?შესავალი
ლირიკა არის სიტყვა, რომელიც ჩვენამდე მოვიდა ბერძენი. კლასიკური გაგებით, ეს არის ლიტერატურის ერთ-ერთი სახეობა, რომელიც ემყარება ადამიანის სულიერი ცხოვრების იმიჯს, მისი გრძნობებისა და ემოციების სამყაროს, აზრებსა და ასახვას. ლირიკული ნაწარმოები გულისხმობს პოეტურ ნარატივს, რომელიც ასახავს ავტორის აზრებს სხვადასხვა ბუნებრივ მოვლენებზე და ზოგადად ცხოვრებაზე.

რუსული ლიტერატურული კრიტიკის ერთ-ერთი ფუძემდებელი იყო ვ.გ.ბელინსკი. და მიუხედავად იმისა, რომ ჯერ კიდევ ანტიკურში გაკეთდა სერიოზული ნაბიჯებილიტერატურული გენდერის (არისტოტელე) კონცეფციის შემუშავებისას სწორედ ბელინსკი ფლობს სამი ლიტერატურული გვარის მეცნიერულად დაფუძნებულ თეორიას.
მხატვრული ლიტერატურა სამი სახისაა: ეპიკური (ბერძნულიდან. ეპოსი, თხრობა), ლირიული (ლირა იყო მუსიკალური ინსტრუმენტი, რომელსაც თან ახლავს ნამღერი ლექსები) და დრამატული (ბერძნულიდან. დრამა, მოქმედება).
ეპოსი არის მოთხრობა მოვლენებზე, გმირების ბედზე, მათ ქმედებებზე და თავგადასავალზე, გარეგან განსახიერებაზე, რაც ხდება (გრძნობებიც კი ნაჩვენებია მათი გარეგანი გამოვლინების მხრიდან). ავტორს შეუძლია პირდაპირ გამოხატოს თავისი დამოკიდებულება იმაზე, რაც ხდება.
დრამა - სცენაზე მოვლენებისა და პერსონაჟების ურთიერთობების გამოსახვა ( განსაკუთრებული გზატექსტის ჩანაწერები). ტექსტში ავტორის თვალსაზრისის უშუალო გამოხატვა შეიცავს შენიშვნებს.
ტექსტი - მოვლენების განცდა; გრძნობების სურათი, შინაგანი სამყარო, ემოციური მდგომარეობა; გრძნობა ხდება მთავარი მოვლენა.
ლიტერატურის თითოეული ტიპი თავის მხრივ მოიცავს რამდენიმე ჟანრს.

ჟანრი არის გაერთიანებული ნაწარმოებების ისტორიულად ჩამოყალიბებული ჯგუფი საერთო მახასიათებლებიშინაარსი და ფორმა. ამ ჯგუფებში შედის რომანები, მოთხრობები, ლექსები, ელეგიები, მოთხრობები, ფელეტონები, კომედიები და ა.შ. ლიტერატურულ კრიტიკაში ხშირად შემოდის ლიტერატურული ტიპის ცნება, ეს უფრო ფართო ცნებაა, ვიდრე ჟანრი. ამ შემთხვევაში რომანი ჩაითვლება მხატვრული ლიტერატურის სახეობად, ხოლო ჟანრები - რომანის სხვადასხვა სახეობა, მაგალითად, სათავგადასავლო, დეტექტიური, ფსიქოლოგიური, იგავის რომანი, დისტოპიური რომანი და ა.შ.
მაგალითები გვარ-სახეობათა ურთიერთობალიტერატურაში:
? გვარი: დრამატული; ტიპი: კომედია; ჟანრი: სიტკომი.
? გვარი: ეპიკური; ტიპი: ამბავი; ჟანრი: ფანტასტიკური ამბავიდა ა.შ.
ჟანრები, როგორც ისტორიული კატეგორიები, ჩნდებიან, ვითარდებიან და საბოლოოდ "გადიან" აქტიური მარაგი"მხატვრები დამოკიდებულია ისტორიული ეპოქა: ძველმა ლირიკოსებმა არ იცოდნენ სონეტი; ჩვენს დროში არქაულ ჟანრად იქცა ანტიკურ ხანაში დაბადებული და მე-17-18 საუკუნეებში პოპულარული ოდა; მეცხრამეტე საუკუნის რომანტიზმმა დასაბამი მისცა დეტექტიურ ლიტერატურას და ა.შ.

1. ლირიკული ჟანრები

მე-19 საუკუნემდე ლირიკა იყოფა: სონეტი, ნაწყვეტი, სატირა, ეპიგრამა და ეპიტაფია. მოდით უფრო ახლოს მივხედოთ პოეზიის ამ ჟანრებს.

სონეტი რენესანსის ერთ-ერთი პოეტური ფორმაა. დრამატული ჟანრი, რომელშიც მისი სტრუქტურა და კომპოზიცია გაერთიანებულია მნიშვნელობით, როგორც დაპირისპირების ბრძოლა.

ნაწყვეტი არის ნაწარმოების ფრაგმენტი ან ფილოსოფიური შინაარსის განზრახ არასრული ლექსი.

სატირა, როგორც ჟანრი, არის ლირიკულ-ეპიკური ნაწარმოები, რომელიც შექმნილია რეალობის ნებისმიერი ფენომენის ან სოციალური მანკიერების დასაცინად, არსებითად ეს არის საზოგადოებრივი ცხოვრების ბოროტი კრიტიკა.

ეპიგრამა - მოკლე სატირული ნაწარმოები. ეს ჟანრი განსაკუთრებით პოპულარული იყო პუშკინის თანამედროვეებში, როდესაც ბოროტი ეპიგრამა შურისძიების იარაღს ემსახურებოდა კონკურენტ ავტორის წინააღმდეგ, მოგვიანებით ეპიგრამა მაიაკოვსკიმ და გაფტმა გააცოცხლეს.

ეპიტაფია არის მიცვალებულისადმი მიძღვნილი საფლავის ქვის წარწერა, ხშირად ეპიტაფია იწერება პოეტური ფორმით.

დღემდე, არსებობს ლექსების ჟანრების კლასიფიკაციის სხვა გზები. ლექსების თემის მიხედვით გამოიყოფა ლირიკის ისეთი ძირითადი ჟანრები, როგორიცაა: პეიზაჟი, ინტიმური, ფილოსოფიური.

პეიზაჟის ლექსებიუმეტეს შემთხვევაში, ის ასახავს თავად ავტორის დამოკიდებულებას ბუნებისა და მის გარშემო არსებული სამყაროსადმი საკუთარი დამოკიდებულებებისა და გრძნობების პრიზმაში. ლანდშაფტის ლექსებისთვის, უფრო მეტად, ვიდრე ყველა სხვა ჯიშისთვის, ფიგურალური ენა მნიშვნელოვანია.

ინტიმური ლექსები არის ავტორის მეგობრობის, სიყვარულის და ზოგიერთ შემთხვევაში, პირადი ცხოვრების სურათი. ის მსგავსია სიყვარულის ლექსებიდა, როგორც წესი, ინტიმური ლექსები სასიყვარულო ადამიანების „გაგრძელებაა“.

ფილოსოფიური ლექსებიგანიხილავს უნივერსალურ კითხვებს ცხოვრების მნიშვნელობისა და ჰუმანიზმის შესახებ. მისი გაგრძელება და ჯიშებია „სამოქალაქო ლირიკა“ და „რელიგიური ლირიკა“. თუ ფილოსოფიური ლირიკა განიხილავს ცხოვრების მნიშვნელობის მარადიულ თემებს, სიკეთესა და ბოროტებას, მსოფლიო წესრიგს და დედამიწაზე ჩვენი ყოფნის მიზანს, მაშინ "სამოქალაქო" ახლოს არის სოციალურ პრობლემებთან - ისტორიასთან და პოლიტიკასთან, იგი აღწერს ( რა თქმა უნდა პოეტური ენა!) ჩვენი კოლექტიური მისწრაფებები, სამშობლოს სიყვარული, საზოგადოებაში ბოროტების წინააღმდეგ ბრძოლა.

„რელიგიური ლირიკის“ თემაა საკუთარი რწმენის გააზრება, ეკლესიური ცხოვრება, ღმერთთან ურთიერთობა, რელიგიური სათნოებები და ცოდვები, მონანიება.

ახლა განვიხილავთ პოეზიის წერის თავისებურებებს ლირიკული ჟანრის თითოეული ამ სახეობისთვის.
ლირიკული არის ერთგვარი ლიტერატურა, რომელშიც ავტორის ყურადღება ექცევა შინაგანი სამყაროს გამოსახულებას, გრძნობებს, გამოცდილებას. ლირიკაში მოვლენა მნიშვნელოვანია მხოლოდ იმდენად, რამდენადაც ის იწვევს ემოციურ პასუხს ხელოვანის სულში. ეს არის გამოცდილება, რომელიც ხდება მთავარი მოვლენა ლექსებში. ლირიკა, როგორც ერთგვარი ლიტერატურა, წარმოიშვა ძველ დროში. სიტყვა "ლირიკა" ბერძნული წარმოშობა, მაგრამ პირდაპირი თარგმანი არ აქვს. AT Უძველესი საბერძნეთიგრძნობებისა და განცდების შინაგანი სამყაროს ამსახველი პოეტური ნაწარმოებები ლირის თანხლებით შესრულდა და ასე გაჩნდა სიტყვა „ლირიკა“.

ლირიკის ყველაზე მნიშვნელოვანი პერსონაჟია ლირიკული გმირი: ეს არის მისი შინაგანი სამყარო, რომელიც ნაჩვენებია ლირიკულ ნაწარმოებში, მისი სახელით ლირიკოსი ესაუბრება მკითხველს, ხოლო გარე სამყარო გამოსახულია იმ შთაბეჭდილებების კონტექსტში, რომელიც მან. აკეთებს ლირიკული გმირი. ძალიან მნიშვნელოვანია, რომ ლირიკული გმირი ეპიკურთან არ ავურიოთ. პუშკინმა ძალიან დეტალურად გაამრავლა ევგენი ონეგინის შინაგანი სამყარო, მაგრამ ეს ეპიკური გმირი, რომანის მთავარი მოვლენების მონაწილე. პუშკინის რომანის ლირიკული გმირი არის მთხრობელი, რომელიც იცნობს ონეგინს და ჰყვება მის ისტორიას, ღრმად განიცდის მას. ონეგინი მხოლოდ ერთხელ ხდება ლირიკული გმირი რომანში - როდესაც ის წერილს წერს ტატიანას, ისევე როგორც ის ხდება ლირიკული გმირი, როდესაც ის წერილს წერს ონეგინს.
ლირიკული გმირის იმიჯის შექმნით პოეტს შეუძლია ის პირადად ძალიან დააახლოოს საკუთარ თავთან (ლერმონტოვის, ფეტის, ნეკრასოვის, მაიაკოვსკის, ცვეტაევას, ახმატოვას და სხვ. ლექსები). მაგრამ ხანდახან პოეტი თითქოს „იმალავს“ ლირიკული გმირის ნიღაბს, თავად პოეტის პიროვნებისგან სრულიად შორს; ასე, მაგალითად, ა. ბლოკი ოფელიას აქცევს ლირიკულ გმირად (2 ლექსი სახელად "ოფელიას სიმღერა") ან ქუჩის მსახიობი არლეკინი ("მე ვიყავი სულ ფერად ჭურჭელში ..."), მ. ცვეტაევა - ჰამლეტ (" ბოლოში ის, სადაც სილა ..."), ვ. ბრაუსოვი - კლეოპატრა ("კლეოპატრა"), ს. ესენინი - გლეხი ბიჭი ხალხური სიმღერიდან ან ზღაპარიდან ("დედა წავიდა საცურაო კოსტუმში ტყეში. ..."). ასე რომ, ლირიკულ ნაწარმოებზე მსჯელობისას უფრო წიგნიერია საუბარი მასში არა ავტორის, არამედ ლირიკული გმირის გრძნობების გამოხატვაზე.
ლიტერატურის სხვა ტიპების მსგავსად, პოეზია მოიცავს მთელ რიგ ჟანრებს. ზოგიერთი მათგანი წარმოიშვა ძველ დროში, ზოგი - შუა საუკუნეებში, ზოგი - სულ ახლახანს, ერთი და ნახევარი ორი საუკუნის წინ, ან თუნდაც გასულ საუკუნეში.
ლირიკული ჟანრები:

