Მეტაფორა

Მეტაფორა

მეტაფორა - ერთგვარი ბილიკი (იხ.), სიტყვის გამოყენებაში ფიგურალური მნიშვნელობა; ფრაზა აღწერს ამ ფენომენსმასში სხვა ფენომენისთვის დამახასიათებელი ნიშნების გადაცემით (მოვლენის ამა თუ იმ მსგავსების გამო), რაც ასეა. arr. ცვლის მას. მ.-ს, როგორც ტროპის სახეობის თავისებურება ის არის, რომ ეს არის შედარება, რომლის წევრები ისე შეერწყა ერთმანეთს, რომ პირველი წევრი (რაც შეადარეს) გადაადგილდება და მთლიანად ჩანაცვლებულია მეორეთი (რაც შეადარეს), მაგ. . „ფუტკარი ცვილის უჯრიდან / მინდორში ხარკისთვის მიფრინავს“ (პუშკინი), სადაც თაფლს ადარებენ ხარკს და ფუტკრის უჯრედს, ხოლო პირველი ტერმინები შეიცვალა მეორეთი. მ., ისევე როგორც ნებისმიერი ტროპი, ემყარება სიტყვის თვისებას, რომ მისი მნიშვნელობით იგი ეყრდნობა არა მხოლოდ არსებითს და ზოგადი თვისებებიობიექტები (ფენომენები), არამედ მისი მეორადი განმარტებების მთელ სიმდიდრეზე და ინდივიდუალური თვისებებიდა თვისებები. Მაგალითად. სიტყვა „ვარსკვლავში“ ჩვენ ერთად არსებითი და ზოგადი მნიშვნელობა (ზეციური სხეული) ასევე გვაქვს რიგი მეორადი და ინდივიდუალური ნიშნები - ვარსკვლავის სიკაშკაშე, მისი სიშორე და ა.შ. M. და წარმოიქმნება სიტყვების „მეორადი“ მნიშვნელობების გამოყენებით, რაც საშუალებას გვაძლევს დავამყაროთ ახალი კავშირები მათ შორის (მეორადი. ხარკის ნიშანია მისი შეგროვება; უჯრედები - მისი შებოჭილობა და ა.შ.). მხატვრული აზროვნებისთვის ეს „მეორადი“ ნიშნები, რომლებიც გამოხატავენ გრძნობადი ვიზუალიზაციის მომენტებს, არის საშუალება მათი მეშვეობით გამოავლინოს ასახული კლასობრივი რეალობის არსებითი ნიშნები. მ.ამდიდრებს ჩვენს გაგებას ამ საგანს, ახალი ფენომენების მოზიდვა მის დასახასიათებლად, მისი თვისებების შესახებ ჩვენი გაგების გაფართოება. აქედან მოდის მეტაფორის შემეცნებითი მნიშვნელობა. მ., ზოგადად ტროპების მსგავსად, ზოგადი ლინგვისტური ფენომენია, მაგრამ განსაკუთრებული მნიშვნელობაიძენს შიგნით მხატვრული ლიტერატურა, ვინაიდან მწერალი, მიისწრაფვის რეალობის ყველაზე კონკრეტირებული, ინდივიდუალურად ფიგურალური ჩვენებისკენ, ყველაზე მეტად დაჩრდილვის შესაძლებლობას აძლევს მ. სხვადასხვა თვისებები, ნიშნები, ფენომენის დეტალები, მისი დაახლოება სხვებთან და ა.შ. მ.-ის თვით ხარისხი და მისი ადგილი ლიტერატურული სტილი, ბუნებრივია, განისაზღვრება კონკრეტული ისტორიული კლასობრივი პირობებით. და ის ცნებები, რომლებთანაც მოქმედებს მწერალი, და მათი მეორეხარისხოვანი მნიშვნელობები და მათი კავშირი სხვა ცნებებთან, რომლებიც ამა თუ იმ ხარისხით ასახავს ფენომენების რეალობაში კავშირებს - ეს ყველაფერი განისაზღვრება მწერლის კლასობრივი ცნობიერების ისტორიულად განპირობებული ბუნებით. ანუ რეალური ცხოვრების პროცესის საბოლოო ანგარიშში, რომელიც მან იცის. აქედან - მ-ის კლასობრივი ხასიათი, მისი მრავალფეროვანი ისტორიული შინაარსი: სხვადასხვა სტილი შეესაბამება სხვადასხვა მეტაფორულ სისტემას, მეტაფორიზაციის პრინციპებს; ამასთან, მ.-ის მიმართ დამოკიდებულება განსხვავებულია იმავე სტილის ფარგლებში, მიმართულებისა და მახასიათებლების მიხედვით ლიტერატურული უნარი, ისევე როგორც ერთი მწერლის შემოქმედებაში (გორკის მეტაფორები მოთხრობაში "მოხუცი იზერგილი" და "კლიმ სამგინის ცხოვრებაში"), იმავე ნაწარმოებში (ოფიცრის გამოსახულება და ნილოვნას გამოსახულება გორკის " დედა"), თუნდაც ერთი სურათის განლაგების ფარგლებში (მ.-ს სიმდიდრე, რომელიც ახასიათებს ნილოვნას, წიგნის ბოლო ნაწილში და მათი არარსებობა პირველში). Ისე. arr. მოცემული მხატვრული გამოსახულების შექმნის ერთ-ერთ საშუალებად მოქმედებს მ კონკრეტული ანალიზიმეტაფორის ადგილი, მნიშვნელობა და ხარისხი შეიძლება დადგინდეს ეს სამუშაო, კრეატიულობა, სტილი, ვინაიდან მეტაფორაში ასევე გვაქვს რეალობის კლასობრივი ასახვის ერთ-ერთი მომენტი. ტროპი, ლექსიკა.

ლიტერატურული ენციკლოპედია. - 11 ტონაში; მ.: კომუნისტური აკადემიის გამომცემლობა, საბჭოთა ენციკლოპედია, მხატვრული ლიტერატურა. რედაქტირებულია V. M. Friche, A. V. Lunacharsky. 1929-1939 .

Მეტაფორა

(ბერძნული მეტაფორა - გადაცემა), ხედი ბილიკი; ნიშნის გადატანა ერთი ობიექტიდან მეორეზე მათი საფუძველზე ასოციაცია, სუბიექტურად აღქმული მსგავსება. მეტაფორა გამოიყენება ხელოვნების ნიმუშიობიექტების აღწერისას ხაზს უსვამს მათ დახვეწილ თვისებებს, წარმოაჩენს მათ უჩვეულო ხედვის კუთხით. არსებობს მეტაფორების სამი ძირითადი ტიპი: პერსონიფიკაცია - ცოცხალი ადამიანის ნიშნის გადატანა უსულო საგანზე - „თეთრივით. კაბა მღეროდასხივში ... "(" გოგონა იმღერა ეკლესიის გუნდი... "A. A. Blok); რეფიკაცია - მახასიათებლის გადაცემა უსულო საგანიზე ცოცხალი სახე – « მიზნებიჩვენ ვმუშაობთ ადამიანზე მუხის ხეები... ”(” მუშა პოეტი” V. V. მაიაკოვსკის); ყურადღების გაფანტვა - ნიშნის გადაცემა კონკრეტული ფენომენი(ადამიანი ან ობიექტი) აბსტრაქტულ, აბსტრაქტულ მოვლენას - „მაშინ თავს ამდაბლებსჩემს სულში შფოთვა... "(" როდესაც გაყვითლებული ველი აჟიტირებულია ... "მ. იუ. ლერმონტოვის მიერ). ცნობილია მეტაფორების ისტორიულად სტაბილური ტიპები, რომლებიც არსებობდა სხვადასხვაში ეროვნული ლიტერატურები გარკვეული პერიოდი. ეს არის კენინგი (ისლანდიური კენინგი - განმარტება) პოეზიაში ადრეული შუა საუკუნეების: "ზღვის ცხენი" - გემის ძველსკანდინავიური მეტაფორა, "ვეშაპების გზა" - ოკეანის ანგლო-საქსური მეტაფორა. ამ ძირითადი ტიპების ნებისმიერი მეტაფორა შეიძლება გავრცელდეს ნაწარმოების მთელ ტექსტზე და მატერიალიზდეს მისი მნიშვნელობა სიუჟეტური მოქმედებების სახით, ე.ი. ალეგორია. მეტაფორები უფრო ხშირად გვხვდება პოეზიაში პოეტური მეტყველება; ნაწარმოებებში, რომლებშიც მხატვრული ლიტერატურის წილი აღემატება ფაქტიურობის წილს. მეტაფორა ერთ-ერთი მთავარი მახასიათებელია ხალხური ჟანრი გამოცანები.

