Subjek

SUBJEK- ide utama, suara utama dari karya tersebut. Mewakili inti emosional dan intelektual yang tidak dapat diurai, yang seolah-olah penyair coba pecahkan dengan setiap karyanya, konsep tema sama sekali tidak tercakup oleh apa yang disebut. isi. Topik dalam pengertian luas kata-kata adalah citra holistik dunia yang menentukan pandangan dunia puitis sang seniman. Di bawah tanda gambar ini, sang seniman menggabungkan fenomena realitas yang paling beragam. Berkat gambar ini, itu mungkin aktivitas sintetis artis, yang membedakannya dari non-seniman.

Setiap seniman memiliki temanya sendiri, citra dunianya sendiri.

Tetapi tergantung pada bahan yang melaluinya gambar ini dibiaskan, kita memiliki satu atau lain pantulannya, yaitu, ide ini atau itu (tema tertentu), yang menentukan karya tertentu, di mana hanya satu wajah dari satu gambar yang memandu semua karya seniman terungkap. Jika, dari sudut pandang ini, kita mendekati, kira-kira, Lermontov, yang tema utamanya adalah Setan, maka kita dapat menguraikan sejumlah tema pribadi yang menentukan satu atau beberapa plot karya individunya. Subjek iblis, berharap keselamatan melalui cinta, menentukan plot "Si Iblis"; tema setan membungkuk ke gambar manusia, - plot “Hero of Our Time”, dll. Konsep tema akan semakin cembung jika kita bandingkan dengan konsep musik leit-motif, dengan apa yang biasa disebut “benang merah” ketika diterapkan pada sebuah karya sastra. Sejauh tema terkenal, ide utama, mempengaruhi signifikansi momen tertentu dan momen individu dipersepsikan dengan latar belakang keseluruhan tematik, seseorang dapat, tentu saja, berbicara tentang "benang merah" yang melewati seluruh karya. Namun pada saat yang sama, konsep sebuah tema sama sekali tidak tercakup dalam konsep “leit-motive” atau “benang merah”. Sedangkan leit-motif, motif pemandu, melewati seluruh karya, kadang-kadang berupa pengulangan (pengulangan suara yang sama, pemikiran, pengulangan posisi tokoh, pengulangan deskripsi secara umum atau khusus, dll. ), kemudian dalam bentuk variasi yang berbeda - jika motif utama dan "benang merah" dengan jelas menerobos di sana-sini, menghubungkan bagian-bagian individu - tema itu sendiri tetap tidak terungkap secara lahiriah, membentuk pusat mental di mana segala sesuatu berada, tetapi yang tidak ditetapkan dalam frasa terpisah mana pun. Untuk alasan ini, tampaknya sepenuhnya definisi yang salah tema karya terkenal hanya menurut perangkat ini atau itu dan momen yang berulang, karena tema muncul di setiap saat, itu ada di mana-mana dan tidak di mana-mana, seperti yang dicatat oleh seseorang dalam penerapannya pada musik, yang dapat diperluas ke sastra. Subjek hanya dapat mengulangi dirinya sendiri, dan perkembangannya terdiri dari pengulangan-pengulangan ini. Bukti validitas pemikiran ini adalah karya penulis besar secara keseluruhan (tema Lermontov adalah iblis, Tyutchev adalah perjuangan antara siang dan malam, dll.), serta karya individu mereka.

Dalam arti khusus (di bidang versifikasi), topik, menurut definisi Bryusov, harus dipahami sebagai bentuk yang menyediakan struktur suara puisi itu. Ini termasuk, misalnya, palindrom, akrostik(lihat kata-kata ini), dll. Lihat Penerimaan, Plot. Prosaisme, Sinonim.

Ya Zundelovich

Subjek. Ini terkadang merupakan nama dari kata kerja turunan dari bahasa umum Indo-Eropa. pada tentang, bergantian dengan e, lih. Orang yunani "kami membawa" (μεν - akhir dari pl pertama), "Anda membawa" (τε - akhir dari pl ke-2); suara vokal terbanyak tentang, e di akhir T.naz. vokal tematik, dan konjugasi kata kerja dari T. ke o-e - konjugasi tematik(cm.).

N.D.

Topik 15. Alur dan motif: antara “tema” dan teks. “Kompleks motif” dan jenisnya skema plot