ოდა (ბერძნული „სიმღერა“) - მონუმენტური საზეიმო ლექსი, რომელიც განადიდებს დიდ მოვლენას ან დიდ ადამიანს; განასხვავებენ სულიერ ოდას (ფსალმუნების მოწყობას), მორალიზაციულ, ფილოსოფიურ, სატირულ, ოდა-მესიჯებს და ა.შ. ოდა სამნაწილიანია: მას უნდა ჰქონდეს ნაწარმოების დასაწყისში გამოთქმული თემა; თემისა და არგუმენტების განვითარება, როგორც წესი, ალეგორიული (მეორე ნაწილი); დასკვნითი, დიდაქტიკური (სასწავლო) ნაწილი. უძველესი უძველესი ოდების ნიმუშები დაკავშირებულია ჰორაციუსის და პინდარის სახელებთან; ოდა რუსეთში შემოვიდა მე-18 საუკუნეში, მ.ლომონოსოვის („იმპერატრიცა ელისავეტა პეტროვნას რუსეთის ტახტზე ასვლის დღეს“), ვ.ტრედიაკოვსკის, ა.სუმაროკოვის, გ.დერჟავინის („ფელიცა“) ოდები. , "ღმერთი"), A .Radischev ("თავისუფლება"). ხარკი გადაუხადა ა.პუშკინის ოდას („თავისუფლება“). რომ მეცხრამეტე შუა რიცხვებისაუკუნეში ოდამ დაკარგა აქტუალობა და თანდათან გადავიდა არქაული ჟანრების კატეგორიაში.
საგალობელი - სადიდებელი შინაარსის ლექსი; ასევე მომდინარეობდა უძველესი პოეზიიდან, მაგრამ თუ ძველ დროში ჰიმნები ღმერთებისა და გმირების პატივსაცემად იყო შედგენილი, მაშინ უფრო გვიან დროსაგალობლები იწერებოდა საზეიმო ღონისძიებების, დღესასწაულების პატივსაცემად, ხშირად არა მხოლოდ სახელმწიფოებრივი, არამედ პიროვნული ხასიათის (ა. პუშკინი. „სადღესასწაულო სტუდენტები“).
ელეგია (ფრიგიული „ლერწმის ფლეიტა“) არის ლირიკის ჟანრი, რომელიც ეძღვნება მედიტაციას. წარმოიშვა ძველ პოეზიაში; თავდაპირველად მას მიცვალებულზე ტირილი ერქვა. ელეგია ეფუძნებოდა ძველი ბერძნების ცხოვრების იდეალს, რომელიც ეფუძნებოდა სამყაროს ჰარმონიას, ყოფიერების პროპორციულობასა და წონასწორობას, არასრული სევდისა და ჭვრეტის გარეშე, ეს კატეგორიები გადავიდა თანამედროვე ელეგიაში. ელეგიას შეუძლია განასახიეროს როგორც სიცოცხლის დამადასტურებელი იდეები, ასევე იმედგაცრუება. მე-19 საუკუნის პოეზია კვლავ განაგრძობდა ელეგიის განვითარებას მისი „სუფთა“ სახით, მე-20 საუკუნის ლირიკულ პოეზიაში ელეგია უფრო ჟანრულ ტრადიციას, განსაკუთრებულ განწყობას წარმოადგენს. AT თანამედროვე პოეზიაელეგია არის ჩაფიქრებული, ფილოსოფიური და ლანდშაფტური ხასიათის უსასრულო ლექსი.

ა. ბლოკი "შემოდგომის ელეგიიდან":

ეპიგრამა (ბერძნული „წარწერა“) - სატირული შინაარსის მცირე ლექსი. თავდაპირველად, ძველად, საყოფაცხოვრებო ნივთებზე, საფლავის ქვებსა და ქანდაკებებზე წარწერებს ეპიგრამას უწოდებდნენ. შემდგომში შეიცვალა ეპიგრამების შინაარსი.
ეპიგრამების მაგალითები:

იური ოლეშა:

საშა ბლეკი:

ეპისტოლე, ანუ მესიჯი – ლექსი, რომლის შინაარსი შეიძლება განისაზღვროს როგორც „ასო ლექსში“. ჟანრი ასევე უძველესი ლირიკადან მოვიდა.
ა.პუშკინი. პუშჩინი ("ჩემი პირველი მეგობარი, ჩემი ფასდაუდებელი მეგობარი...")
ვ.მაიაკოვსკი. "სერგეი ესენინი"; "ლილიჩკა! (წერილის ნაცვლად)"
ს.ესენინი. "დედის წერილი"
მ.ცვეტაევა. ლექსები ბლოკს
სონეტი არის ეგრეთ წოდებული ხისტი ფორმის პოეტური ჟანრი: ლექსი, რომელიც შედგება 14 სტრიქონისგან, სპეციალურად მოწყობილი სტროფებად, რითმის მკაცრი პრინციპებითა და სტილისტური კანონებით. არსებობს რამდენიმე სახის სონეტი ფორმაში:
? იტალიური: შედგება ორი ოთხკუთხედისაგან (კვატრინები), რომლებშიც სტრიქონები რითმირებულია ABAB ან ABBA სქემის მიხედვით და ორი სამსტრიქონიანი ლექსი (ტერცეტები) რითმიანი CDС DCD ან CDE CDE;
? ინგლისური: შედგება სამი ოთხკუთხედისა და ერთი წყვილისგან; ზოგადი სქემარითმები - ABAB CDCD EFEF GG;
? ზოგჯერ გამოიყოფა ფრანგული: სტროფი იტალიურის მსგავსია, მაგრამ ტერცეტებში რითმების განსხვავებული სქემაა: CCD EED ან CCD EDE; მან მნიშვნელოვანი გავლენა იქონია განვითარებაზე შემდეგი სახისსონეტი -
? რუსული: შექმნილია ანტონ დელვიგის მიერ: სტროფი ასევე ჰგავს იტალიურს, მაგრამ ტერცეტებში რითმული სქემა არის CDD CCD.
სონეტის შინაარსი ასევე ექვემდებარება სპეციალურ კანონებს: თითოეული სტროფი არის ნაბიჯი ერთის განვითარებაში საერთო აზრი(თეზისი, პოზიცია), ამიტომ სონეტი ეხება არა იმდენად ვიწრო ლირიკულს, რამდენადაც ინტელექტუალურ პოეტურ ჟანრებს.
ეს ლირიკული ჟანრი დაიბადა იტალიაში მე-13 საუკუნეში. მისი შემქმნელი იყო ადვოკატი იაკოპო და ლენტინი; ასი წლის შემდეგ გამოჩნდა პეტრარქის სონეტის შედევრები. სონეტი რუსეთში მე-18 საუკუნეში მოვიდა; ცოტა მოგვიანებით მან სერიოზული განვითარება მიიღო ანტონ დელვიგის, ივან კოზლოვის, ალექსანდრე პუშკინის შემოქმედებაში. პოეტებმა განსაკუთრებული ინტერესი გამოავლინეს სონეტის მიმართ. ვერცხლის ხანა": კ. ბალმონტი, ვ. ბრაუსოვი, ი. ანენსკი, ვ. ივანოვი, ი. ბუნინი, ნ. გუმილიოვი, ა. ბლოკი, ო. მანდელშტამი ...
ვერსიფიკაციის ხელოვნებაში სონეტი ერთ-ერთ ყველაზე რთულ ჟანრად ითვლება. ბოლო 2 საუკუნის განმავლობაში პოეტები იშვიათად იცავდნენ რაიმე მკაცრ რითმს, ხშირად სთავაზობდნენ ნარევს. სხვადასხვა სქემები.
ასეთი შინაარსი კარნახობს სონეტის ენის მახასიათებლებს:
? ლექსიკა და ინტონაცია უნდა იყოს ამაღლებული;
? რითმები - ზუსტი და, თუ შესაძლებელია, უჩვეულო, იშვიათი;
? მნიშვნელოვანი სიტყვებიარ უნდა განმეორდეს იგივე მნიშვნელობით და ა.შ.
განსაკუთრებული სირთულე - და, შესაბამისად, პოეტური ტექნიკის მწვერვალი - არის სონეტების გვირგვინი: ციკლი 15 ლექსისგან, რომელთაგან თითოეულის საწყისი სტრიქონი წინა სტრიქონის ბოლოა, ხოლო მე-14 ლექსის ბოლო სტრიქონი არის პირველი ხაზის პირველი. მეთხუთმეტე სონეტი შედგება ციკლის 14-ვე სონეტის პირველი სტრიქონისგან. რუსულ ლექსებში ყველაზე ცნობილი გახდა ვ.ივანოვის, მ.ვოლოშინის, კ.ბალმონტის სონეტების გვირგვინები.
სასკოლო ლიტერატურულ კრიტიკაში ლირიკის ასეთ ჟანრს ე.წ ლირიკული ლექსი. კლასიკურ ლიტერატურულ კრიტიკაში ასეთი ჟანრი არ არსებობს. იგი შევიდა სასკოლო სასწავლო გეგმაში, რათა გარკვეულწილად გაემარტივებინა ლირიკული ჟანრების რთული სისტემა: თუ ნაწარმოების ნათელი ჟანრული თავისებურებები არ შეიძლება გამოირჩეოდეს და ლექსი მკაცრი გაგებით არ არის არც ოდა, არც ჰიმნი, არც ელეგია ან. სონეტი და ა.შ., იგი განისაზღვრება, როგორც ლირიკული ლექსი. ამ შემთხვევაში ყურადღება უნდა მიექცეს ინდივიდუალური მახასიათებლებილექსები: ფორმის, თემის, ლირიკული გმირის გამოსახულების სპეციფიკა, განწყობა და ა.შ. ასე რომ, ლირიკული ლექსები (სასკოლო გაგებით) უნდა შეიცავდეს მაიაკოვსკის, ცვეტაევას, ბლოკის და ა.შ. მეოცე საუკუნის თითქმის ყველა ტექსტი ამ განმარტებას ექვემდებარება, გარდა იმ შემთხვევისა, როდესაც ავტორებმა კონკრეტულად არ დააკონკრეტეს ნაწარმოებების ჟანრი.
სატირა (ლათინური „ნარევი, ყველანაირი ნივთი“) – როგორც პოეტური ჟანრი: ნაწარმოები, რომლის შინაარსიც არის სოციალური ფენომენების, ადამიანური მანკიერებებისა თუ ცალკეული პიროვნებების – დაცინვით დენონსაცია. სატირა ანტიკურ ხანაში რომაულ ლიტერატურაში (იუვენალის, მარსიალის სატირები და სხვ.). ჟანრმა ახალი განვითარება მიიღო კლასიციზმის ლიტერატურაში. სატირის შინაარსი ხასიათდება ირონიული ინტონაციით, ალეგორიულობით, ეზოპური ენით, ხშირად გამოიყენება „სახელების წარმოთქმის“ ტექნიკა. რუსულ ლიტერატურაში სატირის ჟანრში მოღვაწეობდნენ ა.კანტემირი, კ.ბატიუშკოვი (XVIII-XIX სს.), მე-20 საუკუნეში სატირების ავტორად ცნობილი გახდა საშა ჩერნი და სხვები.ბევრი ლექსი ვ.მაიაკოვსკის "ლექსები ამერიკაზე". ასევე შეიძლება ეწოდოს სატირები ("ექვსი მონაზონი", "შავი და თეთრი", "ცათამბჯენი განყოფილებაში" და ა.შ.).
ბალადა - ლირიკულ-ეპიკური სიუჟეტური ლექსი ფანტასტიკური, სატირული, ისტორიული, ზღაპრული, ლეგენდარული, იუმორისტული და ა.შ. პერსონაჟი. ბალადა წარმოიშვა ანტიკურ ხანაში (ვარაუდობენ, რომ ადრეულ შუა საუკუნეებში
და ა.შ.................

ლირიკა სამი (ეპიკურთან და დრამასთან ერთად) ძირითადი ლიტერატურული ჟანრებიდან ერთ-ერთია, რომლის საგანია შინაგანი სამყარო, პოეტის საკუთარი „მე“. ეპოსისგან განსხვავებით, სიმღერები ყველაზე ხშირად უსასრულოა (არა მოვლენიანი), დრამისგან განსხვავებით, ისინი სუბიექტურია. ლირიკაში, ცხოვრების ნებისმიერი ფენომენი და მოვლენა, რომელსაც შეუძლია გავლენა მოახდინოს სულიერი სამყაროპიროვნების რეპროდუცირება ხდება სუბიექტური, პირდაპირი გამოცდილების სახით, ანუ პოეტის პიროვნების ჰოლისტიკური ინდივიდუალური გამოვლინების, მისი ხასიათის გარკვეული მდგომარეობის სახით.

პოეტის „თვითგამოხატვა“ („თვითგამოხატვა“) ინდივიდუალობის და ავტობიოგრაფიის დაკარგვის გარეშე, ავტორის პიროვნების მასშტაბისა და სიღრმის გამო ლირიკაში იძენს უნივერსალურ მნიშვნელობას; ამ სახის ლიტერატურას აქვს წვდომა გამოხატვის სისრულეზე უმძიმესი პრობლემებიყოფნა. A.S. პუშკინის ლექსი "... ისევ ვესტუმრე ..." არ შემოიფარგლება სოფლის ბუნების აღწერით. იგი ეფუძნება განზოგადებულს მხატვრული იდეა, ღრმა ფილოსოფიური აზროვნება უწყვეტი პროცესისიცოცხლის განახლება, რომელშიც ახალი მოდის გარდაცვლილის ნაცვლად, მისი გაგრძელება.

ყოველ ჯერზე ავითარებს საკუთარ პოეტურ ფორმულებს, სპეციფიკური სოციალურ-ისტორიული პირობები ქმნის ლირიკული გამოსახულების გამოხატვის საკუთარ ფორმებს, ხოლო ლირიკული ნაწარმოების ისტორიულად სწორი წაკითხვისთვის აუცილებელია კონკრეტული ეპოქის, მისი კულტურული და ისტორიული იდენტობის ცოდნა.