ლიტერატურა და ენა. თანამედროვე ილუსტრირებული ენციკლოპედია. - მ.: როსმანი. პროფ. გორკინა A.P. 2006 .

Მეტაფორა

ᲛᲔᲢᲐᲤᲝᲠᲐ(ბერძნ. Μεταφορά - გადაცემა) - ბილიკის სახეობა, რომელიც ემყარება ასოციაციას მსგავსებით ან ანალოგიით. Ისე, სიბერეშეიძლება ეწოდოს საღამოსან ცხოვრების შემოდგომა, ვინაიდან ეს სამივე ცნება დაკავშირებულია დასასრულის მიახლოების საერთო ნიშნის მიხედვით: სიცოცხლე, დღე, წელი. სხვა ტროპების მსგავსად (მეტონიმია, სინეკდოხე), მეტაფორა არა მხოლოდ პოეტური სტილის ფენომენია, არამედ ზოგადი ლინგვისტურიც. ენაში ბევრი სიტყვა წარმოიქმნება მეტაფორულად ან გამოიყენება მეტაფორულად, ხოლო სიტყვის გადატანითი მნიშვნელობა ადრე თუ გვიან ცვლის მნიშვნელობას, სიტყვის გაგება. მხოლოდმისი გადატანითი მნიშვნელობით, რომელიც ამგვარად აღარ არის აღიარებული, როგორც გადატანითი, რადგან მისი საწყისი პირდაპირი მნიშვნელობა უკვე გაცვეთილია ან სულაც დაიკარგა. ამ სახის მეტაფორული საწყისი ვლინდება ინდივიდებში, დამოუკიდებელი სიტყვები (ციგურები, ფანჯარა, სიყვარული, დამატყვევებელი, მუქარა, რჩევა), მაგრამ უფრო ხშირად ფრაზებში ( ფრთებიწისქვილები, მთა ქედი, ვარდისფერიოცნებები, ძაფზე ჩამოკიდება). პირიქით, მეტაფორაზე, როგორც სტილის ფენომენზე, უნდა ვისაუბროთ იმ შემთხვევებში, როდესაც სიტყვა ან სიტყვების ერთობლიობა აღიარებულია ან იგრძნობა როგორც პირდაპირი, ისე გადატანითი მნიშვნელობა. ასეთი პოეტურიმეტაფორები შეიძლება იყოს: უპირველეს ყოვლისა, ახალი სიტყვის გამოყენების შედეგი, როდესაც ჩვეულებრივ მეტყველებაში გამოყენებულ სიტყვას ამა თუ იმ მნიშვნელობით ენიჭება მისთვის ახალი, გადატანითი მნიშვნელობა (მაგალითად, „და ჩაიძირება სიბნელეში. პირიწლიდან წლამდე"; „.. წისქვილი დადგა მაგნიტი"- ტიუტჩევი); მეორე, შედეგი განახლებები, აღორძინებაენის გაფუჭებული მეტაფორები (მაგ.: „შენ ჯადოსნურს სვამ სურვილის შხამი»; „გულის გველები სინანული"-პუშკინი). პოეტურ მეტაფორაში ორი მნიშვნელობის თანაფარდობა შეიძლება უფრო შორს იყოს სხვადასხვა ხარისხით. შეიძლება წინა პლანზე წამოვიდეს პირდაპირი ან გადატანითი მნიშვნელობა, მეორე კი, როგორც იქნა, თან ახლავს მას, ან ორივე მნიშვნელობა შეიძლება იყოს ერთმანეთთან გარკვეულ წონასწორობაში (ამ უკანასკნელის ტიუტჩევის მაგალითი: აბნევს ცისფერი"). უმეტეს შემთხვევაში, პოეტურ მეტაფორას ვხვდებით ფიგურულით პირდაპირი მნიშვნელობის დაბნელების ეტაპზე, ხოლო პირდაპირი მნიშვნელობა იძლევა მხოლოდ. ემოციური შეღებვა მეტაფორა, რომელიც არის მისი პოეტური ეფექტურობა (მაგალითად, „სისხლში ანთებული ცეცხლისურვილები "-პუშკინი). მაგრამ არ შეიძლება უარვყოთ ან თუნდაც გამონაკლისად მივიჩნიოთ ის შემთხვევები, როდესაც მეტაფორის პირდაპირი მნიშვნელობა არა მხოლოდ არ კარგავს ფიგურალურ ხელშესახებობას, არამედ წინა პლანზე გამოდის, გამოსახულება ინარჩუნებს ხილვადობას, ხდება პოეტური რეალობა. მეტაფორა განხორციელდა. (მაგალითად, "ცხოვრება არის თაგვის სირბილი" - პუშკინი; "მისი სული გამჭვირვალე ცისფერი ყინულით ტრიალებდა" - ბლოკი). პოეტური მეტაფორა იშვიათად შემოიფარგლება ერთი სიტყვით ან ფრაზით. ჩვეულებრივ ვხვდებით რიგ სურათებს, რომელთა მთლიანობა მეტაფორას ემოციურ ან ვიზუალურ ხელშესახებობას ანიჭებს. რამდენიმე გამოსახულების ასეთი კომბინაცია ერთ მეტაფორულ სისტემაში შეიძლება იყოს სხვადასხვა ტიპის, რაც დამოკიდებულია პირდაპირ და ფიგურალურ მნიშვნელობას შორის ურთიერთობაზე და მეტაფორის ვიზუალიზაციისა და ემოციურობის ხარისხზე. ნორმალური გარეგნობაა გაფართოებული მეტაფორაწარმოადგენს შემთხვევას, როდესაც გამოსახულებებს შორის კავშირი დამყარებულია როგორც პირდაპირი, ასევე გადატანითი მნიშვნელობით (მაგალითად, „ჩვენ ვსვამთ ყოფნის ჭიქიდან. დახუჭული თვალები» - ლერმონტოვი; „სევდიანი, ტირილი და სიცილი, ჩემი ლექსების ნაკადები რეკავს“ და ა.შ. მთელი ლექსი არის ბლოკი). სწორედ ამ ტიპის მეტაფორა ადვილად ვითარდება ალეგორია(სმ.). თუ გაფართოებულ მეტაფორაში შემავალ სურათებს შორის კავშირი მხოლოდ ერთი მნიშვნელობითაა მხარდაჭერილი, მხოლოდ პირდაპირი ან მხოლოდ გადატანითი, მაშინ მივიღებთ სხვადასხვა ფორმები კატაქრეზისი(იხ.) მაგალითად, ბრაუსოვში: „მე ვიყავი დაფარულია შავი ტენითმისი გაშლილი თმა“, სადაც შინაგანად ურთიერთგამომრიცხავი გამოსახულებების „ჩახლართული“ და „ტენიანობის“ კავშირს მხარს უჭერს გამოსახულების ფიგურალური მნიშვნელობა. შავი ტენიანობა = თმა; ბლოკში: ”ჩუმად მე მუქ კულულებს ვქსოვსაიდუმლო ლექსებიძვირფასი ბრილიანტი”, სადაც წინააღმდეგობა სხვა რიგისაა: ალმასის გამოსახულება, როგორც პოეზიის მეტაფორა, დამოუკიდებლად იხსნება, აყალიბებს კატაქრეზის მთავარ ფიგურალურ მნიშვნელობასთან მიმართებაში: ლექსები ნაქსოვი შევიდა curls. ბოლოს ისიც უნდა მიუთითებდეს განსაკუთრებული სახისმეტაფორის გამოყენება კატაქრეზით, კერძოდ, როდესაც მთავარი მეტაფორა იწვევს სხვა, წარმოებულს, მეტაფორულად მონიშნულ პირდაპირიპირველის მნიშვნელობა. ასე რომ, პუშკინში: ”იცხოვრე ღამის სიჩუმეში იწვებიანჩემში გულის სინანულის გველები არიან“, სადაც იწვებიანარის მეტაფორული პრედიკატი სინანულიაღებული მხოლოდ ფაქტიურად: შეიძლება დამწვრობის ჭრილობები, და შესაბამისად, კბენს, გველის კბენას, მაგრამ არ შეუძლია მწველი სინანული. შეიძლება არსებობდეს რამდენიმე ასეთი წარმოებული მეტაფორა, ან ერთმა წარმოებულმა მეტაფორამ, თავის მხრივ, გამოიწვიოს სხვა ახალი წარმოებული და ასე შემდეგ, რომ ჩამოყალიბდეს ერთგვარი მეტაფორული ჯაჭვი. მეტაფორების ასეთი გაშლის განსაკუთრებით თვალშისაცემი მაგალითები გვხვდება ბლოკის პოეზიაში. (Სმ. დეტალური ანალიზიმისი მეტაფორული სტილი ვ.მ.ჟირმუნსკის სტატიაში, ალექსანდრე ბლოკის პოეზია, პ. 1922). რთული იქნება სხვადასხვა ტიპის პოეტური მეტაფორებისთვის მათი ემოციურობის, ხილვადობის და ზოგადად მათი პოეტური რეალიზაციის ხარისხის დადგენა, ვინაიდან საკითხი მათთან სუბიექტურ აღქმასა და რეზონანსზეა დამოკიდებული. მაგრამ ავტორის ინდივიდუალური პოეტიკის შესწავლა (ან ლიტერატურული ჯგუფი) მის ზოგად მსოფლმხედველობასთან მიმართებაში საშუალებას გვაძლევს საკმარისი ობიექტურად ვისაუბროთ მეტაფორების ესთეტიკურ მნიშვნელობაზე ამა თუ იმაში. პოეტური სტილი. მეტაფორისთვის იხილეთ პოეტიკა და სტილი, რომლებიც მითითებულია ამ სიტყვებით და სტატიით ბილიკები>>. ა.ბისეს წიგნი სპეციალურად ეძღვნება მეტაფორას. Die Philosophie des Metaphorischen, Hamburg und Laipzig 1893 და არასრული ნაშრომი Fr. ბრინკმანი, Die Metaphern I. Bd. ბონი 1878 წ.