SAYA. kamus

Subjek 1) Sierotwinski S.Subjek. Subjek pengolahan, gagasan pokok yang dikembangkan dalam sebuah karya sastra atau pembahasan ilmiah. Tema utama karya. Momen bermakna utama dalam karya, yang membentuk dasar konstruksi dunia yang digambarkan (misalnya, interpretasi yang paling kesamaan ideologis arti pekerjaan, dalam karya plot - nasib pahlawan, dalam karya dramatis - esensi konflik, dalam karya liris - motif dominan, dll.). Tema kecil bekerja. Tema bagian pekerjaan, bawahan topik utama. Tema dengan integritas yang paling tidak berarti di mana sebuah karya telah dibagi disebut motif” (S. 278). 2) Wilpert G.von. Subjek(Yunani - seharusnya), pemikiran utama utama dari karya tersebut; dalam pengembangan tertentu dari subjek yang sedang dibahas. Umum dalam spesifikasi. konsep sastra dalam terminologi Jerman sejarah materi(Stoffgeschichte), yang membedakan hanya bahan (Stoff) dan motif, berbeda dengan bahasa Inggris. dan Prancis, belum termasuk. Diusulkan untuk motif tingkat abstraksi sedemikian rupa sehingga mereka tidak menyembunyikan butir tindakan: toleransi, kemanusiaan, kehormatan, rasa bersalah, kebebasan, identitas, belas kasihan, dll. (S. 942-943). 3) Kamus istilah sastra. sebuah) Zundelovich Ya. Subjek. Stlb. 927-929. “ Subjek- ide utama, suara utama dari karya tersebut. Mewakili inti emosional dan intelektual yang tidak dapat diurai, yang seolah-olah penyair coba pecahkan dengan setiap karyanya, konsep tema sama sekali tidak tercakup oleh apa yang disebut. isi. Tema dalam arti luas adalah gambaran holistik dunia yang menentukan pandangan dunia puitis sang seniman.<...>Tetapi tergantung pada bahan yang melaluinya gambar ini dibiaskan, kami memiliki refleksi ini atau itu, yaitu ide ini atau itu (tema tertentu) yang menentukan karya tertentu. b) Eichengolts M. Subjek. Stlb. 929-937. “ Subjek- satu set fenomena sastra yang membentuk momen subjek-semantik karya puisi. Istilah-istilah berikut, terkait dengan konsep materi pelajaran, tunduk pada definisi - tema, motif, alur, alur karya sastra. 4) Abramovich G. Subjek // Kamus istilah sastra. hal.405-406. “ Subjek<...> apa dasarnya ide utama karya sastra, masalah utama yang ditimbulkan di dalamnya oleh penulis. 5) Maslovsky V.I. Subyek // LES. hal.437. Subjek<...>, lingkaran peristiwa yang terbentuk dasar penting epik atau dramatis. melecut. dan pada saat yang sama berfungsi untuk produksi filsafat, sosial, etika. dan ideologis lainnya. masalah." motif 1) Sierotwinski S. Slownik terminow literackich. S.161. Motif. Tema salah satu keutuhan terkecil yang bermakna yang menonjol dalam analisis karya. “ Motifnya dinamis. Motif yang menyertai perubahan situasi (yang merupakan bagian dari tindakan), kebalikan dari motif statis. “ Motifnya bebas. Motif yang tidak termasuk dalam sistem alur sebab akibat, kebalikan dari motif terhubung. 2) Wilpert G.von. Sachwörterbuch der Literatur. “ motif(lat . motivasi- mendorong),<...>3. kesatuan konten-struktural sebagai situasi khas dan bermakna yang mencakup representasi tematik umum (sebagai lawan dari yang spesifik dan diformalkan melalui fitur khusus bahan , yang, sebaliknya, dapat mencakup banyak M.) dan dapat menjadi Titik pangkal konten manusia. pengalaman atau pengalaman secara simbolik. bentuk: terlepas dari gagasan mereka yang menyadari elemen materi yang terbentuk, misalnya, pencerahan seorang pembunuh yang tidak bertobat (Oedipus, Ivik, Raskolnikov). Penting untuk membedakan antara M. situasional dengan situasi konstan (kepolosan tergoda, pengembara yang kembali, hubungan segitiga) dan tipe M. dengan karakter konstan (kikir, pembunuh, intrik, hantu), serta M spasial (reruntuhan, hutan, pulau) dan M. sementara (musim gugur, tengah malam). Nilai konten M. sendiri lebih menyukai pengulangannya dan seringkali desainnya dalam genre tertentu. Ada terutama lirik. M. (malam, perpisahan, kesepian), dramatis M. (permusuhan saudara laki-laki, pembunuhan kerabat), motif balada (Lenora-M.: penampilan kekasih yang sudah meninggal), motif luar biasa(diuji dengan cincin), motif psikologis (penerbangan, ganda), dll., bersama dengan mereka terus-menerus mengembalikan M. (M.-konstan) dari seorang penyair individu, periode individu dari karya penulis yang sama, M. tradisional seluruh era sastra atau seluruh bangsa, serta sekaligus berbicara M. secara independen satu sama lain (komunitas M.). Sejarah M. (P. Merker dan sekolahnya) mengeksplorasi perkembangan historis dan signifikansi spiritual dan historis M. tradisional dan pada dasarnya menetapkan arti yang berbeda dan perwujudan dari M yang sama. penyair yang berbeda dan di era yang berbeda. Dalam drama dan epik, mereka dibedakan oleh pentingnya jalannya tindakan: M. sentral atau penting (sering sama dengan ide), memperkaya sisi M. atau berbatasan dengan M., terlambat-, bawahan, merinci isi- dan "buta" M. (yaitu, menyimpang, tidak relevan untuk tindakan) ... ”(S. 591). 