वी. मायाकोवस्कीबीसवीं शताब्दी के रूसी साहित्य के इतिहास में एक अभिनव कवि के रूप में प्रवेश किया। उन्होंने सामग्री और पद्य के रूप में बहुत सी नई चीजों का परिचय दिया।

अगर हम विचार करें विषय, तब मायाकोवस्की ने क्रांति के नए विषयों में महारत हासिल की, गृहयुद्ध, समाजवादी निर्माण, और इस पहलू में। जो केवल उनके लिए विशेषता थी। यह वास्तविकता के एक गेय और व्यंग्यपूर्ण दृष्टिकोण के संयोजन में व्यक्त किया गया था।

मायाकोवस्की के नवाचार ने खुद को विशेष रूप से उज्ज्वल रूप से प्रकट किया प्रपत्र. कवि ने नए शब्दों का निर्माण किया, साहसपूर्वक उन्हें अपनी कविताओं में पेश किया। नियोगवाद ने कविता की अभिव्यक्ति को बढ़ाया: "दो मीटर लंबा सांप", "विशाल योजनाएं", "लाल-चमड़ी वाला पासपोर्ट", आदि, इसलिए उन्हें अभिव्यंजक-मूल्यांकन लेखक का नवशास्त्र कहा जाता है।

मायाकोवस्की ने इस्तेमाल किया वक्तृत्व और बोलचाल की भाषा : "बात सुनो! यदि तारे जलते हैं, तो क्या इसका मतलब है कि किसी को इसकी आवश्यकता है?", "पढ़ें, ईर्ष्या करें - मैं सोवियत संघ का नागरिक हूं!"

मायाकोवस्की की कविता में विशेष महत्व हैं तालतथा आवाज़ का उतार-चढ़ाव, जिसने उनके पद्य की प्रणाली का आधार बनाया। कवि ने स्वयं "कविता कैसे बनाएं" लेख में अपनी प्रणाली की विशेषताओं को समझाया। पद्य में उसके लिए लय, स्वर और विराम महत्वपूर्ण हैं। मायाकोवस्की के पद को कहा जाता है - स्वर-टॉनिक. कवि ने सबसे महत्वपूर्ण बात में डाल दिया अर्थ संबंधी संबंधपंक्ति के अंत तक शब्द और इसके लिए एक कविता चुनना सुनिश्चित करें। इसलिए, यह शब्द दो बार सामने आया - इंटोनेशन, तार्किक रूप से और दूसरे के साथ तालमेल महत्वपूर्ण शब्द, अर्थात। अर्थपूर्ण जोर। पाठक को अपने स्वयं के स्वर को महसूस करने में सक्षम बनाने के लिए, मायाकोवस्की ने ग्राफिक रूप से विराम के साथ पंक्तियों को अलग करना शुरू कर दिया। और इसलिए प्रसिद्ध "सीढ़ी" का निर्माण हुआ।

मायाकोवस्की का नवाचार न केवल पद्य प्रणाली से जुड़ा है। मायाकोवस्की की कविता की कल्पना की प्रकृति का विशेष महत्व है।

मैंने तुरंत रोज़मर्रा की ज़िंदगी के नक्शे को धुंधला कर दिया,
एक गिलास से छींटे पेंट;
मुझे जेली की थाली पर दिखाया गया है
समुद्र की तिरछी चीकबोन्स।
एक टिन मछली के तराजू पर
मैंने नए होठों की पुकार पढ़ी।
और आप
रात का खेल
हम
ड्रेनपाइप बांसुरी पर?

एक आवश्यक विशेषता एक तेज सामाजिक रंग है। अक्सर सामाजिक तीक्ष्णता काव्य छविखुद को एक अलग रास्ते में प्रकट करता है - एक रूपक, व्यक्तित्व, तुलना।

रूस को ऊपर से देखें -
नदियों में फूटना,
जैसे एक हजार छड़ें घूमती हैं,
मानो चाबुक से मारा गया हो।
लेकिन वसंत में पानी की तुलना में नीला
सर्फ़ रस के घाव।

परिदृश्य की आलंकारिक सामाजिक धारणा के साथ, प्राकृतिक घटनाएं संकेतों से संपन्न होती हैं जनसंपर्क. मायाकोवस्की की कविताओं में एक बहुत ही सामान्य तकनीक है अतिशयोक्ति. वास्तविकता पर एक तीक्ष्ण नज़र ने मायाकोवस्की को अतिशयोक्तिवाद की ओर अग्रसर किया। कई कार्यों के माध्यम से, सर्वहारा-हल्क की छवि, हल्क की योजनाएं आदि गुजरती हैं।

रूपकमायाकोवस्की हमेशा ध्यान देने योग्य है। कवि उस घटना को संदर्भित करता है जो एक व्यक्ति को घेर लेती है रोजमर्रा की जिंदगी, व्यापक रूप से घरेलू सामानों के साथ जुड़ाव का परिचय देता है: “समुद्र, शानदार। दरवाज़े के हैंडल से ज्यादा। मायाकोवस्की की कविता उच्चारण या स्वर-टॉनिक कविता की परंपरा का आधार बन गई, जिसे एन। असेव, एस। किरसानोव, ए। वोजनेसेंस्की, या। स्मेल्याकोव ने जारी रखा।

साइट, सामग्री की पूर्ण या आंशिक प्रतिलिपि के साथ, स्रोत के लिए एक लिंक आवश्यक है।

व्लादिमीर व्लादिमीरोविच मायाकोवस्की ने इस तरह भाग लिया साहित्यिक आंदोलनभविष्यवाद की तरह। मायाकोवस्की को लगभग एकमात्र ऐसा माना जाता है जिसने इस रास्ते में सफलता हासिल की है। भविष्यवादियों ने कविता में एक नई शैली की वकालत की और पुश्किन और दोस्तोवस्की का विरोध किया। भविष्यवादी कविता में एक नई प्रवृत्ति पैदा करना चाहते थे और शब्दकोशों में नए शब्द जोड़ना चाहते थे, उन्होंने क्लासिक्स का विरोध किया और कहा कि सभी काव्य रचनाएं इस पर आधारित नहीं हो सकतीं।

