Subiect

SUBIECT- ideea principală, sunetul principal al lucrării. Reprezentând acel nucleu emoțional și intelectual de necompunet, pe care poetul, parcă, încearcă să-l descompună cu fiecare dintre lucrările sale, conceptul de temă nu este în niciun caz acoperit de așa-zisa. conţinut. Subiect în în sens larg cuvintele este acea imagine holistică a lumii care determină viziunea poetică asupra lumii a artistului. Sub semnul acestei imagini, artistul îmbină cele mai diverse fenomene ale realității. Datorită acestei imagini, este posibil activitate sintetică artist, care îl deosebește de non-artist.

Fiecare artist are propria sa temă, propria sa imagine despre lume.

Dar, în funcție de materialul prin care această imagine este refractată, avem una sau alta dintre reflexiile sale, adică, cutare sau cutare idee (o temă specifică), care determină această lucrare anume, în care se dezvăluie doar una dintre fețele unei singure imagini care ghidează toată opera artistului. Dacă, din acest punct de vedere, abordăm, aproximativ, Lermontov, a cărui temă principală este Demonul, atunci putem contura o serie de teme private care au determinat una sau alta intriga a operelor sale individuale. Subiect demonul, sperând mântuirea prin iubire, determină complotul „Demonului”; tema unui demon aplecat spre imaginea umană, - intriga „Eroului timpului nostru”, etc. Conceptul de temă va deveni și mai convex dacă îl comparăm cu conceptul muzical de lait-motiv, cu ceea ce se numește de obicei „fir roșu” atunci când aplicat unei opere literare. În măsura în care tema faimoasa, ideea principală, afectează semnificația unui anumit moment și momentele individuale sunt percepute pe fundalul întregului tematic, se poate vorbi, desigur, despre „firul roșu” care trece prin întreaga lucrare. Dar, în același timp, conceptul de temă nu este în niciun caz acoperit de conceptul de „leit-motive” sau „fir roșu”. În timp ce lait-motivul, motivul călăuzitor, trece prin întreaga lucrare, uneori sub formă de repetiții (repetarea acelorași sunete, gânduri, repetarea pozițiilor personajelor, repetarea descrierilor în general sau în special etc. ), apoi sub formă de variații diferite - dacă laitmotivul și „firul roșu” străpung clar ici și colo, legând părțile individuale - tema în sine rămâne nedezvăluită în exterior, formând un centru mental în jurul căruia se află totul, dar care nu este fixat în nicio frază separată. Din acest motiv, pare complet definiție greșită teme lucrare celebră numai după cutare sau cutare dispozitiv și moment recurent, căci tema trece prin fiecare clipă, este peste tot și nicăieri, așa cum a remarcat cineva în aplicarea ei la muzică, care poate fi extinsă și la literatură. Subiect nu poate decât să se repete, iar dezvoltarea sa constă în aceste repetări. Dovadă a validității acestui gând este atât opera marilor scriitori în ansamblu (tema lui Lermontov este un demon, cea a lui Tyutchev este lupta dintre zi și noapte etc.), cât și lucrările lor individuale.

Într-un sens special (în domeniul versificării), subiectul, conform definiției lui Bryusov, ar trebui înțeles ca forme care asigură structura sonoră a poemului. Aceasta include, de exemplu, palindrom, acrostih(vezi aceste cuvinte), etc. Vezi Recepție, Plot. Prozaism, sinonim.

Da. Zundelovici

Subiect. Acesta este uneori numele tulpinii verbului derivat al limbii comune indo-europene. pe despre, alternând cu e, cf. greacă φέρομεν „noi purtăm” (μεν - sfârșitul I.pl.), φέρετε „tu purtăm” (τε - sfârșitul celui de-al 2-lea l.pl.); cele mai multe sunete vocalice despre, e la sfârşitul lui T. naz. vocale tematice, iar conjugarea verbelor de la T. la o-e - conjugare tematică(cm.).

N.D.

Tema 15. Intriga și motivul: între „temă” și text. „Complex de motive” și tipuri scheme parcelare

