Opsi 8
(1) Satu-satunya ukuran yang pertengahan kesembilan belas berabad-abad, orang London melawan debu, yang bahkan cukup mengganggu mereka, ada larangan
Nikmati batu bara untuk pemanasan. (2) Ada banyak debu yang tersisa di kota, selain itu dari batu bara. (3) Pada saat itulah fisikawan muda George Gabriel Stokes, yang kemudian meletakkan dasar pembersihan gas, pertama kali memikirkan fakta bahwa dalam waktu dekat setitik debu terkecil akan tumbuh bagi seseorang menjadi masalah yang mengancam. proporsi.
1. Tunjukkan dua kalimat yang dengan benar menyampaikan informasi UTAMA yang terkandung dalam teks. Tuliskan jumlah kalimat ini.
1) Pada abad ke-19, penduduk London berjuang dengan debu yang mengganggu, melarang pembakaran kompor dan perapian dengan batu bara, tetapi mereka gagal sepenuhnya mengatasi masalah tersebut.
2) Pada abad ke-19, ada banyak debu di jalan-jalan London, dan ini disebabkan oleh fakta bahwa rumah-rumah orang London dipanaskan dengan batu bara.
3) Fisikawan Inggris abad ke-19 J. G. Stokes menyadari betapa seriusnya ancaman debu bagi umat manusia ketika ia berurusan dengan masalah pembersihan udara London dari debu yang mengganggu penduduk kota.
4) Kehadiran debu di London tidak terlalu mengganggu penduduk kota; fisikawan J. G. Stokes, yang kemudian meletakkan dasar pembersihan gas, pertama kali memikirkan masalah ini.
5) Saya pertama kali berpikir tentang fakta bahwa debu dalam waktu dekat dapat berubah menjadi masalah skala besar bagi manusia fisikawan Inggris J. G. Stokes, ketika pada abad ke-19 ia menangani masalah pemurnian udara di London, di mana jumlah debunya cukup banyak.
2. Manakah dari kata-kata berikut (kombinasi kata) yang harus menggantikan celah di kalimat kedua (2) dari teks? Tuliskan kata ini (kombinasi kata).
Karena ini
Di samping itu,
3. Baca fragmen entri kamus, yang memberi arti kata UKURAN. Tentukan dalam arti apa kata ini digunakan dalam kalimat (1) pertama teks. Tuliskan nomor yang sesuai dengan nilai ini dalam fragmen entri kamus yang diberikan.
UKURAN, -s, w.
1) Satuan ukuran. M.berat.
2) Batas di mana sesuatu diwujudkan, diwujudkan. Ketahui batasannya.
3) Sarana untuk pelaksanaan sesuatu, suatu peristiwa. Tindakan pencegahan.
4) Unit kapasitas nasional Rusia untuk mengukur produk curah, serta kapal untuk mengukurnya. M.oat.
4. Dalam salah satu kata di bawah ini, terjadi kesalahan dalam mengatur tekanan: huruf yang menunjukkan vokal yang ditekan disorot dengan SALAH. Tulis kata ini.
hidup
prem
sama sekali
5. Dalam salah satu kalimat di bawah ini, kata yang digarisbawahi digunakan secara SALAH. Perbaiki kesalahan dan tulis kata ini dengan benar.
Ilmuwan itu adalah PARA PRAKARSA fisika tubuh yang kokoh dan fisika suhu rendah di Cambridge.
Di depan kami dulunya adalah rumah perwira BAIK dengan taman dan air mancur, menghadap ke Neva.
Tidak, matanya tidak sepenuhnya hijau, dia memiliki ... coklat kehijauan, warna rawa.
Yurka mengeluarkan semua uang tunai yang sedikit di sakunya, tetapi ini tidak cukup untuk menyelesaikan transaksi yang diinginkan.
People'S Choice Award diberikan kepada peserta termuda kompetisi kreatif.
6. Dalam salah satu kata yang disorot di bawah ini, terjadi kesalahan dalam pembentukan bentuk kata. Perbaiki kesalahan dan mengeja kata dengan benar.
meja untuk DAPUR
pada tahun seribu delapan ratus
banyak PASTA
pemandangan LEBIH INDAH
7. Buat korespondensi antara kesalahan tata bahasa dan kalimat di mana kesalahan itu dibuat: untuk setiap posisi kolom pertama, pilih posisi yang sesuai dari kolom kedua.
| KESALAHAN GRAMMATIK | SARAN |
| TETAPI) penyalahgunaan bentuk kasus kata benda dengan preposisi B) konstruksi kalimat yang salah dengan pergantian partisipatif C) pelanggaran hubungan antara subjek dan predikat D) konstruksi kalimat yang salah dengan kalimat tidak langsung D) pelanggaran dalam konstruksi kalimat dengan aplikasi yang tidak konsisten | 1) Alyosha, terbangun oleh gemuruh guntur, kemudian tidak bisa tidur dalam waktu yang lama. 4) Tidak punya waktu untuk menyelesaikan satu cerita, Vasily segera memulai yang lain. 5) Mereka yang datang ke tempat latihan tepat waktu berhasil memilih kostum sesuai dengan keinginannya. 6) Berkat kebijakan manajemen yang kompeten, perusahaan berhasil bertahan dari masa krisis. 7) Terlepas dari bujukan kerabat yang gigih, Dmitry memutuskan untuk pindah ke Saratov. 8) Tidak seperti orang sezaman lainnya, V.S. Mirolyubov mengakui bakat sastra Lazarevsky dan dengan sukarela menerbitkan karyanya dalam publikasinya. 9) Pemutaran perdana film dan pertemuan dengan sutradara film berlangsung di bioskop Oktyabre. |
8. Tentukan kata di mana vokal bolak-balik tanpa tekanan dari akar tidak ada. Tulis kata ini dengan memasukkan huruf yang hilang.
st..lick
lewati..baca
jawab..makan (sayur)
catatan..
l..gic
9. Temukan baris di mana huruf yang sama tidak ada di kedua kata. Tulis kata-kata ini dengan huruf yang hilang.
oh..delka, (sedikit) ke..cat (pagar)
dan..disiksa, tidak..murah
pr..wing, pr..built
pr.. gambar, r.. dituangkan
from..sk, sport..gra
10.
terjebak
lem ulang
zash..vat
tersinggung..vy
11. Tuliskan kata di mana huruf E ditulis sebagai pengganti celah.
mendengar..ny
gulat..shishing
bertahan.. kau menderita
perhatikan .. siapa
tidak terduga
12. Identifikasi kalimat di mana TIDAK dengan kata yang dieja TERUS. Buka tanda kurung dan tulis kata ini.
Saat itu sudah jauh (TIDAK) PANAS, tetapi hari September yang cerah, saya dan pemburu pergi ke rawa-rawa untuk menonton burung.
Cahaya bulan yang dingin mengalir ke jendela (TIDAK) TERTUTUP bahkan dengan kain tulle.
Ketika Elizabeth, inspirasi penulis, meninggalkannya, dia mulai menarik inspirasi dari (BUKAN) MANA.
Menghargai keikhlasan orang dan (TIDAK) MENERIMA kepalsuan yang paling utama, bangsawan ini lebih suka berteman dengan petani daripada dengan orang-orangnya.
perkebunan.
Olga, setelah mengetahui tentang kedatangan Sasha, berlari dengan kepalanya (TIDAK) TERTUTUP ke halaman bersalju.
13. Tentukan kalimat di mana kedua kata yang digarisbawahi dieja SATU. Buka tanda kurung dan tuliskan dua kata ini.
(DENGAN) Ketenangan yang menguasai (ON) DI MANA SAJA, bagi kami tampaknya tidak akan ada lagi hujan.
Layar biasanya diselipkan di bagian bawah dan diturunkan hanya (SELAMA) WAKTU badai yang kuat, UNTUK (AKAN) mengurangi area layar.
(B) SELAMA hari kita (B) AKAN mengagumi bebek dan karena itu pulang ke rumah dengan suasana hati yang ceria.
Setelah melipat tas (B) DUA, Arseny dengan cepat melompat ke perahu, dia bersandar (B) SISI dari beratnya, tetapi segera diluruskan.
(AT) AWAL Egorka sangat takut, tetapi dia berhasil mengumpulkan keinginannya menjadi kepalan, JADI (BAHWA) tidak ada yang memperhatikan kebingungannya yang singkat.
14. Tunjukkan semua angka di tempat penulisan HN.
Anna Akhmatova membiarkan dirinya menjadi ironis tentang puisinya yang paling terkenal, dan ini sama sekali tidak bertentangan dengan kerajaannya (1) awn, tidak melanggar harmoni puitis (2) batinnya, tetapi hanya memperkaya citranya, memberinya "keempat dimensi”, yang menurutnya Mandelstam membedakan (3) puisi keji dari berima (4) baris.
15. Gunakan tanda baca. Pilih dua kalimat yang ingin Anda masukkan SATU koma. Tuliskan jumlah kalimat ini.
1) Buku "Kolom" N. Zabolotsky menjadi tonggak penting tidak hanya dalam karya penyair itu sendiri, tetapi juga dalam puisi waktu itu secara keseluruhan.
2) Tokoh-tokoh dalam karya tersebut bersifat utama atau sekunder melalui atau episodik, dan menurut sifatnya dibedakan menjadi positif dan negatif.
3) Jalur hutan melompati akar keras pohon ek dan linden dan kuda saya yang tidak bersepatu mulai tersandung.
4) Tidak ada pemeriksaan tunggal dalam sastra, tidak satu esai pun harus dilakukan tanpa menggunakan bahasa khusus kritik sastra, istilah dan konsepnya.
5) Taman Bibi terkenal dengan burung bulbul, bunga, dan apel.
16. Letakkan semua tanda baca:
Reformasi Peter memecahkan masalah nasional (1) dengan menciptakan kenegaraan (2) memastikan Rusia (3) keberadaan dua ratus tahun di antara kekuatan besar Eropa (4) dan membangun salah satu budaya paling hidup dalam sejarah peradaban manusia.
17. Masukkan semua tanda baca yang hilang: menunjukkan nomor (s) yang harus diganti dengan koma (s) dalam kalimat.
Dalam beberapa cara yang misterius, karya Chekhov (1) menurut K. Chukovsky (2) adalah khotbah moral bagi penulis sezaman, dan mereka mematuhi khotbah ini dengan rela dan gembira karena mereka tidak akan mematuhi (3) mungkin (4) yang paling keras slogan-slogan moral.
18. Letakkan semua tanda baca: menunjukkan nomor (s) yang harus diganti dengan koma (s) dalam kalimat.
Bakat seni Sholokhov yang hebat (1) yang layu (2) (3) ternyata tak terhindarkan di bawah pengaruh dogma ideologis Soviet (4) mampu sepenuhnya memanifestasikan dirinya dalam novel Quiet Flows the Don.
19. Letakkan semua tanda baca: menunjukkan nomor (s) yang harus diganti dengan koma (s) dalam kalimat.
Ketika dia berbicara tentang kedokteran (1) itu membuat beberapa kesan baru dan khusus (2) dan setelah percakapan seperti itu bagi saya (3) bahwa (4) jika dia mau (5) dia bisa menjadi ilmuwan sejati.
20. Sunting kalimatnya: benar kesalahan leksikal, tidak termasuk berlebihan kata. Tulis kata ini.
Mereka tampak tenang dan berani; Namun, pada pendekatan saya, keduanya menundukkan kepala dan menutupi diri mereka dengan kerudung compang-camping.
Baca teks dan selesaikan tugas 1 - 3
1) Suatu kali Archimedes duduk di bak mandi dan tiba-tiba merasa seolah-olah dia menjadi lebih ringan. (2) Dia biasa duduk di bak mandi sebelumnya, dan banyak orang sebelum dia melakukan hal yang sama. (3) Tetapi sebelum kejadian bersejarah ini, tidak pernah terpikir oleh siapa pun bahwa benda yang dicelupkan ke dalam zat cair kehilangan beratnya sebanyak berat zat cair yang dipindahkan oleh benda itu. (4) Archimedes terkejut. (5) Ketika dia terkejut, dia berpikir. (6) Dan ketika dia berpikir, dia menemukan rahasia besar alam.
