GRIGORIEV, APOLLO ALEKSANDROVICH(1822-1864) កវីរុស្ស៊ី អ្នករិះគន់ផ្នែកអក្សរសាស្ត្រ និងល្ខោន អ្នកបកប្រែ អ្នកនិពន្ធអនុស្សាវរីយ៍។

កើតនៅថ្ងៃទី 20 ខែកក្កដា (ថ្ងៃទី 1 ខែសីហា) ឆ្នាំ 1822 នៅទីក្រុងមូស្គូ។ ជីតារបស់ Grigoriev ដែលជាកសិករម្នាក់បានមកទីក្រុងមូស្គូពីខេត្តដាច់ស្រយាលមួយដើម្បីរកប្រាក់និងទទួលបានភាពថ្លៃថ្នូរសម្រាប់ការខិតខំប្រឹងប្រែងក្នុងមុខតំណែងការិយាធិបតេយ្យផ្សេងៗ។ ឪពុកប្រឆាំងនឹងឆន្ទៈរបស់ឪពុកម្តាយរបស់គាត់បានរៀបការជាមួយកូនស្រីរបស់គ្រូបង្វឹក serf ។ អាពាហ៍ពិពាហ៍ដ៏អាស្រូវនេះបានកើតឡើងមួយឆ្នាំបន្ទាប់ពីកំណើតរបស់ Apollo ដូច្នេះកុមារត្រូវបានចាត់ទុកថាមិនស្របច្បាប់។ មានតែនៅក្នុងឆ្នាំ 1850 ដោយបានឡើងឋានន្តរស័ក្តិជាទីប្រឹក្សា Grigoriev ទទួលបានភាពថ្លៃថ្នូរផ្ទាល់ខ្លួន ដូច្នេះ "ស្ដារ" នូវឋានៈដ៏ថ្លៃថ្នូដែលជីតារបស់គាត់បានទទួលមរតកដោយការលំបាកបែបនេះ។

ស្អាត ការអប់រំតាមផ្ទះបានអនុញ្ញាតឱ្យកវីនាពេលអនាគតឆ្លងកាត់កន្លែងហាត់ប្រាណចូលមហាវិទ្យាល័យច្បាប់នៃសាកលវិទ្យាល័យម៉ូស្គូដែលនៅពេលនោះ T.N. Granovsky, M.P. Pogodin, S.P. Shevyrev និងអ្នកផ្សេងទៀតបានបង្រៀន Ya.P. Polonsky Grigoriev ។ រង្វង់អក្សរសាស្ត្រដែលជាកន្លែងដែលកវីវ័យក្មេងអានស្នាដៃរបស់ពួកគេឱ្យគ្នាទៅវិញទៅមក។ Grigoriev បានបញ្ចប់ការសិក្សាពីសកលវិទ្យាល័យក្នុងឆ្នាំ 1842 ជាមួយនឹងតំណែងជាបេក្ខជនទីមួយ ហើយត្រូវបានទុកអោយធ្វើការដំបូងនៅក្នុងបណ្ណាល័យ បន្ទាប់មកជាលេខាធិការនៃក្រុមប្រឹក្សា។ ប៉ុន្តែការងារស្មៀនមិនត្រូវបានផ្តល់ឱ្យគាត់ទេ - គាត់ភ្លេចចុះឈ្មោះការចេញសៀវភៅដោយរក្សាទុកកំណត់ហេតុរបស់ក្រុមប្រឹក្សាមិនត្រឹមត្រូវ។

A. Grigoriev បានបោះពុម្ពផ្សាយពីឆ្នាំ 1843។ ក្នុងអំឡុងពេលនេះ (1843-1845) គាត់បានសរសេរជាពិសេសជាច្រើន ដោយលង់ស្រលាញ់ A.F. Korsh ដោយមិនសមហេតុផល។ ប្រធានបទនៃទំនុកច្រៀងរបស់កវីក៏ត្រូវបានពន្យល់ផងដែរដោយរឿងស្នេហា - តណ្ហាដ៏សាហាវ ភាពមិនចេះបត់បែន និងភាពឯកោនៃអារម្មណ៍ ស្នេហា - ការតស៊ូ។ លក្ខណៈកំណាព្យនៃសម័យកាលនេះ។ ផ្កាយដុះកន្ទុយដែលក្នុងនោះភាពវឹកវរនៃបទពិសោធន៍ស្នេហាត្រូវបានប្រៀបធៀបជាមួយ ដំណើរការអវកាស. ការងារនិយាយដំបូងរបស់ Grigoriev នៅក្នុងទម្រង់នៃកំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃប្រាប់អំពីអារម្មណ៍ទាំងនេះ។ ស្លឹកពីសាត្រាស្លឹករឹត វង្វេងស្មារតី(១៨៤៤ បោះពុម្ព ១៩១៧)។

មានការបំផ្លិចបំផ្លាញផ្លូវចិត្តបន្ទាប់ពីការខកចិត្តស្នេហាដំបូង ជំពាក់បំណុលគេ ក្នុងកិច្ចខិតខំប្រឹងប្រែងដើម្បីចាប់ផ្តើមជីវិតថ្មី Grigoriev បានភៀសខ្លួនទៅ St. Petersburg ដោយសម្ងាត់ ជាកន្លែងដែលគាត់មិនមានសាច់ញាតិ ឬអ្នកស្គាល់គ្នា។ ពីឆ្នាំ 1844 ដល់ឆ្នាំ 1845 គាត់បានបម្រើការនៅក្នុងក្រុមប្រឹក្សានៃ Deanery និងនៅក្នុងព្រឹទ្ធសភា បន្ទាប់មកគាត់បានចាកចេញពីសេវាកម្មនេះ ដែលជំរុញដោយបំណងប្រាថ្នាដើម្បីដោះស្រាយផ្តាច់មុខ។ ការងារអក្សរសាស្ត្រ. នៅពេលនេះគាត់បានសរសេរកំណាព្យ, ល្ខោន, និង prose, និងការរិះគន់ - អក្សរសាស្ត្រនិងល្ខោន។ នៅឆ្នាំ 1844-1846 គាត់បានសហការនៅក្នុងទស្សនាវដ្តី "Repertoire និង Pantheon" ដែលក្នុងនោះគាត់បានក្លាយជាអ្នកនិពន្ធអាជីព។ បន្ថែមពីលើការពិនិត្យឡើងវិញនៃការសម្តែង វដ្តនៃអត្ថបទសំខាន់ៗនៅលើ ប្រធានបទល្ខោន, បានបោះពុម្ពកំណាព្យជាច្រើន, រឿងភាគ អវិជ្ជាពីរ(១៨៤៥), ត្រីភាគី បុរសនៃអនាគត, ស្គាល់គ្នាជាមួយវីតាលីន, អូហ្វីលីយ៉ា។ អនុស្សាវរីយ៍មួយរបស់វីតាលីន(១៨៤៥–១៨៤៦) បកប្រែយ៉ាងទូលំទូលាយ ( អង់ទីហ្គោន Sophocles ឆ្នាំ ១៨៤៦ សាលាស្វាមី Molier, 1846 និងការងារផ្សេងទៀត) ។

ធម្មជាតិដ៏ទូលំទូលាយរបស់ Grigoriev រួមជាមួយនឹងមនោសញ្ចេតនានៃយុវវ័យ បានបង្ខំកវីឱ្យប្រញាប់ប្រញាល់ពីភាពខ្លាំងមួយទៅមួយទៀត ផ្លាស់ប្តូរជំនឿរបស់គាត់ ស្ទើរតែស្វែងរកការភ្ជាប់មកជាមួយ និងឧត្តមគតិថ្មី។ ដោយខកចិត្តនៅសាំងពេទឺប៊ឺគនៅឆ្នាំ 1847 គាត់បានត្រលប់ទៅទីក្រុងមូស្គូជាកន្លែងដែលគាត់បានរួមចំណែកដល់កាសែតទីក្រុងម៉ូស្គូ។ ស្នាដៃ​ដែល​គួរ​ឲ្យ​កត់​សម្គាល់​បំផុត​ក្នុង​សម័យ​កាល​នេះ​គឺ​អត្ថបទ​ចំនួន​បួន Gogol និងសៀវភៅចុងក្រោយរបស់គាត់។(១០–១៩ មីនា ១៨៤៧) ដែល Grigoriev ដឹងគុណចំពោះសារៈសំខាន់ កន្លែងដែលបានជ្រើសរើសពីការឆ្លើយឆ្លងជាមួយមិត្តភក្តិឆ្លុះបញ្ចាំងពីការបាត់បង់ "ស្មារតីតឹងរ៉ឹង និងរឹងរូស" ដោយសង្គមសម័យទំនើប។

ក្នុងឆ្នាំដដែល Grigoriev បានរៀបការជាមួយប្អូនស្រីរបស់ A.F. Korsh ។ ប៉ុន្តែអាពាហ៍ពិពាហ៍ត្រូវបានលុបចោលភ្លាមៗដោយសារតែអាកប្បកិរិយាមិនសមរម្យរបស់ប្រពន្ធរបស់គាត់ហើយម្តងទៀត Grigoriev បានធ្លាក់ចូលទៅក្នុងរយៈពេលនៃការខកចិត្តនិង ទុក្ខព្រួយផ្លូវចិត្ត. នៅពេលនេះគាត់បានបង្កើតវដ្តកំណាព្យ កំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃនៃសេចក្តីស្រឡាញ់ និងការអធិស្ឋាន(បោះពុម្ពក្នុងឆ្នាំ ១៩៧៩) - កំណាព្យអំពី ស្នេហាដែលមិនសមហេតុផលទៅកាន់មនុស្សចម្លែកដ៏ស្រស់ស្អាត។

នៅឆ្នាំ 1848-1857 Grigoriev បានបង្រៀនច្បាប់ផ្សេងៗ ស្ថាប័នអប់រំទុកឱ្យគ្មានការច្នៃប្រឌិត និងការសហការជាមួយទស្សនាវដ្តី។ នៅឆ្នាំ 1850 គាត់បានចូលទៅក្នុងរង្វង់នៃទស្សនាវដ្តី Moskvityanin ហើយរួមជាមួយ A.N. Ostrovsky បានរៀបចំ "ការិយាល័យវិចារណកថាវ័យក្មេង" ដែលតាមពិតគឺជានាយកដ្ឋានរិះគន់ទស្សនាវដ្តី។ ចាប់តាំងពីពេលនោះមក Grigoriev បានក្លាយជាអ្នករិះគន់ល្ខោនរុស្ស៊ីឈានមុខគេដោយអធិប្បាយអំពីភាពប្រាកដនិយមនិងធម្មជាតិនៅក្នុងរឿងល្ខោននិងការសម្តែង។

បន្ទាប់ពីការបិទ Moskvityanin ក្នុងឆ្នាំ 1856 Grigoriev ត្រូវបានអញ្ជើញឱ្យធ្វើការនៅក្នុងទស្សនាវដ្តីផ្សេងទៀត - នៅ Russkaya Beseda, Sovremennik - ប៉ុន្តែគាត់បានបង្កើតលក្ខខណ្ឌមួយដើម្បីដឹកនាំនាយកដ្ឋានរិះគន់។ ការចរចាកិច្ចសហប្រតិបត្តិការបានបញ្ចប់ដោយការបោះពុម្ពអត្ថបទ កំណាព្យ និងការបកប្រែរបស់គាត់។

នៅឆ្នាំ 1852-1857 Grigoriev មានបទពិសោធន៍ស្នេហាដែលមិនសមហេតុផលមួយទៀត - សម្រាប់ L.Ya.Wizard ។ នៅក្នុងវដ្តកំណាព្យនៃសម័យកាលនេះ។ ការតស៊ូ(1857) រួមបញ្ចូលច្រើនបំផុត កំណាព្យដ៏ល្បីល្បាញកវី អូនិយាយជាមួយខ្ញុំ ...និង ហ្គីបសីរសី ហុងគ្រី("ហ្គីតាពីររោទ៍ ... ") ដែល A.A. Blok ហៅថា "គុជនៃបទចម្រៀងរុស្ស៊ី" ។

ក្នុងនាមជាអ្នកអប់រំនិងជាគ្រូបង្រៀនតាមផ្ទះរបស់ព្រះអង្គម្ចាស់វ័យក្មេង I.Yu. Trubetskoy Grigoriev បានទៅអឺរ៉ុប (បារាំងអ៊ីតាលី) ក្នុងឆ្នាំ 1857-1858 គាត់បានរស់នៅក្នុងទីក្រុងប៉ារីសនិងប្ល័រិនបានទៅទស្សនាសារមន្ទីរ។ ពេលត្រឡប់មកពីបរទេស គាត់បានបន្តបោះពុម្ពផ្សាយយ៉ាងសកម្មនៅក្នុងការបោះពុម្ពផ្សាយជាច្រើន ដោយសហការយ៉ាងជិតស្និទ្ធបំផុតចាប់តាំងពីឆ្នាំ 1861 ជាមួយទស្សនាវដ្តី Vremya និង Epoch ដែលដឹកនាំដោយ F.M. និង M.M. Dostoevsky ។ តាមដំបូន្មានរបស់ M. Dostoevsky គាត់បានសរសេរអនុស្សាវរីយ៍អំពីការអភិវឌ្ឍន៍នៃជំនាន់របស់គាត់។ របស់ខ្ញុំ ការវង្វេងផ្នែកអក្សរសាស្ត្រនិងសីលធម៌("ពេលវេលា", 1862, និង "Epoch", 1864) ដែលក្នុងនោះមានការឆ្លើយតបទៅនឹង អតីតកាលនិងគំនិតហឺហ្សេន។

ទស្សនៈទស្សនវិជ្ជានិងសោភ័ណភាពរបស់ Grigoriev ត្រូវបានបង្កើតឡើងក្រោមឥទ្ធិពលនៃសោភ័ណភាពនៃមនោសញ្ចេតនា (Carlyle, Schelling, Emerson) និង Slavophilism (ជាចម្បង Khomyakov) ។ តំណពូជទស្សនៈសាធារណៈនៃ "ដីឥដ្ឋ" Grigoriev ជាមួយនឹងការបង្រៀនរបស់ "ជាន់ខ្ពស់" Slavophiles - ការទទួលស្គាល់សារៈសំខាន់នៃការសម្រេចចិត្តជាតិ - អយ្យកោនិង គោលការណ៍សាសនាក្នុង ជីវិតប្រជាជន- ត្រូវបានផ្សំនៅក្នុងការងាររបស់គាត់ជាមួយនឹងការកែតម្រូវដ៏សំខាន់នៃគោលលទ្ធិនេះ ការរិះគន់នៃការផ្តាច់ខ្លួននៃ "គោលការណ៍សហគមន៍" ដោយ Slavophiles ("គំនិតនៃការបំផ្លាញបុគ្គលដោយសហគមន៍នៅក្នុងព្រលឹងរុស្ស៊ីរបស់យើង ... ផ្នែកទន់ខ្សោយ Slavophilism)) ការវិនិច្ឆ័យ "puritanic" អំពីអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ី និងការមិនយកចិត្តទុកដាក់ចំពោះភាពរឹងមាំថ្មីនៃសង្គមរុស្ស៊ី ("ការក្លាយជា ... ឧស្សាហកម្មរុស្ស៊ីដ៏អស្ចារ្យ") ។ Grigoriev ក៏បានការពារគំនិតនៃការរួបរួមរបស់ប្រជាជនរុស្ស៊ីមុននិងក្រោយសម័យ Petrine ។ យោងទៅតាម Grigoriev ទាំង Slavophilism និង Westernism ត្រូវបានកំណត់ដោយទ្រឹស្តីអរូបីដែលជាការកំណត់គ្រោងការណ៍នៃជីវិតប្រវត្តិសាស្ត្រ ("ពួកគេដាក់ជីវិតនៅលើគ្រែ Procrustean") ។ ទោះបីជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ឧត្តមគតិរួមនៃពួកស្លាវហ្វីល សម្រាប់ "ភាពកក់ក្ដៅ" ទាំងអស់គឺយ៉ាងណាក៏ដោយ យោងទៅតាម Grigoriev ដែលសម្បូរទៅដោយខ្លឹមសារវិជ្ជមានជាងកម្មវិធីនៃលទ្ធិបស្ចិមប្រទេស ដែលឧត្តមគតិគឺឯកសណ្ឋាន ("បន្ទាយ" "ឯកសណ្ឋានមនុស្សជាតិ")។ .

ទស្សនៈពិភពលោករបស់ Grigoriev ត្រូវបានតំណាងយ៉ាងពេញលេញនៅក្នុងទ្រឹស្តីនៃ "ការរិះគន់សរីរាង្គ" ដែលគាត់បានបង្កើត។ គំនិតនៃ "ការរិះគន់សរីរាង្គ" ត្រូវគ្នាទៅនឹងការទទួលស្គាល់ "សរីរាង្គ" នៃសិល្បៈខ្លួនឯងនៅក្នុងស្នាដៃដែល "គោលការណ៍សរីរាង្គនៃជីវិត" ត្រូវបានបញ្ចូលសំយោគ។ សិល្បៈ​មិន​ឆ្លុះ​បញ្ចាំង​ពី​ជីវិត​ក្នុង​ន័យ​ចម្លង​វា​ទេ ប៉ុន្តែ​ខ្លួន​វា​ជា​ផ្នែក​មួយ​នៃ​ដំណើរ​ជីវិត​ដែល​ជា "ការ​បញ្ចេញ​មតិ​ដ៏​ល្អ"។ ការសុំទោសនៃសិល្បៈនៅក្នុងសរសៃ Schellingian - មនោសញ្ចេតនាដែលជា "សរីរាង្គដ៏អស់កល្បជានិច្ច" នៃគំនិតទស្សនវិជ្ជាបម្រើជាមូលដ្ឋានសម្រាប់ការយល់ដឹងរបស់ Grigoriev និង កោតសរសើរយ៉ាងខ្លាំងប្រពៃណីជាក់ស្តែងនៃអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ីនិងពិភពលោក។ Grigoriev កំណត់ ទម្រង់ខ្ពស់ជាងប្រាកដនិយម សកម្មភាពសិល្បៈដូចជាការរួបរួមប្រកបដោយសុខដុមរមនានៃការច្នៃប្រឌិតដោយមិនដឹងខ្លួន (ដំណើរការនៃការវាយអក្សរសិល្បៈ) និង "ទស្សនៈពិភពលោកដ៏ល្អ" (ការយល់ឃើញខាងវិញ្ញាណសរីរាង្គនៃការពិតដោយវិចិត្រករ) ។ "សេចក្តីពិតនៃជីវិត" ដែលនៅក្នុងការបកស្រាយរបស់ Grigoriev រួមបញ្ចូលទាំងសោភ័ណភាពនិងសីលធម៌នៅក្នុងសិល្បៈខ្លួនឯងត្រូវបានបញ្ចូលយ៉ាងពេញលេញតាមគំនិតរបស់គាត់ដោយអ្នកនិពន្ធជនជាតិរុស្ស៊ី: Pushkin, Lermontov, Gogol, Aksakov, Ostrovsky ។ ការបង្ហាញពីភាពទទេនៃគំនិតនៃ "សិល្បៈសុទ្ធ" Grigoriev ក្នុងពេលតែមួយបានទទួលស្គាល់ភាពគ្រប់គ្រាន់ខ្លួនឯង។ ការច្នៃប្រឌិតសិល្បៈ"អនុវត្តដោយខ្លួនវាផ្ទាល់នូវសិទ្ធិនិងយុត្តិកម្មដែលមិនអាចកាត់ផ្តាច់បាន" ហើយបានឃើញ "ជាតិ" នៃសិល្បៈនៅក្នុងសមត្ថភាពក្នុងការបកប្រែទៅជារូបភាពនិងឧត្តមគតិ "ការពិតនិងអាថ៌កំបាំងដ៏អស្ចារ្យ" នៃជីវិតប្រជាជនដែលបង្កើតខ្លឹមសាររបស់វាធ្វើសកម្មភាពដោយឯកឯងនិងដោយមិនដឹងខ្លួន។ . គាត់បានបន្ទោសការរិះគន់បែបប្រជាធិបតេយ្យបដិវត្តជាមួយនឹងសោភ័ណភាព និងទំនាក់ទំនងសីលធម៌ ដែលត្រូវបានអនុវត្តដោយមិនជាប់លាប់ ចាប់តាំងពីការបដិសេធនៃ "ឧត្តមគតិនៃជីវិត" ត្រូវបានរួមបញ្ចូលនៅក្នុងវាជាមួយនឹងការបញ្ចប់នៃបទប្បញ្ញត្តិនៃសម័យទំនើប (ដែលគេហៅថា "កម្រិតខ្ពស់" និង "ជឿនលឿន" ។ ") ទ្រឹស្តី។ ការអភិវឌ្ឍន៍របស់ Grigoriev នៃ "សរីរាង្គ" Slavophile ក្នុងការយល់ដឹងអំពីប្រវត្តិសាស្ត្របានបង្ហាញលក្ខណៈពិសេសដែលកំណត់ទំនាក់ទំនងរវាងគាត់។ ទស្សនៈទស្សនវិជ្ជាជាមួយនឹងទ្រឹស្តីជាបន្តបន្ទាប់នៃវដ្ត (Danilevsky, Leontiev) ។ នេះសំដៅទៅលើការរិះគន់របស់ Grigoriev លើ "គំនិតនៃមនុស្សជាតិអរូបី" និងគំនិតនៃវឌ្ឍនភាព (គំនិតនៃ "Saturn-progress, លេបត្របាក់កូនៗរបស់វាជានិច្ច") ចំពោះនិយមន័យរបស់គាត់នៃការពិតប្រវត្តិសាស្រ្តថាជាសំណុំនៃលក្ខណៈពិសេស " ប្រភេទសរីរាង្គ” ជីវិតសាធារណៈ. ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ Grigoriev ដោយសង្កត់ធ្ងន់លើសមត្ថភាពនៃប្រភេទទាំងនេះដើម្បី "ការកើតជាថ្មី" និងការអភិវឌ្ឍន៍ពិតជាទទួលស្គាល់ការរួបរួម diachronic នៃប្រវត្តិសាស្ត្រហើយនេះគឺជាភាពខុសគ្នាដ៏សំខាន់រវាងទីតាំងរបស់គាត់និងគំរូវដ្តនៃដំណើរការវប្បធម៌ - ប្រវត្តិសាស្ត្រ។

ក្នុងអំឡុងពេលនៃជីវិតរបស់គាត់ Grigoriev ហាក់ដូចជាជួបប្រទះនូវភាពស្លេកស្លាំងទាំងអស់នៃបុគ្គលិកលក្ខណៈរបស់មនុស្សដោយព្យាយាមពួកគេនៅក្នុងការសម្ដែងដ៏ខ្លាំងបំផុត: គាត់គឺជាអ្នកអាថ៌កំបាំងនិងជាអ្នកមិនជឿថាមានព្រះ Freemason និង Slavophile ជាសមមិត្តល្អនិងជាសត្រូវប៉ូលម៉ិចដែលមិនអាចផ្សះផ្សាបាន។ មនុស្សសីលធម៌និងអ្នកប្រមឹក។ ភាពជ្រុលនិយមទាំងអស់នេះនៅទីបំផុតបានបំបែកគាត់។ ជាប់ជំពាក់បំណុលគេ ហើយបន្ទាប់ពីបានបម្រើក្នុងគុកកូនបំណុលនៅឆ្នាំ 1861 គាត់បានព្យាយាមចុងក្រោយរបស់គាត់ដើម្បីផ្លាស់ប្តូរជីវិតរបស់គាត់ដោយចាកចេញទៅ Orenburg ដើម្បីបង្រៀននៅក្នុងកងទាហាន។ ប៉ុន្តែការធ្វើដំណើរនេះគ្រាន់តែធ្វើឱ្យស្ថានភាពពិបាកចិត្តរបស់កវីកាន់តែធ្ងន់ធ្ងរឡើង ជាពិសេសចាប់តាំងពីមានការសម្រាកមួយផ្សេងទៀតជាមួយភរិយារបស់គាត់ M.F. Dubrovskaya ។ កាន់តែខ្លាំងឡើង Grigoriev បានរកឃើញការភ្លេចភ្លាំងនៅក្នុងស្រា។ បន្ទាប់ពីត្រឡប់មកពី Orenburg គាត់បានធ្វើការមិនឈប់ឈរដោយជៀសវាងការនៅក្នុងពិធីជប់លៀងអក្សរសាស្ត្រណាមួយដោយខិតខំបម្រើតែសិល្បៈជា "សរីរាង្គចម្បងនៃការបញ្ចេញមតិ" ។