1912 में, नई शैली "नाइट" में लिखी गई व्लादिमीर व्लादिमीरोविच मायाकोवस्की की पहली कविता प्रकाशित हुई थी। कविता अपनी असामान्यता से प्रभावित हुई, कई नए शब्द थे जो पहले कामों में इस्तेमाल नहीं किए गए थे। मायाकोवस्की की प्रतिभा को उज्ज्वल और असामान्य रूप से घोषित किया गया था, उन्होंने एक कलाकार की आंखों के माध्यम से दुनिया को माना। रात में शहर का वर्णन करते हुए लेखक ने अनेक रूपकों और नवीन शब्दों का प्रयोग किया है। तो मायाकोवस्की में रोशनी वाली खिड़कियों वाला घर एक जुए की मेज जैसा दिखता है, जिस पर पीले कार्ड बांटे जाते थे।

"और आप कर सकते हैं" कविता में, व्लादिमीर व्लादिमीरोविच ने अपनी प्रतिभा की मदद से पुनर्जीवित किया निर्जीव वस्तुएं. इस प्रकार, लेखक पाठक को इस पर खेलने का प्रयास करने के लिए आमंत्रित करता है निकास पाइपएक बांसुरी की तरह। वह सब कुछ इस तरह से तैयार करने में सक्षम था कि कई वस्तुएं पहले की तरह उदास नहीं दिखती थीं।

मायाकोवस्की के शुरुआती काम में, कोई भी उन शब्दों को देख सकता है जिन्हें उन्होंने नए में बदल दिया और अपनी रचनाएँ लिखीं। व्लादिमीर व्लादिमीरोविच ने हमेशा शहर के लिए गांव का विरोध किया, उनका मानना ​​​​था कि भविष्य प्रौद्योगिकी और प्रगति का है। वह शहर में रहना पसंद करता है, शोरगुल वाली गलियों में, एक बड़ी संख्या कीलोग, और वह गांव को कुछ पुराना मानता है। उन्होंने गांवों में भविष्य और कोई विकास नहीं देखा।

मायाकोवस्की सत्य का वर्णन करना नहीं भूले, उनकी कविताएँ सत्य के यथासंभव निकट हैं। शहर के बारे में जिसे वह इतना पसंद करता है, मायाकोवस्की लिखते हैं कि यह क्रूर और कभी-कभी अनुचित है।

मायाकोवस्की एक नवप्रवर्तनक हैं जिन्होंने लिखा कि कैसे उन्होंने पुरानी दुनिया के बारे में नए शब्दों में बात की। वह लोगों के लिए कुछ अर्थपूर्ण बनाना चाहते थे, मायाकोवस्की की कविता के हर शब्द में है गहन अभिप्रायऔर आपका उच्चारण। मायाकोवस्की लोगों के बीच पहचान हासिल करना चाहता था, और उसने इसे अपने काम से हासिल किया।

रचना परंपरा और नवीनता मायाकोवस्की

मायाकोवस्की न केवल उनके लिए जाना जाता है गीतात्मक काव्य, लेकिन उनके कार्यों में क्रांतिकारी विषय भी। मायाकोवस्की को कवियों के लिए सुरक्षित रूप से जिम्मेदार ठहराया जा सकता है - भविष्यवादी, नवप्रवर्तनकर्ता, साहित्य में एक नई शैली के संस्थापक।

मायाकोवस्की द्वारा दिए गए अनुभव से पता चलता है कि कवि समय पर आया और लोगों के विद्रोही मूड, उनकी जरूरतों और समस्याओं को व्यक्त करने में सक्षम था। मायाकोवस्की की कविताएँ, कविताएँ और अन्य रचनाएँ इतिहास में इस तथ्य के कारण नीचे चली गईं कि उन्होंने छूने की कोशिश की वास्तविक समस्याएंउस समय के, पुराने का विरोध करने से नहीं डरते थे और तीव्र सामाजिक, आर्थिक और राजनीतिक समस्याओं के बावजूद अपने देश के देशभक्त थे।

कवि दुनिया को दिखाने में सक्षम था नई कवितासमाज के सभी वर्गों के लिए, सभी लोगों के लिए समझ में आता है। उनकी कविता इस तथ्य से प्रतिष्ठित है कि यह रैलियों, प्रदर्शनों, अपीलों के लिए उपयुक्त है, जिसका पहले उल्लेख नहीं किया गया था। यदि पहले के कवियों ने प्रेम, हृदय की बात या मातृभूमि के बारे में लिखा था, तो मायाकोवस्की ने लोगों से उनका अनुसरण करने का आह्वान किया, अधिक अपील का इस्तेमाल किया। कवि समाज के लिए नए शब्दों का प्रयोग करने से नहीं डरता था, गालियां बकने की क्रिया, अशिष्ट मोड़ और अवगुणों की निंदा करने वाले वाक्यांश। नई शैलीमायाकोवस्की के अनुसार, नवीन लेखकों को अपने राजदूतों को नागरिकों तक बेहतर ढंग से पहुँचाने में मदद मिलेगी।

लेकिन अपील और रैली स्लैंग ने एक बड़ा और गहरा संदेश दिया। भविष्यवादी कवि द्वारा अक्सर इस्तेमाल किए जाने वाले व्यंग्य ने लोगों, समाज और अन्य कवियों की कमियों के बारे में बात करने में मदद की।

मायाकोवस्की के काम में सबसे महत्वपूर्ण बात भावुकता थी, उन्होंने खुद को पूरी तरह से लेखन कार्यों के लिए समर्पित कर दिया। उनका गुस्सा, भावनाएँ और अन्य भावनाएँ कविताओं में स्पष्ट रूप से सुनाई देती हैं - यही वास्तविक चीज़ है जो पाठकों, श्रोताओं, लोगों को चाहिए।