მ.პეტროვსკი. ლიტერატურული ენციკლოპედია: ლექსიკონი ლიტერატურული ტერმინები: 2 ტომად / ნ.ბროდსკის, ა.ლავრეცკის, ე.ლუნინის, ვ.ლვოვ-როგაჩევსკის, მ.როზანოვის, ვ.ჩეშიხინ-ვეტრინსკის რედაქტორობით. - მ. L.: გამომცემლობა L. D. Frenkel, 1925

სინონიმები:

ნახეთ, რა არის "მეტაფორა" სხვა ლექსიკონებში:

- (გადაცემა, ბერძნული) ტროპის ყველაზე ვრცელი ფორმა, რიტორიკა. ფიგურა, რომელიც არის ერთი ცნების ან წარმოდგენის მეორეზე ასიმილაცია, მასზე გადატანა მნიშვნელოვანი თვისებებიან ამ უკანასკნელის მახასიათებლები, მისი გამოყენება ... ... კულტურული კვლევების ენციკლოპედია

- (ბერძნული მეტაფორის ტრანსფერი, მეტა და ფერო მე ვატარებ). ალეგორიული გამოხატულება; ტროპი, რომელიც მდგომარეობს იმაში, რომ ერთი ცნების სახელი მეორეზე გადადის მათ შორის მსგავსებიდან გამომდინარე. ლექსიკა უცხო სიტყვებიჩართულია რუსულ ენაზე....... რუსული ენის უცხო სიტყვების ლექსიკონი

- (ბერძნული მეტაფორიდან - გადაცემა, გამოსახულება) ჩვეულებრივი გამოთქმის ფიგურულით ჩანაცვლება (მაგალითად, უდაბნოს ხომალდი); მეტაფორულად - გადატანითი მნიშვნელობით, გადატანითი მნიშვნელობით. ფილოსოფიური ენციკლოპედიური ლექსიკონი. 2010. მეტაფორა ... ფილოსოფიური ენციკლოპედია

Მეტაფორა- მეტაფორა (ბერძნ. Μεταφορα ტრანსფერი) არის ერთგვარი ტროპი, რომელიც დაფუძნებულია მსგავსებით ან ანალოგიით ასოციაციაზე. ასე რომ, სიბერეს შეიძლება ეწოდოს ცხოვრების საღამო ან შემოდგომა, რადგან ეს სამივე კონცეფცია ასოცირდება მათი საერთო მიდგომის ნიშნის მიხედვით ... ლიტერატურული ტერმინების ლექსიკონი

ᲛᲔᲢᲐᲤᲝᲠᲐ- მეტაფორა, მეტაფორული (ბერძნული metaphorá), გზის ტიპი, ერთი საგნის თვისებების (ფენომენის ან ყოფნის ასპექტის) მეორეზე გადატანა, მათი მსგავსების პრინციპის მიხედვით, ნებისმიერი თვალსაზრისით ან განსხვავებით. შედარებისგან განსხვავებით, სადაც ორივე ტერმინია ... ... ლიტერატურული ენციკლოპედიური ლექსიკონი

მეტაფორა- მეტაფორა (ბერძნული მეტაფორის გადაცემიდან) ენის ცენტრალური ტროპი, რთული გადატანითი მნიშვნელობით. სემანტიკური სტრუქტურაწარმოადგენს განსაკუთრებული გზაშემეცნება, რომელიც ხორციელდება სურათების წარმოქმნით, რომლებიც წარმოიქმნება ურთიერთქმედების შედეგად ... ... ეპისტემოლოგიისა და მეცნიერების ფილოსოფიის ენციკლოპედია

Მეტაფორა- მეტაფორა ♦ მეტაფორა სტილისტური ფიგურა. იმპლიციტური შედარება, ერთი სიტყვის მეორისთვის გამოყენება, რომელიც დაფუძნებულია შედარებულ საგნებს შორის რაიმე ანალოგიის ან მსგავსების საფუძველზე. მეტაფორების რაოდენობა მართლაც უსასრულოა, მაგრამ ჩვენ მხოლოდ მივცემთ ... ... ფილოსოფიური ლექსიკონისპონვილი

თითოეულ ჩვენგანს ცხოვრებაში ერთხელ მაინც სმენია სიტყვა „მეტაფორა“, მაგრამ ყველამ არ იცის რას ნიშნავს.

Მეტაფორა - პროფესიული ვადავინც პროფესიით ზეპირ ან წერილობით მეტყველებას ეხება: მწერლები, ჟურნალისტები, ფილოლოგები, ლიტერატურათმცოდნეები და ა.შ. ის მომდინარეობს ბერძნული მეტაფორადან, რაც გადაცემას ნიშნავს.

განმარტებით, მეტაფორა არის მხატვრული ტექნიკა, რომელიც ეფუძნება ერთი ობიექტის ან ფენომენის სახელის მეორეზე გადაცემას. ამ შემთხვევაში წარმოიქმნება ორივე ობიექტის უნებლიე შედარება, რაც უფრო მეტს უწყობს ხელს სრული გაგებაგამოთქმის არსი.

ტერმინი "მეტაფორა" შემოიღო ძველმა ბერძენმა ფილოსოფოსმა არისტოტელემ, რომელიც თვლიდა, რომ ხელოვნება უნდა იყოს რეალური ცხოვრების იმიტაცია.

მეტაფორა შეიძლება იყოს შემდეგი ფორმით:

- მეტყველების შემობრუნება, რომელიც იყენებს სიტყვების მნიშვნელობის გადატანას ერთი ცნებიდან მეორეზე;

- ირიბი გზავნილი მოთხრობის ან ფიგურალური შედარების სახით.

ნებისმიერ მეტაფორაში შეიძლება იდენტიფიცირებასამი სემანტიკური ელემენტი:

- შედარების საგანი (რაც შედარებულია);

- შედარების გამოსახულება (რასთან არის შედარებული);

- შედარების ნიშანი (რის საფუძველზეც ადარებენ).

მეტაფორა ლიტერატურაში გამოყენებული ერთ-ერთი უძველესი მხატვრული ხერხია. ის ყველაზე ფართოდ გამოიყენება პოეზიაში, სადაც მეტაფორული გამონათქვამები და გამოსახულებები გვხვდება სიტყვასიტყვით ყველა ნაწარმოებში. ყველამ ბავშვობიდან ვიცით საახალწლო სიმღერა ნაძვის ხეზე:

ტყემ აღმართა ნაძვის ხე,
ის ტყეში გაიზარდა.

თუ ობიექტურად ფიქრობთ, ნაძვი არ შეიძლება "დაიბადოს" - ის თესლიდან იზრდება. მაგრამ ნაძვის ხის ბავშვთან შედარების მეტაფორის დახმარებით იქმნება ნათელი, დასამახსოვრებელი სურათი, რომელიც გასაგებია პატარა ბავშვებისთვისაც კი.

ს.ესენინის ლექსში „ჩიტის ალუბალი“ მეტაფორები თითქმის ყველა სტროფშია გამოყენებული.

სურნელოვანი ჩიტის ალუბალი
გაზაფხულით აყვავებული
და ოქროს ტოტები
რა ხვეულები, დახვეული.

ჩიტის ალუბლის ბუჩქს აქ გოგოს ადარებენ, რომ კიდევ უფრო ლამაზი გახდეს.

და გაყინული ნაჭრის გვერდით,
ბალახში, ფესვებს შორის,
ეშვება, მიედინება პატარა
ვერცხლის ნაკადი.

ნაკადულში წყლის ფერს ადარებენ ძვირფას ლითონს - ვერცხლს.