ទីបំផុតត្រូវបានបំផ្លិចបំផ្លាញដោយការឈឺចាប់ផ្លូវចិត្ត បន្ទាប់ពីបានបម្រើពីរដងក្នុងឆ្នាំ 1864 នៅក្នុងគុករបស់កូនបំណុល Grigoriev បានទទួលមរណភាពដោយសារជំងឺធ្លាក់ទឹកចិត្តនៅ St. Petersburg នៅថ្ងៃទី 25 ខែកញ្ញា (ថ្ងៃទី 7 ខែតុលា) ឆ្នាំ 1864 ។

វិចិត្រករ Grigoriev Sergey Alekseevich កើតនៅប្រទេសអ៊ុយក្រែនក្នុងទីក្រុង Lugansk នៅថ្ងៃទី 22 ខែមិថុនា (រចនាប័ទ្មចាស់ថ្ងៃទី 5 ខែកក្កដា) និង 1910 ក្នុងគ្រួសាររបស់ Alexei Vasilyevich Grigoriev ដែលជាបុគ្គលិកផ្លូវដែក។ មួយឆ្នាំក្រោយមកគ្រួសារ Grigoriev បានផ្លាស់ទៅ Zaporozhye ជាកន្លែងដែលគាត់បានសិក្សានៅសាលាសិល្បៈ Zaporozhye ចាប់ពីអាយុ 13 ឆ្នាំរហូតដល់ឆ្នាំ 1926 ។

វិចិត្រករវ័យក្មេងបានបង្ហាញសេចក្តីស្រឡាញ់យ៉ាងខ្លាំងចំពោះការគូររូប និងគូររូប ក្តីសុបិនរបស់គាត់គឺចង់ចូលសាលាសិល្បៈនៅ Leningrad ប៉ុន្តែគ្រូបង្រៀននៅទីនោះមិនបានកត់សម្គាល់ឃើញសិល្បករដែលមានទេពកោសល្យក្នុងវ័យក្មេងនោះទេ។ ការចាកចេញពី Leningrad ក្រោយមកក្នុងឆ្នាំ 1928 គាត់បានចូលវិទ្យាស្ថានសិល្បៈក្នុងទីក្រុង Kyiv ជាកន្លែងដែលក្រោយមកគាត់ទទួលបានជំនាញជាវិចិត្រករក្រាហ្វិក។ សូម្បី​តែ​រៀន​នៅ​វិទ្យាស្ថាន​ក៏​ចូល​រៀន​ដែរ។ សមាគមច្នៃប្រឌិតក្រោមឈ្មោះ "សហភាពសិល្បករវ័យក្មេងនៃអ៊ុយក្រែន"

បន្ទាប់ពីបញ្ចប់ការសិក្សាពីវិទ្យាស្ថាននៅឆ្នាំ 1932 វិចិត្រករបានផ្លាស់ទៅទីក្រុង Kharkov ជាកន្លែងដែលគាត់ត្រូវបានជួលដោយគ្រឹះស្ថានបោះពុម្ព Mystetstvo ។ ដូចដែលយើងដឹងថាវាជាការពិត សម័យសូវៀតហើយវិចិត្រករបានបង្កើតស្នាដៃរបស់ពួកគេក្រោមបាវចនារបស់រដ្ឋាភិបាលសូវៀត។ នេះគឺជាស្នាដៃមួយចំនួន សិល្បករវ័យក្មេងភាគច្រើនទាំងនេះគឺជាផ្ទាំងរូបភាព "ផ្តល់ឱ្យប្រទេសនំបុ័ង", "Forerunners of Donbass", "Komsomol" និងផ្សេងទៀត។

ក្រោយមក Grigoriev ធ្វើការជាគ្រូបង្រៀន បង្ហាញស្នាដៃរបស់គាត់នៅឯការតាំងពិពណ៌ ដែលមួយក្នុងចំណោមពួកគេនៅប៉ូឡូញក្នុងឆ្នាំ 1933 ជួយក្នុងមហាវិទ្យាល័យគំនូរ និងក្រាហ្វិកនៅក្នុង វិទ្យាស្ថានសិល្បៈនៅ Kharkov ។ ឆ្នាំទាំងអស់នេះមិនឥតប្រយោជន៍ទេ ដោយសារគុណសម្បត្តិរបស់គាត់នៅឆ្នាំ 1934 គាត់ត្រូវបានទទួលយកជាជំនួយការសាស្រ្តាចារ្យនៅវិទ្យាស្ថានសិល្បៈ Kyiv ។

ពីឆ្នាំ 1938 ដល់ឆ្នាំ 1939 គាត់បានចូលរួមដោយផ្លែផ្កានៅក្នុងការតាំងពិពណ៌ផ្សេងៗ ជាកន្លែងដែលគាត់បង្ហាញពីការងារ "Skier", "Children on the Beach", "Bayanist", "May Day", Youth Holiday និងផ្សេងៗទៀត។

នៅឆ្នាំ 1939 សិល្បករត្រូវបានហៅទៅ សេវា​យោធាដែលជាកន្លែងដែលគាត់ត្រូវបានចូលរួមដោយផ្នែកនៅក្នុងសកម្មភាពរចនាហើយក្នុងពេលតែមួយបង្កើតរូបភាព "សាលាតន្ត្រីកុមារ" ក្នុងអំឡុងពេលសង្រ្គាមគាត់គឺជាអ្នកធ្វើការនយោបាយ។ ទោះបីជាគាត់នៅក្នុងជួរកងទ័ពរហូតដល់ឆ្នាំ 1946 ក៏ដោយក៏គាត់មិនដែលមានគំនិតបង្កើតគំនូរលើប្រធានបទយោធាដែរ។

នៅឆ្នាំ 1947 គាត់បានទទួលងារជាសាស្រ្តាចារ្យ គាត់ធ្វើការជាប្រធានផ្នែកគំនូរនៅវិទ្យាស្ថានសិល្បៈ Kiev និងបង្កើតស្នាដៃរបស់គាត់ដូចជា "Portrait of Marshal Konev I.S." និង "នៅក្នុងកិច្ចប្រជុំ"

ចាប់តាំងពីឆ្នាំ 1950 អស់រយៈពេល 3 ឆ្នាំគាត់បានចូលរួមក្នុងសកម្មភាពពិព័រណ៍ទាំងអស់របស់សហភាពដោយធ្វើការនៅក្នុងគណៈកម្មាធិការសម្រាប់ការតែងតាំងរង្វាន់ស្តាលីននៅក្នុងវិស័យនេះ។ សិល្បៈដែលមើលឃើញអក្សរសាស្ត្រ និងស្ថាបត្យកម្ម។ នៅឆ្នាំដដែលគាត់បានបង្កើតគំនូរ "ការពិភាក្សារបស់អ្នកទាំងពីរ" ។

នៅឆ្នាំ 1951 ដល់ឆ្នាំ 1955 Grigoriev ត្រូវបានតែងតាំងជាសាកលវិទ្យាធិការនៃវិទ្យាស្ថានសិល្បៈទីក្រុងម៉ូស្គូ គាត់ទទួលបន្ទុកសិក្ខាសាលាគំនូរប្រភេទ។ គាត់​ក៏​ជាប់​ឆ្នោត​ជា​ជំទប់​ដែរ ចូល​រួម ក្រុមប្រឹក្សាស្រុកតំណាងរាស្រ្ដនៃគៀវ។

ពីឆ្នាំ 1952 ដល់ឆ្នាំ 1957 គាត់បានបម្រើការជានាយកផ្នែកគំនូរពី SSR អ៊ុយក្រែន។ នៅឆ្នាំ 1954 គាត់បានបង្កើតគំនូរ "ត្រឡប់មកវិញ" ។

ចាប់តាំងពីឆ្នាំ 1953 សមាជិកដែលត្រូវគ្នា។ នៅឆ្នាំ 1958 គាត់គឺជាសមាជិកពេញសិទ្ធិនៃបណ្ឌិត្យសភាសិល្បៈនៃសហភាពសូវៀត។

នៅឆ្នាំ 1960 គំនូរ "ការប្រជុំរបស់ឪពុកម្តាយ" ត្រូវបានបង្កើតឡើងដែលកូនស្រីរបស់គាត់បានថតរូបគ្រូបង្រៀនវ័យក្មេង។ នៅក្នុងទសវត្សរ៍ទី 60 ផងដែរគាត់បានបំពាក់សិក្ខាសាលាមួយនៅក្នុងភូមិ Koncha-Ozernaya ជាកន្លែងដែលវិចិត្រករបានគូរទេសភាពផ្សេងៗ និងរូបភាពមួយចំនួន។

នៅឆ្នាំ 1973 ការតាំងពិព័រណ៍ផ្ទាល់ខ្លួនជាមួយស្នាដៃរបស់វិចិត្រករបានបើកនៅទីក្រុង Kyiv

នៅឆ្នាំ 1987 Grigoriev បានចូលរួមក្នុងការតាំងពិពណ៌សាធារណៈរដ្ឋនៅទីក្រុង Kyiv ម្តងទៀត

ដូចដែលយើងឃើញ បញ្ជីសមិទ្ធិផលពីជីវប្រវត្តិរបស់វិចិត្រករ Sergei Grigoriev គឺពិតជាពហុមុខនិងផ្លែផ្កាអរគុណចំពោះគុណសម្បត្តិនិងទេពកោសល្យរបស់វិចិត្រករគាត់ត្រូវបានគេគោរពនិងគោរពខ្ពស់នៅគ្រប់ទីកន្លែងហើយមុខតំណែងដែលទទួលខុសត្រូវជាច្រើនត្រូវបានជឿទុកចិត្តលើគាត់។ សហសេវិកជាច្រើនរបស់គាត់អាចច្រណែននឹងកំណើនអាជីពរបស់គាត់។

Sergey Grigoriev រស់នៅក្នុងជីវិតច្នៃប្រឌិតរបស់គាត់មិនឥតប្រយោជន៍ទេគាត់បានបង្កើតរូបភាពជាច្រើននិងស្រស់ស្អាត ការងារក្រាហ្វិក, បង្កើត ចំនួនទឹកប្រាក់ដ៏អស្ចារ្យ monographs ផ្ទាំងរូបភាពឆ្លុះបញ្ចាំងពីការពិតដែលគាត់បានរស់នៅនិងធ្វើការដើម្បីផលប្រយោជន៍ ប្រជាជនសូវៀត. រូបគំនូររបស់គាត់សព្វថ្ងៃមាននៅក្នុងសារមន្ទីរផ្សេងៗក្នុងប្រទេសអ៊ុយក្រែន រុស្ស៊ី ប៊ុលហ្គារី និងជប៉ុន។

ក្នុងអំឡុងពេលការងារនិងមុខតំណែងរបស់គាត់ Grigoriev បានទទួលរង្វាន់ជាច្រើន។ សម័យសូវៀត, ពីរ រង្វាន់ស្តាលីនសម្រាប់គំនូរ "អ្នកចាំទី", "ការចូលទៅកាន់ Komsomol" និង "ការពិភាក្សារបស់អ្នកទាំងពីរ" គាត់បានទទួលរង្វាន់។ ចំណងជើងកិត្តិយស សិល្បករប្រជាប្រិយសហភាពសូវៀត និងអ៊ុយក្រែន SSR ព្រមទាំងរង្វាន់របស់គាត់ មេដាយផ្សេងៗ និងការបញ្ជាទិញចំនួន 3 ។ គាត់បានសរសេរអនុស្សាវរីយ៍អំពីដំណើររបស់គាត់ "សៀវភៅនៃការចងចាំ"

អ្នករិះគន់រុស្ស៊ីដ៏លេចធ្លោម្នាក់។ ពូជ។ នៅឆ្នាំ 1822 នៅទីក្រុងមូស្គូជាកន្លែងដែលឪពុករបស់គាត់ជាលេខាធិការនៃចៅក្រមទីក្រុង។ ដោយបានទទួលការអប់រំតាមផ្ទះដ៏ល្អ គាត់បានបញ្ចប់ការសិក្សាពីសាកលវិទ្យាល័យម៉ូស្គូ ជាបេក្ខជនទីមួយ មហាវិទ្យាល័យច្បាប់ហើយភ្លាមៗនោះ បានទទួលតំណែងជាលេខាធិការនៃក្រុមប្រឹក្សាភិបាលសាកលវិទ្យាល័យ។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ មិនមែនជាលក្ខណៈរបស់ G. ក្នុងការតាំងលំនៅយ៉ាងរឹងមាំនៅកន្លែងណានោះទេ។ ដោយបានបរាជ័យក្នុងរឿងស្នេហា គាត់ស្រាប់តែចាកចេញទៅ Petersburg ព្យាយាមរកការងារធ្វើទាំងនៅក្នុងក្រុមប្រឹក្សា Deanery និងនៅព្រឹទ្ធសភា ប៉ុន្តែដោយសារតែអាកប្បកិរិយាសិល្បៈទាំងស្រុងរបស់គាត់ចំពោះសេវាកម្មគាត់បានបាត់បង់វាយ៉ាងឆាប់រហ័ស។ នៅជុំវិញឆ្នាំ 1845 គាត់បានបង្កើតទំនាក់ទំនងជាមួយ Otech. Zap ។ ជាកន្លែងដែលគាត់បានដាក់កំណាព្យជាច្រើន និងជាមួយ Repertoire និង Pantheon ។ នៅក្នុងទិនានុប្បវត្តិចុងក្រោយគាត់បានសរសេរអត្ថបទដែលមិនគួរឱ្យកត់សម្គាល់ជាច្រើននៅក្នុងផ្សេងៗគ្នា ប្រភេទអក្សរសាស្ត្រ: កំណាព្យ អត្ថបទរិះគន់ របាយការណ៏ល្ខោន ការបកប្រែ។ល។ នៅឆ្នាំ 1846 G. បានបោះពុម្ភកំណាព្យរបស់គាត់នៅក្នុងសៀវភៅដាច់ដោយឡែកមួយ ដែលជួបដោយអ្នករិះគន់មិនលើសពីការថ្កោលទោស។ ក្រោយមក G. មិនបានសរសេរកំណាព្យដើមច្រើនទេ ប៉ុន្តែបានបកប្រែច្រើន៖ ពី Shakespeare ("Dream in យប់ពាក់កណ្តាលរដូវក្តៅ"," Venetian ។ អ្នកជំនួញ", "Romeo និង Juliet") ពី Byron ("Parisin", សម្រង់ពី "Childe Harold" ។ ភាពទន់ខ្សោយរបស់ជនជាតិរុស្សីដែលមានវាសនាអាក្រក់ ដែលត្រូវបានបញ្ឆេះដោយការសាទររបស់សិស្ស បានចាប់គាត់កាន់តែខ្លាំង។ ទីក្រុង។ ស្លឹកឈើ" ហើយព្យាយាមដោះស្រាយ។ អាពាហ៍ពិពាហ៍ជាមួយ L. F. Korsh ដែលជាប្អូនស្រីរបស់អ្នកនិពន្ធដ៏ល្បីល្បាញបានធ្វើឱ្យគាត់ក្លាយជាបុរសម្នាក់។ រូបភាពត្រឹមត្រូវ។ ជីវិត។ នៅឆ្នាំ 1850 G. បានតាំងទីលំនៅនៅក្នុង "Moskvityanin" ហើយបានក្លាយជាប្រធាននៃរង្វង់គួរឱ្យកត់សម្គាល់ដែលត្រូវបានគេស្គាល់ថាជា "ការបោះពុម្ពវ័យក្មេងនៃ Moskvityanin" ។ ដោយគ្មានកិច្ចខិតខំប្រឹងប្រែងណាមួយពីអ្នកតំណាងនៃ "អ្នកកែសម្រួលចាស់" - Pogodin និង Shevyrev - ដូចម្ដេចបានដោយខ្លួនវាផ្ទាល់នៅជុំវិញទស្សនាវដ្តីរបស់ពួកគេបានប្រមូលផ្តុំគ្នានៅក្នុងពាក្យរបស់ G. "ក្មេងម្នាក់ក្លាហានស្រវឹងប៉ុន្តែស្មោះត្រង់និងអស្ចារ្យជាមួយនឹងទេពកោសល្យ" ។ រង្វង់មិត្តភាពដែលរួមមានមនុស្ស៖ Ostrovsky, Pisemsky, Almazov, A. Potekhin, Pechersky-Melnikov, Edelson, May, Nick ។ Berg, Gorbunov និងអ្នកដទៃ។គ្មាននរណាម្នាក់ក្នុងចំណោមពួកគេគឺជា Slavophiles គ្រិស្តអូស្សូដក់ ប៉ុន្តែ "Moskvityanin" បានទាក់ទាញពួកគេទាំងអស់ដោយការពិតដែលថានៅទីនេះពួកគេអាចបញ្ជាក់ដោយសេរីនូវទស្សនៈសង្គម-នយោបាយរបស់ពួកគេនៅលើមូលដ្ឋាននៃការពិតរបស់រុស្ស៊ី។ G. គឺជាអ្នកទ្រឹស្តីសំខាន់នៃរង្វង់ និងជាអ្នកកាន់ស្តង់ដាររបស់វា។ នៅក្នុងការតស៊ូជាបន្តបន្ទាប់ជាមួយទស្សនាវដ្ដី St. Petersburg អាវុធរបស់គូប្រជែងត្រូវបានតម្រង់ទៅគាត់ជាញឹកញាប់បំផុត។ ការតស៊ូនេះត្រូវបានធ្វើដោយ G. ដោយផ្អែកលើគោលការណ៍មួយ ប៉ុន្តែជាធម្មតាគាត់ត្រូវបានឆ្លើយតបដោយផ្អែកលើការចំអក - ទាំងពីរដោយសារតែការរិះគន់ Petersburg ក្នុងចន្លោះពេលរវាង Belinsky និង Chernyshevsky មិនអាចបង្ហាញមនុស្សដែលមានសមត្ថភាពជម្លោះមនោគមវិជ្ជាបានឡើយ ហើយដោយសារតែ G. ខ្លួនគាត់ផ្ទាល់បានក្រោកឡើង។ ដើម្បីចំអក។ គាត់ត្រូវបានគេចំអកដោយភាពរីករាយដែលមិនជាប់គាំងរបស់ Ostrovsky ដែលសម្រាប់គាត់មិនមែនជាអ្នកនិពន្ធដែលមានទេពកោសល្យសាមញ្ញទេ ប៉ុន្តែជា "ការប្រកាសអំពីការពិតថ្មី" ហើយដែលគាត់បានអត្ថាធិប្បាយមិនត្រឹមតែជាមួយអត្ថបទប៉ុណ្ណោះទេប៉ុន្តែថែមទាំងជាមួយកំណាព្យផងដែរ ហើយលើសពីនេះទៅទៀត។ អាក្រក់ណាស់ - ឧទាហរណ៍ "elegy - ode-satire" "សិល្បៈនិងការពិត" (1854) ដែលបណ្តាលមកពីការបង្ហាញនៃរឿងកំប្លែង "ភាពក្រីក្រមិនមែនជាការជំនួស" ។ Lyubim Tortsov ត្រូវបានប្រកាសដោយស្មោះនៅទីនេះថាជាអ្នកតំណាងនៃ "ព្រលឹងរុស្ស៊ីដ៏បរិសុទ្ធ" ហើយត្រូវបានគេតិះដៀលជាមួយ "អឺរ៉ុបចាស់" និង "អាមេរិចវ័យក្មេងដែលគ្មានធ្មេញឈឺដោយអាយុចាស់របស់ឆ្កែ" ។ ដប់ឆ្នាំក្រោយមក G. ខ្លួនឯងបានរំrecallកជាមួយនឹងល្បិចរបស់គាត់ដ៏រន្ធត់ ហើយបានរកឃើញថានាងគ្រាន់តែជាហេតុផលនៅក្នុង "អារម្មណ៍ស្មោះត្រង់"។ ប្រភេទនៃភាពគ្មានស្និតស្នាល និងបង្កគ្រោះថ្នាក់ខ្លាំងចំពោះកិត្យានុភាពនៃគំនិតដែលគាត់បានការពារ ភាពស្រើបស្រាលរបស់ G. គឺជាបាតុភូតលក្ខណៈមួយនៃសកម្មភាពផ្នែកអក្សរសាស្ត្ររបស់គាត់ និងជាហេតុផលមួយសម្រាប់ប្រជាប្រិយភាពទាបរបស់គាត់។ ហើយ G. កាន់តែសរសេរ ភាពមិនពេញនិយមរបស់គាត់កាន់តែកើនឡើង។ វាបានឈានដល់កម្រិតកំពូលនៅក្នុងទសវត្សរ៍ទី 60 ។ ជាមួយនឹងទឡ្ហីករណ៍ដែលមិនច្បាស់លាស់ និងច្របូកច្របល់បំផុតរបស់គាត់អំពីវិធីសាស្ត្រ "សរីរាង្គ" និងអរូបីផ្សេងៗ គាត់បានហួសពីកន្លែងនៅក្នុងយុគសម័យនៃ "ភាពច្បាស់លាស់ដ៏ទាក់ទាញ" នៃកិច្ចការ និងសេចក្តីប្រាថ្នាដែលពួកគេឈប់សើចដាក់គាត់ ហើយថែមទាំងឈប់អានគាត់ទៀតផង។ អ្នកកោតសរសើរដ៏អស្ចារ្យនៃទេពកោសល្យរបស់ G. និងជានិពន្ធនាយក Vremya Dostoevsky ដែលបានកត់សម្គាល់ដោយកំហឹងថា G. មិនបានកាត់ដោយបើកចំហទេ គាត់បានផ្តល់ឲ្យគាត់ម្តងដើម្បីចុះហត្ថលេខាជាមួយឈ្មោះក្លែងក្លាយ ហើយយ៉ាងហោចណាស់ក៏តាមរបៀបមិនសមរម្យដើម្បីទាក់ទាញចំណាប់អារម្មណ៍លើអត្ថបទរបស់គាត់។

នៅក្នុង "Moskvityanin" G. បានសរសេររហូតដល់ការបញ្ចប់របស់វានៅឆ្នាំ 1856 បន្ទាប់ពីនោះគាត់បានធ្វើការនៅក្នុង "ការសន្ទនារុស្ស៊ី" "បណ្ណាល័យសម្រាប់ការអាន" ដែលជា "ពាក្យរុស្ស៊ី" ដែលសម្រាប់ពេលខ្លះគាត់គឺជាអ្នកកែសម្រួលម្នាក់ក្នុងចំណោមអ្នកកែសម្រួលបីនាក់នៅក្នុង "ពិភពលោករុស្ស៊ី", "Svetoche," ព្រះរាជបុត្រានៃព្រះបិតា។ Starchevsky, "Rus ។ Herald "Katkov" - ប៉ុន្តែគាត់មិនអាចទៅកន្លែងណាបានទេ។ នៅឆ្នាំ 1861 "ពេលវេលា" របស់បងប្អូន Dostoevsky បានបង្ហាញខ្លួនហើយ G. ហាក់ដូចជាបានចូលទៅក្នុងសមុទ្រអក្សរសាស្ត្រដ៏រឹងមាំម្តងទៀត "Strakhov, Averkiev, Dostoevsky និងអ្នកដទៃ។ ដោយភ្ជាប់ទំនាក់ទំនងគ្នាទៅវិញទៅមកទាំងការអាណិតអាសូរ និងការមិនអាណិតអាសូរ និងដោយមិត្តភាពផ្ទាល់ខ្លួន។ ពួកគេទាំងអស់បានប្រព្រឹត្តចំពោះ G. ដោយការគោរពដោយស្មោះ។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយមិនយូរប៉ុន្មានគាត់បានដឹងពីអាកប្បកិរិយាត្រជាក់មួយចំនួននៅក្នុងបរិយាកាសនេះចំពោះការផ្សាយអាថ៌កំបាំងរបស់គាត់ ហើយក្នុងឆ្នាំដដែលនោះ គាត់បានចាកចេញទៅ Orenburg ក្នុងនាមជាគ្រូបង្រៀនភាសា និងអក្សរសាស្រ្តរុស្ស៊ីនៅក្នុងកងទាហាន។ មិនមែនដោយគ្មានភាពរីករាយ G. បានកំណត់ទៅធ្វើការនោះទេ ប៉ុន្តែបានត្រជាក់យ៉ាងលឿន ហើយមួយឆ្នាំក្រោយមកបានត្រលប់ទៅ St. នៅឆ្នាំ 1863 "ពេលវេលា" ត្រូវបានហាមឃាត់។ G. បានធ្វើចំណាកស្រុកទៅ "Anchor" ប្រចាំសប្តាហ៍។ គាត់បានកែសម្រួលកាសែត និងសរសេរការពិនិត្យឡើងវិញនូវល្ខោន ដែលមិននឹកស្មានដល់។ ជោគជ័យធំអរគុណចំពោះគំនូរជីវចលដ៏អស្ចារ្យដែល G. នាំយកមកនូវទម្លាប់របស់អ្នកយកព័ត៌មាន និងភាពស្ងួតនៃស្លាកសញ្ញាល្ខោន។ លោក​បាន​វិភាគ​លើ​ការ​សម្ដែង​របស់​តារា​សម្ដែង​ដោយ​ហ្មត់ចត់​ដូច​គ្នា និង​មាន​ភាព​ងប់ងល់​ដូច​គ្នា​ដែល​លោក​ចាត់​ទុក​បាតុភូត​ក្នុង​សិល្បៈ​ផ្សេង​ទៀត។ ទន្ទឹមនឹងនេះ បន្ថែមពីលើរសជាតិដ៏ឈ្ងុយឆ្ងាញ់របស់គាត់ គាត់ក៏បានបង្ហាញពីការស្គាល់គ្នាដ៏អស្ចារ្យជាមួយអ្នកទ្រឹស្ដីសិល្បៈលើឆាកអាឡឺម៉ង់ និងបារាំងផងដែរ។