यह देखा जा सकता है कि लेखक की अधिकांश कविताएँ राजनीति को समर्पित हैं, रिश्वत को उजागर करती हैं, क्योंकि यह वास्तविक समस्याएंक्रांति से पहले का समाज अपनी कविताओं के साथ, मायाकोवस्की ने सोवियत पाठक को यह सोचने पर मजबूर कर दिया कि क्या सही था, यह साबित करने की कोशिश की कि किसी को न केवल अपने लिए, बल्कि अधिकारियों के प्रति, पूरे समाज के प्रति ईमानदार होना चाहिए।

बेशक, दूसरा सबसे लोकप्रिय विषय प्रेम का विषय था। इस विषय पर अधिकांश कविताएँ लीला ब्रिक को समर्पित थीं, जिन्हें कवि बहुत प्यार करता था। साथ ही, कवि ने जिन अन्य विषयों के बारे में लिखा, वे थे: कवि और कविता का विषय, मानवता का विषय।

मायाकोवस्की रोमांचक और अनसुलझी समस्याओं का मोटे तौर पर वर्णन करने में सक्षम था सोवियत समाज. वह आगे बढ़ने, पुलों को जलाने, लोगों को सच्चाई बताने से नहीं डरते थे, चाहे कुछ भी हो।

मायाकोवस्की के अनुसार, एक कवि या लेखक को अपने लोगों की सेवा और मदद करनी चाहिए, तभी वह खुद को कला में शामिल व्यक्ति के रूप में सही ठहराएगा।

मायाकोवस्की ने अपना जीवन कविता के लिए समर्पित कर दिया, खुद को पूरी तरह से अपने काम के लिए समर्पित कर दिया, हर शब्द में मदद करना चाहता था। उनका काम मरा नहीं है, क्योंकि इतने सालों के बाद उनकी कविताओं को प्यार किया जाता है, याद किया जाता है और सराहा जाता है।

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सिलियावो डैनिलो

मुद्दों पर विचार किया गया काव्यात्मक नवाचारछंद के क्षेत्र में वी। मायाकोवस्की। उनकी विशेष शैली, तुकबंदी, नवशास्त्रों के प्रयोग पर ध्यान दिया जाता है।

डाउनलोड:

पूर्वावलोकन:

नगर बजटीय शिक्षण संस्थान

बोखान औसत समावेशी स्कूल №2

निबंध

"वी.वी. का काव्यात्मक नवाचार। मायाकोवस्की"

द्वारा पूरा किया गया: सिल्यावो डैनिलो

नौवीं कक्षा का छात्र

MBOU Bokhanskaya माध्यमिक विद्यालय नंबर 2

प्रमुख: मल्कोवा एन.ए.

रूसी शिक्षक और

साहित्य MBOU Bokhanskaya

माध्यमिक विद्यालय 2

बोखान गांव, 2016

वी.वी. मायाकोवस्की रूस के लिए एक कठिन मोड़ पर काव्य क्षेत्र में प्रवेश करता है। वह क्रांति के आदर्शों में ईमानदारी से विश्वास करते हैं और इसलिए उनकी कविताओं का हमेशा राजनीतिकरण किया जाता है। I.Luppol: "अक्टूबर" समाजवादी क्रांतिमायाकोवस्की को एक नए जीवन के लिए बुलाया, उसने, जैसे भी थे, उसे रेल पर डाल दिया, जिससे वह अब नहीं छोड़ा। इस दौरान नवीन काव्य रूप, पारंपरिक विषय अलग तरह से लगने लगते हैं; एक असामान्य काव्यात्मक भाषा उभरती है।

वी.वी. मायाकोवस्की को छंद के क्षेत्र में एक प्रर्वतक माना जाता है। उनकी विशेष शैली, कविता की लय पर ध्यान, गैर-पारंपरिक तुकबंदी, नए शब्दों का उपयोग - यह सब मायाकोवस्की की कविता को पारंपरिक गीतों से अलग करता है।

मायाकोवस्की की काव्य प्रणाली में, तुकबंदी, काट-छाँट वाली पंक्तियाँ और अलग-अलग छंद बहुत महत्वपूर्ण हैं। कवि कविता लिखने की अपनी शैली का उपयोग करता है, इस प्रकार कवि विराम के साथ महत्वपूर्ण शब्दार्थ रेखाओं पर प्रकाश डालता है। इस तरह कविता में निराशा का दर्दनाक माहौल तेज होता है। अच्छे संबंधघोड़ों को"

सर्कल पर घोड़ा (विराम)

देखने वाले के पीछे (विराम)

कुनेत्स्की को भड़काने के लिए आए पतलून (विराम)

गले लगा लिया..."

पंक्तियों में कविता का ऐसा अपरंपरागत टूटना कवि को सबसे महत्वपूर्ण बात पर पाठक का ध्यान आकर्षित करने में मदद करता है, निराशा की भावना को न केवल शाब्दिक रूप से, बल्कि वाक्यात्मक रूप से, पंक्ति के एक विशेष टूटने के माध्यम से व्यक्त किया जाता है।

वी. मायाकोवस्की बढ़ा हुआ ध्यानशब्द के लिए समर्पित, इसलिए उनके कार्यों में हम लेखक के बहुत से नवशास्त्रों से मिलते हैं - कवि द्वारा स्वयं का आविष्कार किए गए शब्द, वे पूरी तरह से काव्यात्मक इरादे के सार को प्रकट करते हैं, लेखक के भाषण के रंगों को व्यक्त करते हैं। कविता में " असामान्य रोमांच, जो गर्मियों में व्लादिमीर मायाकोवस्की के साथ डाचा में थे" लेखक के कई नवशास्त्र हैं: "प्यार सोना", "होना", "बीपिंग"। "के सोने दो।" कवि शब्दों और तुकबंदी के साथ खेलता है, इसलिए, उदाहरण के लिए, में यह कवितासमानार्थी शब्द हैं: “मैं सृष्टि के बाद पहली बार आग को वापस चला रहा हूँ। आपने मुझे फोन किया था? ड्राइव चाय, कवि, जाम; समानार्थक शब्द: "सूर्य", "सोना-प्रेमी", "प्रकाश"। वी। मायाकोवस्की की काव्य शब्दावली हमेशा असामान्य होती है और पाठक पारंपरिक शब्दों और रूपों के नए अर्थ खोजता है। मायाकोवस्की की कविता में पारंपरिक विषय एक नए तरीके से गूंजते हैं। उदाहरण के लिए, "द सिटिंग ओन्स" कविता में, नौकरशाही का विषय कवि द्वारा कल्पना और वास्तविकता के मिश्रण के माध्यम से प्रकट होता है, जब लोगों के बीच अजीब स्थितियों का निर्माण होता है।