განსხვავებულია გამოცდილების გამოხატვის ფორმები, ლირიკული სუბიექტის აზრები. ეს შეიძლება იყოს შინაგანი მონოლოგი, საკუთარ თავთან მარტო ფიქრი („მახსოვს მშვენიერი მომენტი... "ა. მონოლოგი ტექსტში შეტანილი პერსონაჟის სახელით (მ. იუ. ლერმონტოვის „ბოროდიო“); მიმართვა გარკვეული პიროვნებისადმი (სხვადასხვა სტილით), რომელიც საშუალებას გაძლევთ შექმნათ პირდაპირი რეაგირების შთაბეჭდილება რაიმე სახის ცხოვრებისეულ ფენომენზე (ა. ს. პუშკინის „ზამთრის დილა“, ვ. მიმართვა ბუნებაზე, რომელიც ხელს უწყობს ლირიკული გმირისა და ბუნების სამყაროს სულიერი სამყაროს ერთიანობის გამოვლენას (ა. ს. პუშკინის "ზღვისკენ", ა. ვ. კოლცოვის "ტყე", ა. .

ლირიკულ ნაწარმოებებში, რომლებიც დაფუძნებულია მწვავე კონფლიქტებზე, პოეტი გამოხატავს საკუთარ თავს ვნებიან კამათში დროსთან, მეგობრებთან და მტრებთან, საკუთარ თავთან (ნ. ა. ნეკრასოვის „პოეტი და მოქალაქე“). სუბიექტის თვალსაზრისით, ლირიკა შეიძლება იყოს სამოქალაქო, ფილოსოფიური, სასიყვარულო, პეიზაჟი და ა.შ. უმეტესწილად, ლირიკული ნაწარმოებები მრავალბნელია, სხვადასხვა მოტივი შეიძლება აისახოს პოეტის ერთ გამოცდილებაში: სიყვარული, მეგობრობა, პატრიოტული გრძნობები და სხვ. (ნ. ა. ნეკრასოვის „დობროლიუბოვის ხსოვნას“, ს. ა. ესენინის „წერილი ქალს“, რ. ი. როჟდესტვენსკის „მოყიდული“).

ჟანრის მრავალფეროვნება ლირიკული ნაწარმოებები. მე-19-20 საუკუნეების ლირიკული პოეზიის უპირატესი ფორმაა ლექსი: ლექსთან შედარებით მცირე მოცულობის ლექსებით დაწერილი ნაწარმოები, რომელიც შესაძლებელს ხდის სიტყვით განსახიერებას. შინაგანი ცხოვრებასული თავის ცვალებადი და მრავალმხრივ გამოვლინებებში (ზოგჯერ ლიტერატურაში არის პროზაში ლირიკული ხასიათის მცირე ნაწარმოებები, რომლებშიც გამოყენებულია პოეტური მეტყველებისთვის დამახასიათებელი გამოხატვის საშუალებები: ი. ს. ტურგენევის „ლექსები პროზაში“).

შეტყობინება - ლირიკული ჟანრი პოეტური ფორმით, წერილის ან მიმართვის სახით მეგობრული, მოსიყვარულე, პანეგირიული ან სატირული ხასიათის ადამიანთა ჯგუფს ("ჩაადაევს", "გზავნილი ციმბირს" ა.ს. პუშკინის, " წერილი დედას“ S. A Yesenin).

ელეგია - სევდიანი შინაარსის ლექსი, რომელიც გამოხატავს პირადი გამოცდილების მოტივებს: მარტოობას, იმედგაცრუებას, ტანჯვას, მიწიერი არსებობის სისუსტეს (ე. ა. ბარატინსკის "აღიარება", "ღრუბლები თხელდება". მფრინავი ქედი..." ა.

სონეტი არის 14 სტრიქონიანი ლექსი, რომელიც შედგება ორი ოთხკუთხედისა და ორი მესამეული სტრიქონისგან. თითოეული სტროფი არის ერთგვარი ნაბიჯი ერთი დიალექტიკური აზროვნების განვითარებაში ("პოეტს", ა. ს. პუშკინის "მადონა", ა. ახმატოვა, ნ. ს. გუმილიოვი, ს. ია. მარშაკი, ა. ა. ტარკოვსკი, ლ. ნ. მარტინოვი, მ. ა. დუდინი, ვ. ა. სოლუხინი, ნ. ნ. მატვეევა, ლ. ნ. ვიშესლავსკი, რ. გ.

ეპიგრამა არის მოკლე ლექსი, რომელიც სასტიკად დასცინის ადამიანს ან სოციალური ფენომენი(ა. ს. პუშკინის, მ. იუ. ლერმონტოვის, ი. ი. დმიტრიევის, ე. ა. ბარატინსკის, ს. ა. სობოლევსკის, ეპიგრამები

ბ.ს. სოლოვიოვა, დ.დ. მინაევა). საბჭოთა პოეზიაში ეპიგრამის ჟანრი შეიმუშავეს ვ.ვ.მაიაკოვსკიმ, დ.ბედნიმ, ა.გ.არხანგელსკიმ, ა.ი.ბეზიმენსკიმ, ს.ია.მარშაკმა, ს.ა.ვასილიევმა.

რომანი არის ლირიკული ლექსი, რომელიც განკუთვნილია მუსიკალური არანჟირებისთვის. ჟანრული მახასიათებლები (მკაცრი დაცვის გარეშე): მელოდიური ინტონაცია, სინტაქსური სიმარტივე, წინადადების სისრულე სტროფში (ლექსები ა. ).

ეპიტაფია არის შესაქები, პაროდიული ან სატირული ხასიათის საფლავის ქვის წარწერა (ჩვეულებრივ ლექსში) (რ. ბერნსის ეპიტაფიები თარგმნა ს. ია. მარშაკის მიერ, ა. პ. სუმაროკოვის, ნ. ფ. შჩერბინას ეპიტაფიები).

სტროფები - მცირე ელეგიური ლექსი რამდენიმე სტროფში, უფრო ხშირად მედიტაციური (სიღრმისეული ასახვა), ვიდრე სასიყვარულო შინაარსი. ჟანრის ატრიბუტები განუსაზღვრელია. მაგალითად, "დავხეტიალებ ხმაურიან ქუჩებში ...", "სტანსი" ("დიდებისა და სიკეთის იმედით ...") ა.ს. პუშკინის "სტანსი" ("ნახე რა მშვიდი თვალები მაქვს .. ლერმონტოვი, "სტანსი" ("ბევრი ვიცი ჩემი ნიჭის შესახებ") S.A. Yesenin და სხვები.

ეკლოგა არის ლირიკული ლექსი თხრობაში ან დიალოგური ფორმა, რომელიც ასახავს ყოველდღიურ სოფლის სცენებს ბუნების ფონზე (ეკლოგები A.P. Sumarokov, V.I. Panaev).

მადრიგალი არის პატარა ლექსი-კომპლიმენტი, ხშირად სასიყვარულო-ლირიკული შინაარსისა (ნაპოვნი ნ. მ. კარამზინში, კ. ნ. ბატიუშკოვში, ა. ს. პუშკინში, მ. იუ. ლერმონტოვში).

თითოეული ლირიკული ნაწარმოები, რომელიც ყოველთვის უნიკალურია, ატარებს პოეტის ჰოლისტურ მსოფლმხედველობას, განიხილება არა იზოლირებულად, არამედ მხატვრის მთელი შემოქმედების კონტექსტში.

ლირიკული ნაწარმოები შეიძლება გაანალიზდეს ან ჰოლისტურად - ფორმისა და შინაარსის ერთიანობაში - ავტორის გამოცდილების მოძრაობაზე დაკვირვებით, პოეტის ლირიკულ აზრებზე ლექსის დასაწყისიდან ბოლომდე, ან რამდენიმე ნაწარმოების გაერთიანება თემატურად. ძირითადი იდეები, მათში გამოვლენილი გამოცდილება ( სიყვარულის ლექსები A.S. პუშკინი, პოეტისა და პოეზიის თემა მ.იუ.ლერმონტოვის, ნ.ა.ნეკრასოვის, ვ.ვ.მაიაკოვსკის შემოქმედებაში, სამშობლოს გამოსახულება S.A. ესენინის შემოქმედებაში).

აუცილებელია თავი დავანებოთ ლექსის ნაწილებად ანალიზს და შინაარსის კითხვების ე.წ. ასევე შეუძლებელია ნაწარმოების ფორმალურ სიაზე დაყვანა ვიზუალური საშუალებებიკონტექსტიდან ამოღებული ენა.

აუცილებელია ყველა ელემენტის შეერთების რთულ სისტემაში შეღწევა პოეტური ტექსტი, შეეცადოს გამოავლინოს ლექსში გამსჭვალული ძირითადი გრძნობა-გამოცდილება, გაიაზროს ენობრივი საშუალებების ფუნქციები, პოეტური მეტყველების იდეოლოგიური და ემოციური სიმდიდრე.

ბელინსკიმაც კი, სტატიაში „პოეზიის დაყოფა გვარებად და ტიპებად“ აღნიშნა, რომ ლირიკული ნაწარმოები „არ შეიძლება გადაიწეროს და არც ინტერპრეტაცია მოხდეს, მაგრამ მხოლოდ მისი შეგრძნება შეიძლება და მხოლოდ მისი წაკითხვით, როგორც ქვემოდან გამოვიდა. პოეტის კალამი; სიტყვებით გადმოცემული ან პროზაულად თარგმნილი, ის იქცევა მახინჯ და მკვდარ ლარვაში, საიდანაც ახლახან ამოფრინდა მოლურჯო ფერებით ანათებს პეპელა.

ლირიკა არის მხატვრული ლიტერატურის სუბიექტური სახე, განსხვავებით ეპოსის და დრამისგან. პოეტი მკითხველს უზიარებს თავის აზრებსა და განცდებს, ესაუბრება მის სიხარულსა და მწუხარებას, სიამოვნებასა და მწუხარებას, რომელიც გამოწვეულია მისი პირადი თუ სოციალური ცხოვრების გარკვეული მოვლენებით. და ამავდროულად, არც ერთი სხვა სახის ლიტერატურა არ იწვევს მკითხველში ასეთ ურთიერთსაწინააღმდეგო განცდას, თანაგრძნობას - როგორც თანამედროვეს, ისე შემდგომ თაობებს.

თუ ეპოსის კომპოზიციის საფუძველი ან დრამატული ნაწარმოებიარის სიუჟეტი, რომლის გადმოცემაც შესაძლებელია „შენი სიტყვებით“, ლირიკული ლექსი არ შეიძლება, მასში ყველაფერი „შინაარსია“: გრძნობებისა და აზრების გამოსახვის თანმიმდევრობა, სიტყვების არჩევანი და განლაგება, სიტყვების გამეორება, ფრაზები, სინტაქსური კონსტრუქციები, მეტყველების სტილი, სტროფებად დაყოფა ან მათი არარსებობა, სიტყვის ნაკადის ლექსებად დაყოფის თანაფარდობა და სინტაქსური არტიკულაცია, პოეტური ზომა, ხმის ინსტრუმენტაცია, რითმის მეთოდები, რითმის ბუნება.

ლირიკული გამოსახულების შექმნის მთავარი საშუალებაა ენა, პოეტური სიტყვა. ლექსში სხვადასხვა ტროპების გამოყენება (მეტაფორა, პერსონიფიკაცია, სინეკდოხე, პარალელიზმი, ჰიპერბოლა, ეპითეტი) აფართოებს ლირიკული დებულების მნიშვნელობას. ლექსში მოცემულ სიტყვას მრავალი მნიშვნელობა აქვს.

პოეტურ კონტექსტში სიტყვა იძენს, თითქოსდა, დამატებით სემანტიკურ და ემოციურ ჩრდილებს. მისი შინაგანი კავშირების წყალობით (რიტმული, სინტაქსური, ბგერა, ინტონაცია) სიტყვა პოეტურ მეტყველებაში ხდება ტევადი, კომპაქტური, ემოციურად ფერადი და რაც შეიძლება გამომხატველი. მიდრეკილია განზოგადების, სიმბოლიზმისკენ.

ლექსის ფიგურული შინაარსის გამოვლენისას განსაკუთრებით მნიშვნელოვანი სიტყვის შერჩევა პოეტურ ტექსტში ხდება სხვადასხვა გზით (ინვერსია, გადატანა, გამეორება, ანაფორა, კონტრასტი). მაგალითად, A.S. პუშკინის ლექსში "მე შენ მიყვარდი: მაინც მიყვარხარ, ალბათ ...", ნაწარმოების ლაიტმოტივი იქმნება საკვანძო სიტყვებით "მიყვარდა" (მეორდება სამჯერ), "სიყვარული", "საყვარელი". .

ბევრი ლირიკული გამონათქვამი მიდრეკილია აფორისტული, რაც მათ ანდაზების მსგავსად ფრთებად აქცევს. ასეთი ლირიკული ფრაზები ხდება სიარული, დამახსოვრება, გამოიყენება ადამიანის აზროვნების გარკვეულ განწყობასთან და გონების მდგომარეობასთან დაკავშირებით.