ამ შედარებით პოეტი ყველაზე სრულყოფილად გადმოსცემს ნაკადულში წყლის სისუფთავეს და მის დრტვინვას, ვერცხლის ზარის მსგავსი. ნაკადი „ეშვება“ – ეს მეტაფორა ასახავს წყლის ჭავლების სწრაფ დინებას.

სურნელოვანი ჩიტის ალუბალი
დაკიდება, დგომა
და მწვანე ოქროსფერია
მზეზე იწვის.

რა თქმა უნდა, მწვანე არ იწვის - ეს გამოთქმა გამოიყენება იმისთვის, რომ უფრო ნათლად გადმოსცეს ბზინვარება მზის სხივებიახალგაზრდა ალუბლის ფოთლებზე.

ბრუკი ჭექა-ქუხილის ტალღით
ყველა ტოტი დაფარულია
და ინსინუაციურად ციცაბოს ქვეშ
ის მღერის სიმღერებს.

ამ სტროფში გამოყენებულია ნაკადის შედარება ახალგაზრდა კაცთან, რომელიც თაყვანს სცემს გოგონას, რომელიც მოსწონს, უმღერის მას სიმღერებს. ამ შედარებაში ჩიტის ალუბალი გოგოს როლს ასრულებს.

არსებობს ორი სახის მეტაფორა: მშრალი და გაფართოებული. მშრალი მეტაფორები არ იქმნება მხატვრული გამოსახულება, და მათში თვისებების გადაცემა ემსახურება საგნის უკეთ გაგებას. მაგალითებია გამოთქმები "თვალის კაკალი", "სკამის ფეხი", "მარწყვის ულვაში".

პირიქით, დეტალური მეტაფორა არის მხატვრული ტექნიკა, რომელიც საშუალებას გაძლევთ ყველაზე სრულად გამოავლინოთ გამოსახული ობიექტის ან ფენომენის არსი. ცნებების გადატანა დეტალურ მეტაფორაში ხორციელდება ფრაზის საკმარისად დიდ ფრაგმენტზე ან თუნდაც მთლიან ტექსტზე. მთავარი მაგალითიდეტალური მეტაფორა შეიძლება იყოს სტროფი რომანიდან A.S. პუშკინის ლექსში "ევგენი ონეგინი".

ღამეს ბევრი ლამაზი ვარსკვლავი ჰყავს,
მოსკოვში ბევრი ლამაზმანია.
მაგრამ უფრო ნათელი, ვიდრე სამოთხის ყველა შეყვარებული
მთვარე ცისფერ ჰაერში.
მაგრამ ის, რომელსაც ვერ ვბედავ
შემაწუხე ლირა,
როგორც დიდებული მთვარე
ცოლებსა და ქალწულებს შორის ერთი ანათებს.
რა ზეციური სიამაყით
ის ეხება დედამიწას!
როგორი ნეტარებით არის სავსე მისი მკერდი!
რა მშვენიერია მისი მზერა! ..
მაგრამ სავსე, სავსე; გაჩერება:
სიგიჟეს ხარკი გადაუხადე.

ამ სტროფში ხდება მოსკოვისა და პოეტის საყვარელი ადამიანის მშვენიერების თანმიმდევრული შედარება ვარსკვლავურ ცასა და მთვარესთან. ეს მეტაფორა საშუალებას აძლევს მას არა მხოლოდ ხაზი გაუსვას იმ ქალის ღირსებას, რომელიც უყვარს, არამედ მკითხველს მისცეს წარმოდგენა პოეტის გრძნობების სიძლიერეზე, რომლისთვისაც ყველა სხვა სილამაზე მხოლოდ ფონს ემსახურება, ხოლო რჩეული. მანათობელი სანათი.


მეტაფორების გამოყენება მეტყველებაში და წერაამდიდრებს ენას, ხელს უწყობს ფრაზების მნიშვნელობის უკეთ გააზრებას და ხელს უწყობს შემოქმედებითი შესაძლებლობების განვითარებას.

რამდენად ხშირად ხვდებით ადამიანებს, რომლებსაც შეუძლიათ ლაპარაკი სუფთა რუსულად, განმეორებისა და ბანალურობის გარეშე, რათა მოსაუბრეს პირველივე სიტყვებიდან ჰიპნოზირება მოახდინოს და აზროვნების ნაკადით დაფაროს, მიიყვანოს იგი დიალოგის ბოლომდე, ძაფს არ უშვებს. საუბრის გამოტოვება და ყურადღებით დაკვირვება, არის თუ არა წარმოდგენილი ტექსტი საინტერესო მსმენელისთვის?

ხშირად გამოცდილ მომხსენებლებს, მწერლებს და ადამიანებს, რომელთა პროფესია, ასე თუ ისე, დაკავშირებულია კომუნიკაციასთან და ლიტერატურასთან, შეუძლიათ თანამოსაუბრეზე ასეთი შთაბეჭდილების მოხდენა, პოვნა. სუსტი ლაქები. ისინი ამაში წარმატებას მიაღწევენ მრავალი სხვადასხვა ხრიკის წყალობით, მათ შორის გამოყენებისას ლიტერატურული მეტყველება- ტროპი. ერთ-ერთი გზა, რომელიც ეხმარება უფრო მკაფიოდ გააკეთე განცხადებაუფრო წვნიანი და ფიგურალური მეტაფორაა. და ჩვენ შევეცდებით გავიგოთ რა არის ეს და რა არის მისი არსი და მნიშვნელობა.

მეტაფორის ისტორია

მე მინდა დავწერო რამე მეტაფორის წარმოშობაზე, მაგრამ, საბედნიეროდ, ან პირიქით, ეს შეუძლებელია. იგი წარმოიშვა, ალბათ, ენასთან, ფანტაზიასთან და პრინციპში ადამიანთან ერთად. მასთან ერთად ის გაიზარდა და განვითარდა.

მაშ, რა არის მეტაფორა ლიტერატურაში? თუ ამ საკითხს ოდნავ დეტალურად განვიხილავთ, მაშინ შეგვიძლია ვთქვათ, რომ ეს შედარება, მაგრამ, უფრო ღრმად რომ ჩავუღრმავდეთ, განმარტება უფრო ვრცელი აღმოჩნდება თქვენთვის. Მეტაფორა - ფიგურალური შედარება ერთი ობიექტი მეორესთან გარკვეული თვისებების საფუძველზე, ეს წესი, სხვათა შორის, ფუტურისტები შეძლებისდაგვარად ცდილობდნენ გვერდის ავლით და იგნორირებას. მათთვის ამ გზის მნიშვნელობა არის გრძნობების, ემოციების და სურათების გადმოცემა მკითხველის წინაშე. მაიაკოვსკის ლექსებში აღმაშფოთებელი ფუტურისტული მეტაფორის უამრავი მაგალითია, რის გამოც ღირს ამაზე საუბარი:

• ქუჩების მზის მიღმა, სადღაც უვარგისი, ფაფუკი მთვარე ჭყიტა - პოეტი მთვარეს ადარებს მოხუც ქალს, სუსტსა და მარტოსულს;
• ქუჩის ფქვილი ჩუმად ცვიოდა.

ყელიდან ყვირილი ამოვარდა.

ჯაგარი, ყელზე ჩაჭედილი,

მსუყე ტაქსები და ძვლოვანი ტანკები.

მკერდი ეჩქარებოდა.

მომხმარებლები უფრო ბრტყელია. - ეს ლექსი აღწერს შედარებას, სადაც ქუჩა ავადმყოფს ადარებენ;

• ტროტუარზე

ჩემი სული დაიმსხვრა

გიჟების ნაბიჯები

ირონია მძიმე ფრაზები ქუსლები. - ამავე ლექსში, პირიქით - თავად პიროვნება ქუჩას აიგივებს.

• ირმის ნახტომის სახვრეტად სროლა, აიღე და ჩამოკიდე მე, დამნაშავე. - წარმოუდგენელი წინადადება, რომელიც ნათლად აღწერს იმას, თუ როგორ ხედავს ის ვარსკვლავიანი ცამწერალი, კერძოდ შედარება ირმის ნახტომითოკით ღარისთვის, სადაც ავტორი უნდა ჩამოიკიდოს.

რაც შეეხება მეტაფორას, როგორ ლიტერატურული გზაჩვენ უფრო მეტს ვსწავლობთ არისტოტელეს სწავლებები, რომელიც თვლიდა, რომ ის რაც შეიძლება ახლოს უნდა ყოფილიყო ჭეშმარიტებასთან და ახასიათებდეს უდავო მსგავსებას საგანთან. ანტიკური ხანის ფილოსოფოსი დარწმუნებული იყო, რომ ხელოვნებამ, მათ შორის ლიტერატურამ, მაქსიმალურად უნდა გადმოსცეს რეალიზმი. გარემომცველი ცხოვრებაშემოქმედი, ეს არის მისი არსი და მნიშვნელობა.