នៅឆ្នាំ 1864 Vremya ត្រូវបានរស់ឡើងវិញក្នុងទម្រង់នៃ Epoch ។ G. ម្តងទៀតទទួលតួនាទី "អ្នករិះគន់ដំបូង" ប៉ុន្តែមិនយូរទេ។ ភាពជូរចត់ដែលប្រែទៅជាជំងឺឈឺចាប់ដោយផ្ទាល់បានបំបែករាងកាយដ៏ខ្លាំងរបស់ G.: នៅថ្ងៃទី 25 ខែកញ្ញាឆ្នាំ 1864 គាត់បានទទួលមរណភាពហើយត្រូវបានគេបញ្ចុះនៅទីបញ្ចុះសព Mitrofanevsky ក្បែរជនរងគ្រោះដូចគ្នានៃស្រា - កវីម៉ី។ រាយប៉ាយពាសពេញផ្សេងៗគ្នា សម្រាប់​ផ្នែក​ច្រើន​បំផុតនៅឆ្នាំ 1876 អត្ថបទរបស់ G. ត្រូវបានប្រមូលនៅក្នុងទស្សនាវដ្តីដែលមិនអាចអានបានដោយ N. N. Strakhov ក្នុងបរិមាណមួយ។ ប្រសិនបើជោគជ័យ ការបោះពុម្ភត្រូវចេញផ្សាយ បរិមាណបន្ថែមទៀតប៉ុន្តែ​ចេតនា​នេះ​មិន​ទាន់​បាន​សម្រេច​នៅ​ឡើយ​ទេ។ ភាព​មិន​ពេញ​និយម​របស់ G. ជាមួយ​នឹង​មនុស្ស​ទូទៅ​នៅ​តែ​បន្ត។ ប៉ុន្តែនៅក្នុងរង្វង់មនុស្សជិតស្និទ្ធដែលចាប់អារម្មណ៍ជាពិសេសលើអក្សរសិល្ប៍ សារៈសំខាន់របស់ G. បានកើនឡើងគួរឱ្យកត់សម្គាល់បើប្រៀបធៀបនឹងការធ្លាក់ខ្លួនចុះក្នុងជីវិតរបស់គាត់។

ដើម្បីផ្តល់នូវទម្រង់ច្បាស់លាស់ណាមួយនៃទស្សនៈរិះគន់របស់ G. គឺមិនងាយស្រួលសម្រាប់ហេតុផលជាច្រើន។ ភាពច្បាស់លាស់មិនដែលជាផ្នែកមួយនៃទេពកោសល្យរិះគន់របស់ G. ភាពច្របូកច្របល់ខ្លាំង និងភាពមិនច្បាស់លាស់នៃការតាំងបង្ហាញនេះ មិនបានបន្លាចសាធារណជនឱ្យឃ្លាតឆ្ងាយពីអត្ថបទរបស់គាត់ដោយគ្មានអ្វីសោះ។ គំនិតជាក់លាក់មួយនៃលក្ខណៈសំខាន់ៗនៃទស្សនៈពិភពលោករបស់ G. ក៏ត្រូវបានរារាំងដោយការមិនគោរពពេញលេញនៃគំនិតនៅក្នុងអត្ថបទរបស់គាត់។ ដោយការធ្វេសប្រហែសដូចគ្នា ដែលគាត់បានដុតបំផ្លាញកម្លាំងកាយរបស់គាត់ គាត់បានខ្ជះខ្ជាយទ្រព្យសម្បត្តិផ្លូវចិត្តរបស់គាត់ ដោយមិនយកបញ្ហាមកគូសវាសអត្ថបទច្បាស់លាស់ និងមិនមានកម្លាំងដើម្បីបដិសេធពីការល្បួងឱ្យនិយាយភ្លាមៗអំពីសំណួរដែលបានកើតឡើង។ ឡើងតាមផ្លូវ។ ដោយសារតែអត្ថបទរបស់គាត់ភាគច្រើនត្រូវបានបោះពុម្ពផ្សាយនៅក្នុង Moskvityanin, Vremya និង Epoch ជាកន្លែងដែលគាត់ផ្ទាល់ ឬមិត្តភ័ក្តិរបស់គាត់ជាប្រធានអាជីវកម្ម អត្ថបទទាំងនេះគ្រាន់តែមានភាពមិនស៊ីសង្វាក់គ្នា និងមិនចេះខ្វល់ខ្វាយ។ ខ្លួនគាត់ផ្ទាល់បានដឹងយ៉ាងច្បាស់អំពីភាពខុសប្រក្រតីនៃការសរសេររបស់គាត់ គាត់ផ្ទាល់ធ្លាប់បានពណ៌នាពួកគេថាជា "អត្ថបទដែលមិនចេះខ្វល់ខ្វាយ សរសេរបើកចំហរ" ប៉ុន្តែគាត់ចូលចិត្តវាថាជាការធានានូវ "ភាពស្មោះត្រង់" ពេញលេញរបស់ពួកគេ។ សម្រាប់ខ្ញុំទាំងអស់។ ជីវិតអក្សរសាស្ត្រគាត់​មិន​មាន​បំណង​បញ្ជាក់​ពី​ទស្សនៈ​ពិភពលោក​របស់​គាត់​តាម​វិធី​ច្បាស់លាស់​ណាមួយ​ឡើយ។ វាមានភាពស្រពិចស្រពិលសូម្បីតែចំពោះមិត្តភក្តិជិតស្និទ្ធបំផុត និងអ្នកកោតសរសើររបស់គាត់ក៏ដោយ។ ចុងក្រោយអត្ថបទរបស់គាត់ដែលមានចំណងជើងថា "Paradoxes of Organic Criticism" (1864) ដែលជាធម្មតាមិនទាន់បញ្ចប់ និងដោះស្រាយរឿងមួយពាន់ ក្រៅពីប្រធានបទសំខាន់នោះ គឺជាការឆ្លើយតបទៅនឹងការអញ្ជើញរបស់ Dostoevsky ឱ្យនិយាយចុងក្រោយអំពីវិជ្ជាជីវៈដ៏សំខាន់របស់គាត់ de foi ។

G. ខ្លួនគាត់កាន់តែញឹកញាប់និងស្ម័គ្រចិត្ដហៅការរិះគន់របស់គាត់ថា "សរីរាង្គ" ផ្ទុយទៅនឹងជំរុំនៃ "អ្នកទ្រឹស្តី" - Chernyshevsky, Dobrolyubov, Pisarev និងពីការរិះគន់ "សោភ័ណភាព" ដែលការពារគោលការណ៍ "សិល្បៈសម្រាប់ជាប្រយោជន៍សិល្បៈ" ។ និងពីការរិះគន់ "ប្រវត្តិសាស្ត្រ" ដែលគាត់មានន័យថា Belinsky ។ Belinsky G. ដាក់ខ្ពស់មិនធម្មតា។ គាត់បានហៅគាត់ថា "អ្នកប្រយុទ្ធនៃគំនិតអមតៈ" "ជាមួយនឹងស្មារតីដ៏អស្ចារ្យនិងខ្លាំងក្លា" ជាមួយនឹង "ធម្មជាតិដ៏អស្ចារ្យ" ។ ប៉ុន្តែ Belinsky បានឃើញនៅក្នុងសិល្បៈគ្រាន់តែជាការឆ្លុះបញ្ចាំងពីជីវិតប៉ុណ្ណោះ ហើយគំនិតនៃជីវិតគឺត្រង់ពេក និង "បរិសុទ្ធ" សម្រាប់គាត់។ យោងតាមលោក G. "ជីវិតមានអ្វីមួយដែលអាថ៌កំបាំង និងមិនអាចកាត់ថ្លៃបាន ទីជ្រៅបំផុតដែលលេបយកគ្រប់គំនិតទាំងអស់ ការពង្រីកដ៏ធំសម្បើម ដែលការសន្និដ្ឋានឡូជីខលនៃក្បាលដ៏ឆ្លាតវៃណាមួយតែងតែរលាយបាត់ ដូចជារលកក្នុងមហាសមុទ្រ ជាអ្វីដែលគួរឱ្យហួសចិត្ត ហើយក្នុងពេលតែមួយពោរពេញដោយក្តីស្រឡាញ់។ ផលិតពិភពលោកពីខ្លួនវាលើសពីពិភពលោក "... ដូច្នោះហើយ" ទិដ្ឋភាពសរីរាង្គទទួលស្គាល់ថាជាចំណុចចាប់ផ្តើមនៃការច្នៃប្រឌិត ភ្លាមៗ ធម្មជាតិ។ ភាពរឹងមាំ. នៅក្នុងពាក្យផ្សេងទៀត: មិនមែនគំនិតមួយជាមួយនឹងតម្រូវការឡូជីខលរបស់ខ្លួននិងទ្រឹស្តីដែលបង្កើតឡើងដោយពួកគេនោះទេប៉ុន្តែចិត្តបូកជីវិតនិងការបង្ហាញសរីរាង្គរបស់ខ្លួន។ "ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ" ទីតាំង serpentine: តើអ្វីជា - វាសមហេតុផល" G. ថ្កោលទោសយ៉ាងខ្លាំង។ គាត់បានទទួលស្គាល់ការកោតសរសើរដ៏អាថ៌កំបាំងរបស់ Slavophils សម្រាប់ស្មារតីប្រជាជនរុស្ស៊ីថា "តូចចង្អៀត" ហើយគ្រាន់តែដាក់ Khomyakov យ៉ាងខ្លាំងហើយនោះដោយសារតែគាត់ "មួយក្នុងចំណោម Slavophiles រួមបញ្ចូលគ្នានូវការស្រេកឃ្លាននៃឧត្តមគតិ។ អស្ចារ្យណាស់។ដោយ​មាន​ជំនឿ​លើ​ភាព​គ្មាន​ដែន​កំណត់​នៃ​ជីវិត ហើយ​ដូច្នេះ​មិន​បាន​សម្រាក​នៅ​លើ​ ឧត្តមគតិ" Const. Aksakov និងអ្នកផ្សេងទៀតនៅក្នុងសៀវភៅ Vikt ។ Hugo អំពី Shakespeare G. បានឃើញរូបមន្តដ៏សំខាន់បំផុតមួយនៃទ្រឹស្តី "សរីរាង្គ" ដែលជាអ្នកដើរតាមដែលគាត់បានចាត់ទុក Renan, Emerson និង Carlyle ផងដែរ។ ហើយ "ដើម, រ៉ែដ៏ធំសម្បើម" នៃទ្រឹស្តីសរីរាង្គនេះបើយោងតាម ​​​​Grigoriev គឺជា "ការងាររបស់ Schelling នៅគ្រប់ដំណាក់កាលនៃការអភិវឌ្ឍន៍របស់វា" ។ G. បានហៅខ្លួនឯងថាជាសិស្សនៃ "គ្រូដ៏អស្ចារ្យ" នេះ។ ចេញពីការកោតសរសើរចំពោះកម្លាំងសរីរាង្គនៃជីវិតនៅក្នុងរបស់វា។ ចម្រុះការបង្ហាញ ការផ្តន្ទាទោសរបស់ G. ធ្វើតាមការពិតដែលអរូបី និងទទេនៅក្នុងទម្រង់ដ៏បរិសុទ្ធរបស់វាមិនអាចចូលបានសម្រាប់យើង ដែលយើងអាចបញ្ចូលតែការពិតប៉ុណ្ណោះ។ ពណ៌, កន្សោមដែលអាចមាន ជាតិសិល្បៈ។ Pushkin គឺអស្ចារ្យមិនត្រឹមតែតាមទំហំនៃទេពកោសល្យសិល្បៈរបស់គាត់ប៉ុណ្ណោះទេ: គាត់គឺអស្ចារ្យដោយសារតែ ប្រែទៅជាស៊េរីទាំងមូលនៃឥទ្ធិពលបរទេសចូលទៅក្នុងអ្វីមួយដែលឯករាជ្យទាំងស្រុង។ នៅក្នុង Pushkin ជាលើកដំបូង "សរីរវិទ្យារុស្ស៊ីរបស់យើងដែលជារង្វាស់ពិតនៃការអាណិតអាសូរខាងសង្គមសីលធម៌និងសិល្បៈរបស់យើងទាំងអស់ដែលជាគ្រោងពេញលេញនៃប្រភេទនៃព្រលឹងរុស្ស៊ី" ត្រូវបានដាច់ឆ្ងាយនិងកំណត់យ៉ាងច្បាស់។ ដោយសេចក្តីស្រឡាញ់ពិសេស G. រស់នៅលើបុគ្គលិកលក្ខណៈរបស់ Belkin ដែលស្ទើរតែមិនមានយោបល់ទាំងស្រុងដោយ Belinsky នៅលើ " កូនស្រីរបស់ប្រធានក្រុម"និង" Dubrovsky "។ ដោយក្ដីស្រឡាញ់ដូចគ្នាគាត់បានរស់នៅលើ Maxim Maksimych ពី "A Hero of Our Time" និងដោយមានការស្អប់ជាពិសេស - នៅលើ Pechorin ជាប្រភេទនៃ " predatory" ដែលចម្លែកទាំងស្រុងចំពោះស្មារតីរុស្ស៊ី។

សិល្បៈនៅក្នុងខ្លឹមសាររបស់វាមិនត្រឹមតែជាជាតិប៉ុណ្ណោះទេ វាថែមទាំងក្នុងស្រុកទៀតផង។ រាល់អ្នកនិពន្ធដែលមានទេពកោសល្យគឺជៀសមិនរួច "សំឡេងនៃដីល្បីមួយក្នុងស្រុកដែលមានសិទ្ធិទទួលបានសញ្ជាតិរបស់ខ្លួនចំពោះមតិនិងសំឡេងរបស់ខ្លួននៅក្នុងជីវិតសាធារណៈដូចជាប្រភេទមួយដូចជាពណ៌មួយដូចជា ebb មួយម្លប់មួយ" ។ ការកាត់បន្ថយសិល្បៈតាមរបៀបនេះរហូតដល់ការច្នៃប្រឌិតស្ទើរតែមិនដឹងខ្លួន G. ក៏មិនចូលចិត្តប្រើពាក្យថា ឥទ្ធិពល ជាអ្វីដែលអរូបីពេក និងមានលក្ខណៈឯកឯងដែរ ប៉ុន្តែបានណែនាំពាក្យថ្មី "ទំនោរ" ។ រួមគ្នាជាមួយ Tyutchev G. បានលាន់មាត់ថាធម្មជាតិ "មិនមែនជាការសម្ដែងទេមិនមែនទេ។ មុខគ្មានព្រលឹង"ដែលដោយផ្ទាល់និងដោយផ្ទាល់

វាមានព្រលឹង វាមានសេរីភាព

វាមានស្នេហា វាមានភាសា។

ទេពកោសល្យពិតត្រូវបានទទួលយកដោយ "និន្នាការ" សរីរាង្គទាំងនេះ ហើយបន្ទរពួកគេដោយព្យញ្ជនៈនៅក្នុងស្នាដៃរបស់ពួកគេ។ ប៉ុន្តែដោយសារអ្នកនិពន្ធដ៏មានទេពកោសល្យពិតប្រាកដម្នាក់គឺជាអេកូនៃកម្លាំងសរីរាង្គ គាត់ច្បាស់ជាត្រូវឆ្លុះបញ្ចាំងពីទិដ្ឋភាពមួយចំនួនដែលមិនទាន់ស្គាល់នៃជីវិតសរីរាង្គជាតិ។ មនុស្សដែលបានផ្តល់ឱ្យគាត់គួរតែនិយាយថា "ពាក្យថ្មី" ។ ដូច្នេះ G. បានចាត់ទុកអ្នកនិពន្ធនីមួយៗជាចម្បងទាក់ទងនឹងថាតើគាត់និយាយពាក្យថ្មីឬអត់។ "ពាក្យថ្មី" ដ៏មានឥទ្ធិពលបំផុតនៅក្នុងភាសារុស្សីចុងក្រោយ។ អក្សរសិល្ប៍បាននិយាយថា Ostrovsky; គាត់បានបើកថ្មី។ ពិភពលោកមិនស្គាល់, ដែលគាត់មិនបានព្យាបាលអវិជ្ជមាន, ប៉ុន្តែជាមួយ ស្នេហាជ្រៅ. អត្ថន័យពិតរបស់ G. គឺនៅក្នុងភាពស្រស់ស្អាតនៃបុគ្គលិកលក្ខណៈខាងវិញ្ញាណផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់ នៅក្នុងការខិតខំយ៉ាងស្មោះស្ម័គ្រសម្រាប់ឧត្តមគតិគ្មានព្រំដែន និងភ្លឺស្វាង។ ខ្លាំងជាងការយល់ច្រលំ និងហេតុផលមិនច្បាស់លាស់ទាំងអស់របស់ G. គឺជាភាពទាក់ទាញនៃសីលធម៌របស់គាត់ ដែលជាការជ្រៀតចូល "សរីរាង្គ" ពិតប្រាកដដោយគោលការណ៍ដ៏ល្អបំផុតនៃភាពខ្ពង់ខ្ពស់ និងអស្ចារ្យ។ ថ្ងៃពុធ អំពីគាត់ "សម័យ" (1864 លេខ 8 និង 1865 លេខ 2) ។

ពី។ Vengerov ។

(Brockhaus)

Grigoriev, Apollon Alexandrovich

(ប៉ូឡូវស្តូវ)

Grigoriev, Apollon Alexandrovich

អ្នករិះគន់និងកវីជនជាតិរុស្ស៊ី។ ពូជ។ នៅទីក្រុងមូស្គូក្នុងគ្រួសារមន្ត្រី។ បន្ទាប់​ពី​បញ្ចប់​ការ​សិក្សា​ពី​មហាវិទ្យាល័យ​ច្បាប់ លោក​បាន​ធ្វើ​ជា​មន្ត្រី​នៅ St. នៅឆ្នាំ ១៨៤៦ គាត់បានបោះពុម្ពសៀវភៅកំណាព្យ។ គាត់បានបោះពុម្ពអត្ថបទ និងការបកប្រែនៅក្នុងការបោះពុម្ពតូចៗផ្សេងៗ ដោយម្តងម្កាលដាក់ស្នាដៃរបស់គាត់ជាធំជាង (ការពិនិត្យមើលល្ខោននៅ Otechestvennye Zapiski) រហូតដល់គាត់ក្លាយជាសមាជិកនៃអ្វីដែលគេហៅថា។ "ការបោះពុម្ពវ័យក្មេង" នៃ "Moskvityanin" ដែល Pogodin ដែលជាអ្នកបោះពុម្ពផ្សាយទស្សនាវដ្តីនេះបានប្រគល់សរីរាង្គរបស់គាត់ដែលស្ថិតក្នុងស្ថានភាពធ្លាក់ចុះ។ "អ្នកកែសម្រួលវ័យក្មេង" ត្រូវបានដាក់ជាក្រុមនៅជុំវិញអ្នកនិពន្ធពីរនាក់ដែលជាបុគ្គលិកនៃ "Moskvityanin" - Ostrovsky និង Pisemsky ។ អត្ថបទរិះគន់ផ្នែកអក្សរសាស្ត្រ G. គឺដើម្បីលើកតម្កើងអ្នកសរសេរទាំងពីរនេះយ៉ាងច្រើន ជាពិសេស Ostrovsky ។ នៅក្នុងជីវប្រវត្តិរបស់គាត់ G. ខ្លួនគាត់ផ្ទាល់ថ្លែងទីបន្ទាល់យ៉ាងច្បាស់អំពីសារៈសំខាន់ដ៏អស្ចារ្យដែល Ostrovsky មានសម្រាប់គាត់។ មិនមែន Pushkin មិនមែន Turgenev ដែលគាត់មានគំនិតខ្ពស់នោះទេ ពោលគឺអ្នកនិពន្ធរឿង "The Poor Bride" និង "Perty is no vice" បានអនុញ្ញាតឱ្យគាត់ដឹងខ្លួនឯង។ ដូច្នេះ - ការគោរពដ៏រីករាយរបស់ Ostrovsky ដែលបានប្រកាសតាមគំនិតរបស់អ្នករិះគន់ "ពាក្យថ្មី" នៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍។ នៅក្នុងកំណែទី 3 នៃ "Moskvityanin" សម្រាប់ឆ្នាំ 1853 អត្ថបទមួយរបស់ Grigoriev បានបង្ហាញខ្លួនដែលឧទ្ទិសជាពិសេសដល់ Ostrovsky: "នៅលើរឿងកំប្លែងរបស់ Ostrovsky និងសារៈសំខាន់របស់ពួកគេនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍និងនៅលើឆាក" ។ គាត់ប្រកាសថា "ពាក្យថ្មីរបស់ Ostrovsky គឺជាពាក្យចាស់បំផុត - សញ្ជាតិ" ។ ប៉ុន្តែតើជាតិសាសន៍ជាអ្វី? ចម្លើយចំពោះសំណួរនេះត្រូវបានឧទ្ទិសដល់អត្ថបទរបស់ G. ដែលសរសេរក្នុងទម្រង់ជាលិខិតទៅ I. S. Turgenev ហើយបានបោះពុម្ពនៅឆ្នាំ 1860 នៅ Russkiy Mir ។ សញ្ជាតិនៅក្នុងការបកស្រាយដែលបានផ្តល់ឱ្យនេះគឺជាការពិតណាស់, គ្មានអ្វីក្រៅពីសញ្ជាតិ។ G. បានដឹងយ៉ាងច្បាស់ថា បើនិយាយពីប្រជាជាតិមួយ ត្រូវតែមាននៅក្នុងចិត្ត មិនមែន "ប្រជាជន" ទាំងមូលនោះទេ ប៉ុន្តែជា "ស្រទាប់ជឿនលឿនរបស់វា"។ តើ Grigoriev មានន័យយ៉ាងណាចំពោះ "ស្រទាប់ជឿនលឿន" នៃប្រជាជាតិរុស្ស៊ី? ចាប់តាំងពីយើងកំពុងនិយាយអំពីរឿងល្ខោនរបស់ Ostrovsky ចាប់តាំងពី Ostrovsky ត្រូវបានគេហៅថាជាកវីជាតិយ៉ាងច្បាស់វាច្បាស់ណាស់ថាស្រទាប់ជឿនលឿននៃប្រជាជាតិរុស្ស៊ីគឺជាតួអង្គដែលត្រូវបានពណ៌នាដោយអ្នកនិពន្ធនេះដែលនិយាយពាក្យថ្មីរបស់គាត់នោះគឺ ថ្នាក់ពាណិជ្ជកររុស្ស៊ីដែលធំធាត់ចេញពីលទ្ធិកសិករ និងលទ្ធិហ្វីលីស្ទីន មានភាពស្និទ្ធស្នាលក្នុងសម្លេងផ្លូវចិត្តចំពោះកោសិកាដើមរបស់វា ចំពោះលទ្ធិកសិករ និងលទ្ធិហ្វីលីស្ទីន ដែលមិនទាន់ប៉ះពាល់ដោយអរិយធម៌អឺរ៉ុបនៅឡើយ។ ហើយថាវាច្បាស់ណាស់ថានៅក្រោមជាតិ Grigoriev បានគិតពីវណ្ណៈពាណិជ្ជករប្រឆាំងនឹងផ្ទៃខាងក្រោយនៃកសិករគាត់បាននិយាយដោយភាពត្រឹមត្រូវឥតខ្ចោះនៅក្នុងសំបុត្ររបស់គាត់ទៅ Slavophiles ចាស់ដែល "ការបោះពុម្ពវ័យក្មេង" នៃ "Moskvityanin" ស្ថិតនៅក្នុង។ ទំនាក់ទំនងដែលមិនមានការសង្ស័យ ទោះបីជាទំនាក់ទំនងឆ្ងាយក៏ដោយ។ G. និយាយនៅទីនេះថា "ជឿជាក់ដូចអ្នកដែរ" ថាការធានានៃអនាគតនៃប្រទេសរុស្ស៊ីត្រូវបានរក្សាទុកតែនៅក្នុងថ្នាក់នៃប្រជាជនដែលបានរក្សាជំនឿ ទំនៀមទម្លាប់ ភាសារបស់ឪពុករបស់ពួកគេ នៅក្នុងថ្នាក់ដែលមិនត្រូវបានប៉ះពាល់ដោយភាពមិនពិត។ នៃអរិយធម៌ យើងមិនយកតែកសិករបែបនេះទេ៖ នៅក្នុងវណ្ណៈកណ្តាល ឧស្សាហកម្ម ឧត្តមភាពអ្នកជំនួញ យើងឃើញរុស្ស៊ីចាស់អស់កល្បជានិច្ច។ តាមទស្សនៈនៃសភាវគតិ មនោគមវិជ្ជា គ្រោតគ្រាតនៃ "វណ្ណៈកណ្តាល", "វណ្ណៈឈ្មួញជាចម្បង", G. និងអក្សរសិល្ប៍ទាំងអស់នៃសម័យអភិជនត្រូវបានចាត់ទុក។ ការរិះគន់នៃ "Moskvitianin" ភ្ជាប់សារៈសំខាន់ដ៏អស្ចារ្យបំផុតចំពោះអ្នកនិពន្ធដ៏ថ្លៃថ្នូទាំងពីរដែលនៅក្នុងចិត្តរបស់ពួកគេនិងក្នុងការងាររបស់ពួកគេបានឆ្លុះបញ្ចាំងនិងបញ្ចូលដំណើរការនៃការរំដោះខ្លួនចេញពីការដឹងខ្លួនរបស់សង្គមពីអំណាចនៃមនោគមវិជ្ជានៃ "វណ្ណៈ" នៅក្នុងឈ្មោះ។ ការអះអាងនូវមនោគមវិជ្ជានៃ "ជាតិ" ដែលជំនួសឱ្យប្រភេទនៃវណ្ណៈអភិជន "ឈ្លើយ" ដាក់ប្រភេទនៃជាតិសាសន៍ "រាបទាប" ។ នេះនៅលើដៃម្ខាងគឺ Pushkin ដែលជាអ្នកបង្កើតរូបរបស់ Belkin - ម្យ៉ាងវិញទៀត Turgenev អ្នកនិពន្ធប្រលោមលោក "The Noble Nest" ។