რუსული პოეზიის ფრთიან სტრიქონებში ჩვენი რეალობის ყველაზე მწვავე, პოლემიკური პრობლემები ორიენტირებულია, თითქოსდა, განსხვავებულზე. ისტორიული ეტაპები. ფრთიანი ხაზი ნამდვილი პოეზიის ერთ-ერთი მთავარი ელემენტია. აქ არის რამდენიმე მაგალითი: "დიახ, მხოლოდ რამ არის ჯერ კიდევ იქ!" (ი. ა. კრილოვი. „გედი, პიკი და კირჩხიბი“); „მისმინე! ტყუილი, მაგრამ იცოდე ზომა ”(A. S. Griboedov. ”ვაი ჭკუისგან”); "სად ვაპირებთ გაცურვას?" (A. S. Pushkin. "შემოდგომა"); „შიშით ვუყურებ მომავალს, მონატრებით ვუყურებ წარსულს...“ (მ. იუ. ლერმონტოვი); ”აი, მოდის ოსტატი - ოსტატი განგვიკითხავს” (ნ. ა. ნეკრასოვი. ” დავიწყებული სოფელი»); „ჩვენთვის არ არის მოცემული იმის წინასწარმეტყველება, თუ როგორ გამოეხმაურება ჩვენი სიტყვა“ (ფ. ი. ტიუტჩევი); "ისე რომ სიტყვები ვიწროა, აზრები ფართო" (ნ. ა. ნეკრასოვი. "შილერის იმიტაცია"); და მარადიული ბრძოლა! ჩვენ მხოლოდ მშვიდობაზე ვოცნებობთ ”(ა. ა. ბლოკი.” კულიკოვოს ველზე”); ”თქვენ ვერ ხედავთ სახეებს პირისპირ. დიდი რამ შორიდან ჩანს“ (ს. ა. ესენინი. „წერილი ქალს“); „... არა დიდების გულისთვის, დედამიწაზე სიცოცხლისთვის“ (ა. ტ. ტვარდოვსკი. „ვასილი ტერკინი“).

შესავალი ლიტერატურათმცოდნეობაში (N.L. Vershinina, E.V. Volkova, A.A. Ilyushin და სხვები) / ედ. ᲛᲔ ᲕᲐᲠ. კრუპჩანოვი. - M, 2005 წ

ტერმინი მომდინარეობს ბერძნული ლირადან - მუსიკალური ინსტრუმენტი, რომლის თანხლებითაც ძველი პოეტები ასრულებდნენ თავიანთ ლექსებს. ლირიკულს ეძახდნენ იმ ნაწარმოებებს, რომლებიც სრულდებოდა ლირის თანხლებით. ტექსტის გულში - დუ. უმკი და ლირიკული გმირის გამოცდილება. შემოიღეს ტერმინი „ლირიკული გმირი“. იუ ტინიანოვი, ლირიული გმირის იდენტიფიცირება შეუძლებელია ავტორთან, თუმცა იგი ასოცირდება ავტორთან, მის სულიერ და ბიოგრაფიულ გამოცდილებასთან, სვიტოვიდჩუ ტიამთან, გონებრივ დამოკიდებულებასთან. ლირიკული გამოცდილება შეიძლება იყოს თანდაყოლილი არა მხოლოდ პოეტისთვის, არამედ სხვა ადამიანებისთვისაც, რომლებიც განსხვავდებიან მათგან, ვინც არ იყო ისეთი, როგორიც ადრე იყო.

ლირიკული გმირის ხასიათი ხშირად ვლინდება ქმედებებით, საქმეებით. ლექსში. ვ.სიმონენკო „არ დამიჯერო“ შეყვარებული ლირიკული გმირი სულის მდგომარეობას ასე ახასიათებს და:

სიტყვები გასაგებია, მხოლოდ მე ვიცი

მთრთოლვარე მოსაწყენი დაასხით

შენი ღიმილი ცივ დაღლილობაში

დაუფიქრებლად, უთავო დაიხრჩო

და სულელი ვიქნები

და ტირილი რატომღაც შეუფერებელია

მაგრამ როცა ტირილი გჭირდება

ჰომეროსი ვარ, სულელურად მეცინება

ლირიკულ ნაწარმოებებში მნიშვნელოვანი ადგილი უჭირავს უშუალო ავტორის მახასიათებელს. ვ.სიმონენკო ერისკაცს სიტყვებით მიმართავს;

დილით არ იღვიძებ განგაში

თქვენი ტვინი არ ტკბება ოფლით

შხამიანი სასწაული ფარდები

თქვენ დახურეთ სამყარო

ბრძენი ხარ, ბევრი რამ იცი

შენ ყველაფერი იცი

ხუმრობებით იღრიალებ

როცა აფეთქება აძრწუნებს დედამიწას

ხშირად გამოიყენება ავტო მახასიათებლების ლირიკულ ნაწარმოებებში:

როცა ნაცრისფერიც კი ვარ

და ჩემი ცხოვრება დაბნელდება

შენთვის ლამაზი ვიქნები

მაგრამ ზოგიერთისთვის, შესაძლოა არცერთი

ვიღაცისთვის კი ბოროტი, ჯიუტი

სხვისთვის ჯადოქარი, კობრა

და სხვათა შორის, თუ გულწრფელად

მე ვიყავი სულელი და კეთილი

(ლ. კოსტენკო, "სხვათა შორის")

ლირიკული გმირის პერსონაჟის გამოვლენაში მნიშვნელოვან როლს ასრულებს გარეგნობის აღწერა:

მდიდარი გოგო უნდა იყო

ტუჩის კუთხეებში მალავს კაპრიზულ ღიმილს

როგორ გამოიყურება pivzamerzlu viburnum

(ვ.ვოვკი, "გოგონის ბალადა, რომელიც იყო შემოდგომა")

ლირიკული გმირის გარდა, ლირიკაში არის ავტორი-მთხრობელი და თავად ავტორი. ს.ბროიტმანი ამ ლირიკულ „მეს“ უწოდებს, რაც არ ემთხვევა ლირიკულ გმირს. ავტორ-მთხრობელთან ნაწარმოებებში ტექსტს ახასიათებს დეპრესიის ღირებულებითი გამოხატულება, რაც გამოიხატება ავტორის ცნობიერების სუბიექტური ფორმებით: განცხადებები ეკუთვნის მესამე პირს, ხოლო ენის საგანი არ არის. გრამატიკულად გამოხატული გამონათქვამების საშუალებით.

ასეთი ცხელი შემოდგომის ფოთლები. პეჩე პალმები

ფერფლის ხეები სევდიანად ღრიალებს. გაღვიძებული

Dachshunds ცხელი ფოთლები შემოდგომაზე, როგორც ოცნება, რომელიც იყო. მაგრამ არ ახდა

(X. Kerita, "ასე ცხელი ფოთლები შემოდგომაზე")

ნაწარმოებებში, სადაც მოსაუბრეს სახე არ ვლინდება, რომელშიც ის მხოლოდ ხმაა, იქმნება ილუზია, რომ მოსაუბრე არ იყოფა გმირად და ავტორად, ავტორი თავად იშლება თავის შემოქმედებაში.

ავტორი-მთხრობელისაგან განსხვავებით, თავად ავტორი გრამატიკულად გამოხატული პიროვნებაა, ის ტექსტში იმყოფება როგორც „მე“ ან „ჩვენ“, წინა პლანზე ის კი არა, სიტუაციები, გარემოებები, მოვლენები. ასეთ სამუშაოებში, შესაბამისად ლ. გინსბურგი, ლირიკული პიროვნება „არსებობს როგორც ავტორის ცნობიერების ფორმა, რომელშიც თემები ირღვევა, მაგრამ არ არსებობს როგორც დამოუკიდებელი თემა“ X.კერიტის ლექსში „დრომ დაივიწყა ჩემი არსებობა“ მისი გამოცდილება და არა ავტორი. საკუთარ თავს განიცდის; її გამოცდილება და არა თავად ავტორი:

დრომ დაავიწყა ჩემი არსებობა. გაქრა ყველა წვრილმანი შფოთვა, რომელიც ვარსკვლავებს აკანკალებულ ბინდიში, ცისფერი უცნობი გზების ჭერზე აფრქვევს. ჩემ ქვემოთ დიდი. Დედამიწა,. მე კი, როგორც მძიმე ჩიტი. ზეცის სიღრმეში ფრთები შევკრიბე, უკვე ფრთებით ვცდი მორევს.

ლირიკულ „მე“-ზე შეიძლება ვისაუბროთ იმ შემთხვევაში, როდესაც მშობლიური მოლაპარაკე ხდება სუბიექტი თავისთავად, დამოუკიდებლად. Მიხედვით. ს. ბროიტმენი, "ლირიკული გმირი არის სუბიექტი თავისთავად და საგანი თავისთავად და თავისთავად. XIX საუკუნის ლირიკაში იზრდება გამოხატვის ისეთი ფორმები, რომლებშიც მოლაპარაკე საკუთარ თავს ხედავს. შიგნიდან და გვერდიდან, შუადან და გვერდიდან“.

ლირიზმი სათავეს იღებს სინკრეტიულ ხელოვნებაში, სადაც სიუჟეტისა და დრამატული მოქმედების გარდა იყო განცდები და განცდები. ლირიკა ლიტერატურის ყველაზე სუბიექტური სახეობაა. ლექსების დიაპაზონი ფართოა. ყველაფერი, რაც პოეტს აღაგზნებს, ახარებს ან აღელვებს, შეიძლება იყოს ობიექტი ლირიკული გამოცდილება. ფუნქციალირიკული ნაწარმოები – ლაკონიზმი. ფიქრები, გრძნობები, გამოცდილება ლირიკულ ნაწარმოებში არის შეკუმშული, შეკუმშული, არა უფრო განზოგადებული, ვიდრე ეპიკურ "ლირიკაში", - წერს რომანტიზმის თეორეტიკოსი ფ. შლეგელი, "ყოველთვის მხოლოდ თავისთავად ხატავს. გონების მდგომარეობამაგალითად, იმპულსი, გაკვირვება, ბრაზის ელვარება, ტკივილი, სიხარული და ა.შ. - აქ მთლიანობა, ფაქტობრივად, არ არის მთლიანობა. აქ გრძნობის ერთიანობაა საჭირო.“1 ლირიკული პოეზია არ მიისწრაფვის გმირის გმირული ხასიათის სრული ხასიათის შექმნაზე.

ლირიკული ნაწარმოებები უპირატესად პოეტური ფორმითაა. ლირიკული ნაწარმოებები პროზაში იშვიათია („ლექსები პროზაში“ ი. ტურგენევი, „თქვენს წერილებს ყოველთვის გამხმარი ვარდების სუნი აქვს“ ლესია უკრაინელი, პოეზია პროზაში. იუ. რადგან ორშოშ-კუმიაცკი.. ბორშოშ-კუმ „იატსკი“).

ლირიკული ნაწარმოების საერთო ფორმაა მონოლოგი, დიალოგები იშვიათია. პრეზენტაციის მთავარი საშუალება რეფლექსიაა. აღწერილობები (ბუნების, ნივთების, ინტერიერის) ხშირად გამოიყენება ლირიკულ ნაწარმოებებში, ისინი ადამიანის შინაგანი სამყაროს მდიდრული დახურვის საშუალებაა. ზოგიერთ ლირიკულ ნაწარმოებში არის მოთხრობები მოვლენების - ეპიკური ელემენტების შესახებ. არის დრამატული ელემენტებიც (დიალოგები). ასე რომ, ლირიკა იყენებს სხვა სახის ლიტერატურის საშუალებებს. ლირიკული პოეზია ახლოს არის მუსიკასთან, მუსიკა, ისევე როგორც ტექსტი, გამოხატავს ადამიანის შინაგან სამყაროს. ლირიკულ ნაწარმოებებში არ არის დეტალური სიუჟეტი, სიტუაცია. ზოგიერთ ლირიკულ ნაწარმოებში იკვეთება კონფლიქტი ლირიკულ გმირსა და ხმას შორის, ის ლირიკულ ნაწარმოებს ავსებს დრამატულობით („მზე ჩადის“ ტ. შევჩენკო, „აგურის მშენებლები“ ​​I .. ფრანკო კამენარი „მე.. ფრანკი).

არის "როლური" ლექსები. ასეთ ლირიკაში ავტორი ამა თუ იმ ადამიანის როლს ასრულებს. საინტერესო იყო როლური ლირიკის ფორმის გამოყენება. პ.ტიჩინა „წერილები პოეტში“ სამი მკითხველის სამი თვალსაზრისი არის თავად ავტორისა და თავად ავტორის თვალსაზრისი.

ლირიზმი, როგორც ლიტერატურული ჟანრი ჩამოყალიბდა. უძველესი. საბერძნეთი, მაღალი დონეგანვითარებამ მიაღწია უძველესი. რომი. ცნობილი უძველესი პოეტებიიყვნენ. პინდარის. საფო,. ანაკრეონი,. ჰორაციუსი,. ოვიდიუსი. ეპოქაში. დროჟენნიადან არის სამუშაოები. პეტრარქა,. XVIII-XIX საუკუნეების შექსპირმა მსოფლიო პოეზია მისცა. გოეთე. ბაირონი. შელი. შევჩენკო,. პუშკინი. ფრანკო,. ლესია უკრაინელები.