მაგრამ დროთა განმავლობაში მოსაზრებები შედარების თვისებებზე და ფუნქციებზე საგრძნობლად შეიცვალა და ფუტურიზმის ეპოქაში, რომელიც ზემოთ იყო ნახსენები, შემქმნელები მივიდნენ დასკვნამდე, რომ ეს რთული შედარება უნდა გამოიყენონ მკითხველის დასაფიქრებლად. რატომ სურდა ავტორს ზუსტად ეთქვა და რა ნახა შედარება.

ძირითადად, ეს მეტაფორაა მსოფლმხედველობის აღწერათავად მწერალი, გზა, რომლის არსი მდგომარეობს იმაში, რომ გადმოსცეს მწერლის თავში მოზღვავებული გამოსახულებები და მისცეს მკითხველს შესაძლებლობა, რაც შეიძლება ნათლად წარმოიდგინოს ავტორის თვალსაზრისი.

მეტაფორის სტრუქტურა და პრინციპები

თავად მეტაფორა მრავალმხრივია და რთული კონცეფცია, რომელშიც ყველაფრის დალაგება არც ისე ადვილია, როგორც ერთი შეხედვით შეიძლება ჩანდეს, მაგრამ ყველას აქვს შანსის უფლება, ამიტომ ვეცდებით.

მეტაფორის აგების კომპონენტები

ასეთი მრავალმხრივი შედარება, რომელიც ასახავს მთელ არსს შინაგანი მშვიდობაავტორი და მისი ცხოვრებისეული ხედვა არ შეიძლება იყოს არასტრუქტურირებული, სულ მცირე, ზოგიერთი დოგმისა და კანონის მიხედვით ლიტერატურული ლექსიკა. ასე რომ, განვიხილოთ სემანტიკური ელემენტები, რომლებიც წარმოდგენილია ერთი მთლიანი ტილოს ნაწილაკებით - მეტაფორებით.

განვიხილოთ კომპონენტები ასეთი მეტაფორის მაგალითზე: „გახმა, დაკარგა ხიბლი“.

მეტაფორის სახეები

არსებობს მეტაფორების ორი ძირითადი ტიპი - მშრალი და გაფართოებული. მათ შორის განსხვავებები აშკარაა და მაშინვე აშკარაა, ამიტომ კითხვა, თუ როგორ უნდა იპოვოთ მეტაფორა, არ უნდა წარმოიშვას გამოუცდელი მკითხველისთვისაც კი.

მშრალი მეტაფორა- შედარება, ხშირად უკვე მტკიცედ ჩამოყალიბებული ყოველდღიურ ცხოვრებაში, რომელიც ზოგჯერ ძნელი შესამჩნევია საუბარში, მაგალითად:

• თვალის კაკალი - მეტაფორა, რომლის მნიშვნელობაც აშკარაა, შედარება კი სიტყვა ვაშლშია, ფორმების მსგავსების გამო;
• კაბინეტის ფეხი - ფეხი, ეს შედარება გამოიყენება იმის გამო, რომ არის საყრდენი, ასევე ადამიანის ქვედა კიდურები, თუმცა ავეჯი აშკარად ვერ მოძრაობს მასზე;
• ოქროს სიტყვები - ბუნებრივია, სიტყვები არ კეთდება ძვირფასი ქვა, მაგრამ ასეთი პარალელი გავლებულია, ნათქვამის დიდი ღირებულების წყალობით;
• ფოთლების დაწვა - სინამდვილეში, ფოთლები არ ანათებს, უბრალოდ მისი ფერი ძალიან მოგაგონებს ცეცხლს, სხვათა შორის, "ფოთლის დაწვის" დრო პუშკინის საყვარელი დროა, ასევე გამოყენების ერთ-ერთი გულშემატკივარი. ნათელი მეტაფორებიმის ლექსებში.

გაფართოებული მეტაფორახალხი ხშირად იყენებს ლიტერატურას. ასეთი შედარება შეიძლება გაგრძელდეს სტრიქონის, წინადადების, აბზაცის, გვერდის ან წიგნისთვის.

ასე რომ, შეგვიძლია დავასკვნათ, რომ ჩვენი ენა მდიდარი და მრავალფეროვანია. უფრო მეტიც, ეს არის უზარმაზარი და დიდი. დიდი თანხაამას ადასტურებენ მწერლები, პოეტები და ფილოსოფოსები საუკუნეზე მეტი ხნის განმავლობაში მარტივი ჭეშმარიტებები. არისტოტელეს დიდი გონებიდან დაწყებული პუშკინით, ლერმონტოვით, ტოლსტოით და ბოლოს მაიაკოვსკიმდე და ვისოცკიმდე. ისინი ყველა საუბრობდნენ მშობლიური საუბრის სიამოვნებაზე. და მხოლოდ ის უნდა გვახსოვდეს, რომ სიტყვას შეუძლია მოკვლაც და განკურნებაც. ისაუბრეთ თქვენს მშობლიურ ენაზე და იპოვნეთ სილამაზე ჩვეულებრივში, გისურვებთ წარმატებებს.

ბერძნულიდან მეტაფორა - გადაცემა, გამოსახულება) - სიტყვის გამოყენება გადატანითი მნიშვნელობით ორი ობიექტის ან ფენომენის მსგავსებაზე დაყრდნობით; ჩვეულებრივი გამოთქმის შეცვლა ხატოვანით (მაგალითად, ოქროს შემოდგომა, ტალღების ხმა, თვითმფრინავის ფრთა).