ជាលទ្ធផលនៃការតស៊ូជាតិប្រឆាំងនឹងវណ្ណៈរូបភាពរបស់ Belkin បានកើតនៅ Pushkin - ការរចនាសិល្បៈដំបូងនៃ "ផ្នែកសំខាន់នៃព្រលឹងរបស់យើងភ្ញាក់ឡើងបន្ទាប់ពីសុបិនដែលនាងសុបិន។ ពិភពលោកផ្សេងៗគ្នា"ករណីរបស់ Pushkin ត្រូវបានបន្តដោយ Turgenev ។ Belkin - នៅតែជា "រដ្ឋអវិជ្ជមាន" ប្រភេទនៃគ្រោងការណ៍មួយចំនួន - ប្រែទៅជាមនុស្សរស់ - ទៅជា Lavretsky ។ ទន្ទឹមនឹងនេះដែរក្នុងនាមជាឪពុករបស់ Lavretsky - អ្នកតំណាងនៃវណ្ណៈដែលជា Voltairian ។ សុបិន្តអំពីពិភពលោកផ្សេងទៀតនៅក្នុងសុបិនដែលជាវីរបុរស "សំបុក Noble" ដែលព្រលឹង "ការចងចាំពីកុមារភាពនិងប្រពៃណីគ្រួសារជីវិតនៃទឹកដីកំណើតនិងសូម្បីតែជំនឿឆ្វេង" យ៉ាងខ្លាំងបានត្រលប់ទៅ "ដីកំណើតរបស់គាត់ដែលបានធ្វើឱ្យគាត់រីកចម្រើន" ។ ហើយនៅទីនេះគាត់ "រស់នៅជាលើកដំបូងនូវជីវិតប្រកបដោយសុខដុមរមនា" ។ Belkin និង Lavretsky ត្រូវបានទាក់ទាញយ៉ាងខ្លាំង។ ការរិះគន់ "Moskvityanin" ជាពេលវេលាពីរក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍និងការរីកចម្រើន។ មនសិការជាតិឬជាពីរដំណាក់កាលនៅលើផ្លូវឆ្ពោះទៅរកការរំដោះសង្គមពីអំណាចនៃមនោគមវិជ្ជានៃវណ្ណៈ (អភិជន) ក្នុងនាមការអះអាងនូវការយល់ដឹងដោយខ្លួនឯងនៃ "វណ្ណៈកណ្តាល" អ្នកជំនួញ bourgeois ។ ដំណើរការនេះបានរកឃើញចំណុចកំពូលរបស់ខ្លួននៅក្នុងការងាររបស់ Ostrovsky ដែលបានបង្រួបបង្រួមក្នុងការសម្តែងរបស់គាត់បានឈ្នះ "ជាតិ" "ជាតិ" លើ "វណ្ណៈ" និងបង្ហាញដូច្នេះ។ អារេ ទាក់ទងនឹង Pushkin និង Turgenev "រូបភាពនៃខ្លឹមសាររបស់មនុស្សយើង" ដែលពោរពេញទៅដោយ "ពណ៌" មិនត្រូវបាន "គូសបញ្ជាក់" ដោយ "វណ្ឌវង្ក" ទៀតទេ។

ក្នុងនាមជាមនោគមវិជ្ជានៃ "វណ្ណៈកណ្តាល" (ទោះបីជាមិនត្រូវបានអភិវឌ្ឍទៅជាការយល់ដឹងដោយខ្លួនឯងក៏ដោយ) G. ត្រូវតែត្រូវបានរារាំងស្មើគ្នាទាំងចំពោះពួកស្លាវហ្វីលនិងពួកបស្ចិមប្រទេស។ គាត់ត្រូវបានបំបែកចេញពី Slavophiles នៃទិសដៅបុរាណដោយការជឿជាក់ថាអនាគតនៃប្រទេសរុស្ស៊ីមិនមាននៅក្នុងកសិករនោះទេប៉ុន្តែច្បាស់ណាស់នៅក្នុង "វណ្ណៈកណ្តាល" "ជាចម្បងវណ្ណៈពាណិជ្ជករ" ។ ការខ្វែងគំនិតគ្នារវាង G. និង Khomyakov-K. Aksakov គឺជាភាពខុសគ្នារវាង bourgeois Slavophilism និងម្ចាស់ដី Slavophilism ។ គាត់ជាអ្នកមនោគមវិជ្ជានៃវណ្ណៈពាណិជ្ជករ ច្បាស់ជាត្រូវបានស្អប់ខ្ពើមដោយអត្ថន័យនៃ "សង្គមនិយម" ដែលដាក់លើគោលលទ្ធិនៃសហគមន៍ Slavophils ដែលមានវ័យចំណាស់ - ម្ចាស់ដី Slavophil ។ ខុសពី Slavophiles G. មិនអាចធ្វើជាមិត្តនឹងពួកលោកខាងលិចបានទេ។ ប្រសិនបើ Slavophilism មិនអាចទទួលយកបានសម្រាប់ G. ជាមនោគមវិជ្ជានៃផ្នែកខ្លះនៃវណ្ណៈម្ចាស់ផ្ទះនោះ គាត់បានបដិសេធលទ្ធិបស្ចិមប្រទេសជាចម្បងសម្រាប់ទំនោរកណ្តាល និងសម្រាប់ការគោរពរបស់វាចំពោះគំនិតនៃ "មនុស្សជាតិ" ដូច្នេះជាមនោគមវិជ្ជាផ្លូវការ ជាចម្បងនៃ bourgeoisie ឧស្សាហកម្មនៃប្រភេទអឺរ៉ុប។ ដោយមានជម្លោះជាមួយទាំង Slavophiles និងអ្នកនិយមលោកខាងលិច G. មិនអាចអាណិតអាសូរតាមធម្មជាតិជាមួយសង្គមនិយមផងដែរ។

ការបដិសេធ និង Slavophilism និងលទ្ធិបស្ចិមប្រទេស និងសង្គមនិយម G. នៅពេលដំណាលគ្នានោះមានសភាវគតិក្នុងការស្វែងរកទ្រឹស្ដីដែលអាចបម្រើជាការគាំទ្រសម្រាប់មុខតំណែងរបស់គាត់ជាអ្នកមនោគមវិជ្ជានៃថ្នាក់ដែលគាត់ត្រូវបានតម្រង់ទិសយ៉ាងច្បាស់។ ប៉ុន្តែអ្នកគិតមិនសូវខ្លាំងទេ ជាអ្នកមនោគមវិជ្ជានៃវណ្ណៈសង្គម និងនយោបាយដែលមិនទាន់ពេញវ័យ គាត់មិនបានចាត់ចែងបង្កើតអ្វីក្រៅពីទ្រឹស្តីនោះ ដែលគាត់ហៅថា "សរីរាង្គ" នោះទេ។ នៅក្នុងអត្ថបទមួយរបស់គាត់ ("The Paradoxes of Organic Criticism") G. ព្យាយាមប្រមូលសៀវភៅទាំងនោះដែលអាចហៅថា "ទិសដៅនៃការគិត" របស់គាត់ ដែលគាត់បានដាក់ឈ្មោះថា "ការរិះគន់សរីរាង្គ" (ការរិះគន់នៅទីនេះគឺមិនត្រឹមតែក្នុងន័យនៃ ការរិះគន់ផ្នែកអក្សរសាស្ត្រ) ហើយបញ្ជីសៀវភៅនេះតែឯងគឺមានភាពច្របូកច្របល់ និងច្របូកច្របល់។ ទាំងនេះគឺជាស្នាដៃរបស់ Schelling "ក្នុងគ្រប់ដំណាក់កាលនៃការអភិវឌ្ឍន៍របស់គាត់" Carlyle មួយផ្នែកដោយ Emerson ការសិក្សាជាច្រើនដោយ Renan និងធ្វើការដោយ Khomyakov ។ ទាំងនេះគឺជាសៀវភៅ "ជាកម្មសិទ្ធិរបស់ការរិះគន់សរីរាង្គ"។ បន្ទាប់មកមានសៀវភៅមួយចំនួនដែលអាចបម្រើជា "ជំនួយ" ឧទាហរណ៍ ការងាររបស់ Buckle សៀវភៅរបស់ Lewis អំពី Goethe ការសរសេររបស់ Shevyrev អត្ថបទរបស់ Belinsky "រហូតដល់ពាក់កណ្តាលទីពីរនៃទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1940" ជាដើម។ មូលដ្ឋានគ្រឹះនៃ "សរីរាង្គ ទ្រឹស្តី” គឺជាទស្សនវិជ្ជារបស់ Schelling ។ metaphysics របស់ Schelling ដែលបានផ្ទេរទៅតំបន់នៃការបង្រៀនសង្គម - ប្រវត្តិសាស្ត្រ បង្រៀនថា "មនុស្សនិងបុគ្គលត្រូវបានត្រលប់ទៅអត្ថន័យនៃការទទួលខុសត្រូវដោយខ្លួនឯង" ។ រូបមន្តនេះ "បំបែករូបព្រះដែលរូបព្រះត្រូវបាននាំយកមកជារូបព្រះនៃវិញ្ញាណអរូបីរបស់មនុស្សជាតិនិងការអភិវឌ្ឍន៍របស់វា" (ហេហ្គែល) ។ "សារពាង្គកាយជាតិកំពុងអភិវឌ្ឍ។ សារពាង្គកាយនីមួយៗ មធ្យោបាយមួយ ឬបង្កើតផ្សេងទៀត រួមចំណែករបស់ខ្លួន គោលការណ៍សរីរាង្គក្នុង ជីវិតពិភពលោក. សារពាង្គកាយបែបនេះនីមួយៗគឺនៅក្នុងខ្លួនវាបិទ ចាំបាច់នៅក្នុងខ្លួនវា មានសិទ្ធិអំណាចក្នុងការរស់នៅតាមច្បាប់ដែលប្លែកពីវា ហើយមិនមានកាតព្វកិច្ចបម្រើជាទម្រង់អន្តរកាលសម្រាប់មួយផ្សេងទៀត ... "(" សូមមើល។ ការរិះគន់សហសម័យសិល្បៈ")) រូបមន្តរបស់ Schelling (ផ្ទុយទៅនឹង Hegelian apotheosis នៃមនុស្សជាតិ) បានបម្រើជាយុត្តិកម្មសម្រាប់សិទ្ធិទទួលបានឯករាជ្យនៃប្រជាជនរុស្ស៊ី ហើយ "ប្រជាជនរុស្ស៊ី" ត្រូវបានតំណាងនៅក្នុងភ្នែករបស់អ្នកគាំទ្រទ្រឹស្តីសរីរាង្គជាចម្បង។ ដោយ "វណ្ណៈកណ្តាល", "មិនទាន់ប៉ះដោយភាពក្លែងក្លាយនៃអរិយធម៌" ។

ទស្សនៈសាភ័ណភ្ព និងផ្នែកអក្សរសាស្ត្ររបស់ G. មិនត្រឹមតែមិនផ្ទុយពីជំហររបស់គាត់ជាអ្នកមនោគមវិជ្ជានៃ "វណ្ណៈកណ្តាល" ប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែត្រូវបានរួមបញ្ចូលគ្នាយ៉ាងចុះសម្រុងគ្នាជាមួយវា ហើយធ្វើតាមហេតុផលពីវា។ សម្រាប់គាត់ ក្នុងនាមជាអ្នកមនោគមវិជ្ជានៃវណ្ណៈដែលមានសុខភាពល្អ ងើបឡើង ទ្រឹស្ដីនៃសិល្បៈសុទ្ធគឺមិនអាចទទួលយកបានទាំងស្រុងពីធម្មជាតិ ហើយគាត់មានអារម្មណ៍ និងយល់យ៉ាងល្អឥតខ្ចោះថាទ្រឹស្ដីបែបនេះគឺជាផ្លែផ្កានៃសភាពទ្រុឌទ្រោមនៃសង្គម និងវណ្ណៈ។ “មិន​ត្រឹម​តែ​ក្នុង​យុគសម័យ​របស់​យើង​ប៉ុណ្ណោះ​ទេ” ប៉ុន្តែ “ក្នុង​យុគ​សម័យ​សិល្បៈ​ណា​មួយ” ដែល​គេ​ហៅ​ថា “សិល្បៈ​សម្រាប់​ជា​ប្រយោជន៍​សិល្បៈ” គឺ​ជា​រឿង​សំខាន់​ដែល​មិន​នឹក​ស្មាន​ដល់។ ហើយប្រសិនបើសិល្បៈពិតមិនអាច "បរិសុទ្ធ" ឃ្លាតឆ្ងាយពីជីវិតបាននោះ អ្វីដែលគេហៅថាសោភ័ណភាព "សិល្បៈផ្តាច់មុខ" ឬ "បច្ចេកទេសសុទ្ធសាធ" ការរិះគន់ធម្មជាតិបាត់បង់អត្ថន័យទាំងអស់ សិទ្ធិមាន។ ទឡ្ហីករណ៍ទាំងអស់នេះអំពីផែនការនៃការបង្កើត អំពីសមាមាត្រនៃផ្នែក ជាដើម គឺគ្មានប្រយោជន៍សម្រាប់ "អ្នកសិល្បៈ" ទេ ព្រោះថា "ខ្លួនគេកើតមកជាមួយនឹងភាពស្រស់ស្អាត និងសមាមាត្រ" និងសម្រាប់ "ម៉ាស" ដោយសារតែ "ពួកគេ មិន​យល់​អត្ថន័យ​នៃ​ស្នាដៃ​សិល្បៈ​ទាល់​តែ​សោះ»។ រាល់សិល្បៈពិតតែងតែជាការបង្ហាញអំពី "ជីវិតសង្គម"។ "តាមរយៈជីវិតរបស់អ្នកបង្កើត" ស្នាដៃសិល្បៈត្រូវបានភ្ជាប់ "ជាមួយជីវិតនៃសម័យកាល" ។ "ពួកគេបង្ហាញពីអ្វីដែលនៅមានជីវិតក្នុងសម័យនោះ ជាញឹកញាប់ដូចដែលវាធ្លាប់គិតទុកជាមុនពីចម្ងាយ ពន្យល់ ឬកំណត់សំណួរមិនច្បាស់លាស់ ដោយមិនកំណត់ខ្លួនឯងនូវការពន្យល់បែបនេះជាកិច្ចការ"។ "ដូចនៅក្នុងការផ្តោតអារម្មណ៍" សិល្បៈ "ឆ្លុះបញ្ចាំងពីអ្វីដែលមានរួចហើយនៅក្នុងជីវិត និងអ្វីដែលត្រូវបានអនុវត្តនៅក្នុងខ្យល់នៃសម័យកាល។ វាចាប់យកការហូរចេញដ៏អស់កល្បជានិច្ច ការប្រញាប់ប្រញាល់ឆ្ពោះទៅមុខដ៏អស់កល្បជានិច្ច បង្ហាញពីពេលវេលារបស់វាទៅជាទម្រង់ដ៏អស់កល្ប។ ស្នាដៃសិល្បៈមិន​មែន​ជា​អ្នក​សិល្បៈ​ច្រើន​ទេ ប៉ុន្តែ​ជា​មនុស្ស​ដែល​គាត់​ជា​កម្មសិទ្ធិ និង​សម័យ​ដែល​គាត់​បង្កើត។ វិចិត្រករនាំយកទៅក្នុងស្នាដៃរបស់គាត់ - ទាំងបុគ្គលិកលក្ខណៈរបស់គាត់និងសម័យរបស់គាត់។ "គាត់មិនបង្កើតតែម្នាក់ឯងទេហើយការងាររបស់គាត់មិនត្រឹមតែផ្ទាល់ខ្លួនទេទោះបីជាផ្ទុយទៅវិញវាមិនមានលក្ខណៈផ្ទាល់ខ្លួនក៏ដោយក៏មិនមែនដោយគ្មានការចូលរួមពីព្រលឹងរបស់គាត់ដែរ" ។ នោះហើយជាមូលហេតុដែល "សិល្បៈគឺជារឿងធម្មតា សំខាន់ជាតិ សូម្បីតែបញ្ហាក្នុងស្រុក។ កវីគឺជាសំឡេងរបស់មហាជន ជាតិសាសន៍ មូលដ្ឋាន ប្រកាសអំពីការពិតដ៏អស្ចារ្យ និងអាថ៌កំបាំងដ៏អស្ចារ្យនៃជីវិត អ្នកកាន់ពាក្យដែលបម្រើឱ្យយល់ពីសម័យកាល-សារពាង្គកាយតាមពេលវេលា និងមនុស្ស-សារពាង្គកាយក្នុងលំហ។ នៃជីវិត "បន្ទាប់មកការរិះគន់ស្របច្បាប់តែមួយគត់គឺ "ដែលសមនឹងខ្លួនវាផ្ទាល់ជាឈ្មោះនៃប្រវត្តិសាស្រ្ត។ " "ការរិះគន់ប្រវត្តិសាស្រ្តចាត់ទុកអក្សរសិល្ប៍ជាផលិតផលសរីរាង្គនៃយុគសម័យនិងប្រជាជនដែលទាក់ទងទៅនឹងការអភិវឌ្ឍនៃគំនិតរដ្ឋសង្គមនិងសីលធម៌។ . ដូច្នេះ។ អារេ រាល់ការងាររបស់អក្សរសិល្ប៍គឺជាការបន្លឺឡើងនៃពេលវេលា គោលគំនិត ជំនឿ ជំនឿជឿជាក់ និងជារឿងគួរឲ្យកត់សម្គាល់ រហូតឆ្លុះបញ្ចាំងពីជីវិតនៃសតវត្សន៍ និងប្រជាជន។” ស្នាដៃអក្សរសាស្ត្រនៅក្នុង "ទំនាក់ទំនងបន្តបន្ទាប់គ្នា និងជាប់លាប់របស់ពួកគេ ទាញយកពួកវា ដូច្នេះដើម្បីនិយាយ ពីគ្នាទៅវិញទៅមក ប្រៀបធៀបពួកគេជាមួយគ្នាទៅវិញទៅមក ប៉ុន្តែមិនបំផ្លាញមួយនៅក្នុងការពេញចិត្តនៃមួយផ្សេងទៀត" ។ ជាចុងក្រោយ "ការរិះគន់ប្រវត្តិសាស្ត្រចាត់ទុកស្នាដៃអក្សរសាស្ត្រជាផលិតផលនៃជីវិតសង្គម និងសីលធម៌ កំណត់នូវអ្វីដែលការងារនោះនាំមក ឬប្រសើរជាងនេះ ឆ្លុះបញ្ចាំងពីខ្លួនវាផ្ទាល់ ការរស់នៅ នោះគឺជាការមិនអាចខ្វះបាន តើខ្សែថ្មីអ្វីដែលវាបានប៉ះនៅក្នុងព្រលឹងមនុស្ស ដែល នៅក្នុងពាក្យមួយបាននាំយកខ្លឹមសាររបស់វាចូលទៅក្នុងចំណេះដឹងអំពីមនុស្ស។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ ការរិះគន់ប្រវត្តិសាស្ត្រអាចទទួលយក "ផ្លូវមិនពិត" នៅក្រោមលក្ខខណ្ឌជាក់លាក់ ពោលគឺក្លាយជាការរិះគន់អ្នកសារព័ត៌មាន។ "ការរិះគន់ដែលត្រូវបានទទួលស្គាល់" ដូចជា "ចុង Belinsky" Belinsky "នៃពាក់កណ្តាលទីពីរនៃទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1940" អាចធ្លាក់ចូលទៅក្នុង "កំហុស" បែបនេះ។ នៅចុងទស្សវត្សរ៍ឆ្នាំ 1950 និងដើមទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1960 បដិវត្តន៍ឆ្លាតវៃតូច - bourgeois បានចូលទៅក្នុងវេទិកានៃមតិសាធារណៈរបស់រុស្ស៊ីនៅក្នុងបុគ្គលរបស់ Dobrolyubov និងជាពិសេស Chernyshevsky; បានបះបោរប្រឆាំងនឹង Chernyshevsky លើ "ទិដ្ឋភាពព្រៃផ្សៃនៃសិល្បៈដែលពេញចិត្តក្នុងការស្តាប់សារៈសំខាន់នៃការបង្កើតការរស់នៅ។ នៃសិល្បៈដ៏អស់កល្បជានិច្ច រហូតទាល់តែពួកគេបម្រើទ្រឹស្តី គោលដៅមួយ ឬមួយផ្សេងទៀត។ ប្រសិនបើមុននេះ Grigoriev ត្រូវបាញ់តបវិញពីអ្នកស្ម័គ្រចិត្តដែលប្រែក្លាយសិល្បៈទៅជាការសប្បាយនោះ ឥឡូវនេះគាត់បានធ្លាក់ចុះដោយការស្អប់កាន់តែខ្លាំងទៅលើអ្នកសង្គមនិយម ដែលសិល្បៈ "អស់កល្បជានិច្ច" គ្រាន់តែជាមធ្យោបាយនៃ "ការបម្រើជីវិតដោយទាសករ" ។