eu. Dicționare

Subiect 1) Sierotwinski S.Subiect. Subiectul prelucrării, ideea principală dezvoltată într-o operă literară sau discuție științifică. Tema principală a lucrării. Momentul principal semnificativ din lucrare, care formează baza construcției lumii descrise (de exemplu, interpretarea celor mai teren comun ideologic sensul lucrării, într-o lucrare intriga - soarta eroului, într-o operă dramatică - esența conflictului, într-o operă lirică - motive dominante etc.). Temă minoră lucrări. Tema părții lucrării, subordonată subiectul principal. Tema celei mai puțin semnificative integrități în care a fost împărțită o lucrare se numește motiv” (S. 278). 2) Wilpert G. von. Subiect(greacă - presupus), principalul gând principal al operei; într-o anumită dezvoltare a subiectului în discuţie. Frecvent în specificații. conceptul de literatură în terminologia germană istoria materială(Stoffgeschichte), care distinge doar materialul (Stoff) și motivul, spre deosebire de engleză. și franceza, neincluse încă. Este propusă pentru motive cu un asemenea grad de abstractizare, încât nu ascunde sâmburele acțiunii: toleranță, umanitate, onoare, vinovăție, libertate, identitate, milă etc. (S. 942-943). 3) Dicţionar de termeni literari. A) Zundelovici Ya. Subiect. Stlb. 927-929. „ Subiect- ideea principală, sunetul principal al lucrării. Reprezentând acel nucleu emoțional și intelectual de necompunet, pe care poetul, parcă, încearcă să-l descompună cu fiecare dintre lucrările sale, conceptul de temă nu este în niciun caz acoperit de așa-zisa. conţinut. Tema în sensul cel mai larg al cuvântului este acea imagine holistică a lumii care determină viziunea poetică asupra lumii a artistului.<...>Dar, în funcție de materialul prin care această imagine este refractată, avem cutare sau cutare reflectare a ei, adică cutare sau cutare idee (o temă specifică) care determină această lucrare particulară. b) Eichengolts M. Subiect. Stlb. 929-937. „ Subiect- un ansamblu de fenomene literare care alcătuiesc momentul subiect-semantic opera poetică. Următorii termeni, legați de conceptul de subiect, sunt supuși definiției - temă, motiv, intriga, intriga unei opere literare. 4) Abramovici G. Subiect // Dicţionar de termeni literari. pp. 405-406. „ Subiect<...> care este baza ideea principala opera literară, principala problemă pusă în ea de scriitor. 5) Maslovsky V.I. Subiect // LES. p. 437. Subiect<...>, cercul evenimentelor formându-se bază vitală epic sau dramatic. prod. și în același timp slujind la producerea filozofiei., socială, etică. si altele ideologice. Probleme." motiv 1) Sierotwinski S. Slownik terminow literackich. S. 161. Motiv. Tema unuia dintre cele mai mici întregi semnificative care iese în evidență în analiza lucrării. „ Motivul este dinamic. Motivul care însoțește o schimbare a situației (care face parte din acțiune), opusul unui motiv static. „ Motivul este liber. Un motiv care nu este inclus în sistemul unui complot cauzal, opusul unui motiv conex. 2) Wilpert G. von. Sachwörterbuch der Literatur. „ motiv(lat . motiv-încurajator),<...>3. unitate structurală de conținut ca o situație tipică, semnificativă, care acoperă reprezentări tematice generale (spre deosebire de una specifică și formalizată prin caracteristici specifice material , care, dimpotrivă, poate cuprinde multe M.) şi poate deveni Punct de start conținut uman. experiențe sau experiență în simbolic. formă: indiferent de ideea celor care sunt conștienți de elementul formalizat al materialului, de exemplu, iluminarea unui criminal nepocăit (Oedip, Ivik, Raskolnikov). Este necesar să se facă distincția între M. situațional cu o situație constantă (inocență sedusă, rătăcitor care se întoarce, relații triunghiulare) și tipurile M cu caractere constante (avar, criminal, intrigant, fantomă), precum și M. spațial (ruine, pădure, insulă) și M. temporară (toamna, miezul nopții). Valoarea proprie de conținut a lui M. favorizează repetarea acestuia și adesea designul său într-un anumit gen. Există în principal versuri. M. (noapte, rămas bun, singurătate), M. dramatic (vrăjmășia fraților, uciderea unei rude), motive de baladă (Lenora-M.: apariția unui iubit decedat), motive fabuloase(test prin inel), motive psihologice (zbor, dublu) etc., alături de ele revenind constant M. (M.-constant) a unui poet individual, perioade individuale ale operei aceluiași autor, M. tradițional de epoci literare întregi sau popoare întregi, precum și vorbind simultan M. independent unul de celălalt (comunitatea lui M.). Istoria lui M. (P. Merker și școala sa) explorează dezvoltarea istorică și semnificația spirituală și istorică a M. tradițional și stabilește în mod esențial sens diferitși întruchiparea aceluiași M. diferiți poețiși în diferite epoci. În dramă și epopee, ele se disting prin importanța pentru cursul acțiunii: M. central sau pivot (deseori egal cu ideea), îmbogățitor partea M. sau învecinat cu M., târziu-, subordonati, detaliere umplere-și „orb” M. (adică deviant, irelevant pentru cursul acțiunii) ... ”(S. 591). 