დიდი განმარტება

არასრული განმარტება ↓

ᲛᲔᲢᲐᲤᲝᲠᲐ

ბერძნულიდან მეტაფორა - გადაცემა) - სიტყვის ტროპი (იხ. ტროპები), რომელიც შედგება ერთი საგნის, პროცესის ან ფენომენის თვისებების მეორეზე გადაცემაში მათი მსგავსების საფუძველზე ან განსხვავებით. არისტოტელე „პოეტიკაში“ აღნიშნავდა, რომ M. არის „არაჩვეულებრივი სახელი, გადაცემული გვარიდან სახეობაზე, ან სახეობიდან გვარში, ან სახეობიდან სახეობაზე, ან ანალოგიით“. მ-ის ოთხი გვარიდან, წერდა არისტოტელე „რიტორიკაში“ ყველაზე მეტი ყურადღებაიმსახურებენ მ., ანალოგიაზე დაყრდნობით, მაგალითად: „პერიკლე ომში დაღუპულ ახალგაზრდობაზე ლაპარაკობდა, როგორც გაზაფხულის განადგურებას სეზონებს შორის“. არისტოტელე განსაკუთრებით ძლიერად თვლის მოქმედებას, ანუ ისეთს, სადაც ანალოგია ეფუძნება უსულოების წარმოდგენას ცოცხალის მიერ, რაც ასახავს ყველაფერს მოძრავსა და ცოცხალს. და არისტოტელე ჰომეროსს მიიჩნევს ასეთი მ-ის გამოყენების მოდელად: „ისრის მწარე ნაკბენი ... სპილენძისგან უკან დაბრუნდა. მკვეთრი ისარი შევარდა მტრების შუაგულში, განზრახ ხარბ მსხვერპლზე ”(ილიადა). და აი, როგორ, მ.-ს დახმარებით, ბ.ლ. პასტერნაკი ქმნის ღრუბლის გამოსახულებას: „როდესაც უზარმაზარმა მეწამულმა ღრუბელმა, რომელიც გზის პირას იდგა, გააჩუმა ბალიშები, ბალახებში მხურვალე ხრაშუნა, ბანაკებში კვნესა და დოლები აკანკალდა, დედამიწას თვალები დაბნელდა და აღარ იყო. ცხოვრება სამყაროში... ღრუბელმა გადახედა დაბალ გამომცხვარ ღეროს. ისინი ჰორიზონტამდე მიცურავდნენ. ღრუბელი ადვილად ამოიზარდა. ისინი გაფართოვდნენ უფრო შორს, ბანაკების მიღმა. ღრუბელი დაეშვა მის წინა ფეხებზე და, შეუფერხებლად გადაკვეთა გზა, ჩუმად დაცოცავდა სარკინიგზო მეოთხე ლიანდაგის გასწვრივ ”(Airways). მ.-ს შექმნისას, კვინტილიანის მიხედვით (კომპენდიუმი „რიტორიკული ინსტრუქციების თორმეტი წიგნი“) ყველაზე დამახასიათებელი იქნება შემდეგი ოთხი შემთხვევა: 1) ერთის შეცვლა (საკუთრების გადაცემა). ანიმაციური ობიექტისხვა ცხოველი (დღეს შეგვიძლია ვისაუბროთ საკუთრების გადაცემაზე ცოცხალიდან ცოცხალში, რადგან ბერძნები და რომაელები ცოცხალ ადამიანებს მხოლოდ ადამიანებს თვლიდნენ). მაგალითად: „იყო ცხენები - არა ცხენები, ვეფხვები“ (E. Zamyatin. Russia); ვალერი „...ისევ ატრიალდება ბაქანზე, მის მსუქან ძლიერ სხეულზე გამოსახულია ნიცშეს ულვაშებიანი, გლუვი შუბლით დაბურული თავი“ (ვ. ხლებნიკოვი. Menagerie); 2) ერთი უსულო საგანი იცვლება (ხდება საკუთრების გადაცემა) სხვა უსულო ნივთით. მაგალითად: „მდინარე ტრიალებს უდაბნოს ნისლში“ (ა. პუშკინი. ფანჯარა); „მას ზევით არის მზის ოქროს სხივი“ (მ. ლერმონტოვი. იალქანი); „ხეებიდან ჟანგიანი ფოთოლი ჩამოვარდა“ (F. Tyutchev. N.I. Krol); „ჩვენს ქვემოთ მდუღარე ზღვა“ (სიმღერა „ვარანგიანი“); 3) უსულო ნივთის ცოცხალით შეცვლა (საკუთრების გადაცემა). მაგალითად: „სიტყვა უდიდესი ბატონია: პატარა და შეუმჩნევლად გამოიყურება, მაგრამ საოცარ საქმეებს აკეთებს - შეუძლია შიშის შეჩერება და მწუხარების განდევნა, სიხარულის გამოწვევა, მოწყალების გაზრდა“ (გორგიასი. ქება ელენას); „ღამე მშვიდია, უდაბნო ღმერთს უსმენს, ვარსკვლავი კი ვარსკვლავს ელაპარაკება“ (მ. ლერმონტოვი. გზაზე მარტო გამოვდივარ...); „ჟანგიანი ჭანჭიკი ჭიშკართან ატყდება“ (ა. ბელი. ჯესტერი); „ნათელი კოლომნა, თავის დასთან რიაზანთან ჩახუტებული, მტირალ ოკაში ასველებს შიშველ ფეხებს“ (ნ. კლიუევი. ნანგრევები); „ცაცხვის ხეები გაცივდნენ ძვალმდე“ (ნ. კლიუევი. ცაცხვის ხეები გაცივდნენ ძვალმდე ...); 4) ცოცხალი ობიექტის ჩანაცვლება (თვისებების გადაცემა) უსულოებით. მაგალითად: „ძლიერი გული“ (ე.ი. ნიშნავს, სასტიკი) - ამბობს ოფიცერი მევახშე სანჯუელოზე (რ. ლესაჟი. გილ ბლასის თავგადასავალი სანტილანიდან); „სოფისტები არიან შხამიანი ყლორტები, რომლებიც ჯანსაღ მცენარეებს ეწებებათ, ჰემლოკი ქალწულ ტყეში“ (V. Hugo. Les Misérables); „სოფისტები მდიდრული ბერძნული სულის ბრწყინვალე, დიდებული ყვავილებია“ (ა. ჰერცენი. წერილები ბუნების შესწავლის შესახებ). არისტოტელე „რიტორიკაში“ ხაზს უსვამდა, რომ მ. „ინ მაღალი ხარისხიაქვს სიცხადე, სასიამოვნო და სიახლის ნიშანი. ეს იყო მ., სჯეროდა, ჩვეულებრივ სიტყვებთან ერთად მშობლიური ენა, პროზაული მეტყველების სტილისთვის გამოსადეგი ერთადერთი მასალაა. შედარებასთან ძალიან ახლოსაა მ., მაგრამ მათ შორის განსხვავებაც არის. M. არის რიტორიკის ტროპი, რომელიც გადასცემს ერთი ობიექტის ან ფენომენის თვისებებს მეორეზე მათი მსგავსების პრინციპის შესაბამისად, და შედარება არის ლოგიკური მოწყობილობაცნების განმარტების მსგავსი, ფიგურალური გამოხატულება, რომელშიც გამოსახული ფენომენი სხვას ადარებს. ჩვეულებრივ შედარება გამოიხატება ისეთი სიტყვებით, როგორიცაა, მოსწონს, თითქოს. მ., შედარებისგან განსხვავებით, უფრო დიდი გამოხატულება აქვს. ენის საშუალებები შესაძლებელს ხდის საკმაოდ მკაცრად გამოვყოთ შედარება და მ. ეს კეთდება არისტოტელეს რიტორიკაში. აი, ი. ანენსკის შედარება „ცდუნების შამროკში“: „მხიარული დღე იწვის... დაცვენილ მწვანილებს შორის ყველა ყაყაჩო შეღებილია - ხარბი უძლურებავით, ცდებითა და შხამით სავსე ტუჩებივით, ალისფერი პეპლებივით. გაშლილი ფრთები.” ისინი ადვილად გადაიქცევა მეტაფორად: ყაყაჩოები ალისფერი პეპლებია გაშლილი ფრთებით. დემეტრემ თავის ნაშრომში „სტილის შესახებ“ განიხილა მ.-სა და შედარების ურთიერთობის კიდევ ერთი ასპექტი. თუ მ.-მ, წერდა იგი, ზედმეტად სახიფათო მოგეჩვენებათ, მაშინ ადვილია მისი გადაქცევა შედარებაში, ჩასმა, თითქოსდა, და მაშინ მ.-ს თანდაყოლილი რისკის შთაბეჭდილება შესუსტდება. რიტორიკოსთა ტრაქტატებში, პოეტიკისა და სტილისტიკის დარგის მცოდნეთა შრომებში ყველაზე მეტი ყურადღება ექცევა თავად მ.. კვინტილიანმა მას რიტორიკის ტროპებიდან ყველაზე გავრცელებული და ულამაზესი უწოდა. რომაელი რიტორი თვლიდა, რომ ეს არის რაღაც თანდაყოლილი და სრულ იგნორირებაშიც კი ხშირად ყველაზე ბუნებრივად იფეთქებს. მაგრამ ბევრად სასიამოვნო და ლამაზია, როცა გემოვნებით აღმოაჩენენ მ მაღალი მეტყველება საკუთარი შუქიანათებს. ის ამრავლებს ენის სიმდიდრეს ყველაფრის შეცვლით ან ისესხებით, რაც მას აკლია. M. გამოიყენება გონების დარტყმის, საგნის უფრო ძლიერად აღსანიშნავად და, თითქოსდა, აუდიტორიის თვალწინ წარმოჩენისთვის. რა თქმა უნდა, მისი როლის გადაჭარბება არ შეიძლება. კვინტილიანმა აღნიშნა, რომ მ-ის სიჭარბე აწუხებს მსმენელის ყურადღებას, აქცევს მეტყველებას ალეგორიად და გამოცანად. თქვენ არ უნდა გამოიყენოთ დაბალი და უხამსი მ., ისევე როგორც მ., ცრუ მსგავსებაზე დაყრდნობით. არისტოტელე მოსაუბრეს მეტყველების სიმაღლის, სიცივის ერთ-ერთ მიზეზს არასათანადო მ-ის გამოყენებაში ხედავდა. მას მიაჩნდა, რომ მ-ის სამი ტიპი არ უნდა გამოიყენებოდეს: 1) სასაცილო მნიშვნელობის მქონე; 2) რომლის მნიშვნელობა ძალიან საზეიმო და ტრაგიკულია; 3) შორიდან ნასესხები და, შესაბამისად, გაუგებარი მნიშვნელობის მქონე, ან პოეტური სახე. მუდმივი დისკუსიის საგანი, ანტიკურობიდან დაწყებული, იყო კითხვა, თუ რამდენი მ-ის გამოყენება შეიძლება ერთდროულად. რიტორიკის ბერძენმა თეორეტიკოსებმა უკვე მიიღეს „კანონად“ ორი, მაქსიმუმ სამი M-ის ერთდროული გამოყენება. პრინციპში რომ დაეთანხმა ამ დებულებას, ფსევდო-ლონგინი ტრაქტატში „ამაღლებულების შესახებ“ მაინც მიიჩნევს ამ დასაბუთებას. დიდი რიცხვიხოლო მ-ის სიმამაცე არის „სიტყვის შესაბამისი ვნება და მისი კეთილშობილური ამაღლება. ბუნებრივია, რომ მზარდი ქარიშხლის ტალღა ყველაფერს თან ატარებს და თან ატარებს. M.-ს ეს თვისებები მშვენივრად აჩვენა M.V.-მ. ლომონოსოვი: „ბევრი ენის ოსტატი, რუსული ენა, არა მხოლოდ იმ ადგილების სივრცით, სადაც ის დომინირებს, არამედ თავისი სივრცით და კმაყოფილებითაც დიდია ევროპაში ყველას წინაშე... კარლ მეხუთე... თუ ის რუსული ენაიყო ოსტატური, მაშინ... მე მასში ვპოულობდი ესპანურის ბრწყინვალებას, ფრანგულის სიცოცხლით, გერმანულის სიძლიერეს, იტალიურის სინაზეს, უფრო მეტიც, ბერძნულის სიმდიდრესა და ლაკონურობას და ძლიერ გამოსახულებებს. ლათინური(მ. ლომონოსოვი. რუსული გრამატიკა). ბორის აღწერა ე.ი. Zamyatin მოცემულია მრავალი M.-ის გამოყენებით: „... ცისფერი ზამთრის დღეები, თოვლის ნატეხების შრიალი - ზემოდან ქვევით, ძლიერი ყინვაგამძლე ბზარი, კოდალას ჩაქუჩები; ყვითელი ზაფხულის დღეები, ცვილის სანთლები მოუხერხებელ მწვანე ხელებში, გამჭვირვალე თაფლი ანადგურებს გამაგრებულ ძლიერ ტოტებს, გუგულები წლებს ითვლის. მაგრამ ღრუბლები ადიდებულან ჭუჭყში, ცა გაიყო ჟოლოსფერ ნაპრალად, ცეცხლში ჩავარდნილი - და საუკუნოვანი ტყე განათდა და დილისთვის ირგვლივ წითელი ენები ზუზუნებდა, ეკალი, სასტვენი, ხრაშუნა, ყმუილი, ცის ნახევარი. კვამლში, მზე სისხლში ძლივს ჩანდა ”(ე. ზამიატინი, რუსეთი). მ-ის როლის შეფასებას მხატვრულ ლიტერატურაში დიდი ყურადღება დაუთმო ბ.ლ. პასტერნაკი: „ხელოვნება რეალისტურია, როგორც აქტივობა და სიმბოლური, როგორც ფაქტი. რეალისტურია იმით, რომ მან თავისთავად არ გამოიგონა M., არამედ იპოვა იგი ბუნებაში და ერთგულად გაამრავლა იგი ”(ბ. პასტერნაკი. დაცვა). „მეტაფორიზმი არის ადამიანის სისუსტე და მისი ამოცანების გრძელვადიანი ჩაფიქრებული უსაზღვრო ბუნებრივი შედეგი. ამ შეუსაბამობით ის იძულებულია არწივის ფხიზლად შეხედოს საგნებს და ახსნას მყისიერი და მაშინვე გასაგები გამჭრიახობებით. ეს არის პოეზია. მეტაფორიზმი - სტენოგრამა დიდი პიროვნება, მისი სულისკვეთება“ (ბ. პასტერნაკი. შენიშვნები შექსპირის თარგმანებზე). ყველა ტროპებიდან ყველაზე გავრცელებული და ყველაზე გამომხატველია მ. ლიტ.: ენისა და სტილის ანტიკური თეორიები. - მ. L., 1936. - S. 215-220; არისტოტელე. პოეტიკა // არისტოტელე. თხზ.: 4 ტომში. - M., 1984. - T. 4. - S. 669-672; არისტოტელე. რიტორიკა // ანტიკური რიტორიკა. - M., 1978. - S. 130-135, 145-148; არუთიუნოვა ნ.დ. მეტაფორა//ლინგვისტური ენციკლოპედიური ლექსიკონი. - მ., 1990; დემეტრე. სტილის შესახებ // ანტიკური რიტორიკა. - მ., 1978; ჯოლსი კ.კ. ფიქრობდა. სიტყვა. Მეტაფორა. - კიევი, 1984; კვინტილიანი. რიტორიკული ინსტრუქციების თორმეტი წიგნი. 2 ნაწილად. - პეტერბურგი, 1834; კოროლკოვი V.I. მეტაფორის შესწავლის ექსტრალინგვისტური და შიდალინგვისტური ასპექტების შესახებ // უჩ. აპლიკაცია. MSPIIA. - მ., 1971. - გამოცემა. 58; ლომონოსოვი მ.ვ. მჭევრმეტყველების მოკლე გზამკვლევი: წიგნი პირველი, რომელიც შეიცავს რიტორიკას ძირითადი წესებიროგორც მჭევრმეტყველების, ანუ ორატორიების და პოეზიის, შედგენილი მათთვის, ვისაც უყვარს ვერბალური მეცნიერებები // რუსული რიტორიკის ანთოლოგია. - მ., 1997. - S. 147-148; ლვოვი მ.რ. რიტორიკა: სახელმძღვანელო 10-11 კლასების მოსწავლეებისთვის. - მ., 1995; პანოვი მ.ი. რიტორიკა ანტიკურობიდან დღემდე // რუსული რიტორიკის ანთოლოგია. - მ., 1997. - S. 31-32; Freidenberg O.M. მეტაფორა // Freidenberg O.M. ანტიკურობის მითი და ლიტერატურა. - მ., 1978; ენციკლოპედიური ლექსიკონიახალგაზრდა ლიტერატურათმცოდნე: ოთხშაბათისთვის და უფროსებისთვის. სკოლის ასაკი/ კომპ. და. ნოვიკოვი. - M., 1988. - S. 167-169. მ.ი. პანოვი