3) Mö lkU. Motif, Stoff, Tema // Das Fischer Lexicon. literatur. B. 2. “Nama yang diberikan penafsir pada suatu motif yang dia identifikasi mempengaruhi karyanya, apakah dia ingin menyusun inventarisasi motif dari kumpulan teks tertentu atau berencana untuk studi analitis motif teks terpisah, studi komparatif atau historisnya. Terkadang motif-rumus yang umum di era tertentu menyembunyikan fakta bahwa mereka menyatukan sepenuhnya berbagai fenomena: "ange-femme" (malaikat wanita) menunjukkan, misalnya, dalam roman Prancis baik kekasih yang bergaya sebagai malaikat dan malaikat wanita; hanya jika seseorang mengenali kedua fenomena tersebut sebagai dua motif yang berbeda, seseorang mendapatkan premis untuk pemahaman lebih lanjut. Seberapa signifikan konsekuensi dari nama sendiri dalam mengidentifikasi motif ditunjukkan oleh contoh pertanyaan apakah lebih baik berbicara tentang "Hati Sederhana" Flaubert tentang "seorang wanita dan burung beo" atau "seorang wanita dan burung"; di sini hanya sebutan yang lebih luas yang membuka mata penafsir untuk nilai-nilai tertentu dan variannya, tetapi tidak lebih sempit” (S. 1328). 4) Barnet S., Berman M., Burto W. Kamus Istilah Sastra, Drama, dan Sinematik. Boston, 1971. motif- kata, frasa, situasi, objek, atau ide yang berulang. Paling sering, istilah "motif" digunakan untuk merujuk pada situasi yang berulang dalam berbagai karya sastra, misalnya, motif orang miskin cepat kaya. Namun, sebuah motif (artinya "motif utama" dari "motif utama" Jerman) dapat muncul di dalam pekerjaan individu: itu bisa berupa pengulangan apa pun yang berkontribusi pada integritas pekerjaan, mengingat penyebutan elemen ini sebelumnya dan segala sesuatu yang berhubungan dengannya” (hal. 71). 5) Kamus Istilah Sastra Dunia / Oleh J. Shipley. “ motif. Sebuah kata atau pola pikir yang diulang dalam situasi yang sama atau untuk membangkitkan suasana hati tertentu dalam satu karya, atau dalam karya berbeda dari genre yang sama” (hlm. 204). 6) The Longman Dictionary of Poetic Terms / Oleh J. Myers, M. Simms. “ motif(dari bahasa Latin "bergerak"; juga dapat disebut sebagai "topos") - tema, gambar, atau karakter yang berkembang melalui berbagai nuansa dan pengulangan" (hlm. 198). 7) Kamus Istilah Sastra / Oleh H. Shaw. “ pembicara utama. Istilah Jerman secara harfiah berarti "motif terkemuka". Ini menunjukkan tema atau motif yang terkait dalam drama musikal dengan situasi, karakter, atau ide tertentu. Istilah ini sering digunakan untuk merujuk pada kesan sentral, citra sentral, atau tema yang berulang dalam sebuah karya fiksi, seperti "praktisisme" Franklin dalam Autobiography atau "semangat revolusioner" Thomas Pine (hlm. 218-219). delapan) baik D Motif // Kamus istilah sastra. T. 1. Stlb. 466 - 467. M.(dari moveo - move, set in motion), dalam arti luas, - butir psikologis atau figuratif utama yang mendasari masing-masing karya seni". “...motif utama sesuai dengan tema. Jadi, misalnya, tema "Perang dan Damai" oleh Leo Tolstoy adalah motif nasib sejarah, yang tidak mengganggu perkembangan paralel dalam sejumlah novel lainnya, seringkali hanya terkait dengan tema motif sekunder. (misalnya, motif kebenaran kesadaran kolektif - Pierre dan Karataev. ..)". “Seluruh rangkaian motif yang membentuk suatu karya seni tertentu membentuk apa yang disebut merencanakan miliknya". sembilan) Zaharkin A. Motif // Kamus istilah sastra. hal.226-227. “ M. (dari motif Prancis - melodi, melodi) - istilah usang yang menunjukkan minimum komponen penting bercerita, sederhana bagian penyusun alur sebuah karya seni. sepuluh) Chudakov A.P. Motif. CLE. T. 4. Stlb. 995. M. (Motif Prancis, dari bahasa Latin motivus - seluler) - unit seni (semantik) paling sederhana yang bermakna. teks dalam mitos dan dongeng; dasar, di mana, dengan mengembangkan salah satu anggota M. (a + b berubah menjadi a + b1 + b2 + b3) atau kombinasi dari beberapa. motif tumbuh alur (plot), yang merupakan tingkat generalisasi yang lebih tinggi”. “Seperti yang diterapkan pada artis. sastra waktu baru M. paling sering disebut abstrak dari detail spesifik dan diungkapkan dalam rumus verbal paling sederhana secara skematis. penyajian unsur-unsur isi karya yang terlibat dalam pembuatan alur (plot). Isi M. sendiri, misalnya, kematian pahlawan atau jalan-jalan, membeli pistol atau membeli pensil, tidak berbicara tentang signifikansinya. Skala M. tergantung pada perannya dalam plot (M. primer dan sekunder). Utama M. relatif stabil ( cinta segitiga, pengkhianatan - balas dendam), tetapi orang dapat berbicara tentang kesamaan atau peminjaman M. hanya di tingkat plot - dengan kebetulan kombinasi banyak M. minor dan metode pengembangannya. sebelas) Nezvankina L.K., Schemeleva L.M. Motif // LES. Hal.230: “ M. (Motif Jerman, motif Prancis, dari bahasa Latin moveo - I move), berisi formal yang stabil. komponen menyala teks; M. dapat dibedakan menjadi satu atau beberapa. melecut. penulis (misalnya, siklus tertentu), dan dalam kompleks seluruh karyanya, serta Ph.D. menyala. arah atau seluruh era. "Makna yang lebih ketat dari istilah "M." menerima ketika mengandung elemen simbolisasi (jalan oleh N.V. Gogol, taman oleh Chekhov, gurun oleh M.Yu. Lermontov<...>). Motif, oleh karena itu, tidak seperti tema, memiliki fiksasi verbal (dan subjek) langsung dalam teks karya itu sendiri; dalam puisi, kriterianya dalam banyak kasus adalah adanya kunci, kata pendukung yang membawa khusus beban semantik(asap di Tyutchev, pengasingan - di Lermontov). dalam lirik<...>lingkaran M. paling jelas diungkapkan dan didefinisikan, oleh karena itu studi tentang M. dalam puisi bisa sangat bermanfaat. Untuk narasi. dan dramatis karya-karya yang lebih kaya aksi dicirikan oleh musikal yang digerakkan oleh cerita; banyak dari mereka memiliki sejarah universalitas dan pengulangan: pengakuan dan wawasan, pengujian dan retribusi (hukuman)”.