3) Mö te cunosc. Motiv, Stoff, Thema // Das Fischer Lexicon. literatură. B. 2. „Numele pe care un interpret îl dă unui motiv pe care îl identifică îi afectează munca, fie că dorește să întocmească un inventar de motive dintr-un anumit corpus de texte sau planuri de a studiu analitic motivele unui text separat, studiul lor comparativ sau istoric. Uneori motivele-formulele comune într-o anumită epocă ascund faptul că reunesc complet diverse fenomene: „ange-femme“ (înger feminin) denotă, de exemplu, în romantismul francez atât o iubită stilizată ca un înger, cât și un înger feminin; numai dacă recunoaștem ambele fenomene ca două motive diferite, obținem premisa unei înțelegeri ulterioare. Cât de semnificative sunt consecințele propriului nume în identificarea unui motiv este arătat de exemplul întrebării dacă este mai bine să vorbim despre „Inima simplă” a lui Flaubert de „o femeie și un papagal” sau „o femeie și o pasăre”; aici doar denumirea mai largă deschide ochii interpretului asupra anumite valoriși variantele lor, dar nu mai înguste” (S. 1328). 4) Barnet S., Berman M., Burto W. Dicționar de termeni literari, dramatici și cinematografici. Boston, 1971. motiv- un cuvânt, o frază, o situație, un obiect sau o idee repetat. Cel mai adesea, termenul „motiv” este folosit pentru a se referi la o situație care se repetă în diferite opere literare, de exemplu, motivul pentru care săracii se îmbogățesc repede. Cu toate acestea, un motiv (însemnând „laitmotiv” din germanul „motiv principal”) poate apărea în interior munca individuala: poate fi orice repetiție care contribuie la integritatea lucrării, amintind de mențiunea anterioară a acestui element și a tot ceea ce este legat de acesta” (p. 71). 5) Dicționarul termenilor literari mondiali / De J. Shipley. „ motiv. Un cuvânt sau un model de gândire care se repetă în aceleași situații sau pentru a evoca anumită dispozițieîn cadrul unei singure opere, sau în lucrări diferite de același gen” (p. 204). 6) Dicționarul Longman al termenilor poetici / De J. Myers, M. Simms. „ motiv(din latinescul „a mișca”; poate fi denumit și „topos”) - o temă, imagine sau personaj care se dezvoltă prin diverse nuanțe și repetări” (p. 198). 7) Dicţionar de termeni literari / De H. Shaw. „ keynote. Termen german care înseamnă literal „motiv principal”. Ea denotă o temă sau un motiv asociat într-o dramă muzicală cu o anumită situație, personaj sau idee. Termenul este adesea folosit pentru a se referi la o impresie centrală, o imagine centrală sau o temă recurentă într-o operă de ficțiune, cum ar fi „practicismul” lui Franklin din Autobiografie sau „spiritul revoluționar” al lui Thomas Pine (p. 218-219). opt) Bun D. Motiv // Dicționar de termeni literari. T. 1. Stlb. 466 - 467. M.(din moveo - mișcare, pus în mișcare), în sensul larg al cuvântului, - granulația psihologică sau figurativă principală care stă la baza fiecărui opera de artă". „... motivul principal coincide cu tema. Așadar, de exemplu, tema „Război și pace” de Lev Tolstoi este motivul destinului istoric, care nu interferează cu dezvoltarea paralelă în roman a unui număr de altele, deseori legate doar la distanță de tema motivelor secundare. (de exemplu, motivul adevărului conștiinței colective - Pierre și Karataev. ..)”. „Întregul set de motive care alcătuiesc o anumită operă de artă formează ceea ce se numește complot a lui". nouă) Zaharkin A. Motiv // Dicționar de termeni literari. pp.226-227. „ M. (din motiv francez - melodie, melodie) - un termen învechit care denotă minimul componentă semnificativă povestire, simplă parte constitutivă intriga unei opere de artă. zece) Chudakov A.P. Motiv. CLE. T. 4. Stlb. 995. M. (Motivul francez, din latină motivus - mobil) - cea mai simplă unitate de artă cu sens (semantic). text în mytheși de basm; baza, pe care, prin dezvoltarea unuia dintre membrii M. (a + b se transformă în a + b1 + b2 + b3) sau o combinație a mai multor. motivele cresc complot (complot), care este un nivel superior de generalizare”. „Așa cum se aplică artistului. literatura timpului nou M. este numită cel mai adesea abstractă din detalii specifice și exprimată schematic în cea mai simplă formulă verbală. prezentarea elementelor conţinutului lucrării implicate în realizarea intrigii (intrigă). Conținutul lui M. însuși, de exemplu, moartea unui erou sau o plimbare, cumpărarea unui pistol sau cumpărarea unui creion, nu vorbește despre semnificația acestuia. Scara lui M. depinde de rolul său în complot (M. primar și secundar). Principal M. sunt relativ stabile ( triunghi amoros, trădare - răzbunare), dar se poate vorbi despre asemănarea sau împrumutul lui M. numai la nivelul intrigii - cu coincidența combinației multor M. minore și a metodelor de dezvoltare a acestora. unsprezece) Nezvankina L.K., Schemeleva L.M. Motivul // LES. P. 230: „ M. (Motiv german, motiv francez, din latină moveo - I move), stabil formal-conțin. componentă aprinsă. text; M. se poate distinge ca în cadrul unuia sau mai multor. prod. scriitor (de exemplu, un anumit ciclu), și în complexul întregii sale opere, precum și doctorat. aprins. direcție sau o epocă întreagă. „Un sens mai riguros al termenului „M”. primește atunci când conține elemente de simbolizare (drumul de N.V. Gogol, grădina de Cehov, deșertul de M.Yu. Lermontov<...>). Motivul, deci, spre deosebire de tema, are o fixare verbală (și subiectală) directă în textul operei în sine; în poezie, criteriul ei este în cele mai multe cazuri prezența unui cuvânt cheie, suport, care poartă o specială încărcătură semantică(fum la Tyutchev, exil - la Lermontov). În versuri<...>cercul lui M. este cel mai clar exprimat și definit, de aceea studiul lui M. în poezie poate fi deosebit de rodnic. Pentru narațiune. si dramatic lucrările care sunt mai bogate în acțiune sunt caracterizate de muzicale bazate pe povești; multe dintre ele au istoric universalitate și repetabilitate: recunoaștere și înțelegere, testare și răzbunare (pedeapsă)”.

