"नमस्कार," जो ने मैरी से कहा। मैरी ने अपनी किताब से ऊपर देखा।

- हैलो।

जो नर्वस होकर पैर से पैर पर शिफ्ट हो गया। वह निश्चित था - स्कूल कैफेटेरिया में हर कोई अब उसे देख रहा था।

- आप क्या कर रहे हैं? - उसने पूछा।

- बहुत खूब। और तुम क्या पढ़ रहे हो?

- "मोबी डिक"

- हाँ, मछुआरों के बारे में।

जो मेज पर बैठ गया, अपनी उंगली उसके कॉलर के नीचे चलाकर, पसीना पोंछ रहा था।

"मैं आपसे कुछ पूछना चाहता हूं," उन्होंने कहा।

- मैं सुन रहा हूँ।

क्या किसी ने आपको अभी तक प्रॉम में आमंत्रित किया है?

- मैं वहां नहीं जाना चाहता था।

- हाँ, तुम्हें पता है, हर कोई वहाँ जाता है। क्या आप चाहते हैं कि हम साथ चलें?

- हम्म। मैं आपके प्रस्ताव पर विचार करूंगा।

- क्या सोचना है, सहमत हूँ! मैं अपने पिता से एक कार लूंगा, पैसे का ढेर ...

- एक अच्छा विचार मालूम पड़ता है...

- हम बेनी के यहां डिनर करेंगे।

"ठीक है, मैं सहमत हूँ।"

यह संवाद नाटकीय रूप में लिखा गया है। यह संघर्ष के इर्द-गिर्द विकसित होता है, जैसा कि हम दो पात्रों की इच्छाओं के विरोध को देखते हैं (वह उसके साथ प्रॉम में जाना चाहता है, वह वहां नहीं जाना चाहती है), संघर्ष चरमोत्कर्ष पर आता है, पात्र सद्भाव तक पहुंचते हैं। और फिर भी संवाद काम नहीं करता है। क्यों?

सबसे पहले, संवाद फीका है। में इस मामले मेंहम सीधे संवाद के साथ काम कर रहे हैं। में सीधा संवादचरित्र हमेशा वही कहता है जो वह सोचता है। वह चकमा देने, झूठ बोलने, मजाक करने, आंखों में धूल झोंकने की कोशिश नहीं करता। अच्छे संवादों में पात्र अपनी इच्छाओं को परोक्ष रूप से अभिव्यक्त करता है। उसी संवाद को मध्यस्थता करते हैं।

"मुझे यहाँ बैठना होगा, यही काम है," जो ने कहा।

- क्या? मैरी ने अपनी किताब से ऊपर देखा।

- हाँ, मुझे स्कूल कैफेटेरिया में एक किताब के साथ बैठने और सबके लिए एक उदाहरण के रूप में काम करने के लिए डेढ़ घंटे का भुगतान किया जाता है।

- जहां चाहो बैठो, हम एक आजाद देश में हैं।

जो उसे देखकर मुस्कुराया और कहा:

"मैं आपके भविष्य की भविष्यवाणी कर सकता हूं।

"और तुमने उसे कैसे पहचाना?"

- मैंने टैरो पढ़ा।

- मैं एक यूनिटेरियन परिवार से आता हूं, इसलिए मैं टैरो रीडिंग में विश्वास नहीं करता।

जो ने अपनी जेब से ताश के पत्तों की एक गड्डी निकाली और उन्हें फेरना शुरू कर दिया। अंत में उसने एक कार्ड मेज पर रख दिया।

"आठ बजे, एक शवी नोवा कार आपके लिए आएगी।"

- एक सफेद टक्सीडो में एक आश्चर्यजनक रूप से सुंदर युवक पहिया के पीछे बैठेगा।

"वह मुझे कहाँ ले जा रहा है?"

वह आपको प्रॉम में ले जाएगा।

- कक्षा! क्या सभी कार्डों ने आपको बताया?

- हाँ। लेकिन मैं आपको सब कुछ नहीं बताने जा रहा हूँ - उसने कार्ड अपनी जेब में रख लिए। मुझे आश्चर्य बिगाड़ना पसंद नहीं है।

- क्या आप मुझे डेट पर आमंत्रित कर रहे हैं?

- क्या आप सहमत हैं?

- सभी को आपको कार्ड बताना चाहिए था। तो आप अपने आप को जानते हैं।"

हमारे बीच एक मध्यस्थ संवाद है। इसलिए, यह हमें और अधिक दिलचस्प लगता है। अपनी क्षमताओं की सीमा पर अभिनय करने वाले पात्रों के बीच संवाद हमेशा अप्रत्यक्ष होते हैं। टेलीविज़न सिटकॉम में, लगभग सभी संवाद प्रत्यक्ष होते हैं। इसलिए ये बोरिंग हैं।

संवाद पर काम करते समय, पात्र आपसे अधिक मजाकिया, अधिक आकर्षक, अधिक शिक्षित, होशियार, अधिक बातूनी होते हैं। यह कैसे संभव है? यह सब समय की बात है। पात्रों की हरकतें और भाषण सहज लगते हैं। हम पात्रों को वास्तविक लोग मानते हैं जो चतुर बातें कहते और करते हैं। जो ने कार्ड अपनी जेब में रख लिए और चैट करने चला गया। हो सकता है कि पुस्तक के लेखक ने दो रातें बिना सोए सोची हों कि जोए मैरी को कैसे प्रभावित करेगा।

क्या आप कभी पार्टियों में बेवकूफों से मिले हैं जो महिलाओं की हीनता के बारे में बात करना पसंद करते हैं? मान लीजिए कि उनमें से एक आपसे बात कर रहा है। आप आपत्ति करना चाहते हैं, लेकिन वाक्यांश: "स्वयं मूर्ख" केवल एक चीज है जो आपके दिमाग में आती है। घर के रास्ते में, आप समझते हैं: आपको अस्तित्व-सांस्कृतिक नियतत्ववाद के सिद्धांत के ढांचे में वर्ग और सांस्कृतिक लिंग अंतर की घटनाओं पर सिमोन डी बेवॉयर के काम से उद्धृत करना चाहिए था। तब मूर्ख चुप हो जाता।

अब आइए कल्पना करें कि में यह स्थितिअपने काम के चरित्र को हिट करें। क्या आप ध्यान से सोचेंगे और पाएंगे सही शब्द, जो चरित्र के मुंह में डाल देगा। ऐसा करने में आपको एक सप्ताह का समय लग सकता है, लेकिन पाठक को ऐसा लगेगा कि पात्र ने अपनी बात अनायास ही कह दी।

नाटकीय कार्य की तीन शैलियाँ हैं: कथा, एपिसोडिक और अर्ध-एपिसोडिक।

कथा शैली की विशेषताएं इस प्रकार हैं: लेखक घटनाओं के बारे में बताता है, पात्रों के विकास को दर्शाता है, काम करता है आन्तरिक मन मुटाव, लेकिन इसके बारे में संक्षेप में बात करें। मैडम बोवेरी उपन्यास लगभग पूरी तरह से एक कथात्मक शैली में लिखा गया है।

“चार्ल्स को नहीं पता था कि क्या जवाब दिया जाए; वह अपनी माँ का सम्मान करता था और अपनी पत्नी से असीम प्रेम करता था; उसकी माँ की राय उसके लिए कानून थी, लेकिन उसके पास एम्मा को फटकारने के लिए कुछ भी नहीं था। अपनी माँ के जाने के बाद, उसने डरपोक होकर उसकी कुछ सबसे हानिरहित टिप्पणियों को उन्हीं शब्दों में दोहराने की कोशिश की, लेकिन एम्मा, बर्बाद किए बिना अतिरिक्त शब्द, उसे साबित किया, दो गुना दो की तरह, कि वह गलत था, और बीमारों को भेजा। और फिर भी, बुद्धिमानों का पालन करते हुए, उनके दृष्टिकोण, नियमों से, उन्होंने खुद को यह समझाने की कोशिश की कि वह अपने पति से प्यार करती हैं। बगीचे में, चांदनी में, उसने उसे उन सभी प्रेम कविताओं का पाठ किया, जिन्हें वह स्मृति से जानती थी, और आहें भरते हुए उदास गीत गाती थी, लेकिन यह उसे बिल्कुल भी परेशान नहीं करता था, और चार्ल्स ने कोमलता की लहर नहीं जगाई, हिलाया नहीं उसका। अंत में, एम्मा को यकीन हो गया कि वह अपने दिल से आग की एक चिंगारी नहीं निकाल सकती है, और इसके अलावा, वह यह समझने में असमर्थ थी कि उसने खुद क्या अनुभव नहीं किया, उस पर विश्वास करने के लिए जो फिट नहीं हुआ निर्धारित प्रपत्र, और वह आसानी से खुद को समझाने में कामयाब हो गई कि चार्ल्स की भावना में कुछ भी असामान्य नहीं था। उसने इस भावना को एक निश्चित तरीके से प्रकट करने का आदेश दिया - उसने उसे कुछ घंटों में सहलाया। यह बन गया, जैसा कि यह उनकी आदतों में से एक था, एक मिठाई की तरह कुछ, जो पहले से प्रत्याशित है, एक नीरस रात के खाने पर बैठे ... "

"रात के खाने में, मेरे पति ने पाया कि वह अच्छी लग रही थी। जब उसने पूछा कि क्या वह टहलने से संतुष्ट है, तो ऐसा प्रतीत होता है कि एम्मा ने सवाल नहीं सुना; वह अभी भी थाली के ऊपर बैठी थी, मेज पर झुकी हुई, दो मोमबत्तियाँ जलाई हुई थीं।

- एम्मा! चार्ल्स ने कहा।

- तुम्हें पता है, आज मैंने सिकंदर से मुलाकात की। उसके पास एक पुरानी घोड़ी है, बहुत अच्छी है, केवल अब उसके घुटने गंजे हैं, - मुझे यकीन है कि वह उसे सौ मुकुट देगा ... मैंने आपको खुश करने का फैसला किया और उसे खरीद लिया, - उसने जोड़ा। - क्या मैंने ठीक किया है? कुंआ? आप चुप क्यों हैं?

उसने सकारात्मक रूप से अपना सिर हिलाया। सवा घंटे बाद उसने पूछा:

- क्या तुम शाम को कहीं जा रहे हो?

- हाँ। और क्या?

- बस ऐसे ही, प्रिय, कुछ नहीं!

चार्ल्स से छुटकारा पाने के बाद, उसने तुरंत खुद को अपने कमरे में बंद कर लिया। सबसे पहले यह किसी प्रकार का भ्रम था: उसने अपने पेड़ों, सड़कों, खाइयों, रोडोलफे को देखा, अभी भी उसके आलिंगन को महसूस किया, पत्तियों की सरसराहट और नरकट की सरसराहट सुनी। शीशे में खुद को देखते हुए, वह अपने चेहरे के भावों पर अचंभित रह गई। उसकी इतनी बड़ी, इतनी काली, इतनी गहरी आँखें पहले कभी नहीं थीं। कुछ मायावी, उसके पूरे रूप में डाला गया, उसे बदल दिया। "मेरा एक प्रेमी है! प्रेमी!" - उसने इस विचार पर आनन्दित होकर दोहराया, जैसे कि परिपक्वता फिर से आ गई हो।

अर्ध-एपिसोडिक शैली कथा और एपिसोडिक शैलियों के बीच वैकल्पिक होती है।

"माइकलमास डे से ठीक पहले, चार्ल्स तीन दिनों के लिए बेर्तो पहुंचे। तीसरा दिन, पिछले दो की तरह, इस तथ्य में बीत गया कि उनका प्रस्थान स्थगित और स्थगित कर दिया गया। पापा राउल्ट चार्ल्स को विदा करने गए; वे एक देश की सड़क पर चल रहे थे और अलविदा कहने वाले थे; यह बोलने का समय था, चार्ल्स ने खुद से वादा किया कि जब वे हेज के अंत तक पहुंचेंगे, और जैसे ही हेज को पीछे छोड़ दिया गया, उन्होंने बुदबुदाया:

"श्री राउल्ट, मुझे आपसे कुछ कहना है।

दोनों रुक गए। चार्ल्स चुप था।

- अच्छा, इसे बाहर रखो! मैं पहले से ही सब कुछ जानता हूँ! राउल्ट ने धीरे से हँसते हुए कहा।

