"Hello," sabi ni Joe kay Mary. Tumingala si Mary mula sa kanyang libro.

− Hello.

Nangangamba na lumipat si Joe mula paa hanggang paa. Mas sigurado siya - lahat ng tao sa cafeteria ng school ay nakatingin sa kanya ngayon.

- Anong ginagawa mo? - tanong niya.

- Wow. At ano ang binabasa mo?

− "Moby Dick"

- Oo, tungkol sa mga mangingisda.

Umupo si Joe sa mesa, pinatuyo ang kanyang daliri sa kanyang kwelyo, pinupunasan ang pawis.

"May gusto akong itanong sayo," sabi niya.

- Nakikinig ako.

May nag-imbita na ba sa iyo sa prom?

- Hindi ko gustong pumunta doon.

- Oo, alam mo, lahat ay pumupunta doon. Gusto mo sabay tayo?

− Hmm. Isasaalang-alang ko ang iyong alok.

- Ano ang dapat isipin, sumang-ayon! Kukuha ako ng kotse mula sa aking ama, limpak-limpak na pera ...

- Mukhang magandang ideya...

- Kakain tayo ng hapunan sa Benny's.

"Okay, pumayag ako."

Ang diyalogong ito ay nakasulat sa dramatikong anyo. Nabubuo ito sa paligid ng salungatan, habang nakikita natin ang pagsalungat ng mga pagnanasa ng dalawang karakter (gusto niyang pumunta sa prom kasama siya, ayaw niyang pumunta doon), ang salungatan ay dumating sa isang kasukdulan, ang mga karakter ay umabot sa pagkakaisa. At gayon pa man ang dialogue ay hindi gumagana. Bakit?

Una, ang dialogue ay kupas. AT kasong ito tayo ay nakikitungo sa isang direktang diyalogo. AT direktang diyalogo Laging sinasabi ng karakter ang iniisip niya. Hindi niya sinusubukang umiwas, magsinungaling, magbiro, magtapon ng alikabok sa kanyang mga mata. Sa mabuting pag-uusap, hindi direktang ipinapahayag ng karakter ang kanyang mga hangarin. Gawin natin ang parehong dialogue na namamagitan.

"Kailangan kong umupo dito, iyon ang trabaho," sabi ni Joe.

− Ano? Tumingala si Mary mula sa kanyang libro.

- Oo, binayaran ako ng isang dolyar at kalahating oras para umupo kasama ang isang libro sa cafeteria ng paaralan at magsilbi bilang isang halimbawa para sa lahat.

- Umupo kung saan mo gusto, tayo ay nasa isang malayang bansa.

Ngumiti si Joe sa kanya at sinabing:

“Mahuhulaan ko ang iyong kinabukasan.

"At paano mo siya nakilala?"

- Nagbasa ako ng Tarot.

- I came from a Unitarian family, kaya hindi ako naniniwala sa tarot reading.

Kinuha ni Joe ang isang deck ng mga baraha sa kanyang bulsa at sinimulang kasasahin ang mga ito. Sa wakas ay inilapag niya ang isa sa mga card sa mesa.

"Sa alas-otso, isang kotse ng Shavi Nova ang darating para sa iyo."

- Isang napakagandang guwapong binata na nakasuot ng puting tuxedo ang uupo sa likod ng manibela.

"Saan niya ako dadalhin?"

Dadalhin ka niya sa prom.

− Klase! Sinabi ba sa iyo ng lahat ng card?

− Oo. Ngunit hindi ko sasabihin sa iyo ang lahat, - inilagay niya ang mga card sa kanyang bulsa. Hindi ako mahilig sa mga nakakasira na surpresa.

- Iniimbitahan mo ba ako sa isang petsa?

− Sumasang-ayon ka ba?

- Dapat sinabi sa iyo ng lahat ang mga card. Kaya kilala mo ang sarili mo."

Mayroon kaming mediated dialogue. Samakatuwid, tila sa amin ay mas kawili-wili. Ang mga diyalogo sa pagitan ng mga karakter na kumikilos sa limitasyon ng kanilang mga kakayahan ay palaging hindi direkta. Sa mga sitcom sa telebisyon, halos lahat ng dialogue ay direkta. Samakatuwid, sila ay mayamot.

Kapag nagtatrabaho sa dialogue, ang mga karakter ay mas matalino, mas kaakit-akit, mas edukado, mas matalino, mas madaldal kaysa sa iyo. Paano ito posible? It's all about time. Parang spontaneous ang kilos at pananalita ng mga tauhan. Itinuturing namin ang mga karakter bilang mga totoong tao na nagsasabi at gumagawa ng matatalinong bagay. Inilagay ni Joe ang mga card sa kanyang bulsa at nakipag-chat. Ang may-akda ng libro ay maaaring dalawang gabing walang tulog na nagtataka kung paano mapahanga ni Joe si Mary.

Nakakita ka na ba ng mga tanga sa mga party na gustong pag-usapan ang kababaan ng mga babae? Sabihin nating kinakausap ka ng isa sa kanila. Gusto mong tumutol, ngunit ang pariralang: "Ang tanga mismo" ang tanging bagay na pumapasok sa iyong isip. Sa pag-uwi, nauunawaan mo: dapat ay sinipi mo mula sa gawa ni Simone de Bevoir tungkol sa phenomenology ng pagkakaiba ng klase at kultural na kasarian sa balangkas ng teorya ng existential-cultural determinism. Tapos tatahimik ang tanga.

Ngayon isipin natin iyon itong sitwasyon tamaan ang katangian ng iyong trabaho. Pag-isipan mong mabuti at hahanapin Mga tamang salita, na ilalagay sa bibig ng karakter. Maaaring tumagal ka ng isang linggo upang gawin ito, ngunit tila sa mambabasa na ang karakter ay kusang nagsalita ng kanyang mga salita.

May tatlong istilo ng dramatikong gawain: salaysay, episodiko at semi-episodic.

Ang mga tampok ng istilo ng pagsasalaysay ay ang mga sumusunod: ang may-akda ay nagsasabi tungkol sa mga kaganapan, nagpapakita ng pag-unlad ng mga character, gumagana sa panloob na salungatan, ngunit pag-usapan ito nang maikli. Ang nobelang Madame Bovary ay halos buong nakasulat sa istilo ng pagsasalaysay.

“Hindi alam ni Charles kung ano ang isasagot; iginalang niya ang kanyang ina at minahal ang kanyang asawa nang walang hanggan; Ang opinyon ng kanyang ina ay batas para sa kanya, ngunit wala rin siyang dapat sisihin kay Emma. Matapos ang pag-alis ng kanyang ina, mahiyain niyang sinubukang ulitin sa parehong mga termino ang ilan sa kanyang mga pinaka-hindi nakakapinsalang pananalita, ngunit si Emma, ​​​​nang walang pag-aaksaya. dagdag na salita, pinatunayan sa kanya, tulad ng dalawang beses ng dalawang beses, na siya ay mali, at ipinadala sa may sakit. Gayunpaman, ang pagsunod sa matalino, mula sa kanyang pananaw, mga panuntunan, sinubukan niyang kumbinsihin ang sarili na mahal niya ang kanyang asawa. Sa hardin, sa pamamagitan ng liwanag ng buwan, binigkas niya sa kanya ang lahat ng mga tula ng pag-ibig na alam niya mula sa memorya, at umawit ng malungkot na adagios na may mga buntong-hininga, ngunit hindi ito nag-abala sa kanya kahit na, at si Charles ay hindi pumukaw ng isang pagdagsa ng lambing, ay hindi nagpatinag. kanya. Sa wakas, kumbinsido si Emma na hindi siya makakagawa ng isang kislap ng apoy mula sa kanyang puso, at bukod pa, hindi niya maintindihan kung ano ang hindi niya naranasan, upang maniwala sa kung ano ang hindi angkop sa iniresetang porma, at madali niyang nakumbinsi ang sarili na walang kakaiba sa pakiramdam ni Charles. Inutusan niya ang mga pagpapakita ng pakiramdam na ito sa isang tiyak na paraan - hinaplos niya siya sa ilang oras. Ito ay naging, parang, isa sa kanyang mga gawi, tulad ng isang dessert, na inaasahan nang maaga, nakaupo sa isang walang pagbabago na hapunan ... "

“Sa hapunan, nakita ng asawa ko na maganda siya. Nang tanungin niya kung nasiyahan siya sa paglalakad, tila hindi narinig ni Emma ang tanong; nakaupo pa rin siya sa ibabaw ng plato, nakasandal sa mesa, sinindihan ng dalawang kandila.

- Emma! sabi ni Charles.

- Alam mo, ngayon binisita ko si Alexander. Siya ay may isang matandang mare, napakabuti, ngayon lamang ang kanyang mga tuhod ay kalbo, - Ako ay sigurado na siya ay magbibigay sa kanya para sa isang daang ecu ... Ako ay nagpasya na pasayahin ka at binili siya, - dagdag niya. - Tama ba ang ginawa ko? Well? Bakit ang tahimik mo?

She shook her head affirmatively. Pagkalipas ng isang quarter ng isang oras, nagtanong siya:

− May pupuntahan ka ba sa gabi?

− Oo. At ano?

- Kaya lang, mahal, wala!

Pagkaalis kay Charles, nagkulong agad siya sa kanyang kwarto. Sa una ito ay isang uri ng maling akala: nakakita siya ng mga puno, kalsada, kanal, si Rodolphe sa kanyang harapan, naramdaman pa rin ang kanyang yakap, narinig ang kaluskos ng mga dahon at ang kaluskos ng mga tambo. Pagtingin niya sa sarili sa salamin, namangha siya sa ekspresyon ng mukha niya. Hindi pa siya nagkaroon ng ganito kalaki, kaitim, at kalalim na mga mata. Isang bagay na mailap, ibinuhos sa kanyang buong anyo, ang nagpabago sa kanya. "May manliligaw ako! Lover!" - ulit niya, natutuwa sa pag-iisip na ito, na parang dumating muli ang kapanahunan.

Ang semi-episodic na istilo ay nagpapalit sa pagitan ng salaysay at episodic na mga istilo.

"Bago ang Michaelmas Day, dumating si Charles sa Berto sa loob ng tatlong araw. Ang ikatlong araw, tulad ng naunang dalawa, ay lumipas sa katotohanan na ang kanyang pag-alis ay ipinagpaliban at ipinagpaliban. Pinuntahan ni Papa Rouault si Charles; naglalakad sila sa kahabaan ng kalsada sa kabukiran at magpapaalam na sana; oras na para magsalita, nangako si Charles sa kanyang sarili na magsimula nang makarating sila sa dulo ng bakod, at sa sandaling naiwan ang bakod, bumulong siya:

“Mr. Rouault, may sasabihin ako sa iyo.

Parehong tumigil. Natahimik si Charles.

- Buweno, ilagay ito! Alam ko na ang lahat! sabi ni Rouault, mahinang tumawa.