នៅមុខ G. លេចឡើងដូចនេះ។ អារេ ចូលទៅក្នុងសង្វៀននៃការរិះគន់ផ្នែកអក្សរសាស្ត្រនិងផ្នែកខ្លះនៃសារព័ត៌មានដែលជាថ្នាក់ដូចគ្នាដែលនៅក្នុងមនុស្សម្នាក់របស់ Ostrovsky បានរកឃើញអ្នកនិពន្ធ - អ្នកនិពន្ធរឿង។ ថ្នាក់នេះ - "កណ្តាល", "ឧត្តមភាពអ្នកជំនួញ" - បានឈរនៅទសវត្សរ៍ទី 40 និង 50 ។ រវាង​ថ្នាក់​ម្ចាស់​ដី​និង​ឧស្សាហ៍​កម្ម មួយ​ដៃ និង​ថ្នាក់​នៃ​មហាសេដ្ឋី raznosinny ម្ខាង​ទៀត។ ដូច្នេះមនោគមវិជ្ជារបស់ G. ត្រូវបានដឹកនាំដោយអរិភាពខ្លាំងជាង ឬតិចជាងប្រឆាំងនឹងពិភពលោកទាំងពីរនេះ។ ដូច្នេះការបង្វែររបស់គាត់ចេញពី Slavophiles ភាពអរិភាពរបស់គាត់ចំពោះពួកបស្ចិមប្រទេសសុទ្ធ ការបដិសេធរបស់គាត់ចំពោះសង្គមនិយម។ វណ្ណៈនេះក៏ឈរនៅចន្លោះពួកអភិជនថោកទាប និងពួកបញ្ញាវ័ន្ត raznochintsy ដែលកំពុងកើនឡើង។ ដូច្នេះនៅក្នុងវិស័យសោភ័ណភាពនិងអក្សរសាស្ត្ររិះគន់ - អាកប្បកិរិយាអរិភាពរបស់ Grigoriev គឺដូចគ្នានឹង រូបរាងសោភ័ណភាពចំពោះការរិះគន់ផ្នែកសិល្បៈ និងសោភ័ណភាព និងចំពោះទិដ្ឋភាពដ៏មានប្រយោជន៍នៃសិល្បៈ និងការរិះគន់ផ្នែកសារព័ត៌មាន។ ផ្ទុយពីទ្រឹស្ដីទាំងពីរនេះ - អភិជន និងវណ្ណៈអភិជន - Grigoriev បានព្យាយាមសាងសង់ពីវត្ថុធាតុដើមបរទេស ភាគច្រើនមកពីគំនិតរបស់ Schelling និង Carlyle ដែលជាទ្រឹស្ដីរបស់គាត់អំពី "ការរិះគន់សរីរាង្គ" ដែលស្ថិតនៅក្រោមបដានៃ "សញ្ជាតិរុស្ស៊ី"។ ត្រូវបានគេសន្មត់ថាដើម្បីការពារសិទ្ធិក្នុងការមាននៅក្នុងជីវិតនិងក្នុងអក្សរសិល្ប៍។ វណ្ណៈកណ្តាល "មិនត្រូវបានប៉ះពាល់ដោយភាពមិនពិតនៃអរិយធម៌" "ការរក្សាជំនឿទំនៀមទម្លាប់និងភាសារបស់ឪពុក" - បុព្វបុរសនិងអភិរក្ស bourgeoisie ពាណិជ្ជកររុស្ស៊ី។

ក្នុងនាមជាកវី G. បានចាប់អារម្មណ៍តែនៅក្នុងសតវត្សទី 20 ប៉ុណ្ណោះ។ នៅក្នុងកំណាព្យរបស់គាត់ ពួកគេបានរកឃើញការបន្ទរនៃទស្សនៈរបស់មនោគមវិជ្ជានៃមហាសេដ្ឋីពាណិជ្ជកម្ម។ នៅក្នុងកំណាព្យ "ម៉ូស្គូ" ដែលនិយាយថាថ្ងៃណាមួយស្ងប់ស្ងាត់ កណ្តឹង vecheវាលើកតម្កើងសាធារណរដ្ឋពាណិជ្ជករបុរាណ។ ការ​តវ៉ា​របស់​លោក​ប្រឆាំង​នឹង​ភាព​អភិជន និង​លទ្ធិ​ផ្តាច់ការ​ក៏​មាន​ទំនាក់​ទំនង​ជាមួយ​នឹង​មនោគមវិជ្ជា​ដូច​គ្នា​ដែល​បាន​រៀបរាប់​ខាង​លើ។ ក្នុងរឿង "អវិជ្ជាពីរ" ក្នុងកំណាព្យ "ការប្រជុំ" គាត់ព្យាបាទចំអកដល់ពួកអភិជន និងពួកអ្នកប្រាជ្ញដ៏ថ្លៃថ្នូ ទាំងលោកខាងលិច និងស្លាវហ្វីលថា "ទស្សនវិទូសសរស្តម្ភ" ។ ប៉ុន្តែនៅក្នុងទំនុកច្រៀងរបស់ G. មានផ្នែកពិសេសមួយទៀត។ វាឆ្លុះបញ្ចាំងពីអារម្មណ៍នៃការផ្លាស់ប្តូរសង្គមដ៏អស្ចារ្យនៃពេលវេលារបស់គាត់ ការដួលរលំនៃរបៀបរស់នៅបែបអយ្យកោចាស់។ កវីខ្លួនឯងគឺជាសត្វចិញ្ចឹមនៃតំបន់ Zamoskvorechye ដែលផ្តាច់ខ្លួនចេញពី milieu ការិយាធិបតេយ្យ bourgeois តូចរបស់គាត់ដែលជា proletarian ឆ្លាតវៃដែលមិនស្វែងរកកន្លែងសម្រាប់ខ្លួនគាត់ទាំងចាស់ឬថ្មី។ អ្នកវង្វេងអស់កល្បជានិច្ច វាមិនមែនសម្រាប់គ្មានអ្វីសោះ ដែលគាត់ចូលចិត្តស្នេហាហ្គីបសីរសី ជាមួយនឹងភាពស្រពិចស្រពិល និងភាពមិនអត់ធ្មត់របស់វា។ ការគោរពនៃ "gypsyism" នេះបានទាក់ទាញចំណាប់អារម្មណ៍របស់កវីដ៏អស្ចារ្យម្នាក់ចំពោះ G. ដែលការជម្រុញទាំងនេះក៏ជិតស្និទ្ធផងដែរ - A. Blok ។ Blok ចាប់អារម្មណ៍លើ G. ដែលបានរកឃើញនៅក្នុងគាត់ និងជោគវាសនារបស់គាត់ច្រើនដូចគ្នាជាមួយខ្លួនគាត់ ហើយបានប្រមូលកំណាព្យរបស់ G. ដោយប្រុងប្រយ័ត្ន ដោយផ្តល់ឱ្យពួកគេនូវកំណត់ចំណាំ និងអត្ថបទណែនាំមួយ (ed. Nekrasov) ។ ឥទ្ធិពលរបស់ G. លើកំណាព្យរបស់ Blok គឺមិនអាចប្រកែកបាន (cf. Snow Mask, Free Thinks និងផ្សេងៗទៀត)។ ទាក់ទងទៅនឹងទម្រង់ G. ក៏ជាអ្នកកាន់តំណែងមុនរបស់ Blok ផងដែរ៖ គាត់បានប្រើ Dolnik រួចហើយដែលត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយ Blok ។

សកម្មភាព G. ក្នុងនាមជាអ្នកបកប្រែរបស់ Beranger, Heine, Goethe, Schiller, Shakespeare, Byron, Sophocles - គួរតែត្រូវបានកត់សម្គាល់ផងដែរ។

គន្ថនិទ្ទេស៖ I. ការប្រមូល។ sochin., ed ។ ហើយជាមួយនឹងការបញ្ចូល, សិល្បៈ។ N. N. Strakhova (មានតែភាគដំបូងប៉ុណ្ណោះដែលត្រូវបានបោះពុម្ព, St. Petersburg, 1876); សូប. sochin., នៅក្រោម genus ។ V. Savodnik, M. , 1915-1916 (14 បញ្ហា); កំណាព្យ, M. , 1915; ការវង្វេងផ្នែកអក្សរសាស្ត្រ និងសីលធម៌របស់ខ្ញុំ, ed ។ និងអំពីពាក្យក្រោយដោយ P. Sukhotin, ed ។ K. F. Nekrasov ទីក្រុងម៉ូស្គូ ឆ្នាំ 1915 ។ A.A. Grigoriev ។ សម្ភារៈសម្រាប់ជីវប្រវត្តិ, ed ។ V. Knyazhnina, P. , 1917 (ការងារ, លិខិត, ឯកសារ); ប៉ូលី ខូល sochin., ed ។ V. Spiridonova, vol. I, P., 1918 ។

II. Yazykov N. (N. Shelgunov), ព្យាការីនៃឧត្តមគតិ Slavophil, Delo, 1876, IX; Vengerov S.A., "ការបោះពុម្ពវ័យក្មេង" នៃ "Moskvityanin", "ព្រឹត្តិបត្រអឺរ៉ុប", 1886, II; Savodnik V. , A. A. Grigoriev (ស្នាដៃរបស់ Grigoriev, M. , 1915, vol. I); Knyaznin V., Ap ។ Grigoriev-កវី "ការគិតរបស់រុស្ស៊ី" ឆ្នាំ 1916 សៀវភៅ។ វី; Lerner H., St. នៅក្នុង "ប្រវត្តិសាស្ត្ររុស្ស៊ី អក្សរសិល្ប៍ XIXសតវត្ស", ផ្ទះបោះពុម្ព "Mir"; Grossman L., ស្ថាបនិក ការរិះគន់ថ្មី។, សៅរ៍ "សហសម័យបី", M. , 1922; Bem A., A. Grigoriev ការវាយតម្លៃពីអតីតកាល និងបច្ចុប្បន្ន, "Russian Historical Journal", 1918, V; Sakulin P., Organic worldview, Vestnik Evropy, 1915, VI; គាត់, អក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ីនិងសង្គមនិយម, ផ្នែកទី 1, Guise, 1924; Blagoy D. D., A. Blok និង A. Grigoriev, ob ។ "អំពី Blok", "Nikitinsky subbotniks", M. , 1929; Friche V. M., Ap. Grigoriev, St. នៅក្នុងប្រវត្តិសាស្រ្តនៃការរិះគន់រុស្ស៊ី, ed ។ កោរសក់។ Polyansky, M. , 1929, vol. I; Rubinstein N., St. អំពី Grigoriev នៅក្នុងទិនានុប្បវត្តិ។ "អក្សរសិល្ប៍និងម៉ាក្សនិយម", សៀវភៅ។ ទី II ឆ្នាំ 1929 ។

III. "គន្ថនិទ្ទេសអំពី Grigoriev" (328 បញ្ហា) សង់​ទី​ម៉ែ​ត។នៅក្នុងក្រឹត្យ។ ខាងលើ "សម្ភារៈ", ed ។ V. Knyazhnina, ទំព័រ 352-363 និង Vladislavlev, អ្នកនិពន្ធរុស្ស៊ី, ed ។ ទី 4 អិលឆ្នាំ 1924 ។

V. Friche ។

(Lit. Enz.)

Grigoriev, Apollon Alexandrovich

ពន្លឺ។ អ្នករិះគន់ អ្នកកែសម្ផស្ស កវី។ ពូជ។ នៅទីក្រុងម៉ូស្គូ។ បានបញ្ចប់ការសិក្សាពីច្បាប់។ មហាវិទ្យាល័យម៉ូស្គូ។ សាកលវិទ្យាល័យ (១៨៤២) ។ បណ្ណារក្ស និងលេខាធិការនៃក្រុមប្រឹក្សាភិបាលនៃទីក្រុងម៉ូស្គូ។ អ៊ុនតា (១៨៤២-១៨៤៤) ។ នៅឆ្នាំ 1847 គាត់បានបង្រៀនផ្នែកនីតិសាស្ត្រនៅទីក្រុងម៉ូស្គូ។ កន្លែងហាត់ប្រាណ។ នៅឆ្នាំ 1850-1856 គាត់ជាអ្នករិះគន់នៅក្នុងការិយាល័យវិចារណកថារបស់ Moskvityanin ដែលមុខតំណែងរបស់គាត់គឺនៅជិត Slavophilism ។ ក្នុង​ឆ្នាំ ១៨៥៧ ក្នុង​នាម​ជា​អ្នក​ណែនាំ ព្រះអង្គ​បាន​យាង​ទៅ​ក្រៅ​ប្រទេស​ជាមួយ​នឹង​គ្រួសារ​ព្រះអង្គម្ចាស់។ Trubetskoy ជាកន្លែងដែលគាត់ស្នាក់នៅប្រហែលពីរឆ្នាំ។ គឺនៅ St. Petersburg បន្ទាប់មកនៅ Orenburg បានបង្រៀននៅក្នុង cadet Corps ។ ចូលរួមយ៉ាងសកម្មនៅក្នុងពន្លឺ។ ការងារ។ ដោយសារពេលខ្លះនៅជិត Petrashevites G. មិនយូរប៉ុន្មានបានចាកចេញពីគំនិតនៃសង្គមនិយម utopian ។ លោក​បាន​អះអាង​ថា ការងារ​សិល្បៈ​គឺជា​ផលិតផល​សរីរាង្គ​នៃ​សម័យកាល និង​បង្ហាញ​ពី​ជីវិត​«​តាមរយៈ​ជីវិត​របស់​សិល្បករ​»​។ ដូចដែលអ្នកជីវប្រវត្តិរបស់គាត់ U. Guralnik (PE) កត់សំគាល់បេសកកម្មនៃសិល្បៈ។ ច្នៃប្រឌិត គាត់មិនបានមើលឃើញថានៅក្នុង "សេវាទាសករ" ចំពោះគំនិតណាមួយនោះទេប៉ុន្តែនៅក្នុងការបង្ហាញពី "គោលការណ៍ដ៏អស់កល្បជានិច្ច" នៃជីវិត, to-rye កុហកនៅក្រោមបាតុភូតដែលអាចមើលឃើញ, អថេរនិងចៃដន្យ។ ខ្ញុំគិតថាផ្ទៃក្នុង ច្បាប់សិល្បៈត្រូវបានគេស្គាល់តែដោយវិចារណញាណ។ ទន្ទឹមនឹងនេះគោលការណ៍នៃការអាណិតអាសូរនិងការបំផុសគំនិតដែលជាការចាប់ផ្តើមនៃសិល្បៈធ្ងន់ធ្ងរណាមួយបានក្លាយជាមូលដ្ឋានគ្រឹះ។ ការរិះគន់។ នៅក្នុងកិច្ចខិតខំប្រឹងប្រែងដើម្បីយល់ទស្សនវិជ្ជាចម្បង។ បន្ទាត់រុស្ស៊ី។ អក្សរសិល្ប៍ G. បានឃើញនៅក្នុងស្នាដៃរបស់ Pushkin, Gogol, Ostrovsky បានឆ្លុះបញ្ចាំងពីការបំផ្លាញ។ ដំណាក់កាលប៉ះទង្គិចនៃពីរប្រភេទ - ណាត។ និងវណ្ណៈ, ណា។ និងអភិជន ឈ្លើយសឹក និងបន្ទាបខ្លួន និងសរីរាង្គសម្រាប់រុស្ស៊ី។ ណាត ការអភិវឌ្ឍន៍របស់ G. បានចាត់ទុកប្រភេទនៃ bunks ។ និងបន្ទាបខ្លួន។

Grigoriev Apollon Alexandrovich (1822-1864) - កវីជនជាតិរុស្ស៊ី អ្នករិះគន់ផ្នែកអក្សរសាស្ត្រ និងល្ខោន អ្នកបកប្រែ អ្នកនិពន្ធអនុស្សាវរីយ៍។ កើតនៅថ្ងៃទី 20 ខែកក្កដា (ថ្ងៃទី 1 ខែសីហា) ឆ្នាំ 1822 នៅទីក្រុងមូស្គូ។ ជីតារបស់ Grigoriev ដែលជាកសិករម្នាក់បានមកទីក្រុងមូស្គូពីខេត្តដាច់ស្រយាលមួយដើម្បីរកប្រាក់និងទទួលបានភាពថ្លៃថ្នូរសម្រាប់ការខិតខំប្រឹងប្រែងក្នុងមុខតំណែងការិយាធិបតេយ្យផ្សេងៗ។ ឪពុកប្រឆាំងនឹងឆន្ទៈរបស់ឪពុកម្តាយរបស់គាត់បានរៀបការជាមួយកូនស្រីរបស់គ្រូបង្វឹក serf ។

អាពាហ៍ពិពាហ៍ដ៏អាស្រូវនេះបានកើតឡើងមួយឆ្នាំបន្ទាប់ពីកំណើតរបស់ Apollo ដូច្នេះកុមារត្រូវបានចាត់ទុកថាមិនស្របច្បាប់។ មានតែនៅក្នុងឆ្នាំ 1850 ដោយបានឡើងឋានន្តរស័ក្តិជាទីប្រឹក្សា Grigoriev ទទួលបានភាពថ្លៃថ្នូរផ្ទាល់ខ្លួន ដូច្នេះ "ស្ដារ" នូវឋានៈដ៏ថ្លៃថ្នូដែលជីតារបស់គាត់បានទទួលមរតកដោយការលំបាកបែបនេះ។

តាម​គ្រិស្តអូស្សូដក់ ខ្ញុំ​មាន​ន័យ​ថា គោលការណ៍​ធាតុ​ប្រវត្តិសាស្ត្រ ដែល​មាន​វាសនា​រស់​នៅ និង​ផ្ដល់​ទម្រង់​ជីវិត​ថ្មី។

Grigoriev Apollon Alexandrovich

ការអប់រំតាមផ្ទះដ៏ល្អឥតខ្ចោះបានអនុញ្ញាតឱ្យកវីនាពេលអនាគតឆ្លងកាត់កន្លែងហាត់ប្រាណចូលមហាវិទ្យាល័យច្បាប់នៃសាកលវិទ្យាល័យម៉ូស្គូដែលជាកន្លែងដែល T.N. Granovsky, M.P. Pogodin, S.P. Shevyrev និងអ្នកផ្សេងទៀតបានបង្រៀននៅពេលនោះ។ Fet និង Ya.P. Polonsky Grigoriev បានបង្កើតរង្វង់អក្សរសាស្ត្រ។ ដែលជាកន្លែងដែលកវីវ័យក្មេងអានស្នាដៃរបស់ពួកគេឱ្យគ្នាទៅវិញទៅមក។ Grigoriev បានបញ្ចប់ការសិក្សាពីសកលវិទ្យាល័យក្នុងឆ្នាំ 1842 ជាមួយនឹងតំណែងជាបេក្ខជនទីមួយ ហើយត្រូវបានទុកអោយធ្វើការដំបូងនៅក្នុងបណ្ណាល័យ បន្ទាប់មកជាលេខាធិការនៃក្រុមប្រឹក្សា។ ប៉ុន្តែការងារស្មៀនមិនត្រូវបានផ្តល់ឱ្យគាត់ទេ - គាត់ភ្លេចចុះឈ្មោះការចេញសៀវភៅដោយរក្សាទុកកំណត់ហេតុរបស់ក្រុមប្រឹក្សាមិនត្រឹមត្រូវ។

A. Grigoriev បានបោះពុម្ពផ្សាយពីឆ្នាំ 1843។ ក្នុងអំឡុងពេលនេះ (1843-1845) គាត់បានសរសេរជាពិសេសជាច្រើន ដោយលង់ស្រលាញ់ A.F. Korsh ដោយមិនសមហេតុផល។ ប្រធានបទនៃទំនុកច្រៀងរបស់កវីក៏ត្រូវបានពន្យល់ផងដែរដោយរឿងស្នេហា - តណ្ហាដ៏សាហាវ ភាពមិនចេះបត់បែន និងភាពឯកោនៃអារម្មណ៍ ស្នេហា - ការតស៊ូ។ លក្ខណៈនៃសម័យកាលនេះគឺកំណាព្យ Comet ដែលក្នុងនោះភាពវឹកវរនៃបទពិសោធន៍ស្នេហាត្រូវបានប្រៀបធៀបជាមួយនឹងដំណើរការលោហធាតុ។ ការងារនិយាយដំបូងរបស់ Grigoriev ក្នុងទម្រង់ជាកំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃរបស់ Listka ពីសាត្រាស្លឹករឹតរបស់អ្នកវង្វេងស្មារតី (១៨៤៤ បោះពុម្ពឆ្នាំ ១៩១៧) ប្រាប់អំពីអារម្មណ៍ទាំងនេះ។

មានការបំផ្លិចបំផ្លាញផ្លូវចិត្តបន្ទាប់ពីការខកចិត្តស្នេហាដំបូង ជំពាក់បំណុលគេ ក្នុងកិច្ចខិតខំប្រឹងប្រែងដើម្បីចាប់ផ្តើមជីវិតថ្មី Grigoriev បានភៀសខ្លួនទៅ St. Petersburg ដោយសម្ងាត់ ជាកន្លែងដែលគាត់មិនមានសាច់ញាតិ ឬអ្នកស្គាល់គ្នា។ ពីឆ្នាំ 1844 ដល់ឆ្នាំ 1845 គាត់បានបម្រើការនៅក្នុងក្រុមប្រឹក្សានៃ Deanery និងនៅក្នុងព្រឹទ្ធសភា បន្ទាប់មកបានចាកចេញពីសេវាកម្មនេះ ដែលជំរុញដោយបំណងប្រាថ្នាចង់ចូលរួមក្នុងការងារអក្សរសាស្ត្រទាំងស្រុង។ នៅពេលនេះគាត់បានសរសេរកំណាព្យ, ល្ខោន, និង prose, និងការរិះគន់ - អក្សរសាស្ត្រនិងល្ខោន។ នៅឆ្នាំ 1844-1846 គាត់បានសហការនៅក្នុងទិនានុប្បវត្តិ "Repertoire and Pantheon" ដែលក្នុងនោះគាត់បានក្លាយជាអ្នកនិពន្ធអាជីព។ បន្ថែមពីលើការពិនិត្យឡើងវិញនៃការសម្តែង វដ្តនៃអត្ថបទរិះគន់លើប្រធានបទល្ខោន គាត់បានបោះពុម្ពកំណាព្យជាច្រើនរឿង កំណាព្យរឿង Two Egoisms (1845) រឿង trilogy Man of the Future ការស្គាល់គ្នារបស់ខ្ញុំជាមួយ Vitalin, Ophelia ។ សៀវភៅអនុស្សាវរីយ៍មួយរបស់វីតាលីន (១៨៤៥-១៨៤៦) គាត់បានបកប្រែជាច្រើន (Antigone Sophocles, 1846, Molière's School of Husbands, 1846 និងការងារផ្សេងទៀត)។

ធម្មជាតិដ៏ទូលំទូលាយរបស់ Grigoriev រួមជាមួយនឹងមនោសញ្ចេតនានៃយុវវ័យ បានបង្ខំកវីឱ្យប្រញាប់ប្រញាល់ពីភាពខ្លាំងមួយទៅមួយទៀត ផ្លាស់ប្តូរជំនឿរបស់គាត់ ស្ទើរតែស្វែងរកការភ្ជាប់មកជាមួយ និងឧត្តមគតិថ្មី។ ដោយខកចិត្តនៅសាំងពេទឺប៊ឺគនៅឆ្នាំ 1847 គាត់បានត្រលប់ទៅទីក្រុងមូស្គូជាកន្លែងដែលគាត់បានរួមចំណែកដល់កាសែតទីក្រុងម៉ូស្គូ។ ស្នាដៃដែលគួរឱ្យកត់សម្គាល់បំផុតនៃសម័យកាលនេះគឺអត្ថបទចំនួនបួនដោយ Gogol និងសៀវភៅចុងក្រោយរបស់គាត់ (ថ្ងៃទី 10-19 ខែមីនា ឆ្នាំ 1847) ដែលក្នុងនោះ Grigoriev ដោយដឹងគុណចំពោះសារៈសំខាន់នៃអត្ថបទដែលបានជ្រើសរើសពីការឆ្លើយឆ្លងជាមួយមិត្តភ័ក្តិបានឆ្លុះបញ្ចាំងពីការបាត់បង់សង្គមសម័យទំនើប "យ៉ាងតឹងរ៉ឹងដោយបរិសុទ្ធ។ វិញ្ញាណស្តូក។"

