A entonação (do latim intonare - "pronunciar alto") é uma propriedade acústica da fala que determina a qualidade da pronúncia significativa, a expressividade do tom da fala, sua coloração emocional e expressiva e organização lógica e semântica

informações, bem como características sócio-históricas, nacionais e de gênero dos falantes nativos.

A entonação serve para transmitir significado, esclarecer o sentido do que foi dito e pode ser de três tipos: narrativa, pergunta e exclamação (unidades de entonação). Em todas as línguas indo-européias, as entonações têm universais (conceitos gerais). Sobre este momento esses universais, como a própria entonação, são de natureza pragmática (os menos estudados). Como fenômeno linguístico, a entonação deve ser eufemística. Eufemismo é a adequação do discurso.

Componentes da entonação:

1. Melódica (ascendente, descendente e monótona).

2. Pausa - interrupção da fala. Deve ser 5/e do fluxo de fala. A pausa é real e imaginária. A pausa real ocorre entre frases, medidas de fala e é dividida em uma pausa de pensamento e uma pausa de ação. Uma pausa imaginária é criada pela ênfase, ou seja, uma diferença de tom.

3. Registre-se. Pode ser alta, normal, baixa e serve para a adequação da percepção da fala.

4. Timbre: escuro - claro; frio quente; metal; íntimo. O timbre é criado pelo trabalho das cordas vocais e estruturas vocais (individuais para cada pessoa).

5. Ritmo. Este componente da entonação é característico de uma pessoa durante a fonação e afonação. O ritmo reforça a fala - a controla.

Quando todos os componentes da entonação acima interagem, estruturas entoacionais são formadas - as menores frases típicas: IK-1, IK-2 ... IK-7. Ao mesmo tempo, SG-1 denota narração (eu vim); SG-2,3,4 - pergunta (SG-2: onde você está?; SG-3: A HORA PASSOU?; SG-4: a hora PASSOU?); SG-5,6,7 indica uma exclamação (SG-5: dia ensolarado!). Com base nisso, podemos dizer com segurança que a entonação é um nível suprassegmental. Suprasegmental (suprasegmental) - qualquer um dos vários elementos fonêmicos que são considerados adicionais às vogais e consoantes.

° Questões de segurança!

1. O que é entonação? Para que serve?

2. Quais são os tipos de entonação?

3. O que são universais? Que personagem eles têm?

4. Qual é a definição de eufemismo?

5. Quais componentes da entonação você conhece?

6. O que são construções entoacionais?

7. Defina o nível suprassegmentar.

A linguagem literária é forma mais alta língua nacional usada em todas as esferas da vida. . A linguagem literária é normalizada, ou seja, Nela se regula o vocabulário, a pronúncia, a formação das palavras, o uso das palavras, a formação das formas morfológicas e construções sintáticas, ortografia. A fonética é muito importante para a linguagem literária. A fonética é um ramo da linguística que estuda o lado sonoro da linguagem: os sons da fala humana, os métodos de sua formação, propriedades acústicas, padrões de mudanças sonoras, classificação dos sons, acentuação, divisão do fluxo sonoro em sílabas, etc.

Vamos dar uma olhada em alguns dos conceitos.

A aliteração (do latim Ad - para, com e littera - letra) é uma das formas de organização sonora da fala, relacionada aos chamados. repetições sonoras e consiste na repetição simétrica de consoantes homogêneas. Num sentido linguístico restrito, um método especial e canonizado de técnica poética. Em outras palavras, é um dos tipos de "repetição de som", que difere de outros tipos, em particular da rima, na medida em que sons repetidos idênticos são localizados não no final, mas no início do verso e da palavra, enquanto os fins dos versos e, portanto, as palavras, são repetidos em rima; e também pelo fato de que o material de repetição, ou seja, sons repetitivos ou correspondentes, são na maioria das vezes e principalmente consoantes. Esta última circunstância deu origem a um entendimento simplificado do termo Aliteração como qualquer repetição de consoantes.

Como a maioria das línguas em cuja poética a aliteração é canonizada, em particular as línguas finlandesa e germânica, têm a lei do acento inicial (na primeira sílaba), a escolha da aliteração como principal recepção técnica A poesia pode ser conectada precisamente com esta lei. Na poesia russa, a aliteração é limitada ao papel de um dispositivo opcional (não canonizado). Ressalta-se que apenas alguns poetas a utilizam, e então, na maioria dos casos, não vemos realmente aliteração em sentido estrito, mas apenas casos saturados de repetições consonantais.

Junto com o conceito de "aliteração", existe o conceito de "verso aliterativo". Vamos considerar esse conceito com mais detalhes.

O verso aliterativo é um antigo verso germânico usado na poesia anglo-saxônica, no antigo alto alemão e no antigo islandês do século VIII a meados do século XIII. Cada uma de suas linhas tinha quatro acentos e era dividida com a ajuda de uma cesura em duas meias-linhas, nas quais havia dois acentos rítmicos principais, e o número de sílabas átonas nas meias-linhas não podia coincidir. Os sons consonantais que estavam antes do primeiro (e às vezes antes do segundo) acento principal da primeira meia linha devem necessariamente ser repetidos (alliterados) na segunda meia linha antes de seu primeiro acento principal. Graças a esta repetição constante, a aliteração no verso germânico antigo desempenhou um papel rítmico organizador, representando essencialmente um dos tipos de rima inicial e sendo um dos fatores essenciais na sua construção rítmica. Posteriormente, o verso aliterativo é substituído por um verso com uma rima final.

O tipo mais simples de aliteração é a onomatopéia, mas em sua forma pura não é usada com tanta frequência e geralmente atua apenas como o princípio fundamental de outras associações sonoras (cf. Pushkin, "O assobio dos copos espumosos e a chama azul do ponche").

Onomatopéia - palavras imutáveis ​​que, com sua composição sonora, reproduzem sons produzidos por humanos, animais, objetos, bem como diversos fenômenos naturais acompanhados de sons.

Em russo existe grupo grande palavras que denotam sons produzidos por animais: miau, au-au, qua-qua, chik-chirik. Outras palavras transmitem sons não falados produzidos pelo homem: khe-khe, smack, ha-ha-ha, assim como vários outros sons do mundo: boo, cap-cap, bang, bang-bang. A onomatopeia geralmente consiste em uma sílaba, que é frequentemente repetida (Bul-Bul, sopro-puff), muitas vezes com mudanças na segunda parte (bang-bang, tique-taque).

Gramaticalmente, a onomatopéia está próxima das interjeições. No entanto, ao contrário deles, eles são menos "presos" à entonação.

Mas a importância da onomatopéia não deve ser exagerada. Além disso, esse termo não faz muito sucesso: afinal, os sons da fala não podem “imitar” diretamente os diversos ruídos da natureza, muito menos a tecnologia. Portanto, a onomatopéia na poesia é de importância limitada.

O conceito de onomatopéia está intimamente relacionado ao conceito de gravação de som. Existem quatro técnicas principais na versificação: repetição de som, repetição de sons foneticamente próximos, oposição de sons foneticamente contrastantes, organização diferente de sequências de sons e entonações.

Na literatura, as técnicas de escrita sonora podem ser canonizadas e individuais.

O próximo conceito de interesse para nós é a assonância.

A assonância (assonância francesa do latim assono - respondo) é uma das formas de organização sonora da fala, relacionada aos chamados. repetições sonoras e consiste na repetição simétrica de vogais homogêneas.

Ao contrário da identidade completa, a concordância absoluta, chamada consonância, significa apenas uma coincidência parcial de formas. Por exemplo, a simetria incompleta dos elementos do ornamento, seguindo não uma métrica, mas um padrão rítmico. Tal assonância dá a impressão de uma mudança rítmica, movimento visual, até mesmo uma falha, que introduz uma tensão especial na composição. Em imagens mais complexas, a harmonia de assonância permite construir "rimas visuais", comparando formas ou partes individuais de uma imagem a um formato, respostas de uma parte de uma imagem a outra, embora possam não coincidir em natureza e significado. significado oposto- dissonância.

A assonância também é chamada de rima imprecisa, na qual apenas algumas, principalmente vogais, são consoantes, sob ênfase: "linda - inextinguível", "sede - desculpe", etc.

A rima desempenha um papel enorme na formação do ritmo e na composição da poesia. Uma rima é uma repetição de som, que geralmente ocorre no final de dois ou mais versos (às vezes também são criadas rimas internas).

Na versificação russa clássica, a principal característica da rima é a coincidência das vogais tônicas. notas de rima repetição de som o final do verso (seção), enfatizando a pausa entre linhas e, portanto, o ritmo do verso.

Dependendo da localização dos acentos nas palavras rimadas, as rimas são: masculino - com ênfase em última sílaba linhas ("janela-há muito tempo"), feminino - com ênfase na segunda sílaba do final da linha ("presente-fogo"), dactílico - com ênfase na terceira sílaba do final da linha ("spreads-spills"), hiperdactílico - com ênfase na quarta e nas sílabas subsequentes do final ("hanging-mixing").

Por localização nas linhas, as rimas são divididas em pares ou adjacentes, conectando linhas adjacentes (de acordo com o esquema aa, bb); cruz, em que a primeira e a terceira, a segunda e a quarta são consoantes (de acordo com o esquema abab); abraçando ou com cinto, em que a primeira e quarta, segunda e terceira linhas rimam (de acordo com o esquema abba).

Dependendo da coincidência de sons, as rimas são diferenciadas exatas e inexatas. rima precisaé quando as vogais e consoantes incluídas nas terminações consonantais dos versos coincidem basicamente. A precisão da rima também aumenta a partir da consonância das consoantes imediatamente anteriores às últimas vogais tônicas nos versos rimados. A rima imprecisa é baseada na consonância de um, menos frequentemente dois sons.

Isso pode ser comprovado se nos lembrarmos de Dunno, que afirmou que "um pedaço de pau - um arenque" é uma rima. Parece que os sons do final das palavras coincidem ... Mas, na verdade, não são os sons que rimam, mas os fonemas que possuem várias características distintivas. E a coincidência de algumas dessas características é suficiente para tornar possível o som da rima. Quanto menos traços coincidentes do fonema, mais distante e "pior" é a consonância.