- Tatay! .. Tatay! .. - daldal ni Charles.

“Lubos akong nalulugod,” patuloy ng magsasaka. - Ang babae, marahil, masyadong, ngunit kailangan mo pa ring tanungin siya. Sige, paalam, uuwi na ako. Ngunit kung sasabihin niya na oo, huwag kang bumalik - naririnig mo ba? - upang maiwasan ang tsismis, at ito ay makapagpapasigla sa kanya ng labis. At upang hindi ka mapagod, bibigyan kita ng isang tanda: buksan ang bintana ng malawak na bukas sa kabilang panig - aakyat ka sa bakod at makikita mo.

Tinali ang kanyang kabayo sa isang puno, tumakbo si Charles palabas sa daanan at naghintay. Lumipas ang tatlumpung minuto, pagkatapos ay nag-tick siya ng isa pang labinsiyam sa orasan. Biglang may tumama sa dingding - bumukas ang bintana, nanginginig pa ang bolt. [Pagtatapos ng episode, bumalik sa istilo ng pagsasalaysay.]

Kinabukasan, alas nuwebe ng umaga ay nasa bukid na si Charles. Namula si Emma nang makita siya, ngunit upang hindi ipagkanulo ang kanyang pananabik, sinubukan niyang ngumiti. Niyakap ni Papa Rouault ang kanyang magiging manugang. Nagsimula kaming mag-usap tungkol sa materyal na bahagi ng mga bagay; gayunpaman, mayroon pa ring sapat na oras para dito - hinihiling ng kagandahang-asal na maganap ang kasal pagkatapos ng pagluluksa ni Charles, iyon ay, hindi bago ang tagsibol.

Ang taglamig ay lumipas sa pag-asa ... "

AT dramatikong gawain ang pagkakaroon ng umuunlad na salungatan ay kinakailangan. Ang pahayag na ito ay totoo hindi lamang para sa dramatikong gawain sa kabuuan, kundi pati na rin para sa bawat yugto. Dahil ang episode ay may umuusbong na salungatan, dapat mayroong isang kasukdulan at isang resolusyon, kahit na ang salungatan ay patuloy na umuunlad sa mga kasunod na yugto. Ang mga pangunahing salungatan sa episode at sa trabaho sa kabuuan ay hindi kailangang magkasabay. Halimbawa, ang pangunahing salungatan ay nabuo sa pagitan ng pangunahing tauhan at ng kanyang asawa, at ang unang yugto sa trabaho ay naglalaman ng salungatan sa pagitan ng pangunahing tauhan at ng amo. Ang isang salungatan sa episode ay magreresulta sa pagtanggal ng pangunahing tauhan. Ang kaganapang ito, sa turn, ay makakaapekto sa pangunahing salungatan.

Ang istraktura ng episode ay hindi naiiba sa istraktura ng buong trabaho. Sa simula, ang tensyon ay bahagyang, ngunit ito ay unti-unting nabubuo hanggang sa dumating ang kasukdulan, na sinusundan ng denouement. Narito ang isang halimbawa mula sa A Christmas Carol sa Prose.

“At ang mga mahihirap na baliw samantala, na pinalaya ang pamangkin ni Scrooge, nagpapasok ng mga bagong bisita. [Nasa harapan namin ay isang tulay na nag-uugnay sa episode na ito sa nauna.] Sila ay dalawang portly gentlemen na may kaaya-ayang hitsura, sa kanilang mga kamay ay may hawak silang ilang mga folder at papel. Tinanggal ang kanilang mga sombrero, pumasok sila sa opisina at yumuko kay Scrooge.

- Scrooge at Marley, kung hindi ako nagkakamali? - tanong ng isa sa kanila, kumunsulta sa ilang listahan. - May kasiyahan ba akong kausapin si Mr. Scrooge o Mr. Marley?

"Pitong taon nang nagpapahinga si Mr. Marley sa sementeryo," sagot ni Scrooge. “Namatay siya noong Bisperas ng Pasko, eksaktong pitong taon na ang nakakaraan. [Hindi pa nagsisimula ang labanan, dahil hindi pa alam ni Scrooge na dumating ang mga ginoo upang humingi ng pera.]

"Kung gayon, wala kaming duda na ang kabutihang-loob at lawak ng kalikasan ng namatay ay pantay na katangian ng kanyang nabubuhay na kasamahan," sabi ng isa sa mga ginoo, na naglalahad ng kanyang mga papeles. At hindi siya nagkamali, dahil mahalaga sila sa isa't isa, itong mga karapat-dapat na kasama, itong mga kamag-anak na espiritu. Nang marinig ang nakakatakot na salitang "pagkabukas-palad", sumimangot si Scrooge, umiling at ibinalik ang bisita sa kanyang mga papeles. [Namumuo ang tensyon.]

− Sa mga ito holidays"Mr. Scrooge," patuloy ng bisita, na kumukuha ng panulat mula sa mesa, "higit sa dati kailangan natin sa abot ng ating kakayahan na pangalagaan ang mga ulila at ang mga dukha, na nagdurusa lalo na sa napakahirap na panahon. Libu-libong mahihirap ang nangangailangan ng mga hubad na pangangailangan. Daan-daang libo ang walang bubong sa kanilang mga ulo.

- Wala ba tayong mga kulungan? tanong ni Scrooge. [Nagalit si Scrooge: napagtanto niyang pumunta sila para sa pera.]

- Ostrogov? Hangga't gusto mo, - sagot ng bisita, ibinalik ang panulat.

Paano naman ang mga workhouse? Nagpatuloy si Scrooge. - Nagpapatakbo pa ba sila?

- Sa kasamaang palad, pa rin. Bagaman, - sabi ng bisita, - Ikalulugod kong iulat na sakop sila.

- Kaya, at sapilitang paggawa umiiral at nananatiling may bisa ang Poor Law?

“Ni isa o ang isa ay hindi nakansela.

“At tinakot mo ako, mga ginoo. Mula sa iyong mga salita, handa akong tapusin na ang lahat ng magandang aktibidad na ito, sa ilang kadahilanan, ay nauwi sa wala. Natutuwa akong marinig na mali ako.

“Palibhasa’y kumbinsido kaming lahat ng batas at institusyong ito ay walang ginagawa para sa kaluluwa o katawan,” pagtutol ng bisita, “napagpasyahan naming mangolekta ng mga donasyon para sa kapakinabangan ng mga mahihirap upang mabili sila ng ilang pagkain, inumin at maiinit na damit. Pinili namin ang Bisperas ng Pasko para sa layuning ito dahil sa mga araw na ito ang pangangailangan ay lubos na nararamdaman, at ang kasaganaan ay nagbibigay ng higit na kagalakan. Magkano ang papayagan mo akong magsulat para sa iyo?

- Wala.

- Nais mo bang mag-abuloy nang hindi inilalantad ang iyong pangalan?

"Gusto kong maiwang mag-isa," putol ni Scrooge. - Dahil nais ninyong malaman ng mga ginoo kung ano ang gusto ko - narito ang sagot ko sa inyo. Hindi ko pinapasaya ang sarili ko sa mga pista opisyal, at wala akong paraan para pasayahin ang mga tamad. Sinusuportahan ko ang mga nabanggit na institusyon, at malaki ang gastos sa akin. Maaaring mag-apply doon ang mga nangangailangan.

- Hindi lahat ay kayang gawin ito, ngunit ang iba ay ayaw - mas pipiliin nilang mamatay.

"Kung pipiliin nilang mamatay, mas mabuti," sabi ni Scrooge. - Bawasan nito ang labis na populasyon. At saka, pasensya na, hindi ako interesado.

- Ito ay dapat na interesado ka.

"Ang lahat ng ito ay hindi nag-aalala sa akin," sabi ni Scrooge. Hayaan ang lahat na isipin ang kanilang sariling negosyo. Sa anumang kaso, mayroon akong sariling mga gawain hanggang sa aking lalamunan. Paalam mga ginoo!

Nang makitang walang silbi ang igiit, ang mga ginoo ay umatras [ang kasukdulan na sinundan ng denouement], at si Scrooge, na labis na nasisiyahan sa kanyang sarili, ay bumalik sa kanyang nagambalang pag-aaral sa isang hindi pangkaraniwang masayang kalagayan para sa kanya.

Samantala, sa labas ng bintana, ang hamog at kadiliman ay lumapot nang husto ... ”[Bridge to the next episode.]

Kakabigay pa lang ng isang halimbawa ng isang buong episode. Ang episode ay nagsisimula sa pagdating ng dalawang ginoo, ang salungatan ay bubuo at umabot sa kasukdulan, nagtatapos sa isang denouement, pagkatapos ay isang tulay ang itinapon sa susunod na yugto. Ang buong episode ay hindi dapat gamitin nang madalas. Sa simula ng episode, ang salungatan ay walang sapat na intensity upang maakit ang mambabasa.

Sabihin nating ang iyong karakter ay gustong ma-promote.

Gumawa siya ng desisyon: sa susunod na umaga, ang unang bagay na pupuntahan niya sa amo. Tapos na ang episode (decision made). Mula dito, maaaring ilipat kaagad ang tulay sa gitna ng susunod na episode:

"- Joe, sa wakas ay humingi ng pagtaas! Walang sapat na pera para sa bata. Kung hindi mo kakausapin ang boss mo, iiwan na kita!

“Sige, sige, dumiretso ako sa amo bukas ng umaga.

Hindi siya makatulog sa gabi, at kinaumagahan [tulay sa susunod na episode] Joe, nakatayo sa harap ng boss na nanginginig ang mga paa, ay nagsabi:

"Maaaring i-promote mo ako, o ako ay umalis!"

Ang boss, ang kanyang mga labi ay nakaunat sa isang lobo na ngiti, ay tumingin kay Joe at sinabi:

“Well, Gogsgrove, mami-miss ka namin. [Climax ng episode.]

Noong araw ding iyon, bumili si Joe ng lubid para magbigti ... "[Decoupling and bridge to the next episode.]

Ang paglundag sa gitna ng episode ay magpapataas ng bilis ng balangkas at makakatulong sa mambabasa na panatilihin ang kanilang atensyon sa pagbuo ng salungatan. Para sa iba't-ibang, ang climax ng episode ay minsan ay inalis. Kung walang tensyon ang isang episode, maaari itong itapon sa kabuuan nito. Ginagamit din ang diskarteng ito upang makamit ang isang comic effect:

“Kinaumagahan, napagtanto ni Joe na isa na lang ang natitira. Kukuha siya ng shotgun sa kanyang ama at magnanakaw sa isang tindahan ng alak. Pagkatapos ay magkakaroon ng sapat na pera para sa kalsada sa Hollywood, at doon ay tiyak na gagawa siya ng paraan sa telebisyon. Naghintay siya hanggang madilim, nagsuot ng ski mask, guwantes at sneaker. Iniwan ang sasakyan sa kanto, pumunta si Joe sa tindahan ng alak ni Fred sa eksaktong 9:00. Sa eksaktong 9:28 dinala siya sa city jail.