(7) Mungkin semua ini terjadi dan tidak demikian. (8) Tetapi faktanya tetap: hukum Archimedes ada, dan mereka yang menerima "deuces" karena tidak mengetahuinya dapat mengkonfirmasi hal ini.
(9) Tampaknya bagi saya bahwa semua penemuan berasal dari fakta bahwa orang tidak acuh tak acuh. (10) Bahwa mereka tahu bagaimana terkejut.
(11) Katakanlah Newton sedang duduk di taman. (12) Tampak - sebuah apel jatuh. (13) Nah, itu jatuh dan jatuh. (14) Angkat dan makan. (15) Tidak ada yang pernah terkejut dengan ini. (16) Dan Newton terkejut: "Mengapa itu jatuh?" (17) Saya terkejut, berpikir dan menemukan hukum gravitasi universal.
(18) Tentu saja, semua ini jauh lebih rumit. (19) Semua ini membutuhkan banyak pekerjaan, banyak pengetahuan. (20) Saya membicarakannya dengan mudah karena Anda mungkin tahu ini. (21) Dan kemudian saya ingin mengatakan bahwa jika Anda tidak tahu bagaimana terkejut, jika Anda acuh tak acuh, akan membosankan bagi Anda untuk hidup di dunia.
(22) Jika orang tidak tahu bagaimana terkejut, saya tidak tahu secara langsung apa yang akan terjadi pada mereka. (23) Mereka tidak akan menemukan apa pun dan tidak akan menemukan apa pun. (24) Mereka tidak akan tahu bagaimana menanam roti, terbang ke luar angkasa. (25) Lagi pula, mereka tidak akan bisa membuat musik, menulis puisi, menggambar.
(26) Di sinilah seorang pria di hutan. (27) Mendengar: burung berkicau. (28) Nah, mereka bernyanyi dan bernyanyi, sungguh hal yang luar biasa! (29) Dan yang lain akan terkejut: mereka bernyanyi dengan sangat tidak biasa dan manis. (30) Dan dia akan berpikir...
(31) Dan orang lain akan terkejut melihat warna dan warna alam. (32) Dan dia sendiri akan mulai mencoba menggabungkan warna-warna ini. (33) Ternyata gambar.
(34) Yang ketiga, mendengarkan ucapan manusia, menyelidiki percakapan orang, tiba-tiba akan terkejut betapa menarik dan akuratnya atau, sebaliknya, orang yang membosankan dan salah mengekspresikan pikiran mereka. (35) Dan dia sendiri mulai memikirkan kata-kata, mencobanya dalam kombinasi yang berbeda, buat kalimat dari mereka, coba ke kenyataan, cari yang paling akurat dan kata-kata yang tepat.
(36) Tentu saja, ada orang yang tidak terkejut dengan apa pun. (37) Mereka melihat dunia entah bagaimana secara sepihak: apa yang harus dimakan di dunia ini atau apa yang pantas? (38) Mereka memiliki perbedaan yang jelas dengan Newton. (39) Mereka hanya akan mengunyah apel ini tanpa gravitasi universal. (40) Mereka mengambil karpet terbang ajaib dan memakukannya ke dinding agar tidak terbang. (41) Mereka akan memberi makan sapi dengan bunga, memetik burung dan bulu, dan untuk kata-kata, mereka tidak akan pernah memperhatikan apa yang mereka bicarakan.
(42) Orang yang sangat membosankan. (43) Saya merasa kasihan pada mereka dan bahkan entah bagaimana malu pada mereka.
(44) Dan Anda mencoba untuk terkejut. (45) Segala sesuatu di dunia ini tidak mudah. (46) Semuanya saling berhubungan. (47) Oleh karena itu, ada hal-hal yang indah dan dongeng yang indah. (48) Karena itu, ada mimpi dan kenyataan.
(49) Oleh karena itu, ada persahabatan dan perjuangan. (50) Dan musik yang nyata, dan lukisan yang nyata, dan puisi yang nyata.
(51) Dan karena itu orang-orang berbahagia.
(52) Hidup ini luar biasa. (53) Dan orang-orangnya juga luar biasa. (54) Dan setiap orang, jika dia mau, bisa melihat dan belajar seribu kali lebih banyak daripada yang dia tahu dan lihat.
(menurut L.I. Likhodeev*)
* Leonid Izrailevich Likhodeev (1921–1994)- Penulis Rusia, penulis esai, feuilleton, novel epik "Kalender Keluarga, atau Kehidupan dari Akhir hingga Awal".
21. Manakah dari pernyataan yang sesuai dengan isi teks? Tentukan nomor jawaban.
1) Hukum Archimedes muncul karena Archimedes, saat mandi, merasa menjadi lebih ringan di dalam air.
2) Inti dari hukum Archimedes adalah bahwa benda yang dicelupkan ke dalam zat cair akan kehilangan beratnya sebanyak zat cair yang dipindahkan oleh benda tersebut.
3) Setiap orang yang mampu melihat warna alam, warna-warninya, menjadi seorang seniman.
4) Orang yang tidak terkejut dengan apapun tidak mengetahui hukum Newton.
5) Seseorang harus memikirkan kata-kata, belajar memilih yang paling akurat dan Kata-kata yang tepat untuk memperkaya pidato Anda.
22. Manakah dari pernyataan berikut yang setia? Tentukan nomor jawaban.
Masukkan angka dalam urutan menaik.
1) Dalam kalimat 1–6, jenis pidato utama adalah deskripsi.
2) Dalam kalimat 7-10, penalaran disajikan.
3) Kalimat 11-17 memberikan deskripsi.
4) Kalimat 16 bertentangan makna dengan isi kalimat 15.
5) Kalimat 33 menunjukkan alasan dari apa yang dikatakan dalam kalimat 31-32.
23. Dari kalimat 24–25 tulis sinonim (pasangan sinonim).
24. Di antara kalimat 1–6, temukan satu (s) yang terhubung dengan (s) sebelumnya menggunakan serikat pekerja dan kata ganti penunjuk. Tulis nomor penawaran ini.
25. “L.I. Likhodeev dalam teks yang disajikan memimpin percakapan santai dengan pembaca tentang hal yang begitu penting kualitas manusia sebagai kemampuan untuk terkejut. Pidato penulis dalam fragmen ini adalah seluler,
alami, perubahan bentuk dan warna, yang menimbulkan perasaan kehadiran pengarang, perasaan percakapan lisan yang hidup. Ini latar belakang emosional seluruh teks didukung oleh seluruh rangkaian sarana ekspresi artistik. Dalam sintaks, ini, misalnya, (A) _________ (kalimat 10, 32), serta teknik seperti (B) ______ (kalimat 45-46, 47-49). Dan pada tingkat leksikal - (B) ________ ("eka gaib", "berbicara") dan kiasan seperti (D) _______ (rahasia besar alam, karpet terbang ajaib, dongeng indah)".
Daftar istilah:
1) julukan
2) antonim
4) kosakata bahasa sehari-hari
5) barisan anggota proposal yang homogen
6) kalimat seru
7) pengulangan leksikal
8) metonimi
9) anafora
26. Tulislah sebuah esai berdasarkan teks yang Anda baca.
Merumuskan salah satu masalah yang diajukan oleh penulis teks.
Mengomentari masalah yang dirumuskan. Cantumkan dalam komentar dua contoh ilustrasi dari teks bacaan yang menurut Anda penting untuk memahami masalah dalam teks sumber (hindari kutipan yang berlebihan).
Merumuskan posisi pengarang (narator). Tulis apakah Anda setuju atau tidak setuju dengan sudut pandang penulis teks yang dibaca. Jelaskan mengapa. Jelaskan pendapat Anda berdasarkan pengalaman membaca, serta pengamatan pengetahuan dan kehidupan (dua argumen pertama diperhitungkan).
Volume esai minimal 150 kata.
1. Jawaban: 35|53.
2. Jawaban: namun
3. Jawaban: 3
4. Jawaban: plum
5. .Jawaban: rawa
6. Jawaban: tercantik | lebih cantik | tercantik
7. Jawaban: 71539
8. Jawaban: lewati
9. Jawaban: tertutup
10. Jawaban: terjebak
11. Jawaban: bertarung
12. Jawaban: tidak kemana-mana
13. Jawaban: ganda menyamping | menyamping ganda
14. Jawaban: 1234
15. Jawaban: 13|31
16. Jawaban: 124
17. Jawaban: 1234
18. Jawaban: 14
19. Jawaban: 1235
20. Jawaban: dihilangkan
21. Jawaban: 12
22. Jawaban: 24|42
23. Jawaban: buat komposisi
24. Jawaban: 3
25. Jawaban: 3941.
| lingkaran perkiraan masalah | |
| 1. Masalah sikap acuh tak acuh solusi untuk kehidupan, keterampilan manusia menjadi terkejut. (Peran apa yang acuh tak acuh sikap hidup, kemampuan untuk mengejutkan lyatsya dalam sains dan kreativitas? Yang tempat yang ditempatinya secara umum kemajuan manusia? Bagaimana saling kemampuan terhubung untuk bertanya-tanya dan kemampuan untuk membuat penemuan? | 1. Semua penemuan - dari ilmiah hingga kreatif - berasal dari ketidaksetaraan pria nodushiya, dari keahliannya menjadi terkejut. Jika seseorang tidak bisa heran dia tidak bisa melakukan apa-apa ciptakan dalam hidup. Kejutan itu penting dalam setiap bidang kehidupan manusia |
| 2. Masalah hubungan cara- kapasitas untuk terkejut dan kepenuhan hidup orang. (Di mana tempat keterampilan terkejut dalam kehidupan tertentu manusia? Dapatkah kamu rasakan kepenuhan hidup tanpa kemampuan menjadi terkejut?) | 2. Tanpa kemampuan untuk dikejutkan hidup membosankan, dunia dianggap sebagai satu boko, tanpa kepenuhan warna; manusia tanpa keterampilan ini menghancurkannya hidup yang membosankan, tidak menyenangkan, keberadaan yang tidak berguna, di mana tidak ada mimpi, menghilangkan keindahan, peluang pengembangan |
| 3. Masalah sikap acuh tak acuh niya untuk hidup, ketidakmampuan seseorang menjadi terkejut. (Yang mengarah ketidakpedulian manusia, ketidakmampuan dan keengganan untuk terkejut?) | 3. orang yang acuh tak acuh, yang bukan tahu bagaimana terkejut, mereka tidak bisa merasakan kepenuhan hidup; kasihanilah mereka |
* Untuk merumuskan masalah, peserta ujian dapat menggunakan kosakata yang berbeda dari yang disajikan dalam tabel. Masalah ini juga dapat dikutip oleh Kode sumber atau ditunjukkan oleh referensi untuk menawarkan nomor di
Leonid Izrailevich Likhodeev adalah salah satu master paling luar biasa kata artistik. Karya-karyanya menanamkan dalam diri kita sikap hormat terhadap manusia dan hidupnya.
PADA teks ini penulis menempatkan masalah penting: peran kejutan dalam kehidupan manusia. Dalam teks kecil tapi luas, penulis berbicara tentang bagaimana rasa ingin tahu dan kejutan mempengaruhi orang dan masyarakat, bahwa jika orang tidak tahu bagaimana terkejut, maka "mereka tidak akan menemukan apa pun dan tidak akan menemukan apa pun." Penulis juga mendorong pembaca untuk mengembangkan perasaan tersebut dalam dirinya. "Dan kamu mencoba untuk terkejut" ...