- पापा! .. डैड! .. - चार्ल्स बड़बड़ाया।

"मैं बहुत खुश हूँ," किसान ने जारी रखा। - लड़की, शायद, भी, लेकिन फिर भी आपको उससे पूछने की जरूरत है। अच्छा, अलविदा, मैं घर जा रहा हूँ। लेकिन केवल अगर वह हाँ कहती है, तो वापस मत आना - क्या आप सुनते हैं? - गपशप से बचने के लिए, और यह उसे बहुत ज्यादा उत्तेजित कर सकता है। और ताकि आप सुस्त न हों, मैं आपको एक संकेत दूंगा: मैं खोलूंगा दूसरी तरफ खुली खिड़की - आप बाड़ पर चढ़ेंगे और देखेंगे।

अपने घोड़े को एक पेड़ से बांधकर, चार्ल्स रास्ते में भाग गया और इंतजार करने लगा। तीस मिनट बीत गए, फिर उसने घड़ी की ओर उन्नीस की टिक-टिक की। अचानक दीवार से कुछ टकराया - खिड़की खुल गई, बोल्ट अभी भी कांप रहा था। [एपिसोड का अंत, कथा शैली पर लौटें।]

अगले दिन सुबह नौ बजे चार्ल्स पहले से ही खेत में था। एम्मा उसे देखकर शरमा गई, लेकिन उसकी उत्तेजना को धोखा न देने के लिए, उसने मुस्कुराने की कोशिश की। पापा राउल्ट ने अपने होने वाले दामाद को गले लगाया। हम चीजों के भौतिक पक्ष के बारे में बात करने लगे; हालाँकि, इसके लिए अभी भी पर्याप्त समय था - शालीनता की माँग थी कि चार्ल्स के शोक समाप्त होने के बाद विवाह हो, अर्थात् वसंत से पहले नहीं।

सर्दी प्रत्याशा में बीत गई ... "

में नाटकीय कामएक विकासशील संघर्ष की उपस्थिति आवश्यक है। यह कथन न केवल समग्र रूप से नाटकीय कार्य के लिए, बल्कि प्रत्येक प्रकरण के लिए भी सत्य है। चूंकि एपिसोड में एक उभरता हुआ संघर्ष है, एक चरमोत्कर्ष और एक समाधान होना चाहिए, भले ही बाद के एपिसोड में संघर्ष जारी रहे। एपिसोड में महत्वपूर्ण संघर्ष और पूरे काम में मेल खाना जरूरी नहीं है। उदाहरण के लिए, मुख्य चरित्र और उसकी पत्नी के बीच एक महत्वपूर्ण संघर्ष विकसित होता है, और काम के पहले एपिसोड में मुख्य चरित्र और बॉस के बीच एक संघर्ष होता है। प्रकरण में संघर्ष के परिणामस्वरूप नायक को निकाल दिया जाएगा। बदले में, यह घटना प्रमुख संघर्ष को प्रभावित करेगी।

एपिसोड की संरचना पूरे काम की संरचना से अलग नहीं होती है। शुरुआत में, तनाव हल्का होता है, लेकिन यह धीरे-धीरे चरमोत्कर्ष आने तक बढ़ता है, इसके बाद अंत होता है। यहाँ गद्य में क्रिसमस कैरोल का एक उदाहरण दिया गया है।

"और बेचारा पागल इस बीच, स्क्रूज के भतीजे को रिहा कर दिया, नए आगंतुकों को आने दिया। [हमारे सामने इस प्रकरण को पिछले प्रकरण से जोड़ने वाला एक पुल है।] वे सुखद दिखने वाले दो सज्जन व्यक्ति थे, उनके हाथों में कुछ फोल्डर और कागज थे। अपनी टोपियाँ उतार कर, वे कार्यालय में दाखिल हुए और स्क्रूज को प्रणाम किया।

- स्क्रूज और मार्ले, अगर मैं गलत नहीं हूँ? - उनमें से एक ने पूछा, कुछ सूची देख रहा था। - क्या मुझे मिस्टर स्क्रूज या मिस्टर मार्ले से बात करने की खुशी है?

"श्री मार्ले अब सात साल से कब्रिस्तान में आराम कर रहे हैं," स्क्रूज ने उत्तर दिया। "वह ठीक सात साल पहले क्रिसमस की पूर्व संध्या पर मर गया। [संघर्ष अभी शुरू नहीं होता है, क्योंकि स्क्रूज अभी तक नहीं जानता है कि सज्जन पैसे मांगने आए हैं।]

"फिर हमें इसमें कोई संदेह नहीं है कि मृतक की प्रकृति की उदारता और चौड़ाई उसके जीवित साथी की समान रूप से विशेषता है," सज्जनों में से एक ने अपने कागजात पेश करते हुए कहा। और वह गलत नहीं था, क्योंकि वे एक दूसरे के योग्य थे, ये योग्य साथी, ये आत्मीय आत्माएं। अपशकुन शब्द "उदारता" सुनकर, स्क्रूज ने अपनी भौहें चढ़ा लीं, अपना सिर हिलाया और आगंतुक को अपने कागजात लौटा दिए। [तनाव बढ़ता है।]

- इनमें छुट्टियां"श्री स्क्रूज," आगंतुक ने डेस्क से एक पेन लेते हुए जारी रखा, "पहले से कहीं अधिक यह हमें अनाथों और निराश्रित लोगों की देखभाल करने की हमारी क्षमता के अनुसार सबसे अच्छा लगता है, जो विशेष रूप से इस तरह के कठोर मौसम में पीड़ित हैं। हजारों गरीब लोगों को बुनियादी जरूरतों की जरूरत है। सैकड़ों हजारों के सिर पर छत नहीं है।

- क्या हमारे पास जेल नहीं हैं? स्क्रूज से पूछा। [स्क्रूज गुस्सा हो जाता है: उसे एहसास हुआ कि वे पैसे के लिए आए थे।]

- ओस्ट्रोगोव? आप जितना चाहें, - आगंतुक ने उत्तर दिया, कलम वापस रख दी।

कार्यस्थलों के बारे में क्या? स्क्रूज जारी रहा। - क्या वे अब भी काम कर रहे हैं?

- दुर्भाग्य से, अभी भी। हालांकि, - आगंतुक ने कहा, - मुझे यह रिपोर्ट करने में खुशी होगी कि वे कवर किए गए थे।

- तो और बंधुआ मज़दूरीमौजूद है और गरीब कानून प्रभाव में रहता है?

"न तो एक और न ही दूसरे को रद्द कर दिया गया है।

"और तुमने मुझे डरा दिया, सज्जनों। आपके शब्दों से, मैं यह निष्कर्ष निकालने के लिए तैयार था कि यह सारी अच्छी गतिविधि, किसी कारण से शून्य हो गई। यह सुनकर खुशी हुई कि मैं गलत था।

आगंतुक ने विरोध किया, "यह मानते हुए कि ये सभी कानून और संस्थान आत्मा या शरीर के लिए कुछ भी नहीं करते हैं," हमने गरीबों के लाभ के लिए कुछ खाने, पीने और गर्म कपड़े खरीदने के लिए दान इकट्ठा करने का फैसला किया। हमने इस उद्देश्य के लिए क्रिसमस की पूर्व संध्या को ठीक से चुना क्योंकि इन दिनों आवश्यकता विशेष रूप से तीव्रता से महसूस की जाती है, और बहुतायत विशेष रूप से बहुत आनंद देती है। आप मुझे अपनी ओर से कितना लिखने देंगे?

- कोई नहीं।

- क्या आप अपना नाम बताए बिना दान करना चाहते हैं?

"मैं अकेला रहना चाहता हूँ," स्क्रूज ने कहा। -चूंकि आप सज्जन जानना चाहते हैं कि मैं क्या चाहता हूं - यह मेरा जवाब है। मैं खुद को छुट्टियों में लिप्त नहीं करता, और मेरे पास आलसी लोगों को शामिल करने का साधन नहीं है। मैं उल्लिखित संस्थानों का समर्थन करता हूं, और यह मुझे बहुत महंगा पड़ता है। वहां जरूरतमंद आवेदन कर सकते हैं।

- हर कोई ऐसा नहीं कर सकता, लेकिन दूसरे नहीं चाहते - वे बल्कि मरेंगे।

"यदि वे मरना चुनते हैं, इतना बेहतर," स्क्रूज ने कहा। - यह जनसंख्या अधिशेष को कम करेगा। और इसके अलावा, मुझे खेद है, मुझे कोई दिलचस्पी नहीं है।

- यह आपकी रुचि होनी चाहिए।

"यह सब मुझे बिल्कुल चिंतित नहीं करता," स्क्रूज ने कहा। सबको अपने काम से काम रखने दो। वैसे भी, मेरे गले तक मेरे अपने मामले हैं। अलविदा सज्जनों!

यह देखते हुए कि जोर देना बेकार है, सज्जनों ने [समाप्ति के बाद का चरमोत्कर्ष] वापस ले लिया, और स्क्रूज, खुद से बहुत खुश होकर, उसके लिए असामान्य रूप से हंसमुख मूड में अपनी बाधित पढ़ाई पर लौट आया।

इस बीच, खिड़की के बाहर, कोहरा और अंधेरा इतना घना हो गया है ... ”[अगले एपिसोड के लिए ब्रिज।]

एक पूरे प्रकरण का उदाहरण अभी दिया गया है। प्रकरण दो सज्जनों के आगमन के साथ शुरू होता है, संघर्ष विकसित होता है और एक चरमोत्कर्ष पर पहुँचता है, एक खंडन के साथ समाप्त होता है, जिसके बाद एक पुल को अगले एपिसोड में फेंक दिया जाता है। पूरे प्रकरण का बहुत बार उपयोग नहीं किया जाना चाहिए। एपिसोड की शुरुआत में, पाठक को मोहित करने के लिए संघर्ष में पर्याप्त तीव्रता नहीं होती है।

मान लीजिए कि आपका चरित्र प्रचारित होना चाहता है।

वह एक निर्णय लेता है: अगली सुबह, सबसे पहले वह बॉस के पास जाएगा। एपिसोड खत्म हो गया है (निर्णय लिया गया)। यहाँ से, पुल को तुरंत अगले एपिसोड के मध्य में स्थानांतरित किया जा सकता है:

"- जो, अंत में एक वृद्धि की मांग! बच्चे के लिए पर्याप्त पैसा नहीं है। अगर तुमने अपने बॉस से बात नहीं की, तो मैं तुम्हें छोड़ दूंगा!

"ठीक है, ठीक है, मैं कल सुबह सीधे बॉस के पास जाऊंगा।

वह रात को सो नहीं सका, और अगली सुबह [अगले एपिसोड के लिए ब्रिज] जो, काँपते पैरों पर बॉस के सामने खड़ा था, उसने कहा:

"या तो आप मुझे बढ़ावा दें, या मैं छोड़ दूं!"

बॉस, उसके होंठ एक भेड़िये की मुस्कराहट में खिंचे हुए थे, उसने जो को देखा और कहा:

"ठीक है, गॉग्सग्रोव, हम आपको याद करेंगे। [एपिसोड का चरमोत्कर्ष।]

उसी दिन, जो ने खुद को लटकाने के लिए एक रस्सी खरीदी ... "[अगले एपिसोड के लिए डिकूपिंग और ब्रिज।]

एपिसोड के बीच में कूदने से कथानक की गति बढ़ेगी और पाठक को विकासशील संघर्ष पर अपना ध्यान केंद्रित करने में मदद मिलेगी। विविधता के लिए, प्रकरण के चरमोत्कर्ष को कभी-कभी छोड़ दिया जाता है। अगर किसी एपिसोड में तनाव की कमी है, तो उसे पूरी तरह से खारिज किया जा सकता है। इस तकनीक का उपयोग हास्य प्रभाव प्राप्त करने के लिए भी किया जाता है:

“सुबह में, जो को एहसास हुआ कि केवल एक ही विकल्प बचा था। वह अपने पिता से बन्दूक लेगा और शराब की दुकान लूट लेगा। तब हॉलीवुड के रास्ते के लिए पर्याप्त पैसा होगा, और वहां वह निश्चित रूप से टेलीविजन के लिए अपना रास्ता बनायेगा। उसने अंधेरा होने तक इंतजार किया, स्की मास्क, दस्ताने और स्नीकर्स पहन लिए। सुबह ठीक 9:00 बजे कार को कोने में छोड़कर, जो फ्रेड की शराब की दुकान में गया। ठीक 9:28 बजे उसे शहर की जेल में ले जाया गया। [हास्य प्रभाव के लिए नजरबंदी हटा दी गई।]

जब आलोचक इशारा करते हैं तेज गतिकथानक का विकास, इसका सबसे अधिक बार अर्थ यह होता है कि लेखक अपने पात्रों को एपिसोड के ठीक बीच में फेंक देता है विकासशील संघर्ष. जब आप एक उपन्यास लिखने बैठें, तो प्रत्येक एपिसोड के बारे में सोचें। हो सकता है, गति बनाए रखने के लिए, एपिसोड का हिस्सा छोड़ दिया जाए?