Os fonemas consoantes diferem: pelo local de formação, pelo método de formação, pela participação da voz e do ruído, pela dureza e suavidade, pela surdez e sonoridade. Esses sinais são obviamente desiguais. Assim, o fonema P coincide com o fonema B em todos os aspectos, exceto na surdez-voz (P - surdo, B - sonoro). Tal diferença cria uma rima "quase" exata. Os fonemas P e T diferem no local de formação (labial e front-lingual) - também são percebidos como um som rimado, embora mais distante. As três primeiras características criam diferenças fonéticas mais significativas do que as duas últimas. É possível designar a diferença de fonemas segundo os três primeiros traços como duas unidades convencionais; nos dois últimos - como um. Os fonemas que diferem em 1-2 unidades convencionais são consoantes. Diferenças de 3 ou mais unidades não têm consonância aos nossos ouvidos. Por exemplo: P e G diferem em três unidades convencionais (local de formação - por 2, surdez-voz - por 1). E trincheiras - pernas dificilmente podem ser consideradas uma rima em nosso tempo. Menos ainda - trincheiras - rosas, onde P e Z diferem em 4 unidades convencionais (local de formação, método de formação). Então, notamos as linhas de consoantes consoantes. Estes são, antes de tudo, pares de hard e soft: T - T", K - K", C - C ", etc., mas raramente se recorre a tais substituições, portanto, de três pares de rimas "otkoS" e - poCy ", "encostas - orvalhos" e "encostas - rosas" são mais preferíveis a segunda e terceira opções. Substituir o surdo-voz é talvez o mais comum: P-B, T-D, K-G, S-Z, W-F, F-V (Deus - profundo, curvas - limas, libélulas - tranças, pessoas - placa ). O stop (método de formação) P-T-K (surdo) e B-D-G (sonoro) respondem bem um ao outro. As duas fileiras correspondentes de fricativas são Ф-С-Ш-Х (sem voz) e В-З-Ж (voz). X não tem contraparte sonora, mas vai bem e freqüentemente com K. B-V e B-M são equivalentes. M-N-L-R muito produtivo em várias combinações. Variantes suaves deste último são frequentemente combinadas com J e B (russos [russos] - azul - força - bonito).

Outra parte integrante de qualquer trabalho é o ritmo. Ritmo (grego rhythmós, de rhéo - fluxo) é a forma percebida do fluxo de quaisquer processos no tempo, princípio fundamental da formação das artes temporárias (poesia, música, dança, etc.). Este conceito é aplicável às artes espaciais na medida em que pressupõem um processo de percepção que se desenvolve no tempo. A variedade de manifestações do ritmo em Vários tipos e estilos de arte, bem como fora da esfera artística, deu origem a muitas definições diferentes de ritmo e, portanto, a palavra "ritmo" não possui clareza terminológica.

no muito sentido amplo ritmo é a estrutura temporal de qualquer processo percebido, formado por acentos, pausas, divisão em segmentos, seu agrupamento, proporções de duração, etc. R. a fala neste caso é acentuação e divisão pronunciadas e audíveis, que nem sempre coincidem com a semântica divisão , expressa graficamente por sinais de pontuação e espaços entre as palavras.

Existe um conceito: ritmo poético - a repetição na fala poética de características sonoras homogêneas. Em vários sistemas de versificação, os fundamentos do ritmo poético são diferentes: uma alternância medida de sílabas longas e curtas (versificação métrica), um número estrito de sílabas (versificação silábica). A versificação silábo-tônica na poesia alemã, inglesa e russa é baseada na correlação de versos de acordo com a colocação uniforme de sílabas tônicas (por exemplo, ênfase apenas em sílabas pares ou apenas em ímpares ou em uma ordem diferente - com intervalos átonos de não uma, mas duas sílabas).

Nem um único trabalho pode fazer sem entonação.

A entonação (do latim intono - falo alto) é um conjunto de características prosódicas de uma frase: tom, qualidade da voz, volume, etc.

Este termo é usado em dois sentidos. Em um sentido mais preciso, a entonação é entendida como um sistema de mudanças no tom relativo em uma sílaba, palavra e todo o enunciado (frase). Uma das funções mais importantes da entonação de toda a frase é a determinação da completude ou incompletude da declaração; ou seja, a completude da entonação separa uma frase, uma expressão completa do pensamento de uma parte de uma frase, de um grupo de palavras. qua I. as duas primeiras palavras nas frases: "Onde você está indo?" e onde você esta indo?" Claro, uma única palavra e até mesmo uma única sílaba pode ser portadora desse eu.. qua "Sim?" - "Sim". Outra função igualmente importante da entonação de toda a frase é determinar a modalidade da declaração - distinguir entre narração, pergunta e exclamação.

A entonação narrativa ou indicativa é caracterizada por uma acentuada queda de tom na última sílaba, precedida por uma leve elevação de tom em uma das sílabas anteriores. O tom mais alto é chamado de pico entoacional, o mais baixo - diminuição da entonação. Em uma frase narrativa simples e descomplicada, geralmente há um pico entonacional e um declínio entoacional. Onde a entonação narrativa combina um conjunto mais complexo de palavras ou frases, partes individuais do último podem ser caracterizadas por um aumento ou uma diminuição parcial na entonação (uma diminuição na entonação é especialmente observada em enumerações), mas menos baixa do que o final de uma frase. Nesses casos, a frase narrativa pode conter vários picos e uma queda final, ou várias gotas menos baixas que a final.

A entonação interrogativa pode ser de dois tipos principais: a) nos casos em que a pergunta diz respeito a todo o enunciado, há um aumento de tom na última sílaba da frase interrogativa, mais forte do que o aumento de voz observado acima na frase narrativa ( este último, sendo cortado em um aumento, cria a impressão de enunciados incompletos, que não estão presentes após um aumento na entonação interrogativa); b) a entonação interrogativa é caracterizada por uma pronúncia particularmente alta da palavra a que a pergunta se refere principalmente. Claro, o restante de seu padrão de entonação depende da posição dessa palavra no início, no final ou no meio da frase.

Na entonação exclamativa, é preciso distinguir: a) entonação exclamativa própria, caracterizada por uma pronúncia da palavra mais importante mais alta do que na narração, mas mais baixa do que na pergunta; b) entonação motivacional com inúmeras gradações, desde um pedido e um incentivo até um comando decisivo; a entonação deste último é caracterizada por uma diminuição do tom, próximo da entonação narrativa. Esses tipos de entonação às vezes são combinados por pesquisadores no conceito de entonações lógicas. E, finalmente, a terceira função não menos importante da entonação é a conexão e separação de sintagmas - palavras e frases - membros de um todo complexo. Por exemplo, a entonação das frases: "A manga estava manchada de sangue", "A manga estava manchada de sangue" e "A manga estava manchada de sangue". No entanto, como fica claro neste exemplo, uma mudança na entonação, expressando uma mudança na forma sintática de uma frase, está aqui intimamente ligada a uma mudança nas relações rítmicas, em particular, com a distribuição das pausas.

A entonação é uma unidade fonética não linear (supersegmental). Não pode ser separado de discurso sonoro, uma vez que a formação dos sons e da entonação é um único processo articulatório-acústico. O principal componente da entonação, que determina sua essência, são as mudanças de tom no tom fundamental, que se formam a partir das flutuações das cordas vocais, o movimento do tom pode ser uniforme, pode subir, descer.

Em mais sentido amplo o termo entonação é usado para a designação geral dos meios de poder rítmico-melódico da expressividade da fala.

A entonação é de grande importância na prosa artística e na poesia, especialmente nas letras. Embora uma obra poética possa ser pronunciada com algumas variações, há uma base entonacional objetiva inerente ao texto, fixada em suas propriedades rítmico-entonativas.

A entonação no verso é um dos fatores essenciais da melodia. Sua peculiaridade, em comparação com a entonação da prosa, é principalmente ter um caráter regulado, diminuindo no final de cada segmento (linha) do verso e sendo reforçado por uma pausa final do verso. Ao mesmo tempo, a diminuição da entonação já é determinada pelo ritmo do verso, e não pelo significado das frases nele contidas (muitas vezes coincidindo com ele), pelo que diminui independentemente das condições necessárias para isso em prosa. Contra o pano de fundo dessa entonação uniforme, que intensifica o movimento rítmico do verso, cria-se a possibilidade de variar diferentes graus de entonação (dependendo do verso final e das pausas estróficas, orações, etc.).

Entre outras coisas, a entonação inclui: timbre, andamento, ritmo da fala, pausa, ênfase. A entonação é o sinal mais importante da fala sonora, serve para projetar qualquer palavra ou frase, bem como para expressar diferenças semânticas e emocionais nas declarações.

Pausa (lat. pausa - rescisão) - uma pausa, uma parada na fala sonora.

A localização das pausas fisiológicas no fluxo da fala pode não coincidir com a divisão estabelecida da fala em palavras e até mesmo em frases. Por um lado, geralmente não há pausas entre os grupos palavras relacionadas("I-wen-so-from-day-to-day" - não há pausas entre as palavras conectadas por hífens), por outro lado, com pronúncia enfática enfatizada das palavras, uma pausa é feita no meio da palavra ("é || zha`sno!" ). No entanto, para a divisão sintática e semântica do fluxo da fala, importam apenas as pausas que coincidem com os limites das palavras e frases. Pausas desse tipo - em conjunto com diferenças de entonação - transmitem diferenças muito sutis nas relações semânticas entre as partes da frase composta não-unida e os membros da frase na fala falada. Diferenças em frases como "quando você chega em casa - você vai para a cama" (com uma relação de conexão condicional ou temporária entre as frases) e "você chega em casa, você vai para a cama" (com uma sequência simples de frases não relacionadas); ou diferenças na conexão dos membros da sentença, como: "o lenço estava ||manchado,||de sangue" e "o lenço estava||manchado de sangue".