Kapag tinuro ng mga kritiko mabilis na bilis pagbuo ng balangkas, ito ay madalas na nangangahulugan na ang manunulat ay itinapon ang kanyang mga karakter sa gitna mismo ng episode na may pagbuo ng tunggalian. Kapag umupo ka para magsulat ng isang nobela, isipin ang bawat yugto. Siguro, para makasabay sa bilis, dapat tanggalin ang bahagi ng episode?

Bago ka ay ang pinaka-ordinaryo, ordinaryong episode: isang pulis ang dumating sa pinangyarihan ng isang pagpatay at nakipag-usap sa isang medikal na tagasuri.

Huminto si Lieutenant Fisk sa labas ng isang bahay sa Vermont Street at bumaba ng kotse.

Umakyat siya sa hagdan at pinindot ang doorbell. Ilang segundo pa ay binuksan ng isang maid ang pinto.

Dinala niya ang tenyente sa terrace, kung saan naghihintay na sa kanya ang medical examiner. Nagpakilala ang medical examiner. Herman Triplet ang pangalan niya. Nagkamay sina Fisk at Herman.

- Nasaan ang katawan? tanong ni Tenyente Fisk.

- Ayan, - nagpakita kay Triplet. Ang medikal na tagasuri ay matangkad, ang kanyang mukha ay pinalamutian ng isang maliit na bigote.

Umalis ang maid. Dinala ni Triplet ang tenyente sa isang sofa, kung saan nakahiga ang isang bangkay na natatakpan ng sapin.

"Tingnan natin," sabi ni Fisk.

- May kaunti lang ang mag-enjoy dito. - Hinila ni Triplet pabalik ang gilid ng sheet, at nakita ng tenyente ang katawan ng isang tatlumpung taong gulang na babae. Naputol ang kanyang lalamunan.

- Gaano na katagal mula nang mamatay ka? tanong ni Fisk.

- Dalawang oras, marahil tatlo.

− Mayroon bang mga palatandaan ng pagtutol?

- Okay, kailan ka gagawa ng buong ulat?

- Ito ay nasa iyong mesa sa alas-otso ng umaga.

- Nahanap mo ba ang armas?

- Umalis ang mga kriminologist?

- Isang oras na ang nakalipas simula nang sila ay nandito.

- Huwag hawakan ang bangkay hanggang sa dumating sila. In the meantime, kakausapin ko ang maid.

"Sige, tinyente."

Walang bago sa pathetic boring episode na ito, walang conflict, formulaic ang mga karakter. Ang ganitong episode ay makikita sa anumang serye ng pulisya. Bilang karagdagan, walang sarap sa episode, ito ay walang kulay. Ipasok natin ang salungatan sa episode at tingnan kung ano ang mangyayari. Magsimula tayo sa sandaling makarating ang tenyente sa terrace.

“My name is Fisk,” pakilala ng tenyente, nang hindi man lang nag-iisip na hawakan ang binata.

- Triplet, - Nagpakilala si Triplet.

− Bago? tanong ni Fisk.

- Nagtrabaho na ako.

"Bakit hindi kita nakita noon?"

− Nagtrabaho.

“Kung may halaga ka sana, narinig na kita.

- Ayos lang naman.

- Kung kailangan mo, Tut, tatawagin ka.

Tumango ang dalaga at umalis na.

- Well, nasaan ang katawan, Trippet?

Sa likod ng sofa.

Napatingin ang tinyente sa sofa.

- Nakita mo ba siyang ganyan - na may sheet?

- Tinakpan ko ito.

“I don’t like it when people touch something at the crime scene. Alisin ang sheet.

Hinugot ng trippet ang saplot at yumuko ang tenyente sa bangkay ng babae, sinusuri ang sugat.

"Oras ng kamatayan, Trippet?"

- Sasabihin ko na ang kamatayan ay naganap dalawa o tatlong oras ang nakalipas.

Nagsindi ng tabako ang tinyente.

“Akala ko sinabi mo na okay ka.

− Pagsapit ng umaga ay handa akong sabihin sa iyo kung ano ang kanyang almusal at kung kailan huling beses nagpunta sa banyo.

- Sige, Trippet. Aabangan ko ito. Lagi kong inaabangan ang lahat. Nasaan ang mga kriminalista?

“Tinawag sila, yun lang ang alam ko.

- Tumawag muli. Sabihin mo sa kanila kapag hindi sila sumipot sa loob ng limang minuto, sisipain ko sila sa puwetan at babaliin ko ang kanilang mga ulo.

- Sige.

Mas maganda ang episode ngayon dahil magkasalungat ang mga character. Ang negatibo lang ay masyadong prangka ang diyalogo. Gawin nating muli ang diyalogo, alisin ang pagkukulang na ito. Magsisimula tayong muli sa pulong sa pagitan ng tenyente at ng medikal na tagasuri:

"Fisk," pakilala ni Fisk.

- Triplet, - tunog bilang tugon.

Lumingon ang tinyente sa kasambahay.

- Hindi ba oras na para maglinis ka? [Pahiwatig, na nagpapahiwatig ng pariralang: "Lumabas."]

Mabilis na tumakbo palabas ng kwarto ang kasambahay. Lumingon ang tinyente kay Triplet.

− Nasaan si Henessy? [Pahiwatig, na nagpapahiwatig ng pariralang: "Anong ginagawa mo dito?"]

− Noong nakaraang Biyernes, nagkaroon si Hennessey huling tawag. ["Siya nagretiro."]

- Ang kanyang kaalaman ay sumama sa kanya sa pagreretiro. ["Wala kang karanasan, Trippet."]

- Ako ay nagtatrabaho sa loob ng anim na buwan. ["May karanasan ako".]

“Wala akong narinig tungkol sa iyo. ["Ano ang iyong pinaninindigan?"]

Namula si trippet.

“Wala rin akong narinig tungkol sa iyo.

Tumawa si Fisk.

- Buweno, nasaan ang bulag? [T. e. bangkay.]

"Third ward, bed number one," sagot ni Triplet, itinulak pabalik ang sofa at hinila ang kumot.

"Anong magandang trabaho," sabi ni Tenyente Fisk, yumuko sa katawan. - Gustung-gusto ko ang mga aesthetes, ayaw ko sa mga butcher. At ano ang mayroon tayo sa KChPK? [Ang kahulugan ng tanong ay nilinaw ng sagot ni Triplet.]

- Hindi ko alam "sino", hindi ko alam "ano", wala akong ideya "bakit", ngunit sasabihin ko "kailan".

- Ako na mismo ang magsasabi. Sa paghusga sa kanyang rigor mortis, siya ay pinatay dalawa at kalahating oras ang nakalipas.

Tulala namang tumango si Triplet.

"Sinabi sa akin ni Henessy ang lahat ng uri ng mga bagay," paliwanag ng tinyente. "Nakinig ako at umiling." ["May karanasan ako".]

Kaya naman ang moral: ang diyalogo ay dapat na matingkad, maging isang uri ng mediated, at naglalaman ng salungatan. Paano ito makakamit? Magbasa pa.

Karamihan sa mga may-akda ay unang sumulat ng isang magaspang na draft ng isang nobela, at pagkatapos ay ginagawa ito nang mahabang panahon, na nakakamit pagpapabuti ng kalidad. Ito ay totoo lalo na para sa mga diyalogo. Pagkatapos mong maisulat ang diyalogo, kailangan mong basahin itong muli at sagutin ang serye ng mga tanong:

May conflict ba?

Mayroon bang anumang mga platitude?

Maaari ba itong i-convert sa isang hindi direktang uri?

Ang lahat ba ng mga replika ay sapat na makulay?

Tingnan natin ang susunod na palitan. Nagaganap ito sa gabi sa pagitan nina Lucy at Joe. Si Joe ay tinanggal sa kanyang posisyon bilang isang ahente ng suplay.

Ayaw niyang pag-usapan ang pagpapaalis kay Lucy. Manganganak na siya in three months, wala silang ipon. Magsisimula ang pagpapalitan ng mga komento sa sandaling tumawid si Joe sa threshold:

Nang makita ang ekspresyon sa mukha ng kanyang asawa, nagtanong si Lucy:

"Sunny, anong nangyari?"

- Walang nangyari. Ano ang kinuha mo?

Hindi mo ako hinalikan nang pumasok ka.

- Wala ako sa mood.

"Maaari mong sabihin sa akin kung ano ang nangyari?"

- Bakit napaka-curious mo ngayon?

"Siguro may karapatan ako diyan, after all, asawa mo ako."

- Ngunit hindi ang boss!

Sa mga salitang ito, tumakbo palabas ng silid si Joe.

Para sa kaiklian, ipikit natin ang ating mga mata sa katotohanang sa diyalogong ito kailangan nating harapin ang isang spasmodic conflict.

Ngayon magsimula tayo sa pag-uusap sa dialogue. Magbabasa tayo ng linya sa bawat linya, sa bawat pagtatanong sa apat na tanong sa itaas.

Kaya ang unang linya:

"Sunny, anong nangyari?"

May conflict ba? Oo. Ang tanong ay, sa paraan nito, isang pag-atake. Humingi si Lucy ng ilang impormasyon mula kay Joe. Tinulak niya si Joe para sumagot. May pagbabawal ba dito? meron. Kung gayon kung paano i-rephrase ang tanong upang maalis ang pagiging banal, habang pinapanatili ang salungatan?

"Anong meron sa mukha mo?" Hindi, ito ay mas banal. "Sunny, bakit ang gusot mo?" okay lang ba? May conflict ba? Wala bang banalidad? Posible bang i-convert ang isang replika sa isang hindi direktang uri? Ang salitang "gusot" kaugnay ng isang tao ay isang metapora. Nangangahulugan ito na ang replica ay nasa hindi direktang uri na. Sapat bang makulay ang replika? Ang tanging paraan hanapin ang sagot - ayusin ng ilang minuto brainstorming at subukang humanap ng mas magandang opsyon. Siguro: "Sunny, para kang impis na lobo." Hindi ko gusto? Okay, iwanan natin ang salitang "gusot" sa pangungusap.

Lumipat tayo sa susunod na linya. Sagot ni Joe, “Walang nangyari. Saan mo ito nakuha? salungatan? Well, talagang proteksyon, at tamad. Walang kulay ang replika. Plus sa lahat ng bagay mula dito blows banality. Inilalagay namin itong replica na "deuce".

Magsimula tayo sa brainstorming. Paano ang tungkol sa: "Ang lahat ng ito ay isang fairy tale lamang"? Masyadong trite? Oo, sa isang bahagi, ngunit pagkaraan ng ilang sandali ay nalaman mong wala nang pumapasok sa isip mo. Anyway, bagong bersyon ang replica ay kabilang sa uri ng mediated, ito ay maliwanag, nakikita natin ang isang salungatan dito. Nagpasya kang iwanan ito nang ganito. Pagkatapos mong Sa parehong paraan nagtrabaho sa bawat replika, makukuha mo ang sumusunod:

“Sunny, bakit ang gusot mo?