უკრაინული ლექსები განვითარდა ხალხური სიმღერებიდან. ლეგენდარული სიმღერები. მარუსი. ჩურაი. სამუდამოდ შედის უკრაინული ლირიკის ოქროს ფონდში:. ის იყო ცნობილი პოსტ-ლირიკოსი. პან. P. Tychyna, M. Rylsky, V. Sooyura, A. Malyshko, D. Pavlychko, V. Symonenko, Lina Kostenko, P. Skunts P. Skunk.

ლექსების ტიპები და ჟანრები

ა.ტკაჩენკო ლირიკის ფენომენის ეტაპობრივი გაგებისთვის გვთავაზობს შემდეგ თანმიმდევრობას: „1. გვარი - ლექსები 2. ხედი -

ა) პოეტური, ანუ პოეზია;

ბ) დრამატიზებული, ან როლური თამაში;

გ) პროზა (მინიატურები და დიდი ფორმები)

3. ჟანრი (სიმღერა, ოდა, ელეგია, ეპიგრამა და ა.შ.)

ამ იერარქიაში თითოეულ ამ პოზიციას შეიძლება ჰქონდეს თავისი. რანოვი წადი. Მაგალითად:

1 გვარი - ტექსტი; გვარის ჯიშები:

ა) ექსპრესიულის თვალსაზრისით (ავტოფსიქოლოგიური / როლური; მედიტაციური / სუგესტიური);

ბ) თემატური თვალსაზრისით (ლანდშაფტი/ურბანული; ინტიმური/სოციალური; მითოპოეტური/კულტურული და ა.შ.);

გ) ტონალობის თვალსაზრისით (მინორი / მაჟორი; გმირული / კომიკური; დრამატული / იდილიური და ა.შ.)"

გარდა ასეთი ჯიშებისა, შესაძლებელია სხვა პარამეტრებიც: ტენდენციური/არატენდენციური, მეტაფორული/ავტოლოგიური. პათოსის ტიპების შესაბამისად, შესაძლებელია სხვა ჯიშები. სავარაუდო და სხვა იერარქიული ჯაჭვები. დიახ, და ინტიმური ლექსები შეიძლება იყოს მოსიყვარულე.

ოდა (ბერძნული მიცემა - ლირიკული ნაწარმოები, რომელიც ადიდებს ღმერთებს, გამოჩენილი ადამიანები, მნიშვნელოვანი საჯარო ღონისძიებები, ბუნების დიდებული ფენომენები. ანტიკურ ეპოქაში საგუნდო სიმღერას ოდა ერქვა. ის იყო ოდიური პოეზიის გამორჩეული კლასიკოსი. პი. ინდარი (ძვ. წ. V ს.). საპატივსაცემოდ დაწერა მითოლოგიური ხასიათის რელიგიური საგალობლები. დიონისე, საზეიმო სიმღერები ბერძნების სამხედრო გამარჯვებების საპატივცემულოდ და ეპინიკია - სიმღერები გამარჯვებულთა პატივსაცემად. ოლიმპიურმა თამაშებმა მხოლოდ ეპინიკია გადაურჩა. ოდები. პინდარს (ძვ. წ. 522 - 422 წწ.) ჰქონდა საზეიმო, ბრწყინვალე სტილი, დახვეწილი მეთოდები, მკაცრი მეტრიკული ფორმა და კომპოზიცია (სტროფი - ანტისტროფი - ეპოდი). რომაელი პოეტი. ჰორაციუსი (ძვ. წ. IV ს.) ადიდებდა თავის ოდებში. ვენერა. ბაკუსი, იმპერატორი. ოქტავიანე. აგვისტო. ეპოქაში. რენესანსის ოდა პოპულარული ხდება პლეადის პოეტების შემოქმედებაში, რომელსაც ხელმძღვანელობს ცნობილი ფრანგი მწერალი ნნიკი. რონსარდი, რომელმაც გამოსცა წიგნი „ოდები“ (1550 წ.). ოდა კლასიკოსების საყვარელი ჟანრი იყო. ისინი ოდას მაღალ პოეტურ ჟანრად თვლიდნენ. ნ.ბოილომ თავის ნაშრომში „პოეზიის ხელოვნება“ გამოკვეთა აღწერის წესები. მისი თქმით, ოდა საზეიმო უნდა იყოს და მკითხველს შეეხოს. იყო ცნობილი ოდები. კლოპსტოკი,. შილერი (გერმანია). ლომონოსოვი,. კანტემირი (რუსეთი). ბაირონი (ინგლისი) ლომონოსოვი,. კანტემირი (რუსეთი). ბაირონი (ინგლისი).

უკრაინულ ლიტერატურაში ჩამოყალიბდა ოდა ჟანრი XIX დასაწყისშისაუკუნეში (ი. კოტლიარევსკი "სიმღერა ახალი წლისთვის 1805 ჩვენს ბატონს და უფლისწულს. ალექსეი. ბორისოვიჩი. კურაკინი"). ბაროკოს ეპოქაში ოდა ცნობილი იყო პანეგ გირიკის სახელით, რომელსაც უკრაინელი პოეტები გადავიდნენ მაღალი სტილიოდები. გულაკ-არტემოვსკიმ გადახედვა მოახდინა ოდ. ჰორაციუსი („კ. გარასკა“, „კ. პარხომი“). მე-20 საუკუნის ლიტერატურაში ამ ჟანრმა დაკარგა პოპულარობა, პოეტები მას იშვიათად იყენებენ. ცნობილი ციკლიდან. ს. კრიჟანოვსკი ("ოდა კაცს", "ოდა ხეს", "ოდა სისწრაფეს", "ოდა ბიბლიოთეკას"). ოდის ჟანრსაც შეეხო. მურატოვი, ი. დრაჩი. საბჭოთა პერიოდში სოციალისტი რეალისტები ადიდებდნენ კომუნისტური პარტიის ლიდერების ოდას;

ი.კაჩუროვსკი ოდას უწოდებს ჟანრული ტენდენციის მქონე სტროფს. ცნობილია სამი ფორმა:

1) რვა ლექსიანი სტროფი ორი ოთხკუთხედის ჯვარედინი რითმებით, ზომა - იამბური ტეტრამეტრი;

2) ორი მეოთხედის რვა ლექსიანი სტროფი, მათგან პირველს ჯვარედინი რითმები აქვს, მეორეს - ოჰოფნი;

3) ათსტროფიანი სტროფი მეოთხედიდან ჯვარედინი რითმებით და ექვსი ლექსი სატურნირო რითმებით

იყო თორმეტსტროფიანი ოდიური სტროფები

პეანი (ბერძნ. raian, rayeon, raion - მკურნალი, მხსნელი) - ჰიმნი პოეზიისა და მზის ღმერთის, უბედურებისგან მფარველის პატივსაცემად. აპოლონი, მოგვიანებით. პეანოს ეწოდა სიმღერები-ლოცვები, მადლიერების სიმღერები სხვა ღმერთების პატივსაცემად. ჩამოყალიბდა როგორც ჟანრი. სპარტა (ძვ. წ. VII ს.). ავტორები. პეანო იყვნენ. ალკმანი,. ბაქილიდები. პინდა. პინდარის.

ჰიმნი (ბერძნულიდან ჰიმნოსი) - საზეიმო სიმღერა საპატივცემულოდ გამორჩეული მოვლენაან გმირი. V. უძველესი. ეგვიპტე და. საბერძნეთი საგალობლებში ადიდებდა ღმერთებს (საკულტო საგალობლები). აფროდიტე. არტემიდა და გმირები (ომის საგალობლები). ვ.კიევსკაია. რუსმა შეადგინა საგალობლები მთავრების პატივსაცემად. შუა საუკუნეებში რელიგიურმა საგალობლებმა პოპულარობა მოიპოვეს. უძველეს საგალობლებს განსაკუთრებული კომპოზიცია ჰქონდა. მათ შეიტანეს ქების ობიექტისადმი მიმართვის ფორმა, საგალობელში დეტალურად მღეროდნენ ღვაწლი. სამუშაოები სრულდებოდა ლოცვით, შელოცვით, სურვილით, იყენებდნენ ძახილის, კითხვით ფიგურებს, გამეორებებს. V. უძველესი. მათ ექვემდებარებოდა საბერძნეთის საგალობლები.

უკრაინაში როლი ეროვნული ჰიმნებიშეასრულა „ანდერძი“ თ. შევჩენკო, „მარადიული რევოლუციონერი“ და.. ფრანკო. ჰიმნი დამოუკიდებელი უკრაინაარის „უკრაინა ჯერ არ მომკვდარა“ (სიტყვები. პ. ჩუბინსკი, მუსიკა. მ. ვერბიტსკი)

კანზონები (იტალ. canzone - სიმღერა) - ტრუბადურების შუა საუკუნეების ლექსების ჟანრი. პროვანსს, რომელიც ეძღვნებოდა კანზონის სიყვარულს, ჰქონდა სტროფიული სტრუქტურა, რითმების მეშვეობით. ბოლო სტროფი უფრო მოკლე იყო, ის ეძღვნება გულის ქალბატონს. Canzone ჟანრი და გამოყენებული. დანტე. პეტრარქა,. ბოკაჩო, უკრაინელი პოეტები იშვიათად მიმართავდნენ ამ ჟანრს. უკრაინაში კანზონები ცნობილია თარგმანებიდან. მე.. ფრანკო და. მ.ბაჟანი.. ბაჟან.

ფსალმუნი (ბერძნ. psalmos - სიმღერა, სიმებიანი ინსტრუმენტზე დაკვრა) - რელიგიური შინაარსის სიმღერა. ფსალმუნები პოპულარული იყო ბაროკოს ეპოქაში. ცნობილი ფსალმუნები. გ.სკოვოროდა ("ღვთაებრივი სიმღერების ბაღი"). თ.შევჩენკო ("დავიდოვი და ფსალმუნები"). გარკვეული ცვლილებებით გამოიყენეს ეს ჟანრი. P. Tychyna ("ფსალმუნი რკინით"),. Იქ არის. მალანიუკი ("სტეპის ფსალმუნები" zu "), Y.. Malanyuk ("სტეპის ფსალმუნები").

მადრიგალი (იტალიური madrigale - სიმღერა მშობლიურ ენაზე) - მოკლე ესე(2-12 სტრიქონი) სიყვარულის თემაზე. ნ.ბოილო წერდა, რომ მადრიგალი უნდა სუნთქავდეს „სინაზის, სიტკბოს და სიყვარულის“ მადრიგალს აქვს მიმართვის ფორმა, იგი მონიშნულია ჭკუით, შეიცავს კომპლიმენტებს იმ ადამიანის მიმართ, ვისაც მიმართავენ. ეპოქაში გამოჩნდა. რენესანსი. მადრიგალების ავტორები იყვნენ. პეტრარქა,. ბოკაჩო. მადრიგალი გავრცელებულია მე-16-18 საუკუნეების სალონურ და ალბომის პოეზიაში. იშვიათად გამოიყენება გვიანდელ პოეზიაში. უკრაინული მადრიგალების ავტორები იყვნენ. კლიმენტი. ზინოვიევი,. ო.კონისკი,. მ.სტარიცკი,. ოლგა. პეტროვნა, ი. ფრანკო,. ლესია უკრაინელი. ალექსანდრე. ოლები,. ოლეგ ოლჟინდრი. ოლები,. ოლეგ. ოლჟიჩი.

დითირამბი (ბერძნ. dithyrambos) არის ღვთისადმი მიძღვნილი საზეიმო საგუნდო სიმღერა. დიონისე, მოგვიანებით სხვა ღმერთები და გმირები. საზეიმო პათოსით დითირამბი ახლოს არის ოდასთან და ჰიმნთან, მას ახლდა ცეკვები. დიფი ირამბას აყვავების პერიოდი კრეატიულობასთან ასოცირდება. პინდარა და. ბაქილიდი და ჟანრის ფორმირება ძველი ბერძენი პოეტის ლექსებით. არიონი. არისტოტელეს სჯეროდა, რომ დითირამბმა განავითარა ძვ.წ IV საუკუნის ბოლოს ბერძნული ტრაგედია. რამბამმა არსებობა შეწყვიტა. ახლა, შექებით, ჩვენ გვესმის ინდივიდის ზოგიერთი სახის გადაჭარბებული ქება.

სტროფები (იტალიური სტროფი - გაჩერება, ოთახი) - ოთხსტრიქონიანი სტროფი, აქვს სრული აზროვნება და მედიტაციური ლირიკის ჟანრი. შინაარსობრივად სტროფები ოდისა და ჰიმნის ნაჯვარია. სტროფების სახელმძღვანელოს მაგალითია ლექსი. ო.პუშკინი „ვხეტიალებ ხმაურიან ქუჩებში“ სტროფების ავტორები არიან. მ.რილსკი,. ბ.კრავცოვი და. მ.ვინგრანოვსკი. შემოქმედებით მემკვიდრეობაში. ბ.კრავცივა არის კრებული "სონეტები და სტროფები. მოსწავლის (1971-1973) პოეტური დღიურიდან (1971-1973 წწ.)".