इससे पहले कि आप सबसे साधारण, साधारण प्रकरण हैं: एक पुलिसकर्मी एक हत्या के स्थान पर आता है और एक मेडिकल परीक्षक से बात करता है।

लेफ्टिनेंट फिस्क वर्मोंट स्ट्रीट पर एक घर के बाहर रुके और कार से बाहर निकले।

वह सीढ़ियों से भागा और दरवाजे की घंटी बजाई। कुछ देर बाद एक नौकरानी ने दरवाजा खोला।

वह लेफ्टिनेंट को छत पर ले गई, जहां चिकित्सा परीक्षक पहले से ही उसकी प्रतीक्षा कर रहा था। चिकित्सा परीक्षक ने अपना परिचय दिया। उसका नाम हरमन ट्रिपलेट था। फिस्क और हरमन ने हाथ मिलाया।

- शरीर कहाँ है? लेफ्टिनेंट फिस्क से पूछा।

- वहाँ, - ट्रिपल दिखाया। चिकित्सा परीक्षक थे लंबा, उनके चेहरे को छोटी मूंछों से सजाया गया था।

नौकरानी चली गई। ट्रिपल लेफ्टिनेंट को एक सोफे पर ले गया, जिसके पीछे एक चादर से ढकी लाश पड़ी थी।

"चलो देखते हैं," फिस्क ने कहा।

- यहां आनंद लेने के लिए बहुत कम है। - ट्रिपल ने चादर के किनारे को खींच लिया, और लेफ्टिनेंट ने एक तीस वर्षीय महिला का शव देखा। उसका गला काटा गया था।

- आपकी मृत्यु को कितना समय हो गया है? फिस्क ने पूछा।

- दो घंटे, शायद तीन।

− क्या प्रतिरोध के संकेत हैं?

- ठीक है, तुम पूरी रिपोर्ट कब बनाओगे?

- यह सुबह आठ बजे आपकी टेबल पर होगा।

- क्या आपको हथियार मिला?

- क्रिमिनोलॉजिस्ट चले गए?

- उन्हें यहां आए हुए एक घंटा हो गया है।

- उनके आने तक लाश को न छुएं। इस बीच, मैं नौकरानी से बात करूंगा।

"ठीक है, लेफ्टिनेंट।"

इस दयनीय उबाऊ प्रकरण में कुछ भी नया नहीं है, कोई संघर्ष नहीं है, पात्र सूत्रबद्ध हैं। ऐसा एपिसोड किसी भी पुलिस सीरीज में देखा जा सकता है। इसके अलावा, एपिसोड में कोई उत्साह नहीं है, यह बेरंग है। आइए एपिसोड में संघर्ष का परिचय दें और देखें कि क्या होता है। आइए उस क्षण से शुरू करें जब लेफ्टिनेंट छत पर चढ़ता है।

"मेरा नाम फिस्क है," लेफ्टिनेंट ने अपना परिचय दिया, बिना युवक की मदद करने के बारे में सोचा भी नहीं।

- ट्रिपलेट, - ट्रिपल ने अपना परिचय दिया।

- नया? फिस्क ने पूछा।

- मैं पहले ही काम कर चुका हूं।

"मैंने आपको तब क्यों नहीं देखा?"

- काम किया।

"यदि आप कुछ भी लायक होते, तो मैं आपके बारे में सुनता।

- मैं अच्छा हूँ।

- अगर आपको जरूरत है, टुट, आपको बुलाया जाएगा।

नौकरानी ने सिर हिलाया और चली गई।

- अच्छा, शरीर कहाँ है, ट्रिपेट?

सोफे के पीछे।

लेफ्टिनेंट ने सोफे की तरफ देखा।

- क्या तुमने उसे ऐसा पाया - एक चादर के साथ?

- मैंने इसे कवर किया।

"मुझे यह पसंद नहीं है जब लोग अपराध स्थल पर कुछ छूते हैं। चादर हटाओ।

ट्रिपेट ने चादर को खींच लिया और लेफ्टिनेंट महिला की लाश पर झुका, घाव की जांच कर रहा था।

"मौत का समय, ट्रिपेट?"

- मैं कहूंगा कि मौत दो या तीन घंटे पहले हुई थी।

लेफ्टिनेंट ने एक सिगार जलाया।

"मुझे लगा कि तुमने कहा था कि तुम अच्छा कर रहे हो।

- सुबह तक मैं आपको यह बताने के लिए तैयार हो जाऊंगी कि उसने नाश्ते में क्या और कब लिया पिछली बारशौचालय गया।

- ठीक है, ट्रिपेट। मुझे इसका बेसब्री से इंतजार रहेगा। मैं हमेशा हर चीज का इंतजार करता हूं। अपराधी कहाँ हैं?

“उन्हें बुलाया गया था, मुझे बस इतना ही पता है।

- दोबारा फोन करें। उनसे कहो कि अगर वे पांच मिनट में नहीं आए तो मैं उनकी गांड पर लात मारूंगा और उनका सिर फोड़ दूंगा।

- ठीक है।

एपिसोड अब बेहतर दिखता है क्योंकि पात्र संघर्ष में हैं। केवल नकारात्मक यह है कि संवाद बहुत सीधा है। इस कमी को दूर करते हुए एक बार फिर से संवाद करते हैं। हम लेफ्टिनेंट और मेडिकल परीक्षक के बीच बैठक से फिर से शुरू करेंगे:

"फिस्क," फिस्क ने अपना परिचय दिया।

- ट्रिपलेट, - प्रतिक्रिया में लग गया।

लेफ्टिनेंट नौकरानी की ओर मुड़ा।

- क्या आपके लिए सफाई करने का समय नहीं है? [संकेत, वाक्यांश का अर्थ है: "बाहर निकलो।"]

नौकरानी तेजी से कमरे से बाहर भागी। लेफ्टिनेंट ट्रिपलेट की ओर मुड़ा।

- हेनेसी कहाँ है? [संकेत, वाक्यांश का अर्थ: "आप यहां क्या कर रहे हैं?"]

- पिछले शुक्रवार, हेनेसी के पास था आखिरी कॉल. ["वह सेवानिवृत्त हो गया।"]

- उनका ज्ञान उनके साथ सेवानिवृत्ति तक चला गया। ["आपके पास कोई अनुभव नहीं होना चाहिए, ट्रिपेट।"]

- मैं छह महीने से काम कर रहा हूं। ["मेरे पास अनुभव है"।]

“मैंने तुम्हारे बारे में कभी नहीं सुना। ["आप किसके लिए खड़े हैं?"]

ट्रिपेट शरमा गया।

“मैंने भी कभी तुम्हारे बारे में नहीं सुना।

फिस्क हंस पड़ा।

- अच्छा, अंधा आदमी कहाँ है? [टी। ई। लाश।]

"थर्ड वार्ड, बेड नंबर वन," ट्रिपल ने जवाब दिया, सोफे को पीछे धकेलते हुए और चादर को हटाते हुए।

"क्या बढ़िया काम है," शरीर के ऊपर झुकते हुए लेफ्टिनेंट फिस्क ने कहा। - मुझे सौंदर्यशास्त्र पसंद है, मुझे कसाई से नफरत है। और हमारे पास KChPK के साथ क्या है? [प्रश्न का अर्थ ट्रिपलेट के उत्तर द्वारा स्पष्ट किया गया है।]

- मैं "कौन" नहीं जानता, मैं "क्या" नहीं जानता, मुझे "क्यों" का कोई पता नहीं है, लेकिन मैं "कब" कहूंगा।

- मैं इसे खुद कहूंगा। उसकी कठोर मृत्यु को देखते हुए, उसे ढाई घंटे पहले मार दिया गया था।

ट्रिपल ने सिर हिलाया।

"हेनेसी ने मुझे हर तरह की बातें बताई," लेफ्टिनेंट ने समझाया। "मैंने सुना और अपना सिर हिला दिया।" ["मेरे पास अनुभव है"।]

इसलिए नैतिक: संवाद विशद होना चाहिए, एक मध्यस्थ प्रकार का होना चाहिए और इसमें संघर्ष होना चाहिए। इसे कैसे प्राप्त करें? पढ़ते रहिये।

अधिकांश लेखक पहले एक उपन्यास का मोटा मसौदा लिखते हैं, और फिर उस पर लंबे समय तक काम करते हैं, हासिल करते हैं गुणवत्ता में सुधार. यह संवादों के लिए विशेष रूप से सच है। आपके द्वारा संवाद लिखे जाने के बाद, आपको इसे फिर से पढ़ना होगा और प्रश्नों की एक श्रृंखला का उत्तर देना होगा:

क्या कोई संघर्ष है?

क्या कोई तुच्छ बातें हैं?

क्या इसे अप्रत्यक्ष प्रकार में परिवर्तित किया जा सकता है?

क्या सभी प्रतिकृतियां काफी रंगीन हैं?

आइए अगले एक्सचेंज को देखें। यह लुसी और जो के बीच शाम को होता है। जो को आपूर्ति एजेंट के पद से हटा दिया गया था।

वह लुसी को निकालने के बारे में बात नहीं करना चाहता। वह तीन महीने में बच्चे को जन्म देने वाली है, उनके पास कोई बचत नहीं है। जैसे ही जो दहलीज पार करता है, टिप्पणियों का आदान-प्रदान शुरू हो जाता है:

अपने पति के चेहरे पर भाव देखकर लुसी ने पूछा:

"सनी, क्या हुआ?"

- कुछ नहीँ हुआ। से क्या लिया?

जब तुम अंदर आए तो तुमने मुझे चूमा नहीं।

- मै उस मनोस्थिति में नही हूँ।

"तुम मुझे बताओगे क्या हुआ?"

- आज आप इतने उत्सुक क्यों हैं?

"शायद मेरा उस पर अधिकार है, आखिरकार, मैं आपकी पत्नी हूं।"

- लेकिन बॉस नहीं!

इतना कहकर जो कमरे से बाहर भाग गया।

संक्षिप्तता के लिए, आइए इस तथ्य से अपनी आँखें बंद कर लें कि इस संवाद में हमें एक स्पस्मोडिक संघर्ष से निपटना है।

अब चलिए संवाद पर काम करना शुरू करते हैं। हम हर बार उपरोक्त चार प्रश्न पूछते हुए, पंक्ति दर पंक्ति पढ़ेंगे।

तो पहली पंक्ति:

"सनी, क्या हुआ?"

क्या कोई संघर्ष है? हाँ। सवाल अपने तरीके से एक हमला है। लूसी जो से कुछ जानकारी मांगती है। वह जो को जवाब देने के लिए धक्का देती है। क्या यहाँ कोई बनावटीपन है? खाना। फिर संघर्ष को बनाए रखते हुए, सामान्यता को दूर करने के लिए प्रश्न को कैसे दोहराया जाए?