- Hindi ko alam, fairy tale lang ang lahat.

"Bakit hindi ka humalik kung ganoon?"

- Nilalamig ako, ayokong mahawaan ka.

- Hindi ka sipon, nahuli ka ng grumps, at ang grump ay hindi nakakahawa.

“Makinig ka, Lucy, alam mo ba kung ano ang unang tuntunin ng buhay may-asawa? Hindi mo kailangang umakyat kaagad mula mismo sa pintuan na may mga tanong sa iyong asawa. Kailangan mong maghintay ng hindi bababa sa tatlumpung segundo.

- At ang pangalawang panuntunan: ibahagi ang iyong mga lihim.

"At ang pangatlong panuntunan: ikaw ang aking asawa, hindi ang amo, kaya iwanan mo ako!"

Kung gusto mong isama ang diyalogong ito sa isang akda, alamin na nangangailangan pa rin ito ng maraming trabaho. Ang salitang "rumpled" ay hindi lubos na angkop, "lahat ay isang fairy tale" ay hindi masyadong natural. Kapag mas matagal kang gumagawa sa mga replika, magiging mas mahusay ang mga ito. Karamihan sa mga diyalogo ay nangangailangan lamang ng ganoong hakbang-hakbang na elaborasyon. Sa bawat hakbang ay paiigtingin mo ang salungatan, magdadala ng higit na bagong bagay, liwanag at mga kulay. Sa bawat hakbang, ang dialogue ay magiging mas mahusay at mas mahusay.

Tatlong utos:

A. Maging orihinal.

B. Gamitin ang buong palette ng mga sensasyon.

C. Maging makata.

Bago ka ay isang boring na sipi na naglalaman ng isang ordinaryong paglalarawan ng mga kaganapan.

Walang espesyal dito. Karaniwang nakukuha ito sa unang draft:

“Pagdating ni Miss Applegate sa istasyon, nakaalis na ang tren. Hindi alam kung ano ang gagawin, tumakbo siya sa paligid ng platform. May mga huminto sa daan. Baka maharang niya siya sa susunod na istasyon? Sa kahilingan nito, lumingon siya sa driver ng taxi. “Hindi naman,” sagot niya, “walang uubra.” Siguradong may daan palabas. Bumalik siya sa istasyon at tinanong ang isa sa mga empleyado kung kailan ang susunod na tren. “Sa loob ng dalawang oras,” sagot niya. Hindi siya makapaghintay ng ganoon katagal. Biglang may pumasok sa isip niya. Paano kung sumakay siya ng eroplano? Eksakto, kung siya ay lilipad sa pamamagitan ng eroplano, siya ay nasa oras."

Walang original sa episode. Maglagay tayo ng ilang detalye sa episode at makikita mo ito kaagad na mabubuhay.

“Nang dumating si Beatrice Applegate sa Reno Amtrak, nakita niya ang buntot ng papaalis na tren ng alas-singko patungong San Diego. Inihagis niya ang kulay abong mga flagstone ng lumang plataporma, hindi alam kung ano ang gagawin. Bigla niyang naalala na ang tren ng alas-singko ay laging humihinto sa Verdi, kung saan sila nagkarga ng mail car. Sinugod niya ang taxi driver na kasing manipis ng stick. Ang driver ng taxi ay nakasandal sa isang lumang Plymouth at nag-aaral ng isang sheet ng mga resulta ng karera. "Isang daang dolyar kung nasa Verdi tayo sa loob ng labinlimang minuto," huminga siya, itinulak ang bill sa ilalim ng ilong ng taxi driver.

Isinasaalang-alang ng matandang taxi driver ang lahat ng mga kalamangan at kahinaan, dumura, sinabi: "Hindi ito gagana," at muling bumulusok sa pagbabasa. Humagulhol sa kawalan ng lakas, si Beatrice ay nagmamadaling bumalik sa platform. Dapat may isang paraan upang makalabas! Sinabi: " Susunod na tren sa pakanluran aalis ng 7.10". charter flight galing sa sparks airport? Makakarating siya sa airport sa loob ng dalawampung minuto, lilipad mula roon patungong Marysville, at haharangin ang tren bago ito makarating sa Sacramento!"

Malamang na hindi ka mananalo ng Pulitzer Prize sa passage na ito. Gayunpaman, ito ay tiyak na mas mahusay kaysa sa boring at slurred unang pagpipilian. Tinanggal namin karaniwang Parirala idinagdag ang pagka-orihinal. Gayunpaman, nakikitungo pa rin kami sa karaniwang paglalarawan ng kung ano ang nangyayari, ang episode ay walang sensuality. Huwag nating kalimutan magaling na manunulat ay tumutukoy hindi lamang sa visual range, kundi pati na rin sa amoy, hawakan, panlasa. Itinapon ito ng karakter sa init, pagkatapos ay sa lamig. Maaaring hawakan ng manunulat ang mga damdaming kabilang sa kaharian pag-iisip ng tao: premonition, deja vu, atbp. Narito ang isang halimbawa.

“Si Beatrix Applegate, pagdating sa istasyon ng Reno Amtrak, ay nakita ang buntot ng papaalis na tren ng alas-singko sa San Diego, na naglalaho sa paglubog ng araw. Isang busina ang tumunog mula sa malayo. Ang mga bugso ng mainit na hangin na umiihip mula sa disyerto ay nagdala ng mga ulap ng usok na bumuhos mula sa tsimenea ng isang steam locomotive. Hinampas ng hangin ang pisngi ko at sinunog ang butas ng ilong ko. Tinapik ang kanyang mga takong, tumawid siya sa kulay abong mga flagstone ng lumang platform. Anong gagawin? Napatingin siya sa dingding. Nakasabit dito ang isang luma at maalikabok na mapa. Ang mapa ay nagbigay sa kanya ng ideya. Sampung minuto papunta sa istasyon ng Verdi - may paradahan sa tabi ng tren - nilo-load ang mail. Sa malapit ay nakakita siya ng taxi - isang lumang itim-at-dilaw na Plymouth na may kalawang na mga fender. Isang maitim na Mexican na taxi driver ang pagod na nakasandal sa kotse, nag-aaral ng sheet na may mga resulta ng mga karera. Ang taxi driver ay umamoy ng marihuwana at nag-aninag ng panganib . pitaka ng isang daang-dolyar na perang papel at iwinagayway ito sa ilalim ng ilong ng taxi driver, nagningning ang kanyang mga mata.

“Harangin natin ang tren papuntang Verdi, at sa iyo ang pera. Nag-isip ang taxi driver ng ilang beses, sumuka at nahuli ang isang bungkos ng mga susi.

"It won't," sa wakas ay umiling siya.

Ang ikatlong utos: maging makata. "Madaling sabihin ngunit mahirap gawin," sabi mo. Narito ka ay tama, ngunit ang mga paghihirap ay hindi limitado dito. Ang ikatlong utos ay mayroon ding susog: "Huwag labis." Ang ikatlong utos ay nag-aatas sa manunulat na gumamit ng mga talinghaga upang mapahusay ang epekto. Kabilang sa mga pigura ng pananalita ang personipikasyon, hyperbole, metapora, at simile.

Personipikasyon - endowment katangian ng tao walang buhay na mga bagay: "Mahal ko ang kotse ko, pero parang galit ito sa akin." Hyperbole - labis na pagmamalabis: "Naku dating asawa mabait siya na parang SS na lalaki, at ang ugali niya ay parang buwaya. Metapora - ang paggamit ng mga salita at ekspresyon sa matalinhaga: "Iniwan niya ang kanyang diyeta noong Mayo, at noong Nobyembre siya ay naging isang bariles", "Inilagay ni George ang kanyang kamay sa isang dynamo, ang kanyang kamay ay naging isang hamburger." Ang ilang mga metapora ay madalas na ginagamit na sila ay naging isang cliché: "tumingin sa mundo sa pamamagitan ng kulay rosas na baso." Paghahambing - paghahalintulad sa isa't isa: "Natapakan ng kabayo ang kanyang paa, naging parang pancake", "Ang kasintahan ni Mary ay hangal bilang isang tapon." Ang isang matagumpay na pananalita ay hindi lamang mabigla sa mambabasa, ito ay pukawin ang ilang mga asosasyon. Si Dickens, halimbawa, ay nagsusulat na "Nagtago si Scrooge tulad ng isang talaba sa isang shell." Ang paghahambing ay napakalinaw, ang talaba ay hindi lamang nababakuran ng isang shell mula sa mundo, ang nilalang na ito ay mayroon ding masamang hitsura.

Inilarawan ni Humbert Humbert ang kanyang unang pakikipagtagpo kay Lolita kaya: "Isang itim na polka-dotted na panyo ang nagtago ng kanyang mga suso mula sa aking lumang mga mata ng unggoy." Ang mga mata ng karakter ng "unggoy" ay hindi lamang pangit, kundi dahil ang kanilang may-ari ay isang molester ng bata, isang hayop. Noong una naming nakatagpo si Charles Bovary, inilarawan siya ni Flaubert bilang mga sumusunod: "ang kanyang buhok ay pinutol sa isang bilog, tulad ng isang klerk ng bansa." Walang alinlangan, ang mga salmista sa kanayunan ay nagpagupit ng kanilang buhok sa ganitong paraan. Gayunpaman, ang paghahambing na ito ay humahantong sa amin sa ilang mga asosasyon. Ang mga salmista sa kanayunan ay dapat na limitado, mayamot, hindi kawili-wili. Ganito talaga si Charles. Ang pinuno, ang karakter na isinalaysay sa One Flew Over the Cuckoo's Nest, ay nagsabi na ang boses ni McMurphy ay "malakas at naglalaman ng impiyerno." Ngunit ang usapin ay hindi limitado sa boses. The Chief further describes the head nurse: "her lips were triangular like a doll's, laging nakatiklop na parang humihingi ng pacifier." Sa harap natin ay isang dobleng matagumpay na paghahambing: ang mga labi ng punong nars ay tulad ng isang manika, ngunit ang nars mismo ay tulad ng isang manika - walang tao sa kanya.

Paano pumili ng tamang mga pigura ng pananalita para sa iyong sariling gawain?

Hindi mo kailangang maging isang henyo, ito ay tungkol sa pagsasanay. Kapag gumagawa ka ng isang piraso, subukang isama ang lahat ng mga pananalita na naiisip mo sa iyong draft. Hayaang isipin mo minsan na ang ilan sa kanila ay parang hangal. Kung nais mong gumamit ng isang pang-uri na hindi mo gusto bilang isang kahulugan, ilagay ang iyong panulat at mag-isip sandali. Marahil ay makakahanap ka ng paghahambing na nagbibigay ng mas maliwanag na imahe. Ang karakter ay matangkad - matangkad bilang... Matalino siya - matalino bilang... Ang tuta ay kaibig-ibig - kaibig-ibig bilang... Kung mas maraming pagsasanay, mas magiging maganda ang iyong mga pattern ng pagsasalita.