As pausas são especialmente importantes no discurso poético. Uma pausa em um verso é um certo período de tempo não preenchido com fonemas, e chamamos essa pausa de pausa temporária, em contraste com uma pausa entoacional, que tem um caráter especialmente lógico, e de uma pausa subjetiva, que sempre ouvimos por trás de um sotaque forte, mesmo que seja na realidade, e não era. Qualquer quebra entre palavras (divisão de palavras, slor) é uma pausa, na maior parte extremamente insignificante (excluindo complexos de palavras pronunciadas, por assim dizer, em um espírito, como "eu fui", "para o céu", etc., onde fenômenos enclíticos). O papel de tais pausas, em si, é muito insignificante, e essas pausas se distinguem precisamente por fenômenos de choque. Ritmicamente ativas em um único verso são as pausas finais, após a rima, que aumentam o acento rítmico, e a chamada cesura principal, que é uma pausa após o acento mais forte do verso (acento colônico); no pentâmetro iâmbico, a cesura é facilmente traçada precisamente se for precedida por um acento; uma vez que esse acento é obscurecido por um semi-acento (aceleração, pírrico), ele quase desaparece, transformando-se em uma pausa entoacional colônica após um forte acento da primeira palavra (a palavra é assim quebrada por uma pausa, que geralmente está ausente em sua forma pura e é substituído por um alongamento da palavra anterior). vista especial a matéria do verso rítmico são pausas no lugar de sílabas omitidas, extremamente frequentes em nossas tercinas. Essas pausas podem substituir - uma não estressada, duas não estressadas, choque (pausa tribracóide) e, finalmente, todo o pé. Seu papel novamente se resume a fortalecer os acentos anteriores com o inevitável enfraquecimento dos subseqüentes e a revelar o início dipódico no verso tripartido. Dipodia é tão aprimorado nesse caso que vários tradutores (do sérvio, onde esse verso é muito comum), bem como alguns pesquisadores do trio pausado de Pushkin, chegaram à conclusão de que estavam lidando com um parter (em Pushkin - "O Conto do Pescador e do Peixe "," Canções dos Eslavos Ocidentais ", etc.). Obtemos entonação:

E nu ... vushka ---- sem talento ... naya,

onde uma série de travessões denota uma pausa de duas moras no lugar da palavra tônica, reticências: lacunas entoacionais preenchidas com a extensão da palavra tônica após os acentos, que, após o desaparecimento do acento médio, tornam-se dipódicas. As pausas estão intimamente relacionadas com o acúmulo de sílabas supérfluas (trigêmeos em duas partes, quartoli e quintoli em três partes), que podem ser consideradas como pausas de um pé a mais contra um metro. A contração entre os gregos corresponde à nossa pausa: a substituição de um dáctilo por um troqueu no hexâmetro é lida por nós como uma pausa, enquanto os gregos distinguiam entre pausa e contração (devemos ter em mente a diferença entre nosso trocaico e o spondeus irracional grego). A pausa ainda está com Lomonosov e Sumarokov, em coisas especiais estão com Pushkin e Lermontov, não são incomuns com Vasiliy, de quem mudaram para os simbolistas e se tornaram lugar-comum entre os autores mais recentes. A versificação popular os usa há séculos e agora eles são frequentemente encontrados em cantigas. A silábica de Kantemirov também é uma espécie de verso pausado.

Transferência em verso - uma incompatibilidade entre a estrutura semântica e rítmica de uma linha ou estrofe, quando a frase não se encaixa linha poética e ocupa parte da próxima linha (quebra de linha) ou a frase não cabe nos limites da estrofe e vai para a próxima estrofe (quebra estrófica).

A ênfase é uma forma de formar um segmento foneticamente integral de um enunciado.

Em russo, existem verbais, frasais e sintagmáticos. O acento da palavra em russo é livre (ou seja, pode estar em qualquer sílaba de uma palavra) e móvel (ou seja, não está vinculado a um morfema específico em uma palavra. Normalmente, há apenas um acento em uma palavra, mas em palavras longas e complexas , além do acento principal, há também um sotaque secundário (quatro andares, tipo avalanche).

A expressividade é o sinal mais importante de um bom discurso. A expressividade é entendida como suas características que permitem potencializar a impressão do que é dito ou escrito, despertar e manter a atenção e o interesse do destinatário, influenciar não apenas sua mente, mas também sentimentos, imaginação.

A expressividade é a propriedade do que é dito ou escrito em sua forma verbal de atrair atenção especial do ouvinte ou leitor, de causar nele uma forte impressão. A expressividade aviva a correção, precisão, consistência e pureza da afirmação, confere a essas qualidades um poder de influência especial.

A fala é chamada de expressiva se afeta não apenas a mente, mas também a área emocional da consciência, mantém a atenção e o interesse do ouvinte ou leitor, se causa forte impressão nele, dá correção, precisão, consistência, pureza da declaração um poder especial de influência.

Tanto verbalmente quanto escrita No uso da linguagem, os principais recursos de expressividade estão contidos no vocabulário e na fraseologia; a morfologia e a sintaxe também possuem tais recursos.

Mas na forma oral de usar um idioma, a entonação é muito importante. Foi ela quem sempre foi considerada o sinal mais importante de sonoridade, Discurso oral, um meio de designar qualquer palavra ou combinar palavras em uma frase (declaração), um meio de esclarecer seu significado comunicativo e tons emocionalmente expressivos.

Apesar de a entonação caracterizar principalmente a fala sonora, o texto escrito também sempre "soa" para os autores e é dublado - real ou mentalmente - pelo leitor. Sinais de pontuação, gráficos, divisão em parágrafos, estrofes e linhas servem para transmitir a entonação por escrito - embora de forma um tanto condicional e limitada. De uma forma ou de outra, o autor de um texto escrito busca transmitir seu colorido entonacional, enfatizando e esclarecendo o conteúdo do enunciado, tentando transmitir seu significado ao leitor.

Os pesquisadores definem o conceito de entonação de diferentes maneiras, com base nas metas e objetivos que resolvem. Alguns linguistas interpretam esse termo de maneira muito restrita, significando apenas a ascensão e queda da voz, outros - de forma mais ampla, enfatizando que a entonação combina a velocidade da fala, a força, o tom e o timbre da voz. Há também uma abordagem mais ampla que considera a técnica da fala, a lógica da pronúncia e a expressividade emocional-figurativa como componentes inter-relacionados da entonação.

Mas todos concordam em uma coisa: a entonação não é apenas um meio de expressão, é uma ferramenta importante a formação de um enunciado e a identificação de seu significado. A mesma frase, proferida com entonação diferente, assume um significado diferente.

Com a ajuda da entonação, são expressos os principais significados comunicativos: afirmação, pergunta, exclamação, motivação. Freqüentemente, a entonação com a qual a frase é falada é mais confiável do que as palavras, ou seja, o significado direto da frase. Além disso, a entonação é informação importante sobre uma pessoa: sobre seu humor, sobre sua atitude para com o sujeito da fala e o interlocutor, sobre seu caráter e até sobre sua profissão. Essa propriedade de entonação já era observada na antiguidade. Por exemplo, Abul-Faraj, um estudioso do século 13, escreveu: “Aquele que fala, diminuindo gradualmente a voz, sem dúvida fica profundamente triste com alguma coisa; que falam com voz fraca - tímida como um cordeiro; aquele que fala de forma penetrante e incoerente é estúpido como uma cabra.

Enfatizando a importância da entonação na transmissão e percepção do significado, o dramaturgo S. Yermolinsky, em suas memórias sobre M. Bulgakov, observa: “Sem entonação, mesmo o pensamento que reproduzi, parece, inequivocamente, meio perdido não só vivacidade , mas também a plenitude de outro significado indescritível e importante ”(Ermolinsky S. Dramatic works. M., 1982, p. 587).

A entonação desempenha um papel especial em todo o texto: ela colore textos de diferentes estilos e gêneros de maneiras diferentes, divide o texto em partes semânticas, ao mesmo tempo em que estabelece uma conexão entre frases e é um fator ativo no impacto emocional e estético no o ouvinte. Além disso, em um texto literário, a entonação desempenha uma função pictórica, desenhando alguns elementos da realidade: movimentos rápidos e lentos, personagens grandes e pequenos, o estado emocional dos personagens, as forças do bem e do mal nos contos de fadas, etc.

Assim, a entonação está intimamente ligada a todos os níveis da língua, é o meio de comunicação mais importante, atributo integrante da fala, contribuindo para a sua compreensão, conferindo-lhe expressividade e conceção semântica e estilística.

1. Entonação como atributo da fala

A entonação (do latim intonare - eu falo alto) é uma forma sonora de expressão, um sistema de mudanças (modulações) no tom, volume e timbre da voz, organizado usando tempo, ritmo e equilíbrio (tempo-ritmicamente organizado) e expressando o intenção comunicativa do falante, sua atitude em relação a si mesmo e ao destinatário, bem como ao conteúdo do discurso e ao ambiente em que é pronunciado.

Em um enunciado, a entonação desempenha as seguintes funções:

Distingue os tipos comunicativos de enunciados - motivação, pergunta, exclamação, narração, implicação (implicação);

Distingue as partes do enunciado de acordo com sua importância semântica, ênfase;

Forma o enunciado em um único todo, ao mesmo tempo que o divide em grupos rítmicos (sintagmas);

expressa emoções específicas;

Revela o subtexto da declaração;

Caracteriza o locutor e a situação da mensagem.

de uma maneira diferente colore textos de diferentes estilos e gêneros;

É um fator ativo no impacto emocional e estético no ouvinte;

Desempenha uma função pictórica, desenhando alguns elementos da realidade: velocidade de movimento (rápido - lento, aceleração - desaceleração), sensações de temperatura (frio - quente), crescimento e constituição de pessoas, tamanhos de objetos (grande - pequeno, grosso - fino , alto - baixo) e etc.

A entonação inclui vários componentes: melodia, sonoridade, ênfase lógica, velocidade de fala e pausa. Esses meios entoacionais na fala aparecem em diversas combinações, conferindo-lhe variedade, brilho e expressividade.

Melódica é uma mudança (aumento ou diminuição) no tom da voz ao longo do enunciado. É o principal componente da entonação, às vezes é chamada de entonação no sentido estrito da palavra ou entonação frasal, observada no âmbito das unidades sintáticas - frases e frases (incluindo uma frase de uma palavra). Esse movimento cria o contorno tonal do enunciado e suas partes, e assim conecta e divide o discurso.

Existem vários tipos de melodias em russo, as principais são:

A melodia da completude, caracterizada por uma diminuição do tom da voz no final do enunciado e é característica de frases declarativas, bem como de frases interrogativas com uma palavra interrogativa; indica o final da declaração ou sua parte significativa;

Melodia interrogativa, caracterizada por um aumento no tom e é característica de frases interrogativas sem uma palavra interrogativa ( pergunta geral);

A melodia da incompletude, que se aproxima da interrogativa, mas se caracteriza por uma menor elevação de tom e se realiza em partes não finais de um enunciado comum, criando uma sensação de continuação futura.

