Opțiunea 8

(1) Singura măsură care mijlocul al XIX-lea secole, londonezii au luat împotriva prafului, care chiar și atunci i-a enervat destul de mult, a existat o interdicție

bucură-te cărbune pentru incalzire. (2) A mai rămas mult praf în oraș, în afară de cel de la cărbuni. (3) În acel moment, tânărul fizician George Gabriel Stokes, care a pus ulterior bazele curățării gazelor, s-a gândit mai întâi la faptul că, în viitorul apropiat, cea mai mică bucată de praf va crește pentru o persoană într-o problemă de amenințare. proporții.

1. Indicați două propoziții care transmit corect informațiile PRINCIPALE conținute în text. Notează numerele acestor propoziții.

1) În secolul al XIX-lea, londonezii s-au luptat cu praful enervant, interzicând arderea sobelor și a șemineelor ​​cu cărbune, dar nu au reușit să facă față pe deplin problemei.

2) În secolul al XIX-lea, pe străzile Londrei era mult praf, iar asta se datora faptului că casele londonezilor erau încălzite cu cărbuni.

3) Fizicianul englez din secolul al XIX-lea, J. G. Stokes, și-a dat seama ce amenințare serioasă reprezenta praful pentru umanitate atunci când se ocupa de problema curățării aerului londonez de praful care i-a enervat pe orășeni.

4) Prezența prafului în Londra nu i-a deranjat în mod deosebit pe orășeni; fizicianul J. G. Stokes, care a pus ulterior bazele curățării gazelor, s-a gândit mai întâi la această problemă.

5) M-am gândit mai întâi la faptul că praful în viitorul apropiat s-ar putea transforma într-o problemă la scară largă pentru oameni fizician englez J. G. Stokes, când în secolul al XIX-lea s-a ocupat de problema epurării aerului la Londra, unde cantitatea de praf era considerabilă.

2. Care dintre următoarele cuvinte (combinații de cuvinte) ar trebui să fie în locul golului din a doua (2) propoziție a textului? Notează acest cuvânt (combinație de cuvinte).

Din cauza asta

In afara de asta,

3. Citiți fragmentul din intrarea din dicționar, care dă sensul cuvântului MĂSURĂ. Stabiliți în ce sens este folosit acest cuvânt în prima (1) propoziție a textului. Notați numărul corespunzător acestei valori în fragmentul dat din intrarea din dicționar.

MĂSURA, -s, w.

1) Unitatea de măsură. M. greutate.

2) Limita în care ceva se realizează, se manifestă. Cunoașteți limitele.

3) Un mijloc de implementare a ceva, a unui eveniment. Masuri de precautie.

4) Unitatea națională rusă de capacitate pentru măsurarea produselor în vrac, precum și un vas pentru măsurarea acestora. M. ovăz.

4. Într-unul din cuvintele de mai jos s-a făcut o greșeală la setarea accentului: litera care denotă vocala accentuată este evidențiată INCORECT. Scrie acest cuvânt.

trăit

prună

cu totul

5. Într-una din propozițiile de mai jos, cuvântul subliniat este folosit GREȘIT. Corectați greșeala și scrieți corect acest cuvânt.

Omul de știință a fost inițiatorul fizicii corp solidși fizica temperaturii scăzute la Cambridge.

Înaintea noastră a fost cândva o casă de ofițer BUN, cu un parc și fântâni, cu vedere la Neva.

Nu, ochii ei nu sunt tocmai verzi, are o culoare atât de... maro-verzuie, MLAȘTINĂ.

Yurka a scos toți puținii bani din buzunare, dar acest lucru nu a fost suficient pentru a finaliza tranzacția dorită.

PeOPLE'S Choice Award a fost acordat celui mai tânăr participant competiție creativă.

6. Într-unul dintre cuvintele evidențiate mai jos s-a făcut o greșeală în formarea formei cuvântului. Corecteaza gresealași scrieți corect cuvântul.

mese pentru BUCĂTARI

în anul o mie opt sute

multe PASTE

Peisaj MAI FRUMOS

7. Stabiliți o corespondență între erorile gramaticale și propozițiile în care sunt făcute: pentru fiecare poziție a primei coloane, selectați poziția corespunzătoare din a doua coloană.