II. Buku teks, alat bantu mengajar

1) Tomashevsky B.V. Teori Sastra. puisi. (Tema). “Tema (apa yang dikatakan) adalah kesatuan makna dari unsur-unsur individu karya. Anda dapat berbicara tentang tema keseluruhan karya, dan tentang tema bagian terpisah. Setiap karya yang ditulis dalam bahasa yang memiliki makna memiliki tema.<...>Agar konstruksi verbal dapat mewakili satu karya, ia harus memiliki tema pemersatu yang terbentang di seluruh karya. “...tema sebuah karya seni biasanya diwarnai secara emosional, yaitu membangkitkan rasa marah atau simpati, dan berkembang dalam rencana evaluasi(hal. 176-178). “Konsep sebuah tema adalah konsep meringkas, yang menyatukan materi verbal karya.<...>pemisahan dari karya bagian-bagian yang menyatukan setiap bagian dengan kesatuan tematik tertentu disebut penguraian karya.<...>Dengan menguraikan pekerjaan dengan cara ini menjadi bagian-bagian tematik, kami akhirnya mencapai bagian-bagiannya tidak terdegradasi, hingga fragmentasi terkecil dari materi tematik.<...>Tema bagian karya yang tidak dapat diurai disebut motif <...>Dari sudut pandang ini, plot adalah totalitas motif dalam hubungan kausal logisnya, plot adalah totalitas motif yang sama dalam urutan dan koneksi yang sama di mana mereka diberikan dalam karya.<...>Dengan menceritakan kembali secara sederhana plot karya tersebut, kami segera menemukan bahwa itu mungkin lebih rendah <...>Motif yang tidak dapat dikecualikan disebut terkait; Motif-motif yang dapat dihilangkan tanpa melanggar keutuhan rangkaian peristiwa temporal-kausal adalah Gratis". “Motif yang mengubah situasi adalah motif dinamis, motif yang tidak mengubah situasi - motif statis(S.182-184). 2) Pengantar kritik sastra / Ed. G.N. Pospelov. Bab IX. Properti Umum bentuk karya epik dan dramatis.<Пункт>Kronik dan plot konsentris (Penulis - V.E. Khalizev). “Peristiwa yang membentuk plot dapat dikaitkan satu sama lain dengan cara yang berbeda. Dalam beberapa kasus, mereka satu sama lain hanya dalam hubungan sementara (B terjadi setelah A). Dalam kasus lain, ada hubungan kausal antara peristiwa, selain yang temporal (B terjadi sebagai akibat dari A). Jadi, dalam kalimat Raja sudah mati dan ratu sudah mati koneksi dari tipe pertama dibuat kembali. Dalam kalimat Raja meninggal dan ratu meninggal karena kesedihan kami memiliki koneksi tipe kedua. Dengan demikian, ada dua jenis plot. Plot dengan dominasi koneksi temporal murni antara peristiwa adalah kronik. Plot dengan dominasi hubungan sebab akibat antara peristiwa disebut plot. tindakan tunggal, atau konsentris” (hal. 171-172). 3) Grekhnev V.A. Citra verbal dan karya sastra. “Tema biasanya disebut lingkaran fenomena realitas, yang diwujudkan oleh penulis. Definisi yang paling sederhana, tetapi juga biasa ini, seolah-olah, mendorong kita pada gagasan bahwa tema sepenuhnya berada di luar garis kreasi artistik, berada dalam realitas itu sendiri. Jika ini benar, itu hanya sebagian benar. Hal yang paling signifikan justru bahwa ini adalah lingkaran fenomena yang telah disentuh oleh pemikiran artistik. Mereka menjadi pilihannya. Dan ini adalah hal yang paling penting, bahkan jika pilihan ini masih, mungkin, tidak terkait dengan pemikiran suatu karya tertentu” (hlm. 103-104). “Arah pemilihan tema ditentukan tidak hanya oleh preferensi individu seniman dan karyanya . pengalaman hidup, tetapi juga suasana umum era sastra, preferensi estetika tren sastra dan sekolah<...>Akhirnya, pilihan tema ditentukan oleh cakrawala genre, jika tidak dalam semua jenis sastra, maka dalam hal apa pun dalam lirik” (hal. 107-109).