Posisi penulis tegas dan diungkapkan cukup jelas dalam teks. Leonid Izrailevich percaya bahwa orang-orang acuh tak acuh yang tidak tahu bagaimana terkejut dengan dunia sekitar ditakdirkan untuk menjalani kehidupan yang membosankan dan tidak berwarna. Dan sebaliknya, orang yang ingin tahu, memperhatikan hal-hal yang tampaknya akrab, membuat penemuan luar biasa. Baik untuk diri saya sendiri maupun untuk kemanusiaan.
Saya sepenuhnya berbagi pendapat penulis. Memang, sangat penting untuk menjaga keingintahuan anak dalam diri sendiri sepanjang hidupnya, untuk memperluas batas-batasnya, untuk mempelajari hal-hal baru. Ini mencegah tidak hanya kelelahan emosional manusia, tetapi juga mencegah penyakit mengerikan seperti penyakit Alzheimer. Kadang-kadang nilai yang lebih besar bahkan tidak memiliki pengetahuan baru, tapi Tampilan Baru untuk hal-hal lama.
Saya siap untuk mendukung posisi saya dengan argumen dari fiksi. Misalnya, masalah ini disorot dalam Dandelion Wine karya Ray Bradbury. Karakter utama Douglas, seorang anak laki-laki berusia dua belas tahun, selama perjalanan dengan ayah dan saudara laki-lakinya ke hutan, terkejut menemukan bahwa dia ... hidup. Dia tiba-tiba menjadi sangat sadar akan setiap bagian tubuhnya, semua yang terjadi di sekitarnya, dan dia tercengang oleh penemuannya. Untuk ungkapan saudaranya bahwa semua orang tahu bahwa mereka masih hidup, Douglas menjawab: "Akan menyenangkan. Akan menyenangkan jika semua orang tahu." Memang, alangkah baiknya jika semua orang tahu ini ...
Lainnya contoh utama Saya mempertimbangkan baris indah dari lagu terkenal "Hal utama, teman-teman, adalah tidak menjadi tua dengan hatimu." Memang, masa muda mengajarkan kita banyak hal, kita harus terus hidup dengan cara yang sama seperti di masa kanak-kanak, dengan mata terbuka lebar dan jiwa yang sama terbukanya.
Teks yang dibaca membantu saya untuk memantapkan diri saya dalam pendapat bahwa berbahaya untuk berhenti dalam pengetahuan dunia, terjun ke rutinitas, untuk "menetap". Seseorang harus selalu melihat yang baru, dan yang paling penting, mencarinya.
Dapat dimengerti saat masa kini berhasil dan terbentuk karya seni sangat jarang, dan bahkan lebih jarang, diakui seperti itu oleh orang-orang sezaman. Dan oleh karena itu, untuk melihat, mengevaluasi diri sendiri dan ciptaan seseorang dari luar, tanpa melekat pada masa lalu, pada keadaan dan hukum di mana ciptaan-ciptaan ini dilahirkan, adalah nasib sangat sedikit dan juga hanya mereka yang memiliki keberanian.
Anna Andreevna membiarkan dirinya menjadi ironis tentang puisi-puisinya yang terkenal. Dan ini tidak sedikit pun bertentangan dengan royalti luarnya, tidak melanggar harmoni puitis batinnya. Sebaliknya, itu hanya melengkapi dan memperkaya citranya, memberinya dimensi keempat, yang menurutnya Mandelstam membedakan puisi dari baris berirama.
Saya ingat bagaimana suatu kali, ketika "sarapan" telah berlalu setelah tengah hari, seorang pengagum Akhmatova yang masih sangat muda muncul di ruangan itu. Tertegun oleh kesombongan dan kebingungan percakapan yang berlangsung di hadapan idolanya, setelah lama terdiam, dia dengan hormat dan rendah hati meminta Anna Andreevna untuk menuliskan untuknya sebuah buku, yang dia pegang di tangannya seperti kuil. Ketulusan yang dalam dan kegembiraan luar biasa yang terdengar dalam suara gadis ini seolah mempermalukan mereka yang duduk di meja; semua orang entah bagaimana dengan hormat menarik diri, seolah-olah mereka segera mengingat pangkat, pangkat, usia dan pentingnya Akhmatova, atau lebih tepatnya, mereka mengambil peran yang seharusnya dimainkan di hadapan Akhmatova, menurut pemahaman pengagum ini.
Anna Andreevna meminta maaf dan, mengambil tas tangannya, mengundang tamu ke lemari ... Mereka pergi, percakapan di meja dengan cepat dipulihkan, tetapi sekarang masih dalam nada yang agak teredam, karena tidak ada yang ingin membiarkan Anna Andreevna masuk mata perwakilan tak bernoda membaca publik. Setelah beberapa waktu, Akhmatova, ditemani oleh pengagum yang memerah dan bahkan lebih bersemangat, kembali ke ruang makan dan, menawarkan secangkir teh, menggantikannya. Gadis itu diam-diam menelan air mendidih, dan bahkan kata-kata tenang Anna Andreevna tidak meredakan ketegangannya dengan cara apa pun.
Semua orang tidak cukup orang yang tidak punya hati, setelah jatuh ke dalam lingkaran adegan seperti itu, seseorang tanpa sadar tampak sedikit kurang ajar - seluruh keberadaan pengunjung acak ini mencerminkan arti sebenarnya dari Akhmatova dengan terlalu jelas. Oleh karena itu, ketika, tanpa mengucapkan sepatah kata pun, gadis itu, yang membuat semua orang lega, dengan aman menelan setetes teh terakhir dan, membungkuk diam-diam, pergi, tidak satu pun dari mereka yang tersisa di meja entah bagaimana berani menjadi yang pertama melanjutkan percakapan. Jeda terbentuk, di mana setiap orang, seolah-olah untuk pertama kalinya, mengatur diri mereka sendiri lagi, duduk di sekitar Anna Andreevna. Dan dia, tanpa memandang siapa pun, seolah-olah tidak menyadari kebingungan ini, sibuk dengan cangkirnya. Tiba-tiba, tanpa mendongak dari tehnya, tetapi hanya mengangkat alisnya tinggi-tinggi, murni dalam gaya Akhmatov, dia membacakan dengan penuh empati secara dramatis, perlahan-lahan menjatuhkan kata-kata:
"Dia mengepalkan tangannya di bawah kerudung gelap ...
"Kenapa kamu pucat hari ini?" -
Dia mengangkat matanya yang nakal. Semua rasa dingin yang tegang dan berat pada saat itu retak seperti es, dan air yang hidup dan ceria menyembur ke tempat terbuka. Sejak hari itu, kami membagi semua pengagum Anna Andreevna menurut puisinya dan, karenanya, mereka dengan mudah dan riang mengamati ritual kencan antara penyair dan pembaca.
Tetapi ejekan publik yang paling kejam dari puisi Anna Andreevna diatur dalam bentuk pertunjukan. Para tamu yang dihibur Akhmatova dengan cara ini, terutama pengagum yang setia, membatu dan melihat sekeliling, seolah-olah tiba-tiba menemukan diri mereka dalam mimpi buruk. Sekarang saya dapat bersaksi bahwa semua pengarahan dan persiapan hiburan rumah ini adalah milik Anna Andreevna sendiri. Ho-cha, tentu saja, ada latar belakang di sini.
Ketika, setelah kembali ke Moskow, Vertinsky muncul kembali di atas panggung, tampaknya tidak ada orang yang akan menghindari terbawa oleh artis ini. Lagu-lagunya yang sedih, ironis, dan cara penampilannya yang dipoles tanpa cela sangat berbeda dari semua program konser kami yang terkenal pada tahun-tahun itu, sehingga penonton menerima setiap nomor sebagai penampilan kecil yang unik. Dan jika untuk generasi yang lebih tua dia entah bagaimana masih akrab dari pertunjukan pertama di topeng Pierrot, maka bagi kita, yang muda, penampilannya tampak seperti wahyu mutlak. Tidak memahami setengah dari kata-kata dan judul Prancis yang tergambar dalam teks komposisinya, kami menyanyikan Vertinsky, mencoba memberikan fisiognomi kami tampilan lelah tanpa perasaan dari para master yang selamat dari semuanya.
Berkat banyak teman bersama, Vertinsky segera muncul di rumah Ardov. Dan untuk musim panas, keluarga kami menetap di desa liburan Valentinovka, tempat banyak aktor teater, penyanyi, penulis, dan seniman telah lama beristirahat. Jadi, saya mendapat kesempatan tidak hanya untuk sering menghadiri konser Alexander Nikolayevich, tetapi juga menontonnya di rumah. Vertinsky yang luar biasa baik hati, jenaka, dan orang yang berbakat secara terbuka, dengan mudah menginfeksi orang-orang di sekitarnya dengan imajinasinya dan terus-menerus mendukung sedikit pun usaha kreatif, sehingga tidak ada satu pun perayaan rumah yang lengkap tanpa fiksi dan segala macam kejutan lucu.
Dan untuk salah satu pertemuan dacha ini, dengan bantuan kaum muda, David Grigoryevich Gutman menyiapkan pertunjukan tanggapan untuk Vertinsky, di mana saya seharusnya memerankan Alexander Nikolayevich sendiri. Itu adalah salah satu pemutaran perdana saya yang tak terlupakan dan sangat mengerikan: penonton adalah aktor dan teman-teman keluarga Vertinsky, dan tepat di seberangnya duduk di kursi berlengan.
Sebuah jas berekor khusus dibawa dari suatu tempat dari teater. Sekitar tiga jam sebelum dimulainya, dengan kegembiraan umum dari penyelenggara malam itu, saya mulai merias wajah, mencoba memberikan wajah saya fitur Vertinsky. Konsultan make-up dengan kejam menuntut makeover, sehingga pada akhirnya, untuk keakuratan bentuk, seluruh kepala dan alis ditutupi dengan pernis, hidung karikatur dibuat dari gummo, dan tangan dan wajah diputihkan dengan bedak. Jadi saya muncul di malam hari. Alexander Nikolaevich paling banyak tertawa dan setelah nomor yang disiapkan membuat saya menyanyikan beberapa bait lagi dari lagu yang berbeda. Saya harus mengatakan bahwa rahasia sukses bukanlah pada pertunjukan itu sendiri, tetapi pada pengetahuan materi yang luar biasa. Selain kata-kata dari seluruh repertoar Vertinsky, mengunjungi konser, saya juga mempelajari semua gerakannya, dan tidak hanya yang melekat padanya secara umum, tetapi tepatnya untuk setiap ayat.
Sejak itu, jumlahnya tetap untuk berbagai hiburan rumah dan siswa. Secara bertahap, saya beradaptasi dengan plastisitas dan sifat intonasi sedemikian rupa sehingga saya dengan mudah mengganti teks, mengganti kata-kata lagu dengan komposisi yang diperlukan untuk acara tersebut. Puisi Mayakovsky terdengar sangat canggung dan lucu dalam gaya romansa salon. Anna Andreevna membuat saya mengulangi parodi ini lebih dari sekali, dan dengan demikian mengetahui seluruh repertoar saya dengan sangat baik.
Dan kemudian suatu hari, dengan sekelompok besar tamu, setelah membaca puisi, memoar, dan segala macam cerita, malam itu berangsur-angsur berubah menjadi pesta yang menyenangkan. Mereka mulai memilah-milah overlay panggung, menggambarkan aktor, membaca parodi, dan secara bertahap sampai ke Vertinsky. Tanpa curiga, saya membacakan beberapa syair, termasuk syair Mayakovsky, dan hendak memberi jalan kepada penampil berikutnya, ketika tiba-tiba Anna Andreevna berkata:
- Alyosha, tidakkah kamu ingat apa yang dinyanyikan Alexander Nikolayevich untuk puisiku?
Tentu saja, saya ingat baris Akhmatova yang disetel ke musik "Jalan taman tepi laut semakin gelap ...", tetapi Vertinsky tidak memasukkan romansa ini dalam program konser pada tahun-tahun itu, dan itu hanya dapat didengar dalam rekaman gramofon . Atas dasar ini, saya mulai mencegah diri saya dari nomor berbahaya.