გამარჯობა, ბლოგის საიტის ძვირფასო მკითხველებო. თქვენ კითხულობთ სტატიას დაწერილი პირის მიერ ცეცხლოვანი გული, ფოლადის ნერვები და ოქროს ხელები. რა თქმა უნდა არამორცხვად ჟღერს.

მაგრამ მეორეს მხრივ, ეს გრანდიოზული განმარტებები ამ სტატიის საგნის მაგალითები და ნათელი ილუსტრაციებია. ყოველივე ამის შემდეგ, დღეს ჩვენ ვისაუბრებთ მეტაფორებზე.

მეტაფორა არის ლიტერატურული მოწყობილობა, რაც საშუალებას გაძლევთ გახადოთ ტექსტი უფრო ნათელი და ემოციური. ის მდგომარეობს იმაში, რომ გადასცემს ერთი ობიექტის თვისებებსან მოქმედება სხვაზე.

ხელები ხომ ოქროსგან ვერ იქნება, გული ვერ იწვის და ნერვები ფოლადისგან. ყველა ეს განმარტება გამოიყენება გადატანითი მნიშვნელობითდა ჩვენ მშვენივრად გვესმის, რაზეა საუბარი ამ მაგალითებზე:

1. ოქროს ხელები - ყველაფერი, რასაც აკეთებენ, კარგად გამოდის, რაც იმას ნიშნავს, რომ ღირებულია;
2. ცეცხლოვანი გული - შეუძლია შეიყვაროს, განიცადოს ძლიერი ემოციები;
3. ფოლადის ნერვები - სიმშვიდე და წინდახედულობა ექსტრემალურ პირობებშიც კი.

ტერმინის განმარტება და მეტაფორების მაგალითები

პირველი განმარტება იმის შესახებ, თუ რა არის მეტაფორა, არისტოტელემ მოგვცა და ეს არის თითქმის 2,5 ათასი წლის წინ.

მართალია, ეს გარკვეულწილად მძიმედ ჟღერდა, ბოლოს და ბოლოს, ავტორი ფილოსოფოსია:

"მეტაფორა არის უჩვეულო სახელი, რომელიც გადადის სახეობიდან გვარზე, ან გვარიდან სახეობაზე, ან სახეობიდან სახეობაზე, ან გვარიდან გვარში."

დიახ, ეს ჟღერს როგორც ენის ტრიალი და ძალიან ფილოსოფიური. მაგრამ, ფაქტობრივად, ეს ნიშნავს იმას, რაც უკვე ვთქვით - ეს არის ერთი ობიექტის თვისებების მეორეზე გადაცემა, რაც თავდაპირველად მას არც თუ ისე კარგად შეეფერებოდა.

კიდევ უფრო გასაგებად რომ ვთქვათ, უმჯობესია დაუყოვნებლივ მოიტანოთ მეტაფორების მაგალითები:

1. ტბაზე მოქსოვილი ალისფერი ფერიგათენება...(ს. ესენინი). გასაგებია, რომ ვერც ერთი ფერი ვერ „ჩაქსოვს“, ის აქ „ასახულია“. მაგრამ დამეთანხმებით, უფრო ლამაზად ჟღერს.
2. მე ვდგავარ სანაპიროზე, სერფის ცეცხლში ...(კ. ბალმონტი). გასაგებია, რომ ცეცხლი და წყალი ორი საპირისპირო ელემენტია, მაგრამ აი, ისინი და უფრო პოეტური აღმოჩნდა, ვიდრე სიტყვა „ადიდებული“ იდგა „ცეცხლის“ ნაცვლად.
3. ქარიანი ფლაკონი დადის მინდვრების ოქროს არმიის გასწვრივ ...(ვ. ხლებნიკოვი). აქ ერთდროულად ორი მეტაფორაა - ქარი ფუნჯს წააგავს (ერთგვარი დანა), როგორც ჩანს, ისეთივე დაუნდობელი, და ყურებს ცვლის ". ოქროს ჯარი”, რადგან ბევრია და ყველა ერთმანეთის მიყოლებით დგას.
4. და ყველაზე მარტივი. ნაძვის ხე ტყეში დაიბადა, ტყეში გაიზარდა. ბუნებრივია, არც ერთი ნაძვის ხე არ შეიძლება „დაიბადოს“, რადგან ხეები თესლიდან იზრდებიან.