... एक साथ दो बैठकों में

एक दिन में

बीस . के लिए बैठकें

हमें जल्दी करने की जरूरत है।

अनिवार्य रूप से, आपको तोड़ना होगा।

यहाँ कमर तक

लेकिन अन्य

वहां"

उसी कविता में, मायाकोवस्की की एक और नवीन पद्धति का उपयोग किया जाता है: मिश्रण शाब्दिक शैली. एक काम के ढांचे के भीतर ऐसे शब्द और भाव होते हैं जो वास्तविकता से निकटता से संबंधित होते हैं समकालीन कविसमय, और दूसरी ओर, वहाँ हैं अप्रचलित शब्दऔर रूप।

इस प्रकार, वी.वी. मायाकोवस्की ने 20 वीं शताब्दी की शुरुआत की कविता में छंद के क्षेत्र में एक नवप्रवर्तनक के रूप में काम किया।

मायाकोवस्की की भविष्य के प्रति जोशीली, अथक इच्छा इस तथ्य के कारण है कि उन्होंने आज के जीवन में बहुत कुछ स्वीकार नहीं किया। वह अभी भी "इन सभी दिनों के लिए एक बहिष्कृत" ("इस बारे में", 1923) है। विश्व दुख के मकसद अभी भी उनकी कविताओं में सुनाई देते हैं: "हमारा ग्रह मस्ती के लिए खराब रूप से सुसज्जित है", "यह समय एक कलम के लिए मुश्किल है" ("सेर्गेई यसिनिन के लिए", 1925)। उसे अकेलापन महसूस नहीं होने देता:

मैं ऊब गया हूं

यहां

एक को

आगे -

कवि

आपको ज्यादा जरूरत नहीं है -

होने देना

सिर्फ़

समय

जल्द ही जन्म देंगे

मेरे जैसा

तेज-तर्रार।

("सिटी", 1925)

1925 की भव्य कविता "शैलो फिलॉसफी इन डीप प्लेसेस" की विडंबनापूर्ण पंक्तियाँ मार्मिक रूप से दुखद हैं:

साल सीगल हैं।

एक पंक्ति में उड़ो -

और पानी में

मछली के साथ पेट भरें।

सीगल गायब हो गए।

मूल रूप से बोल रहा हूँ,

पक्षी कहाँ हैं?

मैं पैदा हुआ था,

रोस,

शांत करनेवाला खिलाना -

रहते थे,

काम किया,

बूढ़ा हो गया...

तो जिंदगी गुजर जाएगी

अज़ोरेस कैसे किया

द्वीप।

कवि केवल बत्तीस वर्ष का था जब उसने यह कविता लिखी थी। जीवन बीतने का विचार, मृत्यु के निकट आने का पूर्वाभास उसे जाने नहीं देता। वे 1926 की कविता "कविता के बारे में वित्तीय निरीक्षक के साथ एक वार्तालाप" में भी दिखाई देते हैं:

गाड़ी

आत्माओं

आप वर्षों से बाहर पहनते हैं।

वे कहते हैं:

- संग्रह के लिए

साइनअप किया

यह समय है! -

प्यार कम और कम

कम और कम पर पकड़

और मेरा माथा

समय

एक रन के साथ क्रश।

है आता है

मूल्यह्रास का सबसे खराब

मूल्यह्रास

दिल और आत्माएं।

शाश्वत, दिन के विषय से जुड़ा नहीं, एग्रीप्रॉप द्वारा निर्धारित नहीं और सामाजिक व्यवस्थामायाकोवस्की की कविताओं में विषय "कर्तव्य के जनादेश के तहत" नहीं उठे। वे असंगत थे सोवियत कालआधिकारिक जीवन-पुष्टि। तब कुछ पूरी तरह से अलग की आवश्यकता थी। यहां बताया गया है कि निकोलाई तिखोनोव ने राइटर्स की पहली कांग्रेस में अपने भाषण में इन मांगों को कैसे तैयार किया: "नई मानवता ने विश्व दुख के विषय को अनावश्यक रूप से खारिज कर दिया। हम संसार के दुखों के नहीं, बल्कि विश्व के आनंद के स्वामी बनने की कामना करते हैं।"

मायाकोवस्की स्वभाव से था दुखद कवि. मृत्यु के बारे में, आत्महत्या के बारे में, उन्होंने अपनी युवावस्था से लिखा था। "मायाकोवस्की के काम में आत्महत्या का मकसद लगातार लौटता है," आर। याकूबसन ने "उस पीढ़ी के बारे में जिसने अपने कवियों को बर्बाद कर दिया" लेख में उल्लेख किया। "वह आत्महत्या के सभी विकल्पों पर प्रयास कर रहा है ... वर्तमान समय की अभूतपूर्व पीड़ा कवि की आत्मा में पोषित हुई है।" मायाकोवस्की में मृत्यु, आत्महत्या का मकसद शाश्वत, सार्वभौमिक लगता है। यहां वे एक स्वतंत्र कवि हैं, उनका कोई आंदोलनकारी, उपदेशात्मक, व्यावहारिक लक्ष्य नहीं है, वे किसी समूह के दायित्वों या विवाद से बंधे नहीं हैं। उनकी कविताएँ गहरी गेय हैं, वास्तव में सुकून देती हैं, उनमें वह वास्तव में "समय के बारे में और अपने बारे में" बात करते हैं।