- Tapi itu tidak masalah, - Anna Andreevna tersenyum, - lalu beberapa yang lain, seperti yang Anda ambil dari Mayakovsky ... Tolong, ini sangat menarik.
Jadi untuk kedua kalinya saya menemukan diri saya bertatap muka dengan penulis. Baru sekarang, alih-alih Vertinsky, Akhmatova duduk di hadapanku, dan di sekitarku, seperti saat itu, ada tamu yang agak pendiam dan waspada. Tidak ada tempat untuk mundur, pengiring setia saya sudah memainkan melodi yang akrab. Perlu dicatat di sini bahwa bahkan pengaturan Mayakovsky tidak terlihat tidak wajar dan terbuka seperti dalam kasus Akhmatova, karena ia telah kita sedang berbicara semua sama, atas nama seorang pria, sementara pengakuan dan perasaan Akhmatova yang murni feminin, dikombinasikan dengan gerakan dan posisi Vertinsky yang murni maskulin, hampir berubah menjadi badut.
Saya langsung merasakannya dan karena itu tidak tahu harus berbuat apa. Kemudian, seolah membantu, An-na Andreevna mulai menyarankan berbagai ayat untuk dipilih. Dan kemudian saya merasa sangat tidak nyaman - ini adalah baris dari karyanya yang terbaik dan paling terkenal ...
Tapi dia jelas tidak mau menyerah. Pada saat-saat seperti itu, mata Akhmatova, terlepas dari posenya yang sangat tenang, bersinar dengan ketegaran yang licik, dan sepertinya dia siap menerima kondisi permainan apa pun.
Mendorong, seperti seorang konspirator berpengalaman, setiap kata, dia akhirnya membuatku menyanyikan baris pertama. Saya tumbuh lebih berani, dan romansa secara bertahap mulai mengambil bentuk ceria.
Jadi pada saat itu, Anna Andreevna secara terbuka mengorganisir dan mementaskan nomor parodi miliknya ini, yang kemudian sering "diperlakukan" tamu baru dan baru. Saya pikir banyak dari mereka hari ini belum memaafkan saya atas apa yang saya lakukan dengan puisi-puisi Akhmatova, karena mereka tidak tahu asal usul parodi ini, atau kebijaksanaan dan kebijaksanaan licik itu. kebebasan batin yang dengannya Akhmatova memperlakukan siapa pun, termasuk ciptaannya sendiri.
Semua ini dapat ditinggalkan di peti kenangan murni domestik dan tidak terkait dengan ide-ide tentang puisi Akhmatova, tetapi dalam hiburan yang agak biadab, dan yang paling penting, dalam cara karakter itu sendiri memperlakukan mereka, saya sepertinya selalu melihat beberapa manifestasi dari kekuatan tersembunyi, kejelasan pandangan penulis tentang dunia dan tempatnya di dalamnya. Menjadi pengecualian yang sangat jelas di antara semua orang di sekitarnya, Anna Andreevna tidak pernah memagari miliknya sendiri, tidak mengecualikan dirinya atau puisinya dari kehidupan di sekitarnya.
Dia selalu rela membacakan tulisan barunya kepada teman-teman, orang-orang beda generasi dan meminta pendapat mereka dan mendengarkan pendapat mereka yang bertentangan, dan yang paling penting, untuk hari-hari terakhir benar-benar dapat mendengar apa yang mereka katakan.
Di sekitar orang penting dengan ketenaran di seluruh dunia, dan bahkan nasib seseorang yang sulit, peran yang paling tidak terduga terkadang jatuh pada orang-orang di sekitarnya, dan seluruh pertanyaannya adalah seberapa menyakitkan atau, sebaliknya, betapa sederhana dan menariknya hal ini. . posisi baru bagi yang menerimanya. Tentu saja, pertama kali karena penasaran atau semacamnya keuntungan sendiri setiap pendatang baru akan dengan mudah menerima situasi yang canggung, tetapi koneksi seperti itu tidak dapat mempertahankan umur panjang sehari-hari dengan cara apa pun, dan oleh karena itu saya pikir orang-orang yang berada di dekat Anna Andreevna selama ini tahun terakhir, seperti anggota keluarga kami, tidak berpura-pura sama sekali di hadapan Akhmatova dan sama sekali tidak terbebani oleh beban kemuliaan atau kebesarannya.
Selalu menjadi dirinya sendiri, Anna Andreevna, bagaimanapun, secara mengejutkan dengan cepat dan hati-hati merebut simpati yang paling orang yang berbeda, karena dia tidak hanya benar-benar tertarik pada nasib mereka dan memahami aspirasi mereka, tetapi dia sendiri memasuki lingkaran kehidupan mereka, sebagai orang yang baik dan sepenuhnya pria modern. Hanya dengan ini saya dapat menjelaskan kemudahan dan kebebasan manifestasi yang luar biasa, kesenangan yang dialami rekan-rekan saya - orang-orang dari waktu, posisi, dan pendidikan yang sama sekali berbeda - ketika mereka membacakan puisi untuknya, menunjukkan gambarnya, berdebat tentang seni, atau sekadar menceritakan hal-hal lucu. cerita.
Pengunjung terhormat berambut abu-abu yang mengunjungi Akhmatova di "Booth" (seperti yang dia sendiri sebut dacha di dekat Leningrad), sangat malu ketika mereka menemukan sebuah rumah terbuka lebar di belakang pagar bobrok alih-alih biara yang tenang di dekat semak yang terkenal elderberry. Sepeda tergeletak di halaman, sepeda motor berdiri dan orang-orang muda berpakaian rumahan berkeliaran. Beberapa membuat api, yang lain membawa air, dan yang lain lagi berkelahi dengan ribut di tulang, duduk di tangga beranda. Sesuai dengan ketakutan tamu dan keseriusan kunjungannya, penonton ini, tentu saja, segera sedikit mereda, memperoleh bagian kesopanan yang diperlukan, tetapi kehidupan yang berjalan lancar di sekitar rumah tidak berhenti sama sekali dan tidak tidak kehilangan arah aslinya. Anna Andreevna dengan sangat sopan membawa pengunjung ke kamarnya, berbicara dengannya tentang bisnis, mentraktirnya teh atau "kopi", dan kemudian, jika dia merasa perlu, mengundang tamu ke beranda ke meja bersama.
“Orang-orang muda ini banyak membantu kami,” kata Anna Andreevna kepada salah satu dari mereka orang penting sebelum memperkenalkan kami dengan nama.
Tamu itu tersenyum sopan, tetapi di matanya lagi ada kebingungan yang muncul ketika dia melangkah di belakang gerbang, dan dari sini saya tiba-tiba melihat perusahaan kami dari kejauhan. Mungkin, dari sudut pandang ilmuwan terhormat ini, kami terlihat aneh. Di meja, dengan pengecualian Anechka Punina yang rapuh dan wanita tua manis yang sibuk dengan piring, duduklah sekelompok pria kekar yang beraneka ragam, yang tidak hanya bisa melayani, tetapi juga merampok dua dacha seperti itu bersama dengan persediaan musim dingin. dari kayu bakar.
Kira-kira pertimbangan seperti itu cukup jelas tergambar di wajah tamu kehormatan itu. Saya takut untuk berbicara mewakili Anna Andreevna, tetapi pada saat itu bagi saya sepertinya dia mengandalkan efek ini dan sekarang dia benar-benar puas.
Dan semuanya berakhir untuk yang terbaik. Tanpa usaha sedikit pun, Anna Andreevna mengambil peran sebagai penerjemah, dan meskipun dia harus menerjemahkan tidak hanya dari bahasa ke bahasa, tetapi juga setelah dua generasi, yang masing-masing memiliki simpatinya sendiri, dia dengan mudah menemukan apa yang tetap hidup, dimengerti dan menarik bagi kedua belah pihak.
Ilmuwan itu luar biasa dan sangat orang yang mudah bergaul. Ketegangan segera menghilang, semua orang menjadi tertarik dan menyenangkan. Berkali-kali sepeda motor itu berderak keras, melompati akar pinus di jalan dari dacha ke toko. Anna Andreevna melakukan yang terbaik untuk meningkatkan bagian kami masing-masing, sehingga pada malam hari ternyata orang-orang berkumpul di sekitar meja, yang masing-masing di bidangnya hampir sama pentingnya dengan profesor itu sendiri.
Secara umum, pada "bola" dan pertemuan tak terduga seperti itu, kami muncul di hadapan tamu Anna Andreevna sebagai lebih cerdas, berpendidikan, berbakat, dan menarik daripada kami sebenarnya. Bercanda dan tidak bercanda, Akhmatova sepertinya selalu melebih-lebihkan, omong-omong, tidak hanya pencapaian dan kemampuan kami, tetapi, ketika ada kesempatan, peringkat kami. Dan itu akan sangat manis dan lucu jika sekarang ternyata banyak dari apa yang dilakukan lebih kejam, atau lebih tepatnya, dalam lingkaran perhatiannya, dan pada kenyataannya lebih baik, lebih signifikan, lebih menarik daripada apa yang muncul di rencana, dalam konsep atau sketsa.
Siapa tahu, mungkin justru karena orang begitu mudah, untuk waktu yang lama dan rela terjebak dalam hidupnya sehingga mereka menjadi lebih signifikan, lebih berbakat, lebih kuat dari diri mereka sendiri. Saya pikir setiap orang yang pernah bersama Akhmatova akan menemukan beberapa contoh yang menggambarkan efek peninggian ini, tetapi mereka akan berbeda seperti karakter dan nasib orang-orang di sekitarnya yang berbeda.
Berkali-kali dalam hidup saya, saya mulai belajar menggambar. Pada awalnya ini tampak alami dan perlu bagi saya, karena banyak teman dewasa orang tua saya adalah orang-orang yang terkait dengan bisnis ini karena sifat tugas teater mereka, dan di samping itu, bengkel di mana mereka membuat alat peraga, menjahit kostum, membangun pemandangan atau melukis latar belakang. , adalah bagian integral dari kehidupan halaman belakang kekanak-kanakan saya. Kemudian saya menemukan diri saya dalam lingkaran seniman Buaya, seniman poster, ilustrator, pada umumnya, orang-orang yang terus-menerus, untuk alasan apa pun, dengan mudah dan sederhana mengungkapkan pikiran mereka atau bercanda dengan kertas dan pensil. Kemampuan kekanak-kanakan yang ceria untuk mengolesi cat dan menggunakan garis pensil ini tiba-tiba berubah menjadi pekerjaan dan menentukan posisi saya di teater profesional Bugulma, di mana selama perang, sebagai anak laki-laki berusia lima belas tahun, saya merancang pertunjukan, menulis poster, dan juga bekerja paruh waktu, menjadi headline semua jenis koran dinding di rumah sakit dan kantin. Jadi saya secara sadar mulai terlibat dalam seni lagi, tetapi, setelah masuk ke studio untuk departemen akting, saya segera meninggalkan bisnis ini.
Namun, kemudian, berada di dinas militer di Teater pusat tentara soviet, saya kembali berniat untuk mencoba peruntungan saya dalam melukis dan menjadi di waktu senggang mempelajari minyak, berlari ke pelajaran seniman dan guru yang luar biasa Robert Rafailovich Falk.