თუ დაკვირვებული ხართ, შენიშნეთ, რომ ამ მაგალითებში მეტაფორები გამოიყენება სხვადასხვა მნიშვნელობა. ეს შეიძლება იყოს არსებითი სახელები, განმარტებები და ზმნებიც კი.

მეტაფორები ლიტერატურაში

ყველაზე ხშირად, მეტაფორები გვხვდება პოეზიაში. მაგალითად, ესენინში, თითქმის ყველა ლექსი არის ასეთი მეტაფორული ხრიკების მთელი ნაკრები.

სურნელოვანი ჩიტის ალუბალი, ეკიდა, დგას,
და გამწვანება ოქროსფერია მზეზე.

გასაგებია, რომ სიმწვანე არ შეიძლება იყოს ოქროსფერი, მაგრამ ასე ზუსტად და ნათლად გადმოსცემს პოეტი ფოთლებზე მზის სხივების ნათებას.

და მახლობლად, გაყინულ ნაკვეთთან, ბალახში, ფესვებს შორის,
ეშვება, მიედინება ვერცხლის პატარა ნაკადი.

ისევ და ისევ, წყალი ვერ იქნება ვერცხლი, მაგრამ ჩვენ გვესმის, რომ ის ძალიან სუფთაა და ნაკადულის ხმაური ვერცხლის ზარს წააგავს. დიახ, და "გაშვებული" წყალი არ შეიძლება. მეტაფორა ნიშნავს, რომ ნაკადი ძალიან სწრაფად მიედინება.

როგორც დრო სალვადორ დალის ამ ცნობილ ნახატში.

კინოში

კინორეჟისორებს უყვართ დიდი სათაურების გამოყენება მაყურებლის ყურადღების დაუყოვნებლივ მიპყრობისთვის. მოდით მხოლოდ რამდენიმე მაგალითი მოვიყვანოთ:

რეკლამაში

ვინაიდან მეტაფორები ე.წ გააძლიერე ნაცნობიდა გახადოს ის უფრო დასამახსოვრებელი, რაც, რა თქმა უნდა, ეს ტექნიკა დიდი ხანია მიღებულია რეკლამის განმთავსებლების მიერ. ისინი იყენებენ მას მოკლე, მაგრამ მიმზიდველი ლოზუნგების შესაქმნელად.

1. „ყავის მაგია“ (ყავის მადუღარა „დე ლონგი“);
2. "ტუჩის ფერის რევოლუცია" (Revlon lipstick);
3. "გაიღვიძე იღბლიანი ვულკანი!" (სლოტ ავტომატების ქსელი);
4. "ჩვენი გავლენა ფასებზე!" (ელდორადოს მაღაზიები);
5. „სიამოვნების ტალღაზე“ („კოკა-კოლა“);
6. "ჩაძირე სიგრილეში" ("ლიპტონის ყინულის ჩაი").

მეტაფორების მრავალფეროვნება მაგალითებში

ყველა მეტაფორა ჩვეულებრივ იყოფა რამდენიმე ტიპად:

1. ბასრი. ეს არის ყველაზე გავრცელებული და ყველაზე გავრცელებული ნათელი ხედი. როგორც წესი, ეს ყველაფერი მხოლოდ ორი სიტყვაა, რომლებიც ერთმანეთის აბსოლუტურად საპირისპიროა. მაგალითად, "ცეცხლის ფრთები", "მთვარის ყვავილი", "ემოციების აფეთქება".
2. წაშლილია. ეს არის მეტაფორა, რომელიც უკვე ისე მტკიცედ შევიდა ჩვენს ლექსიკაში, რომ უყოყმანოდ ვიყენებთ მას. მაგალითად, „ხელების ტყე“, „ცხოვრება თაფლს ჰგავს“, „ოქროს ხელები“, რაც სტატიის დასაწყისშივე აღვნიშნეთ.
3. მეტაფორა-ფორმულა. ეს კიდევ უფრო მარტივი სახის გაცვეთილი მეტაფორაა. ეს ის კონსტრუქციებია, რომელთა კომპონენტებად დაყოფა და გადაფორმებაც აღარ შეგვიძლია. მაგალითად, "სკამის ფეხი", "ფეხსაცმლის ტოტი", "ყოფნის ჭიქა".
4. გაზვიადება. მეტაფორა, რომლითაც ჩვენ განზრახ ვადიდებთ იმას, რაც ხდება. მაგალითად, "ასჯერ უკვე გითხარი", "მილიონობით ადამიანი არ შეიძლება ცდებოდეს", "მთელი კლასი სიცილით დაეცა".

ყველა ჩამოთვლილი სახეობებიეხება მარტივი მეტაფორები. ანუ დიზაინით პატარაა და, როგორც წესი, მხოლოდ ერთი სიტყვა გამოიყენება გადატანითი მნიშვნელობით. მაგრამ არსებობს ე.წ გაფართოებული მეტაფორები. ეს არის ტექსტის მთელი ფრაგმენტები. და ყველაზე ხშირად ისინი კვლავ გვხვდება პოეზიაში.

დახმარებისთვის მივმართოთ უკვე ნახსენებ ესენინს:

ოქროს გროვმა დაარწმუნა
არყი, მხიარული ენა,
და ამწეები, სამწუხაროდ, დაფრინავენ,
აღარავის სინანული.

ვის უნდა ვნანობ? ყოველივე ამის შემდეგ, მსოფლიოში ყველა მოხეტიალე -
გაიარე, შედი და ისევ გამოდი სახლიდან.
კანაფის ქარხანა ყველა მიცვალებულზე ოცნებობს
ლურჯ ტბაზე განიერი მთვარე.

მეტაფორები ამდიდრებს ჩვენს ენას. და ბევრი იყენებს მათ მეტყველებაში, ამის გაცნობიერების გარეშეც კი. მაგალითად, როდის ადამიანებს მიეკუთვნებასხვადასხვა ცხოველების თვისებები:

1. როდესაც ადამიანზე ვამბობთ, რომ ის „ლომს“ ჰგავს, ვგულისხმობთ მის გამბედაობას.
2. და როდესაც გავიხსენებთ "დათვს", მაშინ აქ, სავარაუდოდ, კითხვაზეზომების შესახებ.
3. ისე, "ვირი", "ვერძი" და კიდევ "ქათამი" ძალიან ნათლად ახასიათებს სისულელეს.

ბევრი მეტაფორა ყველასთვის ნაცნობი გამონათქვამები:

1. "წყლები ღრმად მიედინება"
2. "ყველა კასრს აქვს საცობი"
3. "ჩემი ქოხი ზღვარზეა"

ჟარგონიც კი ხშირად არ სრულდება მეტაფორების გარეშე, მაგალითად, „აჩუქე გოგრა“.

სხვათა შორის, მეცნიერებმა დიდი ხანია დაამტკიცეს, რომ მეტაფორები ააქტიურებენ ტვინის შემოქმედებით ნაწილს. და ადამიანი, რომელიც იყენებს ასეთ ტექნიკას თავის მეტყველებაში, უფრო მზად არის მოუსმინოს.

ასე რომ, თუ გსურთ იყოთ კომპანიის სული (კიდევ ერთი მეტაფორა), თავისუფლად გაამდიდრე შენი ენა.

Წარმატებას გისურვებ! მალე შევხვდებით ბლოგის გვერდების საიტზე

მეტი ვიდეოს ყურება შეგიძლიათ

");">

შეიძლება დაგაინტერესოთ

რა არის ალეგორია ლიტერატურიდან მაგალითებით შედარება არის ტექნიკა, რომელიც ამშვენებს გამოსახულებას (მაგალითები ლიტერატურიდან) Litota არის გაუფასურება და დარბილება გამოსახულების შესაქმნელად რა არის ეპითეტები და რა არის ისინი (მაგალითების გამოყენებით ლიტერატურიდან) ირონია ფარული ღიმილია სარკაზმი არის კაუსტიკური ირონია, რომელიც ყველასთვის ხელმისაწვდომი არ არის.