Mag-ingat ka. Kung tatanggihan mo ang mga pigura ng pananalita, ang trabaho ay kupas. At ang mga hindi matagumpay na figure ay katawa-tawa, tulad ng mga penguin sa gubat. Binabaluktot nila ang kahulugan, ginagawang curiosity at absurdity ang teksto. Ang lahat ng nasa itaas ay totoo kung, sa pamamagitan ng paraan, hindi mo nais na magsulat ng isang piraso ng komedya.

Narito ang ilang mga tip.

Iwasan ang mga template: bulag bilang nunal / malamig na yelo / maliwanag na araw / matigas na parang bato / malusog na parang kabayo / agos ng luha / dagat ng mga mukha.

Huwag gumamit ng maraming paghahambing sa isang hilera sa isang pangungusap: "Siya ay matangkad bilang isang poste ng telegrapo, manipis na parang tambo, ang kanyang balat ay malambot na parang pelus, at ang kanyang mga mata ay asul na parang dagat."

Huwag paghaluin ang mga metapora: "Ibinaon niya ang kanyang talento sa lupa at itinago ang kanyang ulo sa buhangin."

Huwag magsulat tungkol sa mga bagay na maaaring hindi maintindihan ng mambabasa: "Naamoy niya ang S02." (Hindi alam ng lahat na ang S0 2 ay isang formula para sa sulfur dioxide na amoy bulok na itlog.)

Huwag iunat ang paghahambing: "Ang kanyang mga kamay ay kasing tigas ng mga ugat ng puno, nangitim mula sa mga taon sa ilalim ng lupa, magaspang na parang kinakain ng anay, at matigas gaya ng mga ugat."

Mag-ingat sa bagay ng paghahambing: "Ang gabi ay maayos at mainit-init, ang kalangitan ay napuno ng mga bituin tulad ng mga pisngi ng isang pasyente ng bulutong - mga abscesses."

Kung naglalarawan ka ng isang bagay na kasuklam-suklam, dapat kang maging maingat sa mga paghahambing: "Hawak ang kanyang ilong, tumingin siya sa imburnal. Paminsan-minsan, bumubula ang mga bula sa ibabaw - berde, tulad ng mga dekorasyon ng Christmas tree.

Tandaan, dapat na malinaw na maunawaan ng mambabasa ang bagay ng paghahambing.

Iwasan ang mga ganitong sipi: “Kamukha ng mukha niya roadmap, na nakapatong sa plano ng gusali ng Pentagon.

Huwag lampasan ang paghahambing: "Ang kanyang mga mata ay tulad ng mga Indian sapphires na ginamit ng isang alahero ng Tangier sa mga diamante ng South Africa."

Huwag paghaluin ang literal at matalinghagang pananalita: "Si Doubleday ang ama ng baseball, dalawang anak na lalaki at isang anak na babae."

Mayroong ilang mga diskarte na magpapahintulot sa iyo na huminga ng buhay at lakas sa isang tamad at nakakainip na trabaho. Halimbawa, ang konsepto ng oras ay maaaring ihabi sa pattern ng pagsasalaysay.

Sinulyapan niya ang walang laman na grey prairie. Sa isang lugar doon, namatay si Chief Running Bear, at ang 7th Cavalry Brigade ay pumatay ng isang libong Indian sa isang araw. Lungkot at lungkot ang bumalot sa kanya. "Handa na ang sopas," sabi ng isang tao sa likuran niya. Tumalikod siya at naglakad pabalik sa looban. Nakabukas ang sliding door, at pumasok siya sa sala. Nasa mesa na ang hapunan. , chief, Indians at butchers. mula sa ikapito brigada ng kabalyero nakalimutan na."

Ang isa pang makapangyarihang pamamaraan ay ang laktawan ang episode sa pamamagitan ng pang-unawa ng karakter, iyon ay, sa madaling salita, upang ilarawan ang mga kaganapan mula sa kanyang pananaw. Minsan mali ang pag-unawa ng karakter sa kanyang nakikita.

"Nagising si Norman, nag-inat sa kanyang sleeping bag at tumingin sa Yucca Plain. Naglaho ang mga sundalong tinatago niya noong nakaraan. Tanging tore at mga bahay lamang ang kanyang nakita. "Ngayon, baka malaman ko kung ano ang kailangan nila," naisip niya.

Ang gawain ay dapat na buhay, hindi static. Magbago man ang episode mismo, o magbago ang perception nito ng mambabasa. Narito ang isang static na larawan.

“May isang pulang kamalig sa likod ng bahay. Ang mga ito ay hindi ginagamit sa loob ng maraming taon. Ang pintura ay natuklap, ang pinto ay lumipad sa mga bisagra nito, ang mga feeder ay nabaligtad.

Sa harap namin ay isang tanawin. Ngayon, magdagdag tayo ng dynamics sa episode.

"May isang pulang kamalig sa likod ng bahay. Ang bolts sa kalawangin bisagra ay creaked mula sa gilid sa gilid. Ang pintura ay nakaumbok at nabalatan, ang mga piraso nito ay tinatangay ng hangin at itinapon sa mga walang laman na feeder. Umalingawngaw pa rin sa kamalig ang tili ng libu-libong baboy na dating iniingatan doon.”

Tandaan ang ikatlong utos: "Maging isang makata"? At ang susog dito: "Huwag lumampas ang luto"? Nakalimutan ng may-akda ng sumusunod na sipi ang tungkol sa susog na ito.

“Si Mildred ay isang maliit na babaeng matangos ang ilong na parang daga ang mga tainga. Palagi niyang tuwid ang kanyang katawan at naglalakad na parang maya. Ang kanyang malambing at huni na boses ay nagpalakas lamang ng pagkakahawig. Gayunpaman, dito natapos ang pagkakatulad sa maya. Ang kanyang mga binti ay tulad ng sa isang kalabaw, at hindi isang African, ito lamang ang mga binti ay mahaba at tuwid, ngunit isang Thai, na ang mga binti ay makapal, tulad ng sedro na ginamit upang putulin ang mga forecastles ng mga junks sa Hong Kong.

Summing up, sabihin natin na ang iyong trabaho ay dapat na maliwanag, puspos ( higit pang mga detalye, hindi gaanong karaniwang mga parirala), dapat itong maramdaman ang bilis. Gamitin ang buong palette ng mga sensasyon: pandinig, paningin, panlasa, amoy, pagpindot. Huwag kalimutan ang tungkol sa espirituwal na mundo at tandaan na magkaroon ng sense of humor.

Ang mga sipi mula sa nobelang "Madam Bovary" ay ibinigay sa pagsasalin ng N. Lyubimov

Ang pinaka aktwal na problema lahat ng may-akda sa Ficbook - disenyo ng direktang pagsasalita at mga diyalogo. Ang bawat tao'y naglalagay ng bantas kung paano nila gusto at kung saan nila gusto. At ito, aminado ako, ay higit pa sa nakakainis. Nakikita ang isang illiterately design text, marami ang huminto sa pagbabasa nito nang hindi man lang nagsisimula. Samakatuwid, para sa iyong sariling kapakanan, para sa kapakanan ng iyong mga mambabasa, mahal na mga may-akda, gawin ang problema upang sapat na gumuhit ng isang direktang talumpati.

Narito ang isang halimbawa mula sa ilang fanfiction (literal ang unang nakita; binago ang mga pangalan at pamagat):

- Sinagot ako ni Rosa, "Ihahatid na kita kay Lim bukas, madilim na!". - Naglakad kami ni Rosa sa kagubatan patungo sa kanyang bahay ... "

At mayroong maraming tulad na mga halimbawa. Siyempre, naiintindihan ko na may mga tao na hindi dumaan sa paksang ito sa paaralan, ngunit pareho, ang gayong disenyo ay hindi maganda. Hayaan mong ipaliwanag ko sa iyo kung paano inilalagay nang tama ang mga bantas sa diyalogo at direktang pananalita. Magsimula tayo sa huli.

Direktang pananalita

Direktang pananalita - ang mga salita ng isang tao, na direktang ipinadala sa anyo kung saan sila sinasalita.

Halimbawa:

Nang magmaneho kami papunta sa estate, ang driver ay tumalon sa lupa at, binuksan ang pinto ng britzka, matulunging sinabi: "Pakiusap, ginoo."

"Saan ka ba nagmamadali?" tinawag ako ng guro.

Upang maayos na magpunctuate salaysay direktang pagsasalita, kabisaduhin ang mga visual na diagram.

"P", - a.

Ang titik na "A (a)" dito ay nangangahulugang mga salita ng may-akda, at ang titik na "P" - direktang pagsasalita. Ang titik na "P" sa parehong mga kaso ay malaki, na nangangahulugang ang direktang pagsasalita ay palaging nagsisimula sa Malaking titik. Ngunit ang mga salita ng may-akda ay maaaring magsimula sa parehong malaki at maliit na titik. Na may malaking- kung ang mga salita ng may-akda mauna direktang pagsasalita; na may kaunti- kung ang mga salita ng may-akda ay tumayo pagkatapos direktang pananalita.

Tungkol sa mga punctuation mark, narito ang pagkakasunud-sunod:

➤ Ang direktang pagsasalita ay palaging sinipi.

➤ Kung ang pangungusap na may direktang pananalita ay salaysay at nauuna sa mga salita ng may-akda, kailangan ng kuwit pagkatapos ng mga panipi:

"Malapit na tayo," babala ng konduktor, na binuksan ang pinto ng compartment.

➤ Kung ang salaysay ng direktang pagsasalita ay pagkatapos ng mga salita ng may-akda, pagkatapos ay ang punto ay inilalagay pagkatapos ng mga panipi. (tingnan ang unang halimbawa).

➤ Pero kung ang direktang pananalita ay padamdam o patanong, kung gayon padamdam at tandang pananong huwag maglagay ng mga quotes(tingnan ang pangalawang halimbawa) at pagkatapos ng mga ito, hindi kailanman inilalagay ang iba pang mga bantas (panahon, kuwit).

"P!/?/..." - a.

A: "P!/?/..."

Ito ang pinaka mga simpleng halimbawa. Ngunit ito ay nangyayari kapag ang talumpati ng may-akda ay pumasok at naghihiwalay sa direktang pananalita. At saka mas kumplikado na ang mga scheme at marami pang rules.

1) "P, - a, - p".