ក្នុងឆ្នាំដដែល Grigoriev បានរៀបការជាមួយប្អូនស្រីរបស់ A.F. Korsh ។ ប៉ុន្តែអាពាហ៍ពិពាហ៍នេះត្រូវបានលុបចោលភ្លាមៗដោយសារតែអាកប្បកិរិយាមិនសមរម្យរបស់ប្រពន្ធរបស់គាត់ហើយម្តងទៀត Grigoriev បានធ្លាក់ចូលទៅក្នុងរយៈពេលនៃការខកចិត្តនិងការឈឺចាប់ផ្លូវចិត្ត។ នៅពេលនេះគាត់បានបង្កើតវដ្ដកំណាព្យ កំណត់ហេតុនៃសេចក្ដីស្រឡាញ់ និងការអធិស្ឋាន (បោះពុម្ពទាំងស្រុងក្នុងឆ្នាំ 1979) - កំណាព្យអំពីសេចក្ដីស្រឡាញ់ដែលមិនសមហេតុផលសម្រាប់មនុស្សចម្លែកដ៏ស្រស់ស្អាត។

កវីរុស្ស៊ី អ្នករិះគន់ផ្នែកអក្សរសាស្ត្រ និងល្ខោន អ្នកបកប្រែ A.A. Grigoriev កើតនៅថ្ងៃទី 16 ខែកក្កដា (28) ឆ្នាំ 1822 នៅទីក្រុងមូស្គូក្បែរច្រកទ្វារ Tver ( កាលបរិច្ឆេទពិតប្រាកដកំណើតត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយ G.A. Fedorov ក្នុងឆ្នាំ ១៩៧៨) ។ ជីតា Grigoriev ជាកសិករនៅឆ្នាំ 1777 បានមកទីក្រុងម៉ូស្គូពីខេត្តដាច់ស្រយាលក្នុង "អាវស្បែកចៀមអាក្រាត" ដើម្បីរកប្រាក់ "បង្កើតទ្រព្យសម្បត្តិផ្ទាល់ខ្លួន" ។ ហើយនៅដើមទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1790 លោក Ivan Grigoriev បានទិញផ្ទះមួយនៅទីក្រុងមូស្គូ ហើយនៅឆ្នាំ 1803 សម្រាប់ការខិតខំប្រឹងប្រែងក្នុងមុខតំណែងការិយាធិបតេយ្យផ្សេងៗ គាត់ត្រូវបានតម្លើងឋានៈជាទីប្រឹក្សាតុលាការ មានកិត្តិយសណាស់ក្នុងការទទួលបាន snuffbox និងមេដាយថ្នាក់ទីបីពីព្រះចៅអធិរាជ។ ហើយក្រោយមកទៀតមានសេចក្តីថ្លៃថ្នូរ។ ឪពុក A.A. ក៏កើតនៅទីក្រុងមូស្គូផងដែរ។ Grigorieva, Alexander Ivanovich (1788-1863) ។ កំណើតរបស់ Apollon Grigoriev ត្រូវបានអមដោយកាលៈទេសៈយ៉ាងខ្លាំង: ឪពុករបស់គាត់បានលង់ស្នេហ៍នឹងកូនស្រីរបស់គ្រូបង្វឹកបម្រើម្នាក់ឈ្មោះ Tatyana Andreeva ដែលបានផ្តល់កំណើតឱ្យកូនប្រុសមួយឆ្នាំមុនដោយបានយកឈ្នះការតស៊ូរបស់សាច់ញាតិមនុស្សវ័យក្មេងបានរៀបការ។ ដូច្នេះក្មេងប្រុស "មិនស្របច្បាប់" ត្រូវបានចុះបញ្ជីជាពាណិជ្ជករនៅទីក្រុងម៉ូស្គូ។

វាត្រូវបានគេជឿថាអាពាហ៍ពិពាហ៍ កូនប្រុសដ៏ថ្លៃថ្នូ A.I. Grigoriev ជាមួយក្មេងស្រីតូចតាច Tatyana Andreeva ត្រូវបានរារាំងដោយឪពុកម្តាយរបស់គាត់។ តាមពិត មានតែម្តាយម្នាក់ប៉ុណ្ណោះដែលប្រឆាំងនឹង - ឪពុកបានស្លាប់ទៅហើយនៅពេលនោះ។ ពីរថ្ងៃបន្ទាប់ពីពិធីបុណ្យជ្រមុជទឹក - នៅថ្ងៃទី 24 ខែកក្កដា - ទារកខុសច្បាប់ "Apollo Alexandrov Grigoriev" ត្រូវបានផ្តល់ឱ្យទៅមណ្ឌលកុមារកំព្រាអធិរាជម៉ូស្គូ - ស្ថាប័នសប្បុរសធម៌ចំណាស់ជាងគេបំផុតដែលបង្កើតឡើងដោយ Catherine the Great ។ ពិធីមង្គលការរបស់ឪពុកម្តាយរបស់ Apollon Grigoriev បានធ្វើឡើងនៅថ្ងៃទី 26 ខែមករាឆ្នាំ 1823 ហើយមិនយូរប៉ុន្មានបន្ទាប់ពីនោះតាមសំណើរបស់ទីប្រឹក្សា Alexander Grigoriev "ទារក Apollo ត្រូវបានផ្តល់ឱ្យឪពុកម្តាយដែលបានរៀបរាប់ដែលទទួលស្គាល់គាត់ថាជាកូនប្រុសរបស់គាត់ផ្ទាល់។ ហើយសន្យាថានឹងយកគាត់ទាំងស្រុងទៅក្នុងការថែទាំ និងការថែទាំផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់ ចូលគ្រប់បែបយ៉ាងនៅក្នុងសិទ្ធិមាតាបិតា ហេតុដូច្នេះហើយ សិស្សដែលមានឈ្មោះមិនត្រូវបានចាត់ទុកថាជាសិស្សនៃផ្ទះអប់រំទៀតទេ។

នៅថ្ងៃទី 25 ខែវិច្ឆិកាឆ្នាំ 1823 កូនប្រុសទីពីរឈ្មោះ Nikolai បានកើតនៅ Grigorievs ដែលបានស្លាប់តិចជាងមួយខែក្រោយមកកូនស្រី Maria ដែលកើតនៅខែមករាឆ្នាំ 1827 បានរស់នៅដប់បីសប្តាហ៍។ បន្ទាប់ពីការស្លាប់របស់កូនស្រីរបស់ពួកគេ Grigorievs បានផ្លាស់ទៅ Zamoskvorechye ("ជ្រុងស្ងាត់និងចម្លែកនៃពិភពលោក" នេះបើយោងតាម ​​A. Grigoriev) ដែល "ចិញ្ចឹមបីបាច់" និង "ចិញ្ចឹម" គាត់។ ជីវិតនៅក្នុងគ្រួសារ Grigoriev ក្លាយជាស្របច្បាប់និងប្រសើរឡើងបន្តិចម្តង ៗ ។ អាឡិចសាន់ឌឺ អ៊ីវ៉ាណូវិច បានចូលបម្រើការនៅចៅក្រមមូស្គូ ហើយទោះបីជាគាត់កាន់តំណែងមិនសំខាន់ក៏ដោយ ក៏គ្រួសាររបស់គាត់រស់នៅយ៉ាងសុខស្រួល។ ប៉ុន្តែតាមមើលទៅ ភាពតក់ស្លុតដែលបានជួបប្រទះគឺមិនឥតប្រយោជន៍ទេ យ៉ាងហោចណាស់សម្រាប់ម្តាយ។ ប្រហែលមួយខែម្តង នាងបានធ្លាក់ក្នុងស្ថានភាពភ័យ៖ "ភ្នែកប្រែជាពពក និងព្រៃ ចំណុចពណ៌លឿងបានលេចឡើងនៅលើមុខដ៏ឆ្ងាញ់របស់នាង លេចឡើងនៅលើ បបូរមាត់​ស្តើងពីរបីថ្ងៃក្រោយមក Tatyana Andreevna បានដឹងខ្លួននាង។ នាងស្រឡាញ់កូនប្រុសរបស់នាងយ៉ាងក្លៀវក្លា លាបពណ៌ និងសម្អិតសម្អាងសក់ដោយដៃរបស់នាងផ្ទាល់ រុំវាឡើង។ និយាយមួយម៉ាត់ Poloshenka ធំឡើង នោះគឺ ឈ្មោះគ្រួសារ Apollo - barchuk ពិតប្រាកដ អ្នកបំរើ Lukerya ស្លៀកពាក់ និងចាប់គាត់រហូតដល់គាត់មានអាយុដប់បីឆ្នាំមិនទាន់គ្រប់អាយុ។

ក្នុងពេលជាមួយគ្នានោះក្មេងប្រុសបានឃើញការធ្វេសប្រហែសរបស់ឪពុកម្តាយបានឃើញការស្រវឹងនៃអ្នកបំរើស្តាប់នៅក្នុងបន្ទប់របស់មនុស្សមិនត្រឹមតែរឿងនិទាននិងបទចម្រៀងប៉ុណ្ណោះទេថែមទាំងការសន្ទនាដ៏ឃោរឃៅជាមួយនឹងការស្បថផងដែរ។ គ្រូបង្វឹក Vasily ធ្លាប់ស្រវឹងខ្លាំង ទើប Grigoriev ដែលជាឪពុកត្រូវបង្ខំចិត្តបើកទូរថភ្លើងដោយខ្លួនឯង ហើយថែមទាំងទប់អ្នកស្រវឹង ដើម្បីកុំឲ្យធ្លាក់ពពែ។ អ្នកបម្រើ Ivan មិនទាបជាងគ្រូបង្វឹកទេ។ គ្រូជនជាតិបារាំងដែលបានជួលឱ្យ Poloshenka ទប់ខ្លួនគាត់អស់រយៈពេលជាយូរ ហើយសូម្បីតែគាត់បានផឹក ហើយគាត់បានធ្លាក់ពីលើជណ្តើរ បន្ទាប់ពីរាប់ជំហានទាំងអស់។ Grigoriev ដែលជាឪពុកបានអត្ថាធិប្បាយអំពីឧប្បត្តិហេតុនេះក្នុងសម្លេងដ៏ឧឡារិកថា "អ្នកបានចុះទៅក្នុងពិភពក្រោមដីនៃផែនដី" ។

កវីនាពេលអនាគតតែងតែស្តាប់ឪពុករបស់គាត់អានប្រលោមលោកចាស់ៗឱ្យឮៗទៅកាន់ប្រពន្ធរបស់គាត់ដែលមិនចេះអក្សរ។ នេះជារបៀបដែល Apollon Grigoriev ត្រូវបានណែនាំដល់អក្សរសិល្ប៍។ មិនយូរប៉ុន្មាន គាត់ផ្ទាល់បានអានសុភាសិត និងកំណាព្យ ជាភាសារុស្សី និងបារាំង បានព្យាយាមបកប្រែ និងតែង។ ក្រៅ​ពី​នេះ លោក​បាន​រៀន​លេង​ព្យាណូ ក្រោយ​មក​បាន​ស្ទាត់​ជំនាញ​ហ្គីតា។ បន្ទាប់ពីបានទៅលេងល្ខោនជាច្រើនដងជាមួយឪពុករបស់គាត់ Apollo បានលង់ស្នេហ៍នឹងឆាកជីវិត ហើយបានក្លាយជាអ្នកស្គាល់សិល្បៈយ៉ាងខ្លាំង។ ថ្វីបើភាពតម្កើងឡើងរបស់ម្តាយនិងចំណងក្នុងស្រុកជាទូទៅស្ថានភាពខុសពីធម្មជាតិនៃ "ភីលីស្ទីនក្នុងភាពថ្លៃថ្នូរ" ជីវិតដ៏អាក្រក់ កុមារភាពរបស់ក្មេងប្រុសបានកន្លងផុតទៅយ៉ាងស្ងប់ស្ងាត់។ ដោយបានទទួលការអប់រំនៅផ្ទះដ៏ល្អ Apollon Grigoriev នៅខែសីហាឆ្នាំ 1838 ដោយឆ្លងកាត់កន្លែងហាត់ប្រាណបានឆ្លងកាត់ដោយជោគជ័យ។ ការប្រឡងចូលនិងត្រូវបានទទួលយកជានិស្សិតនៅមហាវិទ្យាល័យច្បាប់នៃសាកលវិទ្យាល័យម៉ូស្គូ។ ជាការពិតណាស់ គាត់ចង់សិក្សាអក្សរសាស្រ្ត ប៉ុន្តែឪពុកដែលអនុវត្តបានទទូចឱ្យកូនប្រុសរបស់គាត់ចូលមហាវិទ្យាល័យច្បាប់។ Grigoriev បានសិក្សាយ៉ាងល្អ។ រួច​ហើយ​នៅ​ឆ្នាំ​ទី​១ គាត់​បាន​សរសេរ​ការ​សិក្សា​ជា​ភាសា​បារាំង គ្រូ​ទាំង​នោះ​មិន​ជឿ​សោះ​ថា​ពិត ការងារឯករាជ្យ. អ្នកទទួលខុសត្រូវនៃសាកលវិទ្យាល័យ Count S.G. Stroganov បានកោះហៅ Grigoriev ទៅកន្លែងរបស់គាត់ហើយពិនិត្យគាត់ផ្ទាល់។ ដោយ​ជឿជាក់​លើ​ចំណេះដឹង​របស់​អ្នក​ស្តាប់ អ្នក​រាប់​បាន​កត់​សម្គាល់​ថា​៖ «​អ្នក​និយាយ​ច្រើន​ពេក​ហើយ​អ្នក​ត្រូវ​អង្គុយ​ខាងក្រោយ​»​។ ក្មេង Grigoriev គឺគួរឱ្យកត់សម្គាល់ពេកហើយមានទេពកោសល្យ។

នៅពេលនោះ ការបង្រៀនត្រូវបានផ្តល់ឱ្យនៅទីនោះដោយ T.N. Granovsky, M.P. Pogodin, S.P. Shevyrev និងអ្នកដទៃ។ នៅសាកលវិទ្យាល័យ ទំនាក់ទំនងជិតស្និទ្ធបានចាប់ផ្តើមជាមួយ A.A. Fetom, Ya.P. Polonsky, S.M. Solovyov និងយុវជនឆ្នើមផ្សេងទៀតដែលក្រោយមកបានដើរតួយ៉ាងសំខាន់ក្នុងវប្បធម៌រុស្ស៊ី។ សិស្សបានប្រមូលផ្តុំគ្នានៅក្នុងផ្ទះ Grigoriev នៅលើ Malaya Polyanka ជាកន្លែងដែលចាប់ពីដើមឆ្នាំ 1839 A.A. ហ្វីត អាន និងពិភាក្សាការងារ ទស្សនវិទូអាឡឺម៉ង់. នៅក្នុងការចងចាំរបស់គាត់ Fet បានហៅ Grigoriev ថាជាកណ្តាលនៃរង្វង់។ វាត្រូវតែនិយាយថាកិច្ចប្រជុំទាំងនេះអាចបញ្ចប់យ៉ាងធ្ងន់ធ្ងរ - ជោគវាសនាសោកនាដកម្មរបស់ទស្សនវិទូ Chaadaev កវី Polezhaev និងអ្នកប្រឆាំងជាច្រើននាក់ទៀតនៅក្នុងយុគសម័យ Nikolaev គឺនៅលើបបូរមាត់របស់មនុស្សគ្រប់គ្នា។ ជាងនេះទៅទៀត យុវជន ពេលខ្លះត្រូវបានបំបែរអារម្មណ៍ពីទស្សនវិជ្ជា ហើយពួកគេរួមគ្នាតែងកំណាព្យដែលមិនមានគ្រោះថ្នាក់អ្វីទាំងអស់។ ប៉ុន្តែព្រះមានព្រះហឫទ័យមេត្តាករុណាការប្រជុំនៃរង្វង់ Grigoriev នៅតែជាអាថ៌កំបាំងសម្រាប់អាជ្ញាធរ។

នៅឆ្នាំ 1842 Apollon Grigoriev ត្រូវបានអញ្ជើញឱ្យទៅផ្ទះរបស់វេជ្ជបណ្ឌិត Fyodor Adamovich Korsh ។ នៅទីនោះ Apollo បានឃើញកូនស្រីរបស់គាត់ Antonina Korsh ហើយលង់ស្រលាញ់នាងយ៉ាងខ្លាំង។ នាងមានអាយុដប់ប្រាំបួនឆ្នាំ នាងស្អាតខ្លាំងណាស់៖ ពណ៌ត្នោតខ្ចីដែលមានភ្នែកពណ៌ខៀវ។ Antonina បានទទួលការអប់រំល្អនៅផ្ទះ អានច្រើន លេងភ្លេង។ កំណាព្យរបស់ Grigoriev នៃឆ្នាំទាំងនោះគឺជាកំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃនៃសេចក្តីស្រឡាញ់របស់គាត់។ បន្ទាប់មក គាត់​បាន​ធានា​ខ្លួន​គាត់​ពី​អារម្មណ៍​ទៅវិញទៅមក​របស់ Antonina និង​អំណាច​របស់គាត់​លើ​នាង ("លើ​អ្នក ខ្ញុំ អំណាចសម្ងាត់បានផ្តល់ឱ្យ ... ") សូម្បីតែសង្ស័យនៅក្នុងចំណង់ចំណូលចិត្តរបស់នាងដែលលាក់បាំងដោយប្រុងប្រយ័ត្ន ("ប៉ុន្តែដរាបណារងទុក្ខនិងតណ្ហា / យើងត្រូវបានគេអោបក្រសោបស្មើគ្នា ... ") បន្ទាប់មកគាត់ស្រាប់តែដឹងថានាងមិនយល់ពីគាត់ថាគាត់ជា ចម្លែកចំពោះនាង។ គ្រួសារ​ធំគ្រប់​គ្នា​លើក​លែង​តែ​មនុស្ស​ជា​ទី​ស្រឡាញ់​របស់​គាត់​រំខាន​គាត់ ហើយ​គាត់​មក​ផ្ទះ​នេះ​រាល់​ល្ងាច។ ជារឿយៗគាត់បានដកខ្លួនចេញ មានការរឹតត្បិត ហើយខ្លួនគាត់ផ្ទាល់បានសារភាពថា: "ជារៀងរាល់ថ្ងៃខ្ញុំទទួលបានភាពល្ងង់ខ្លៅ និងល្ងង់ខ្លៅរហូតដល់មិនអាចទ្រាំទ្របាន"។

អ្នកកើតមកដើម្បីធ្វើទារុណកម្មខ្ញុំ -
ហើយសុន្ទរកថាគឺត្រជាក់ដោយក្ដីស្រឡាញ់
និងការបង្ខិតបង្ខំដោយឥតគិតថ្លៃ
ហើយការពិតដែលថាវាពិបាកយល់អ្នក ...
... ហើយគ្មានអ្វីដូចអ្នកដទៃទេ។
គេមិនប្រាប់អ្នកទេ គេមិនប្រាប់ខ្ញុំទេ។

យុវជនដែលសន្យាជាច្រើនបានមកផ្ទះ Korshei ។ ហើយក្នុងចំនោមពួកគេបានលេចចេញនូវអភិជនវ័យក្មេង Konstantin Kavelin ដែលជាមេធាវីផងដែរនាពេលអនាគត - មេដឹកនាំនៃសេរីនិយមរុស្ស៊ីម្នាក់។ សមហេតុផល និងត្រជាក់បន្តិច គាត់ប្រព្រឹត្តដោយសេរី និងធម្មជាតិ តាមពាក្យមួយ គាត់ជាមនុស្សនៃពិភពលោក។ អាប៉ូឡូបានឃើញថា Antonina ចូលចិត្ត Kavelin ហើយការដាក់ទណ្ឌកម្មរបស់គាត់កាន់តែខ្លាំងឡើងដោយការច្រណែនដ៏ខឹងសម្បារ។

នៅខែមិថុនាឆ្នាំ 1842 A.A. Grigoriev បានបញ្ចប់ការសិក្សាពីសកលវិទ្យាល័យជានិស្សិតល្អបំផុតនៃមហាវិទ្យាល័យច្បាប់។ គាត់បានទទួលសញ្ញាប័ត្របេក្ខជន សញ្ញាប័ត្រមិនរាប់បញ្ចូលគាត់ពីថ្នាក់ bourgeois ។ ជាងនេះទៅទៀត និស្សិតបញ្ចប់ការសិក្សាដ៏អស្ចារ្យត្រូវបានផ្តល់មុខតំណែងជាបណ្ណារក្ស ហើយចាប់ពីខែធ្នូ ឆ្នាំ ១៨៤២ ដល់ខែសីហា ឆ្នាំ ១៨៤៣ គាត់ទទួលបន្ទុកបណ្ណាល័យសាកលវិទ្យាល័យ ហើយនៅខែសីហា ឆ្នាំ ១៨៤៣ គាត់ត្រូវបានជ្រើសរើសជាលេខាធិការនៃក្រុមប្រឹក្សាសាកលវិទ្យាល័យមូស្គូ ដោយសំឡេងភាគច្រើន។ ប៉ុន្តែមិនយូរប៉ុន្មានវាច្បាស់ណាស់ថា Apollon Grigoriev គឺអសមត្ថភាពទាំងស្រុង ការងារវិធីសាស្រ្តនិយាយឱ្យសាមញ្ញ គាត់ត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយភាពស្លូតបូតរបស់រុស្ស៊ី។ នៅក្នុងបរិវេណបណ្ណាល័យ គាត់បានចែកសៀវភៅដល់មិត្តភ័ក្តិ និងជាទីស្រឡាញ់ជាច្រើនក្បាលដោយមិនដឹងខ្លួន ដោយភ្លេចចុះឈ្មោះពួកគេ ដូច្នេះហើយក្រោយមកគាត់មិនដឹងថាត្រូវរកមើលនៅទីណា និងរបៀបយកវាមកវិញ។ ក្នុង​នាម​ជា​លេខា គាត់​មិន​បាន​ទុក​នាទី​ទេ គាត់​ស្អប់​ការងារ​ការិយាធិបតេយ្យ។ លើស​ពី​នេះ​ទៀត កវី​ដែល​មិន​បាន​ប្រើ​ប្រាស់​បាន​គ្រប់​គ្រង​បំណុល​រួច​ទៅ​ហើយ។ នៅក្នុងពាក្យមួយ គាត់មានការភ័ន្តច្រឡំ ច្របូកច្របល់ទាំងក្នុងជីវិតផ្ទាល់ខ្លួន និងក្នុងសេវាកម្ម។