"आपके चेहरे पर क्या है?" नहीं, यह और भी तुच्छ है। "सनी, तुम इतनी हड़बड़ी में क्यों हो?" यह ठीक है क्या? क्या कोई संघर्ष है? क्या कोई बनावटीपन नहीं है? क्या प्रतिकृति को अप्रत्यक्ष प्रकार में परिवर्तित करना संभव है? किसी व्यक्ति के संबंध में "अफवाह" शब्द एक रूपक है। इसका मतलब है कि प्रतिकृति पहले से ही अप्रत्यक्ष प्रकार की है। क्या प्रतिकृति काफी रंगीन है? एक ही रास्ताउत्तर खोजें - कुछ मिनटों की व्यवस्था करें मंथनऔर बेहतर विकल्प तलाशने की कोशिश करें। शायद: "सनी, तुम एक हवा निकले हुए गुब्बारे की तरह लग रही हो।" मुझे पसंद नहीं है? ठीक है, टिप्पणी में "अफवाह" शब्द को छोड़ दें।

चलिए अगली लाइन पर चलते हैं। जो जवाब देता है, "कुछ नहीं हुआ। ये आपको कहां से मिला? टकराव? खैर, वास्तव में सुरक्षा, और सुस्त। प्रतिकृति में रंग का अभाव है। इसके अलावा सब कुछ सामान्यता को उड़ा देता है। हम इस प्रतिकृति को "ड्यूस" डालते हैं।

आइए विचार-मंथन शुरू करें। कैसे के बारे में: "यह सब सिर्फ एक परी कथा है"? बहुत पतला? हां, आंशिक रूप से, लेकिन थोड़ी देर बाद आप पाते हैं कि कुछ और दिमाग में नहीं आता। फिर भी, नया संस्करणप्रतिकृति मध्यस्थ प्रकार की है, यह उज्ज्वल है, हम इसमें एक संघर्ष देखते हैं। आप इसे इस तरह छोड़ने का फैसला करते हैं। आप के बाद एक समान तरीके सेप्रत्येक प्रतिकृति के माध्यम से काम किया, आपको निम्नलिखित मिलता है:

“सनी, तुम इतनी हड़बड़ी में क्यों हो?

- मुझे नहीं पता, यह सब सिर्फ एक परी कथा है।

"तो तुम चुंबन क्यों नहीं करते?"

- मुझे जुकाम हो गया है, मैं आपको संक्रमित नहीं करना चाहता।

- आप ठंडे नहीं हैं, आपको ग्रम्प्स हो गए हैं, और ग्रम्प्स संक्रामक नहीं हैं।

“सुनो, लुसी, क्या तुम जानती हो कि विवाहित जीवन का पहला नियम क्या है? आपको अपने पति से सवालों के साथ सीधे दहलीज पर चढ़ने की जरूरत नहीं है। आपको कम से कम तीस सेकंड प्रतीक्षा करने की आवश्यकता है।

- और दूसरा नियम: अपने रहस्य साझा करें।

"और तीसरा नियम: तुम मेरी पत्नी हो, बॉस नहीं, इसलिए मुझे अकेला छोड़ दो!"

यदि आप इस संवाद को किसी काम में शामिल करना चाहते हैं, तो जान लें कि इस पर अभी बहुत काम करने की जरूरत है। "अफवाह" शब्द पूरी तरह से उचित नहीं है, "सब कुछ सिर्फ एक परी कथा है" बहुत स्वाभाविक नहीं लगता है। आप प्रतिकृतियों पर जितना अधिक समय तक काम करेंगे, वे उतनी ही बेहतर बनेंगी। अधिकांश संवादों के लिए ऐसे ही चरण-दर-चरण विस्तार की आवश्यकता होती है। प्रत्येक चरण के साथ आप संघर्ष को तेज करेंगे, अधिक नवीनता, चमक और रंग लाएंगे। हर कदम के साथ संवाद बेहतर और बेहतर होता जाएगा।

आज्ञाएँ तीन:

ए मूल रहो।

बी संवेदनाओं के पूर्ण पैलेट का प्रयोग करें।

ग. कवि बनो।

आपके सामने एक उबाऊ गद्यांश है जिसमें घटनाओं का सामान्य विवरण है।

इसमें कोई खास बात नहीं है। यह आमतौर पर पहले मसौदे में प्राप्त होता है:

“जब मिस ऐपलगेट स्टेशन पर पहुंची, तो ट्रेन पहले ही निकल चुकी थी। न जाने क्या करना है, वह मंच के चारों ओर दौड़ पड़ी। रास्ते में पड़ाव थे। शायद वह उसे अगले स्टेशन पर रोक सके? इस आग्रह के साथ वह टैक्सी वाले की ओर मुड़ी। "कोई रास्ता नहीं," उसने जवाब दिया, "कुछ भी काम नहीं करेगा।" एक रास्ता होना चाहिए। वह स्टेशन लौटी और एक कर्मचारी से पूछा कि अगली ट्रेन कब है। "दो घंटे में," उसने जवाब दिया। वह इतना लंबा इंतजार नहीं कर सकती थी। अचानक उसके मन में एक विचार आया। क्या होगा अगर वह एक विमान लेती है? निश्चित रूप से, अगर वह हवाई जहाज से उड़ान भरती है, तो वह समय पर पहुंच जाएगी।"

एपिसोड में कुछ भी मौलिक नहीं है। आइए एपिसोड में कुछ विवरण डालते हैं और आप इसे तुरंत जीवंत होते देखेंगे।

“जब बीट्रिस ऐपलगेट रेनो एमट्रैक पहुंची, तो उसने पांच बजे सैन डिएगो जाने वाली ट्रेन की पूंछ देखी। वह पुराने चबूतरे के स्लेटी रंग के झंडों पर इधर-उधर उछलती रही, न जाने क्या-क्या करती रही। उसे अचानक याद आया कि पाँच बजे की ट्रेन हमेशा वेर्डी में रुकती थी, जहाँ वे मेल कार लोड करते थे। वह टैक्सी ड्राइवर के पास लाठी की तरह लपकी। टैक्सी चालक एक पुराने प्लायमाउथ के खिलाफ झुक रहा था और दौड़ के परिणामों की एक शीट का अध्ययन कर रहा था। "सौ डॉलर अगर हम पंद्रह मिनट में वर्डी में हैं," उसने टैक्सी ड्राइवर की नाक के नीचे बिल को धकेलते हुए सांस ली।

पुराने टैक्सी ड्राइवर ने सभी पेशेवरों और विपक्षों पर विचार किया, कहा: "यह काम नहीं करेगा," और फिर से पढ़ने में डूब गया। नपुंसकता से कराहते हुए, बीट्राइस मंच पर वापस चला गया। एक रास्ता होना चाहिए! कहा: " अगली ट्रेन पश्चिम की ओर 7.10 पर प्रस्थान करता है"। शासनपत्र उड़ानेंस्पार्क्स हवाई अड्डे से? वह बीस मिनट में हवाई अड्डे पर पहुंच जाएगी, वहां से मैरीस्विल के लिए उड़ान भरेगी, और सैक्रामेंटो जाने से पहले ट्रेन को रोक लेगी!"

आप शायद इस गद्यांश के साथ पुलित्जर पुरस्कार नहीं जीत पाएंगे। फिर भी, यह निश्चित रूप से बोरिंग और स्लर्ड पहले विकल्प से बेहतर है। हमने छुटकारा पा लिया सामान्य वाक्यांशअतिरिक्त मौलिकता। हालाँकि, हम अभी भी सामान्य विवरण के साथ काम कर रहे हैं कि क्या हो रहा है, इस प्रकरण में कामुकता का अभाव है। यह हम ना भूलें अच्छा लेखकन केवल दृश्य सीमा को संदर्भित करता है, बल्कि गंध, स्पर्श, स्वाद को भी संदर्भित करता है। चरित्र इसे गर्मी में फेंकता है, फिर ठंड में। लेखक उन भावनाओं को छू सकता है जो दायरे से संबंधित हैं मानव मानस: अंदाज़ा लगाना, देजा वु, आदि। यहाँ एक उदाहरण है।

"बीट्रिक्स ऐपलगेट, रेनो एमट्रैक स्टेशन पर पहुंचकर, सैन डिएगो के लिए पांच बजे जाने वाली ट्रेन की पूंछ को सूर्यास्त की धुंध में गायब होते देखा। दूर से हॉर्न की आवाज आई। रेगिस्तान से बहने वाली गर्म हवा के झोंकों ने भाप इंजन की चिमनी से निकलने वाले धुएं के बादलों को उड़ा दिया। हवा ने मेरे गालों पर वार किया और मेरे नथुनों को जला दिया। अपनी एड़ी को थपथपाते हुए, वह पुराने प्लेटफॉर्म के ग्रे फ्लैगस्टोन के पार चली गई। क्या करें? उसने दीवार की ओर देखा। उस पर एक पुराना, धूल भरा नक्शा लटका हुआ था। नक्शे ने उसे एक विचार दिया। वेर्डी स्टेशन से दस मिनट - ट्रेन के पास एक पार्किंग स्थल है - मेल लोड किया जा रहा है। पास में उसने एक टैक्सी देखी - एक पुराना काला-पीला प्लायमाउथ जिसमें जंग लगे फेंडर थे। एक गहरे रंग का मैक्सिकन टैक्सी ड्राइवर दौड़ के परिणामों के साथ एक शीट का अध्ययन करते हुए कार के खिलाफ झुक गया। टैक्सी ड्राइवर को मारिजुआना की गंध आ रही थी और उसने खतरे को दूर कर दिया एक सौ डॉलर का बिल पर्स और टैक्सी ड्राइवर की नाक के नीचे लहराया, उसकी आँखों में चमक आ गई।

"हम ट्रेन को वर्दी में रोक देंगे, और पैसा तुम्हारा है। टैक्सी ड्राइवर ने कई बार सोचा, उल्टी की और चाबियों का एक गुच्छा पकड़ लिया।

"यह नहीं होगा," उसने आखिरकार अपना सिर हिला दिया।

तीसरी आज्ञा: कवि बनो। "कहना आसान है लेकिन करना मुश्किल है," आप कहते हैं। यहां आप सही हैं, लेकिन मुश्किलें यहीं तक सीमित नहीं हैं। तीसरी आज्ञा में भी एक संशोधन है: "इसे ज़्यादा मत करो।" तीसरी आज्ञा के लिए लेखक को प्रभाव को बढ़ाने के लिए भाषण के अलंकारों का उपयोग करने की आवश्यकता है। भाषण के आंकड़ों में मानवीकरण, अतिशयोक्ति, रूपक और उपमा शामिल हैं।

व्यक्तिकरण - बंदोबस्ती मानवीय गुण निर्जीव वस्तुएं: "मैं अपनी कार से प्यार करता हूं, लेकिन ऐसा लगता है कि यह मुझसे नफरत करता है।" अतिशयोक्ति - अत्यधिक अतिशयोक्ति: "मेरा पूर्व पत्नीवह एक एसएस पुरुष की तरह दयालु थी और उसका स्वभाव मगरमच्छ जैसा था। रूपक - शब्दों और भावों का उपयोग लाक्षणिक रूप में: "उसने मई में अपना आहार छोड़ दिया, और नवंबर तक वह एक बैरल में बदल गई", "जॉर्ज ने डायनेमो में अपना हाथ डाला, उसका हाथ एक हैमबर्गर में बदल गया।" कुछ रूपकों का इतनी बार उपयोग किया गया है कि वे एक क्लिच बन गए हैं: "दुनिया को गुलाब के रंग के चश्मे से देखें।" तुलना - एक दूसरे से तुलना करना: "घोड़े ने अपने पैर पर कदम रखा, यह पैनकेक जैसा हो गया", "मैरी का प्रेमी कॉर्क की तरह मूर्ख है।" भाषण का एक सफल अलंकार न केवल पाठक को झटका देगा, यह कुछ संघों को भी जगाएगा। डिकेंस, उदाहरण के लिए, लिखते हैं कि "स्क्रूज एक खोल में एक सीप की तरह छिप गया।" तुलना बहुत ज्वलंत है, सीप को न केवल दुनिया से एक खोल से निकाल दिया जाता है, इस जीव का एक वीभत्स रूप भी होता है।

हम्बर्ट हम्बर्ट लोलिता के साथ अपनी पहली मुठभेड़ का वर्णन इस प्रकार करते हैं: "एक काले पोल्का-बिंदीदार रूमाल ने मेरी बूढ़ी बंदर की आँखों से उसके स्तनों को छिपा दिया।" "बंदर" चरित्र की आँखें न केवल बदसूरत हैं, बल्कि इसलिए भी हैं क्योंकि उनका मालिक एक बाल मोलेस्टर, एक जानवर है। जब हम पहली बार चार्ल्स बोवेरी से मिले, तो फ्लेबर्ट ने उनका वर्णन इस प्रकार किया: "उनके बाल एक देश के क्लर्क की तरह एक घेरे में काटे गए थे।" निस्संदेह, ग्रामीण भजनकारों ने इस तरह से अपने बाल कटवाए। हालाँकि, यह तुलना हमें कुछ संघों की ओर ले जाती है। ग्रामीण भजनकारों को सीमित, उबाऊ, अरुचिकर होना चाहिए। ठीक यही चार्ल्स है। प्रमुख, वन फ्लेव ओवर द कोयल्स नेस्ट में सुनाए गए चरित्र का कहना है कि मैकमर्फी की आवाज "जोरदार और सन्निहित नरक थी।" लेकिन मामला आवाज तक ही सीमित नहीं है। प्रमुख आगे नर्स का वर्णन करता है: "उसके होंठ एक गुड़िया की तरह त्रिकोणीय थे, हमेशा मुड़े हुए थे जैसे कि एक शांत करनेवाला पूछ रहा हो।" हमारे सामने एक दोगुनी सफल तुलना है: हेड नर्स के होंठ एक गुड़िया की तरह हैं, लेकिन नर्स खुद एक गुड़िया की तरह है - इसमें कुछ भी इंसान नहीं है।

अपने काम के लिए भाषण के सही आंकड़े कैसे चुनें?