Anna Andreevna, yang tahu Falk dan niat saya, bertanya beberapa kali bagaimana keadaannya, dan dengan hati-hati melihat benda mati, sketsa, sketsa "ditetapkan di rumah". Para aktor muda yang kala itu tergabung dalam tim teater, selain mengikuti pelatihan militer reguler, juga bekerja di atas panggung dan di bengkel-bengkel. Saat-saat sulit, hari-hari bebas semakin sedikit, sehingga latihan melukis saya secara bertahap mulai memudar sepenuhnya. Dan saya sudah benar-benar kehilangan minat dalam melukis, dan bahkan kepercayaan pada keseriusan dan ketepatan waktu dari masalah ini, ketika tiba-tiba, pada salah satu hari liburan saya, ketika saya, akhirnya cukup tidur, berkeliaran di sekitar rumah dengan niat teguh tidak pernah lagi mengambil kuas dan cat, tetapi untuk menemukan sesuatu yang lebih cocok untuk kehidupan pasca-perang yang sibuk, Anna Andreevna bertanya kepada saya bagaimana kelas Falk berlangsung. Mengambil kesempatan ini, saya mulai bercerita tentang keraguan dan kesulitan saya, tampaknya berusaha lebih untuk meyakinkan dan menegaskan diri saya daripada menggambarkan keadaan sebenarnya. Dengan sabar dan, seperti biasa, dengan penuh perhatian mendengarkan monolog saya, sangat dibumbui dengan emosi, Anna Andreevna terdiam untuk waktu yang lama, dan kemudian, tanpa jejak ironi, tiba-tiba berkata:
- Kasihannya. Saya ingin mengundang Anda untuk mencoba membuat potret saya ...
Saya tercengang oleh perubahan yang tiba-tiba dan memusingkan dari semua niat, alasan, keluhan saya ... Mudah untuk membayangkan apa efek frasa ini pada saya, mengingat bahwa, setelah melukis lima atau enam potret teman dan kerabat oleh saat itu, saya tahu tentang berapa lama Falk bermimpi untuk mengisi kembali galerinya dengan potret Akhmatova, saya melihat berapa usia Favorsky membuat sketsa pensil kepalanya, akhirnya, dengan tangan saya sendiri, saya memaku gambar Modigliani yang ketat di kamar tidur Anna Andreevna, dan dalam ingatan saya ada karya-karya terkenal Annenkov , Tyshler, Petrov Vodkin ...
Selain Anna Andreevna dan aku, tidak ada seorang pun di apartemen itu. Dia sedang duduk di tempatnya yang biasa, di sudut sofa, aku berdiri di tengah ruangan, di mana kata-katanya menangkapku.
“Sepertinya bagi saya,” Akhmatova melanjutkan setelah jeda yang lama, “Anda berhasil di wajah.
Ini terjadi pada tahun 1952. Sejak itu, saya tidak pernah melukis potret lagi. Tetapi saat saya melakukan perintah ini, hari-hari dan jam-jam ketika Akhmatova duduk di hadapan saya di ruang yang tenang dan rapi di pagi hari, dipenuhi dengan kreativitas dan tetap berada di jiwa saya sebagai yang paling imbalan yang tinggi untuk semua upaya dan aspirasi saya untuk menembus rahasia seni rupa.
saya datang ke Leningrad pascaperang bekerja atas undangan sutradara terkenal Iosif Khefits. Peran nyata pertama di film, pertemuan pertama dengan tokoh-tokoh bioskop Soviet, hari-hari pertama kehidupan akting independen - semuanya baru dan mengasyikkan. Semua kekuatan, semua pikiran, semua perasaan melekat erat pada pekerjaan, dan tampaknya jika penembakan ini terjadi di Bulan, maka tidak ada yang lebih menarik dan penting.
Namun, sedikit demi sedikit, awalnya hanya seperti panorama yang mengambang di luar jendela bus, kemudian sebagai tempat di mana pemandangan alam difilmkan atau teman-teman baru saya tinggal, kota mulai mendapatkan kekonkritan, dan kontur batu bangunannya lebih dan lebih terkait dengan peristiwa dan tokoh sejarah.
Bersama keluarga Punin, saya tinggal di rumah Akhmatova di Jalan Krasnaya Konnitsa. Koridor gelap yang panjang dan kamar-kamar di sepanjang fasad, seperti di banyak rumah di St. Petersburg. Lemari dan rak setinggi langit-langit, tetapi selalu tidak ada cukup ruang untuk buku, dan mereka berakar di mana pun mereka bisa - di meja, meja samping tempat tidur, kusen jendela. Kehidupan semua penghuni apartemen sepenuhnya tunduk pada seni, sastra, teater, sejarah lukisan, dan semua ini tak terhindarkan menarik bayang-bayang seniman besar, penulis, aktor ke dalam rumah, ke dalam suasana kehidupan sehari-harinya. Kadang-kadang mereka hampir menjadi hidup, muncul dari frasa yang dijatuhkan Akhmatova, dari foto dan ukiran yang menguning, atau mereka sendiri berbicara dari halaman buku, dan setiap fenomena seperti itu seratus kali lipat diperkuat oleh kota. Sebagian besar batunya mengambil pengetahuan sekecil apa pun dan, seperti gema, berulang kali menanggapinya dengan monumen kehidupan nyata, tempat peristiwa asli dan fantastis.
Tanggul kanal, jembatan, lorong galeri, pelat trotoar - ini diam, tetapi benar-benar jenuh dengan semangat zaman, bukti masa lalu mengisi presentasi buku dengan banyak detail konkret yang tak terbantahkan. Sudut Pushkin di taman, hal-hal yang disentuh oleh tangan Peter the Great, dan hanya tanah di mana Desembris berdiri sebelum eksekusi, membangkitkan fitur hidup yang tersembunyi di balik garis protokol, karakter orang, dan yang paling penting, a merasakan realitas keberadaan mereka. Dan pengetahuan sensual yang khusus ini kadang-kadang memberikan lebih banyak imajinasi daripada penceritaan kembali yang paling masuk akal dan akurat. Setelah menemukan beberapa detail kecil yang hanya sesuai dengan Anda, kebetulan yang tidak disengaja dari kesan yang sangat tersembunyi, Anda tanpa sadar mulai merasakan hubungan yang menyatukan peristiwa sejarah, takdir manusia, dan kreasi kreatif. Tetapi hal utama, berkat gambar dan figur masa lalu yang begitu jelas dan gamblang muncul dari kegelapan terlupakan, menangkap sebagian dari diri saya. hidup sendiri, - rahasia utama penetrasi semua sama terdiri dari Akhmatova sendiri.
Selama bertahun-tahun saya telah terbiasa bertanya kepada Anna Andreevna apa artinya dan bagaimana hal itu terjadi, begitu sering, mengikuti ceritanya yang santai, saya menemukan diri saya berada di lingkaran Petersburg tua, di rumah-rumah, dalam pertemuan, atau hanya di jalan-jalan di antara gerbong yang ditaburi salju, yang akhirnya terbiasa melihatnya di mana-mana. Langsung dari meja dapur, di mana kami duduk di malam hari menunggu ketel mendidih, hidupnya membentang di suatu tempat hingga tak terbatas, melalui blokade dan tahun-tahun NEP, melalui kehancuran dan perkembangan seni yang belum pernah terjadi sebelumnya, di sana, di luar yang tak terbayangkan bagi saya fraktur revolusioner Rusia, melewati Tsarskoye Selo dengan cuirassier dan bola dengan cahaya lilin, melewati Perang Dunia Pertama dan seterusnya, hingga zaman Desembris, hingga Pushkin yang masih sangat muda dengan buku Guys di tangannya.
Sekarang, ketika Anna Andreevna pergi, ketika hidup dan nasibnya berjalan dengan cara yang sama ke halaman-halaman sejarah, di mana tidak ada yang bisa diubah atau diperbaiki, ke banyak gambar memikat, ke kekayaan spiritual Leningrad, ke rahasia besar dicintai oleh penyair kota, bayangannya ditambahkan. Dan selama kota ini berdiri, selama orang-orang yang membaca dalam bahasa Rusia tetap ada, bayangan ini akan mengikuti jejaknya, muncul baik di lorong-lorong Taman Musim Panas, atau di dekat gerbang berpola "rumah air mancur", atau di jalur hutan Komarov, di mana di belakang pohon Natal yang kerdil untuk waktu yang lama dapat dilihat siluet jongkok "Booth" ...
“Semuanya di sini akan hidup lebih lama dariku,
Semuanya, bahkan jalak lusuh
Dan udara ini, udara musim semi,
Laut menyelesaikan penerbangan.
Kesamaan dan sekaligus kebalikan dari kedua puisi ini sekaligus membuat saya terenyuh. Dan ini, mungkin, adalah ilustrasi paling gamblang dari fakta bahwa "Akhmatova atau Tsvetaeva", tetapi tidak pernah "Akhmatova dan Tsvetaeva".
Namun, tema puisi-puisi tersebut situasi domestik, materi, bisa dikatakan, dasar untuk pengalaman spiritual yang agung, paling baik diungkapkan bukan oleh salah satu dari dua penyair yang brilian ini, tetapi ... Alla Pugacheva dalam sebuah lagu.
Aku tahu apa dia, dia, dia
Jiwa seekor kucing
Dan aku cantik
Nyonya Broshkina
Dia seperti tidak-tidak
Nah, apa yang kamu temukan di dalamnya?
Dan aku sangat, sial, sangat rasta
Tapi kereta saya telah pergi
Dan lagu ini juga tidak buruk - ilustrasi yang sangat baik dari karakteristik "dapat dimengerti tentang dapat dimengerti".
Dan inilah ayat-ayat yang sebenarnya:
Marina Tsvetaeva. "Upaya Kecemburuan"
Bagaimana Anda hidup dengan yang lain, -
Lebih mudah bukan? - Tiup dayungnya! -
Garis pantai
Akankah ingatan itu segera memudar
Tentang saya pulau terapung
(Di langit - bukan di air!)
Jiwa, jiwa! jadilah saudara perempuanmu
Bukan nyonya - Anda!
Bagaimana Anda hidup dengan waktu senggang?
Seorang wanita? Tanpa dewa?
permaisuri dari tahta
Menggulingkan (dari itu turun),
Bagaimana Anda hidup - ribut -
Penyusutan? Bangun - bagaimana?
Dengan tugas vulgar abadi
Bagaimana kabarmu, orang miskin?
"Kejang dan gangguan -
Cukup! Aku akan menyewa rumah."
Bagaimana Anda hidup dengan siapa pun -
Yang saya pilih!
Anna Akhmatova
Aku tidak meminta cintamu.
Dia berada di tempat yang aman sekarang...
Percayalah bahwa aku adalah pengantinmu
Saya tidak menulis surat cemburu.
Tapi bijak mengambil nasihat:
Biarkan dia membaca puisiku
Biarkan dia menyimpan potret saya -
Bagaimanapun, pengantin pria sangat baik!
Dan orang-orang bodoh ini membutuhkan
Kesadaran penuh kemenangan,
Dari pada persahabatan, percakapan yang cerah
Dan memori hari-hari tender pertama ...
Ketika kebahagiaan adalah sen
Anda akan hidup dengan seorang teman tersayang
Dan untuk jiwa yang lelah
Semuanya akan segera menjadi penuh kebencian -
Di malamku yang khusyuk
Jangan datang. Saya tidak tahu Anda.
Dan bagaimana saya bisa membantu Anda?
Saya tidak sembuh dari kebahagiaan.
Motif utama dari syair-syair itu umum (namun, ini juga terjadi di Madame Broshkina) dan segera terbukti: ketidakpentingan ("kesamaan") dari saingan dibandingkan dengan pahlawan wanita liris("orang-orang bodoh ini", "barang pasar"), "murahnya" dan kemelaratan, kerapuhan kebahagiaan baru ("kebahagiaan adalah uang", "kegagalan tanpa kedalaman", "ketika membosankan - jangan salahkan").
Namun, ada perbedaan, dan mereka lebih signifikan daripada yang terlihat pada pandangan pertama.
Pertama-tama, dalam nada dan keadaan pikiran pahlawan lirik.
Tsvetaeva menunjukkan fakta bahwa dia tahu bagaimana membedah gairah yang mendidih - untuk menunjukkan kepada mereka dalam semua kekerasan mereka, tetapi sedemikian rupa sehingga "dia yang memiliki mata melihat" dengan jelas semua mekanisme mereka, semua "teknik" licik mereka - "bagaimana itu terjadi." Dan di sini penyair tidak mengubah dirinya sendiri.