मायाकोवस्की की सबसे मर्मस्पर्शी पंक्तियाँ, उनकी कविता की दुखद तंत्रिका, भविष्य की खुशहाल मानवता के महान, नशे में धुत सपने में है, जो आज के सभी पापों और अपराधों का प्रायश्चित करेगी, एक ऐसे भविष्य का जहां कोई परेशानी और पीड़ा नहीं होगी। "इस बारे में" कविता में, वह एक वैज्ञानिक को संदर्भित करता है जो दूर के भविष्य में लोगों को पुनर्जीवित करने में सक्षम होगा, उन्हें खुशी से भरा एक नया जीवन देगा:

तुम्हारी

तीसवीं सदी

झुंड से आगे निकल जाएंगे

trifles से फटे दिल।

अब प्यार नहीं किया

आओ मिलते हैं

अनगिनत रातों का स्टारडम।

जीवित

भले ही के लिए

मैं कौन हूँ

कवि

आपका इंतजार कर रहा है, हर रोज बकवास फेंक रहा है!

मुझे पुनर्जीवित करें

इसके लिए कम से कम!

जी उठना -

मैं अपना जीना चाहता हूँ!

मायाकोवस्की की लचीली, शक्तिशाली रेखा की ऊर्जा और शक्ति इस विश्वास को खिलाती है। उनकी लिखी आखिरी पंक्तियाँ ताकत के बारे में हैं मुक्त भाषण, जो सरकारों के प्रमुखों के माध्यम से वंशजों तक पहुंचेगी:

मैं शब्दों की शक्ति को जानता हूं, मैं अलार्म के शब्दों को जानता हूं,

वे वे नहीं हैं जिनकी लॉज सराहना करते हैं

ऐसे शब्दों से टूट जाता है ताबूत

अपने चार ओक पैरों के साथ चलो।

ऐसा होता है कि वे इसे बिना छापे, बिना प्रकाशित किए फेंक देते हैं।

लेकिन शब्द तेजी से बढ़ता है, घेरा कसता है,

सदियाँ बजती हैं, और रेलगाड़ियाँ रेंगती हैं

कविता के सूने हाथों को चाटो।

मायाकोवस्की का काम आज कितना भी विवादास्पद और विरोधाभासी क्यों न लगे, वह सबसे महान रूसी कवियों में से एक थे और बने हुए हैं। मंडेलस्टम ने मायाकोवस्की को उन रूसी कवियों में शामिल किया, जो हमें "कल के लिए नहीं, कल के लिए नहीं, बल्कि हमेशा के लिए" ("लुंज", 1924) के लिए दिए गए हैं। स्वेतेवा का यह भी मानना ​​​​था कि मायाकोवस्की न केवल अपनी उम्र का कवि था, उसने लिखा: "अपने तेज पैरों के साथ, मायाकोवस्की हमारे वर्तमान से बहुत आगे निकल गया और कहीं किसी मोड़ के आसपास वह लंबे समय तक हमारी प्रतीक्षा करेगा"

पास्टर्नक, बीस वर्षीय मायाकोवस्की की पंक्तियों को उद्धृत करते हुए:

समय!

यद्यपि आप, लंगड़ा बोगोमाज़,

मेरे चेहरे को रंग दो

सदी के सनकी की देवी को!

मैं आखिरी आँख की तरह अकेला हूँ

अंधे के पास जाने वाले आदमी से! -

टिप्पणी की: “समय ने आज्ञा का पालन किया और उसने जो कहा वह किया। उनका चेहरा "युग की देवी में" खुदा हुआ है। आधी सदी बीत चुकी है जब पास्टर्नक ने कहा कि इसने उनके शब्दों की वैधता की पुष्टि की: मायाकोवस्की ने सदी के इतिहास में प्रवेश किया, रूसी काव्य ओलिंप पर एक प्रमुख स्थान लिया।

मायाकोवस्की की कविता कई मायनों में 20वीं सदी की शुरुआत की पेंटिंग के समान है, हालांकि शब्द के कलाकार और ब्रश के स्वामी का साधन अलग है। यह ज्ञात है कि व्लादिमीर मायाकोवस्की खुद एक प्रतिभाशाली कलाकार और चित्रकार थे।

मालेविच, कैंडिंस्की, पिकासो अपनी खोज में नए रूप मेकैनवास पर बंद करें रचनात्मक खोज मौखिक रूपमायाकोवस्की। हालाँकि, मायाकोवस्की के लिए, रूप की खोज अपने आप में एक अंत नहीं थी।

मायाकोवस्की के नवाचार की जड़ें कला के संबंधित क्षेत्रों में भी पाई जा सकती हैं, उदाहरण के लिए, सिनेमा में। वह असेंबल पद्धति का उपयोग करके अपनी कविताएँ बनाना पसंद करते थे, एक फिल्म के साथ शब्द के साथ काम करते हुए। इसके अलावा में एक नए रूप के लिए अग्रणी खोज काफी हद तकक्रांति द्वारा निर्धारित। इस नई वास्तविकतामायाकोवस्की को विश्वास था कि कविता को भी मेल खाना चाहिए। स्वाभाविक रूप से, उनकी कविताओं में नए स्वर, आक्रामक नोट, उद्दंड मुद्राएँ दिखाई दीं।

वी.वी. मायाकोवस्की की कविता में नवाचार की निम्नलिखित विशेषताओं को प्रतिष्ठित किया जा सकता है:

1. नए प्रकार की तुकबंदी रेखा, निम्नलिखित में विभाजित:

1. क्रॉसओवर यौगिक कविता - पंक्ति का अंत दूसरे के अंत के साथ और तीसरे की शुरुआत के साथ गाया जाता है।