AKU AKU AKU. Studi khusus

motif , subjek dan merencanakan 1) Veselovsky A.N. Puisi plot // Veselovsky A.N. Puisi sejarah. “Kata “plot” membutuhkan definisi terdekat<...>perlu disepakati terlebih dahulu apa yang dimaksud dengan plot, untuk membedakan motif dari plot sebagai kompleks motif. "Di bawah motif Maksud saya formula yang, pada awal publik, menjawab pertanyaan bahwa alam di mana-mana diajukan kepada manusia, atau tetap sangat jelas, tampak sangat penting atau kesan berulang tentang realitas. Tanda dari suatu motif adalah skematisme satu-istilah kiasannya; begitulah unsur-unsur mitologi dan dongeng yang lebih rendah yang tidak dapat diuraikan lebih lanjut: seseorang mencuri matahari<...>pernikahan dengan binatang, transformasi, seorang wanita tua yang jahat melecehkan seorang wanita cantik, atau seseorang menculiknya dan dia harus ditambang dengan paksa dan ketangkasan, dll. ”(hal. 301). 2) Propp V.Ya. Morfologi dongeng. “Morozko bertindak berbeda dari Baba Yaga. Tetapi fungsi, dengan demikian, adalah nilai konstan. Pertanyaan penting untuk mempelajari dongeng Apa melakukan karakter dongeng, dan pertanyaannya siapa melakukan dan sebagai tidak - ini adalah pertanyaan dari studi tambahan saja. Fungsi para aktor adalah komponen-komponen yang dapat menggantikan "motif" Veselovsky..." (hal. 29). 3) Freidenberg O.M. The Poetics of Plot dan Genre. M., 1997. “Plot adalah sistem metafora yang dikembangkan menjadi tindakan verbal; intinya adalah bahwa metafora ini adalah sistem alegori dari gambar utama” (hal. 223). “Bagaimanapun, sudut pandang yang saya kemukakan tidak lagi membutuhkan pertimbangan atau perbandingan motif; dikatakan sebelumnya, melanjutkan dari sifat plot, di bawah semua motif plot yang diberikan selalu ada satu gambar - karenanya mereka semua tautologis dalam bentuk potensial dari keberadaan mereka; dan bahwa dalam dekorasi satu motif akan selalu berbeda dari yang lain, tidak peduli seberapa banyak mereka disatukan...” (224-225). 4) Cavelty J.G. Studi tentang formula sastra. hal.34-64. Rumusan sastra adalah struktur naratif atau konvensi dramatis yang digunakan dalam angka besar bekerja. Istilah ini digunakan dalam dua pengertian, menggabungkan yang kita mendapatkan definisi yang memadai dari formula sastra. Pertama, ini adalah cara tradisional untuk menggambarkan tertentu mata pelajaran tertentu atau orang. Dalam pengertian ini, beberapa julukan Homer dapat dianggap sebagai formula: "Achilles yang berkaki cepat", "Zeus the Thunderer", serta seluruh baris perbandingan dan metafora yang menjadi ciri khasnya (misalnya, "kepala yang berbicara jatuh ke tanah"), yang dianggap sebagai formula tradisional penyanyi pengembara, dengan mudah jatuh ke dalam heksameter dactylic. Dalam pendekatan ekspansif, setiap stereotip yang ditentukan secara budaya yang sering ditemukan dalam sastra adalah orang Irlandia berambut merah, pemarah, detektif eksentrik dengan kemampuan luar biasa. kemampuan analisis, pirang suci, berambut cokelat bergairah - dapat dianggap sebagai formula. Hanya penting untuk dicatat bahwa dalam kasus ini kita berbicara tentang konstruksi tradisional, ditentukan oleh budaya tertentu pada waktu tertentu, yang, di luar konteks khusus ini, mungkin memiliki arti yang berbeda.<...>. Kedua, istilah “rumus” sering disebut sebagai tipe plot. Penafsiran inilah yang akan kita temukan dalam manual untuk penulis pemula. di mana Anda dapat menemukan instruksi yang jelas tentang cara memainkan dua puluh satu skenario menang-menang: seorang anak laki-laki bertemu dengan seorang gadis, mereka tidak saling memahami, seorang anak laki-laki mendapatkan seorang gadis. Seperti skema umum tidak harus terikat pada budaya tertentu dan periode tertentu waktu<...>Bahkan, mereka dapat dilihat sebagai contoh dari apa yang oleh beberapa peneliti disebut arketipe, atau pola (patterns), yang umum dalam budaya yang berbeda.<...>Membuat barat membutuhkan lebih dari sekedar beberapa ide tentang bagaimana membangun cerita petualangan yang menarik. tetapi juga kemampuan untuk menggunakan gambar dan simbol tertentu yang menjadi ciri abad kesembilan belas dan kedua puluh, seperti koboi, perintis, perampok, benteng perbatasan dan saloons, bersama dengan tema budaya dan mitologi yang relevan: oposisi alam dan peradaban, kode moral dari Amerika Barat atau hukum - pelanggaran hukum dan kesewenang-wenangan, dll. Semua ini memungkinkan Anda untuk membenarkan atau memahami tindakan tersebut. Jadi formula adalah cara. melalui yang spesifik tema budaya dan stereotip diwujudkan dalam arketipe naratif yang lebih universal” (hal. 34-35). 5) Zholkovsky A.K., Shcheglov Yu.K. Bekerja pada puisi ekspresif. (Lampiran. Konsep dasar model "Tema - PV - Teks"). “1.2. Subjek. Secara formal, topik adalah elemen sumber dari output. Pada dasarnya, ini adalah beberapa pengaturan nilai, dengan bantuan PV ("teknik ekspresif" - N.T.) "larut" dalam teks - invarian semantik dari totalitas level, fragmen, dan komponen lainnya. Contoh topik adalah: tema Babilonia kuno "Dialog antara tuan dan budak tentang arti hidup": (1) kesombongan dari semua keinginan duniawi; tema "Perang dan Damai": (2) tidak diragukan lagi dalam kehidupan manusia, nilai-nilai sederhana, nyata, dan tidak artifisial, dibuat-buat, yang artinya menjadi jelas dalam situasi krisis ...<...>Semua tema ini adalah pernyataan dari satu jenis atau lainnya tentang (= situasi dari) kehidupan. Sebut saja mereka tema jenis pertama. Tetapi tema juga bisa menjadi orientasi nilai bukan tentang "kehidupan", tetapi tentang alat itu sendiri. kreativitas seni, adalah sejenis pernyataan tentang bahasa sastra, tentang genre, konstruksi plot, gaya, dll. Sebut saja tema jenis kedua.<...>Biasanya topiknya teks artistik terdiri dari satu atau beberapa kombinasi tema jenis I dan II. Secara khusus, ini berlaku untuk karya-karya yang tidak hanya mencerminkan "kehidupan", tetapi juga menggemakan cara-cara lain untuk mencerminkannya. "Eugene Onegin" adalah ensiklopedia kehidupan Rusia, gaya bicara Rusia dan gaya berpikir artistik pada saat yang sama. Jadi, Tema adalah pemikiran tentang kehidupan dan/atau bahasa seni yang meresapi seluruh teks, yang rumusannya berfungsi titik awal dari deskripsi-inferensi. Dalam formulasi ini, semua invarian semantik teks harus diperbaiki secara eksplisit, yaitu segala sesuatu yang peneliti anggap sebagai nilai-nilai bermakna yang hadir dalam teks dan, terlebih lagi, tidak disimpulkan dengan bantuan SP dari nilai-nilai lain yang sudah termasuk dalam topik” (hal. 292) . 