आपको जीनियस होने की जरूरत नहीं है, यह सब अभ्यास के बारे में है। जब आप एक टुकड़े पर काम कर रहे हों, तो अपने मसौदे में दिमाग में आने वाले भाषण के सभी आंकड़ों को शामिल करने का प्रयास करें। कभी-कभी आपको लगता है कि उनमें से कुछ बेवकूफ़ लगते हैं। यदि आप किसी ऐसे विशेषण का उपयोग करना चाहते हैं जिसे आप परिभाषा के रूप में पसंद नहीं करते हैं, तो अपनी कलम नीचे रखें और एक पल के लिए सोचें। हो सकता है कि आपको कोई ऐसी तुलना मिल जाए जो छवि को और अधिक स्पष्ट करती हो। पात्र जितना लंबा-लंबा है... वह उतना ही स्मार्ट-स्मार्ट है... पिल्ला उतना ही प्यारा--प्यारा है जितना... जितना अधिक अभ्यास होगा, आपके भाषण के पैटर्न उतने ही अच्छे बनेंगे।

ध्यान से। अलंकारों को मना करोगे तो काम फीका पड़ेगा। और असफल आंकड़े हास्यास्पद हैं, जैसे जंगल में पेंगुइन। वे अर्थ को विकृत करते हैं, पाठ को जिज्ञासा और बेहूदगी में बदल देते हैं। उपरोक्त सभी सत्य है, अगर वैसे, आप एक कॉमेडी टुकड़ा नहीं लिखना चाहते हैं।

यहाँ कुछ सुझाव दिए गए हैं।

टेम्पलेट्स से बचें: एक तिल के रूप में अंधा / बर्फ के रूप में ठंडा / सूरज के रूप में उज्ज्वल / चट्टान के रूप में कठोर / घोड़े के रूप में स्वस्थ / आंसुओं की धाराएं / चेहरों का समुद्र।

एक वाक्य में एक पंक्ति में कई तुलनाओं का उपयोग न करें: "वह एक टेलीग्राफ पोल की तरह लंबी थी, ईख की तरह पतली थी, उसकी त्वचा मखमल की तरह मुलायम थी, और उसकी आँखें समुद्र की तरह नीली थीं।"

रूपकों को न मिलाएं: "उसने अपनी प्रतिभा को जमीन में गाड़ दिया और अपना सिर रेत में छिपा लिया।"

उन चीजों के बारे में न लिखें जिन्हें पाठक समझ नहीं सकता: "उसे S02 की तरह गंध आ रही थी।" (हर कोई नहीं जानता कि S0 2 सल्फर डाइऑक्साइड के लिए एक सूत्र है जिसमें सड़े हुए अंडे की तरह गंध आती है।)

तुलना को लंबा मत करो: "उसके हाथ पेड़ की जड़ों की तरह सख्त थे, वर्षों से भूमिगत रूप से काले, खुरदरे जैसे कि दीमक द्वारा खाए गए, और उतने ही सख्त जितने कि जड़ें होनी चाहिए।"

तुलना की वस्तु के साथ सावधान रहें: "शाम ठीक और गर्म थी, आकाश एक चेचक के रोगी के गालों की तरह सितारों से पट गया था - फोड़े।"

यदि आप कुछ प्रतिकारक वर्णन कर रहे हैं, तो आपको तुलना के साथ कम सावधान नहीं होना चाहिए: "अपनी नाक पकड़कर, उसने सीवर में देखा। समय-समय पर, बुलबुले सतह पर बुदबुदाते हैं - हरे, क्रिसमस ट्री की सजावट की तरह।

याद रखें, पाठक को तुलना की वस्तु को स्पष्ट रूप से समझना चाहिए।

ऐसे अंशों से बचें: “उसका चेहरा ऐसा दिखता था रोडमैप, जिसे पेंटागन भवन की योजना पर आरोपित किया गया था।

तुलना को ज़्यादा मत करो: "उसकी आँखें भारतीय नीलम की तरह थीं जो दक्षिण अफ्रीकी हीरों पर एक टैंगियर जौहरी इस्तेमाल करता था।"

शाब्दिक और आलंकारिक अभिव्यक्तियों को न मिलाएं: "डबलडे बेसबॉल, दो बेटों और एक बेटी का पिता था।"

ऐसी कुछ तकनीकें हैं जो आपको एक सुस्त और उबाऊ काम में जान और ताकत भरने की अनुमति देंगी। उदाहरण के लिए, समय की अवधारणा को वर्णनात्मक पैटर्न में बुना जा सकता है।

उसने खाली ग्रे प्रेयरी को देखा। कहीं बाहर, चीफ रनिंग भालू की मृत्यु हो गई, और 7 वीं कैवेलरी ब्रिगेड ने एक दिन में एक हजार भारतीयों को मार डाला। उदासी और उदासी ने उसे घेर लिया। "सूप तैयार है," उसके पीछे किसी ने कहा। वह मुड़ी और ग्रे-टाइल वाले आंगन में वापस चली गई। स्लाइडिंग दरवाजा खुला था और वह लिविंग रूम में प्रवेश कर गई। रात का खाना पहले से ही टेबल पर था। , प्रमुख, भारतीय और कसाई सातवां घुड़सवार सेना ब्रिगेडभुला दिया गया है।"

एक अन्य शक्तिशाली तकनीक चरित्र की धारणा के माध्यम से प्रकरण को छोड़ना है, अर्थात, दूसरे शब्दों में, उसके दृष्टिकोण से घटनाओं का वर्णन करना। कभी-कभी चरित्र गलत तरीके से देखता है कि वह क्या देखता है।

“नॉर्मन उठा, अपने स्लीपिंग बैग में पसर गया और बाहर युक्का मैदान को देखा। जिन सैनिकों को वह पहले दिन से छुपा रहा था वे गायब हो गए थे। उसने केवल मीनार और मकान देखे। "अब, शायद मुझे पता चलेगा कि उन्हें क्या चाहिए," उसने सोचा।

काम जीवंत होना चाहिए, स्थिर नहीं। या तो प्रकरण स्वयं बदल जाता है, या पाठक द्वारा इसकी धारणा बदल जाती है। यहाँ एक स्थिर चित्र है।

“घर के पीछे एक लाल खलिहान था। कई सालों से इनका इस्तेमाल नहीं हुआ है। पेंट छिल गया, दरवाजा अपने टिका से उड़ गया, फीडर पलट गए।

हमारे सामने एक परिदृश्य है। अब एपिसोड में डायनामिक्स जोड़ते हैं।

“घर के पीछे एक लाल खलिहान था। जंग लगी हिंजों पर लगे बोल्ट अगल-बगल से चरमरा गए। पेंट उभरा और छिल गया, इसके टुकड़े हवा से उड़ गए और खाली फीडरों में फेंक दिए गए। खलिहान में अब भी उन हज़ारों सूअरों की किलकारियाँ सुनाई दे रही हैं जिन्हें कभी वहाँ रखा गया था।”

तीसरी आज्ञा याद रखें: "कवि बनो"? और इसमें संशोधन: "इसे ज़्यादा मत करो"? निम्नलिखित मार्ग के लेखक इस संशोधन के बारे में भूल गए।

“मिल्ड्रेड चूहे की तरह कानों वाली एक छोटी नाक वाली महिला थी। वह हमेशा अपने शरीर को सीधा रखती थी और गौरेया की तरह चलती थी। उसकी सुरीली, चहकती आवाज ने ही समानता को मजबूत किया। हालाँकि, यहीं पर गौरैया के साथ समानता समाप्त हो गई। उसके पैर भैंस की तरह थे, और अफ्रीकी नहीं, यह सिर्फ पैर लंबे और सीधे हैं, लेकिन एक थाई वाले, जिसके पैर मोटे हैं, जैसे देवदार हांगकांग में जंक के पूर्वानुमानों को ट्रिम करता था।

संक्षेप में, मान लीजिए कि आपका काम उज्ज्वल, संतृप्त होना चाहिए ( अधिक जानकारी, कम सामान्य वाक्यांश), इसे गति महसूस करनी चाहिए। संवेदनाओं के पूरे पैलेट का उपयोग करें: श्रवण, दृष्टि, स्वाद, गंध, स्पर्श। के बारे में मत भूलना आध्यात्मिक दुनियाऔर हास्य की भावना रखना याद रखें।

उपन्यास "मैडम बोवेरी" के अंश एन. हुसिमोव के अनुवाद में दिए गए हैं

सबसे वास्तविक समस्याफ़िकबुक पर सभी लेखक - प्रत्यक्ष भाषण और संवादों का डिज़ाइन। हर कोई इस बात पर विराम लगाता है कि वे कैसे चाहते हैं और कहाँ चाहते हैं। और यह, मैं मानता हूँ, कष्टप्रद से अधिक है। अनपढ़ रूप से डिज़ाइन किए गए पाठ को देखकर, बहुत से लोग वास्तव में शुरू किए बिना ही इसे पढ़ना बंद कर देते हैं। इसलिए, अपने स्वयं के लिए, अपने पाठकों के लिए, प्रिय लेखकों, पर्याप्त रूप से प्रत्यक्ष भाषण तैयार करने का कष्ट उठाएं।

यहाँ कुछ कट्टर कथाओं से एक उदाहरण दिया गया है (शाब्दिक रूप से पहला जो सामने आया; नाम और शीर्षक बदल दिए गए हैं):

- रोजा ने मुझे जवाब दिया, "मैं तुम्हें कल लिम ले जाऊंगा, यह पहले से ही अंधेरा है!"। - रोजा और मैं जंगल से होते हुए उसके घर गए ... "

और ऐसे कई उदाहरण हैं। बेशक, मैं समझता हूं कि ऐसे लोग हैं जो स्कूल में इस विषय से नहीं गुजरे हैं, लेकिन फिर भी, ऐसा डिज़ाइन अच्छा नहीं है। मैं आपको समझाता हूं कि संवाद और प्रत्यक्ष भाषण में विराम चिह्नों को सही तरीके से कैसे लगाया जाता है। चलिए पिछले वाले से शुरू करते हैं।

प्रत्यक्ष भाषण

प्रत्यक्ष भाषण - किसी व्यक्ति के शब्द सीधे उस रूप में प्रसारित होते हैं जिसमें वे बोले गए थे।

जैसे:

जब हम एस्टेट तक पहुंचे, तो ड्राइवर जमीन पर कूद गया और ब्रिट्जका का दरवाजा खोलते हुए, विनम्रतापूर्वक कहा: "कृपया, सर।"

"तुम इतनी जल्दी में कहाँ हो?" शिक्षक ने मेरे पीछे बुलाया।

ठीक से विराम चिह्न लगाने के लिए आख्यानप्रत्यक्ष भाषण, दृश्य आरेखों को याद करें।

"पी", - ए।

यहाँ अक्षर "A (a)" का अर्थ लेखक के शब्द हैं, और अक्षर "P" - प्रत्यक्ष भाषण। दोनों मामलों में "पी" अक्षर बड़ा है, जिसका अर्थ है प्रत्यक्ष भाषण हमेशा से शुरू होता है बड़ा अक्षर. लेकिन लेखक के शब्द बड़े और छोटे अक्षर दोनों से शुरू हो सकते हैं। एक बड़े के साथ- अगर लेखक के शब्द पूर्व में होनाप्रत्यक्ष भाषण; बच्चे के साथ- अगर लेखक के शब्द खड़े होते हैं बादप्रत्यक्ष भाषण।

विराम चिह्नों के संबंध में, यहाँ आदेश है:

➤ प्रत्यक्ष भाषण हमेशा उद्धृत किया जाता है।

➤ यदि प्रत्यक्ष भाषण वाला वाक्य कथात्मक है और लेखक के शब्दों से पहले आता है, तो उद्धरणों के बाद अल्पविराम की आवश्यकता होती है:

"हम पहले से ही आ रहे हैं," कंडक्टर ने डिब्बे का दरवाजा खोलते हुए चेतावनी दी।

➤ यदि कथा का सीधा भाषण लेखक के शब्दों के बाद है, तो बिंदु को उद्धरण चिह्नों के बाद रखा गया है (पहला उदाहरण देखें)।

➤ लेकिनयदि प्रत्यक्ष भाषण विस्मयादिबोधक या प्रश्नवाचक है, तब विस्मयादिबोधक और प्रश्न चिह्नउद्धरण में कभी मत डालो(दूसरा उदाहरण देखें)और उनके बाद, अन्य विराम चिह्न (अवधि, अल्पविराम) कभी नहीं लगाए जाते हैं।

"पी!/?/..." - ए।

ए: "पी! /? / ..."