2. अंतराल कविता - एक पंक्ति की शुरुआत और अंत दूसरी के अंत के साथ गाया जाता है।

3. छिपी हुई कविता - एक पंक्ति का प्रारंभिक या मध्य शब्द दूसरे के अंत के साथ तुकबंदी करता है।

2. विस्तार शब्दावली काव्य भाषा, इसमें राजनीतिक और क्रांतिकारी शब्दावली का परिचय, नवशास्त्रों का व्यापक उपयोग: दरांती, हथौड़ा, क्रायो-लिप्ड, आदि।

3. रूपक का प्रयोग, कभी-कभी शाब्दिक।

4. छंदों को जोर से पढ़ने से जुड़े पद्य के लयबद्ध पैटर्न में बदलाव।

5. विशेष वाक्य रचनाकविताएँ, जहाँ मुख्य भूमिकासंज्ञा को दिया।

सन्दर्भ।

1. वी। कोर्निलोव - दुनिया नहीं, बल्कि एक मिथक - एम। 1986।

2. ओ मंडेलस्टम। लुंज - एम।, 1924।

3. एन मिरोनोवा - क्या मायाकोवस्की आज जीवित है? - एम।, 2003।

4. बी पास्टर्नक। - लोग और पद - एम।, 1956।

5. एम। स्वेतेवा इपोस और गीत आधुनिक रूस- एम।, 1932।

6. जी.एस. चेरेमिन मायाकोवस्की का अक्टूबर का रास्ता। - एम।, 1975।

7. बी.एम. ईखेनबाम। मायाकोवस्की की कविता पर। - एम।, 1987।

नवाचार वी। मायाकोवस्की। मुझे ऐसा लगता है कि मायाकोवस्की का नवाचार इस तथ्य से शुरू होना चाहिए कि उनकी जड़ें न केवल लोककथाओं और शास्त्रीय रूसी कविता में हैं, बल्कि बीसवीं शताब्दी की शुरुआत के चित्रकारों के नवाचार में भी एक बहुत ही ठोस हिस्सा हैं। यह ज्ञात है कि कवि स्वयं एक प्रतिभाशाली कलाकार और चित्रकार थे।

मालेविच, कैंडिंस्की, पिकासो जैसे उन्नत कलाकार, कैनवास पर एक नए रूप की खोज में, मायाकोवस्की के मौखिक रूप की रचनात्मक खोज के करीब हैं। लेकिन मायाकोवस्की के लिए, रूप की खोज अपने आप में एक अंत नहीं थी। आइए हम इस स्कोर पर उनकी अभिव्यक्ति को याद करें: यदि एक वायलिन को विमानों पर सौ बार रखा जाता है, तो न तो वायलिन में अधिक विमान होंगे, न ही कलाकार के पास इस समस्या पर एक अटूट दृष्टिकोण होगा। खलेबनिकोव की एक नए रूप की खोज की उनकी आलोचना भी सांकेतिक है। मायाकोवस्की ने कहा: "खलेबनिकोव एक निर्माता के लिए एक कवि है।" मायाकोवस्की के नवाचार की जड़ें कला के संबंधित क्षेत्रों जैसे सिनेमा में भी पाई जा सकती हैं। वह असेंबल पद्धति का उपयोग करके अपनी कविताएँ बनाना पसंद करते थे, एक फिल्म के साथ शब्द के साथ काम करते हुए।

एक नए रूप के लिए उनकी अभिनव खोज काफी हद तक क्रांति द्वारा निर्धारित की गई थी। यह रूस में नया था। मायाकोवस्की के अनुसार, इस नई वास्तविकता को कविता के अनुरूप होना था। स्वाभाविक रूप से, उनकी कविताओं में नए स्वर, आक्रामक नोट, उद्दंड मुद्राएँ दिखाई दीं।

उनका पिछला दल यह नहीं समझ सका कि मायाकोवस्की "बोल्शेविकों को क्यों बेच दिया गया।" उन्हें मुख्य बात समझ में नहीं आई: कवि स्वयं बोल्शेविक थे। अंत में, वे "साथी यात्री" लेबल पर सहमत हुए, जिसके साथ मायाकोवस्की ने अपने दिनों के अंत तक भाग नहीं लिया।

नए रूपों की एक भावुक खोज में, मायाकोवस्की ने, मेरी राय में, यह नहीं देखा कि कैसे, अपने रचनात्मक और जीवन पथ के अंत में, वह वापस आ गया, या बल्कि, लगभग अपनी जड़ों में लौट आया - पुश्किन, नेक्रासोव, लेर्मोंटोव। मेरी राय में, "डीप प्लेसेस में शालो फिलॉसफी" कविता में क्लासिक्स की ओर आंदोलन है:

मैं मुड़ूंगा

टॉल्स्टॉय में नहीं तो मोटे में, - मैं खाता हूं:

बुलडोजर की गर्मी से

किसने समुद्र के ऊपर दर्शन नहीं किया है?

यह उनके शिक्षक थे जिन्होंने समुद्र के ऊपर दर्शन किया। मायाकोवस्की ने सद्भाव की आवश्यकता महसूस की, क्योंकि वैमनस्य की खोज ने निंदनीय परिणाम दिए: अधिकारियों की तीखी आलोचना, मामले में कई साथियों की अस्वीकृति, सभी प्रकार के प्रतिबंध। समुद्र पर, कवि वास्तव में सद्भाव का दौरा करता है, जिसे पुश्किन अपने समय में जानता था। एक वास्तविक महान रूसी कलाकार पहले से ही समुद्र से बात कर रहा था:

मैं पैदा हुआ, मैं बड़ा हुआ

खिलाया शांत करनेवाला, -

बूढ़ा हो गया...