II. Manuale, materiale didactice

1) Tomashevsky B.V. Teoria literaturii. Poetică. (Temă). „Tema (ceea ce se spune) este unitatea semnificațiilor elementelor individuale ale lucrărilor. Puteți vorbi atât despre tema întregii lucrări, cât și despre teme părți separate. Fiecare lucrare scrisă într-o limbă care are sens are o temă.<...>Pentru ca o construcție verbală să reprezinte o singură operă, ea trebuie să aibă o temă unificatoare care se desfășoară pe tot parcursul lucrării. „... tema unei opere de artă este de obicei colorată emoțional, adică evocă un sentiment de indignare sau simpatie și este dezvoltată în planul de evaluare” (p. 176-178). „Conceptul unei teme este conceptul rezumând, care unește materialul verbal al operei.<...>separarea de opera a părților care unesc fiecare parte cu o unitate deosebit de tematică se numește descompunere a operei.<...>Descompunând astfel lucrarea în părți tematice, ajungem în sfârșit la părți nedegradabile, până la cea mai mică fragmentare a materialului tematic.<...>Se numește tema părții indecompuse a operei motiv <...>Din acest punct de vedere, intriga este totalitatea motivelor în relația lor cauzală logică, intriga este totalitatea acelorași motive în aceeași succesiune și legătură în care sunt date în lucrare.<...>Cu o simplă repovestire a intrigii lucrării, descoperim imediat că este posibil inferior <...>Sunt numite motive care nu pot fi excluse legate de; motive care pot fi eliminate fără a încălca integritatea cursului cauzal-temporal al evenimentelor sunt liber". „Motivele care schimbă situația sunt motive dinamice, motive care nu schimbă situația - motive statice” (S. 182-184). 2) Introducere în critica literară / Ed. G.N. Pospelov. Ch. IX. Proprietăți generale forme de opere epice şi dramatice.<Пункт>Cronica și comploturile concentrice (Autor - V.E. Khalizev). „Evenimentele care compun intriga pot fi legate între ele în moduri diferite. În unele cazuri, ei sunt unul cu celălalt doar într-o conexiune temporară (B s-a întâmplat după A). În alte cazuri, există relații cauzale între evenimente, pe lângă cele temporale (B s-a întâmplat ca urmare a lui A). Deci, în frază Regele a murit și regina a murit conexiunile de primul tip sunt recreate. În fraza Regele a murit și regina a murit de durere avem o conexiune de al doilea tip. În consecință, există două tipuri de parcele. Intrigile cu o predominanță a conexiunilor pur temporale între evenimente sunt cronică. Graficele cu predominanța relațiilor cauzale între evenimente sunt numite diagrame. o singură acțiune, sau concentric” (p. 171-172). 3) Grekhnev V.A. Imagine verbală și opera literară. „Tema este de obicei numită cercul fenomenelor realității, întruchipate de scriitor. Această definiție cea mai simplă, dar și banală, parcă, ne împinge la ideea că tema se află în întregime dincolo de linia creației artistice, fiind în realitate însăși. Dacă acest lucru este adevărat, este doar parțial adevărat. Cel mai semnificativ lucru este tocmai că acesta este un cerc de fenomene pe care gândirea artistică l-a atins deja. Au devenit alegerea ei. Și acesta este cel mai important lucru, chiar dacă această alegere încă nu este, poate, asociată cu gândul la o anumită lucrare” (pp. 103-104). „Directia alegerii temei este determinată nu numai de preferințele individuale ale artistului și ale sale experienta de viata, dar de asemenea atmosfera generala era literară, preferințe estetice tendințe literare si scoli<...>În fine, alegerea temei este determinată de orizonturile genului, dacă nu în toate felurile de literatură, atunci în orice caz în versuri” (p. 107-109).