នៅខែសីហាឆ្នាំ 1843 កំណាព្យដំបូងដោយ Apollon Grigoriev Good Night ត្រូវបានបោះពុម្ពផ្សាយនៅក្នុងទស្សនាវដ្តី Moskvityanin ក្រោមឈ្មោះក្លែងក្លាយ A. Trismegistov ។ ក្នុងអំឡុងពេលប៉ុន្មានឆ្នាំនេះគាត់កំពុងជួបប្រទះនូវចំណង់ចំណូលចិត្តយ៉ាងខ្លាំងចំពោះ Antonina Fedorovna Korsh រងទុក្ខនិងច្រណែនគ្រប់គ្នា។ ទីបំផុត Kavelin បានប្រាប់ Grigoriev ថាគាត់កំពុងរៀបការជាមួយ Antonina ។ អ្នក​ជ្រើសរើស​ដ៏​រីករាយ​បាន​សារភាព​ថា​៖ «​ទស្សនៈ​របស់​យើង​ចំពោះ​ជីវិត​គ្រួសារ​គឺ​ដូចគ្នា​។ "ហើយខ្ញុំ" Grigoriev បានសរសេរនៅពេលជាមួយគ្នាថា "ខ្ញុំដឹងថាខ្ញុំនឹងធ្វើទារុណកម្មនាងដោយក្តីស្រឡាញ់និងការច្រណែន ... " ស្នេហាដែលមិនសប្បាយចិត្តត្រូវបានឆ្លុះបញ្ចាំងនៅក្នុងអត្ថបទរបស់ Grigoriev នៃទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1840 នៅក្នុង រឿងមនោសញ្ចេតនានៃសម័យនោះ ("ផ្កាយដុះកន្ទុយ", "អ្នកកើតមកដើម្បីធ្វើទារុណកម្មខ្ញុំ", "វាសនាពីរ", "អត់ទោសឱ្យខ្ញុំ", "ការអធិស្ឋាន" ។ល។) នៅពេលនេះ (1843-1845) A. Grigoriev បានសរសេរយ៉ាងច្រើនជាពិសេស។ ប្រធានបទនៃទំនុកច្រៀងរបស់កវីក៏ត្រូវបានពន្យល់ផងដែរដោយរឿងស្នេហា - តណ្ហាដ៏សាហាវ ភាពមិនចេះបត់បែន និងភាពឯកោនៃអារម្មណ៍ ស្នេហា - ការតស៊ូ។ លក្ខណៈនៃសម័យកាលនេះគឺកំណាព្យ "ផ្កាយដុះកន្ទុយ" ដែលក្នុងនោះភាពវឹកវរនៃបទពិសោធន៍ស្នេហាត្រូវបានប្រៀបធៀបជាមួយនឹងដំណើរការលោហធាតុ។ ការងារនិយាយដំបូងរបស់ Grigoriev ក្នុងទម្រង់ជាកំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃ Leafs from the Wandering Sophist's Manuscript (1844, បោះពុម្ភនៅឆ្នាំ 1917) ប្រាប់អំពីអារម្មណ៍ទាំងនេះ។

ដោយបានបរាជ័យក្នុងស្នេហា និងស្រកទម្ងន់ដោយឆន្ទៈរបស់ឪពុកម្តាយ ខូចចិត្តផ្លូវចិត្ត ជំពាក់បំណុលគេ ក្នុងកិច្ចខិតខំប្រឹងប្រែងដើម្បីចាប់ផ្តើមជីវិតថ្មី Grigoriev ក្នុងខែកុម្ភៈ ឆ្នាំ 1844 បានភៀសខ្លួនដោយសម្ងាត់ពីផ្ទះឪពុកម្តាយរបស់គាត់ទៅ St. Petersburg ជាកន្លែងដែលគាត់មាន។ ទាំងសាច់ញាតិ ឬអ្នកស្គាល់គ្នា។ ជីវិតវង្វេងរបស់ Grigoriev បានចាប់ផ្តើមជាមួយនឹងការចាកចេញនេះ។ គ្មានឆ្ងល់របស់ពួកគេ។ កំណត់ចំណាំជីវប្រវត្តិជាអកុសល មិនទាន់ចប់ទេ លោកហៅថា “ការវង្វេងផ្លូវអក្សរសាស្ត្រ និងសីលធម៌របស់ខ្ញុំ”។ ចាប់ពីខែមិថុនា ឆ្នាំ 1844 ដល់ឆ្នាំ 1845 គាត់បានបម្រើការនៅក្នុងក្រុមប្រឹក្សាព្រឹទ្ធបុរស និងក្នុងព្រឹទ្ធសភា បន្ទាប់មកបានចាកចេញពីសេវាកម្មនេះ ដែលជំរុញដោយបំណងប្រាថ្នាចង់ចូលរួមទាំងស្រុងក្នុងការងារផ្នែកអក្សរសាស្ត្រ។ នៅខែកក្កដា ឆ្នាំ 1845 គាត់បានចូលនិវត្តន៍ពីការបម្រើក្នុងព្រឹទ្ធសភា ហើយបានលះបង់ខ្លួនឯងទាំងស្រុងចំពោះការខិតខំប្រឹងប្រែងផ្នែកអក្សរសាស្ត្រ។ នៅពេលនេះគាត់បានសរសេរកំណាព្យ, ល្ខោន, និង prose, និងការរិះគន់ - អក្សរសាស្ត្រនិងល្ខោន។ នៅឆ្នាំ 1844-1846 A. Grigoriev បានសហការនៅក្នុងទិនានុប្បវត្តិ "Repertoire និង Pantheon" ដែលក្នុងនោះគាត់បានក្លាយជាអ្នកនិពន្ធអាជីព។ បន្ថែមពីលើការពិនិត្យឡើងវិញនៃការសម្តែងវដ្តនៃអត្ថបទរិះគន់លើប្រធានបទល្ខោនគាត់បានបោះពុម្ពកំណាព្យជាច្រើនរឿងកំណាព្យ "Two Egoisms" (1845) ត្រីភាគី "បុរសនៃអនាគត" "ការស្គាល់គ្នារបស់ខ្ញុំជាមួយវីតាលីន" "អូហ្វីលីយ៉ា" ។ សៀវភៅអនុស្សាវរីយ៍មួយរបស់វីតាលីន" (១៨៤៥ -១៨៤៦) បកប្រែជាច្រើន ("Antigone" ដោយ Sophocles, 1846, "School of Husbands" ដោយ Molière, 1846 និងស្នាដៃផ្សេងទៀត)។

ធម្មជាតិដ៏ទូលំទូលាយរបស់ Grigoriev រួមជាមួយនឹងមនោសញ្ចេតនារបស់យុវវ័យ បានបង្ខំកវីឱ្យប្រញាប់ប្រញាល់ពីភាពខ្លាំងមួយទៅមួយទៀត ផ្លាស់ប្តូរជំនឿរបស់គាត់ ស្វែងរកឧត្តមគតិ និងការស្រលាញ់ថ្មី។ នៅខែកុម្ភៈឆ្នាំ 1846 ការប្រមូលកំណាព្យរបស់គាត់ "Poems of Ap. Grigoriev" ត្រូវបានបោះពុម្ពនៅក្នុងរដ្ឋធានីជាសៀវភៅដាច់ដោយឡែកមួយគាត់បានសហការជាមួយផ្សេងៗ។ ទស្សនាវដ្តីអក្សរសាស្ត្រប៉ុន្តែដោយខកចិត្តនៅសាំងពេទឺប៊ឺគនៅខែមករាឆ្នាំ 1847 គាត់បានត្រលប់ទៅម៉ូស្គូវិញជាកន្លែងដែលគាត់ធ្វើការនៅក្នុងកាសែត "ទីក្រុងម៉ូស្គូ" ។ គាត់បានត្រលប់ទៅទីក្រុងម៉ូស្គូ កវីល្បី. ថ្វីត្បិតតែសៀវភៅកំណាព្យមួយក្បាលរបស់គាត់ត្រូវបានបោះពុម្ពក្នុងកំឡុងជីវិតរបស់គាត់ ហើយសូម្បីតែសៀវភៅនោះមានត្រឹមតែ 50 ច្បាប់ក៏ដោយ ក៏វាត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយការបោះពុម្ពទស្សនាវដ្តីជាប្រចាំ។ Grigoriev ត្រូវបានគេស្គាល់ថាជាអ្នករិះគន់ផ្នែកអក្សរសាស្ត្រ ហើយនៅចុងទសវត្សរ៍ទី 40 គាត់បានក្លាយជាអ្នករិះគន់ល្ខោនឈានមុខគេនៅក្នុងប្រទេសរុស្ស៊ី។ នៅក្នុងសាលប្រជុំ គាត់បានភ្លេចខ្លួនគាត់យ៉ាងពិតប្រាកដ ហើយបានបញ្ចេញប្រតិកម្មយ៉ាងម៉ឺងម៉ាត់ ដែលតួអង្គទាំងនោះបាននិយាយលេងថា "តើល្ខោនប្រភេទណា ដែលអាប៉ូឡូត្រូវបានដកចេញពីខាងក្រៅ?" គួរឱ្យកត់សម្គាល់បំផុត។ ស្នាដៃអក្សរសាស្ត្រក្នុងអំឡុងពេលនេះអត្ថបទចំនួនបួន "ហ្គោហ្គោលនិងសៀវភៅចុងក្រោយរបស់គាត់" (ថ្ងៃទី 10-19 ខែមីនាឆ្នាំ 1847) បានបង្ហាញខ្លួនដែលក្នុងនោះ Grigoriev ដោយកោតសរសើរពីសារៈសំខាន់នៃ "អត្ថបទដែលបានជ្រើសរើសពីការឆ្លើយឆ្លងជាមួយមិត្តភក្តិ" ដែលឆ្លុះបញ្ចាំងពីការបាត់បង់ "តឹងរ៉ឹងដោយបរិសុទ្ធ។ ស្មារតី” ដោយសង្គមទំនើប។

សាំងពេទឺប៊ឺគ ដ៏ត្រជាក់ និងព្រឺព្រួច នៅតែជាជនចម្លែកចំពោះកវីជារៀងរហូត។ ដោយវិធីនេះគាត់ជាម្ចាស់លក្ខណៈគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍នៃភាពខុសគ្នារវាងរដ្ឋធានីទាំងពីរ: សាំងពេទឺប៊ឺគគឺជាក្បាលហើយម៉ូស្គូគឺជាបេះដូងនៃប្រទេសរុស្ស៊ី។ ការចាកចេញទៅទីក្រុងម៉ូស្គូ Apollon Grigoriev បានសរសេរថា:

លា, ត្រជាក់និងអសកម្ម,
ទីក្រុងដ៏អស្ចារ្យនៃទាសករ
បន្ទាយ ផ្ទះបន និងវាំង,
ជាមួយនឹងយប់ដ៏បរិសុទ្ធរបស់អ្នក,
ជាមួយនឹងភាពត្រជាក់ដ៏គួរឱ្យភ័យខ្លាចរបស់អ្នក។
ទៅ​នឹង​ការ​ផ្លុំ​ឈើ និង​រំពាត់។

មកដល់ទីក្រុងមូស្គូកវីភ្លាមៗទៅផ្ទះរបស់ Korshei ។ ស្នេហានៅតែឆាបឆេះនៅក្នុងជម្រៅនៃបេះដូងរបស់គាត់។ ហើយបន្ទាប់មក Apollon Grigoriev បានធ្វើទង្វើដ៏ចម្លែកមួយ: គាត់បានស្នើទៅប្អូនស្រីរបស់ Antonina ឈ្មោះ Lydia Korsh ហើយភ្លាមៗនោះបានរៀបការជាមួយនាង។ Lydia មិនអាចប្រៀបធៀបជាមួយ Antonina បានទេ ទាំងសម្រស់ ភាពវៃឆ្លាត ឬភាពវៃឆ្លាត។ នាង​ងក់ក្បាល​បន្តិច និយាយ​រវើរវាយ​បន្តិច ជាទូទៅ​បើ​តាម​មិត្តភ័ក្តិ​ក្នុង​គ្រួសារ​ម្នាក់ នាង​«​អាក្រក់​ជាង​បងប្អូន​ស្រី​ទាំងអស់​ទៅទៀត​ - ល្ងង់​ដោយ​មាន​ការ​ក្លែង​បន្លំ​និង​ការ​និយាយ​ដើម​»។ អាពាហ៍ពិពាហ៍នេះបានធ្វើឱ្យនាងមិនសប្បាយចិត្ត ហើយ Grigorieva កាន់តែមិនសប្បាយចិត្តជាងពេលមុនទៅទៀត។ ប៉ុន្តែតាមមើលទៅ កវីត្រូវការការរងទុក្ខថ្មីនេះ ដោយមិនអាចពន្យល់បាន ដូចជាចង់ «ក្រូចឆ្មារ» ដើម្បីបំបាត់ការឈឺចាប់ចាស់ចេញពីបេះដូង។ ភាពមិនចុះសម្រុងក្នុងគ្រួសារវ័យក្មេងបានចាប់ផ្តើមស្ទើរតែភ្លាមៗ។ Lydia Fedorovna មិនដឹងពីរបៀបគ្រប់គ្រងគ្រួសារទេហើយមិនត្រូវបានបង្កើតឡើងទាំងស្រុងសម្រាប់ជីវិតគ្រួសារទេហើយប្តីរបស់នាងកាន់តែដូច្នេះ។ ក្រោយមក Apollon Grigoriev បានចោទប្រកាន់ប្រពន្ធរបស់គាត់ពីបទស្រវឹង និងប្រមាថមើលងាយ មិនមែនដោយគ្មានហេតុផលទេ។ ប៉ុន្តែខ្លួនគាត់ផ្ទាល់មិនមែនជាគំរូនៃគុណធម៌ទេ គាត់ធ្លាប់ដើរលេង។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយសេរីភាពបែបនេះត្រូវបានលើកលែងទោសសម្រាប់ស្វាមីប៉ុន្តែមិនមែនសម្រាប់ភរិយាទេ។ នៅពេលដែលកុមារបានបង្ហាញខ្លួនកូនប្រុសពីរនាក់ Grigoriev បានសង្ស័យថាពួកគេមិនមែនជារបស់គាត់ទេ។ ទី​បំផុត​គាត់​បាន​ចាក​ចេញ​ពី​គ្រួសារ ជួន​កាល​ផ្ញើ​លុយ​មិន​ញឹកញាប់​ទេ ព្រោះ​ខ្លួន​គាត់​តែងតែ​ជំពាក់​បំណុល​គេ។ ពេល​ដែល​គូស្នេហ៍​មួយ​គូ​នេះ​បាន​រួម​រស់​នៅ​ជាមួយ​គ្នា​ជា​ច្រើន​ឆ្នាំ ប៉ុន្តែ​បន្ទាប់​មក​ពួក​គេ​បាន​បែក​គ្នា​ម្ដង​ទៀត​ជា​រៀង​រហូត។ Grigoriev បានធ្លាក់ចូលទៅក្នុងរយៈពេលនៃការខកចិត្តនិងការឈឺចាប់ផ្លូវចិត្តម្តងទៀត។ នៅពេលនេះគាត់បានបង្កើតវដ្ដកំណាព្យ "កំណត់ហេតុនៃសេចក្ដីស្រឡាញ់និងការអធិស្ឋាន" - កំណាព្យអំពីសេចក្ដីស្រឡាញ់ដែលមិនចង់បានសម្រាប់មនុស្សចម្លែកដ៏ស្រស់ស្អាត។

នៅឆ្នាំ 1848-1857 A.A. Grigoriev បានបង្រៀនផ្នែកនីតិសាស្ត្រនៅក្នុងស្ថាប័នអប់រំផ្សេងៗ ដោយមិនបន្សល់នូវភាពច្នៃប្រឌិត និងកិច្ចសហប្រតិបត្តិការជាមួយទស្សនាវដ្តី។ គាត់បានសហការយ៉ាងសកម្មនៅក្នុងបញ្ជីទីក្រុងមូស្គូ ដោយសារអ្នកស្គាល់គ្នាជាមួយ A.D. Galakhov បានបង្កើតទំនាក់ទំនងជាមួយទស្សនាវដ្តី "Domestic Notes" ដែលក្នុងនោះគាត់បានដើរតួជាល្ខោននិង អ្នករិះគន់អក្សរសាស្ត្រនៅឆ្នាំ 1849-1850 ។ ហើយនៅចុងឆ្នាំ 1850 គាត់បានចូលទៅក្នុងរង្វង់នៃទស្សនាវដ្តី Moskvityanin និងរួមជាមួយ A.N. Ostrovsky បានរៀបចំ "ការិយាល័យវិចារណកថាវ័យក្មេង" ដែលតាមពិតទៅនាយកដ្ឋានរិះគន់ទស្សនាវដ្តី។ ចាប់តាំងពីពេលនោះមក Grigoriev បានក្លាយជាអ្នករិះគន់ល្ខោនរុស្ស៊ីឈានមុខគេដោយអធិប្បាយអំពីភាពប្រាកដនិយមនិងធម្មជាតិនៅក្នុងរឿងល្ខោននិងការសម្តែង។

Grigoriev គឺជាអ្នកទ្រឹស្តីសំខាន់នៃ "Moskvityanin" ។ នៅក្នុងការតស៊ូជាបន្តបន្ទាប់ជាមួយទស្សនាវដ្ដី St. Petersburg អាវុធរបស់គូប្រជែងត្រូវបានតម្រង់ទៅគាត់ជាញឹកញាប់បំផុត។ ការតស៊ូនេះត្រូវបានធ្វើដោយ Grigoriev ដោយផ្អែកលើគោលការណ៍មួយ ប៉ុន្តែជាធម្មតាគាត់ត្រូវបានឆ្លើយតបដោយផ្អែកលើការចំអក ទាំងដោយសារតែការរិះគន់ Petersburg រវាង Belinsky និង Chernyshevsky មិនអាចដាក់មនុស្សដែលមានសមត្ថភាពជម្លោះមនោគមវិជ្ជាបានទេ ហើយដោយសារតែ Grigoriev ជាមួយនឹងការបំផ្លើសរបស់គាត់ និងភាពចម្លែក ខ្លួនគាត់ផ្ទាល់បានធ្វើឱ្យមានការចំអក។ គាត់ត្រូវបានគេចំអកដោយសេចក្តីរីករាយដែលមិនជាប់គាំងរបស់ Ostrovsky ដែលសម្រាប់គាត់មិនមែនជាអ្នកនិពន្ធដែលមានទេពកោសល្យសាមញ្ញទេប៉ុន្តែជា "ការផ្សព្វផ្សាយនៃការពិតថ្មី" ហើយដែលគាត់បានអត្ថាធិប្បាយមិនត្រឹមតែលើអត្ថបទប៉ុណ្ណោះទេប៉ុន្តែថែមទាំងលើកំណាព្យនិងរឿងអាក្រក់ផងដែរ។ នោះ។ ជាមួយនឹងទឡ្ហីករណ៍ដែលមិនច្បាស់លាស់ និងច្របូកច្របល់បំផុតរបស់គាត់អំពីវិធីសាស្ត្រ "សរីរាង្គ" និងអរូបីផ្សេងទៀត គាត់ពិតជាហួសពីកន្លែងនៅក្នុងយុគសម័យនៃ "ភាពច្បាស់លាស់គួរឱ្យទាក់ទាញ" នៃកិច្ចការ និងសេចក្តីប្រាថ្នាដែលពួកគេឈប់សើចដាក់គាត់ ថែមទាំងឈប់អានគាត់ទៀតផង។ អ្នកកោតសរសើរដ៏អស្ចារ្យនៃទេពកោសល្យរបស់ Grigoriev និងជានិពន្ធនាយកនៃ Vremya ដែលបានកត់សម្គាល់ដោយកំហឹងថាអត្ថបទរបស់ Grigoriev មិនត្រូវបានកាត់ដោយផ្ទាល់នោះដោយរួសរាយរាក់ទាក់បានស្នើឱ្យគាត់ចុះហត្ថលេខាក្រោមឈ្មោះក្លែងក្លាយហើយយ៉ាងហោចណាស់ក្នុងវិធីមិនសមរម្យទាក់ទាញការយកចិត្តទុកដាក់ចំពោះអត្ថបទរបស់គាត់។

នៅក្នុង "Moskvityanin" Grigoriev បានសរសេររហូតដល់ការបញ្ចប់របស់វានៅឆ្នាំ 1856 បន្ទាប់មកគាត់បានធ្វើការនៅក្នុង "ការសន្ទនារុស្ស៊ី" "បណ្ណាល័យសម្រាប់ការអាន" ដែលជា "ពាក្យរុស្ស៊ី" ដើមដែលពេលខ្លះគាត់ជាអ្នកនិពន្ធម្នាក់ក្នុងចំណោមអ្នកកែសម្រួលបីនាក់នៅក្នុង "ពិភពលោករុស្ស៊ី", "Svetoche", "កូនប្រុសនៃមាតុភូមិ" Starchevsky, "ព្រឹត្តិបត្ររុស្ស៊ី" M.N. Katkov - ប៉ុន្តែគាត់មិនអាចដោះស្រាយនៅកន្លែងណាបានទេ។ នៅឆ្នាំ 1861 "ពេលវេលា" របស់បងប្អូនប្រុស Dostoevsky និង Grigoriev បានកើតឡើងដែលហាក់ដូចជាបានចូលទៅក្នុងសមុទ្រអក្សរសាស្ត្រដ៏រឹងមាំម្តងទៀត។ ដូចនៅក្នុង "Moskvityanin" ដែលជារង្វង់នៃអ្នកនិពន្ធ - Strakhov, Averkiev, Dostoevsky និងផ្សេងទៀត - ត្រូវបានដាក់ជាក្រុមនៅទីនេះដែលភ្ជាប់ទាំងពីរដោយសហគមន៍នៃការអាណិតអាសូរនិងការប្រឆាំងនិងដោយមិត្តភាពផ្ទាល់ខ្លួន។ ពួកគេបានប្រព្រឹត្តចំពោះ Grigoriev ដោយការគោរពដោយស្មោះ។ នៅក្នុងទស្សនាវដ្តី "ពេលវេលា" និង "សម័យ" Grigoriev បានបោះពុម្ភផ្សាយអត្ថបទរិះគន់ផ្នែកអក្សរសាស្ត្រនិងការពិនិត្យឡើងវិញនូវអនុស្សាវរីយ៍ដែលបានដឹកនាំជួរឈរ "ល្ខោនរុស្ស៊ី" ។

ថ្ងៃទី 24 ខែឧសភាឆ្នាំ 1850 A.A. Grigoriev ត្រូវបានតែងតាំងជាគ្រូបង្រៀនផ្នែកនីតិសាស្ត្រនៅមជ្ឈមណ្ឌលកុមារកំព្រានៅទីក្រុងមូស្គូ ក្នុងស្ថាប័នសប្បុរសធម៌ដដែល ដែលឪពុកម្តាយរបស់គាត់បានដាក់គាត់ភ្លាមៗបន្ទាប់ពីកំណើត។ ក្នុងចំណោមសហសេវិករបស់គាត់ Yakov Ivanovich Vizard ដែលជាអ្នកគ្រប់គ្រងនិងជាគ្រូបង្រៀនភាសាបារាំងចូលចិត្តការគោរពជាសកល។ យោងតាមតំណែងរបស់គាត់ Yakov Ivanovich ត្រូវបានគេផ្តល់ឱ្យនូវផ្ទះល្វែងរបស់រដ្ឋាភិបាលនៅមណ្ឌលកុមារកំព្រាដែលគ្រូបង្រៀនមកជាញឹកញាប់។ លើសពីនេះទៀតប្រពន្ធរបស់ Vizard បានរក្សាទុកផ្ទះឯកជនមួយនៅក្នុងផ្ទះជួលមួយនៅលើ Bolshaya Ordynka ។ មិត្តភ័ក្តិ និង​សាច់​ញាតិ​ជា​ញឹក​ញាប់​បាន​ប្រមូល​ផ្តុំ​គ្នា​នៅ​ទី​នោះ។ មិនយូរប៉ុន្មាន Apollon Grigoriev បានក្លាយជាភ្ញៀវធម្មតានៅ Ordynka ។ នៅទីនោះគាត់បានជួបស្នេហាថ្មីរបស់គាត់ - Leonida Vizard វ័យក្មេង។ ខ្ញុំ​ស្រឡាញ់​ដោយ​ងប់ងល់​និង​មិន​ប្រុងប្រយ័ត្ន។