तो जीवन बीत जाएगा, जैसे अज़ोरेस गुजरे।

लेकिन कवि के पास अपने काम पर पुनर्विचार करने के लिए पर्याप्त समय नहीं था। उनके विचार अभी भी दुनिया के पुनर्गठन में व्यस्त थे। वे कविता को राज्य से जोड़ना चाहते थे, ताकि कविता की आवश्यकता को संगीन की आवश्यकता के बराबर किया जा सके। ताकि वो हर स्टेज से चीखती-चिल्लाती रहे। सभी में से, केवल आखिरी सच हुआ: 60 के दशक में, कविता ने मायाकोवस्की के उपदेशों को पूरा किया, लेकिन मंच पर लंबे समय तक टिक नहीं सका। मुझे ऐसा लगता है कि सामान्य तौर पर कविता एक अकेला मामला है और उच्चतम डिग्रीइसलिए, मेरी राय में, पारंपरिक रूप से कविता में नवीनता केवल भावनाओं की ताजगी में महसूस की जा सकती है, न कि रूपों में। अर्थात्, जब कवि शारीरिक रूप से दूर हो जाते हैं " गुरुत्वाकर्षणऔर दूर होगा गृह ग्रहपूरी तरह से अलग जगह में। लेकिन यह भविष्य में है, लेकिन अभी के लिए:

बात सुनो!

आखिर अगर तारे जलते हैं, तो इसका मतलब है कि किसी को इसकी जरूरत है?

मायाकोवस्की का काव्यात्मक नवाचार
(शुरुआती गीत)

बीसवीं शताब्दी की शुरुआत में, रूस में साम्राज्यवाद के गठन के दौरान, रूसी संस्कृति में अभूतपूर्व उछाल आया। देर से XIX- 20वीं सदी की शुरुआत अधिक से अधिक आत्मविश्वास से कहलाती है" रजत युग» घरेलू कला. इस काल की कलात्मक उपलब्धियाँ निस्संदेह महत्वपूर्ण और विविध हैं। बहरहाल, लंबे समय के लिएसदी की शुरुआत में रूसी साहित्य के सच्चे खजाने को स्पष्ट रूप से कम करके आंका गया था। इसलिए "सफेद धब्बे" की बहुतायत साहित्यिक प्रक्रियाइस युग। और यह न केवल एन। गुमिलोव, एम। वोलोशिन और ओ। मंडेलस्टम की कविता पर लागू होता है। मुझे ऐसा लगता है कि वी.वी. मायाकोवस्की को अभी भी कम करके आंका जाता है, जिसे आम तौर पर एकतरफा माना जाता है। लेकिन एक महान कवि के प्रति ऐसा रवैया पूरी तरह से अस्वीकार्य है। किसी व्यक्ति को समग्र रूप से समझना असंभव है यदि आप उसके सभी पक्षों का विश्लेषण नहीं करते हैं। इस तरह के "ऐतिहासिक" विचार अध्ययन के रंगों के तहत घटना की प्रत्येक व्यक्तिगत अभिव्यक्ति देता है, बारीकियां जो आसन्न अभिव्यक्तियां इसे बताती हैं।

यह संभव है कि मायाकोवस्की ने स्वयं अपने शुरुआती गीतों को कम करके आंकने के लिए कुछ प्रोत्साहन दिया, बाद में इसे कुछ हद तक खारिज करने के लिए कुछ और तैयारी के रूप में कहा। देर से कामस्वतंत्र मूल्य से रहित कच्चे माल के रूप में। लेकिन यहां हमें "लेखक के अधिकार" पर भरोसा करके धोखा नहीं देना चाहिए। इस संबंध में, मैं यहां एफ। नीत्शे के सूत्र को उद्धृत करना चाहूंगा: "मैंने किया," मेरी स्मृति कहती है। "मैं यह नहीं कर सका," मेरा अभिमान कहता है, और अडिग रहता है। अंत में, स्मृति रास्ता देती है।" ऐसी बातों में लेखक पर भरोसा नहीं किया जा सकता है, क्योंकि वह बहुत अधिक रुचि रखता है, बहुत पक्षपाती है - यह समझ में आता है। किसी की राय की परवाह किए बिना इसे गंभीरता से लेना जरूरी है प्रारंभिक गीतवी.वी. मायाकोवस्की।

मायाकोवस्की की शुरुआती कविताओं में सबसे पहली बात जो नज़र आती है, वह है उनकी दुखद निराशा। 1912-1915 की पहली कविताएँ ज्यादातर "लंपिंग सिटी" के औद्योगिक रेखाचित्र हैं। पाठक अपनी बारिश, सड़कों, "तार के फंदे" से वजन से तौला जाता है ... एक उदास, अलग उदासी आत्मा को भर देती है। और यहाँ, यह मुझे लगता है, रचनात्मकता का सामान्य मूड प्रारंभिक मायाकोवस्कीउस दुनिया की याद ताजा करती है जिसमें दोस्तोवस्की के पात्र रहते हैं। उदाहरण के लिए, रस्कोलनिकोव यह कहता है: "मुझे पसंद है कि वे बैरल ऑर्गन में कैसे गाते हैं, ठंडे, अंधेरे और नम में पतझड़ की शाम, निश्चित रूप से नम में, जब सभी राहगीरों के चेहरे हल्के हरे और बीमार होते हैं; या, इससे भी बेहतर, जब बर्फ गीली हो जाती है, बिलकुल सीधी, बिना हवा के, आप जानते हैं? और इसके माध्यम से गैस चमक के साथ लालटेन ... "यहाँ कोई कैसे याद नहीं कर सकता" वायलिन और थोड़ा नर्वस "! और "गैस के साथ लालटेन" की छवि को शुरुआती मायाकोवस्की द्वारा लगातार दोहराया गया था! हां, निस्संदेह, यहां हमारे पास दो कलाकारों के प्रतिच्छेदन का एक स्पष्ट बिंदु है। एक और समानता: "अपमानित और अपमानित" का निरंतर रूप प्रारंभिक गीतमायाकोवस्की:

जलती हुई इमारतों से मैं अकेला
वेश्याएं, एक तीर्थ की तरह, अपनी बाहों में ले जाएंगी
और वे परमेश्वर को अपने धर्मी ठहराने में दिखाएंगे।

त्रासदी प्रारंभिक कवितामायाकोवस्की एक "आध्यात्मिक विद्रोह" की सीमा पर एक विद्रोही त्रासदी है (फिर से, जैसे दोस्तोवस्की में!):

क्षण भर में
मैं मिलुंगा
निरंकुश का आकाश, -
मैं ले जाऊंगा और सूरज को मार दूंगा!