Ipinaliwanag ko: kung ang mga salita ng may-akda ay masira ang pangungusap sa gitna, pagkatapos ay inilalagay ang mga kuwit pagkatapos ng direktang pananalita at ang mga salita ng may-akda; sa simula, ang direktang pagsasalita ay nagsisimula sa malaking titik, at pagkatapos ng mga salita ng may-akda - na may maliit na titik. Ang mga panipi ay inilalagay sa simula ng direktang pananalita at sa pinakadulo. Walang mga panipi ang kailangan bago o pagkatapos ng mga salita ng may-akda.

"Alam mo," nag-aalinlangan kong simula, "baka tama siya."

2) “P!/?/... - a. -P".

Ipinaliwanag ko: kung hinati ng mga salita ng may-akda ang direktang pananalita sa lugar kung saan nagtatapos ang pangungusap, kung gayon ang lahat ay pareho sa nakaraang kaso, pagkatapos lamang maglagay ng tuldok ang talumpati ng may-akda, at ang direktang pananalita kasunod ng mga salita ng may-akda ay nagsisimula sa isang malaking titik.

“Naku, hindi ko kaya! Tumawa si Kolya. - Wow!"

"Si Peter the Great ay tinawag na Dakila dahil sa isang dahilan," sabi ng aming lektor. "Marami siyang ginawa para sa Russia."

➤ Kung ang direktang pagsasalita ay akma sa pagitan ng mga salita ng may-akda, pagkatapos ay isang tutuldok ang inilalagay bago ang direktang pananalita, at pagkatapos - isang gitling. Mukhang ganito ang layout:

A: "P", - a.

A: "P!/?/..." - a.

Halimbawa:

Ang batang lalaki, na nagpupunas ng pawis, ay tahimik na nagsabi: "Oh, gusto kong kumain ng ice cream ..." - pagkatapos nito ay ipinikit niya ang kanyang mga mata nang panaginip at dinilaan ang kanyang mga labi.

➤ May isa pang mahalagang punto. Ito ay nakasalalay sa katotohanan na kung minsan ang isang tutuldok ay inilalagay bago ang direktang linya at pagkatapos ng talumpati ng may-akda. Ginagawa ito sa kaso kapag ang simula ng direktang pagsasalita at ang pagtatapos nito ay tumutugma sa magkaibang salita sa talumpati ng may-akda.

"Bakit ka nandito?" - tanong ng dalaga na nagtatakang nakatingin sa bagong dating, at agad na idinagdag ng matalim: "Ayokong makita ka."

Ang unang replica ay tumutukoy sa salitang "tinanong", ang pangalawa - sa salitang "idinagdag", kaya kailangan ng tutuldok dito. Mayroong, kumbaga, dalawang direktang talumpati.

Disenyo ng diyalogo

Ang mga patakaran para sa disenyo ng diyalogo, sa katunayan, ay hindi naiiba sa mga patakaran para sa disenyo ng direktang pagsasalita. Ang lahat ay eksaktong pareho, isang gitling lamang ang inilalagay sa simula ng replika, at walang mga panipi. Bilang karagdagan, ang bawat kopya ay nakasulat sa isang bagong linya.

"Lola, magbasa ng isang fairy tale," tanong ng sanggol, hinila ang kumot.

fairy tale? - ulit ng lola. - Halika. Ano?

Ang lobo at ang pitong Batang kambing! Ang lobo at ang pitong Batang kambing! - tuwang tuwang sigaw ng sanggol.

Oh, ikaw, - ngumiti ang lola at, nakaupo sa kama, tinapik ang buhok ng kanyang apo, - ang aking kambing.

Hindi ako kambing! - ang bata ay nagalit at, nakasimangot, sinabi nang mas tahimik: - Ako ay isang batang lobo.

➤ Ang lahat ng mga dialogue ay maaaring idisenyo sa isang bahagyang naiibang anyo. Sa personal, tila mas kumplikado sa akin, ngunit sa ilang mga sitwasyon ginagamit ko lang ito. Kaya tandaan ito:

"Lola, magbasa ka ng fairy tale!" - "Ano?" - "Ang lobo at ang pitong Batang kambing!" - "Oh, ikaw, ang aking kambing."

Ang mga replika sa kasong ito ay nakasulat sa isang linya, na pinaghihiwalay ng isang gitling at kinuha sa mga panipi.

➤ Para sa Ficbook, gayunpaman, isa pang panuntunan ang kailangang idagdag sa lahat ng iba pa: mahal na mga may-akda, siguraduhing maglagay ng mga puwang bago at pagkatapos ng mga gitling! Imposibleng basahin nang walang mga puwang, ang mga salita ay pinagsama sa isa. Igalang ang iyong mga mambabasa at huwag maging tamad na pindutin muli ang pinakamahabang pindutan sa keyboard.

Iyon ang huling bagay na nais kong sabihin sa iyo. Inaasahan kong nakatulong sa iyo ang artikulo at mas mahusay kang magsulat at magdisenyo ng iyong gawa. Hindi naman ganoon kahirap.

Good luck at tagumpay sa iyong trabaho!

Kahit na ang isang taong malayo sa larangan ng panitikan ay hindi masasaktan na malaman kung paano bumuo ng isang diyalogo. Mga mag-aaral, mga mag-aaral na nag-aaral ng kurso sa wikang Ruso, mga baguhan na may-akda binigay na kasanayan kailangan lang. Isa pang sitwasyon: humihingi ng tulong ang iyong anak sa takdang-aralin. Sabihin na nating binigyan siya ng tungkulin na bumuo ng diyalogo na "Ang Aklat sa Ating Buhay" o katulad nito. Ang semantiko na bahagi ng gawain ay hindi nagiging sanhi ng mga paghihirap. Ngunit sa mga replika ng mga bayani ay nagtataas ng malubhang pagdududa, at ang mga replika mismo ay itinayo kahit papaano hindi masyadong pare-pareho.

Sa ganitong kaso, dapat mong malaman kung paano bumuo ng isang dialogue sa Russian sa ibinigay na paksa. Sa iminungkahing maikling artikulo, susubukan naming suriin ang konsepto ng diyalogo, ang mga pangunahing prinsipyo ng pagbuo nito at ang mga tampok ng bantas.

Ano ang form na ito?

Ang konsepto ng diyalogo ay tumutukoy sa proseso ng mutual na komunikasyon. Ang mga replika sa panahon nito ay sinasagisag ng mga pariralang tugon na may patuloy na pagbabago tungkulin ng tagapakinig at tagapagsalita. Komunikatibong tampok dialogue - pagkakaisa sa pagpapahayag, pang-unawa ng mga kaisipan at reaksyon sa kanila, na makikita sa istraktura nito. Ibig sabihin, ang komposisyon ng diyalogo ay magkakaugnay na mga replika ng mga kausap.

Nang hindi alam kung paano bumuo ng isang diyalogo, ang isang naghahangad na manunulat ay tiyak na mapapahamak sa kabiguan. Pagkatapos ng lahat, ito anyong pampanitikan isa sa pinakakaraniwan sa gawa ng sining.

Kapag angkop ang diyalogo

Sa tuwing nangyayari ito sa tiyak na sitwasyon kapag ang bawat kalahok ay salit-salit na nakikinig o nagsasalita. Ang bawat isa sa mga replika ng diyalogo ay maaaring isaalang-alang speech act- aksyon, na nagpapahiwatig ng isang tiyak na resulta.

Ang mga pangunahing tampok nito ay dahil sa purposefulness, moderation at observance ilang mga tuntunin. Sa ilalim ng pokus epekto sa pagsasalita naiintindihan ang mga nakatago o tahasang layunin ng sinuman sa mga kalahok sa diyalogo. Ito ay maaaring isang mensahe, isang tanong, payo, isang utos, isang utos, o isang paghingi ng tawad.

Upang makamit ang kanilang sariling mga layunin, ang mga kausap ay halili na nagpapatupad ng ilang mga intensyon, ang layunin nito ay hikayatin ang kabilang panig na kongkretong aksyon katangian ng pananalita. Ang nag-uudyok na impormasyon ay ipinahayag nang direkta sa anyo ng isang pandiwa imperative mood, o tulad ng: "Kaya mo ba?" atbp.

Paano magsulat ng isang diyalogo. Pangkalahatang tuntunin

1. Ang pagsusumite ng mga mensahe ay napupunta sa mga bahagi. Una, ang tagapakinig ay inihanda para sa pang-unawa ng impormasyon, pagkatapos ito ay napatunayan, pagkatapos nito ay direktang isinumite (sa form, halimbawa, ng payo o isang kahilingan). Kasabay nito, kinakailangan na sumunod kinakailangang mga pamantayan tuntunin ng magandang asal.
2. Ang paksa ng mensahe ay dapat tumutugma sa pangunahing layunin ng pag-uusap.
3. Ang pagsasalita ng mga kausap ay dapat na hindi malabo, naiintindihan at pare-pareho.

Sa kaso ng hindi pagsunod sa mga alituntuning ito, nangyayari ang isang paglabag sa pag-unawa sa isa't isa. Ang isang halimbawa ay ang hindi maintindihang pananalita ng isa sa mga kausap (na may nangingibabaw na hindi kilalang terminolohiya o malabo na artikulasyon).

Paano magsisimula ang pag-uusap

Sa simula ng diyalogo, isang pagbati ang ipinahiwatig at medyo madalas ang tanong tungkol sa posibilidad ng pag-uusap mismo: "Maaari ba kitang makausap?", "Maaari ba akong makagambala sa iyo?" atbp. Susunod, kadalasang may mga tanong tungkol sa negosyo, kalusugan at buhay sa pangkalahatan (kadalasan nalalapat ito sa mga impormal na pag-uusap). Ang mga patakarang ito ay dapat gamitin kung, halimbawa, kailangan mong bumuo ng isang diyalogo ng mga kaibigan. Karaniwan itong sinusundan ng mga mensahe tungkol sa agarang layunin ng pag-uusap.

Dagdag pa, ang tema ay napapailalim sa pag-unlad. Paano bumuo ng isang diyalogo na magiging lohikal at natural? Ang istraktura nito ay nagpapahiwatig ng impormasyon ng tagapagsalita na ibinigay sa mga bahagi, interspersed sa mga pangungusap ng kausap na may isang pagpapahayag ng kanyang reaksyon. Sa isang punto, maaaring sakupin ng huli ang inisyatiba sa pag-uusap.

Ang pagtatapos ng pag-uusap ay mga huling parirala ng isang pangkalahatang katangian at, bilang isang panuntunan, ay sinamahan ng tinatawag na mga parirala sa kagandahang-asal, na sinusundan ng paalam.

Sa isip, ang bawat tema ng diyalogo ay dapat na binuo bago lumipat sa susunod. Kung ang paksa ay hindi suportado ng sinuman sa mga kausap, ito ay isang tanda ng kawalan ng interes dito o sa isang pagtatangka na tapusin ang dialogue sa kabuuan.

