimmillaan toiminnan lisäämisen periaate. Kuitenkin useammin, sisällöstä riippumatta, yksittäiset puheet sijoitettiin ohjelmaan valtuuskuntien arvon ja tärkeyden mukaan. Noiden vuosien fyysisen kulttuurin paraateissa ei ollut lopullista toimintaa - esityksen finaalia. Siten toiminnan kehityksen semanttisen logiikan puuttuminen teeman ja idean paljastamisessa, läpimenevän ohjaajan liikkeen puuttuminen esityksestä kokonaisuudessaan olivat sotaa edeltäneiden Urheiluparaatien ohjauksen tunnusomaisia ​​piirteitä. Tämä viittaa myös siihen, että pääjohtajan tehtävä johtajana supistettiin minimiin. Samaan aikaan, kun otetaan huomioon valtava joukkoluonne ja valtuuskuntien suuri edustus urheiluparaateissa, hänen tehtävänsä järjestäjänä oli erityisen tärkeä.

Suuren isänmaallisen sodan keskeyttämä liittovaltion fyysisen kulttuurin paraatit jatkuivat vuonna 1945. On huomionarvoista, että toukokuussa allekirjoitettiin ehdottoman antautumisen asiakirja. Natsi-Saksa toisessa maailmansodassa ja jo elokuussa liittovaltion urheilijoiden paraati pidettiin Moskovan Punaisella torilla. Itse tosiasia on erittäin merkittävä, mikä todistaa massaurheilufestivaalien suuresta roolista maassa. Neuvostoliiton ihmiset sodan kauhujen, kärsimyksen ja epäinhimillisen jännityksen jälkeen he lopulta todella kokivat, mitä rauha maan päällä on. Kaikki oli täynnä iloa, riemua, suurta rakkautta isänmaata kohtaan. Se oli voittajien ylpeyden juhla, ilon ja onnen juhla.

Valtuuskunnat kaikista liittotasavallasta sekä Moskovasta ja Leningradista olivat edustettuina juhlallisessa marssi- ja joukkovoimisteluesityksessä. Osallistujia oli yhteensä 27 tuhatta. Koostumuksellisesti tämä paraati rakennettiin samoilla periaatteilla kuin sotaa edeltäneiden vuosien urheiluparadit.

Kaikkiaan Suuren isänmaallisen sodan jälkeen pidettiin neljä liittovaltion paraatia (1945, 1946, 1947 ja 1954), ja jokainen niistä jätti erityisen jäljen urheilu- ja taideteatterin historiaan. Vuoden 1945 urheiluparaati oli viimeinen Punaisella torilla pidetty koko unionin paraati ja yksi mahtavimmista juhlista. omistettu Voitolle Neuvostoliiton kansa suuressa isänmaallissodassa. Urheilijoiden paraati vuonna 1946 ei pidetty ensimmäistä kertaa Punaisella torilla, vaan stadionilla. Vuoden 1947 urheiluparaati oli omistettu merkittävä päivämäärä- Lokakuun 30-vuotispäivä ja vuoden 1954 paraati jäi historiaan viimeisenä itsenäisenä liittovaltion liikuntakulttuuriparaatina maassamme.

Erityinen merkitys massaurheiluesitysmuotojen muodostuksessa oli vuoden 1946 urheiluparaati, jonka pitäminen stadionilla johti joidenkin jo vakiintuneiden lavastustyön perinteiden uudistamiseen. Siirtyminen aukiolta stadionille ei ollut täysin odottamaton ohjaajille. Loppujen lopuksi jo ennen kuin Punaisella torilla pidetyt paraatit toistettiin monta kertaa (suuremman yleisömäärän saavuttamiseksi) Dynamon keskusstadionilla. Tietenkin nimenomaan aukiolle valmistetut massakoostumukset eivät aina sopineet suoraan stadionille. Ohjaajat ymmärsivät, että stadion vaati muita ratkaisuja. Uusien ilmaisukeinojen ja sävellysten etsiminen ja olemassa olevien ilmaisukeinojen uudelleen miettiminen alkoi.