यहाँ कवि सूर्य के विरुद्ध उठता है, और बाद का अर्थ है हर चीज की एक सामान्यीकृत छवि जो प्रमुख, शक्तिशाली, दीप्तिमान है। लेकिन मायाकोवस्की तब तक आनंद की संभावना के साथ सामंजस्य स्थापित नहीं कर सकता जब तक कि "शहर का नर्क" है जहां "बच्चे मर जाते हैं", जहां "एक गिरा हुआ बूढ़ा अपने चश्मे के लिए लड़खड़ाता है।" वह, दोस्तोवस्की में इवान करमाज़ोव की तरह, "अपना टिकट वापस करना" चाहता है, अगर दुनिया का सामंजस्य एक बच्चे के आंसू पर बना हो:

आप
चीखना:
"मैं नष्ट कर दूंगा
मैं नष्ट कर दूंगा!
जिसने खून से लथपथ कंगनियों से रात को उकेरा,
मैं,
निडर आत्मा रखते हुए,
मैं चुनौती देता हूँ!

हालांकि, मायाकोवस्की, दोस्तोवस्की की तुलना में, आंशिक रूप से सामान्य रूप से कविता और गद्य के बीच अंतर के कारण, लेकिन मुख्य रूप से दो अलग-अलग (विशेष रूप से, समय में) दृष्टिकोण के बीच, डंक में एक व्यक्ति के अकेलेपन के विचित्र प्रदर्शन में विलक्षण है शहर की अराजकता। मायाकोवस्की ने अपने शुरुआती कार्यों में असाधारण अभिव्यक्ति प्राप्त की:

लोग डरे हुए हैं - मेरे मुंह से
एक अचूक रोना उसके पैर हिलाता है।

मायाकोवस्की एनिमेट करता है बाहरी दुनिया, सबसे पहले, शहर की तस्वीरें, ताकि "शहर प्रार्थना कर रहा है", "शाम चिल्ला रही है", "फोर्जिंग सड़कों की उंगलियां तोड़ रही है", "सितारे चिल्ला रहे हैं" ...
उसके लिए, उसके चारों ओर सब कुछ एक "चित्रमय और अभिव्यंजक साधन" है - संकेत, छत, चौराहे, सड़कें, तार। और मायाकोवस्की के साथ, कभी-कभी आप भी इस उदासी को किसी विशेष, दर्दनाक प्रेम से प्यार करने लगते हैं:

और आप
रात का खेल
हम
एक ड्रेनपाइप बांसुरी पर?

सभी में प्रारंभिक कविताएंऔर मायाकोवस्की की बड़ी कृतियों में लालसा का एक रूप है, पुराने समय का एक रूपांकन है, यहाँ तक कि जेल से निकलते समय कवि से ली गई प्रारंभिक कविताओं में भी:

मैंने इंतजार किया: लेकिन महीनों में दिन खो गए,
सैकड़ों दर्दनाक दिन।

कभी-कभी आने वाली आग का पूर्वाभास उदासी से टूट जाता है:

... अब बूढ़ी औरत-समय ने जन्म दिया है
विशाल
दुष्ट विद्रोह!

प्रारंभिक मायाकोवस्की की एक और विशेषता जानबूझकर अहंकारवाद है। कवि की छवि गहरी दुखद है, वह अपने लिए एक क्षयकारी दुनिया में अपने लिए एक जगह खोजने की असंभवता की ओर इशारा करता है, जहां "खट्टा हवा मोल्ड की तरह उड़ती है":

और ऐसा
मेरे जैसा,
प्रहार कहाँ?
मेरी खोह कहाँ तैयार है?

यहां कवि की छवि एक आंतरिक रूप से समृद्ध व्यक्ति की छवि है जो एक भरी दुनिया में जिंदा मर रहा है। यह मायाकोवस्की के मानवतावाद की अभिव्यक्ति है।

... और मैंने आपके लिए ताबूत के बहुत सारे छंद खोले,
मैं व्यर्थ और अमूल्य शब्दों का खर्च करने वाला हूं।

रचनात्मकता वी.वी. मायाकोवस्की का संपूर्ण पर महत्वपूर्ण प्रभाव पड़ा विश्व कविता. क्षेत्र में उनका नवाचार काव्यात्मक रूपअब रहता है स्वतंत्र जीवनपहले से ही परिचित, जैसा होना चाहिए।
मायाकोवस्की, किसी और की तरह, समझ के लिए पराया नहीं था कलात्मक सृजनात्मकता"कला के लिए कला" के रूप में। उनकी कविता में, उनकी शुरुआती कविताओं में, कला सबसे वास्तविक, ठोस, सांसारिक की बात करती है, लेकिन यह इस "रोजमर्रा की जिंदगी के नक्शे" में प्रकट होती है, इस प्रतीत होता है कि शहरी परिदृश्य में, पेंट की मोहक अभिव्यक्ति। यह मायाकोवस्की का मानवतावाद है: उनकी कविता बादलों में नहीं मंडराती, लेकिन हमेशा बनी रहती है सच्ची धरती, वर्तमान के लिए, लोगों के लिए:

घर पर नहीं बैठे।
एनेंस्की, टुटेचेव, बुत।
फिर से,
लोगों की लालसा के नेतृत्व में,
मैं जा रहा हूं
सिनेमाघरों में, सराय में, कैफे में।

बाद की कविताओं (अक्टूबर के बाद की अवधि) में यह मानवतावाद उपयोगितावादी कविता के मार्ग में व्यक्त किया गया है, जिसे एक काम के रूप में समझा जाता है - कई अन्य में से एक।