6) Tamarchenko N.D. Motif kejahatan dan hukuman dalam sastra Rusia (Pengantar masalah). Istilah "motif" dalam literatur penelitian berkorelasi dengan dua aspek yang berbeda dari sebuah karya sastra. Di satu sisi, dengan seperti itu elemen plot(peristiwa atau situasi) mengulang dalam komposisinya dan/atau diketahui dari tradisi. Di sisi lain, dengan yang terpilih dalam kasus ini sebutan lisan acara dan ketentuan semacam ini, yang termasuk sebagai elemen tidak lagi di plot, tapi di komposisi teks. Kebutuhan untuk membedakan antara aspek-aspek ini dalam studi plot pertama kali ditunjukkan, sejauh yang diketahui, oleh V.Ya. Prop. Perbedaan mereka yang memaksa ilmuwan untuk memperkenalkan konsep "fungsi". Menurutnya, tindakan tokoh-tokoh dongeng, yang sama dalam hal perannya dalam jalannya tindakan, dapat memiliki berbagai sebutan verbal.<...>Jadi, di bawah lapisan luar plot tertentu, lapisan dalam. Fungsinya perlu dan selalu sama, menurut V.Ya. Propp, urutan membentuk tidak lebih dari skema plot tunggal. Penunjukan verbal dari "simpul" konstituennya (seperti mengirim, menyeberang, tugas-tugas sulit dll.); Narator (narator) memilih satu atau beberapa varian dari gudang umum formula tradisional. "Dasar situasi langsung dinyatakan dalam jenis skema plot. Bagaimana kompleks motif paling penting yang bervariasi dalam skema ini, karakteristik berbagai genre, berkorelasi dengannya: misalnya, untuk dongeng (kekurangan dan pengiriman - persimpangan dan tes utama - pengembalian dan likuidasi kekurangan) atau untuk sebuah epik (menghilang - mencari - menemukan)? Masalah dalam sains kita ini diajukan dan dipecahkan dalam bentuk yang sangat jelas oleh O.M. Freudenberg. Menurutnya, “plot adalah sistem metafora yang diterapkan ke dalam tindakan.<...>Ketika sebuah gambar dikembangkan atau diungkapkan dalam kata-kata, itu sudah tunduk pada interpretasi tertentu; Ekspresi adalah investasi dalam bentuk, transmisi, transkripsi, oleh karena itu, alegori yang terkenal. Apa interpretasi dari "gambaran dasar" apa yang dikenali plot di sini? Sedikit lebih rendah dikatakan bahwa ini adalah "gambar" siklus hidup-mati-hidup": jelas itu kita sedang berbicara tentang isi skema plot siklik. Tetapi skema ini dapat memiliki berbagai variasi, dan perbedaan motif yang menerapkannya tidak meniadakan fakta bahwa "semua motif ini bersifat tautologis dalam bentuk potensial keberadaannya". Perbedaannya adalah “hasil dari perbedaan terminologi metafora”, sehingga “komposisi plot bergantung sepenuhnya pada bahasa metafora”. Membandingkan gagasan V.Ya yang tampaknya saling melengkapi. Propp dan O.M. Freudenberg, orang dapat melihat struktur "tiga lapis" atau "tiga tingkat": (1) "gambar utama" (yaitu, situasi yang menghasilkan plot dalam isinya); (2) interpretasi gambar ini dalam satu atau lain varian kompleks motif pembentuk skema, dan, akhirnya, (3) interpretasi varian skema plot ini dalam beberapa penunjukan verbal yang khas dari satu atau lain "sistem metafora" . Pendekatan terhadap masalah motif, plot dan dasar (situasi) seperti itu dapat dibandingkan dengan tradisi Jerman delimitasi konsep "Motiv", "Stoff" (plot) dan "Thema" menurut tingkat abstraksi yang meningkat" (hlm. 41-44). Kompleks motif dan skema plot 1) Veselovsky A.N. Puisi plot // Puisi sejarah. “ Genus Protozoa motif dapat diungkapkan dengan rumus a + b: wanita tua yang jahat tidak menyukai kecantikan - dan memberinya tugas yang mengancam jiwa. Setiap bagian dari rumus dapat berubah, terutama jika terjadi kenaikan b; bisa ada dua, tiga (nomor rakyat favorit) atau lebih banyak tugas; akan ada pertemuan di sepanjang jalan pahlawan, tetapi mungkin ada beberapa dari mereka. Jadi motifnya tumbuh di merencanakan. <..>” (hal. 301). “Tetapi skema plot sudah setengah sadar, misalnya pilihan dan urutan tugas dan pertemuan tidak serta merta ditentukan oleh tema yang diberikan oleh isi motif, dan mengandaikan kebebasan yang sudah diketahui; plot dongeng, dalam arti tertentu, sudah merupakan tindakan kreativitas.<...>semakin sedikit tugas dan pertemuan bergantian disiapkan oleh yang sebelumnya, semakin lemah koneksi internal mereka, sehingga, misalnya, masing-masing dari mereka dapat berdiri dalam antrian apa pun, dengan lebih percaya diri kita dapat menyatakan bahwa jika dalam berbagai lingkungan nasional kita bertemu rumus dengan urutan acak yang sama<...>kami berhak berbicara tentang pinjaman...” (hal. 301-302). “ Plot- Ini skema yang kompleks, dalam citra yang digeneralisasikan tindakan terkenal dari kehidupan manusia dan jiwa dalam bentuk bergantian dari realitas sehari-hari. Evaluasi tindakan, positif atau negatif, sudah terhubung dengan generalisasi.<...>” (hal. 302). “Kesamaan garis besar antara dongeng dan mitos dijelaskan bukan oleh hubungan genetik mereka, dan dongeng akan menjadi mitos yang dikeringkan, tetapi oleh kesatuan bahan dan teknik dan skema, hanya waktunya yang berbeda” (hal. 302) . Sudut pandang yang sama dapat diterapkan pada pertimbangan puisi cerita dan motif; mereka menyajikan fitur yang sama kesamaan dan pengulangan dari mitos ke epik, dongeng, saga lokal dan novel; dan di sini diperbolehkan untuk berbicara tentang kamus skema dan ketentuan khas ... " merencanakan Maksud saya tema di mana berbagai posisi-motif bergegas tentang ..." (hal. 305)/ "Saya tidak bermaksud bahwa tindakan puitis diungkapkan hanya dalam pengulangan atau kombinasi baru dari plot yang khas. Ada plot-plot anekdot, yang dipicu oleh beberapa insiden kebetulan...” (hlm. 305-306). 2) Zelinsky F.F. Asal mula komedi // Zelinsky F. Dari kehidupan ide. “Seperti yang Anda lihat, tidak ada motif dramatis sentral yang umum yang akan mendominasi keseluruhan drama (artinya komedi Aristophanes “Acharnians” - N.T.), seperti biasa dalam komedi kami; singkatnya, kita dapat mengatakan bahwa di Aristophanes kita memiliki merangkai drama, sebagai lawan dari pemusatan drama komedi kontemporer. Saya harus mengatakan bahwa dalam menganggap drama yang terpusat pada komedi modern, saya tidak berpikir untuk menyangkalnya pada zaman dahulu: kita menemukannya di bentuk yang dikembangkan di Plautus dan Terence...” (hal. 365-366). 