Kävi melko selväksi, että yksi massaurheilun ilmaisuvälineistä - rakentaminen ja uudelleenrakentaminen stadionilla saavat toisenlaisen merkityksen kuin aukiolla. Rakennuspiirustusten symboliikka ja värikkyys, piirtämisestä piirtämiseen, jaksosta toiseen siirtymisen puhtaus ja logiikka ovat yksi spektaakkelin onnistumisen pää- ja määrittelykomponenteista. Lava-alueen värin (aukion harmaat päällystekivet korvattiin stadionin vihreällä ruohopeitteellä) ja yleisön näkökulman esitysten myötä osallistujien pukujen ja esineiden värimaailma. harjoitusten suorittamiseen sai erityisen merkityksen. Todellakin, stadionilla yleisö sai mahdollisuuden havaita lavatilan erillisiä vyöhykkeitä ja esityksen fragmentteja, sellaisena kuin se oli aukiolla, vaan koko tilan ja koko kokoonpanon kokonaisuutena.

suurin osa haastava tehtävä Se, mitä stadion asetti ohjaajan eteen, oli esityksen kulman määritelmä. Logiikka saneli, että katsojien pyöreä järjestely stadionin katsomoilla vaatii sopivan kokoonpanon rakentamisen.Käytännössä kaikki meni toisin. Vastaavan ympyränäkymän mukaisen sävellyksen rakentaminen osoittautui erittäin vaikeaksi tehtäväksi, jota ei ole tähän päivään mennessä täysin ratkaistu.

Meidän tulee osoittaa kunnioitusta silloiselle ohjaukselle, joka löysi, vaikkakin kompromissin, mutta tien ulos tilanteesta. Stadionilla, kuten teatterin lavalla, luotiin värillinen tausta (pääohjaaja - M.D. Segal, päätaiteilija - B.G. Knoblok). Tätä varten 7 000 osallistujaa asetettiin yhdelle osastolle (vastapäätä keskimmäistä). Jokaisella heistä oli värillisistä arkkeista sidottu albumi. Ohjaajan käskystä kaikki osallistujat avasivat samanaikaisesti hänen osoittaman värin ja loivat näin värillisen taustan kentällä oleville puhujille. Se oli uutta, erilaista, suurta, värikästä ja suuri menestys.

Siitä on kulunut monta vuotta. Katsomoiden taustasta on tullut olennainen ominaisuus melkein kaikissa suurissa urheiluesityksissä ja lomapäivissä. Viime vuosina sen valtava potentiaali on paljastunut erittäin kirkkaaksi ja tehokkaaksi ilmaisuvälineeksi, joka on osaltaan vaikuttanut esityksen teeman ja idean kuvaannolliseen paljastamiseen. Ei ihme, että nykyään sitä kutsutaan taiteelliseksi taustaksi tai live-näytöksi. Mosaiikkitaustakuvioiden luomisen pääaihe oli kaksivärinen taustalippu.

Stadionin sisäänkäynnin myötä tapahtui itse Sports Paraden kokoonpanon arvojen uudelleenarviointi. Stadionin juoksurata ei sallinut ensimmäisen osan pitämistä, ts. varsinainen paraati, kuten se oli Punaisella torilla. Täällä se muuttui liittotasavaltojen valtuuskuntien paraatiksi ja DSO:n ja osastojen urheilijoiden kolonniksi, joka menetti vähitellen alkuperäisen merkityksensä itsenäisenä massaurheilunäytöksen muotona. Samaan aikaan stadion laajensi merkittävästi mahdollisuuksia järjestää toinen osa - joukkovoimisteluesityksiä. Ja ohjaajat käyttivät tätä heti hyväkseen. Varsinkin ohjelmat mahtava paikka alkoi harjoittaa urheilukilpailuja eri lajeissa ( yleisurheilu, paini, nyrkkeily, painonnosto, jalkapallo jne.), jotka vuorottelivat joukkoesitysten kanssa.