ये सबसे ज्यादा थे सरल उदाहरण. लेकिन ऐसा तब होता है जब लेखक का भाषण सीधे भाषण में टूट जाता है और अलग हो जाता है। और फिर योजनाएं पहले से अधिक जटिल हैं और अधिक नियम हैं।

1) "पी, - ए, - पी"।

मैं समझाता हूं: यदि लेखक के शब्द वाक्य को बीच में तोड़ते हैं, तो सीधे भाषण और लेखक के शब्दों के बाद अल्पविराम लगाए जाते हैं; शुरुआत में, प्रत्यक्ष भाषण एक बड़े अक्षर से शुरू होता है, और लेखक के शब्दों के बाद - एक छोटे अक्षर से। उद्धरण चिह्न प्रत्यक्ष भाषण की शुरुआत में और बिल्कुल अंत में लगाए जाते हैं। लेखक के शब्दों के पहले या बाद में उद्धरण चिह्नों की आवश्यकता नहीं है।

"तुम्हें पता है," मैंने झिझकते हुए कहना शुरू किया, "शायद वह सही कह रही है।"

2) "पी!/?/... - ए। - पी"।

मैं समझाता हूं: यदि लेखक के शब्द प्रत्यक्ष भाषण को उस स्थान पर विभाजित करते हैं जहां वाक्य समाप्त होता है, तो सब कुछ पिछले मामले की तरह ही होता है, लेखक के भाषण के बाद ही एक अवधि लगाई जाती है, और लेखक के शब्दों के बाद प्रत्यक्ष भाषण शुरू होता है एक बड़ा अक्षर।

"ओह, मैं नहीं कर सकता! कोल्या हँसे। - बहुत खूब!"

हमारे व्याख्याता ने कहा, "पीटर द ग्रेट को एक कारण के लिए महान उपनाम दिया गया था।" "उन्होंने रूस के लिए बहुत कुछ किया।"

➤ यदि लेखक के शब्दों के बीच सीधा भाषण फिट बैठता है, तो सीधे भाषण से पहले एक कोलन रखा जाता है, और बाद में - एक डैश। लेआउट इस तरह दिखता है:

ए: "पी", - ए।

ए: "पी!/?/..." - ए।

उदाहरण के लिए:

लड़के ने पसीना पोंछते हुए धीरे से कहा: "ओह, मैं आइसक्रीम खाना चाहूंगा ..." - इसके बाद उसने सपने में अपनी आँखें बंद कर लीं और अपने होंठ चाट लिए।

➤ एक और महत्वपूर्ण बात है। यह इस तथ्य में निहित है कि कभी-कभी सीधी रेखा से पहले और लेखक के भाषण के बाद एक कोलन रखा जाता है। यह उस स्थिति में किया जाता है जब प्रत्यक्ष भाषण की शुरुआत और उसके अंत के अनुरूप होता है अलग शब्दलेखक के भाषण में।

"तुम यहां क्यों हो?" - लड़की ने नवागंतुक को विस्मय में देखते हुए पूछा, और तुरंत तेजी से जोड़ा: "मैं तुम्हें नहीं देखना चाहती।"

पहली प्रतिकृति "पूछे गए" शब्द को संदर्भित करती है, दूसरी - "जोड़ा" शब्द को, इसलिए यहां एक बृहदान्त्र की आवश्यकता है। जैसे कि दो प्रत्यक्ष भाषण थे।

संवाद डिजाइन

संवाद के डिजाइन के नियम, वास्तव में, प्रत्यक्ष भाषण के डिजाइन के नियमों से अलग नहीं हैं। सब कुछ बिल्कुल वैसा ही है, प्रतिकृति की शुरुआत में केवल एक डैश रखा गया है, और कोई उद्धरण नहीं है।इसके अलावा, प्रत्येक प्रतिकृति को एक नई पंक्ति में लिखा जाता है।

"दादी, एक परी कथा पढ़ें," बच्चे ने कंबल खींचते हुए पूछा।

परी कथा? - दादी को दोहराया। - चलो भी। क्या?

भेड़िया और सात बकरियों के बच्चे! भेड़िया और सात बकरियों के बच्चे! - बच्चा खुशी से झूम उठा।

ओह, तुम, - दादी मुस्कुराई और बिस्तर पर बैठकर अपने पोते के बाल थपथपाए, - मेरी बकरी।

मैं बकरी नहीं हूँ! - लड़का निरंकुश था और डूबते हुए और चुपचाप बोला: - मैं एक भेड़िया शावक हूँ।

➤ सभी संवादों को थोड़ा अलग रूप में डिजाइन किया जा सकता है। व्यक्तिगत रूप से, यह मुझे अधिक जटिल लगता है, लेकिन कुछ स्थितियों में मैं इसका उपयोग करता हूं। तो इसका ध्यान रखें:

"दादी, एक परी कथा पढ़ें!" - "क्या?" - "भेड़िया और सात युवा बकरियां!" - "ओह, तुम, मेरी बकरी।"

इस मामले में प्रतिकृतियां एक पंक्ति में लिखी जाती हैं, एक डैश द्वारा अलग की जाती हैं और उद्धरण चिह्नों में ली जाती हैं।

➤ फ़िकबुक के लिए, हालाँकि, एक और नियम को बाकी सभी चीज़ों में जोड़ना होगा: प्रिय लेखकों, डैश के पहले और बाद में स्पेस देना सुनिश्चित करें!रिक्त स्थान के बिना पढ़ना असंभव है, शब्द एक में विलीन हो जाते हैं। अपने पाठकों का सम्मान करें और एक बार फिर कीबोर्ड पर सबसे लंबा बटन दबाने में आलस न करें।

वह आखिरी बात थी जो मैं आपको बताना चाहता था। मुझे उम्मीद है कि लेख ने आपकी मदद की है और आप अपने काम को और अधिक सक्षमता से लिखेंगे और डिजाइन करेंगे। इतना भी मुश्किल नहीं है।

आपके काम में गुड लक और सफलता!

यहां तक ​​​​कि साहित्यिक क्षेत्र से दूर रहने वाले व्यक्ति को भी यह जानकर दुख नहीं होगा कि संवाद कैसे रचा जाए। छात्र, रूसी भाषा पाठ्यक्रम का अध्ययन करने वाले स्कूली बच्चे, नौसिखिए लेखक कौशल दियाबस जरूरी है। दूसरी स्थिति: आपका बच्चा गृहकार्य में मदद मांगता है। मान लीजिए कि उसे "द बुक इन आवर लाइव्स" या ऐसा ही कुछ संवाद लिखने का काम दिया गया है। कार्य का शब्दार्थ घटक कठिनाइयों का कारण नहीं बनता है। लेकिन नायकों की प्रतिकृतियां गंभीर संदेह पैदा करती हैं, और प्रतिकृतियां स्वयं किसी भी तरह लगातार नहीं बनाई गई थीं।

ऐसे मामले में, आपको पता होना चाहिए कि रूसी भाषा में संवाद कैसे लिखें दिया गया विषय. प्रस्तावित लघु लेख में, हम संवाद की अवधारणा, इसके निर्माण के मूल सिद्धांतों और विराम चिह्नों की विशेषताओं का विश्लेषण करने का प्रयास करेंगे।

यह रूप क्या है?

संवाद की अवधारणा आपसी संचार की प्रक्रिया को संदर्भित करती है। इसके दौरान प्रतिकृतियां प्रतिक्रिया वाक्यांशों के साथ जोड़ दी जाती हैं निरंतर बदलावश्रोता और वक्ता की भूमिका। संचारी गुणसंवाद - अभिव्यक्ति में एकता, विचारों की धारणा और उनकी प्रतिक्रिया, इसकी संरचना में परिलक्षित होती है। अर्थात्, संवाद की रचना वार्ताकारों की परस्पर प्रतिकृति है।

एक संवाद की रचना करने का तरीका जाने बिना, एक महत्वाकांक्षी लेखक असफलता के लिए अभिशप्त है। आखिर यह साहित्यिक रूपमें सबसे आम में से एक कला का काम करता है.

जब संवाद उचित हो

में हर बार होता है विशिष्ट स्थितिजब प्रत्येक प्रतिभागी बारी-बारी से सुन रहा हो या बोल रहा हो। संवाद की प्रत्येक प्रतिकृति पर विचार किया जा सकता है भाषण अधिनियम- क्रिया, एक निश्चित परिणाम को लागू करना।

इसकी मुख्य विशेषताएं उद्देश्यपूर्णता, संयम और पालन के कारण हैं निश्चित नियम. फोकस के तहत भाषण प्रभावसंवाद में भाग लेने वालों में से किसी के छिपे या स्पष्ट लक्ष्यों को समझा जाता है। यह एक संदेश, एक प्रश्न, सलाह, एक आदेश, एक आदेश या क्षमा याचना हो सकता है।

अपने स्वयं के लक्ष्यों को प्राप्त करने के लिए, वार्ताकार वैकल्पिक रूप से कुछ इरादों को लागू करते हैं, जिसका उद्देश्य दूसरे पक्ष को प्रोत्साहित करना है ठोस कार्रवाईभाषण चरित्र। भड़काऊ जानकारी या तो सीधे क्रिया के रूप में व्यक्त की जाती है जरूरी मूड, या पसंद करें: "क्या आप कर सकते हैं?" वगैरह।

संवाद कैसे लिखें। सामान्य नियम

1. संदेशों का प्रस्तुतीकरण भागों में होता है। सबसे पहले, श्रोता को सूचना की धारणा के लिए तैयार किया जाता है, फिर उसकी पुष्टि की जाती है, जिसके बाद उसे सीधे प्रस्तुत किया जाता है (उदाहरण के लिए, सलाह या अनुरोध के रूप में)। साथ ही इसका पालन करना अनिवार्य है आवश्यक मानदंडशिष्टाचार।
2. संदेश का विषय बातचीत के मुख्य उद्देश्य के अनुरूप होना चाहिए।
3. वार्ताकारों का भाषण स्पष्ट, समझने योग्य और सुसंगत होना चाहिए।

इन नियमों का पालन न करने की स्थिति में आपसी समझ का उल्लंघन होता है। एक उदाहरण वार्ताकारों में से एक का अतुलनीय भाषण है (अज्ञात शब्दावली या अस्पष्ट अभिव्यक्ति की प्रबलता के साथ)।

बातचीत कैसे शुरू होती है

संवाद की शुरुआत में, एक अभिवादन निहित होता है और अक्सर बातचीत की संभावना के बारे में ही सवाल पूछा जाता है: "क्या मैं आपसे बात कर सकता हूं?", "क्या मैं आपको विचलित कर सकता हूं?" आदि। अगला, अक्सर व्यवसाय, स्वास्थ्य और सामान्य रूप से जीवन के बारे में प्रश्न होते हैं (अक्सर यह अनौपचारिक बातचीत पर लागू होता है)। इन नियमों का उपयोग किया जाना चाहिए, उदाहरण के लिए, यदि आपको मित्रों के संवाद की रचना करने की आवश्यकता है। इसके बाद आमतौर पर बातचीत के तात्कालिक उद्देश्य के बारे में संदेश आते हैं।

इसके अलावा, विषय विकास के अधीन है। ऐसे संवाद की रचना कैसे करें जो तार्किक और स्वाभाविक लगे? इसकी संरचना का तात्पर्य वक्ता की जानकारी से है, जो कि उसकी प्रतिक्रिया की अभिव्यक्ति के साथ वार्ताकार की टिप्पणियों के बीच-बीच में भागों में दी गई है। किसी बिंदु पर, बाद वाला बातचीत में पहल कर सकता है।