Tungkol sa kultura ng pagsasalita

Nang pumila gawi sa pagsasalita ang pag-unawa ay kinakailangan mula sa parehong kausap, tiyak na kasanayan upang maarok ang mga iniisip at kalagayan ng iba, upang mahuli ang kanyang mga motibo. Kung wala ang lahat ng ito matagumpay na komunikasyon imposible. Ang dialogue technique ay iba't ibang modelo komunikasyon sa iba't ibang paraan para sa pagpapahayag ng mga ideya, damdamin at kaisipan, gayundin ang pag-master ng mga taktikal na kasanayan sa komunikasyon.

Ayon kay pangkalahatang tuntunin Ang bawat tanong ay nangangailangan ng sarili nitong sagot. Inaasahan ang isang insentibo na tugon sa anyo ng isang salita o aksyon. Ang pagsasalaysay ay nagpapahiwatig ng reciprocal na komunikasyon sa anyo ng isang counter remark o nakatutok na atensyon.

Ang huling termino ay tumutukoy sa gayong kakulangan sa pagsasalita kapag ang nakikinig, gamit ang mga di-berbal na senyales (kumpas, interjections, facial expression), ay nilinaw na ang talumpati ay narinig at naunawaan.

Magpatuloy tayo sa pagsusulat

Upang makabuo ng isang diyalogo sa pagsulat, kailangan mong malaman ang mga pangunahing patakaran para sa karampatang pagbuo nito. Kaya, isaalang-alang natin ang mga pangunahing panuntunan kung saan maaari kang gumawa ng isang diyalogo ng 4 o higit pang mga replika. Parehong ang pinakasimpleng, at medyo masalimuot sa isang kumplikadong balangkas.

Ginagamit ito ng maraming may-akda sa kanilang mga gawa ng sining. Ang diyalogo ay naiiba sa direktang pagsasalita sa pamamagitan ng kawalan ng mga panipi at isang bagong talata para sa bawat replika. Kung ang replika ay ibinigay sa mga panipi, kung gayon kadalasan ay ipinahiwatig na ito ang pag-iisip ng bayani. Ang lahat ng ito ay nakasulat na sapat mahigpit na tuntunin, na tinatalakay sa ibaba.

Paano bumuo ng isang diyalogo sa wikang Ruso bilang pagsunod sa mga batas ng bantas

Kapag bumubuo ng isang diyalogo, napakahalaga na gumamit ng mga bantas nang tama. Ngunit una, kaunti tungkol sa terminolohiya:

Ang replica ay isang pariralang binibigkas ng mga karakter nang malakas o sa kanilang sarili.

Minsan maaari mong gawin nang wala ang mga salita ng may-akda - kadalasan, kapag ang pag-uusap ay binubuo ng mga replika ng dalawang tao lamang (halimbawa, mayroon kang gawain - upang bumuo ng isang dialogue sa isang kaibigan). Sa kasong ito, ang bawat replika ay nauuna sa isang gitling, na sinusundan ng isang puwang. Sa dulo ng isang parirala, isang tuldok, ellipsis, tandang padamdam o tandang pananong.

Kapag ang bawat replika ay sinamahan ng mga salita ng may-akda, ang sitwasyon ay medyo mas kumplikado: ang tuldok ay dapat mapalitan ng kuwit (ang natitirang mga character ay mananatili sa kanilang mga lugar), pagkatapos ay maglagay ng puwang, isang gitling at muli. spasyo. Pagkatapos nito, ibinibigay ang mga salita ng may-akda (eksklusibo na may maliit na titik).

Mas mahirap na mga pagpipilian

Minsan ang mga salita ng may-akda ay matatagpuan bago ang replika. Kung sa pinakadulo simula ng diyalogo ay hindi sila naka-highlight bilang isang hiwalay na talata, isang tutuldok ang inilalagay pagkatapos nila, at ang pangungusap ay magsisimula sa isang bagong linya. Sa parehong paraan, ang susunod na (tugon) replika ay dapat na magsisimula sa isang bagong linya.

Gumawa ng isang dialogue sa Russian - hindi ang pinakamahusay simpleng gawain. Ang pinakamahirap na kaso ay matatawag na kaso kapag ang mga salita ng may-akda ay inilagay sa loob ng replika. Ito pagbuo ng gramatika kadalasang sinasamahan ng mga pagkakamali, lalo na sa mga baguhang may-akda. Ito ay konektado sa isang malaking bilang mga pagpipilian, ang mga pangunahing ay dalawa: ang pangungusap ay sinira ng mga salita ng may-akda o ang parehong mga salitang ito ay inilalagay sa pagitan ng mga katabing pangungusap.

Sa parehong mga kaso, ang simula ng replica ay eksaktong kapareho ng sa halimbawa na may mga salita ng may-akda pagkatapos nito (gitling, espasyo, ang replika mismo, muli isang puwang, gitling, muli isang puwang at ang mga salita ng may-akda ay nakasulat sa maliit mga titik). Iba na ang next part. Kung ang mga salita ng may-akda ay nilayon na ilagay sa loob ng isang buong pangungusap, pagkatapos ng mga salitang ito ay kinakailangan ng kuwit at ang karagdagang pangungusap ay magpapatuloy sa isang maliit na titik pagkatapos ng gitling. Kung napagpasyahan na ilagay ang mga salita ng may-akda sa pagitan ng dalawang magkahiwalay na pangungusap, ang una sa mga ito ay dapat magtapos sa tuldok. At pagkatapos ng kailangang-kailangan na gitling, ang susunod na pangungusap ay nakasulat na may malaking titik.

Iba pang mga kaso

Minsan mayroong isang variant (bihira sapat) kapag mayroong dalawang attributive verbs sa mga salita ng may-akda. Sa parehong paraan, maaari silang matatagpuan bago o pagkatapos ng replica, at ang lahat ay magkasama ay isang solong istraktura, na nakasulat sa isang hiwalay na linya. Sa kasong ito, ang pangalawang bahagi ng direktang pagsasalita ay nagsisimula sa isang colon at isang gitling.

Sa mga gawa ng panitikan, kung minsan ay maaari mong mahanap ang mga constructions kahit na mas kumplikado, ngunit hindi namin bungkalin ang mga ito ngayon.

Ang pagkakaroon ng pinagkadalubhasaan ang mga pangunahing patakaran ng konstruksiyon, maaari mong katulad, halimbawa, bumuo ng isang wika, atbp.

Medyo tungkol sa nilalaman

Lumipat tayo mula sa bantas nang direkta sa nilalaman ng mga diyalogo. Ang payo ng mga may karanasang manunulat ay bawasan ang parehong mga linya at mga salita ng may-akda. Lahat ng hindi kinakailangang paglalarawan at parirala na walang dala kapaki-pakinabang na impormasyon, pati na rin ang mga hindi kinakailangang embellishment (ito ay nalalapat hindi lamang sa dialogue). Siyempre, ang huling pagpipilian ay nasa may-akda. Mahalaga na sa parehong oras ay hindi niya binabago ang kahulugan ng proporsyon.

Masyadong mahaba ang tuluy-tuloy na mga diyalogo ay lubos na pinanghihinaan ng loob. Ito ay hindi kinakailangang i-drag ang kuwento. Pagkatapos ng lahat, ito ay nauunawaan na ang mga character ay nagsasalita sa real time, at ang balangkas ng trabaho sa kabuuan ay dapat na bumuo ng mas mabilis. Kung kinakailangan ang mahabang pag-uusap, dapat itong lasawin ng isang paglalarawan ng mga emosyon mga artista at anumang kaugnay na aktibidad.

Ang mga parirala na hindi nagdadala ng impormasyong kapaki-pakinabang para sa pagbuo ng balangkas ay maaaring makabara sa anumang diyalogo. Dapat itong tunog bilang natural hangga't maaari. Ito ay lubos na hindi inirerekomenda na gamitin kumplikadong mga pangungusap o yung mga expression na yun kolokyal na pananalita hindi kailanman magkikita (siyempre, kung ang intensyon ng may-akda ay hindi nagpapahiwatig ng iba).

Paano subukan ang iyong sarili

Ang pinakamadaling paraan upang makontrol ang pagiging natural ng mga binubuong replika ay sa pamamagitan ng pagbabasa nang malakas sa diyalogo. Ang lahat ng sobrang mahahabang piraso, kasama ang mga mapagpanggap na salita, ay hindi maiiwasang maputol ang tainga. Kasabay nito, mas mahirap suriin ang kanilang presensya sa mga mata. Ang panuntunang ito ang parehong naaangkop sa anumang teksto, hindi lamang dialogue.

Ang isa pang karaniwang pagkakamali ay ang labis na mga salitang may katangian o ang monotony ng kanilang paggamit. Dapat, kung maaari, alisin ang maximum na mga komento ng may-akda tulad ng: sinabi niya, sagot niya, atbp. Talagang, dapat itong gawin sa mga kaso kung saan malinaw na kung alin sa mga karakter ang pag-aari ng replika.

Ang mga pandiwang may katangian ay hindi dapat ulitin, masakit sa tainga ang kanilang pagkakapareho. Minsan maaari mong palitan ang mga ito ng mga pariralang naglalarawan sa mga aksyon ng mga character, na sinusundan ng isang kopya. Ang wikang Ruso ay may marami kasingkahulugan ng pandiwa na sinabi, ipininta sa iba't ibang emosyonal na lilim.

Hindi dapat malito ang pagpapatungkol sa text ng katawan. Sa kawalan ng isang attributive (o isang kapalit) na salita, ang diyalogo ay nagiging plain text at naka-format nang hiwalay sa replica.

Sa pamamagitan ng pagsunod sa mga panuntunang binalangkas namin, madali kang makakabuo ng anumang diyalogo.

At sumulat ng direktang pagsasalita sa Malaking titik. Sa pagtatapos ng direktang pananalita na may interogatibo o tandang padamdam Ang mga panipi ay inilalagay pagkatapos nito, at sa salaysay, ang mga panipi ay sarado at nilagyan ng tuldok.

Mga halimbawa: Sinabi ni Andrey: "Maglalaro ako ngayon."

Halimbawa. Bulong niya, "I'm very sleepy," at agad na nakatulog.

Halimbawa. Sinabi ng kapitan: "Ang simoy ng hangin ay hihipan ngayon ..." - at itinuon ang kanyang mga mata sa dagat.

Ang diyalogo ay maaaring idisenyo sa isa sa mga sumusunod na paraan: Lahat ng mga pangungusap ay nakasulat sa isang linya, ang mga salita ng may-akda sa pagitan ng mga ito ay nawawala. Isang gitling ang naghihiwalay sa bawat replika na nakapaloob sa mga panipi.

Halimbawa. Ilang minuto silang naglalakad ng tahimik. Tinanong ni Elizabeth, "Hanggang kailan ka aalis?" - "Dalawang buwan". - "Tatawagan mo ba ako o susulatan mo ako?" - "Oh sige!"
Ang bawat kasunod na replica ay nakasulat sa isang bagong linya, na pinangungunahan ng isang gitling. Ang mga panipi ay hindi ginagamit sa kasong ito.