Myös joukkovoimisteluesitysten sisältö on muuttunut. Niistä on tullut urheilullisempia. Vähemmän käytetty kansantansseja, mutta urheilun ja jumalallisen voimistelun, akrobatian ja muiden urheilulajien elementtien määrä on lisääntynyt. "Vuosien 1946, 1947 ja 1954 urheilijoiden paraatien ohjelmiin oikeutettua oikeuttavat joukkovoimistelujen lisäksi eri urheilulajit. Paraatista spektaakkelina tuli monipuolisempi ja urheilullisempi. Katsojien vaikutelmat joukkovoimisteluista, kirkkaita värejä, musiikkia täydennettiin intensiivisellä painilla ja intohimolla". Tämä näiden lomien pääohjaajan M.D. Segalin tekemä johtopäätös (katso: M.D. Segal. Urheilulomat ja spektaakkelit "- M.: FiS, 1977, s. 24) on varsin oikeudenmukainen ja objektiivinen, jos ajatellaan urheilusuoritusta. sarjana erillisiä, toisiinsa liittymättömiä lukuja, värikkäiden ja tunnepitoisten haittojen summana.

Kuitenkin ottaen huomioon tämän innovaation asemasta nykyaikaiset vaatimukset esityksen ideologiseen ja temaattiseen perustaan ​​voidaan väittää, että se oli askel taaksepäin tuon ajan suuntaan. Tämä johtuu siitä, että puhtaasti kilpailuluonteisten urheilunumeroiden sisällyttäminen vuorotellen temaattisten massavoimisteluesitysten kanssa johtaa väistämättä sävellyksen eheyden rikkomiseen ja estää yleisöä näkemästä pääideaa ja logiikkaa. koko esityksen.

Yksi tärkeitä komponentteja massaurheilusuoritukset on niiden rakentamisen tempo-rytminen malli. Sen tärkeimmät ominaisuudet:

yksittäisten numeroiden, jaksojen, esitysten kesto kokonaisuudessaan;

yksilön aikavälien rytmi ja rytmihäiriö, seuraa ystävää muille numeroille, jaksoille;

tahti (toimintojen määrä aikayksikköä kohti);

numeroiden ja jaksojen kontrasti ohjaajan päätöksen ja ilmaisukeinojen valinnan mukaan;

yksittäisten numeroiden ja jaksojen tehokkuus, niiden järjestely sävellyksessä;

montaasi - jaksojen semanttisen yhteyden logiikka toistensa kanssa aiheen ja esitysidean paljastamisessa (semanttinen montaasi) ja itse siirtymien laatu numerosta numeroon, jaksosta episodiin (tekninen montaasi).

Temporytmin tehokkuus, ts. emotionaalisen tunnelman luominen yleisön keskuudessa esityksen aktiiviselle havainnolle riippuu suurelta osin spektaakkelin kestosta kokonaisuutena. Kuten tämän päivän käytäntö osoittaa, esityksen optimaalinen kesto, kun otetaan huomioon, että ne pidetään ilman taukoa, on 1,5 - 2 tuntia. Esityksen viivästyessä temporytmin tehokkuus laskee. Lisäksi esitys, joka on kestoltaan optimaalinen, mutta jonka ohjaaja on lavastanut huomioimatta temporytmiset kuviot, voi olla katsojalle pitkäkestoisena ja yksitoikkoisena.

On erittäin vaikeaa verrata vuosikymmeniä erottavia suorituksia, ja vielä enemmän johtopäätösten ja arvioiden tekeminen olosuhteiden, tehtävien, vaatimusten jne. erojen vuoksi. Mutta aikaongelma, erityisesti esityksen kesto, on tullut ohjaamista varten sodan jälkeisiä vuosia vakio, mikä johtui urheilunäytösten valtavasta massaluonteesta ja eri valtuuskuntien ja joukkueiden laajasta edustuksesta.