ალბა (პროვანსი ალბა - გარიჟრაჟი) - მე-11-მე-12 საუკუნეების სასამართლო ლირიკის ჟანრი. ეს არის სიმღერა, რომელიც დიალოგის ან მონოლოგის ფორმას იღებს, ალბას სიტუაცია არის შეყვარებულების განშორება გამთენიისას. იგი შეიცავს ჩივილებს, რომ გარიჟრაჟმა, კოშკიდან დარაჯმა, საყვირის პირველმა ხმამ შეწყვიტა სიყვარულის შელოცვა, ტრუბადური რაინდის თარიღი "გულის ქალბატონთან" ალბას პერსონაჟებით: ქალბატონი, რაინდი, ეჭვიანი. ქმარი, რაინდის თანამებრძოლი, რომელიც სადარაჯოზე დგას. ალბომის შემქმნელები ნიჭიერი იყვნენ. უკდელა. ბაკალარია,. ბერტრან დე. ბორბერტრანდ დე. დაიბადა.

რუბაი არის მედიტაციური ლირიკის ჟანრი, რომელიც ნასესხებია ტაჯიკებისა და სპარსელების ფოლკლორიდან. რუბაიატის აყვავების პერიოდი მოდის მე -11 საუკუნეში, ის ასოცირდება შემოქმედებითობასთან. ომარ. ხაიამა და. აბუ. საიდა. Rubaiyat მოიცავს ოთხ სტრიქონს, რომელთაგან პირველი, მეორე და მეოთხე რითმა. პირველი ბეიტი (ორსტრიქონიანი ლექსი) არის წინაპირობა, მესამე - დასკვნა, რომელსაც ბოლო სტრიქონის აფორისტული გამოთქმა აძლიერებს. ცნობილია რუბაიათ-დრამები, რუბაიათ-აღწერები, კიდემდე და პანეგირიკები. რუბაიატის კომპლექტს რუბაიათი ეწოდება.

რუბაიატის ჟანრს ეხებოდა. დ.პავლიჩკო,. ო. გუთანი,. გალინა. ტარასიუკი,. ვ.ბაზილევსკი. კვლევა ეძღვნება რუბაიატის თავისებურებებს. ელენა. სემოჩკინი "რუბაი XX საუკუნის მეორე ნახევრის უკრაინული პოეზიის ჟანრობრივ სისტემაში" (2005 წ. "(2005 გვ.).

ეპითალამა (ბერძნული ეპითალი გამოიყენებოდა ძვ. წ. VIII-VI სს. ეპიტალების ავტორები იყვნენ საფო, თეოკრიტე, კატულუსი. ამ ჟანრს მიმართავენ ვ.ტრედიაკოვსკი და სევერიანინი, გვხვდება მ. რილსკოგ რილსკის ნაშრომში.

სერენადა (ფრანგული სერენადა იტალიური sera - საღამო) არის სასიყვარულო სიმღერა, რომელიც შესრულებულია მანდოლინის ან გიტარის თანხლებით. სერენადა ადიდებდა გოგონას ქალიშვილობას, პაემანზე დაპატიჟა. ის გავრცელდა ქ ესპანეთი და. იტალია XVIII-XIX საუკუნეების მუსიკაში კამერული ხასიათის ინსტრუმენტულ ნაწარმოებად იქცა.

ლექსში. ლესია უკრაინელი "ძველი ზღაპრის" რაინდი. ბერტოლდომ ლამაზმანის გული სერენადებით მოიგო. ისიდორა. სერენადის ჟანრს შეეხო. მ.ვორონოი,. Იქ არის. Სავარცხელი,. ს.ჩერკასენკო

ეპიტაფია (ბერძნ. epitaphios - საფლავის სიტყვა) - ლექსი, რომელიც განკუთვნილია საფლავის ქვაზე წარწერისთვის. ასეთი წარწერა ეპიგრამის სახით, ეპინიკია (სიმღერა დამარხულ მიცვალებულზე) დაკავშირებულია მიცვალებულთა კულტთან, მას დიდაქტიკური ფუნქცია ჰქონდა. V. უძველესი. ბერძნული ეპიტაფიები ადიდებდნენ გამოჩენილი ადამიანების, გმირების, განსაკუთრებით დამცველების სათნოებებს. სამშობლო. მოგვიანებით, ეპიტაფიები გამოჩნდა საპატივცემულოდ არარსებული ხალხი, რომელშიც ისინი ამხილეს და გარკვეული ადამიანური მანკიერებები. უკრაინაში ბაროკოს ლიტერატურაში ფართოდ გავრცელდა ეპიტაფიები (ლაზარ. ბარანოვიჩი, ვარლაამ. იასინსკი, ფეოფაი. პროკოპოვიჩი). ეპიტაფიები მე-20 საუკუნის ლიტერატურაში გამოჩნდა. ვ.ელან-ბლუ. ვ.სიმონენკო,. მ.სომა. ამ ჟანრს დღესაც არ დაუკარგავს თავისი მნიშვნელობა.

ეპიგრამა (ბერძნ. epigramma-წარწერა) არის სატირული ლირიკის ჟანრი. V. უძველესი. საბერძნეთში საკურთხეველზე ეპიგრამები იწერებოდა ჯერ ელეგიური დისტიჩის სახით, შემდეგ იამბიკურ მეტრში. ეპიგრამის ისტორია სახელებთან არის დაკავშირებული. ეზ ზოპა. პლატონი. საფო,. სიმონიდები. ანაკრეონი, რომაულ ლიტერატურაში -. მარშალი. იუვენალი. ეპიგრამა პოპულარული იყო შემოქმედებაში. გ.სმოტრიცკი,. ა.რიმში. გამოიყენეს ეს ჟანრი. ი. ფრანკო,. ვ.სამოილენკო,. ვ.სოს იუ-რა,. დ.ბელუსი,. ვ.სიმონენკო,. P. Osadchuyuo,. პ.ოსადჩუკი.

ელეგია (ბერძნ. elegeia - ჩივილი) - სევდიანი, სევდიანი შინაარსის ლირიკული ნაწარმოები. ელეგია გამოჩნდა უძველესი. საბერძნეთი ძვ.წ VII საუკუნეში ელეგიური დისტიჩის მცირე ფორმა. არქილოქე. ტირტეუსი,. სოლონმა დაწერა პატრიოტთა იჩნი ელეგიები. მიმნერმი - ინტიმური. რომაული ლიტერატურა ამუშავებდა სასიყვარულო ელეგიის ჟანრს (პროპერციუსი, ტიბული, ოვიდიუსი). ელეგია სენტიმენტალისტების, უკრაინელი რომანტიკოსების (მ. პეტრენკო, ვ. ზაბ ელაია) საყვარელი ჟანრი იყო. ცნობილი ელეგიები-აღსარება (ს. რუდანსკი), ელეგიები-ფიქრები (ტ. შევჩენკო), ელეგიები-სიმღერები (ლ. გლებოვი). ხელოვნებაში არის ელეგიები. ი.. ფრანკო („მაიოვის ელეგიები“),. ლესია უკრაინსკი („ჩემს პიანოფორტეს“ („ელეგია ღამის რგოლზე“, „ელეგია სიყვარულის ბეჭედზე“). თანამედროვე პოეტები მიმართავენ ამ ჟანრს (პ. ტიჩინა, ა. მალიშკო და. დრაჩ,. ლინა. კოსტენკო). ელეგიის ჟანრის თავისებურებებს სწავლობდნენ ისეთი ლიტერატურათმცოდნეები, როგორიცაა გ. სივოკონი („დიდი ხნის წინ ელეგიას განასახიერებდნენ ისეთი ლიტერატურათმცოდნეები, როგორიცაა გ. სივოკინი“ („დიდი ხნის წინ.

უკრაინული პოეტიკა“), ვ.მასლიუკი („XVII საუკუნის ლათინური პოეტიკა და რიტორიკა - პირველი ნახევარი XVIIIდა მათი როლი უკრაინაში ლიტერატურის თეორიის განვითარებაში"), ელენა. ტკაჩენკო ("უკრაინული კლასიკური ელეგია")

შეტყობინებები - ლირიკული ნაწარმოები, რომელიც დაწერილია წერილის ან მიმართვის სახით რომელიმე პირის ან პიროვნებისადმი. ამ ჟანრის ნაწარმოებებში გამოიყენებოდა დიდაქტიკური თუ მორალურ-ფილოსოფიური პრობლემები, რომლებიც შერწყმული იყო არაჟამურთან, იუმორისტულ ან სატირულთან. ჟანრის ფუძემდებელი რომაელი პოეტი იყო. ჰორაციუსი, მესიჯის ავტორი „კ. პისონივი“ მიმართა გზავნილის ჟანრს. თ.შევჩენკო („ჩემი მეგობრული გზავნილი ჩემს მიცვალებულებს, ცოცხალს და არ დაბადებულ მიწებს უკრაინაში და არა უკრაინაში“, „გოგოლი“, „მარკ. ვოვჩკა“, „კ. ოსნოვიანენკო“) და. ფრანკო ("ამხანაგები ციხიდან", "ახალგაზრდა მეგობარი"). ლესია უკრაინული (ამ ჟანრის ნაწარმოებშია პ. ტიჩინა, მ. რილსკი, მ. დრაი-ხმარა, ვ. სოსიური. ტოპ ჟანრი არის კრეატიული დორობკა. პ.. ტიჩინი,. მ. რილსკი,. მ. მშრალი-ხმარი, ვ.. სოსიური.

ლირიკული პორტრეტი არის ლექსი, რომელშიც მოცემულია გარკვეული რეალური ადამიანის შეფასება (არსებობს. მალანიუკი - "პორტრეტამდე. მაზეპა", დ. პავლიჩკო - "ალექსანდრე. დოვჟენკო", მ. რილსკი - "შევჩენკო"). ლირიკულ პორტრეტებში დახატულია ლირიკული გმირის ან პერსონიფიცირებული გმირის, ან კონკრეტული ინდივიდის გარეგნობა და შინაგანი სამყარო.

აზრი (დუმა) მედიტაციურ-ელეგიური ხასიათის ლირიკული ჟანრია, რომელიც გავრცელებულია მე-19 საუკუნის უკრაინელი, პოლონელი, ბელორუსი რომანტიკოსი მწერლების შემოქმედებაში. აზრები ნამუშევრებია. ტ.შევჩენკო "რაში მჭირდება შავი წარბები", "ძნელია ცხოვრება მსოფლიოში", ლექსების ციკლი. მ. პეტრენკო "ფიქრები და სიმღერები" დუმი და სპივი.

ვითარდება მხატვრული ლიტერატურა, ტექსტი მდიდრდება ახალი ჟანრული ფორმირებებით. პოეტურ პრაქტიკაში არის მუსიკისგან ნასესხები ჟანრები (მარში, ნოქტურნი, პრელუდია, ვალსი, ვარიაცია, სუიტა, რაფსოდიის სიმფონია, რექვიემი, ორატორიო, კანტატა), ფერწერა (ეტიუდი, პორტრეტი, ავტოპორტრეტი, ნატურმორტი, ბარელიეფი) . ზოგჯერ პოეტები თავიანთ ნაწარმოებებს მონოლოგებს, მოხსენებებს, ესეებს, მოთხრობებს, მოთხრობებს, ბროშურებს უწოდებენ.

მას შემდეგ, რაც ლირიკული ნაწარმოებების დახვეწილი კლასიფიკაცია ქ თანამედროვე ლიტერატურაშეუძლებელი, წმინდა ჟანრები იშვიათია, ისინი სინთეზირებულია, მიზანშეწონილია გამოვყოთ ნაწარმოებების ფართო ჟანრული ჯგუფები, კერძოდ, ფილოსოფიური, მედიტაციური, სუგეციური, ჟურნალისტური, სატირული და სამეცნიერო ლირიკა. ფილოსოფიურ ლირიკაში რაციონალური დომინირებს ემოციურზე, მისი საგანია ადამიანის და სამყაროს ფილოსოფიური განვითარება, საზოგადოებისა და ბუნების განვითარების ზოგადი კანონები, ონტოლოგიური და ეგზისტენციალური პრობლემები. ფილოსოფიურ ლექსებში გამოიყენება ისეთი ჟანრები, როგორიცაა ელეგია, ეტიუდი, სონეტი, ღაზალი, რუბაიატი. XX საუკუნის 50-70-იან წლებში ფილოსოფიური pp. მონეტები მუშაობდა. მ.რილსკი,. ა. მალიშკო,. პ.შესტოვი.. ტიჩინა.

მედიტაცია (ლათ. meditatio - რეფლექსია) - ჟანრი ლირიკული პოეზია, რომელშიც პოეტი ასახავს ონტოლოგიურ, ეგზისტენციალურ პრობლემებს. მედიტაციური ლირიკის გულში არის ადამიანის შინაგანი სამყაროს, ძილისა და გარემოსთან დანახვის ანალიზი. მედიტაციის ავტორი ცდილობს შეიცნოს საკუთარი თავი და სამყარო, გარკვეული ცხოვრებისეული ფენომენები. მედიტაციები იწერებოდა უკრაინულ პოეზიაში. ლაზარე. ბარანოვიჩი,. გ.სკოვოროდა,. ტ.შევჩენკო,. პ.კულიში და. ფრანკო,. მ.რილსკი. მ.ზეროვი,. B-I. ანტონიჩ,. ლინა. კოსტენკო,. პ მოვჩანი,. იგორ. კალინეც იგორი. კალინეც.