Como notado por A. M. Peshkovsky, a entonação interrogativa em russo é mais frequentemente caracterizada por "uma pronúncia particularmente alta da palavra a que a pergunta se refere principalmente". Se esta palavra estiver no meio ou no começo sentença interrogativa, então um aumento acentuado de tom em sua sílaba tônica é invariavelmente seguido por uma queda, por exemplo: "Você estava no teatro com ele ontem?" com o estresse principal em era. Mas se a palavra correspondente for a última da ordem, toda a frase termina com um tom ascendente (especialmente se a própria palavra terminar em uma sílaba tônica), por exemplo: Will you go? Ele veio? “Você foi ao cinema com ele ontem?” (com ênfase principal em IN CINEMA).

Em uma frase interrogativa especial, ou seja, em um que contém uma palavra interrogativa - um membro de uma frase e sugere uma resposta que fornece informações específicas de acordo com o significado dessa palavra (por exemplo, Quem irá?), o padrão melódico acaba sendo semelhante ao padrão melódico de sentenças narrativas: como a interrogação é expressa por uma palavra especial, a necessidade de sua expressão entoacional desaparece. Mesmo onde a interrogação é transmitida pela ordem invertida das palavras (Ele veio?), a entonação interrogativa não é necessária. Mas é absolutamente obrigatório em tais frases interrogativas, que não diferem em nada exceto na entonação das não interrogativas (É você? Ele veio? Etc.).

Loudness é a intensidade do enunciado percebida pelo ouvinte. Normalmente, as partes mais semânticas do enunciado são caracterizadas por uma intensidade maior e são pronunciadas com mais intensidade do que as partes menos significativas. Além disso, a intensidade do enunciado geralmente diminui no final do enunciado.

1.3 Estresse lógico

Melodika e especialmente o segundo componente importante entonação - sonoridade (intensidade) é usada para enfatizar algumas partes do enunciado, chamado de acento frasal. Sua variedade neutra é chamada de acento sintagmático (L.V. Shcherba) e é considerada um meio de organizar os sintagmas. Um termo é entendido como um grupo relativamente pequeno de palavras unidas pela proximidade na fala e por uma estreita conexão semântica. No texto russo, o acento sintagmático é que a última palavra do sintagma (se não for palavra oficial incapaz de ter seu próprio palavra estresse) é mais enfatizado do que outros. Então, frase O que você fez ontem à noite? mais comumente dividido em dois sintagmas (seus limites são indicados por uma linha vertical, e a palavra que recebe o acento sintagmático está em itálico): “O que você fez | noite passada?" Esta pergunta corresponde à resposta: “Li um livro novo, | que me foi dado | Em um dia". Em todos esses casos, o acento sintagmático pode ser visto como estabelecendo uma certa gradação entre os acentos das palavras.

Um desvio das normas usuais de acento sintagmático é o acento lógico (muitas vezes chamado de acento ou ênfase semântica) - destacar com o auxílio da entonação significa uma palavra em um enunciado que parece ao falante a mais importante, a fim de chamar a atenção do ouvinte para ela. Freqüentemente, nesse sentido, eles falam sobre o local do centro de entonação da declaração, ou seja, a sílaba ou palavra na qual ocorre uma mudança comunicativamente significativa está sempre localizada na palavra que o falante deseja enfatizar. Dependendo de qual palavra da frase recai o acento lógico, o enunciado muda de sentido e exige uma reação de fala diferente do interlocutor. Por exemplo:

Você vai ao teatro? Sim, ao teatro.

Você vai ao teatro? - Vamos.

Você vai ao teatro? - Sim, nós somos.

Na frase "Seu Um livro novo Gostei menos do que o primeiro ”, embora a palavra livro esteja no final do primeiro sintagma, não a destacamos mais, mas outra palavra - novo e, assim, tornamos a oposição expressa aqui mais convexa: novo - primeiro.

O acento lógico pode enfatizar ainda mais uma palavra que já deveria ser destacada pelo acento sintagmático. Por exemplo: “Este não é um novo livro, mas apenas um novo artigo!”

O estresse lógico pode até violar as normas do estresse verbal. Exemplo: o estresse verbal usual: antes das refeições e lógico: "casa da comida e depois da comida".

No discurso artístico tensões lógicas, por um lado, são determinados pela ideia da obra, por outro lado, ajudam a compreender significado oculto ou o significado de literalmente cada palavra. Considerando como um exemplo do significado do estresse lógico a frase de I. Krylov O forte é sempre o culpado ..., A. Buyalsky enfatiza que, com base no significado, cada palavra nela deve ser distinguida logicamente. No entanto, esses acentos podem ser qualitativamente diferentes. Assim, a primeira palavra desta frase se distingue por um aumento de tom, e as palavras “impotente é o culpado” - por uma diminuição: ambas são enfatizadas em contraste tonal. A palavra "sempre" é pronunciada no registro médio e se distingue em parte por um acento, em parte por um sotaque arrastado. Com isso, cada palavra se torna significativa, mas tem um peso próprio, expresso por meio da entonação.

A taxa de fala é a velocidade de pronunciar os elementos da fala (sons, sílabas, palavras). Nos estudos fonéticos, a duração dos sons é usada para caracterizar o tempo, mas na prática eles usam o indicador do número de sons (sílabas, palavras) emitidos por unidade de tempo (segundo ou minuto). Os principais padrões de mudança no andamento da fala ao longo do enunciado é que, no final do enunciado, o andamento é, via de regra, mais lento do que no início e, além disso, o mais palavras importantes e partes do enunciado são caracterizadas por uma desaceleração na velocidade da fala. Ou seja, o que o falante considera importante, ele costuma pronunciar mais devagar.

Diminuir o ritmo dá uma sensação de epopeia, a aceleração (mas não agitação) ajuda a criar uma sensação de dinâmica, surpresa e rapidez do que está acontecendo.

Além disso, no idioma russo, no caso de emoções positivas, há um alongamento especial (alongamento) da vogal tônica e, às vezes, de toda a palavra destacada: Ele é uma pessoa maravilhosa!; no caso de emoções negativas (raiva, ameaça, etc.), é mais comum alongar a consoante inicial da palavra (n-patife!) ou a sílaba tônica da consoante inicial (patife-dia!).

Uma pausa - uma pausa no som é um meio importante de divisão semântica de uma frase. Dependendo da localização da pausa, o significado da declaração pode mudar.

Há pausas entre as palavras, lógicas, psicológicas, fisiológicas, de inversão, rítmicas...

As pausas tornam a fala ao vivo natural, clara e expressiva. As pausas não apenas desmembram a fala, mas também a unem: as palavras entre as pausas adquirem unidade semântica.

Amigos || mudar de vez em quando || nada de bom.

Pausas dispersas sem pensar podem distorcer o significado da frase ou reduzi-la ao absurdo. Por exemplo, a primeira linha do famoso poema de A. Blok Oh, eu quero viver louco, muitas vezes é pronunciada sem pausas ou com uma pausa após a palavra que eu quero. Nesse caso, o significado da frase é distorcido. Acontece que o poeta não quer loucamente, mas quer viver loucamente.

Em vez de uma junção posicional de palavras, uma pausa pode criar uma junção entoacional de palavras - para conectar palavras distantes umas das outras em significado. Como exemplo, você pode comparar na frase “A sogra sempre carrancuda | estragou o humor dela” (uma pausa é indicada por uma linha vertical, palavras posicionalmente adjacentes umas às outras estão em itálico) adjunção posicional e adjunção entoacional: “Eternamente | sua sogra carrancuda estragou seu humor” (significando: ela sempre a estragou).

Todos os componentes da entonação são usados ​​em um entrelaçamento próximo.

entonação está em relação próxima com meios sintáticos e léxico-semânticos de enunciação e formação de texto. Pode atuar simultaneamente com essas ferramentas, potencializando seu efeito, ou compensar a ausência de algumas delas, como as alianças. Assim, a entonação de construções enumerativas é caracterizada por movimentos tonais uniformes em cada membro da série enumerada (repetição de um padrão melódico), pausas que separam cada membro do anterior, em russo, geralmente por um alongamento adicional de sílabas tônicas vocálicas . Por exemplo: facadas suecas, russas, cortes, cortes (Pushkin); Noite. Rua. Lanterna. Farmácia (Bloco).

Ao aumentar e diminuir a voz, aumentando ou diminuindo seu volume e força, acelerando ou diminuindo o andamento, é criada uma melodia lógica de uma frase ou sua parte, link, período. As pausas estão associadas à melodia lógica, dividindo o texto em partes. As pausas em interação com a melodia lógica refletem o grau de completude do elo de fala, frase, ponto final. O grau de elevar ou abaixar a voz, bem como fortalecê-la ou enfraquecê-la, depende do grau de importância, do significado do acento lógico.

A melodia lógica de uma frase é amplamente determinada pelos sinais de pontuação. Por exemplo, as frases: "Cuidado, crianças" e "Cuidado: crianças!" Eles têm significados diferentes e soam diferentes. Os sinais de pontuação indicam pausas, bem como aumentar e diminuir a voz. E embora seja necessário levar em conta a insuficiência e flexibilidade insuficiente dos sinais de pontuação, no entanto, a atitude para com esses modestos indicadores nos caminhos da compreensão do texto deve ser a mais atenta e aguda.

V. Veresaev conta (em "Memórias") como distorceu o significado de uma das estrofes de "Borodino", lendo-a com uma entonação que correspondia a tal arranjo de sinais de pontuação:

Não ouse, ou algo assim, comandantes

Estranhos rasgam seus uniformes?

Oh, baionetas russas!

Stanislavsky insistiu na necessidade de trabalhar “nos sinais de pontuação em conexão com a entonação” e explicou: “O objetivo direto dos sinais de pontuação é agrupar as palavras de uma frase e indicar paradas ou pausas na fala. Difere não apenas na duração, mas também no caráter. Este último depende da entonação que acompanha a interrupção da fala ”(Stanislavsky K.S. Sobr. soch., vol. 3, p. 326).

2.1 Entonação e figuras de linguagem

Sendo um atributo integral da fala, a entonação está intimamente relacionada ao léxico e meios sintáticos expressividade. Em primeiro lugar, com figuras de linguagem diretamente relacionadas ao desenho entonacional: pergunta retórica, exclamação, apelo; default, reticências, parcelamento, segmentação, epífrase.