Esimerkiksi liittovaltion fyysisen kulttuurin paraati 1954. Siihen osallistui noin 40 tuhatta ihmistä. Seuraavat valtuuskunnat ja kolonnit olivat edustettuina joukkovoimisteluesityksissä, joihin osallistui noin 30 tuhatta ihmistä:

kaikkien liittotasavaltojen valtuuskunnat (kukin 300–420 henkilöä, lukuun ottamatta suurimpia valtuuskuntia: Valko-Venäjä - 700 henkilöä, Ukraina - 1 000 henkilöä ja Venäjä - 2 800 henkilöä);

Moskovan koululaisten pylväs (1300 henkilöä);

Sarake DSO "Työvoimareservit" (3800 henkilöä);

Fyysisen kulttuurin instituutin opiskelijoiden kolumni. P.F. Lesgaft (850 henkilöä);

Moskovan yliopistojen opiskelijoiden pylväs (2800 henkilöä);

Fyysisen kulttuurin keskusinstituutin opiskelijoiden kolumni (850 henkilöä);

Ammattiliittojen urheiluliittojen voimistelijakolonni (4000 henkilöä);

Taiteellisen taustan osallistujat (7000 henkilöä).

Vuoden 1954 liittovaltion liikuntaparaatin ohjelmaan kuului nimettyjen joukkoesitysten lisäksi:

Maan vahvimpien voimistelijoiden suoritus (erillinen numero);

Yleisurheilukilpailut, yhdistetty viiteen itsenäiseen ohjelman numeroon (maratonjuoksun lähtö ja maali; 3000 m juoksu - miehet; keihäänheitto - naiset ja miehet; 100 m juoksu - naiset ja miehet; 400 m juoksu - miehet; juoksu miesten 100 metrin aitajuoksu; miesten 400 metrin aitajuoksu; naisten 4x200 metrin viesti, naisten 800 metrin juoksu; miesten 1500 metrin juoksu).

Klassisen ja vapaapainin kilpailut;

Painonnostokilpailut (harjoituksia lehdistössä, sieppaus ja siivous ja nykiminen ennätysten rikkomiseksi).

Yllä on vain vuoden 1954 paraatin toisen osan ohjelma, ts. massavoimisteluesityksiä ja urheilukilpailuja, ja siellä oli myös ensimmäinen osa - marssiparaati, johon osallistui 24 urheilijakolonnia edustaen liittotasavallat, DSO ja osastot. Tämän paraatin suurenmoinen joukkoluonne on aivan ilmeinen.

Eikä hän ollut poikkeus. Massahahmo liittovaltion fyysisen kulttuurin paraateille tunnusomaisena piirteenä saneli ehtonsa ohjaajille. Siksi yli neljän tunnin spektaakkelin kesto oli yleinen asia.

Tulevaisuudessa sekä massaurheilu- ja taideesitysten osallistujamäärät että niiden kesto ovat kokeneet merkittäviä muutoksia. Esimerkiksi 17 500 ihmistä osallistui XXII olympialaisten pelien avajaisiin vuonna 1980 Moskovassa. Samaan aikaan itse esitys (nuorten tervehdys kisojen osallistujille ja vieraille) kesti alle tunnin ja päätösjuhla olympialaiset 13 000 ihmisen osallistuessa kesto 1 tunti 30 minuuttia.

On erittäin vaikeaa puhua tällaisten suurenmoisten urheilunäytösten, kuten liittovaltion liikuntaparaatien, dramaturgiasta. Voimme kuitenkin luottavaisin mielin sanoa, että nämä olivat värikkäitä näytöksiä, joilla oli suuri poliittinen merkitys ja jotka edistävät maamme ihmisten elämäntapaa, liikuntakulttuuria ja urheilua.