3) Shklovsky V. Hubungan teknik mendongeng dengan trik umum gaya // Shklovsky V. Pada teori prosa. hal.26-62. "... benar-benar tidak dapat dipahami mengapa urutan motif acak harus dipertahankan saat meminjam." “Kebetulan hanya dijelaskan oleh adanya hukum khusus pembentukan plot. Bahkan asumsi meminjam tidak menjelaskan keberadaan dongeng yang identik pada jarak ribuan tahun dan puluhan ribu mil” (hal. 29). “Konstruksi seperti a+ (a=a) + (a (a + a)) + ... dll, yaitu, menurut rumus deret aritmatika tanpa membawa istilah serupa. Ada dongeng yang dibangun di atas semacam tautologi plot seperti a+ (a+a) (a+ (a+a) + a2), dll.” (Contoh lebih lanjut: dongeng "rantai" "Kurka-Ryabushka" - N.T.) (hal. 44). “Tindakan sebuah karya sastra terjadi dalam bidang tertentu; bidak catur akan sesuai dengan jenis topeng, peran teater modern. Plot sesuai dengan langkah awal, yaitu, undian klasik dari game ini, yang digunakan pemain dalam varian. Tugas dan perubahan sesuai dengan peran gerakan lawan” (hal. 62). 4) Propp V.Ya. Morfologi dongeng. “Fungsi berarti tindakan aktor, didefinisikan dalam hal signifikansinya untuk tindakan”. “... dalam pengelompokan apa dan dalam urutan apa fungsi-fungsi ini terjadi?<...>Veselovsky mengatakan: "Pilihan dan rutin tugas dan pertemuan (contoh motif) mengandaikan yang sudah diketahui kebebasan» <...>“. “Urutan fungsi selalu sama”(hal. 30-31) . “ Secara morfologis, setiap perkembangan dari sabotase (A) atau kekurangan (a) melalui fungsi perantara untuk pernikahan (C*) atau fungsi lain yang digunakan sebagai akhir” (hal. 101). “... seseorang dapat dengan mudah membayangkan dongeng ajaib, mempesona, fantastis yang dibangun dengan cara yang sama sekali berbeda (lih. beberapa .) dongeng andersen, Brentano, kisah Goethe tentang ular dan bunga bakung, dll.). Di sisi lain, dan tidak dongeng dapat dibangun sesuai dengan skema yang diberikan” (hal. 108). “...komposisi yang sama dapat mendasari plot yang berbeda. Apakah ular menculik putri atau setan putri petani atau pendeta tidak relevan dari sudut pandang komposisi. Tetapi kasus-kasus ini dapat dianggap sebagai plot yang berbeda” (hal. 125). 5) Freidenberg O.M. The Poetics of Plot dan Genre. “Komposisi plot bergantung sepenuhnya pada bahasa metafora...” (hlm. 224-225). “Apa dalam komposisi matahari adalah penghilangan dan pengembalian, kemudian dalam komposisi vegetatif adalah kematian dan hari Minggu; ada prestasi, ada nafsu, ada perjuangan, ada kematian. “Dengan demikian, dalam setiap plot kuno, kita pasti akan menemukan sosok antitesis bifurkasi, atau, sebagaimana dapat disebut, sosok pengulangan terbalik secara simetris” (hlm. 228-229). 6) Bakhtin M.M. Bentuk waktu dan kronotop dalam novel // Baktin M. Pertanyaan sastra dan estetika. “Plot dari semua novel ini<...>mengungkapkan kesamaan yang sangat besar dan pada hakikatnya terdiri dari unsur-unsur (motif) yang sama; dalam novel individu, jumlah elemen ini berubah, mereka berat jenis di seluruh plot, kombinasi mereka. Sangat mudah untuk membuat ringkasan skema tipikal plot...” (hal. 237). “Motif seperti pertemuan-perpisahan (perpisahan), kehilangan-perolehan, pencarian-penemuan, pengakuan-non-pengakuan, dll, termasuk sebagai elemen penyusun, dalam plot tidak hanya novel era yang berbeda dan jenis yang berbeda, tetapi juga karya sastra dari genre lain (epik, dramatis, bahkan liris). Motif-motif ini bersifat kronotopik (walaupun dalam genre yang berbeda berbeda)” (hal. 247). "Tapi kompleks motif utama - pertemuan - perpisahan - pencarian - penemuan- hanya yang lain, bisa dikatakan, mencerminkan ekspresi plot dari identitas manusia yang sama” (hal. 256). “ manusia dongeng- dengan berbagai macam cerita rakyat dongeng - selalu didasarkan pada motif transformasi dan identitas(namun, pada gilirannya, isi spesifik dari motif-motif ini bervariasi)” (hlm. 262-263).<О романе “Золотой осел”>“Jadi, seri petualangan dengan keacakannya di sini sepenuhnya berada di bawah seri yang mencakup dan memahaminya: rasa bersalah - hukuman - penebusan - kebahagiaan. Seri ini dikendalikan oleh logika non-petualangan yang sama sekali berbeda” (hlm. 269). 7) Todorov Tsv. Puisi / Per. A.K. Zholkovsky // Strukturalisme: "untuk" dan "melawan". “Kausalitas terkait erat dengan urutan temporal peristiwa; mereka bahkan sangat mudah bingung satu sama lain. Beginilah cara Forster menggambarkan perbedaan di antara mereka, percaya bahwa di setiap novel keduanya ada, dan hubungan sebab dan akibat bentuk plotnya, dan sementara - narasi yang sebenarnya: "Raja meninggal dan ratu meninggal setelah dia" - ini adalah narasi; "Raja meninggal dan setelah dia ratu meninggal karena kesedihan" - ini adalah plotnya. “Organisasi temporal, kronologis, tanpa kausalitas apa pun, berlaku dalam babad sejarah, babad, buku harian pribadi, dan catatan kapal.<...>Dalam literatur, contoh kausalitas dalam bentuk murni dapat berfungsi sebagai genre potret dan genre deskriptif lainnya, di mana diperlukan penundaan waktu ( contoh karakteristik- Cerpen Kafka "The Little Woman"). Kadang-kadang. sebaliknya, sastra berdasarkan organisasi temporal tidak tunduk - setidaknya pada pandangan pertama - ketergantungan kausal. Karya-karya semacam itu dapat berbentuk langsung dari sebuah kronik atau saga, seperti Budenbrooks” (hlm. 79-80). delapan) Lotman Yu.M. Asal usul plot dalam cakupan tipologis // Lotman Yu.M. favorit Artikel: B 3 jilid T.I.S. 224-242. “Untuk tipologis situasi awal dua jenis teks yang secara fundamental berlawanan dapat diasumsikan. Di tengah susunan budaya adalah perangkat teks penghasil mitos. Ciri utama dari teks-teks yang dihasilkannya adalah subordinasinya terhadap gerakan temporal siklik” (hlm. 224). “Perangkat penghasil teks pusat ini melakukan fungsi yang paling penting - ia membangun gambaran dunia<...> <Порождаемые тексты>"mengurangi dunia ekses dan anomali yang mengelilingi seseorang menjadi norma dan ketertiban." "Mereka menafsirkan bukan tentang fenomena tunggal dan teratur, tetapi tentang peristiwa yang tidak lekang oleh waktu, dapat direproduksi secara tak terbatas dan, dalam pengertian ini, tidak bergerak." “Sebagai mekanisme rekanan, itu (perangkat ini adalah N.T.) membutuhkan perangkat penghasil teks, yang diatur sesuai dengan gerakan temporal linier dan tidak memperbaiki keteraturan, tetapi anomali. Begitulah cerita-cerita lisan tentang 'insiden', 'berita', berbagai ekses senang dan sial. Jika prinsip itu ditetapkan di sana, maka di sini kasusnya” (hlm. 225).