ជាអកុសល គ្មានរូបភាពរបស់ Leonida Yakovlevna Vizard ត្រូវបានរក្សាទុកទេ។ ប៉ុន្តែ​ប្អូន​ស្រី​របស់​នាង​បាន​រៀប​រាប់​យ៉ាង​លម្អិត​ថា៖ "Leonida មាន​សម្រស់​គួរ​ឱ្យ​កត់​សម្គាល់ ស្អាត ឆ្លាត​ណាស់ មាន​ទេព​កោសល្យ​ជា​តន្ត្រីករ​ដ៏​ពូកែ​ម្នាក់។ រូប​សម្រស់​ស្រស់​ស្អាត មាន​ពណ៌​ខៀវ​ដូច​ហ្គីបសី សក់ និង​ភ្នែក​ធំ​ពណ៌​ខៀវ"... មិនគួរឱ្យភ្ញាក់ផ្អើលទេដែល Grigoriev ទោះបីជាគាត់មានអាយុច្រើនជាងនាង 15 ឆ្នាំក៏ដោយក៏ត្រូវបាននាងយកទៅឆ្ងាយដែរប៉ុន្តែវាគួរឱ្យភ្ញាក់ផ្អើលដែលគាត់មិនបានព្យាយាមលាក់បាំងការគោរពរបស់គាត់។ ចិត្ត​របស់​នាង​មាន​ភាព​រស់​រវើក​ខ្លាំង​ណាស់ ប៉ុន្តែ​ចរិត​របស់​នាង​ត្រូវ​បាន​ទប់​និង​ប្រយ័ត្នប្រយែង។ ប៉ុន្តែបន្ទាប់មកដូចកាលពី 10 ឆ្នាំមុនគូប្រជែងបានបង្ហាញខ្លួន - មន្រ្តីចូលនិវត្តន៍អ្នកអភិជនម្ចាស់ដី Penza លោក Mikhail Vladykin ។ អ្នកនិពន្ធរឿងល្ខោនធម្មតានិងស្ម័គ្រចិត្តគាត់បានចំណាយពេលរដូវរងានៅទីក្រុងមូស្គូជាកន្លែងដែលគាត់បានជួប Leonida Yakovlevna ។ យុវវ័យ​បាន​លង់​ស្នេហ៍​នឹង​គ្នា ហើយ​មិន​យូរ​ប៉ុន្មាន​ការ​ភ្ជាប់​ពាក្យ​ក៏​បាន​កើត​ឡើង។ Apollon Grigoriev មានការប្រច័ណ្ឌខឹងសម្បារជាយូរណាស់មកហើយ ដែលគាត់មិនអាចជឿថាវាបានចប់សព្វគ្រប់។ ហើយនៅពេលដែលគាត់ជឿគាត់បានទៅធ្វើការដោយក្បាលរបស់គាត់។ កវីបានប្រមូលកំណាព្យថ្មីៗ បន្ថែមកំណាព្យខ្លះៗនៃសម័យ "Korshevsky" និងបានចងក្រងនូវវដ្ដធំនៃកំណាព្យចំនួន ១៨ ហៅថា "តស៊ូ"។ ចំណុចកំពូលនៃ "ការតស៊ូ" គឺកំណាព្យ "អូនិយាយជាមួយខ្ញុំយ៉ាងហោចណាស់ ... " និង "ហ្គីបសីុហុងគ្រី" ដែលគាត់ហៅថា "គុជនៃអត្ថបទរុស្ស៊ី" ។

អូ និយាយជាមួយខ្ញុំយ៉ាងហោចណាស់
មិត្តប្រាំពីរខ្សែ!
ចិត្ត​ខ្ញុំ​ពោរ​ពេញ​ទៅ​ដោយ​ទុក្ខ​ព្រួយ​បែប​នេះ។
ហើយយប់គឺភ្លឺខ្លាំងណាស់!
…
ខ្ញុំ​ពី​ព្រលឹម​ដល់​ព្រលឹម
ខ្ញុំ​កាន់​ទុក្ខ ខ្ញុំ​រង​ទុក្ខ ខ្ញុំ​កាន់​ទុក្ខ...
ផឹកឱ្យខ្ញុំ - យល់ព្រម
អ្នក​គឺ​ជា​បទ​ចម្រៀង​ដែល​មិន​បាន​ច្រៀង​។

នៅពេលដែល Grigoriev អាន "The Gypsy Hungarian" ដល់មិត្តរបស់គាត់ដែលជាអ្នកនិពន្ធ Ivan Vasiliev គាត់បានចាប់អារម្មណ៍នឹងអារម្មណ៍របស់កវីភ្លាមៗ។ គាត់បានដំណើរការបទភ្លេងនៃ "ហុងគ្រី" តែងការប្រែប្រួលហ្គីតាដ៏ល្បីល្បាញ។ ដូច្នេះ "Gypsy Hungarian" របស់ Grigoriev បានក្លាយជាបទចម្រៀង។ មិនយូរប៉ុន្មាន ក្រុមចម្រៀង gypsy បានចាប់ផ្តើមសម្តែងវា។ ផ្នែកទីពីរនៃបទចម្រៀងរួមបញ្ចូលឃ្លាពីកំណាព្យ "អូនិយាយជាមួយខ្ញុំយ៉ាងហោចណាស់ ... " មាននរណាម្នាក់បានបញ្ចប់ការបន្ទរ "អូ ម្តងហើយម្តងទៀត! .." ដែលមិនមាននៅក្នុងកំណាព្យរបស់ Grigoriev ទេ។ នៅលើមូលដ្ឋាននៃ "ហុងគ្រី" ថ្មីនេះ របាំហ្គីបសីរសី បានចាប់ផ្តើមអភិវឌ្ឍ ដែលយើងហៅថា "ហ្គីបសីុ" ។ ហើយនៅក្នុងសតវត្សទី 20 កំណែជាច្រើននៃបទចម្រៀងនេះត្រូវបានបង្កើតឡើងដែលល្បីល្បាញបំផុតគឺ "Two Guitars" ដោយ Charles Aznavour និង "My Gypsy" ដោយ Vladimir Vysotsky ។

ខ្ញុំឆ្លងវាល តាមដងទន្លេ
ពន្លឺ - ភាពងងឹតគ្មានព្រះទេ!
ហើយនៅក្នុងវាលបើកចំហនៃផ្កាពោត,
ផ្លូវវែង។
…
ហើយ​មិន​ថា​ព្រះវិហារ ឬ tavern -
គ្មានអ្វីពិសិដ្ឋទេ!
ទេប្រុសៗ វាមិនដូចនោះទេ។
មិន​ដូច​ប្រុស​នោះ​ទេ!

Grigoriev មានភាពល្បីល្បាញក្នុងជីវិតរបស់គាត់មិនត្រឹមតែជា "ហ្គីបសីុហុងគ្រី" ប៉ុណ្ណោះទេ។ អត្ថបទរបស់គាត់ "នៅលើរឿងកំប្លែងរបស់ Ostrovsky និងសារៈសំខាន់របស់ពួកគេនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍និងនៅលើឆាក" ជាលើកដំបូងបានប្រកាសដល់សហសម័យរបស់គាត់អំពីកំណើតនៃមហោស្រពជាតិរុស្ស៊ី។ អត្ថបទដ៏ល្បីល្បាញមួយទៀតរបស់គាត់ "ការក្រឡេកមើលអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ីបន្ទាប់ពីការស្លាប់របស់ Pushkin" ជាលើកដំបូងបានកំណត់សារៈសំខាន់នៃទេពកោសល្យជាតិមិនត្រឹមតែក្នុងអតីតកាលប៉ុណ្ណោះទេថែមទាំងក្នុងបច្ចុប្បន្ននិងអនាគតផងដែរ។ វាគឺជា Grigoriev ដែលបានសរសេរថា "Pushkin គឺជាអ្វីគ្រប់យ៉ាងរបស់យើង" ។ ក្នុងនាមជាកវីម្នាក់ Grigoriev ឈរនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍នៃសម័យនោះស្មើរនឹងមិត្តរបស់គាត់ Polonsky, Ogarev និង Fet ហើយវដ្តនៃអត្ថបទចម្រៀង "តស៊ូ" គឺអាចប្រៀបធៀបទៅនឹងស្នាដៃរបស់ និង។

Grigoriev បានទទួលរងនូវ fiasco មួយផ្សេងទៀតនៅក្នុងស្នេហា។ Leonida Yakovlevna Vladykina-Wizard ក្រោយមកបានទទួលសញ្ញាប័ត្រវេជ្ជសាស្រ្តរបស់នាងនៅប្រទេសស្វីសហើយជាវេជ្ជបណ្ឌិតស្ត្រីដំបូងគេនៅប្រទេសរុស្ស៊ី។ ភរិយាស្របច្បាប់របស់ Grigoriev គឺ Lydia Fedorovna ត្រូវបានគាំទ្រដោយគ្រួសារ Korshey គឺ Konstantin Kavelin ដែលជាគូប្រជែងដ៏សំណាងនោះបានចំណាយសម្រាប់ការសិក្សារបស់កូនប្រុសរបស់នាង ... Lydia Fedorovna ខ្លួនឯងត្រូវបានបង្ខំឱ្យក្លាយជាអភិបាល។ ហើយម្តងជាអកុសល ខណៈពេលដែលស្រវឹង នាងបានដេកលក់ជាមួយបារីមួយដើម ហើយមិនក្រោកឡើង… បេះដូងរបស់គាត់មិនដែលមានភាពកក់ក្តៅដោយសារស្នេហាទៅវិញទៅមកឡើយ។

នៅឆ្នាំ 1857 ដើម្បីផ្លាស់ប្តូរស្ថានភាពគៀបសង្កត់ម្តងទៀត Apollon Grigoriev បានទៅក្រៅប្រទេស (ទៅប្រទេសអ៊ីតាលីបារាំងអាល្លឺម៉ង់) ជាអ្នកអប់រំនិងជាគ្រូបង្រៀននៅផ្ទះរបស់ព្រះអង្គម្ចាស់វ័យក្មេង I.Yu. Trubetskoy ។ ប៉ុន្តែ ទោះ​បី​នៅ​ទី​នោះ​ក៏​មិន​បាន​រក​ឃើញ​សន្តិភាព​ដែរ។ វាបានបញ្ចប់ដោយការពិតដែលថាគាត់បានឈ្លោះជាមួយម្តាយរបស់ព្រះអង្គម្ចាស់វ័យក្មេងហើយត្រូវបានបង្ខំដោយបានវង្វេងជុំវិញអឺរ៉ុបដើម្បីត្រឡប់ទៅប្រទេសរុស្ស៊ីវិញ។

នៅដើមឆ្នាំ 1859 Apollon Grigoriev បានស្និទ្ធនឹង M.F. Dubrovskaya តាមពាក្យរបស់គាត់ជាមួយ "បូជាចារ្យនៃសេចក្តីស្រឡាញ់" យកគាត់ពីផ្ទះបនដែលក្រោយមកបានក្លាយជាប្រពន្ធដើមរបស់គាត់ប៉ុន្តែគាត់មិនដែលរកឃើញសុភមង្គលក្នុងជីវិតទេ។ នារី​ពិការ​បេះដូង និង​បុរស​ពិការ​បេះដូង - ហេតុ​អ្វី​បាន​ជា​រួម​គ្នា, នរណា​ដឹង? ការវង្វេងរបស់គាត់ និងបញ្ហាហិរញ្ញវត្ថុបានបន្ត។ ក្នុងជីវិតរបស់គាត់ Grigoriev ហាក់ដូចជាជួបប្រទះនូវភាពអសុរសនៃបុគ្គលិកលក្ខណៈរបស់មនុស្ស៖ គាត់ជាមនុស្សអាថ៌កំបាំង និងជាអ្នកមិនជឿព្រះ ជាអ្នកមានសេរីភាព និងជា Slavophile ជាសមមិត្តល្អ និងជាសត្រូវដែលមិនអាចផ្សះផ្សាបាន ជាមនុស្សសីលធម៌ និងជាអ្នកប្រមឹក។ ភាពជ្រុលនិយមទាំងអស់នេះនៅទីបំផុតបានបំបែកគាត់។ នៅខែមករាឆ្នាំ 1861 នៅ St. Petersburg គាត់បានចំណាយពេលជិតមួយខែនៅក្នុងពន្ធនាគាររបស់កូនបំណុល។ ចេញពីវា Grigoriev ចូលរួមវគ្គមួយនៅក្នុងទិនានុប្បវត្តិ A.P. Milyukov "ពន្លឺ" ប៉ុន្តែរួចទៅហើយនៅចុងខែមីនាគាត់បានឈប់ពីការងារនេះហើយព្យាយាមចុងក្រោយដើម្បីផ្លាស់ប្តូរជីវិតរបស់គាត់។ គាត់សុំមុខតំណែងជាគ្រូបង្រៀនភាសា និងអក្សរសាស្ត្ររុស្ស៊ីនៅ Orenburg Cadet Corps ។ ទៅ Orenburg A.A. Grigoriev បានមកដល់នៅថ្ងៃទី 9 ខែមិថុនាឆ្នាំ 1861 រួមជាមួយ M.F. Dubrovsky បានកំណត់យ៉ាងក្លៀវក្លាក្នុងការធ្វើការ ប៉ុន្តែភ្លាមៗនោះត្រជាក់ចុះ ហើយមិនបានស្នាក់នៅកន្លែងថ្មីទេ។ ដំណើរ​នេះ​បាន​ធ្វើ​ឲ្យ​ស្ថានភាព​ចិត្ត​របស់​កវី​ពិបាក​ចិត្ត​កាន់​តែ​ធ្ងន់ធ្ងរ​ឡើង ជាពិសេស​ដោយសារ​មាន​ការ​បែក​គ្នា​ជាមួយ​ភរិយា​របស់ M.F. Dubrovskaya ។ ពេល​ខ្លះ​មិន​មាន​អ្វី​ត្រូវ​បរិភោគ​ទេ។ នៅពេលកូនរបស់ពួកគេកើតមកវាត្រជាក់នៅក្នុងបន្ទប់ - មិនមានអុសទេទឹកដោះម្តាយបានបាត់។ ទារកបានស្លាប់។ មិនយូរប៉ុន្មានពួកគេបានបែកខ្ញែកគ្នា ប៉ុន្តែ Grigoriev មានអារម្មណ៍សោកស្តាយចំពោះស្ត្រីអកុសល ហើយបានសួរមិត្តភក្តិរបស់គាត់ថា៖

ប្រសិនបើអ្នកចង់បាននាង
យើងត្រូវតែជួបអ្នកក្រ អ្នកក្រ។
ស្គម, ឈឺ, ខូច, ស្លេក,
ក្នុងនាមបាបរបស់ខ្ញុំ
ឱ្យ​កាក់​ស្ពាន់​ដល់​នាង...

"វង្វេង", "វង្វេង" គឺជាគំនិតសំខាន់នៅក្នុងជោគវាសនានិងនៅក្នុងការងាររបស់ Apollon Grigoriev ។ ភាព​អត់​ឃ្លាន​ដ៏​ធ្ងន់ធ្ងរ​មួយ​ចំនួន​គឺ​ជា​ដៃគូ​ដ៏​អស់កល្ប​របស់​គាត់។ នៅទីក្រុងមូស្គូ នៅសាំងពេទឺប៊ឺគ នៅប្រទេសអ៊ីតាលី នៅស៊ីបេរី គាត់មិនបានចាក់ឬសនៅកន្លែងណាទេ ដើរជុំវិញផ្ទះល្វែងជួល រត់គេចពីបញ្ហា និងម្ចាស់បំណុល។ ប៉ុន្តែ​ពួកគេ​បាន​វ៉ា​គាត់។ Grigoriev ទាំង​លុយ​កាក់​ដូច​ជា​អ្នក​ជំនួញ​អសកម្ម ឬ​អង្គុយ​ក្នុង​រន្ធ​បំណុល។ ពេល​ខ្លះ​គាត់​ផឹក​ស្រា​ច្រើន​។ ហើយគាត់មិនបានលាក់វាដោយខ្លួនឯងទេ៖

ទោះត្រជាក់... បេះដូងឈឺចាប់
ដូច​ជា​ស្រុត​ចុះ… វ៉ូដាកា ឬ​អ្វី?

កាន់តែខ្លាំងឡើង កវីបានរកឃើញការភ្លេចភ្លាំងនៅក្នុងស្រា។ នៅខែឧសភាឆ្នាំ 1862 គាត់បានត្រលប់ទៅរដ្ឋធានីវិញដោយមិនបានរំពឹងទុកគាត់បានធ្វើសកម្មភាពសាធារណៈម្តងទៀតបានចូលរួមក្នុងទស្សនាវដ្តីរបស់បងប្អូន Dostoevsky Vremya ហើយចាប់ពីដើមឆ្នាំ 1863 នៅពេលដែល Vremya ត្រូវបានហាមឃាត់ក្នុងនាមអ្នកបោះពុម្ព F.T. Stellovsky កែសម្រួលទស្សនាវដ្តីប្រចាំសប្តាហ៍ "Anchor" ។ គាត់បានកែសម្រួលកាសែត និងសរសេរការពិនិត្យឡើងវិញនូវល្ខោន ដែលទទួលបានជោគជ័យដ៏អស្ចារ្យដោយនឹកស្មានមិនដល់ ដោយសារគំនូរជីវចលដ៏អស្ចារ្យដែល Grigoriev នាំយកមកនូវទម្លាប់របស់អ្នកយកព័ត៌មាន និងភាពស្ងួតនៃស្លាកសញ្ញាល្ខោន។ លោក​បាន​វិភាគ​លើ​ការ​ប្រកួត​របស់​តារា​សម្តែង​ដោយ​ហ្មត់ចត់​ដូច​គ្នា​និង​មាន​ភាព​ងប់ងល់​ដូច​គ្នា​ដែល​លោក​បាន​ប្រព្រឹត្ត​ចំពោះ​បាតុភូត​នៃ​សិល្បៈ​ផ្សេង​ទៀត។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ បន្ថែមពីលើរសជាតិដ៏ឆ្ងាញ់របស់គាត់ គាត់បានបង្ហាញការស្គាល់គ្នាដ៏អស្ចារ្យជាមួយអ្នកទ្រឹស្ដីសិល្បៈអាឡឺម៉ង់ និងបារាំង។ ចាប់តាំងពីខែមករាឆ្នាំ 1864 គាត់បានធ្វើការនៅក្នុងទស្សនាវដ្តីថ្មីរបស់បងប្អូន Dostoevsky គឺ Epoch ។ ប៉ុន្តែនៅគ្រប់ទីកន្លែងដែលគាត់ធ្វើការជាប់ៗគ្នាដោយជៀសវាងការនៅក្នុងគណបក្សអក្សរសាស្ត្រណាមួយដោយខិតខំបម្រើតែសិល្បៈជា "សរីរាង្គចម្បងនៃការបញ្ចេញមតិ" ។ ភាពជូរចត់ដែលប្រែទៅជាជំងឺរាងកាយដ៏ឈឺចាប់បានបំបែករាងកាយដ៏ខ្លាំងរបស់ Grigoriev ។ មិត្តភាពជាមួយអ្នកតែង A.N. ក៏មិនបានជួយដែរ។ Serov ក៏មិនធ្លាប់ស្គាល់អ្នកប្រលោមលោកដ៏ល្បីល្បាញ P.D. បូបូរីគីន។

របស់គាត់។ បញ្ហាចម្បងមានសេចក្តីស្រឡាញ់ដែលមិនអាចកាត់ថ្លៃបានចំពោះភាពថ្លៃថ្នូ និងការសូត្រមន្តហ្គីបសីស ក្នុងអវត្តមានដ៏រ៉ាំរ៉ៃនៃប្រាក់។ ក្នុងនាមជាកវីពិតម្នាក់ Grigoriev បានទាយទុកជាមុនអំពីជោគវាសនារបស់គាត់ ដោយបង្កើតការសរសេរដ៏សមរម្យនៅក្នុងកំណត់ហេតុរបស់គាត់ថា "ការងាររបស់ខ្ញុំកំពុងដំណើរការអាក្រក់ ហើយចម្លែក! វាកាន់តែអាក្រក់ទៅៗ ខ្ញុំកាន់តែបណ្ដោយខ្លួនដោយការធ្វេសប្រហែសឆ្កួតៗ ... បំណុលរបស់ខ្ញុំកើនឡើងយ៉ាងខ្លាំង និងគ្មានសង្ឃឹម។ . ធាតុមួយទៀតអានថា "បំណុលកំពុងកើនឡើង កើនឡើង និងកើនឡើង... ខ្ញុំមើលទាំងអស់នេះដោយភាពមិនច្បាស់លាស់របស់អ្នកស្លាប់។" នៅខែមិថុនាឆ្នាំ 1864 នៅ St. Petersburg Apollon Grigoriev ជាលើកទីពីរបានបញ្ចប់នៅក្នុងគុករបស់កូនបំណុលអស់រយៈពេលមួយខែ។ នៅក្នុងលិខិតមួយទៅកាន់សេរីភាពរបស់គាត់គាត់បានត្អូញត្អែរថាគាត់មិនអាចធ្វើការបាន: "មិននិយាយអំពីអាហារដែលមិនអាចអត់ឱនបាននិងកង្វះថ្នាំជក់និងតែ - មានបំណុលទាំងអស់តើអ្នកអាចគិតអ្វីបានទេ?" នៅចុងខែសីហាប្រវត្តិសាស្រ្តបានកើតមានឡើងម្តងទៀត Grigoriev បានបញ្ចប់នៅក្នុងគុកកូនបំណុលម្តងទៀត។ នៅថ្ងៃទី 21 ខែកញ្ញាគាត់ត្រូវបានទិញដោយឥតគិតថ្លៃដោយភរិយារបស់ឧត្តមសេនីយ៍ A.I. Bibikova ជាអ្នកនិពន្ធមធ្យម ដែលគាត់បានសន្យាថានឹងកែសម្រួលអត្ថបទមួយចំនួន។ ត្រូវបានបំផ្លិចបំផ្លាញទាំងស្រុងដោយការធ្វើទារុណកម្មផ្លូវចិត្ត Apollon Grigoriev រស់នៅក្នុងសេរីភាពត្រឹមតែ 4 ថ្ងៃប៉ុណ្ណោះហើយនៅថ្ងៃទី 25 ខែកញ្ញា (7 ខែតុលា) 1864 គាត់បានទទួលមរណភាពដោយសារជំងឺដាច់សរសៃឈាមខួរក្បាលដែលបន្ទាប់មកត្រូវបានគេហៅថាជំងឺដាច់សរសៃឈាមខួរក្បាល។

គាត់ត្រូវបានគេបញ្ចុះនៅថ្ងៃទី 28 ខែកញ្ញានៅលើទឹកដីនៃទីក្រុងដែលមិនគួរឱ្យស្រឡាញ់នៅឯទីបញ្ចុះសព Mitrofanevsky ។ មិនមានលុយសម្រាប់អ្វីដែលមានកិត្យានុភាពជាងនេះទេ។ មានអ្នកនិពន្ធ និងសិល្បករដែលធ្លាប់ស្គាល់ជាច្រើននៅលើខ្សែភ្លើង។ ហើយមនុស្សចម្លែកមួយក្រុមធំនៅក្នុងក្រមា - អ្នកជិតខាងរបស់ Grigoriev នៅក្នុងគុកកូនបំណុល។ នៅថ្ងៃទី 23 ខែសីហាឆ្នាំ 1934 នៅពេលដែលទីបញ្ចុះសពអនុស្សាវរីយ៍កំពុងត្រូវបានបង្កើតឡើងផេះរបស់ Apollon Grigoriev ត្រូវបានផ្ទេរទៅស្ពានអក្សរសាស្ត្រនៃទីបញ្ចុះសព Volkovsky ។

កវីនិងអ្នករិះគន់ Apollon Grigoriev ដែលជាមិត្តរបស់ Fet អ្នកនិពន្ធនៃមនោសញ្ចេតនាអមតៈអំពី "មិត្តស្រីប្រាំពីរខ្សែ" និងវិវរណៈអមតៈស្មើគ្នាដែល Pushkin គឺជា "អ្វីៗទាំងអស់របស់យើង" គឺជាបុគ្គលិកលក្ខណៈភ្លឺស្វាងបុរសម្នាក់ដែលលះបង់ចំពោះសិល្បៈ។ ដោយមិនចេះនឿយហត់ក្នុងដំណើរស្វែងរកខាងសីលធម៌ និងផ្លូវចិត្ត មិនអាចសម្រុះសម្រួលបាន ហើយក្នុងពេលតែមួយក្នុងកិច្ចការប្រចាំថ្ងៃគ្មានសណ្តាប់ធ្នាប់ និងអស់សង្ឃឹម ធ្វើឱ្យមានការចាប់អារម្មណ៍យ៉ាងខ្លាំងចំពោះអ្នកដែលស្គាល់គាត់យ៉ាងច្បាស់។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ Apollon Grigoriev គឺជាអ្នកតំណាងដ៏ភ្លឺបំផុតនៃអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ីដោយមិនសង្ស័យ។