ERORI GRAMATICALE

SUGESTII

DAR) abuz forma cazului substantiv cu prepoziție B) construirea incorectă a unei propoziții cu turnover participial C) încălcarea legăturii dintre subiect și predicat D) construcția incorectă a propoziției cu vorbire indirectă D) o încălcare în construirea unei pedepse cu aplicare inconsistentă

1) Alioşa, trezită de vuietul tunetului, apoi nu a putut adormi mult timp. 4) Neavând timp să termine o poveste, Vasily a început imediat alta. 5) Cei care au venit la timp la repetiție au reușit să aleagă costume pe placul lor. 6) Datorită politicii de management competent, compania a reușit să supraviețuiască perioadei de criză. 7) În ciuda convingerii persistente a rudelor, Dmitri a decis să se mute la Saratov. 8) Spre deosebire de alți contemporani, V.S. Mirolyubov a recunoscut talentul literar al lui Lazarevsky și și-a publicat de bunăvoie lucrările în publicațiile sale. 9) La cinematograful Oktyabre a avut loc proiecția în premieră a filmului și o întâlnire cu regizorul filmului.

8. Determinați cuvântul în care lipsește vocala alternantă neaccentuată a rădăcinii. Scrieți acest cuvânt inserând litera lipsă.

st..ling

sari peste..citeste

raspunde..a manca (legume)

Notă..

l..gic

9. Găsiți un rând în care lipsește aceeași literă din ambele cuvinte. Scrie aceste cuvinte cu litera lipsă.

oh..delka, (puțin) a..vopsi (gard)

si...torturat, nu...ieftin

pr..aripa, pr..construit

pr.. imagine, r.. turnat

din..sk, sport..gra

10.

blocat

re-clei

zash..vat

jignit..vy

11. Notați cuvântul în care este scrisă litera E în locul golului.

auzit..ny

lupte..shishing

îndura.. suferi

observat .. cine

neașteptat

12. Identificați propoziția în care NU cu cuvântul este scris CONTINU. Deschideți parantezele și scrieți acest cuvânt.

Era deja departe (NU) CALDO, dar zi însorită de septembrie, vânătorul și cu mine am mers în mlaștini să urmărim păsările.

Lumina rece a lunii s-a revărsat în ferestre (NU) OBLUATE chiar și cu tul.

Când Elisabeta, muza scriitorului, l-a părăsit, a început să se inspire din (NU) UNDE.

Apreciind sinceritatea în oameni și (NU) ACCEPTând mai ales minciuna, acest nobil a preferat să fie prieten cu țăranii decât cu oamenii lui.

moșii.

Olga, după ce a aflat despre sosirea Sasha, a fugit cu capul (NU)ACOPERIT în curtea înzăpezită.

13. Determinați propoziția în care ambele cuvinte subliniate sunt scrise UNU. Deschideți parantezele și scrieți aceste două cuvinte.

(PRIN) ACEA liniște care domnea (PE) Peste tot, ni se părea că nu va mai fi ploaie.

Vela era de obicei înfiptă în partea de jos și coborâtă doar (ÎN TIMPUL) TIMPULUI furtună puternică, A (AR) reduce zona velei.

(B) În timpul zilei, (B) vom admira rațele și, prin urmare, ne-am întors acasă cu o dispoziție veselă.

După ce a împăturit geanta (B) DOI, Arsenie a sărit rapid în barcă, ea s-a aplecat LATEA (B) de greutatea lui, dar s-a îndreptat curând.

(LA) ÎNCEPUTUL Egorka era foarte speriat, dar a reușit să-și adune voința într-un pumn, CA (CA) nimeni să nu-și observe scurta confuzie.

14. Indicați toate numerele în locul cărora este scris HH.

Anna Akhmatova și-a permis să ironice cu privire la cele mai faimoase poezii ale ei, iar acest lucru nu a contrazis deloc regatul ei (1) awn, nu i-a încălcat (2) armonia poetică interioară, ci doar i-a îmbogățit imaginea, i-a oferit acel „al patrulea dimensiune”, conform căreia Mandelstam a distins poezia ticăloasă (3) de versurile rimate (4).

15. Folosiți semnele de punctuație. Alegeți două propoziții în care doriți să puneți UNU virgulă. Notează numerele acestor propoziții.

1) Cartea lui N. Zabolotsky „Coloanele” a devenit o piatră de hotar semnificativă nu numai în opera poetului însuși, ci și în poezia acelei vremuri în ansamblu.

2) Personajele din lucrare sunt principale sau secundare prin sau episodice, iar după personajele lor se împart în pozitive și negative.

3) Părările pădurii au sărit peste rădăcinile dure de stejari și tei și calul meu neîncălțat a început să se poticnească.