Com a ajuda de uma pergunta retórica, exclamação retórica, apelo retórico, a emoção da declaração pode ser aumentada e a atenção do leitor ou ouvinte é atraída para certas partes texto.

Uma pergunta retórica é uma frase que tem forma interrogativa, mas não contém uma pergunta, mas uma mensagem. Uma pergunta retórica pode reter um significado interrogativo, mas não é feita para dar (ou receber) uma resposta, mas para aumentar o impacto emocional no leitor. Um exemplo notável são os "Poemas compostos à noite durante a insônia" de Pushkin:

Não consigo dormir, não há fogo;

Em toda parte há escuridão e um sonho tedioso.

O movimento do relógio é apenas monótono

Distribuído perto de mim.

Estaciona o balbuciar das mulheres,

A vida de um rato correndo...

Com o que você está me preocupando?

O que quer dizer com sussurro chato?

Repreender ou resmungar

eu perdi o dia?

O que você quer de mim?

Você está chamando ou está profetizando?

eu quero te entender

Procuro significado em você...

Exclamações retóricas reforçam a expressão de sentimento na mensagem:

Quão boas, quão frescas eram as rosas

No meu jardim! Como enganaram meus olhos!

Como eu rezei pelas geadas da primavera

não toque neles mão fria!

O apelo retórico é dirigido não ao interlocutor real, mas ao sujeito da imagem artística. Das duas funções inerentes ao apelo - invocativa e avaliativa-caracterizadora (expressiva, expressiva), - a segunda prevalece no discurso retórico:

A terra é o governante! Inclinei minha cabeça para você.

(V. Solovyov)

Coloque-me para dormir, campainha tocando!

Carregue-me, três cavalos cansados!

(Y. Polonsky)

Perguntas retóricas, exclamações e apelos são usados ​​não só na poesia, mas também na prosa, principalmente em digressões(por exemplo, nas conhecidas digressões líricas em "Dead Souls" de Gogol) e nos casos em que a narração do autor passa para um discurso impróprio. Por exemplo, em A Guarda Branca de Bulgakov: Mas os dias voam como uma flecha em anos pacíficos e sangrentos, e os jovens Turbins não perceberam como dezembro branco e desgrenhado veio em uma geada forte. Oh, nosso avô da árvore de Natal, brilhando de neve e felicidade! Mãe, rainha brilhante, onde está você?

O silêncio é uma figura que dá ao leitor ou ouvinte a oportunidade de adivinhar e refletir sobre o que poderia ter sido discutido em uma fala repentinamente interrompida. Um excelente exemplo de silêncio que desperta pensamentos profundos e sentimentos fortes é apresentado no poema de Bunin:

Na floresta, na dor, parentes, vivos e sonoros,

Uma velha pomba acima da primavera

Com um ícone lubok enegrecido,

E na primavera há uma casca de bétula.

Eu não gosto, oh Rus', seu tímido

Mil anos de pobreza escrava.

Mas esta cruz, mas esta concha é branca...

Traços humildes e nativos!

O silêncio é frequentemente usado no discurso direto. Um exemplo do poema "Testamento" de Lermontov:

Você irá para casa em breve

Olha... O que é? meu destino

Para falar a verdade, muito

Ninguém está preocupado.

Mais exemplos de silêncio no discurso direto são de Chekhov's Lady with a Dog.

Anna Sergeevna: ... Quando me casei com ele, tinha vinte anos, era atormentada pela curiosidade, queria algo melhor, porque existe, - disse a mim mesma, - outra vida. Eu queria viver! Viva e viva ... A curiosidade me queimou ...

Gurov: Mas entenda, Anna, entenda... - disse ele em voz baixa, com pressa. Eu imploro, por favor, entenda...

As reticências ajudam a obter uma expressividade especial, dando ao texto um dinamismo especial:

Vamos ... Mas chu! sem tempo para caminhar!

Aos cavalos, irmão, e um pé no estribo,

Sabre fora - e na batalha! Aqui

Deus nos dá uma festa.

(D. Davydov)

Na prosa, as reticências são usadas principalmente no discurso direto e na narração em nome do narrador. Exemplos de "Bela" de Lermontov: Um pouco de boca aberta, apenas olhe - ou um laço no pescoço ou uma bala na nuca; Grigory Alexandrovich o provocou tanto que até na água; Kazbich estremeceu, seu rosto mudou - e em direção à janela; Bem, sim, isso está de lado; Grigory Alexandrovich gritou não pior do que qualquer checheno; arma do caso e ali - estou atrás dele.

Segmentação, parcelamento e epífrases estão relacionados a destaques gráfico-estruturais. Com o auxílio dessas figuras, a atenção do leitor é atraída para um dos componentes do enunciado, que no fluxo geral da fala poderia passar despercebido. Como outras figuras de linguagem, a segmentação, o parcelamento e a epífrase estão intimamente relacionados à pontuação na versão escrita do texto; na forma oral, a entonação os ajuda.

A segmentação é a remoção de um componente de enunciado importante para o autor do início da frase e transformá-lo em uma frase nominal independente, a chamada representação nominativa, e depois duplicá-lo com um pronome no restante da frase: Troca de notas: é mesmo tudo em vão?

Parcelamento - em um texto escrito, separar com ponto uma ou mais últimas palavras de um enunciado para atrair a atenção do leitor para elas e dar-lhes um novo som:

O processo começou. Voltar?

Ele chegou em casa tarde da noite. Um. Quando todos pararam de esperar por ele.

O rio ficou atordoado com a pressão da água da nascente. Borbulhando. Fervendo. Espaço necessário.

É outono lá fora. Tarde.

Uma epífrase, ou anexo, é uma frase ou frase adicional e esclarecedora anexada a uma frase já concluída: Quem teria pensado que os políticos de Bonn, e mesmo os social-democratas, levantariam essa questão?

Das três últimas figuras, apenas a epífrase não apenas ajuda a colocar acentos lógicos, mas também adiciona informações.

A escolha dos meios de expressão da fala, assim como a escolha dos meios de linguagem em geral, é determinada pela esfera da comunicação, pela situação e pelo objetivo. Em cada um dos estilos funcionais: coloquial, científico, oficial de negócios, jornalístico e artístico, a expressividade é alcançada com a ajuda de diferentes meios de linguagem, cuja seleção e organização, sua atividade funcional são determinadas por características específicas um estilo ou outro.

A totalidade dos meios entoacionais da língua, determinados pelos objetivos da comunicação, forma o estilo de entonação da língua. Consiste em entoações - unidades de entonação formadas com a ajuda de elementos de entonação e associadas na tradição da linguagem com determinado valor, ou seja ter semântica. Dependendo dos significados, distinguem-se quatro grupos de entotomas:

1) intelectual,

2) voluntariamente,

3) emotivo,

4) pictórica.

Cada grupo de entoações desempenha uma função específica na fala. Os entoonemas intelectuais (entonemas de articulação real, entoonemas de grau de conexão, entoonemas de grau de importância, entoonemas de pergunta, entoonemas de afirmação) servem para a articulação semântica do fluxo de fala, distinção significados sintáticos e categorias. Com a ajuda de entoações voluntárias (conselhos e motivações, ordens, pedidos), o orador influencia o psiquismo ou a ação do interlocutor. Tons emotivos (raiva, medo, ternura, alegria, desprezo, etc.) expressam o estado emocional do falante. Os entoonemas figurativos (significando "grande", "pequeno", "rápido", "lento" etc.) expressam conotações expressivas, servem para reproduzir propriedades físicas, fenômenos e objetos por meio da entonação.

O estilo de entonação de um idioma se distingue pela frequência de uso de entoações com uma ou outra semântica. Por analogia com estilos funcionais, os cientistas identificam cinco estilos de entonação da linguagem: negócios (informação), científico, artístico, jornalístico, coloquial. Uma característica formadora de estilo é a presença de entoações de um certo grupo semântico. Os entoonemas intelectuais estão sempre presentes na fala, pois o objetivo de qualquer fala é transmitir algum tipo de conteúdo intelectual. A especificidade dos estilos é a proporção de tons voluntários, emotivos e pictóricos ou seus ausência completa.

Frases narrativas não exclamativas são universais para todos os estilos. Eles são usados ​​em todas as variedades de linguagem falada e literária. Sua entonação é geralmente calma, a melodia tende a diminuir, o tom geral é caracterizado pela assertividade. O propósito das sentenças declarativas é transmitir informações, fazer uma mensagem.

As frases exclamativas são expressivas. Eles são usados ​​principalmente na linguagem coloquial e na linguagem da ficção, bem como na linguagem do jornalismo. EM estilo científico eles são raros e o estilo formal de negócios os evita completamente.

As frases interrogativas são típicas do diálogo, portanto, da linguagem falada e, posteriormente, da linguagem da ficção e do jornalismo. Uma frase interrogativa também pode ser retórica. O uso coloquial de uma pergunta retórica para expressar uma afirmação é amplamente refletido na ficção. Por exemplo, na história de Rasputin "Live and Remember":

Mikheich não se acalmou durante o dia: onde agora, na guerra, você vai pegar esse machado? Você não vai levar nenhum, mas este era como um brinquedo - leve, raspado, logo embaixo do braço ... E só na cama, quando antes do esquecimento, o corpo geme suavemente em paz, de repente o coração de Nastya disparou: quem um estranho pensaria em olhar sob a tábua do assoalho?

Frases interrogativas podem ser usadas para enfatizar qualquer lugar do texto, para prestar atenção nisso: ... comecei a ligar para o dono - eles estão calados; Eu bato - eles ficam em silêncio ... o que é isso? Finalmente, um menino de 14 anos (Lermontov) rastejou para fora da passagem.

Aqui estão exemplos para cada estilo.

2.2.1 Estilo jornalístico

Uma característica distintiva do estilo jornalístico é a expressividade aprimorada da fala. No estilo jornalístico, há uma combinação de tons voluntários e emotivos. O discurso publicitário é construído com o objetivo de influenciar a vontade dos ouvintes.

Não pise nos canteiros de flores!

É possível escrever sobre tulipas no jornal?

Ou as flores são um assunto apenas para poetas? Não! Este tema é importante para todos. Sem flores, a vida das pessoas ficaria mais pobre.

As flores decoram parques e praças, ruas, casas e apartamentos das pessoas. Com as flores, a alegria e a beleza chegam à casa.