Nilalamig ka ba, Ekaterina? tanong ni Ivan Petrovich.

Punta tayo sa isang cafe.

Pag-format ng mga quote:

Ang sipi ay isinulat ayon sa isa sa mga pamamaraan ng direktang pagsasalita.

Halimbawa. Naniniwala si Belinsky: "Ang panitikan ay ang kamalayan ng mga tao, ang kulay at bunga ng espirituwal na buhay nito."

Ang bahagi ng quotation ay hindi ibinigay, at ang pagtanggal nito ay minarkahan ng isang ellipsis.

Halimbawa. Sumulat si Goncharov: "Lahat ng mga salita ng Chatsky ay kakalat ... at magbubunga ng isang bagyo."

Halimbawa. Sinabi ni Belinsky na mayroon si Pushkin kamangha-manghang kakayahan"upang gawing patula ang pinakaprosaic na mga bagay."

Quote tekstong patula sumusunod nang walang panipi, pagmamasid sa mga linya at saknong.

Mga pinagmumulan:

• paano ang direktang pagsasalita
• Mga Pangunahing Panuntunan para sa Pagsulat ng mga Diyalogo

Ang mga di-tuwirang pangungusap ay nakakatulong na maiparating ang mga iniisip ng ibang tao para sa kanilang sarili. Naglalaman ang mga ito ng pangunahing diwa ng mga salitang sinabi ng isang tao, mas madali sa pagbuo at bantas. Kapag pinapalitan ang direktang pagsasalita ng hindi direktang pagsasalita, mahalagang bigyang-pansin ang layunin ng paghahatid ng mga kaisipan (mensahe, tanong o pagganyak), gamitin ang angkop na paraan ng pag-uugnay ng mga bahagi ng pangungusap, at sundin ang mga eksaktong anyo ng paggamit ng ilang salita.

Pagtuturo

Sa ating wika, ang mga salita ng ibang tao ay maaaring mailipat sa maraming paraan. Para sa layuning ito, ang direkta at hindi direktang pagsasalita ay kadalasang ginagamit. Pagpapanatiling ang kakanyahan, ang mga syntactic constructions na ito ay nagpapahayag ng nilalaman sa iba't ibang paraan, binibigkas at naka-format sa pagsulat.

Kapag nagpapadala ng mga saloobin sa pamamagitan ng direktang pagsasalita, ang lahat ng mga tampok ng pagbigkas ay napanatili: ang nilalaman ay nananatiling hindi nagbabago, sa pasalitang pananalita ang intonasyon ay napanatili, na ipinapakita sa liham ng kinakailangang mga bantas. Ito ang pinakatumpak na paraan upang maihatid ang mga salita ng ibang tao.

Ang hindi direktang pagsasalita, bilang panuntunan, ay naglalaman ng pangunahing kakanyahan ng mga iniisip ng ibang tao, ay iniulat hindi sa ngalan ng may-akda, ngunit ang tagapagsalita nang hindi nagse-save mga tampok ng intonasyon. AT pagsusulat ay ginawa nang walang mga panipi sa anyo ng isang kumplikadong pangungusap.

Kapag pinapalitan ang direktang pagsasalita ng hindi direktang pagsasalita, sundin ang mga pangunahing patakaran para sa pagbuo ng mga pangungusap, gumamit ng mga form nang tumpak mga indibidwal na salita. Ang mga pangungusap na may pananalita ng ibang tao ay kumakatawan sa dalawang bahagi: ang may-akda at ang ipinadalang pananalita. Sa mga pangungusap na may tuwirang pananalita, ang lugar ng mga salita ng may-akda ay hindi magkatugma: sa harap, sa gitna o pagkatapos ng pagbigkas. Ang hindi direkta, bilang panuntunan, ay tumatagal ng posisyon pagkatapos ng mga salita ng may-akda at ay subordinate na sugnay. Upang maayos na makayanan ang gawain ng pagpapalit ng katulad syntactic constructions, kumilos ayon sa isang tiyak na pagkakasunud-sunod.

Una, tukuyin ang mga hangganan ng mga bahagi ng pangungusap na may direktang pananalita. Ang mga salita ng may-akda sa isang pangungusap na may hindi direktang pananalita ay halos palaging nananatiling hindi nagbabago, sila ay kumakatawan pangunahing bahagi Kumpilkadong pangungusap.

Susunod, bigyang-pansin ang pananaw ng layunin ng pagbigkas ng pangungusap na bahagi ng direktang pananalita (ito ay magiging subordinate). Kung sa harap mo pangungusap na paturol, kung gayon ang paraan ng komunikasyon sa pangunahing ay ang mga unyon na "ano", "parang". Halimbawa, "Ang mga nakasaksi ay nagsabi na (diumano)

Kamusta! Ang wastong pagsulat ng direktang pagsasalita (PR) at mga diyalogo ay nagbibigay-daan sa iyo upang madagdagan ang visibility ng impormasyon at mas mahusay na maihatid ang pangkalahatang kahulugan ng kung ano ang nakasulat. Bilang karagdagan, ang elementarya na pagsunod sa mga patakaran ng wikang Ruso ay maaaring pahalagahan ng target na madla.

Tanong tamang disenyo sa teksto (PR) ay hindi magiging sanhi ng mga paghihirap kung naiintindihan mo ang serye sa oras mahahalagang puntos. Una sa lahat, ito ay nagkakahalaga ng pag-unawa na sa pagitan ng mga konsepto ng direkta at di-tuwirang pananalita(COP) may pagkakaiba. Ang una ay inuulit sa verbatim ang orihinal na mga pahayag na ipinakilala sa kuwento o ang pagsasalaysay ng may-akda nang walang pagbabago. indibidwal na karakter at stylistics (dialectal features, repetitions at pause).

Ang PR ay ipinakilala sa teksto nang walang paggamit ng mga pang-ugnay o panghalip, na lubos na nagpapadali sa paggamit ng CS.

ETC: Biglang sinabi ng guro, "Tapos na ang oras."

KS: Napansin ng guro na tapos na ang oras.

Sa teksto ng PR madalas:

• nakasulat sa mga panipi;
• namumukod-tangi sa isang hiwalay na talata, na nagsisimula sa isang gitling.

Ang mga tanong tungkol sa kung paano isulat nang tama ang direktang pagsasalita sa teksto ay lumitaw kapag ang istraktura nito ay nagiging mas kumplikado. Halimbawa - mga pagkagambala ng mga salita ng may-akda.

Maaari mong tingnan nang libre mga panimulang kurso sa 3 sikat na lugar ng malayong trabaho. Mga Detalye tingnan ang online training center.

Nagsisimula o nagtatapos ng pangungusap sa PR

Ang direktang pagsasalita sa simula ng isang pangungusap ay dapat na nakapaloob sa mga panipi, na kumukuha ng mga tandang pananong, tandang padamdam at ellipsis. Ang punto ay kinuha sa mga quotes. Ang gitling ay nagha-highlight sa mga salita ng may-akda at nakatayo sa harap nila.

"Umalis na ang tren, siguradong mahuhuli na ako!" - naiinis na bulalas ng dalaga.

Ang PR sa dulo ng pangungusap ay nakikilala sa halip na isang kuwit at isang gitling sa pamamagitan ng isang tutuldok, habang ang mga salita ng may-akda ay nakasulat na may malaking titik.

Malungkot na sinabi ng batang babae: "Nahuli ako - umalis ang tren, at kailangan mong tumakbo sa bus!".

Tapusin natin ang mga halimbawa. Sa eskematiko, ang mga patakaran ay maaaring kinakatawan bilang mga sumusunod:

"PR (!?)" - a. "PR" - a.

A: "PR(!?..)". A: PR.

Ang mga salita ng may-akda ay kasama sa PR

“Umalis na ang tren,” malungkot na naisip ng batang babae, “ngayon ay tiyak na mahuhuli na ako!”

Kung ang simula ng PR ay isang lohikal na kumpletong pangungusap, ang mga salita ng may-akda ay dapat na limitado sa isang tuldok, at ang huling bahagi ay dapat magsimula sa isang gitling.

"Buweno, nakaalis ang tren," malungkot na naisip ng estudyante. "Ngayon siguradong wala na akong oras para magkolehiyo!"

Ang mga conditional pattern ay:

"PR, - a, - pr."

"PR, -a. - ETC".

Ang PR ay nakasulat sa salaysay ng may-akda

Malungkot na inisip ng lalaki: "Umalis na ang tren, siguradong mahuhuli na ako," at mabilis na tumakbo sa hintuan ng bus.

Kung ang PR ay nasa simula ng pangungusap, sinusundan ito ng gitling:

"Umalis na ang tren, siguradong mahuhuli na ako!" - isip ng lalaki, at nagmamadaling pumunta sa hintuan ng bus.

Mga scheme ng kondisyong disenyo:

A: "PR", - a.

A: "PR (?! ...)" - a.

Mga panuntunan para sa pagsulat ng mga diyalogo

Sa mga diyalogo:

• hindi inilalagay ang mga panipi;
• bawat isa sa mga replika ay nakabalot sa isang bagong linya at nagsisimula sa isang gitling.

Halimbawa ng diyalogo:

- Dumating na si Tatay!

- At ngayon sa mahabang panahon, - masayang sagot ni Yuri. - Tapos na ang ekspedisyon.

Kadalasan sa isang pangungusap, dalawang beses na ginagamit ang PR na may partikular na pandiwa. Nangangahulugan ito na dapat mayroong colon bago wakasan ang PR.

"Dumating na si Itay," dahan-dahang sabi ni Vova, at biglang sumigaw ng malakas: "Tatay, hanggang kailan ka mananatili?"

Kung ang mga replika ay maikli, pinapayagan itong magkasya sa isang linya gamit ang bilang naghihiwalay na marka gitling:

- Anak? sigaw ni mama. - Ikaw?

Ang pagkakaroon ng kaalaman na inilarawan sa itaas, sa palagay ko ay hindi magiging mahirap na tama ang pagsulat ng direktang pagsasalita sa mga teksto alinsunod sa mga patakaran ng wikang Ruso. Ang isang eskematiko na representasyon ng mga patakaran ay maaaring muling isulat sa isang piraso ng papel at ang impormasyon ay maaaring gamitin kung kinakailangan hanggang sa ito ay matatag na naayos sa memorya.

Isa na lang ang natitira interes Magtanong. Alam mo kung gaano kaganda ang pera? Pansin, ang ibig sabihin nito ay normal, hindi matipid na trabaho. Nagmamadali akong pasayahin ka. Ang paksang ito ay malawak na sakop sa blog na ito. Tingnan ang mga post, mayroong maraming mga kawili-wiling bagay. Mag-subscribe. Ang paglalathala ng mga bagong materyales ay nagpapatuloy. Hanggang sa komunikasyon.