III. Studii speciale

motiv , subiect și complot 1) Veselovsky A.N. Poetica intrigilor // Veselovsky A.N. Poetică istorică. „Cuvântul „complot” necesită cea mai apropiată definiție<...>este necesar să se convină în prealabil ce se înțelege prin complot, să se distingă un motiv de un complot ca un complex de motive. "Sub motiv Mă refer la o formulă care, la începutul publicului, răspundea întrebărilor pe care natura pretutindeni le punea omului, sau fixa mai ales vii, păreau deosebit de importante sau impresii repetate ale realității. Un semn al unui motiv este schematismul său figurativ cu un singur termen; acestea sunt elementele mitologiei inferioare și ale basmelor care nu pot fi descompuse în continuare: cineva fură soarele<...>căsătorii cu animale, transformări, o bătrână rea hărțuiește o femeie frumoasă, sau cineva o răpește și trebuie să fie minată cu forță și dexteritate etc.” (p. 301). 2) Propp V.Ya. Morfologia unui basm. „Morozko se comportă diferit de Baba Yaga. Dar o funcție, ca atare, este o valoare constantă. O întrebare importantă pentru studiul unui basm ce do personaje de basm, și întrebarea OMS face și la fel de nu - acestea sunt întrebări doar de studiu accidental. Funcțiile actorilor sunt acele componente care pot înlocui „motivele” lui Veselovsky...” (p. 29). 3) Freidenberg O.M. Poetica intrigii si a genului. M., 1997. „Intrigul este un sistem de metafore dezvoltat într-o acțiune verbală; ideea este că aceste metafore sunt un sistem de alegorii ale imaginii principale” (p. 223). „La urma urmei, punctul de vedere prezentat de mine nu mai necesită nicio considerație sau comparație de motive; se spune în prealabil, pornind de la natura intrigii, că sub toate motivele unei intrigi date se află întotdeauna o singură imagine - deci toate sunt tautologice în forma potențială a existenței lor; și că în decor un motiv va fi întotdeauna diferit de altul, oricât de mult s-ar aduna...” (224-225). 4) Cavelty J.G. Studiul formulelor literare. pp. 34-64. „O formulă literară este o structură de convenții narative sau dramatice utilizate într-un foarte numere mari lucrări. Acest termen este folosit în două sensuri, combinând care obținem o definiție adecvată a formulei literare. În primul rând, este modul tradițional de a descrie anumite articole specifice sau oameni. În acest sens, unele epitete homerice pot fi considerate formule: „Achile cel iute”, „Zeus cel care tună”, precum și întreaga linie comparații și metafore caracteristice lui (de exemplu, „capul vorbitor cade la pământ”), care sunt percepute ca formule tradiționale ale cântăreților rătăciți, căzând ușor în hexametrul dactilic. Într-o abordare expansivă, orice stereotip determinat din punct de vedere cultural care se găsește adesea în literatură este irlandezii cu păr roșu, temperament scurt, detectivi excentrici cu remarcabile abilitati analitice, blonde caste, brunete pasionate - pot fi considerate o formula. Este important doar să rețineți că în acest caz vorbim de constructe tradiționale, determinate de o cultură specifică unui anumit timp, care, în afara acestui context specific, pot avea un alt sens.<...>. În al doilea rând, termenul „formulă” este adesea denumit tipuri de parcele. Această interpretare a acesteia o vom găsi în manualele pentru scriitori începători. unde puteți găsi instrucțiuni clare despre cum să jucați douăzeci și unu de scenarii câștig-câștig: un băiat întâlnește o fată, nu se înțeleg, un băiat primește o fată. Astfel de scheme generale nu neapărat legat de o anumită cultură şi anumită perioadă timp<...>De fapt, ele pot fi văzute ca un exemplu a ceea ce unii cercetători numesc arhetipuri, sau modele (patterns), comune în diferite culturi.<...>A face un western necesită mai mult decât o idee despre cum să construiești o poveste de aventură convingătoare. dar și capacitatea de a folosi anumite imagini și simboluri caracteristice secolelor al XIX-lea și al XX-lea, precum cowboys, pionieri, tâlhari, forturi și saloane de frontieră, alături de teme culturale și mitologie relevante: opoziția dintre natură și civilizație, codul moral al Vestul american sau legea - fărădelege și arbitrar etc. Toate acestea vă permit să justificați sau să înțelegeți acțiunea. Deci formulele sunt moduri. prin care specific teme culturale iar stereotipurile sunt întruchipate în arhetipuri narative mai universale” (p. 34-35). 5) Zholkovsky A.K., Shcheglov Yu.K. Lucrări despre poetica expresivității. (Anexă. Concepte de bază ale modelului „Temă - PV - Text”). „1.2. Subiect. Din punct de vedere formal, subiectul este elementul sursă al rezultatului. În mod substanțial, aceasta este o setare de valori, cu ajutorul PV („tehnici de expresivitate” - N.T.) „dizolvat” în text - un invariant semantic al totalității nivelurilor, fragmentelor și altor componente ale acestuia. Exemple de subiecte sunt: ​​tema vechiului babilonian „Dialog între stăpân și sclav despre sensul vieții”: (1) deșertăciunea tuturor dorințelor pământești; tema „Război și pace”: (2) fără îndoială în viata umana, valori simple, reale și nu artificiale, exagerate, al căror sens devine clar în situații de criză...<...>Toate aceste teme sunt afirmații de un fel sau altul despre (= situații din) viață. Să le numim teme de primul fel. Dar temele pot fi, de asemenea, orientări de valoare nu despre „viață”, ci despre instrumentele în sine. creativitatea artistică, este un fel de afirmație despre limba literaturii, despre genuri, construcții intriga, stiluri etc. Să le numim teme de al doilea fel.<...>De obicei subiectul text artistic constă dintr-una sau alta combinație de teme de genul I și II. În special, acest lucru este adevărat în ceea ce privește operele care nu numai că reflectă „viața”, ci și alte moduri de a o reflecta. „Eugene Onegin” este o enciclopedie a vieții rusești, a stilurilor de vorbire rusă și a stilurilor de gândire artistică în același timp. Asa de, o temă este o gândire despre viață și/sau limbajul artei care pătrunde în întregul text, a cărui formulare servește punctul de plecare al descrierii-inferenței. În această formulare, ar trebui fixate în mod explicit toate invarianții semantici ai textului, adică tot ceea ce cercetătorul consideră a fi valori semnificative care sunt prezente în text și, în plus, nu sunt deduse cu ajutorul SP din alte valori care sunt deja incluse în subiect” (p. 292) . 