Pahlawan wanita itu histeris. Kecemburuan tanpa batas, kebanggaan berdarah, keinginan untuk menegaskan keunggulan seseorang dengan biaya berapa pun, untuk menghibur harga dirinya, kata mereka, tidak tahan dengan "kejang dan gangguan", dia ingin "menyewa rumah" ...
Bisakah seorang wanita dalam keadaan seperti itu bersikap objektif? Apakah saingannya benar-benar begitu buruk, rendah dan biasa, dan apakah dia begitu tinggi dan "ilahi"? Diragukan. Superioritas yang meragukan - "kejang-kejang dan interupsi." Sisa keunggulannya hanya didalilkan, tidak didukung oleh apa pun ("pulau terapung di langit", "kelereng Carrara", "permaisuri", namun "Sinai" entah bagaimana terjerat - kita akan lihat caranya di bawah), atau terletak di ranah pijaran perasaan ( "sihir", "mengetahui Lilith"). Artinya, ternyata pahlawan wanita itu lebih baik hanya karena kebahagiaan bersamanya lebih bergairah dan tajam daripada dengan yang lain. Dari bawah retorika luhur, persaingan tempat tidur duniawi yang sah ("rumah", "lokal", "kehidupan dan hiruk pikuk") dan tempat tidur yang penuh gairah - terlibat dalam dunia makhluk ilahi dan setan ("Sinai", dunia "Lilith"). Selain itu, yang terakhir dalam pola dasar tidak jauh berbeda: apakah bidadari ada di depan Anda atau succubus - semuanya adalah satu; namun, salah satu kritikus Kristen terhadap Islam berpendapat bahwa ini adalah satu dan hal yang sama. Eva dan Lilith - ini adalah nama topeng yang dikenakan pahlawan wanita Tsvetaeva pada dirinya dan saingannya. Dan, tampaknya, tidak pantas - keduanya adalah putri Eva, yang bertengkar hingga sembilan karena putra Adam.
Pahlawan Akhmatova tidak histeris. Jika dia kesal, jika harga dirinya tersinggung, maka - sedikit. Final "Jangan datang ke malam khusyuk saya - saya tidak mengenal Anda!" terdengar tidak lebih balas dendam untuk "perasaan terinjak-injak" dari penolakan Tatiana untuk Onegin di akhir novel.
Pahlawan Akhmatova sadar akan tinggi badannya yang sebenarnya, dan bukan hanya imajiner. Dia adalah - penyair terkenal, puisinya dibacakan dan potretnya disimpan oleh "orang bodoh" seperti saingannya. Selain itu, tidak jelas dari konteks apakah sebenarnya ada cinta antara dia dan lawan bicaranya, atau apakah hubungan ini hanya "dalam dunia puisi"; namun, jika mereka adalah cinta, maka harta utama mereka bukanlah dalam hal ini.
Dia benar-benar tinggal di ruang yang berbeda - bukan di mana ada kebahagiaan, kemenangan atas saingan, kenyang dengan cinta. Dia, tidak seperti antagonisnya (dan pahlawan wanita Tsvetaeva!) Tidak hidup di antara perasaan, tetapi di dunia "percakapan ringan" dan "ingatan" - di dunia ide. Dia lebih unggul dari saingannya dan kekasih yang tidak setia bukan karena beberapa kualitas pribadinya, tetapi secara ontologis - berdasarkan posisi. Karena pikiran lebih tinggi dari perasaan, ingatan yang tak terlupakan lebih tinggi dari kemenangan sesaat, dan kemenangan agung lebih tinggi dari kebahagiaan.
Dan "pada malam yang khusyuk" dia benar-benar tidak akan membicarakan apa pun dengan seseorang yang begitu muak dengan kebahagiaan sehingga dia perlu "disembuhkan" dari ini. Ini tidak mungkin, dia jatuh ke dalam perangkap eros atas kehendaknya sendiri, seperti lalat di cawan dengan madu, dan akan tinggal di sana selama dia berpikir dalam hal "kebahagiaan" dan "permaluan" dan meminta pahlawan wanita untuk "sembuh". Dari jebakan ini - kemungkinan besar - hanya ada jalan ke atas, tetapi puisi itu diam tentang ini. Dan memang demikian, karena percakapan ini akan jauh lebih panjang dan lebih serius daripada lima bait pendek tetrameter iambik ringan :)
Tunjukkan semua angka di tempat penulisan HN.
Masukkan angka dalam urutan menaik.
Anna Akhmatova membiarkan dirinya menjadi ironis tentang puisinya yang paling terkenal, dan ini sama sekali tidak bertentangan dengan kerajaannya (1) awn, tidak melanggar harmoni puitis (2) batinnya, tetapi hanya memperkaya citranya, memberinya "keempat dimensi”, yang menurutnya Mandelstam membedakan (3) puisi keji dari berima (4) baris.
Penjelasan (lihat juga Aturan di bawah).
Berikut adalah ejaan yang benar.
| 3) asli (akar sejarah panjang) | 1) Dua huruf n ditulis dalam bentuk lengkap kata sifat yang dibentuk dari kata benda dengan dasar dengan bantuan akhiran -N-. |
| 2) secara internal (dari dalam) | 2) Dua huruf n ditulis dalam bentuk lengkap kata sifat yang dibentuk dari kata benda dengan akhiran -ENN-/-ONN-. |
| 3)Satu surat n ditulis sebagai kata sifat yang dibentuk dari kata benda dengan akhiran -AN- / YANG-, -IN-. | |
| 4) Dalam bentuk kata sifat pendek, sebanyak n ditulis seperti dalam penuh | |
| 5) Dua huruf n ditulis dalam bentuk penuh dari participle yang dibentuk dari kata kerja tampilan yang sempurna. | |
| 4) berirama | 6) Dua huruf n ditulis sebagai participle atau kata sifat dengan akhiran -OVA- |
| 7) Dua huruf n ditulis dalam bentuk penuh dari sebuah participle yang dibentuk dari kata kerja tidak sempurna dan digunakan dengan kata dependen. | |
| 8) Satu huruf n ditulis dalam bentuk lengkap kata sifat yang dibentuk dari kata kerja tidak sempurna dan digunakan tanpa kata tergantung. | |
| 9) Satu huruf n ditulis dalam bentuk pendek dari passive participle. | |
| 1) royalti dari kerajaan | 10) Dalam kata keterangan dan kata benda, sebanyak H ditulis seperti pada kata dari mana ia dibentuk |
Jawaban: 1234.
Jawaban: 1234
Relevansi: Tahun akademik saat ini
Aturan: Menulis H dan HH dalam kata-kata bagian yang berbeda pidato. Tugas 15.
Ejaan -Н-/-НН- DALAM BERBAGAI BAGIAN Pidato.
Secara tradisional, ini adalah yang paling topik yang sulit untuk siswa, karena ejaan yang wajar dari atau hanya mungkin dengan pengetahuan tentang hukum morfologis dan pembentukan kata. Materi "Referensi" merangkum dan mensistematisasikan semua aturan topik H dan HH dari buku pelajaran sekolah dan memberi Informasi tambahan dari V.V. Lopatin dan D.E. Rosenthal sejauh yang diperlukan untuk menyelesaikan tugas-tugas ujian.
14.1 dan dalam kata sifat denominatif (dibentuk dari kata benda).
14.1.1 Dua NN dalam sufiks
Sufiks kata sifat ditulis HH, jika:
1) kata sifat dibentuk dari kata benda dengan basis H menggunakan akhiran H: kabutH + H → berkabut; saku+n → saku, karton+n → karton
kuno (dari lama+N), indah (dari gambar+N), dalam (dari kedalaman+N), aneh (dari aneh+N), luar biasa (dari selusin+N), benar (dari kebenaran+N), corvée ( dari barshchina + N), komunal (dari komunitas + N), panjang (dari panjang + N)
catatan: kata "aneh" dari sudut pandang bahasa modern tidak memiliki akhiran H dalam komposisinya dan tidak terkait dengan kata "negara". Tetapi mungkin untuk menjelaskan HH secara historis: seseorang dari negara asing dianggap sebagai pembangkang, orang asing, orang luar.
Ejaan kata "asli" juga dapat dijelaskan secara etimologis: asli dalam Rusia Kuno disebut kebenaran bahwa terdakwa berbicara "di bawah rindu" - tongkat panjang khusus atau cambuk.
2) kata sifat dibentuk atas nama kata benda dengan menambahkan akhiran -ENN-, -ONN: cranberry (cranberry), revolusioner (revolusi), khusyuk (kemenangan).
Pengecualian: berangin (tetapi: tidak berangin).
Catatan:
Ada kata sifat di mana H adalah bagian dari akar. Kata-kata ini harus diingat, tidak dibentuk dari kata benda:
merah tua, hijau, pedas, mabuk, babi, merah, kemerahan, awet muda.
14.1.2. Sufiks kata sifat ditulis N
Sufiks kata sifat ditulis N, jika:
1) kata sifat memiliki akhiran -IN- ( merpati, tikus, burung bulbul, harimau). Kata-kata dengan akhiran ini sering memiliki arti "miliknya": merpati, tikus, burung bulbul, harimau.
2) kata sifat memiliki akhiran -AN-, -YAN- ( berpasir, kasar, oatmeal, bersahaja). Kata-kata dengan akhiran ini sering berarti "terbuat dari apa": pasir, kulit, gandum, tanah.
Pengecualian: kaca, timah, kayu.
14.2. dan dalam sufiks kata yang dibentuk dari kata kerja. Formulir lengkap.
Seperti yang Anda ketahui, baik participle maupun kata sifat (= kata sifat verbal) dapat dibentuk dari kata kerja. Aturan penulisan H dan HH dalam kata-kata ini berbeda.
14.2.1 HH dalam sufiks dari full participle dan kata sifat verbal
Dalam sufiks full participle dan kata sifat verbal, HH ditulis jika MINIMAL SATU syarat terpenuhi:
1) kata dibentuk dari kata kerja tampilan yang sempurna, DENGAN ATAU TANPA KATA PENGANTAR, misalnya:
dari kata kerja untuk membeli, menebus (apa yang harus dilakukan?, bentuk sempurna): dibeli, ditebus;
dari kata kerja untuk melempar, melempar (apa yang harus dilakukan?, bentuk sempurna): ditinggalkan-ditinggalkan.
Awalan NOT tidak mengubah bentuk participle dan tidak mempengaruhi ejaan akhiran. Awalan lainnya memang membuat kata menjadi sempurna
2) kata memiliki akhiran -OVA-, -EVA- bahkan dalam kata tidak sempurna ( acar, diaspal, otomatis).
3) dengan kata yang dibentuk dari kata kerja, ada kata dependen, yaitu membentuk pergantian participle, misalnya: es krim di lemari es, direbus dalam kaldu).
CATATAN: Dalam kasus di mana full participle berubah menjadi kata sifat dalam kalimat tertentu, ejaannya tidak berubah. Sebagai contoh: Bergairah Dengan pesan ini, sang ayah berbicara dengan lantang dan tidak menahan emosinya. Kata yang disorot adalah participle in omset partisipatif, bergairah bagaimana? pesan ini. Ubah kalimatnya: Wajahnya adalah bergairah, dan tidak ada lagi persekutuan, tidak ada pergantian, karena orang tersebut tidak dapat "bersemangat", dan ini adalah kata sifat. Dalam kasus seperti itu, mereka berbicara tentang transisi partisip menjadi kata sifat, tetapi untuk menulis HH fakta yang diberikan tidak mempengaruhi dengan cara apapun.
Contoh lainnya: Gadis itu sangat terorganisir dan berpendidikan. Kedua kata di sini adalah kata sifat. Gadis itu tidak "berpendidikan", dan dia selalu dididik, ini tanda-tanda permanen. Mari kita ubah kalimatnya: Kami sedang terburu-buru ke pertemuan yang diselenggarakan oleh mitra. Bu, dibesarkan dengan keras, dan membesarkan kami dengan ketat. Dan sekarang kata-kata yang disorot adalah partisip.