बातचीत का अंत है अंतिम वाक्यांशएक सामान्य प्रकृति की और, एक नियम के रूप में, तथाकथित शिष्टाचार वाक्यांशों के साथ, विदाई के बाद।

आदर्श रूप से, संवाद के प्रत्येक विषय को अगले पर जाने से पहले विकसित किया जाना चाहिए। यदि विषय किसी भी वार्ताकार द्वारा समर्थित नहीं है, तो यह इसमें रुचि की कमी या संपूर्ण रूप से संवाद को समाप्त करने के प्रयास का संकेत है।

भाषण की संस्कृति के बारे में

लाइनिंग करते समय भाषण व्यवहारदोनों वार्ताकारों से समझ की आवश्यकता है, निश्चित कौशलदूसरे के विचारों और मनोदशा में घुसने के लिए, उसके इरादों को पकड़ने के लिए। इन सबके बिना सफल संचारअसंभव। संवाद तकनीक है विभिन्न मॉडलविचारों, भावनाओं और विचारों को व्यक्त करने के साथ-साथ सामरिक संचार कौशल में महारत हासिल करने के लिए विभिन्न साधनों के साथ संचार।

के अनुसार सामान्य नियमपूछे गए प्रत्येक प्रश्न का अपना उत्तर चाहिए। किसी शब्द या क्रिया के रूप में प्रोत्साहन प्रतिक्रिया की अपेक्षा की जाती है। कथन का अर्थ है पारस्परिक संचार एक प्रति टिप्पणी या केंद्रित ध्यान के रूप में।

बाद वाला शब्द भाषण की ऐसी कमी को संदर्भित करता है, जब श्रोता गैर-मौखिक संकेतों (इशारों, विशेषणों, चेहरे के भाव) की मदद से यह स्पष्ट करता है कि भाषण को सुना और समझा गया है।

चलिए लेखन की ओर बढ़ते हैं

लिखित रूप में संवाद लिखने के लिए, आपको इसके सक्षम निर्माण के लिए बुनियादी नियमों को जानने की जरूरत है। तो, आइए उन बुनियादी नियमों पर विचार करें जिनके द्वारा आप 4 या अधिक प्रतिकृतियों का संवाद बना सकते हैं। एक जटिल कथानक के साथ सबसे सरल और काफी जटिल दोनों।

कई लेखक अपनी कला के कार्यों में इसका उपयोग करते हैं। उद्धरण चिह्नों की अनुपस्थिति और प्रत्येक प्रतिकृति के लिए एक नया पैराग्राफ होने से संवाद प्रत्यक्ष भाषण से भिन्न होता है। यदि प्रतिकृति उद्धरण चिह्नों में दी गई है, तो अक्सर यह निहित होता है कि यह नायक का विचार है। यह सब काफी लिखा है सख्त निर्देश, जिनकी चर्चा नीचे की गई है।

विराम चिह्न के नियमों के अनुपालन में रूसी भाषा में संवाद कैसे लिखें

संवाद की रचना करते समय विराम चिह्नों का सही उपयोग करना बहुत महत्वपूर्ण है। लेकिन पहले, शब्दावली के बारे में थोड़ा:

एक प्रतिकृति वर्णों द्वारा जोर से या स्वयं के लिए बोली जाने वाली एक वाक्यांश है।

कभी-कभी आप लेखक के शब्दों के बिना कर सकते हैं - आमतौर पर, जब बातचीत में केवल दो लोगों की प्रतिकृतियां होती हैं (उदाहरण के लिए, आपके पास एक कार्य है - एक मित्र के साथ संवाद बनाने के लिए)। इस मामले में, प्रत्येक प्रतिकृति एक डैश से पहले होती है, उसके बाद एक स्थान होता है। एक वाक्यांश के अंत में, एक बिंदु, दीर्घवृत्त, विस्मयादिबोधक बिंदु या प्रश्न चिह्न।

जब प्रत्येक प्रतिकृति लेखक के शब्दों के साथ होती है, तो स्थिति थोड़ी अधिक जटिल होती है: बिंदु को अल्पविराम से बदल दिया जाना चाहिए (बाकी पात्र अपने स्थान पर रहते हैं), फिर एक स्थान, एक डैश और फिर एक जगह डाली जाती है। उसके बाद, लेखक के शब्द दिए गए हैं (विशेष रूप से एक छोटे अक्षर के साथ)।

अधिक कठिन विकल्प

कभी-कभी लेखक के शब्द प्रतिकृति से पहले स्थित हो सकते हैं। यदि संवाद की शुरुआत में उन्हें एक अलग पैराग्राफ के रूप में हाइलाइट नहीं किया जाता है, तो उनके बाद एक कोलन रखा जाता है, और एक नई लाइन पर टिप्पणी शुरू होती है। उसी तरह, अगली (उत्तर) प्रतिकृति को एक नई पंक्ति से शुरू करना चाहिए।

रूसी में संवाद लिखें - सर्वश्रेष्ठ नहीं सरल कार्य. सबसे कठिन मामला उस मामले को कहा जा सकता है जब लेखक के शब्दों को प्रतिकृति के अंदर रखा जाता है। यह व्याकरणिक निर्माणअक्सर त्रुटियों के साथ, खासकर नौसिखिए लेखकों के बीच। इसके साथ जुड़ा हुआ है एक लंबी संख्याविकल्प, मुख्य दो हैं: वाक्य लेखक के शब्दों से टूटा हुआ है या इन्हीं शब्दों को आसन्न वाक्यों के बीच रखा गया है।

दोनों ही मामलों में, प्रतिकृति की शुरुआत बिल्कुल वैसी ही होती है, जैसा उदाहरण में इसके बाद लेखक के शब्द (डैश, स्पेस, खुद प्रतिकृति, फिर से एक स्पेस, डैश, फिर से एक स्पेस और लेखक के शब्द छोटे अक्षरों में लिखे गए हैं) अक्षर)। अगला भाग पहले से ही अलग है। यदि लेखक के शब्दों को एक पूरे वाक्य के अंदर रखने का इरादा है, तो इन शब्दों के बाद अल्पविराम की आवश्यकता होती है और डैश के बाद एक छोटे अक्षर के साथ आगे की टिप्पणी जारी रहती है। यदि लेखक के शब्दों को दो अलग-अलग वाक्यों के बीच रखने का निर्णय लिया जाता है, तो उनमें से पहले को पूर्ण विराम के साथ समाप्त होना चाहिए। और अपरिहार्य डैश के बाद, अगली टिप्पणी बड़े अक्षर से लिखी जाती है।

अन्य मामले

कभी-कभी एक संस्करण (शायद ही कभी पर्याप्त) होता है जब लेखक के शब्दों में दो गुणकारी क्रियाएं होती हैं। उसी तरह, वे प्रतिकृति के पहले या बाद में स्थित हो सकते हैं, और सभी एक साथ एक एकल संरचना है, जो एक अलग रेखा पर लिखी गई है। इस मामले में, प्रत्यक्ष भाषण का दूसरा भाग कोलन और डैश से शुरू होता है।

साहित्य के कार्यों में, कभी-कभी आप निर्माणों को और भी जटिल पा सकते हैं, लेकिन अब हम उन पर ध्यान नहीं देंगे।

निर्माण के बुनियादी नियमों में महारत हासिल करने के बाद, आप इसी तरह, उदाहरण के लिए, एक भाषा आदि की रचना कर सकते हैं।

सामग्री के बारे में थोड़ा

आइए विराम चिह्न से सीधे संवादों की सामग्री की ओर बढ़ते हैं। अनुभवी लेखकों की सलाह है कि लेखक की पंक्तियों और शब्दों दोनों को छोटा कर दें। सभी अनावश्यक विवरण और वाक्यांश जिनमें कुछ भी नहीं है उपयोगी जानकारी, साथ ही अनावश्यक अलंकरण (यह न केवल संवाद पर लागू होता है)। बेशक, अंतिम पसंद लेखक पर निर्भर है। यह महत्वपूर्ण है कि वह अनुपात की भावना को नहीं बदलता है।

बहुत लंबे निरंतर संवादों को अत्यधिक हतोत्साहित किया जाता है। यह अनावश्यक रूप से कहानी को खींचती है। आखिरकार, यह समझा जाता है कि पात्र वास्तविक समय में बात कर रहे हैं, और समग्र रूप से काम की साजिश बहुत तेजी से विकसित होनी चाहिए। यदि एक लंबा संवाद आवश्यक है, तो उसे भावनाओं के वर्णन के साथ पतला किया जाना चाहिए अभिनेताओंऔर कोई भी संबंधित गतिविधियाँ।

कथानक के विकास के लिए उपयोगी जानकारी न रखने वाले वाक्यांश किसी भी संवाद को रोक सकते हैं। यह यथासंभव स्वाभाविक लगना चाहिए। इसका उपयोग करने की अत्यधिक अनुशंसा नहीं की जाती है जटिल वाक्योंया वे भाव जो बोलचाल की भाषाकभी नहीं मिलते (बेशक, अगर लेखक का इरादा अन्यथा नहीं होता है)।

खुद को कैसे परखें

रचित प्रतिकृतियों की स्वाभाविकता को नियंत्रित करने का सबसे आसान तरीका संवादों को ज़ोर से पढ़ना है। सभी अतिरिक्त लंबे टुकड़े, दिखावटी शब्दों के साथ, अनिवार्य रूप से कान काट देंगे। साथ ही, आंखों से उनकी उपस्थिति की जांच करना अधिक कठिन होता है। यह नियमयही बात किसी भी पाठ पर लागू होती है, केवल संवाद पर नहीं।

एक और आम गलती है गुणवाचक शब्दों की अधिकता या उनके उपयोग की एकरसता। यदि संभव हो, तो आपको लेखक की अधिकतम टिप्पणियों को हटा देना चाहिए जैसे: उसने कहा, उसने उत्तर दिया, आदि निश्चित रूप से, यह उन मामलों में किया जाना चाहिए जहां यह पहले से ही स्पष्ट है कि प्रतिकृति किस वर्ण से संबंधित है।

गुणवाचक क्रियाओं को दोहराया नहीं जाना चाहिए, उनकी समानता कान को चोट पहुँचाती है। कभी-कभी आप उन्हें वर्णों के कार्यों का वर्णन करने वाले वाक्यांशों के साथ बदल सकते हैं, उसके बाद एक प्रतिकृति। रूसी भाषा है विशाल राशिक्रिया के पर्यायवाची शब्द, विभिन्न प्रकार के भावनात्मक रंगों में चित्रित।

एट्रिब्यूशन को बॉडी टेक्स्ट के साथ भ्रमित नहीं होना चाहिए। एक गुणवाचक (या एक स्थानापन्न) शब्द की अनुपस्थिति में, संवाद सादे पाठ में बदल जाता है और प्रतिकृति से अलग स्वरूपित होता है।

हमारे द्वारा बताए गए नियमों का पालन करके आप आसानी से किसी भी संवाद की रचना कर सकते हैं।

और डायरेक्ट स्पीच के साथ लिखें बड़ा अक्षर. एक प्रश्नवाचक या के साथ सीधे भाषण के अंत में विस्मयादिबोधक चिह्नइसके बाद उद्धरण चिह्न लगाए जाते हैं, और कथा में उद्धरण चिह्नों को बंद कर दिया जाता है और एक अवधि लगाई जाती है।

उदाहरण: एंड्री ने कहा: "मैं अब खेलूँगा।"

उदाहरण। उसने बुदबुदाया, "मुझे बहुत नींद आ रही है," और तुरंत सो गया।

उदाहरण। कप्तान ने कहा: "अब हवा बहेगी ..." - और समुद्र पर अपनी आँखें टिका दीं।

संवाद निम्न में से किसी एक तरीके से डिज़ाइन किया जा सकता है: सभी टिप्पणियां एक पंक्ति में लिखी गई हैं, उनके बीच लेखक के शब्द गायब हैं। एक डैश उद्धरण चिह्नों में संलग्न प्रत्येक प्रतिकृति को अलग करता है।