6) Tamarchenko N.D. Motivele crimei și pedepsei în literatura rusă (Introducere în problemă). Termenul „motiv” în literatura de cercetare se corelează cu două aspecte diferite ale unei opere literare. Pe de o parte, cu așa ceva element de plot(eveniment sau situație) se repetă în componenţa sași/sau cunoscută din tradiție. Pe de altă parte, cu cel ales în acest caz desemnare verbală acest tip de evenimente și prevederi, care este inclus ca element nu mai este în complot, ci în alcătuirea textului. Necesitatea de a distinge între aceste aspecte în studiul parcelei a fost arătată mai întâi, din câte se știe, de V.Ya. Prop. Discrepanța lor a fost cea care l-a forțat pe om de știință să introducă conceptul de „funcție”. În opinia sa, acțiunile personajelor unui basm, care sunt aceleași în ceea ce privește rolul lor pentru cursul acțiunii, pot avea o varietate de denumiri verbale.<...>Astfel, sub stratul exterior al unei anumite parcele, stratul interior. Funcțiile în mod necesar și întotdeauna aceleași, conform lui V.Ya. Propp, secvențele nu formează altceva decât o singură schemă grafică. Denumirile verbale ale „nodurilor” sale constitutive (cum ar fi trimitere, traversare, sarcini dificile etc.); Naratorul (povestitorul) alege una sau alta variantă din arsenalul general al formulelor tradiționale. "De bază situatie direct exprimată în tipul schemei parcelare. Cum se corelează cu ea complexele celor mai importante motive care variază în această schemă, caracteristice diferitelor genuri: de exemplu, pentru un basm (lips și expediere - traversare și testul principal - întoarcerea și lichidarea penuriei) sau pentru o epopee (dispariție - căutare - găsire)? Această problemă din știința noastră a fost pusă și rezolvată într-o formă foarte clară de O.M. Freudenberg. În opinia ei, „intrigul este un sistem de metafore desfășurate în acțiune.<...>Când o imagine este dezvoltată sau exprimată în cuvinte, ea este deja supusă unei anumite interpretări; Exprimarea este o investiție într-o formă, o transmitere, o transcriere, deci, o alegorie binecunoscută. Care este interpretarea ce „imagine de bază” este intriga recunoscută aici? Puțin mai jos se spune că aceasta este o „imagine ciclul de viață-moarte-viață„: este clar că vorbim despre conținutul schemei grafice ciclice. Dar această schemă poate avea diverse variații, iar diferențele dintre motivele care o implementează nu neagă faptul că „toate aceste motive sunt tautologice în forma potențială a existenței lor”. Diferența este „rezultatul unei diferențe de terminologie metaforică”, astfel încât „compoziția intrigii depinde în întregime de limbajul metaforelor”. Comparând ideile declarate, aparent complementare, ale lui V.Ya. Propp și O.M. Freudenberg, se poate vedea o structură „cu trei straturi” sau „trei niveluri”: (1) „imaginea principală” (adică, situația care generează intriga în conținutul său); (2) interpretarea acestei imagini într-una sau alta variantă a complexului de motive care formează scheme și, în sfârșit, (3) interpretarea acestei variante a schemei intriga în denumiri verbale multiple caracteristice unuia sau altuia „sistem de metafore” . O astfel de abordare a problemei motivului, complotului și baza acesteia (situație) poate fi comparată tradiție germană delimitarea conceptelor „Motiv”, „Stoff” (intrigă) și „Thema” în funcție de un grad crescând de abstractizare” (pp. 41-44). Complex de motive și schemă intriga 1) Veselovsky A.N. Poetica intrigilor // Poetica istorică. „ Genul de protozoare motivul poate fi exprimat prin formula a + b: bătrâna rea ​​nu iubește frumusețea - și îi stabilește o sarcină care pune viața în pericol. Fiecare parte a formulei este capabilă să se schimbe, în special sub rezerva incrementului b; pot fi două, trei (numărul popular preferat) sau mai multe sarcini; va avea loc o întâlnire pe drumul eroului, dar pot fi mai mulți dintre ei. Deci motivul a crescut complot. <..>” (p. 301). „Dar schematismul intrigii este deja pe jumătate conștient, de exemplu, alegerea și ordinea sarcinilor și întâlnirilor nu este neapărat determinată de tema dată de conținutul motivului și presupune libertatea deja cunoscută; intriga unui basm, într-un anumit sens, este deja un act de creativitate.<...>cu cât una sau alta dintre sarcinile și întâlnirile alternante a fost pregătită de cea anterioară, cu atât mai slabă legătura lor internă, astfel încât, de exemplu, fiecare dintre ele ar putea sta la orice coadă, cu atât mai multă încredere putem afirma că dacă în diverse medii naționale întâlnim formula cu aceeași succesiune aleatorie<...>avem dreptul să vorbim de împrumut...” (p. 301-302). „ Loturi- Acest scheme complexe, în imaginile cărora generalizat acte binecunoscute ale vieții umane și ale psihicului în forme alternante ale realității cotidiene. Evaluarea acțiunii, pozitivă sau negativă, este deja legată de generalizare.<...>” (p. 302). „Asemănarea contururilor dintre un basm și un mit se explică nu prin legătura lor genetică, iar basmul ar fi un mit drenat, ci prin unitatea de materiale și tehnici și scheme, doar cronometrate diferit” (p. 302) . „Aceleași puncte de vedere pot fi aplicate și în considerarea poeticului povestiriși motive; prezintă aceleaşi caracteristici comunitateași repetabilitate de la mit la epopee, basm, saga locală și roman; și aici este permis să vorbim despre un dicționar de scheme și prevederi tipice...” „Sub complot Mă refer la o temă în care diverse poziții-motive se năpustesc...” (p. 305)/ „Nu vreau să spun prin aceasta că un act poetic se exprimă doar într-o repetare sau o nouă combinație de intrigi tipice. Sunt comploturi anecdotice, provocate de vreun incident accidental...” (pp. 305-306). 2) Zelinsky F.F. Originile comediei // Zelinsky F. Din viata ideilor. „După cum puteți vedea, nu există un motiv dramatic central comun care să domine întreaga piesă (adică comedia lui Aristofan „Acharnieni” - N.T.), așa cum se obișnuiește în comedia noastră; pe scurt, putem spune că la Aristofan avem înşirare dramă, spre deosebire de centralizator dramă a comediei contemporane. Trebuie să spun că, atribuind drama centralizată comediei moderne, nu mă gândesc să o neg anticilor: o găsim în formă dezvoltată la Plautus şi Terence...” (p. 365-366). 