PERTANYAAN

1. Manakah dari definisi konsep "tema" di atas yang menekankan di dalamnya a) objektivitas, yang ditujukan untuk maksud dan penilaian kreatif penulis; b) subjektivitas, yaitu penilaian itu sendiri dan niat; c.kombinasi keduanya? Harap dicatat bahwa di kasus terakhir perlu untuk membedakan antara campuran yang eklektik dan tidak dipahami dengan baik pendekatan yang berbeda dan bijaksana larutan, penghindaran sadar dari keberpihakan. Dalam penilaian apa Anda menganggap "objektivitas" tema ditekankan (kehadirannya dalam tradisi, dan bahkan di luar seni) dan di mana, sebaliknya, apakah istilah itu mencirikan karya itu sendiri atau kekhasan kesadaran kreatif? 2. Coba hubungkan definisi “motif” di atas dengan tiga teori opsi yang memungkinkan pemecahan masalah: motif - elemen tema (dipahami sebagai karakteristik subjek gambar atau pernyataan oleh pembaca); motif - elemen teks, yaitu penunjukan verbal penulis tentang peristiwa atau situasi individu; akhirnya, motif adalah elemen dari rangkaian peristiwa atau rangkaian situasi, yaitu bagian dari plot (atau plot). 3. Apakah ada penilaian dalam bahan yang dipilih yang membatasi penunjukan verbal motif (rumus verbal) dari peran tindakan atau peristiwa itu sendiri yang ditunjuk dengan cara ini dalam plot; apakah mereka memisahkan motif sebagai tindakan atau posisi dari citra seseorang atau dunia, refleksi atau bahkan interpretasi yang merupakan serangkaian motif? 4. Temukan dan bandingkan penilaian penulis yang berbeda bahwa plot pada dasarnya adalah kompleks motif. Pilih di antara mereka yang mempertimbangkan urutan motif a) kombinasi acak mereka; b) hasil kombinasi sadar individu-penulis; c) manifestasi dari kebutuhan yang melekat dalam tradisi, ekspresi makna yang ditetapkan secara tradisional dan, dengan demikian, "bahasa" plot tertentu. 5. Manakah dari pernyataan di atas yang menonjolkan dan membedakan antara jenis skema plot? Apa sebenarnya jenis mereka dan atas dasar apa mereka dibedakan? Bandingkan solusi untuk masalah oleh penulis yang berbeda.

Apa itu Tema? Arti dan makna kata tema, definisi istilah

Subjek- (dari bahasa Yunani. thema - pertanyaan untuk diskusi) - Bahasa Inggris. subjek/tema; Jerman tema. 1. Subjek deskripsi, gambar, penelitian, percakapan, dll. 2. Dalam karya ilmiah- bagian masalah ilmiah, yang mencakup satu atau lebih masalah, untuk dipecahkan berdasarkan studi khusus.3. Dalam sastra - masalah filosofis, sosial, etnis, atau ideologis utama lainnya dari epik dan karya dramatis, diwujudkan melalui citra dan interpretasi ideologis dari peristiwa dan fenomena kehidupan tertentu. T. ditentukan dalam plot. 4. Dalam musik, struktur musik yang mengungkapkan ide pokok dari keseluruhan karya atau sebagiannya.

Subjek

(dari bahasa Yunani. thema - pertanyaan untuk diskusi) - Bahasa Inggris. subjek/tema; Jerman tema. 1. Subyek deskripsi, gambar, penelitian, percakapan, dll. 2. Dalam karya ilmiah - bagian dari masalah ilmiah, yang mencakup satu atau lebih masalah untuk dipecahkan berdasarkan studi khusus.3. Dalam sastra, masalah filosofis, sosial, etnis, atau ideologis utama lainnya dari sebuah karya epik dan dramatis, diwujudkan melalui penggambaran dan interpretasi ideologis peristiwa dan fenomena kehidupan tertentu. T. ditentukan dalam plot. 4. Dalam musik, struktur musik yang mengungkapkan ide pokok dari keseluruhan karya atau sebagiannya.

Anda mungkin tertarik untuk mengetahui makna leksikal, langsung, atau kiasan dari kata-kata ini:

Yuppies - (yuppies) elit spesialis teknis: programmer, pemasar, pasar ...
Bahasa adalah sistem komunikasi yang didasarkan pada bunyi dan ...
- (diri) - konstruksi mental seseorang oleh seseorang, tetapi mau tidak mau ...
Bahasa - (bahasa) - 1. Sistem komunikasi simbolik, yaitu ...
Japanization - (Japanization) - adopsi orang Jepang praktek organisasi pada orang lain...
Anomie - (dari bahasa Prancis anomie kurangnya hukum, organisasi) ...
Anonimitas - (dari bahasa Yunani anonymos tanpa nama) eng. anonim; ...
Antagonisme - (dari perselisihan antagonis Yunani, perjuangan) eng. ...