სუგესტური ლირიკა (ლათ. suggestio - მინიშნება, წინადადება) - ლირიკული ნაწარმოებების ჟანრული ჯგუფი, სულიერი სფეროს დაუფლება, მორალური და ფსიქოლოგიური ხასიათის შინაგანი კონფლიქტები. სუგესტიურ ლექსებში მნიშვნელოვან როლს ასრულებს ასოციაციური ბმულები, მდიდარი მეტაფორა, მელოდიურობა, ბუნდოვანი გამოსახულებები, დამსხვრეული კულტურული და ინტონაციური კონსტრუქციები, ირიბი მინიშნებები. შემოთავაზებული ლირიკა უფრო ხშირად არის გრძნობების ნაკადი, რთული ემოციური გამოცდილება, მოტივების, მიზეზების განსაზღვრის გარეშე, ლირიკული გმირის გაუგებარი, გაუგებარი მდგომარეობები, რომლებიც ძნელია რეპროდუცირებადი რეალისტური საშუალებებით. სუგესტიური ლექსები დაწერილია ფილოსოფიური და მედიტაციური აზროვნების პოეტების მიერ. მას ყველაზე ხშირად მიმართავენ ინტროსპექტიული აზროვნების მქონე მხატვრები (ბ. პასტერნაკი - "ზამთრის ღამე", ლინა. კოსტენკო - "შემოდგომის დღე, შემოდგომის დღე, შემოდგომა" іnіy day, оіній...).

პოეტურ წინადადებაში დომინირებს იმპრესიონისტული სტილი, მასში ცოცხალი შთაბეჭდილება წინა პლანზეა. ასეთი ლირიკის ნიმუშია ლექსი. ლინა. კოსტენკო "შემოდგომის დღე, შემოდგომის დღე, შემოდგომა"

შემოდგომის დღე, შემოდგომის დღე, შემოდგომის დღე!

ოჰ ცისფერი დღე, ოჰ ცისფერი დღე, ოჰ ლურჯი!

ოსანა შემოდგომისა, მწუხარებაში

შემოდგომაა, შემოდგომა, ოჰ!

ბოლო ასტერები ტკივილით იყო სავსე

გენი, ფრინველებისგან ნაქსოვი ხალიჩა, მინდორზე დაფრინავს

ბაღდადელმა ქურდმა მოიპარა ზაფხული, ბაღდადელმა ქურდმა

ცხენი კი ბალახებს შორის ტირის - მელოდიები არ არის

ჟურნალისტური ლირიკა ღიად ტენდენციური ნაწარმოებებია, მისი საგანია სოციალური, პოლიტიკური, იდეოლოგიური პრობლემები, ამოცანები: რაიმე იდეის დამტკიცება ან უარყოფა. ჟურნალისტური ლექსები მიმართულია კონკრეტულ ადამიანს ან მკითხველთა ფართო სპექტრს. იგი ორგანულად აერთიანებს რაციონალურსა და ემოციურს, მიმართავს გამოხატვის ისეთ ხერხს, როგორიცაა დეკლარაცია.

ჟურნალისტური ტექსტი იყენებს მონოლოგის, მესიჯის, ოდას, ბროშურის, რეპორტაჟის, ღია წერილის ჟანრებს.

ძნელია დაასახელო პოეტი, რომელიც არ დაწერს ჟურნალისტურ ლექსებს

სატირული ლექსები. სატირა (ლათ. სატირა სატურიდან - ნარევი, ყველანაირი ნივთი) აერთიანებს სხვადასხვა ჟანრის ნაწარმოებებს, რომლებიც ამხელს ნეგატიურ მოვლენებს საზოგადოებისა თუ ადამიანის ცხოვრებაში. ვიწრო გაგებით, ეს არის საბრალდებო შინაარსის ლირიკული ნაწარმოებები. ამ ჟანრის პირველი ნიმუშები გვხვდება რომაელ პოეტში. იუვენალნალა.

„კლასიციზმის ეპოქაში, - აღნიშნავს ტ. ვალკოვაია, - ლექსის სატირა შეიძლება იყოს ეპიკური და ლირიკული თავისი კომპოზიციური სტრუქტურით. ზოგიერთ პოსტში სატირა იყო. ლირიკულ-ეპიკური პერსონაჟი(კანტემირი, დერჟავინი) და ზოგჯერ უფრო ეპიკური ვიდრე ლირიკული (კანტემირი), სხვებში - ლირიკული (ლომონოსოვი, სუმაროკოვი, დერჟავინი). სატირული გამოსახულების შექმნისას პოეტი იყენებს ჰიპერბოლას, გროტესკს, კარიკატურას. სატირა წარმოდგენილია ისეთი ჟანრებით, როგორებიცაა პაროდია, ეპიგრამა, სატირული მინიატურა, სატირული ავტორის სიმღერა, სატირული დიალოგი, მიკრობიკი, პარადოქსული აფორიზმი, ლირიკული ფელეტონი, ეპიტაფია, სატირული ბროშურა, მეგობრული კარიკატურა, რეპლოიკა, პოპ-კუპლეტი. დაკვირვებით. სატირაში შესამჩნევია ჟანრული ფორმების ურთიერთქმედება, კერძოდ, პაროდია, ეპიგრამა, სატირული მინიატურა, მინიატურა.

სამეცნიერო ლექსები. ეს არის ლირიკის ჟანრი, რომელშიც შინაარსი სამეცნიერო კომპონენტია. სამეცნიერო პოეზიის თეორეტიკოსი ფრანგი ლიტერატურათმცოდნე 3. გილ. AT"". ტრაქტატი სიტყვაზე "(1869) მან დაწერა გაერთიანების აუცილებლობის შესახებ. უვატი ხელოვნების მეცნიერებისა და ხელოვნების ნაწარმოებში. სამეცნიერო პოეზიის მაგალითია ნაშრომი. ტიტუს. ლუკრეციუსი. კარა" საგნების ბუნების შესახებ "ჰორაციო ( „კ. პისონივი“), ნ. ბოილომ („პოეტური ხელოვნება“) დაარღვია ხელოვნების თეორია პრობლემით მათ ნაწარმოებებში. სამეცნიერო პოეზია განსაკუთრებულ პოპულარობას იძენს მე-20 საუკუნის ლიტერატურაში. მას წარმოადგენს მ.დოლენგო. ("ობიექტური ლირიკა. სქემები და დიაგნოზები", 1923 წ.), ვ. პოლონჩუკი ("ბრწყინვალე კრისტალები"). სამეცნიერო და ტექნოლოგიური პროგრესის გავლენა აისახა ფუტურისტების, კონსტრუქტივისტების ლექსებში. მეცნიერული პრობლემები გააზრებული აქვს ი. „დნმ-ის ბალადა“, „ჩერნობილი. მადონა“). სამეცნიერო პოეზიის ნიმუშები ინდივიდუალური ნაწარმოებებია კრებულიდან. RCT „კოსმოსურ ორკესტრში“ პ. ტიჩინა, „ნომერი“ მ. სასურველი. სამეცნიერო პოეზიას შეიძლება ჰქონდეს ფილოსოფიური (პ. ანტოკოლსკი - "მეოთხე განზომილება", და. სელვინსკი - "კოსმოსური სონატა"), მედიტაციური (ლ. ვიშესლავსკი - "ვარსკვლავური სონეტები"), ჟურნალისტური (ი. დრაჩი - "ბალადა ფრ. დნმ") დამახასიათებელი - "კოსმიური სონატა"), მედიტაციური (ლ.. ვიშესლავსკი - "ზორიანის სონეტი"), ჟურნალისტური (І.. დრაჩი - "ბალადი შესახებ. დნმ") პერსონაჟი.

ლექსების შესახებ ნათქვამიდან ვხედავთ, რომ მისი კლასიფიკაციის პრობლემები ღია რჩება.

ლირიკული ნაწარმოებების შესწავლისას ხშირად გამოიყენება თემატური კლასიფიკაცია. გამოირჩევა შემდეგი ჟანრები:

1. სამოქალაქო ლირიკა - ამჟღავნებს სოციალურ და ეროვნულ საკითხებს და გრძნობებს (პ. ტიჩინას "ოქროს კუბო", ვ. სოსიურას "სიყვარული უკრაინა", პ. სკუნცის "ნებისმიერ პარლამენტს")

სამოქალაქო ლირიკაში შეიძლება გამოვყოთ სოციალურ-პოლიტიკური (პ. სკუნცის „ანტიგლობალისტური“) და პატრიოტული (ტ. შევჩენკოს „არ მაინტერესებს“) თემები.

2. ინტიმური ლექსები ასახავს გმირის გამოცდილებას, რომელიც დაკავშირებულია მისი მრავალფეროვნების პირად ცხოვრებასთან:

ა) სიყვარული - სიყვარულზე, როგორც ლირიკული გმირის სულიერ მდგომარეობაზე (ვ. სოსიურას „ასე არავის უყვარდა“);

ბ) ეროტიკა - სხეულებრივ გრძნობურ სიყვარულზე (დ. პავლიჩკოს კრებული „ოქროს ვაშლი“);

გ) ოჯახი („გრეხთმიანი მერცხალი“ ბ. ოლეინიკი);

დ) მეგობრობის ტექსტი (პ. სკუნცის "ლიდერების გარეშე")

3. ფილოსოფიური ლირიკა - ადამიანის ცხოვრების მნიშვნელობის გააზრება, სიკეთისა და ბოროტების პრობლემა (ლინა. კოსტენკოს კრებული "მარადიულობის ნაპირებზე")

4. რელიგიური ლირიკა - გამოხატავს რელიგიურ გრძნობებსა და გამოცდილებას (ტ. შევჩენკოს „ლოცვა“, ზორესლავის „ჩემი ტაძარი“)

5. ლანდშაფტის ტექსტი გადმოსცემს ლირიკული გმირის ანარეკლებსა და გამოცდილებას, გამოწვეული ბუნებრივი მოვლენებით („შემოდგომა ჰუცულ რეგიონში“ ი. ბორშოშ-კუმიაცკი, „ისევ წვიმა ფანჯრების ქვეშ გოდება“ X. Kerita)

6. სატირული ლირიკა ამხელს სოციალურ თუ ადამიანურ მანკიერებებს (თ. შევჩენკოს „კავკასია“, პ. სკუნცის „გახმოვანებულიდან ყრუმდე“).

სონეტი (იტალ. sonetto, პროვ. sonet - სიმღერა) სოლიდური ლექსია. ფორმა: 14 სტრიქონიანი ლექსი, დაყოფილი ორ 4-სტრიქონიან ლექსად (ოთახიანი) და ორ 3-სტრიქონად (ტერცეტი); მეოთხედებში მეორდება მხოლოდ 2 რითმა, ტერცეტებში - 2 ან 3. რითმების განლაგება იძლევა მრავალი ვარიანტის საშუალებას; ყველაზე სტაბილურია ორი ტიპი: 1) "იტალიური" - ოთხკუთხედები abab abab ან abba abba სქემის მიხედვით, ტერცეტები cdc dcd ან cde cde სქემის მიხედვით; 2) "ფრანგული" - მეოთხედები abba abba სქემის მიხედვით, ტერცეტები ccd eed ან ccd ede სქემის მიხედვით. მრავალრიცხოვანიდან ს. თეორეტიკოსების მიერ შემუშავებული ორი ყველაზე ხშირად აღიარებული პირობითი წესია: ა) აბას ოთხთახიანების „დახურული“ რითმა უფრო სრულყოფილად ითვლება, ვიდრე „ღია“ აბაბი; ბ) „დახურული“ ოთხთვალა უნდა შეესაბამებოდეს „ღია“ ტერცეტებს (cdc dcd ან ccd ede), „ღია“ ოთხკუთხედები - „დახურული“ ტერცეტები (ccd eed). სონეტის ლექსი იტალიურად თერთმეტმარცვლიანია. და ესპანური პოეზია; ალექსანდრიული ლექსი - ფრანგულად; 5-ფუტი iambic - ინგლისურად, 5-foot და 6-foot iambic - გერმანულ და რუსულად.
ამ კლასიკიდან სქემების პრაქტიკაში გადახრები შესაძლებელია ყველაზე ფართო საზღვრებში: რითმების თანმიმდევრობის შეცვლა (abab baab y A. S. Pushkin, abba baab by K. D. Balmont), დამატებითი რითმების შემოღება (abba cddc C. Boudelaire და ა.შ.), შესავალი. დამატებითი სტრიქონები („ორმაგი სონეტი“, „სონეტი კოდათი“ - დამატებითი ლექსი, ტერცეტი, ან თუნდაც რამდენიმე ტერცეტი ბურჩიელოს, ფ. ბერნის და სხვების მიერ), ოთხკუთხედებისა და ტერცეტების თავისუფალი რიგი (განსაკუთრებით ფრანგ სიმბოლისტებს შორის), არატრადიციების გამოყენება. ზომები (აქცენტირებული ლექსი J. M. Hopkins-ის, „ერთსიტყვაური ხაზები“ რიგი ექსპერიმენტატორების მიერ), მერილ მურის ცარიელ ლექსში „სონეტებამდე“, სადაც მხოლოდ 14 სტრიქონიანი ტომი დარჩა S. ამ „თავისუფალ ფორმებს“ მხოლოდ შექსპირის ტიპის abab cdcd efef gg-ის „ინგლისური სონეტი“ გარკვეულწილად კანონიზირებულია.
კლასიციზმსა და განმანათლებლობას თან ახლდა მოდის კლება ს. რომანტიზმმა კვლავ გააცოცხლა იგი და ამჯერად გერმანიამ (ა. შლეგელი, ფ. რიუკერტი, ნ. ლენაუ, ა. პლატენი), ინგლისი (W. Wordsworth, S. T. კოლრიჯი) და ნაწილობრივ სლავ. ქვეყნები (ჯ. კოლარი, ა. მიცკევიჩი, რუსეთში - ა. ა. დელვიგი, ა. ა. გრიგორიევი); ს-ის მე-19 საუკუნის ოსტატების მოღვაწეობა იყო გაგრძელება ან მოგერიება რომანტიზმისგან. (E. B. Browning, D. G. Rossetti, C. Boudelaire, J. Heredia, A. Kenthal). სიმბოლიზმმა და მოდერნიზმმა განავითარეს S. ფორმა და წამოაყენეს მრავალი გამოჩენილი ოსტატი (პ. ვერლენი, პ. ვალერი, გ. დ'ანუნციო, ს. ჯორჯ, რ. მ. რილკე, ვ. ია. ბრაუსოვი, ვიაჩ. ივანოვი და სხვები; მოდერნიზმზე გადალახული პოეტები - ი.ბეჩერი). ბუებში ი. სელვინსკიმ და ს. კირსანოვმა ექსპერიმენტები ჩაატარეს პოეზიის ფორმაზე (სონეტების გვირგვინის ჩათვლით), მაგრამ მას ფართო გავრცელება არ მიუღია (იხ. ლ. ვიშესლავსკის ვარსკვლავური სონეტი, ნ. მატვეევას სონეტი და სხვა).
გასპაროვი M. L. სონეტი // მოკლე ლიტერატურული ენციკლოპედია/ ჩ. რედ. ა.ა.სურკოვი. – მ.: სოვ. ენციკლ., 1962–1978 წ. T. 7: "საბჭოთა უკრაინა" - ფლიაკი. - 1972. - სტბ. 67–68 წწ.