3) Şklovski V. Relația tehnicilor de povestire cu trucuri comune stil // Şklovski V. Despre teoria prozei. pp. 26-62. „... este complet de neînțeles de ce ar trebui păstrată o secvență aleatorie de motive atunci când se împrumută.” „Coincidențele se explică doar prin existența unor legi speciale de formare a parcelei. Nici măcar presupunerea împrumutului nu explică existența unor basme identice la o distanță de mii de ani și zeci de mii de mile” (p. 29). „Construcții ca a+ (a=a) + (a (a + a)) + ... etc., adică după formula progresie aritmetică fără a aduce condiţii asemănătoare. Există basme construite pe un fel de tautologie a intrigii precum a+ (a+a) (a+ (a+a) + a2), etc.” (Alt exemplu: basmul „în lanț” „Kurka-Ryabushka” - N.T.) (pag. 44). „Acţiunea unei opere literare se desfăşoară într-un anumit domeniu; piese de șah va corespunde tipurilor de măști, rolului teatrului modern. Intrigile corespund gambit-urilor, adică desenelor clasice ale acestui joc, pe care jucătorii le folosesc în variante. Sarcinile și vicisitudinile corespund rolului mișcărilor adversarului” (p. 62). 4) Propp V.Ya. Morfologia unui basm. „Funcția înseamnă un act actor, definită în ceea ce privește semnificația sa pentru cursul acțiunii”. „... în ce grupare și în ce succesiune apar aceste funcții?<...>Veselovsky spune: „Alege și rutină sarcini şi întâlniri (exemple de motive) presupune deja cunoscutul libertate» <...>“. „Succesiunea funcțiilor este întotdeauna aceeași”(pag. 30-31) . “ Din punct de vedere morfologic, orice dezvoltare de la sabotaj (A) sau lipsă (a) până la funcții intermediare la nuntă (C*) sau la alte funcții folosite ca deznodământ” (p. 101). „... se poate imagina cu ușurință un basm magic, încântător, fantastic, construit într-un mod complet diferit (cf. unele basmele lui Andersen, Brentano, Povestea lui Goethe despre șarpe și crin etc.). Pe de altă parte, și nu povesti cu zane poate fi construit după schema dată” (p. 108). „...aceeași compoziție poate sta la baza unor comploturi diferite. Dacă șarpele o răpește pe prințesa sau pe diavolul pe fiica țăranului sau a preotului este irelevant din punct de vedere al compoziției. Dar aceste cazuri pot fi considerate ca fiind comploturi diferite” (p. 125). 5) Freidenberg O.M. Poetica intrigii si a genului. „Alcătuirea intrigii depinde în întregime de limbajul metaforelor...” (p. 224-225). „Ceea ce în compozițiile solare este îndepărtarea și întoarcerea, apoi în compozițiile vegetative este moartea și duminica; sunt isprăvi, aici sunt pasiuni, există o luptă, aici este moartea. „Astfel, în orice complot arhaic, vom găsi cu siguranță o figură de bifurcație-antiteză sau, așa cum s-ar putea numi, o figură de repetiție simetric-reversă” (pp. 228-229). 6) Bakhtin M.M. Forme ale timpului și cronotopului în roman // Bakhtin M.Întrebări de literatură și estetică. „Intrigile tuturor acestor romane<...>dezvăluie o asemănare enormă și, în esență, sunt compuse din aceleași elemente (motive); în romanele individuale, numărul acestor elemente se modifică, lor gravitație specificăîn întreaga intrigă, combinațiile lor. Este ușor să întocmești o schemă tipică rezumativă a intrigii...” (p. 237). „Motive precum întâlnirea-despărțirea (separarea), pierderea-achiziție, căutarea-găsirea, recunoașterea-nerecunoașterea etc., sunt incluse ca elementele constitutive, în intrigile nu numai din romane diferite epociși tipuri diferite, dar și opere literare de alte genuri (epice, dramatice, chiar lirice). Aceste motive sunt de natură cronotopică (deși în diferite genuri diferit)” (p. 247). „Dar principalul complex de motive - întâlnire - separare - căutare - găsire- este doar o altă expresie intriga reflectată, ca să spunem așa, a aceleiași identități umane” (p. 256). „ omul de basm- cu toată varietatea uriașă a folclorului de basm - se bazează întotdeauna pe motive transformareși identități(totuși, la rândul său, conținutul specific al acestor motive este variat)” (pp. 262-263).<О романе “Золотой осел”>„Astfel, seria aventuroasă cu aleatorietatea sa de aici este complet subordonată seriei care o cuprinde și o cuprinde: vinovăție - pedeapsă - răscumpărare - beatitudine. Această serie este controlată de o logică complet diferită, neaventuroasă” (p. 269). 7) Todorov Tsv. Poetică / Per. A.K. Zholkovsky // Structuralism: „pentru” și „împotrivă”. „Cauzalitatea este strâns legată de succesiunea temporală a evenimentelor; sunt chiar foarte ușor de confundat între ele. Așa ilustrează Forster diferența dintre ele, crezând că în fiecare roman ambele sunt prezente, și cauzalitate formează-i intriga, și temporară - narațiunea propriu-zisă: „Regele a murit și regina a murit după el” - aceasta este narațiunea; „Regele a murit și după el a murit regina de durere” - acesta este complotul. „Organizarea temporală, cronologică, lipsită de orice cauzalitate, predomină în cronica istorică, cronica, jurnalul privat și jurnalul de bord.<...>În literatură, un exemplu de cauzalitate în formă pură poate servi ca gen portret și alte genuri descriptive, unde este necesară o întârziere ( exemplu caracteristic- Nuvela lui Kafka „Femeița”). Uneori. dimpotrivă, literatura bazată pe organizarea temporală nu este supusă – cel puțin la prima vedere – dependențelor cauzale. Astfel de lucrări pot lua forma directă a unei cronici sau a unei sagă, precum Budenbrooks” (p. 79-80). opt) Lotman Yu.M. Originea parcelei în acoperirea tipologică // Lotman Yu.M. Fav. Articole: B 3 vol. T. I. S. 224-242. „Pentru tipologic situația inițială se pot presupune două tipuri fundamental opuse de texte. În centrul matricei culturale se află un dispozitiv de text generator de mituri. Principala caracteristică a textelor pe care le generează este subordonarea lor mișcării temporale ciclice” (p. 224). „Acest dispozitiv central de generare de text îndeplinește cea mai importantă funcție - construiește o imagine a lumii<...> <Порождаемые тексты>„a redus lumea exceselor și anomaliilor care înconjura o persoană la o normă și ordine.” „Ei au interpretat nu despre fenomene unice și regulate, ci despre evenimente care sunt atemporale, infinit reproductibile și, în acest sens, nemișcate.” „Ca mecanism de contrapartidă, acesta (acest dispozitiv este N.T.) avea nevoie de un dispozitiv generator de text, organizat în conformitate cu mișcarea temporală liniară și care să fixeze nu regularități, ci anomalii. Așa erau poveștile orale despre „incidente”, „știri”, diverse excese fericite și nefericite. Dacă acolo s-a fixat principiul, atunci aici este cazul” (p. 225).