Apenas atitude cuidadosaàs flores ajudará a preservar sua beleza, assim como a beleza das cidades e casas.

A tarefa de um discurso jornalístico é comunicar informações sobre qualquer evento ou fato da vida, influenciar as crenças dos leitores, forçá-los a agir como o autor sugere. Portanto, o cabeçalho do texto é expresso por uma frase exclamativa de incentivo. Para evocar uma resposta emocional dos leitores, o autor também usa frases interrogativas, perguntas retóricas - isso contribui para a expressão de paixão e apelo.

2.2.2 Estilo científico

Em geral, o estilo científico é considerado sem emoção. O estilo científico com um pronunciado intoonema do grau de importância, uma alta frequência de intoonemas voluntários é usado no discurso, que visa não apenas transmitir informações, conteúdo, mas também direcionar a atenção dos ouvintes ou leitores para esse conteúdo (palestra, relatório científico, explicação em aula).

Dependendo da situação ou do gênero de um texto científico, ele pode ser bastante emotivo, cheio de entonação.

Assim, em um estilo científico, frases interrogativas bastante comuns são perguntas naturais e retóricas. “Mas considero necessário enfatizar que todas as observações semânticas só podem ser subjetivas. De fato, de que outra forma pode ser, por exemplo, a observação de que a forma de oficiais tem uma conotação coletiva e um tanto desdenhosa, enquanto a forma de oficiais é um plural comum? - L. V. Shcherba.

Um exemplo de pergunta para chamar atenção especial para uma determinada disposição: “Por que estou falando de significado social? Porque a linguagem é um fenômeno social…” - L.V. Shcherba.

Eu encontro o estilo de negócios (negócios oficiais) não apenas em instituições administrativas oficiais e situações de negócios. Observamos isso na fala do locutor ao ler a previsão do tempo, guia de programação, etc. Acredita-se que o estilo oficial de negócios não precise de expressividade de fala e um dos principais requisitos para conformidade estilo formal de negócios- este é o desapaixonamento da apresentação. A equanimidade é alcançada pelo domínio da entonação. Graças a ele, você pode obter o efeito desejado, ocultando seus sentimentos íntimos, entusiasmo e interesse pelo que está sendo relatado.

Convite

infantil escola de musica te convida para baile de formatura. Pianistas, violinistas, violoncelistas participarão do concerto.

A noite acontecerá no domingo, 10 de novembro de 2009, no salão maior da escola. A partir das 18 horas. 30 minutos. Endereço: st. Parque, 2.

O texto do anúncio se distingue pela contenção e brevidade. Uma declaração de fato, uma entonação afirmativa profissional é lida em frases narrativas e a ausência de qualquer vocabulário avaliativo. As frases são simples, mas comuns e complicadas, o que confere ao enunciado uma entonação calma, regularidade. A ausência de frases motivadoras e exclamativas indica a ausência de entoações emotivas e volitivas, o que indica o desapaixonamento e distanciamento do texto em relação ao destinatário. O objetivo da declaração é informar, mas não induzir, não convocar, não influenciar.

2.2.4 Estilo de arte

No estilo artístico (literário-artístico), aumenta a frequência de entoações emotivas e pictóricas. O propósito de usar esses tons é influenciar não apenas a mente, mas também os sentimentos (por exemplo, em discurso de palco). No estilo literário e artístico, a expressividade da fala encontra o que há de mais ampla aplicação, desempenhando uma função estética, contribuindo para a criação imagem artística.

O padrão de entonação não só do verso, mas também da prosa depende principalmente dos tipos de frases usadas, da presença ou ausência de perguntas retóricas, exclamações e apelos, da extensão (tamanho) das frases, da extensão dos sintagmas (entonação segmentos de frases de pausa a pausa), no número de sílabas em sintagmas, na localização e proporção de sílabas tônicas e átonas, na ordem das palavras em sintagmas.

No exemplo de dois trechos da história de K. Paustovsky "Crushed Sugar" A. Gorshkov mostra "visibilidade" entonação expressividade em prosa "legível".

Narração do Narrador: Caminhamos pelos calçadões. A cerejeira floresceu nos jardins da noite fria, lhamas escuras queimaram atrás das janelas abertas. No portão de uma casa de toras, uma garota quieta e de olhos claros estava sentada em um banco, embalando boneca de pano. O número de sílabas nos sintagmas é pequeno, respectivamente, o número de sílabas também é pequeno (de 7 a 13), o arranjo das palavras é simétrico, sem mudanças semânticas e entoacionais. O ritmo é calmo, medido. Mas 80 sílabas têm 25 tônicas, entre as sílabas tônicas existem 2-3 átonas.

Resposta do velho: - Eu sou um semeador e um coletor - respondeu o velho com a mesma calma. - Na minha juventude semeava pão e colhia pão, agora semeio uma boa palavra e recolho outras palavras maravilhosas. Só eu sou analfabeto - então tenho que ouvir tudo de ouvido, confiar na minha memória. O número de palavras e sílabas (de 6 a 14) nos sintagmas é aproximadamente o mesmo que na narração do narrador. A simetria da construção dos sintagmas é combinada com mudanças na ordem das palavras em direção ao "coloquialismo". Relação de quantidade sílabas tônicas e átonas é quase igual ao do narrador, mas os sintagmas do narrador começam com sílabas átonas, o velho na maioria dos casos - com sílabas tônicas. Compare: Estamos caminhando em calçadões | cerejeira floresceu em jardins de noite fria | atrás de janelas abertas | dim lhamas estavam morrendo - eu sou um semeador e um coletor | Na juventude semeou pão e colheu pão | agora estou semeando uma palavra gentil ... Mudanças na ordem das palavras e diferenças no arranjo de sílabas tônicas em sintagmas criam uma entonação na fala do velho que é diferente da entonação na narração do narrador.

Mais dois trechos são dos contos de Bunin.

"Killer": Uma casa com mezanino em Zamoskvorechye. Madeira. Vidro limpo, pintado com uma boa tinta azulada. À sua frente está uma multidão e um carro grande, de propriedade do governo. Pelas portas de entrada abertas, pode-se ver um tapete na escada, cinza, com tapete vermelho. E toda a multidão olha para lá com admiração, ouve-se uma voz melodiosa ...

“The Doomed House”: Com espanto, olho em volta desta casa que conheço há muito tempo: como nunca me ocorreu até agora que um assassinato certamente deve ter sido cometido em tal casa? Essas paredes úmidas, essa placa enferrujada acima da vitrine, isso é sombrio e expressão enigmática janelas pretas acima...

Diferença em coloração emocional Essas passagens são dadas principalmente por palavras que contêm avaliações diretas: vidro limpo, pintado com uma boa tinta azulada, essas paredes pegajosas, essa tabuleta enferrujada etc. Mas a organização entoacional das passagens (assim como de ambas as histórias como um todo) joga muito papel importante.

Para a entonação da passagem de The Doomed House, é claro, a pergunta retórica e a exclamação retórica (embora não termine com um ponto de exclamação, mas com reticências), que não estão na passagem de The Killer, são importantes. No primeiro trecho, as frases são mais curtas que no segundo: com comprimento quase igual (42 e 45 palavras), são seis frases no primeiro trecho e duas no segundo. Os sintagmas na passagem de "The Killer" também são um pouco mais curtos do que na passagem de "The Doomed House" - isso já pode ser visto pelos sinais de pontuação (e eles são muito importantes para a estrutura entoacional do texto). A proporção de sílabas átonas e tônicas em ambas as passagens é a mesma: na primeira das 93 sílabas 33 tônicas, na segunda das 100 sílabas 35 tônicas. Mas aqui o arranjo das sílabas tônicas e átonas, sua alternância difere significativamente. Existem 32 posições entre sílabas tônicas (bem como antes das sílabas tônicas e depois das sílabas tônicas no início e no final das passagens) na primeira passagem, 35 na segunda. uma átona, em 5 casos - 3 átonas, em 1 caso - 4 átono; em 2 casos, duas sílabas tônicas vão seguidas. Na segunda passagem, entre as sílabas tônicas, em 10 casos há 2 sílabas átonas, em 10 casos - uma sílaba átona, em 6 casos - 3 sílabas átonas, em 3 casos - 4 sílabas átonas, em um caso - 5 átonas ( expressão misteriosa), em 3 casos há 2 choques seguidos, em um caso há 3 choques seguidos, embora um deles seja separado por uma pausa (um domm familiar para mim: o que é isso).

Assim, a alternância de sílabas tônicas e átonas na passagem de "The Killer" pode ser considerada relativamente uniforme, enquanto na passagem de "The Doomed House" há mudanças ou no sentido da convergência de sílabas tônicas, então, ao contrário, rumo à sua rarefação. Assim, há alguma razão para dizer que na primeira passagem o ritmo e a entonação são calmos, equilibrados, e na segunda são deliberadamente desiguais, refletindo a excitação, a tensão emocional do narrador.

2.2.5 Estilo de conversação

A entonação é um meio de expressão marcante no estilo coloquial, uma vez que esse estilo é realizado principalmente na forma oral.

Emocionalidade, a atitude do falante em relação ao relatado é transmitida precisamente com a ajuda da entonação. O estilo coloquial combina os mesmos tons que o artístico, a diferença está na intensidade reduzida e em vários outros recursos característicos da entonação coloquial.

Assim que os irmãos se deitaram, o telefone tocou de repente.

Papai passou o telefone para Lenka:

Acontece que você ... Olha, não por muito tempo. Bem, noite!

O colega de classe de Lenkin, Levka Grinberg, um excelente jogador de xadrez, chamou:

Você está dormindo? Petya está dormindo? O seu dorme? Os nossos estão dormindo. E eu não durmo. E eu tenho insônia. Mau sinal. Você vai acampar?

Aqui está outro - disse Lenka. - Quando será... Daqui a dois dias...

Você toma xadrez?

Sim. Só que eu não os tenho. Eu os dei para Lekha do quinto "G", e ele curou ...

Petka interceptou o telefone:

Você está dormindo?

Tenho insônia”, explicou Levka prontamente. - Mau sinal. Provavelmente vou perder.

Papai reapareceu, colocou silenciosamente o fone no gancho e foi embora com dignidade.

O telefone tocou novamente.

O quê, interferência? Levka gritou feliz. - Tive um sonho hoje...