ჟანრი- კონცეფცია საკმაოდ ფართოა მხატვრული შემოქმედებანებისმიერი ავტორი ფიქრობს ჟანრულ კატეგორიებში. AT გარკვეული გაგებითჟანრი არის ჩარჩო, რომელიც შეიცავს ავტორის ცხოვრებისეულ გამოცდილებას. მაგრამ ჩარჩო კარნახობს არა მხოლოდ ტექსტის მოცულობას, არამედ მის ორგანიზებას.

უძველესი კლასიფიკაციის მიხედვით, ლირიკა შეიძლება დაიყოს: სონეტი, ნაწყვეტი, სატირა, ეპიგრამა და ეპიტაფია, დითირამბი (სიმპათია ერთი ადამიანის მიმართ), მესიჯი (მიმართვა პირის მიმართ წერილის სახით).

სონეტი რენესანსის ერთ-ერთი პოეტური ფორმაა. დრამატული ჟანრი, რომელშიც მისი სტრუქტურა და კომპოზიცია გაერთიანებულია მნიშვნელობით, როგორც დაპირისპირების ბრძოლა. სონეტი, უილიამ შექსპირის საყვარელი ჟანრი, აქვს ლექსის კანონიკური ფორმა, რომელიც შედგება 14 სტრიქონისგან. თავის მხრივ, სონეტი დაყოფილია იტალიურად და ინგლისურად. იტალიური სონეტი შედგება ორი ოთხკუთხედისაგან (კატრანი, რომელიც დაკავშირებულია იდეებთან შემადგენელი ნაწილებისამყარო: მიწა, წყალი, ჰაერი, ცეცხლი) და ორი სამ ლექსი. ინგლისური სონეტი შედგება სამი ოთხკუთხედისა და ერთი წყვილისგან. ამრიგად, სტრუქტურა არის მთავარი განსხვავება ინგლისურ და იტალიურ სონეტებს შორის.

ნაწყვეტი არის ნაწარმოების ფრაგმენტი ან ფილოსოფიური შინაარსის განზრახ არასრული ლექსი.

სატირა, როგორც ჟანრი, არის ლირიკულ-ეპიკური ნაწარმოები, რომელიც შექმნილია რეალობის ნებისმიერი ფენომენის ან სოციალური მანკიერების დასაცინად, არსებითად ეს არის საზოგადოებრივი ცხოვრების ბოროტი კრიტიკა.

ეპიგრამა არის მოკლე სატირული ნაწარმოები. ეს ჟანრი განსაკუთრებით პოპულარული იყო პუშკინის თანამედროვეებში, როდესაც ბოროტი ეპიგრამა ემსახურებოდა შურისძიების იარაღს კონკურენტ ავტორის წინააღმდეგ, მოგვიანებით მაიაკოვსკიმ გააცოცხლა ეპიგრამა.

ეპიტაფია არის მიცვალებულისადმი მიძღვნილი საფლავის ქვის წარწერა, ხშირად ეპიტაფია იწერება პოეტური ფორმით.

ეს დაყოფა გაგრძელდა დიდი ხნის განმავლობაში, მაგრამ დაახლოებით მე -19 საუკუნის შუა წლებში და მოგვიანებით გამოჩნდა ლირიკული ჟანრები დიდი ფორმა, მაგალითად, ლირიკული ლექსი(უიტმენი "ბალახის ფოთლები", ბლოკი "ბულბულის ბაღი"). მათ შეცვალეს მოკლე ლირიკული სიმღერა - ელეგია (ჟუკოვსკი, ლერმონტოვი, ბერანჯერი). ასეთი ჟანრები დაკავშირებულია ბალადის ჟანრთან (ვ. ჟუკოვსკის „ლუდმილა“ და „სვეტლანა“, ნ. ნეკრასოვის „რაინდი ერთი საათის განმავლობაში“). ზოგიერთ ლირიკულ ჟანრს რომანს უწოდებენ მუსიკალური არანჟირების გამო.

ბალადა ლირიკული პოეზიის ჟანრია, რომელიც მოიცავს ნაწარმოებებს ნარატიული კომპონენტით. იგი განვითარდა სასიყვარულო შინაარსის ხალხური საცეკვაო სიმღერებიდან, გავრცელებული სამხრეთ რომაულ ხალხებში, თავდაპირველად პროვანსში, შემდეგ კი იტალიაში. დაახლოებით მე-12 საუკუნიდან პატარა ლირიკულ ლექსს ეძახდნენ ბალადას, რომელიც შედგებოდა სამი ან ოთხი სტროფისგან, უფრო ხშირად რვა, ათი ან თორმეტი სტროფისგან, ჩარევით გუნდთან (რეფრენით) და ჩვეულებრივ შეიცავდა სასიყვარულო ჩივილს. თავდაპირველად ასეთ ნაწარმოებს ცეკვების თანხლებით მღეროდნენ.

იტალიაში, სხვა მრავალ ბალადებთან ერთად, პეტრარქა და დანტეც ქმნიდნენ. მოკლე ეპიკური პოემის ამ ფორმას ემხრობოდნენ პროვანსელი ტრუბადურები. ჩარლზ V-ის დროს ბალადები ჩრდილოეთ საფრანგეთშიც შევიდა. ჩარლზ VI-ის დროს ალენ ჩარტიე და ორლეანის ჰერცოგი ჩარლზი ცნობილი გახდა ბალადების შედგენით.

ლიტერატურული და მხატვრული ნაწარმოების ლირიკულ-ეპიკური ჟანრი აერთიანებს ეპიკური და ლირიკული პოეზიის თავისებურებებს: მოვლენების სიუჟეტური თხრობა მათში შერწყმულია მთხრობელის ემოციურ-მედიტატიურ განცხადებებთან, ქმნის ლირიკულ "მე"-ს გამოსახულებას. ამ ორ პრინციპს შორის კავშირი შეიძლება იმოქმედოს როგორც თემის ერთიანობა (რევოლუცია არის ეპიკური თხრობის თემა ვ.ვ. მაიაკოვსკის „კარგი!“), როგორც ფსიქოლოგიური მოტივაცია (ლირიკული კომენტარი A.T. მხატვრული კონცეფცია(ა. ს. პუშკინის „ევგენი ონეგინის“ ლირიკული თემა სულიერი თავისუფლების სუნთქვას მოაქვს რომანის შინაგან ატმოსფეროში, სადაც გმირები პატივის, ვნების, ბედის „მონები“ არიან). კომპოზიციურად ეს კავშირი ხშირად ხდება ლირიკული დიგრესიების სახით. ლირიკულ-ეპიკური ჟანრის აყვავება ხდება სენტიმენტალიზმისა და რომანტიზმის ლიტერატურაში, როდესაც იზრდება ინტერესი მთხრობელის პიროვნებისადმი და იშლება ჟანრობრივი კანონები. ლირიკულ-ეპიკური ჟანრისთვის ყველაზე დამახასიათებელი მე-19-20 საუკუნეებში. ლექსის ჟანრია.

ლექსი არის ნაწარმოები ლექსში ("რუსლან და ლუდმილა" ა. ლირიკულ-ეპიკურ პოემაში მოვლენის სიუჟეტი, რომელიც ხშირად ხეტიალებში ვითარდება, ავტორის გამოცდილების შედეგად ჩნდება. ლექსს ასევე უწოდებენ ძველ და შუა საუკუნეების ეპოსს, უსახელო და ავტორის. პოემის მრავალი ჟანრული სახეობაა: გმირული, დიდაქტიკური, სატირული, ბურლესკური, მათ შორის ირონიულ-კომიკური, ლექსი რომანტიული სიუჟეტით, ლირიკულ-დრამატული. ჟანრის წამყვანი განშტოება დიდი ხანის განმვლობაშიითვლებოდა პოემად ეროვნულ ისტორიულ თუ მსოფლიო ისტორიულ (რელიგიურ) თემაზე (ვირგილიუსის „ენეიდა“, დანტეს „ღვთაებრივი კომედია“, ჯ. მილტონის „დაკარგული სამოთხე“ და სხვ.). ამავდროულად, ჟანრის ისტორიაში ძალიან გავლენიანი განშტოება იყო სიუჟეტის რომანტიული თავისებურებების მქონე ლექსი, რომელიც ამა თუ იმ ხარისხით უკავშირდება შუა საუკუნეების, ძირითადად რაინდული რომანის ტრადიციას. თანდათან პოემაში წინა პლანზე იჩენს თავს პიროვნული, მორალური და ფილოსოფიური პრობლემები, ძლიერდება ლირიკული და დრამატული ელემენტები. ფოლკლორული ტრადიცია- წინარომანტიკული ლექსებისთვის უკვე დამახასიათებელი ნიშნები (ჯ. ვ. გოეთეს „ფაუსტი“, ვ. სკოტის ლექსები). ჟანრის აყვავება ხდება რომანტიზმის ეპოქაში, როდესაც უდიდესი პოეტები სხვადასხვა ქვეყნებშიმიმართეთ ლექსის შექმნას. რომანტიკული პოემის ჟანრის ევოლუციაში "პიკი" ნაწარმოებები იძენს სოციალურ-ფილოსოფიურ ან სიმბოლურ-ფილოსოფიურ ხასიათს (ა. ს. პუშკინის "ბრინჯაოს მხედარი", მ. იუ. ლერმონტოვის "დემონი", "გერმანია, ზამთრის ზღაპარი". "G. Heine-ის მიერ). XIX საუკუნის II ნახევარში. აშკარაა ჟანრის დაცემა, რაც არ გამორიცხავს ცალკეული გამორჩეული ნაწარმოებების გამოჩენას (გ. ლონგფელოუს „ჰიავათას სიმღერა“). ნ.ა. ნეკრასოვის ლექსებში ("წითელი ცხვირის ყინვა", "ვინც კარგად ცხოვრობს რუსეთში") ვლინდება ჟანრული ტენდენციები, რომლებიც დამახასიათებელია პოემის განვითარებისთვის. რეალისტური ლიტერატურა(ზნეობრივი და გმირული საწყისების სინთეზი). მე-20 საუკუნის ლექსში სულის გრძნობებიშეესაბამება დიდ ისტორიულ რყევებს, მათ შორის, თითქოსდა, შიგნიდან („ღრუბელი შარვალში“ ვ. ვ. მაიაკოვსკი, „თორმეტი“ ა. ა. ბლოკი, „პირველი პაემანი“ ა. ბელის).

ლირიკულ-ეპიკური ჟანრის პროზაულ ნაწარმოებებთან დაკავშირებით უფრო ხშირად გამოიყენება ტერმინი „ლირიკული პროზა“, იგი ფართოდ არის წარმოდგენილი თანამედროვე ავტობიოგრაფიული ნაწარმოებებით, ესეებით, ესეებით. მოგზაურობის დღიურები(A. Saint-Exupery, M. M. Prishvin, K. G. Paustovsky).

ლირიკულ-დრამატული ჟანრი არის შერეული ფორმის ჟანრი, რომელიც აერთიანებს ლირიკისა და დრამის თანდაყოლილი რეალობის გამოსახვის მახასიათებლებს. მაგალითად: A.P. ჩეხოვი "ალუბლის ბაღი".