Dalam kasus seperti itu, dalam penjelasan tugas, kami menulis: kata sifat partisip atau kata sifat lulus dari participle.
Pengecualian: tak terduga, tak terduga, tak terlihat, tak pernah terdengar, tak terduga, lambat, putus asa, suci, diinginkan..
catatan fakta bahwa dari sejumlah pengecualian kata-kata dihitung (menit), selesai (ketidakpedulian). Kata-kata ini ditulis dalam peraturan umum.
Tambahkan lebih banyak kata di sini:
ditempa, dipatuk, dikunyah eva / ova adalah bagian dari root, ini bukan sufiks untuk menulis HH. Tetapi ketika awalan muncul, mereka ditulis sesuai dengan aturan umum: mengunyah, bersepatu, mematuk.
yang terluka ditulis satu N. Bandingkan: terluka dalam pertempuran(dua N, karena kata dependen muncul); Luka, tampilannya sempurna, ada awalan).
pintar untuk mendefinisikan jenis kata sulit.
14.2. 2 Satu H dalam kata sifat verbal
Dalam sufiks kata sifat verbal, N ditulis jika:
kata tersebut dibentuk dari kata kerja tidak sempurna, yaitu menjawab pertanyaan apa yang kamu lakukan dengan barang itu? dan kata dalam kalimat tidak memiliki kata dependen.
rebus(itu direbus) daging,
dicukur(rambut mereka dipotong)
rebus(sudah direbus) kentang,
rusakNaya(itu rusak) garis,
bernoda(itu bernoda) ek (gelap akibat pemrosesan khusus),
TETAPI: segera setelah ini kata sifat kata dependen muncul, mereka segera masuk ke kategori partisip dan ditulis dengan dua N.
direbus dalam oven(itu direbus) daging,
baru saja dipotong(rambut mereka dipotong)
dikukus(itu direbus) kentang.
TEMUKAN: partisip (kanan) dan kata sifat (kiri) memiliki arti yang berbeda! Vokal yang ditekan ditandai dengan huruf kapital.
bernama saudara laki-laki, bernama saudara perempuan- seseorang yang secara biologis tidak terkait dengan orang ini, tetapi yang setuju untuk hubungan persaudaraan (saudara perempuan) secara sukarela - alamat yang saya berikan;
ayah yang ditanam (berperan sebagai orang tua pengantin pada upacara pernikahan). - ditanam di meja;
mas kawin (harta yang diberikan kepada pengantin wanita oleh keluarganya untuk seumur hidup dalam pernikahan) - diberikan tampilan yang apik;
menyempit (sebutan mempelai pria, dari kata takdir) - rok menyempit, dari kata sempit, buat sempit)
Pengampunan Minggu (hari libur keagamaan) - dimaafkan oleh saya;
keindahan tertulis(julukan, idiom) - lukisan cat minyak.
14.2.3. Ejaan dan dalam kata sifat majemuk
Bagian dari kata majemuk ejaan kata sifat verbal tidak berubah:
sebuah) bagian pertama dibentuk dari kata kerja tidak sempurna, jadi kami menulis N: dicelup polos (cat), canai panas, tenunan sendiri, multi-warna, tenunan emas (tenun); potongan utuh), ditempa emas (tempa), sedikit bepergian (naik), sedikit berjalan (berjalan), sedikit terbawa (pakai), sedikit asin (garam), dihancurkan halus (hancur), baru saja direbus (padam). ), baru dibekukan (freeze) dan lain-lain.
b) bagian kedua dari kata majemuk dibentuk dari kata kerja awalan bentuk sempurna, yang berarti kita menulis NN: mulus tentang dicelup ( tentang cat), segar per es krim ( per beku), dll).
Di bagian kedua formasi kompleks ditulis H, meskipun ada awalan PER-: Disetrika-di-setrika, ditambal-ditambal-ulang, dibawa-bawa, dicuci-dicuci, ditembak-ulang, dikutuk-dikutuk.
Dengan demikian, tugas dapat dilakukan sesuai dengan algoritma:
14.3. dan dalam kata sifat pendek dan partisip pendek
Baik partisip maupun kata sifat tidak hanya memiliki bentuk penuh, tetapi juga bentuk pendek.
Aturan: Dalam participle pendek, satu N selalu ditulis.
Aturan: PADA kata sifat pendek jumlah N yang sama ditulis seperti dalam bentuk lengkap.
Tetapi untuk menerapkan aturan, Anda perlu membedakan antara kata sifat dan partisip.
TEMUKAN kata sifat dan partisip pendek:
1) tentang masalah ini: kata sifat pendek - apa? apa? apa apa itu? apa itu?, participle pendek - apa yang dilakukan? apa yang sudah dilakukan? apa yang dilakukan? apa yang dilakukan?
2) berdasarkan nilai(participle pendek terkait dengan tindakan, dapat diganti dengan kata kerja; kata sifat pendek mencirikan kata yang didefinisikan, tidak melaporkan tindakan);
3) dengan adanya kata dependen(kata sifat pendek tidak dan tidak dapat memiliki, partisip pendek memiliki).
| Partisipan singkat | kata sifat pendek |
|---|---|
| tertulis (cerita) m. apa yang dilakukan? oleh siapa? | anak laki-laki itu dididik (apa?) - dari bentuk penuh dididik (apa?) |
| tertulis (buku) f.rod; apa yang sudah dilakukan? oleh siapa? | gadis itu dididik (apa?) -dari bentuk penuh dididik (apa?) |
| tertulis (komposisi) lih. apa yang dilakukan oleh siapa? | anak dididik (apa?) -dari bentuk penuh dididik (apa?) |
| karya tertulis, pl. nomor; apa yang dilakukan? oleh siapa? | anak-anak dididik (apa?) -dari bentuk penuh dididik (apa?) |
14.4. Satu atau dua N juga dapat ditulis dalam kata keterangan.
Dalam kata keterangan di -O / -E, jumlah N yang sama ditulis seperti yang ada di kata aslinya, Misalnya: dengan tenang dengan satu H, karena dalam kata sifat tenang akhiran H; perlahan-lahan dengan HH, seperti dalam kata sifat lambat NN; dengan antusias dengan HH, seperti dalam sakramen SENANG NN
Dengan kesederhanaan aturan ini, ada masalah dalam membedakan antara kata keterangan, partisip pendek dan kata sifat pendek. Misalnya, dalam kata fokus (Н, ) о tidak mungkin untuk memilih satu atau beberapa ejaan TANPA mengetahui apa kata ini dalam kalimat atau frasa.
TEMUKAN kata sifat pendek, participle pendek, dan kata keterangan.
1) tentang masalah ini: kata sifat pendek - apa? apa? apa apa itu? apa itu?, participle pendek - apa yang dilakukan? apa yang sudah dilakukan? apa yang dilakukan? apa yang dilakukan? kata keterangan: bagaimana?
2) berdasarkan nilai(participle pendek terkait dengan tindakan, dapat diganti dengan kata kerja; kata sifat pendek mencirikan kata yang didefinisikan, tidak melaporkan tindakan); kata keterangan mengungkapkan suatu tindakan, bagaimana hal itu terjadi)
3) berdasarkan peran dalam kalimat:(kata sifat pendek dan partisip pendek sering menjadi predikat, sedangkan kata keterangan
mengacu pada kata kerja dan merupakan keadaan)
14.5. dan dalam kata benda
1.Dalam kata benda (seperti dalam kata sifat dan kata keterangan pendek), jumlah N yang sama ditulis seperti pada kata sifat (participles) dari mana mereka terbentuk:
| HH | H |
|---|---|
| tahanan (tahanan) | tukang minyak (minyak) |
| pendidikan (berpendidikan) | hotel (ruang tamu) |
| pengasingan (diasingkan) | anemon (angin) |
| larch (gugur) | kebingungan (bingung) |
| murid (berpendidikan) | rempah-rempah (pedas) |
| kemanusiaan (manusiawi) | batu pasir (pasir) |
| ketinggian (agung) | merokok (merokok) |
| ketenangan (seimbang) | es krim yang enak (es krim) |
| pengabdian (pemuja) | rawa gambut (gambut) |
Kata dibentuk dari kata sifat
terkait / ik dari terkait, pihak ketiga / ik dari pihak ketiga, sepikiran / ik dari sepemikiran, (jahat / ik, co-intensional / ik), set / ik dari set, tenggelam / ik dari tenggelam, numerik / ik dari numerik, rekan senegaranya / ik dari rekan senegaranya) dan banyak lagi.
2. Kata benda juga bisa dibentuk dari kata kerja dan kata benda lainnya.
| HH ditulis, satu H termasuk dalam root, dan yang lainnya di akhiran. | N* |
|---|---|
| moshen / nama panggilan (dari moshna, yang berarti tas, dompet) | pekerja / enik (dari jerih payah) |
| regu / nama panggilan (dari regu) | banyak / enik (dari menyiksa) |
| raspberry / nick (raspberry) | bubuk / enitsa (dari bubuk) |
| nama hari / nama panggilan (nama hari) | kelahiran / kelahiran (melahirkan) |
| curang / nama panggilan (pengkhianatan) | saudara ipar / e / nit / a |
| keponakan laki-laki | var/enik (memasak) |
| mas kawin / bagus | TAPI: mas kawin (dari memberi) |
| insomnia | murid |
| aspen/nama panggilan | besrebr / enik |
| dering / dering | perak/nama panggilan |
Catatan meja: *Kata-kata yang ditulis dengan H dan tidak dibentuk dari kata sifat (participles) dalam bahasa Rusia jarang terjadi, perlu dihafalkan.
HH tertulis dan dalam kata-kata wisatawan(dari bepergian) pendahulu(sebelumnya)
Yang terkasih dan terkasih, satu-satunya putra, Lyovushka Gumilyov, yang menderita untuk orang tuanya. Requiem Akhmatova dianggap sebagai puncak karyanya, pepatah tekanan emosional seseorang yang menderita kesewenang-wenangan, yang telah menjadi norma sehari-hari di negara asalnya, dan yang lebih mengerikan adalah norma itu.
Requiem untuk kerajaan yang sekarat, St. Petersburg tenggelam dalam darah, batu dingin, dan air beku yang tidak bergerak. Air mata, lapar dan menangis. Gambar abadi di wajah ibu dan istri yang berdiri di bawah tembok penjara - semua ini adalah detail kecil yang menambah gambaran Kiamat, firasat kegelapan dan bencana.
Requiem untuk kehidupan yang lalu, kegembiraan sebelumnya dan kemalasan yang ceria. Isak tangis seorang pendosa yang gembira, ratu bermata abu-abu, berubah menjadi bayangan pucat lainnya, dipertajam oleh kesedihan. Sebuah requiem untuk seorang suami yang ditembak, yang menjadi jauh lebih dicintai mati daripada dia dalam hidup.
Requiem untuk seorang putra yang dibawa pergi. Satu-satunya, putra terkasih, menderita karena dosa asalnya. Putranya, yang hampir tidak akan dia lihat, dalam ekspedisi, pengasingan, dan kesimpulannya.
Requiem untuk semua orang yang dengan rendah hati menanggung kesedihan mereka.
Semuanya terdengar hebat, terlalu indah untuk menjadi kenyataan.
Tapi tahukah Anda dari apa puisi sampah tumbuh?
"Requiem" pertama kali diterbitkan pada tahun 1963 di Jerman, telah dikumpulkan selama hampir 30 tahun dan terlihat seperti ini - selimut tambal sulam dari bagian yang sangat berbeda. Sejak 1935, kegiatan Akhmatova dipantau oleh NKVD, jadi dia menuliskan draft karyanya pada memo, membacakan, mengingat dirinya dan pengunjungnya, terus-menerus membakar draft di asbak. Jadi, sedikit demi sedikit, sebuah puisi perlahan tercipta, tetapi hingga tahun 1963 tidak ada satu orang pun yang akan membacanya secara keseluruhan. Kita dapat dengan aman mengatakan bahwa "Requiem"-lah yang menjadikan Anya Gorenko, seorang wanita cinta abadi, penyair pertama Rusia. Karena salah satu hiburan publik terbesar adalah penghancuran tiran yang memproklamirkan diri.