Os passos de papai foram ouvidos novamente.

Petka gritou apressadamente:

Tchau, estou dormindo! - e desligou.

(Yu. Vishchev, A. Ivanov)

É fácil imaginar a situação e o ambiente em que essa conversa ocorre. Frases cortadas, frases curtas e simples, interrogativas e declarativas, carregam um traço da entonação nervosa e excitada com que Levka lança seus comentários, dominado pela expectativa de uma competição: Você está dormindo? Petya está dormindo? O seu dorme? Os nossos estão dormindo. E eu não durmo. E eu tenho insônia. Mau sinal. Você vai acampar?

Lyonka, que estava prestes a dormir, responde com mais calma, comedimento, com alguma ponderação e dúvidas, como evidenciam as reticências: Quando será ... Daqui a dois dias ..., a ligação de frases simples e a presença de frases complexas construções: Só que eu não as tenho. Eu os dei para Lekha do quinto "G", e ele curou ...

O estilo coloquial também é transmitido preenchendo o significado frases incompletas do contexto da situação e das réplicas dos participantes do diálogo.

A expressividade do discurso vivo em geral, e do discurso artístico em particular, não se limita à inteligibilidade. Cada palavra que sai da boca de uma pessoa, exceto vontade e intenção, revela seu estado: paz ou ansiedade, indiferença ou ansiedade, alegria ou tristeza, aprovação ou condenação, irritação ou admiração.

Ao mesmo tempo, cada pessoa expressa seus sentimentos à sua maneira. O escritor, retratando qualquer evento ou imagem, expressa seus sentimentos causados ​​​​por eles. próprios sentimentos e pensamentos. Da mesma forma, o falante em uma palavra viva derrama sua atitude em relação ao discurso falado, seu ou escrito por outro autor, transmitindo seus sentimentos e pensamentos, gostos e desgostos, humores e sentimentos causados ​​​​pelo que ele diz, relata.

A entonação não pode ser "alugada", emprestada mecanicamente: não se busca a entonação como detalhe ou coloração a ser "sobreposta" ao texto; a entonação nasce ela mesma no processo de nascimento do texto, representando o resultado trabalho intensivo sentimentos, pensamentos, imaginação, vontade, intenção do falante e do escritor.

A entonação como meio de expressão cumpre seu propósito em estreita ligação com outros meios expressivos da língua, principalmente os sintáticos. No entanto, a relação de entonação e sintaxe não pode ser reduzida a algum tipo de paralelismo. Há sempre menos modelos entoacionais, dinâmicos e melódicos, do que modelos sintáticos. Os mesmos meios entoacionais da língua russa são usados ​​para expressar em diferentes situações de fala vários significados sintáticos. Ao mesmo tempo, a entonação e as características sintáticas da fala podem ser mutuamente compensadas.

A entonação está intimamente relacionada com o ritmo. A organização do centro harmônico está ligada ao ritmo e à melodia, o que ajuda a marcar os limites do enunciado, os limites de suas partes composicionais.

Levar em consideração os estilos de entonação da língua contribui para o sucesso da comunicação, o alcance dos objetivos de comunicação. A violação da conveniência entoacional causa uma sensação de erro, um sinal de espontaneidade da fala ou como um dispositivo estilístico. Um falante nativo domina intuitivamente os padrões de entonação língua materna. A posse da entonação como meio de expressão é obrigatória para quem entra em comunicação.

1. Pleshchenko T.P. etc. Fundamentos de estilística e cultura da fala: Proc. subsídio por desafio de estudante / T.P. Pleshchenko, N. V. Fedotova, R. G. Chechê; Ed. PP Casacos de pele. - Minsk: TetraSystems, 1999. - 240 p.

2. Buyalsky B.A. Arte leitura expressiva.: Livro. para o professor. – M.: Iluminismo, 1986. – 176 p.

3. Gorshkov A. I. Literatura russa: das palavras à literatura: Proc. subsídio para alunos 10-11 células. Educação geral instituições. - 2ª ed. – M.: Iluminismo, 1996. – 336 p.

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Tutoria

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5. Meios expressivos de entonação da fala. Trabalhando com texto de fala

É muito importante aprender a trabalhar a entonação no texto. Se você tiver que falar em público, seja uma pequena apresentação ou falando na frente de grande audiência, é sempre importante ensaiar o seu discurso e enfatizar a entonação. Claro, usamos principalmente entonação de conversação natural. Mas em falar em públicoé melhor não improvisar, mas se preparar cuidadosamente para a apresentação.

Então, PAUSA LÓGICA E ACENTO LÓGICO. Cada frase do discurso sonoro é dividida por significado em partes que consistem em várias palavras ou mesmo em uma palavra. Esses grupos semânticos dentro de uma frase são chamados de batidas de fala. Na fala oral, cada batida da fala é separada da outra por paradas de várias durações, as chamadas pausas lógicas. As pausas podem coincidir com sinais de pontuação - pausas gramaticais, mas também podem ocorrer onde não há sinais de pontuação.

A ênfase lógica (ou semântica) é a base do pensamento. Ele enfatiza a palavra principal em uma frase ou um grupo de palavras em uma frase. Os acentos lógicos são colocados dependendo do objetivo da declaração, da ideia principal de todo o tópico e grupo de palavras. Por exemplo: “LUZ DESLIGADA”, “LUZ DESLIGADA”. A palavra na qual o estresse lógico é colocado é aprimorada por um aumento ou diminuição no tom - estresse tonal. Alterar o tom ajuda a aumentar o significado de uma determinada palavra e sua conexão com outras. Isso torna possível perceber nossa fala com mais clareza. A fala monótona é sempre cansativa para os ouvintes.

Agora vamos falar brevemente sobre sinais de pontuação. Os sinais sempre indicam a necessidade de aumentar ou diminuir a voz nas palavras tônicas que precedem o sinal. Essas mudanças no tom da voz dão a variedade entoacional da nossa fala. Os sinais de pontuação geralmente coincidem com pausas lógicas, e cada um deles tem sua própria entonação obrigatória.

Um ponto indica a conclusão de um pensamento e a completude de uma frase. A entonação no ponto está associada a um forte abaixamento da voz. Os professores de fala dizem: "Coloque sua voz no fundo".

O ponto e vírgula denota uma pausa de conexão, mas mais curta do que uma pausa em um ponto, conectando partes de uma descrição em um único todo.

A vírgula indica que o pensamento não está finalizado, e há um leve aumento na voz. Na fala, uma vírgula significa uma pausa lógica de conexão.

Dois pontos no discurso oral significa uma pausa lógica de conexão e geralmente indica a intenção de listar, esclarecer, esclarecer o que foi dito antes. A voz nos dois pontos permanece em uma nota.

Suportes. Na fala falada, as palavras entre colchetes são pronunciadas mais rapidamente do que o texto principal e são cercadas em ambos os lados por pausas lógicas de conexão. Antes dos parênteses, a voz aumenta no precedente palavra de estresse, depois diminui ao longo dos colchetes, e as palavras são pronunciadas na mesma altura de forma um tanto monótona e, após o fechamento dos colchetes, a voz volta à mesma altura que estava antes do início dos colchetes.

O ponto de interrogação é transmitido elevando a voz na palavra tônica da frase interrogativa. Se a palavra tônica estiver no final da frase, a voz sobe e fica no topo. Se a palavra tônica estiver no início ou no meio de uma frase, depois de aumentar a voz nessa palavra tônica, todas as outras palavras diminuem. Quando uma frase contém várias palavras interrogativas tônicas, a voz geralmente aumenta mais fortemente na última palavra tônica no final da frase.

O ponto de exclamação transmite um sentimento forte (exigência, elogio, acusação, ameaça, admiração, ordem) e é acompanhado por um forte aumento de voz na palavra tônica; a voz sobe e depois desce abruptamente.

Trabalhando com texto falado.

Além das pausas que marcam o ritmo da fala oral e chamam a atenção dos ouvintes, existem outros meios de modelagem da fala, como tom, volume e andamento.

Uma boa voz é diferente mudanças fáceis tons. A entonação é a "subida" e a "descida" da voz. A monotonia é cansativa para o ouvido, pois um tom constante usa o mesmo tom. No entanto, mudando o tom, você pode mudar completamente o significado das palavras. O tom e a voz fornecem informações sobre o interlocutor. Na voz e no tom, podemos ouvir timidez, bajulação, bajulação, arrogância ou confiança, cordialidade, ternura, amor e muito mais. Tudo depende do seu humor e estado interior. Ao trabalhar em seu tom e voz, você pode aprender a “deixar de fora” informações negativas e adicionar informações positivas. Isso ajudará você a alcançar resultado desejado em conversa ou discurso público.

Pegue qualquer peça clássica. Leia o texto com atenção. Pense em que voz, tom você precisa para ler cada frase. Considere modelar o volume durante a leitura. Quais palavras devem ser enfatizadas em voz alta e por quê? Coloque pausas de entonação. Agora, leia o texto da forma mais expressiva possível, gravando a leitura do texto em áudio. Ouça a gravação e analise as deficiências de sua articulação, dicção, voz e tom. Leia o texto novamente, tentando eliminar as deficiências.

Agora pegue qualquer artigo de jornal. E analise o texto da mesma forma. Veja como é necessário trabalhar tom, volume, andamento neste texto, onde, na sua opinião, é necessário colocar acentos lógicos e pausas entoacionais e por quê? Grave a leitura do texto em mídia de áudio, ouça e corrija os erros, leia novamente o texto em voz alta e faça uma gravação de áudio.

Para que sua fala se torne expressiva, tente visualizar o que você está falando. Traga uma nota viva à sua pronúncia, aos sons da sua voz; traga sentimento e cor ao seu discurso.

E o último

Uma voz bonita e sonora, dicção clara, fala correta e entonação variada - todas essas qualidades tornarão sua fala brilhante e expressiva. Trem! Treine constantemente! Tente prestar mais atenção ao seu discurso. E lembre-se de que sua fala é um reflexo de sua personalidade. Portanto, seu discurso deve ser tão bonito quanto você! Boa sorte e prosperidade!