ÎNTREBĂRI

1. Care dintre definițiile de mai sus ale conceptului de „temă” subliniază în el a) obiectivitatea, care vizează intenția și aprecierile creative ale autorului; b) subiectivitatea, adică evaluările în sine și intenția; c) o combinație a ambelor? Vă rugăm să rețineți că în ultimul caz este necesar să se facă distincția între un amestec eclectic, prost conceput abordări diferite si grijuliu soluţie, o evitare conștientă a unilateralității. În ce judecăți ați considerat că este subliniată „obiectivitatea” temei (prezența ei în tradiție, și chiar în afara artei) și unde, dimpotrivă, caracterizează termenul opera în sine sau specificul conștiinței creatoare? 2. Încercați să corelați definițiile de mai sus ale „motivului” cu trei definiții teoretice opțiuni posibile rezolvarea problemelor: motiv - un element al temei (înțeles ca o caracteristică a subiectului imaginii sau enunțului de către cititor); motiv - un element al textului, adică desemnarea verbală de către autor a unui eveniment sau situație individuală; în cele din urmă, motivul este un element al unei serii de evenimente sau al unei serii de situații, adică face parte din intriga (sau intriga). 3. Există judecăţi în materialele selectate care delimitează desemnarea verbală a motivului (formula verbală) de rolul actului sau evenimentului însuşi desemnat astfel în complot; separă ele motivul ca act sau poziție de acea imagine a unei persoane sau a lumii, a cărei reflectare sau chiar interpretare este o serie de motive? 4. Găsiți și comparați judecăți diferiți autori că intriga este, în esență, un complex de motive. Selectați dintre aceștia pe cei care au în vedere succesiunea motivelor: a) combinația lor aleatorie; b) rezultatul combinării individ-autor, conștient; c) o manifestare a necesității inerente tradiției, expresia unui sens tradițional stabilit și, prin urmare, a unui anumit „limbaj” intriga. 5. Care dintre afirmațiile de mai sus evidențiază și distinge tipurile de scheme de plot? Care sunt exact tipurile lor și pe ce motive se disting? Comparați soluțiile la problemă de către diferiți autori.

Ce este o temă? Sensul și interpretarea cuvântului tema, definiția termenului

Subiect- (din greacă. thema - o întrebare pentru discuție) - engleză. subiect/temă; limba germana temă. 1. Subiect de descriere, imagine, cercetare, conversație etc. 2. În munca stiintifica- parte problema stiintifica, care acoperă una sau mai multe probleme, to-rye de rezolvat pe baza unor studii speciale.3. În literatură - principala problemă filosofică, socială, etnică sau de altă natură ideologică a epopeei și lucrare dramatică, realizat prin imaginea și interpretarea ideologică a anumitor evenimente și fenomene de viață. T. este specificat în parcelă. 4. În muzică, o structură muzicală care exprimă ideea principală a întregii opere sau a unei părți a acesteia.

Subiect

(din greacă. thema - o întrebare pentru discuție) - engleză. subiect/temă; limba germana temă. 1. Subiect de descriere, imagine, cercetare, conversație etc. 2. În munca științifică - parte a unei probleme științifice, care acoperă una sau mai multe probleme de rezolvat pe baza unor studii speciale.3. În literatură, principala problemă filozofică, socială, etnică sau de altă natură ideologică a unei opere epice și dramatice, realizată prin reprezentarea și interpretarea ideologică a anumitor evenimente și fenomene de viață. T. este specificat în parcelă. 4. În muzică, o structură muzicală care exprimă ideea principală a întregii opere sau a unei părți a acesteia.

Ați putea fi interesat să cunoașteți sensul lexical, direct sau figurat al acestor cuvinte:

Yuppies - (yuppies) o elită de specialiști tehnici: programatori, marketeri, piață ...
Limba este un sistem de comunicare bazat pe sunete și...
- (auto) - construcția mentală a unei persoane de către o persoană, dar inevitabil ...
Limba - (limbaj) - 1. Sistemul de comunicare simbolică, adică ...
Japonizarea - (Japanizarea) - adoptarea japonezilor practica organizatoricaÎn altele...
Anomie - (din franceză anomie lipsă de lege, organizare) ...
Anonimat - (din grecescul anonymos fără nume) ing. anonim; ...
Antagonism - (din grecescul antagonist dispută, luptă) ing. ...