“Pada tahun-tahun mengerikan Yezhovshchina, saya menghabiskan tujuh belas bulan dalam antrian penjara di Leningrad. Suatu ketika, seseorang “mengidentifikasi” saya. Kemudian wanita yang berdiri di belakang saya, yang, tentu saja, belum pernah mendengar nama saya, terbangun dari sifat pingsan kami semua dan bertanya di telinga saya (semua orang di sana berbisik):
- Bisakah Anda menggambarkannya?
-Dan aku berkata:
- Saya bisa.
Kemudian sesuatu seperti senyum melintas di wajah yang dulunya adalah wajahnya.
1 April 1957, Leningrad"
Beberapa sedikit kurang dari selingan naif. "Diidentifikasi" dalam antrian, ketika, misalnya, putra Lyovushka mengatakan bahwa setelah bertemu ibunya setahun sebelum penjara, pada tahun 1956, dia nyaris tidak mengenalinya, dan itu tidak mungkin bulan depan dia mendedikasikan untuk menjadi Akhmatova lagi dari lukisan dengan nada ungu:
“Ketika saya kembali, ada kejutan besar bagi saya dan kejutan yang bahkan tidak bisa saya bayangkan. Ibu saya, yang saya impikan untuk bertemu sepanjang waktu, telah banyak berubah sehingga saya hampir tidak mengenalinya. Dia telah berubah baik secara fisiognomis, dan psikologis, dan dalam hubungannya dengan saya. Dia menyapaku dengan sangat dingin. Dia mengirim saya ke Leningrad, dan dia sendiri tetap di Moskow, sehingga, jelas, mereka tidak akan mendaftarkan saya (mereka mengirim saya ke luar kota tanpa izin tinggal - catatan penulis).”
Bagaimanapun, tetapi Anna Andreevna berdiri dalam antrian, ini adalah fakta, siapa yang memeriksa siapa di sana, dan bagaimana manusia biasa mengenalinya - sejarah diam. Tapi jujur saja: ratu drama seluruh Rusia sangat tidak mampu mengatasi peran seorang ibu. Seorang muse dan nyonya, pendosa ceria dan penjinak singa muda tidak bisa menjadi orang tua yang baik. Terlalu banyak waktu untuk mencintai diri sendiri, tidak akan berhasil untuk mengajar anak membaca dan menulis pada saat yang bersamaan. Tapi mari kita maafkan, katakanlah, bangsawan ini memilikinya, dan pendidikan anak bukan ini yang harus dilakukan oleh pikiran-pikiran besar. Katakanlah.
Puisi itu tampaknya didedikasikan untuk putranya. Singa itu dipenjara tiga kali. Untuk ayah, untuk ibu, secara otomatis, karena orang seperti itu tidak bisa mencintai rezim Soviet. Pertama kali dia dibawa pergi pada tahun 1935 untuk mengejar Gumilyov Sr. Bersama dengannya, suami baru Akhmatova, Nikolai Punin, juga dibawa pergi. Bersamanya Akhmatova tinggal di Rumah Air Mancur di Liteiny Prospekt. Di apartemen yang indah itu, penyeberangan yang membuat Anda lelah, di mana Lev tinggal di koridor di atas peti, di bagian yang ditutup oleh tirai. Dan masih belum jelas siapa yang dia coba selamatkan: pria yang dengan anggun menginap di pusat kota atau putranya, yang seperti lampiran dalam biografi puitisnya. Akhmatova sangat menyukai Rumah Air Mancur. Lebih dari orang.
Namun, kemudian Akhmatova menulis surat langsung ke Stalin, melalui Bulgakov, Pasternak, Pilnyak - melalui seribu tangan dan jaminan. Dan sikap beraninya ini pada saat yang sama menyelamatkan putranya dan para siswa yang ditangkap bersamanya dan menghancurkan dirinya sendiri: NKVD secara aktif tertarik pada kepribadiannya. Jadi dia mengorbankan dirinya, bagaimanapun, sepertinya dia tidak sepenuhnya sadar.
Akhmatova menderita terlalu hipertrofi. Semua ini "Saya tidak berdoa untuk diri saya sendiri", "wanita ini sakit, wanita ini sendirian" (yah, semacam Samuil Marshak, Tuhan benar) adalah tangisan untuk dirinya sendiri, untuk nasibnya yang lumpuh, yah, a beberapa kenangan bahwa dia bukan satu-satunya penyakit yang mengerikan di seluruh negara:
Dan jika mulutku yang lelah terkunci,
Siapa yang berteriak seratus juta orang ...
Untuk sesaat, dia menyatu dengan aliran wanita yang menderita yang sama, tetapi sekali lagi, untuk dirinya sendiri, kekasihnya, dan wasiat dunia dengan indikasi paling tepat tentang monumen seperti apa yang perlu dia dirikan. Puisi rupanya lebih seperti monumen bukan buatan tangan, tidak dianggap abadi.
Akhmatova pernah menjawab mengapa dia sangat menyukai novel Bryusov The Fiery Angel. "Aku cinta cinta" - singkat dan puitis. Sayangnya, itu menimbulkan pengamatan bahwa dia sangat mencintai dirinya sendiri. Meskipun 5 pernikahan, intrik dan romansa yang tak terhitung jumlahnya antara pernikahan dan selama; terlepas dari putranya, yang biografinya akan lebih menarik daripada novel Solzhenitsyn.
Gumilyov Sr., rajanya yang bermata abu-abu, tidak pernah dia cintai. Dia mencintai dalam dirinya bahwa dia mencintainya begitu lesu dan tragis. Dia menolaknya tiga kali, dia dua kali mencoba bunuh diri (dia bisa menembak dirinya sendiri, tetapi tampaknya perhatiannya mengganggu). Semuanya berbau perhitungan yang jujur, tetapi bukan jenis yang bisa muncul di benak manusia biasa.
Gumilyov, seperti yang kita ingat, juga seorang penyair. Dan dengan jawaban apa pun oleh Anya Gorenko atas lamaran pernikahan, dia tetap menjadi pemenang: dengan persetujuan (yang akan dia berikan hanya pada tahun 1910), dia menerima kebahagiaan keluarga dan inspirasinya yang bermata abu-abu; pada penolakan berikutnya - alasan penderitaan, dan karena itu sumber inspirasi. Seseorang hanya dapat berkreasi dalam dua keadaan: baik ketika dia jenius dan selalu dapat mencipta, atau ketika dia sedang jatuh cinta. Senang atau tidak senang, itu tidak masalah sama sekali. Gumilyov adalah seorang jenius tidak, tapi sangat rajin membuatnya dari dirinya sendiri. Penderitaan membuat puisinya lebih tajam. "Bunga Romantis" bukanlah buah dari perjodohan pertama yang gagal, namun, ini adalah pernyataan serius pertama Gumilyov sebagai penyair.
Akhmatova, di sisi lain, berpikir bahwa dia sangat suka dicintai. Mulia. Jika mereka juga mendedikasikan puisi untuk Anda, maka ini biasanya merupakan gambaran pernikahan yang indah. “Dia menulis kata-kata yang tidak bisa saya pahami. Dia sangat mencintaiku sehingga itu bahkan menakutkan.”
Gumilyov akan jatuh cinta dengan wanita cantiknya dalam setahun.
Membayangkan dirinya sebagai Edgar Allan Poe, dia akan jatuh cinta pada sepupunya, setahun kemudian Leo akan lahir, setahun kemudian Gumilyov akan berangkat ke Afrika, dan setahun kemudian dia akan pergi sebagai sukarelawan untuk perang. Dimana saja, asalkan jauh darimu.
Selama ini dia menulis, semakin bagus, karya-karya Afrikanya penuh warna, eksotisme, teka-teki, dan jerapah. Dia adalah yang terbaik di "Lokakarya Penyair", tetapi puisi untuk Anya berakhir.
Mereka tidak bingung, memperpanjang pernikahan sampai tahun 1918, pada tahun 1921 mereka akan menembaknya, dan dia akan punya waktu untuk bercerai untuk kedua kalinya. Bersama dengan Uni Soviet aturan hidup baru juga akan datang: pengembara tunawisma tidak diterima di sini, jika Anda ingin tinggal di sini, mulailah ruang hidup. Mungkin ini juga salah satu alasan suksesi pernikahan dan perceraian. Dan sejak 1924, perburuan penyihir aktif dimulai dan Akhmatova dikeluarkan dari serikat penulis sebagai penulis non-proletar. Ada larangan tak terucapkan atas namanya, yang tersisa baginya hanyalah terjemahan. Dia berjuang dan mencoba menemukan celah, khawatir tentang publikasi Gumilyov lebih dari miliknya sendiri, dia akan lebih mencintai orang mati daripada yang hidup sepanjang hidupnya dan lebih berbakti kepada mereka.
Dia akan bertahan dari segalanya. Ini akan bertahan dari perang dan kelaparan, kemiskinan, suami, dua puluh tahun kegagalan penerbitan dan ancaman yang akan datang dari tangan negara. Akan menderita empat serangan jantung, tetapi setelah yang keempat, hari-harinya akan diperhitungkan.
Dan semua anaknya akan mengantarnya pergi: Brodsky, Rein, Tarkovsky. Nama dan wajah yang cantik. Leo akan menguburnya. Putranya, yang baginya tidak cukup, kepadanya dia mencoba mendedikasikan pekerjaan terpenting dalam hidupnya, tetapi, sayangnya, ini pun tidak berhasil:
“Ibu dipengaruhi oleh orang-orang yang tidak memiliki kontak pribadi dengan saya, dan bahkan sebagian besar saya tidak tahu, tetapi dia jauh lebih tertarik pada mereka daripada saya, dan oleh karena itu hubungan kami terus memburuk selama lima tahun pertama. setelah saya kembali, dalam arti bahwa kami saling menjauh. Sampai, akhirnya, sebelum mempertahankan gelar doktor saya, pada malam ulang tahun saya pada tahun 1961, dia menyatakan keengganan kategorisnya bagi saya untuk menjadi seorang doktor ilmu sejarah, dan mengusir saya dari rumah. Itu sangat geser dari mana saya jatuh sakit dan pulih dari dengan susah payah. Namun demikian, saya memiliki daya tahan dan kekuatan yang cukup untuk mempertahankan disertasi doktor saya dengan baik dan melanjutkan karya ilmiah. Selama 5 tahun terakhir hidupnya, saya tidak bertemu ibunya. Selama 5 tahun terakhir ini, ketika saya tidak melihatnya, dia menulis puisi aneh berjudul "Requiem". Requiem dalam bahasa Rusia berarti upacara peringatan. Menurut kebiasaan kuno kita, dianggap berdosa untuk melayani upacara peringatan bagi orang yang masih hidup, tetapi mereka melayaninya hanya jika mereka ingin orang yang untuknya upacara peringatan itu kembali kepada orang yang melayaninya. Itu adalah semacam sihir, yang, mungkin, tidak diketahui oleh sang ibu, tetapi entah bagaimana mewarisinya sebagai tradisi Rusia kuno. Bagaimanapun, puisi ini benar-benar mengejutkan saya, dan, pada kenyataannya, itu tidak ada hubungannya dengan saya, karena mengapa melayani upacara peringatan untuk seseorang yang dapat dihubungi di telepon. Lima tahun saya tidak melihat ibu saya dan tidak tahu bagaimana dia hidup (sama seperti dia tidak tahu bagaimana saya hidup, dan tampaknya tidak ingin tahu ini), berakhir dengan kematiannya, sama sekali tidak terduga bagi saya. Saya memenuhi tugas saya: Saya menguburnya sesuai dengan kebiasaan Rusia kami, membangun sebuah monumen dengan uang yang saya warisi darinya di buku itu, melaporkan yang saya miliki - biaya untuk buku "Hunnu".