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A palavra "entonação" remonta ao verbo latino intono "falo alto". Normalmente significa um conjunto de características prosódicas de uma frase: tom, duração, sonoridade e a chamada fonação (qualidade da voz). A entonação, juntamente com o acento, é uma das características prosódicas da fala sonora, mas já no nível de sua grande segmento(medida ou frase). EM prosódia como uma seção da fonética, além da acentologia, que estuda o estresse, inclui entonação. INTONOLOGIA (lat. intonare "pronunciar em voz alta" + grego. logos - “ensinar”) é um ramo da linguística que estuda a entonação frasal.

ENTONAÇÃO(lat. intonare "pronunciar em voz alta") em sentido amplo é uma mudança no tom principal ao pronunciar uma ou outra unidade da língua - um som, sílaba, palavra, frase, frase. A entonação nesse sentido pode ser ascendente (aguda, crescente), ascendente-descendente, descendente (caindo, caindo, circunflexo).

Este é um conjunto de todos os meios supersegmentais da linguagem (na verdade, entonação, ênfase, etc.): 1) melodia, ou seja, movimento tonal em uma frase, 2) diferentes tipos de ênfase, 3) pausas, ou seja, pausas de duração variável no som, 4) o timbre da voz, que desempenha um papel importante, especialmente na coloração emocional da fala.

A entonação no sentido estrito é a coloração rítmico-melódica de um sintagma ou de uma frase como um todo. A pronúncia de uma unidade linguística com uma ou outra entonação, ou o desenho entonativo de um enunciado, é chamado entonação.

divisão de entonação. A divisão do texto sonoro em grupos entoacionais é predeterminada principalmente por sua estrutura semântico-gramatical. No entanto, os próprios fatores fonéticos também podem influenciá-lo. Há uma tendência a dividir o fluxo da fala em quanta entoacionais, correlacionados com a duração grupos respiratórios, que são proporcionais em duração à sentença "média". Portanto, a frase muitas vezes coincide com o grupo de entonação e é enquadrada por pausas (sinal ||): || Eu o convenci a vir (\\)||. Se o tempo de pronúncia de uma frase exceder o limite de tempo ideal, ela pode ser dividida em grupos entonacionais (“sintagmas fonológicos”) de acordo com sua estrutura comunicativa e sintática: || Eu o convenci (/), | o que falta para chegar (\\) ||. Aqui o acento ascendente no final do primeiro grupo tem uma função estrutural, indicando a incompletude do enunciado.

Unidade de entonação - intotonema, ou estrutura de entonação.

Na língua russa, os pesquisadores (E.A. Bryzgunova) distinguem sete tipos de estruturas entoacionais (IC), dependendo da proporção das partes do IC: centro, pré-centro e pós-centro.

Cada estrutura de entonação tem um centro, pré-centro e pós-centro. O centro é a sílaba na qual começam as mudanças nos componentes da entonação, que são significativos para expressar diferenças como uma pergunta, declaração, expressão de vontade. O movimento do centro entoacional expressa as diferenças semânticas dentro da frase e altera a proporção das partes pré-centro e pós-centro.

As características distintivas do IC são a direção do tom na vogal do centro e a proporção dos níveis de tom das partes constituintes do IC. Quando os níveis de direção e tom são semelhantes, utiliza-se como traço distintivo a duração dos centros do CI, ou o aumento do acento vocabular do centro em decorrência de uma maior tensão na articulação da vogal, o que potencializa a nitidez do timbre, ou o arco das cordas vocais no final do centro da vogal, percebido como uma quebra acentuada no som.

SG-1: –– –– \ __ na vogal central, o movimento descendente do tom abaixo do pré-centro, o nível do tom do pós-centro abaixo do centro. Usado para expressar completude: Ele mora em Kyiv.

IK-2: –– -\__ __ na vogal central, um movimento de tom descendente dentro da faixa do pré-centro ou ligeiramente inferior, o acento verbal é aumentado; o nível de tom pós-central está abaixo do centro, abaixo do nível médio. Usado ao expressar uma pergunta em uma frase com uma palavra de pergunta, requisitos: Qual é a especialidade dele? Feche a porta!

IK-3: –– –– /__ na vogal central, o movimento do tom ascendente está acima do pré-centro, o nível do tom do pós-centro está abaixo do meio. Usado para expressar uma pergunta, incompletude, solicitação, avaliação em frases com palavras então, tal, aqui: É tão lindo lá! Ele é tão ruim! Bom trabalho!

SG-4: –– –– \ na vogal central, um movimento de tom descendente-ascendente acima do pré-centro, o nível do tom pós-central está acima do meio, acima do centro. Usado ao expressar uma pergunta em frases com um comparativo A, perguntas com um toque de exigência, incompletude (com um toque de formalidade): E Pavel? Seu ingresso?

SG-5: –– / \ __ tem dois centros: movimento de tom ascendente na vogal do primeiro centro, movimento de tom descendente na vogal do segundo: o nível de tom entre os centros está acima do pré-centro e pós-centro . É usado ao expressar um alto grau de um sinal, ação, estado: Que voz ela tem! Primavera de verdade!

SG-6: –– / na vogal central, o movimento do tom ascendente está acima do pré-centro, o nível do tom do pós-centro também está acima do meio, acima do pré-centro. É usado para expressar incompletude (com um toque de euforia, solenidade), um alto grau de sinal quantitativo e qualitativo, ação, estado: Todos os sistemas estão funcionando bem! Tem água! Mar!

IK-7: –– –– /

Na vogal central, o movimento do tom ascendente está acima do pré-centro, o nível do tom pós-centro está abaixo do centro, no final do centro vocálico do arco das cordas vocais. É usado ao expressar negação expressiva, reforçando a avaliação: Como ele está disposto! Silêncio!

No fluxo da fala, cada tipo de CI é representado por uma série de implementações: neutro, caracterizando um ou outro tipo de CI ao expressar relações semânticas, e modal, tendo algum traço estrutural destinado a expressar o subjetivo, atitude emocional locutor ao que está sendo dito.

No caso geral, um pequeno conjunto de ICs não é capaz de descrever toda a variedade de entonações russas e é conveniente apenas para os fins práticos para os quais foi projetado. Há um grande número de outras características prosódicas, e as possibilidades combinatórias de entonação são enormes.

O tipo de IC em toda a sua variedade de realizações, o movimento do centro do IC, a divisão do fluxo da fala são os principais meios entoacionais da língua russa. Além disso, o padrão de entonação da fala inclui o tipo de acento e a natureza da prosódia integral.

Colocação de acentos. A colocação de um acento frasal está associada principalmente à marcação do foco (rema) do enunciado. Por exemplo, nas frases - Ele vai chegar (/) amanhã? E -- Ele vai chegar amanhã(/)? o lugar do acento ascendente (indicado pelo sinal /) indica o que a questão diz respeito - a realização do evento ou seu tempo. Ao mesmo tempo, o tipo de acento informa sobre o objetivo do enunciado e, principalmente, permite distinguir uma pergunta de uma mensagem: –– Ele chegará na terça-feira (\\).

Em russo, o acento focal é combinado com o ilocucionário; em outras línguas, eles podem ser independentes. Por exemplo, em polonês frase -- Isso é o que você (/) fez? ficará assim:-- Czy para Pan (\\) zrobil (/)? Aqui, o acento interrogativo ascendente é colocado na sílaba final da frase (geralmente átona), separado do acento remático. Encontramos uma diferença semelhante entre russo e inglês, mas em inglês o tom ascendente é orientado para a sílaba tônica. palavra final: –– Ele trouxe (/) um presente para ela? –– Ele trouxe (\\) um presente para ela (/)?

prosódia integral. Um traço prosódico pode abranger um sintagma ou uma frase inteira. Então, caixa explicativa pronunciado em tom baixo (H): - Vanya (/) - ele já voltou (Н) - pediu para ligar (\\). Quando perguntado novamente ritmo acelerado(B) aplica-se a toda a oferta: –– Quando (/=) você diz que ele chegou (B)?

As vogais integrais de frases e sintagmas são muito diversas. Além das diferenças no nível geral de tom, volume e andamento, qualidades específicas da voz são ativamente usadas para fins expressivos, chamadas fonações. Assim, a voz aspirada (APH) marca um alto grau de emoção: –– Que virtuoso ele é!(PDH), enquanto a voz rangente (SKR) é usada como uma figura de negação: –– Que virtuoso ele é!(SKR) Absurdo!

Combinações de vários sotaques com numerosas prosódias integrais fornecem um enorme inventário de meios potenciais de formação entoacional de um enunciado. No entanto, nem todos eles são usados ​​​​ativamente em diferentes estilos de fala. O estilo dialógico informal revela a maior riqueza, enquanto o discurso formalizado usa um conjunto de ferramentas muito mais limitado.

funções de entonação.

Maioria função importante a entonação está associada à expressão do propósito do enunciado: caracteriza-o como mensagem, pergunta, objeção, apelo, etc. (ou seja, aponta para a chamada função ilocucionária). Esta função é implementada principalmente com a ajuda de acentos tonais de diferentes configurações. Outra função se junta a ela – a expressão de estimativas, inclusive expressivas (função modal). Expressa-se por diferenças no nível integral do tom e pelos meios fonatórios.

O indicador de entonação mais importante é a localização dos acentos na frase. A presença de um acento em uma palavra indica sua função comunicativa essencial: o acento marca as categorias de rema, novo topico e foco de oposição.

Além da semântica, a entonação também desempenha funções estruturais: divide texto oral a frases e sintagmas e indica a posição das partes dentro do todo (sinais de conclusão/incompletude).

1) Segmentos de entonação fluxo de fala em segmentos semânticos, contrasta frases de acordo com o propósito da declaração (interrogativa, estimulante, narrativa)

2) Expressão da própria divisão da frase (tema e rema)

3) Detalhes intensos relações semânticas: enum entonação (Casas, ruas inundadas de luz) esclarecimentos (Irmã mais velha, Nadia, se formou no ensino médio) esclarecimentos, introduções (A carta deve ter sido enviada) isolamento, circulação, etc.

4) Expressão de coloração emocionalmente expressiva - exclamativa, não exclamativa. A entonação, por exemplo, funciona como meio de expressar ironia, avalia o autor.

Infelizmente, em décadas recentes na fala dos jovens, nas transmissões de televisão e rádio juvenis, há uma americanização da entonação - a introdução na fala russa de elementos de entonação característicos da versão americana Em inglês, o que, claro, não contribui para melhorar a cultura da fala russa.

Um tipo de entonação não literária (coloquial) é uma elevação prolongada da voz ao abordar: –– Mi-e-ish (/)!