उदाहरण। कई मिनट तक वे खामोशी से चलते रहे। एलिजाबेथ ने पूछा, "तुम कब तक दूर रहोगे?" - "दो महीने"। - "क्या आप मुझे कॉल करेंगे या मुझे लिखेंगे?" - "हाँ यकीनन!"
प्रत्येक बाद की प्रतिकृति एक नई पंक्ति में लिखी जाती है, जिसके पहले एक डैश होता है। इस मामले में उद्धरण चिह्नों का उपयोग नहीं किया जाता है।

क्या तुम ठंडे हो, एकातेरिना? इवान पेट्रोविच से पूछा।

चलो एक कैफे चलते हैं।

स्वरूपण उद्धरण:

उद्धरण प्रत्यक्ष भाषण के तरीकों में से एक के अनुसार लिखा गया है।

उदाहरण। बेलिंस्की का मानना ​​\u200b\u200bथा: "साहित्य लोगों की चेतना है, उनके आध्यात्मिक जीवन का रंग और फल है।"

उद्धरण का हिस्सा नहीं दिया गया है, और इसकी चूक को दीर्घवृत्त के साथ चिह्नित किया गया है।

उदाहरण। गोंचारोव ने लिखा: "चाट्स्की के सभी शब्द फैल जाएंगे ... और एक तूफान पैदा कर देंगे।"

उदाहरण। बेलिंस्की ने नोट किया कि पुश्किन के पास है अद्भुत क्षमता"सबसे नीरस वस्तुओं को काव्यात्मक बनाने के लिए।"

उद्धरण काव्य पाठबिना उद्धरण के अनुसरण करता है, पंक्तियों और छंदों का अवलोकन करता है।

स्रोत:

• प्रत्यक्ष भाषण कैसा है
• संवाद लिखने के बुनियादी नियम

अप्रत्यक्ष वाक्य अन्य लोगों के विचारों को अपनी ओर से संप्रेषित करने में मदद करते हैं। उनमें किसी के द्वारा कहे गए शब्दों का मुख्य सार, निर्माण और विराम चिह्न में आसान होता है। प्रत्यक्ष भाषण को अप्रत्यक्ष भाषण के साथ बदलते समय, विचारों (संदेश, प्रश्न या प्रेरणा) को व्यक्त करने के उद्देश्य पर ध्यान देना महत्वपूर्ण है, वाक्य के हिस्सों को जोड़ने के उचित साधनों का उपयोग करें, और कुछ शब्दों का उपयोग करने के सटीक रूपों का पालन करें।

अनुदेश

हमारी भाषा में, दूसरे लोगों के शब्दों को कई तरीकों से संप्रेषित किया जा सकता है। इस प्रयोजन के लिए, प्रत्यक्ष और अप्रत्यक्ष भाषण का सबसे अधिक उपयोग किया जाता है। सार को ध्यान में रखते हुए, ये वाक्यात्मक निर्माण सामग्री को विभिन्न तरीकों से व्यक्त करते हैं, उच्चारण और लिखित रूप में स्वरूपित होते हैं।

प्रत्यक्ष भाषण के माध्यम से विचारों को प्रसारित करते समय, उच्चारण की सभी विशेषताएं संरक्षित होती हैं: सामग्री अपरिवर्तित रहती है मौखिक भाषणइंटोनेशन संरक्षित है, जो पत्र में आवश्यक विराम चिह्नों द्वारा दिखाया गया है। यह दूसरे लोगों के शब्दों को संप्रेषित करने का सबसे सटीक तरीका है।

अप्रत्यक्ष भाषण, एक नियम के रूप में, अन्य लोगों के विचारों का मुख्य सार होता है, लेखक की ओर से रिपोर्ट नहीं किया जाता है, लेकिन वक्ता बिना सहेजे स्वर-शैली की विशेषताएं. में लिखनाएक जटिल वाक्य के रूप में उद्धरण चिह्नों के बिना बनाया गया है।

प्रत्यक्ष भाषण को अप्रत्यक्ष भाषण के साथ बदलते समय, वाक्यों के निर्माण के मुख्य नियमों का पालन करें, रूपों का सही उपयोग करें व्यक्तिगत शब्द. किसी और के भाषण के वाक्य दो भागों का प्रतिनिधित्व करते हैं: लेखक और संचरित भाषण। प्रत्यक्ष भाषण वाले वाक्यों में, लेखक के शब्दों का स्थान असंगत है: सामने, मध्य में या उच्चारण के बाद। अप्रत्यक्ष, एक नियम के रूप में, लेखक के शब्दों के बाद एक स्थिति लेता है और है गौण उपवाक्य. समान को बदलने के कार्य को ठीक से सामना करने के लिए वाक्यात्मक निर्माण, एक निश्चित क्रम के अनुसार कार्य करें।

सबसे पहले, वाक्य के हिस्सों की सीमाओं को प्रत्यक्ष भाषण के साथ निर्धारित करें। अप्रत्यक्ष भाषण वाले वाक्य में लेखक के शब्द लगभग हमेशा अपरिवर्तित रहते हैं, वे प्रतिनिधित्व करेंगे मुख्य हिस्सामिश्रित वाक्य।

अगला, वाक्य के उच्चारण के उद्देश्य के दृष्टिकोण पर ध्यान दें जो प्रत्यक्ष भाषण का हिस्सा है (यह अधीनस्थ होगा)। अगर आपके सामने घोषणात्मक वाक्य, तो मुख्य के साथ संचार का साधन "क्या", "जैसे कि" होगा। उदाहरण के लिए, "प्रत्यक्षदर्शियों ने दावा किया कि (कथित तौर पर)

नमस्ते! प्रत्यक्ष भाषण (पीआर) और संवादों का उचित लेखन आपको सूचना की दृश्यता बढ़ाने और जो लिखा गया है उसके सामान्य अर्थ को बेहतर ढंग से व्यक्त करने की अनुमति देता है। इसके अलावा, लक्षित दर्शकों द्वारा रूसी भाषा के नियमों के प्राथमिक पालन की सराहना की जा सकती है।

सवाल सही डिजाइनयदि आप समय में श्रृंखला को समझते हैं तो पाठ में (पीआर) कठिनाइयों का कारण नहीं बनेगा महत्वपूर्ण बिंदु. सबसे पहले, यह समझने योग्य है कि प्रत्यक्ष और की अवधारणाओं के बीच अप्रत्यक्ष भाषण(सीओपी) एक अंतर है। पहला कहानी या लेखक के कथन में बिना बदलाव के पेश किए गए मूल बयानों को शब्दशः दोहराता है। व्यक्तिगत चरित्रऔर शैलीविज्ञान (द्वंद्वात्मक विशेषताएं, दोहराव और विराम)।

पीआर को संयुग्मन या सर्वनाम के उपयोग के बिना पाठ में पेश किया जाता है, जो सीएस के उपयोग को बहुत सरल करता है।

वगैरह: शिक्षक ने अचानक टिप्पणी की, "समय समाप्त हो गया है।"

केएस: शिक्षक ने देखा कि समय समाप्त हो गया था।

पीआर के पाठ में सबसे अधिक बार:

• उद्धरण चिह्नों में लिखा;
• डैश से शुरू होकर एक अलग पैराग्राफ में खड़ा होता है।

पाठ में प्रत्यक्ष भाषण को सही ढंग से कैसे लिखा जाए, इसके बारे में प्रश्न तब उठते हैं जब इसकी संरचना अधिक जटिल हो जाती है। उदाहरण के लिए - लेखक के शब्दों द्वारा रुकावटें।

आप फ्री में देख सकते हैं परिचयात्मक पाठ्यक्रमदूरस्थ कार्य के 3 लोकप्रिय क्षेत्रों में। विवरण ऑनलाइन प्रशिक्षण केंद्र देखें.

पीआर के साथ एक वाक्य शुरू या समाप्त करता है

एक वाक्य की शुरुआत में प्रत्यक्ष भाषण उद्धरण चिह्नों में संलग्न होना चाहिए, प्रश्न चिह्न, विस्मयादिबोधक और दीर्घवृत्त को कैप्चर करना चाहिए। बिंदु उद्धरणों से लिया गया है। डैश लेखक के शब्दों पर प्रकाश डालता है और उनके सामने खड़ा हो जाता है।

"ट्रेन निकल चुकी है, अब मुझे निश्चित रूप से देर हो जाएगी!" - लड़की ने निराशा में कहा।

वाक्य के अंत में पीआर को अल्पविराम और डैश के बजाय एक बृहदान्त्र द्वारा प्रतिष्ठित किया जाता है, जबकि लेखक के शब्दों को एक बड़े अक्षर के साथ लिखा जाता है।

लड़की ने दु: ख के साथ कहा: "मैं बहुत देर से आई - ट्रेन चली गई, और आपको बस चलाने की जरूरत है!"।

आइए उदाहरणों के साथ समाप्त करें। योजनाबद्ध रूप से, नियमों को निम्नानुसार दर्शाया जा सकता है:

"पीआर (!?)" - ए। "पीआर" - ए।

ए: "पीआर (!? ..)"। ए: पीआर।

लेखक के शब्द पीआर में शामिल हैं

"ट्रेन चली गई है," लड़की ने उदास होकर सोचा, "अब मुझे निश्चित रूप से देर हो जाएगी!"

यदि पीआर की शुरुआत तार्किक रूप से पूर्ण वाक्य है, तो लेखक के शब्द एक बिंदु तक सीमित होने चाहिए, और अंतिम भाग डैश के साथ शुरू होना चाहिए।

"ठीक है, ट्रेन जाने में कामयाब रही," छात्र ने उदास होकर सोचा। "अब मेरे पास निश्चित रूप से कॉलेज जाने का समय नहीं होगा!"

सशर्त पैटर्न हैं:

"पीआर, - ए, - पीआर।"

"पीआर, - ए। - वगैरह"।

पीआर लेखक के आख्यान में अंकित है

उस आदमी ने उदास होकर सोचा: "ट्रेन निकल गई है, अब मुझे निश्चित रूप से देर हो जाएगी," और जल्दी से बस स्टॉप की ओर भागा।

यदि पीआर वाक्य की शुरुआत में है, तो उसके बाद एक डैश है:

"ट्रेन निकल गई है, अब मुझे निश्चित रूप से देर हो जाएगी!" - आदमी ने सोचा, और बस स्टॉप की तरफ दौड़ा।

सशर्त डिजाइन योजनाएं:

ए: "पीआर", - ए।

ए: "पीआर (?! ...)" - ए।

संवाद लिखने के नियम

संवादों में:

• उद्धरण नहीं लगाए गए हैं;
• प्रत्येक प्रतिकृति को एक नई पंक्ति में लपेटा जाता है और डैश के साथ शुरू होता है।

संवाद उदाहरण:

- पिताजी आ गए!

- और अब बहुत समय हो गया है, - यूरी ने खुशी से जवाब दिया। - अभियान खत्म हो गया है।

प्राय: एक वाक्य में किसी क्रिया के साथ PR का दो बार प्रयोग होता है। इसका मतलब है कि पीआर को समाप्त करने से पहले एक कोलन होना चाहिए।

"पिताजी आ गए," वोवा ने धीरे से कहा, और अचानक जोर से चिल्लाया: "पिताजी, आप कब तक रहने वाले हैं?"

यदि प्रतिकृतियां छोटी हैं, तो उन्हें as का उपयोग करके एक पंक्ति में फिट करने की अनुमति है अलग करने का निशानथोड़ा सा:

- बेटा? माँ चिल्लाई। - यह आप है?

ऊपर वर्णित ज्ञान होने के बाद, मुझे लगता है कि रूसी भाषा के नियमों के अनुसार ग्रंथों में प्रत्यक्ष भाषण को सही ढंग से लिखना मुश्किल नहीं होगा। नियमों का एक योजनाबद्ध प्रतिनिधित्व कागज के एक टुकड़े पर फिर से लिखा जा सकता है और यदि आवश्यक हो तो सूचना का उपयोग तब तक किया जा सकता है जब तक कि यह स्मृति में मजबूती से तय न हो जाए।

केवल एक बचा है रुचि पूछो. आप जानते हैं कि पैसा कितना अच्छा होता है? ध्यान, इसका मतलब सामान्य है, पेनी वर्क नहीं। मैं आपको खुश करने के लिए जल्दबाजी करता हूं। यह विषय इस ब्लॉग पर व्यापक रूप से कवर किया गया है। पोस्ट देखें, बहुत सी दिलचस्प बातें हैं। सदस्यता लें। नई सामग्री का प्रकाशन जारी है। संचार तक।