4) Nici un singur examen de literatură, nici un singur eseu nu ar trebui să facă fără utilizarea unui limbaj special al criticii literare, termenii și conceptele sale.

5) Grădina mătușii era renumită pentru privighetoare și flori și mere.

16. Pune toate semnele de punctuație:

Reforma lui Petru a rezolvat problemele naționale (1) prin crearea statalității (2) asigurarea Rusiei (3) două sute de ani de existență printre marile puteri europene (4) și construirea uneia dintre cele mai vibrante culturi din istoria civilizației umane.

17. Introduceți toate semnele de punctuație care lipsesc: indicați numărul (numerele) care trebuie înlocuit(e) cu virgulă(e) în propoziție.

Într-un fel misterios, opera lui Cehov (1) conform lui K. Chukovsky (2) a fost o predică morală pentru contemporanii scriitorului și ei au ascultat această predică la fel de binevoitor și de bucuros pe cât nu s-au supus (3) poate (4) cel mai tare. sloganuri moralizatoare .

18. Pune toate semnele de punctuație: indicați numărul (numerele) care trebuie înlocuit(e) cu virgulă(e) în propoziție.

Marele talent artistic al lui Sholohov (1) a cărui ofilire (2) (3) s-a dovedit a fi inevitabil sub influența dogmelor ideologice sovietice (4) a putut să se manifeste pe deplin în romanul Quiet Flows the Don.

19. Pune toate semnele de punctuație: indicați numărul (numerele) care trebuie înlocuit(e) cu virgulă(e) în propoziție.

Când a vorbit despre medicină (1) a făcut o impresie nouă și deosebită (2) și după asemenea conversații mi s-a părut (3) că (4) dacă ar vrea (5) ar putea deveni un adevărat om de știință.

20. Editează propoziția: corectă eroare lexicală, excluzând de prisos cuvânt. Scrie acest cuvânt.

Păreau calmi și îndrăzneți; totuși, la apropierea mea, amândoi și-au plecat capetele și s-au acoperit cu voalurile lor zdrențuite.

Citiți textul și finalizați sarcinile 1 - 3

1) Odată, Arhimede s-a așezat în baie și s-a simțit brusc ca și cum ar fi devenit mai ușor. (2) Mai înainte stătea la baie și mulți înaintea lui făceau la fel. (3) Dar înainte de acest incident istoric, nimănui nu ia trecut prin minte că un corp scufundat într-un lichid pierde în greutate atât de multă greutate cât cântărește lichidul deplasat de corp. (4) Arhimede a fost surprins. (5) Când a fost surprins, se gândi. (6) Și când s-a gândit, a descoperit marele secret al naturii.

(7) Poate că toate acestea s-au întâmplat și nu așa. (8) Dar adevărul rămâne: legea lui Arhimede există, iar cei care primesc „deuces” pentru că nu o cunosc pot confirma acest lucru.

(9) Mi se pare că toate descoperirile provin din faptul că oamenii nu sunt indiferenți. (10) Că știu să fie surprinși.

(11) Să presupunem că Newton stătea în grădină. (12) Aspect - a căzut un măr. (13) Ei bine, a căzut și a căzut. (14) Ridicați și mâncați. (15) Nimeni nu a fost niciodată surprins de asta. (16) Și Newton a fost surprins: „De ce a căzut?” (17) Am fost surprins, m-am gândit și am descoperit legea gravitației universale.

(18) Desigur, toate acestea sunt mult mai complicate. (19) Toate acestea au necesitat multă muncă, multe cunoștințe. (20) Vorbesc atât de ușor despre asta pentru că probabil știi asta. (21) Și apoi vreau să spun că dacă nu știi să fii surprins, dacă ești indiferent, îți va fi plictisitor să trăiești în lume.

(22) Dacă oamenii nu ar fi știut să fie surprinși, nu știu direct ce s-ar fi întâmplat cu ei. (23) Nu ar fi inventat nimic și nu ar fi descoperit nimic. (24) Nu ar ști să crească pâine, să zboare în spațiu. (25) Și, în plus, nu ar putea să creeze muzică, să compună poezie, să deseneze.

(26) Iată că vine un om în pădure. (27) Aude: păsările cântă. (28) Ei cântă și cântă, ce lucru incredibil! (29) Și altul va fi surprins: ei cântă foarte neobișnuit și dulce. (30) Și se va gândi...

(31) Iar cealaltă persoană va fi surprinsă de culorile și culorile naturii. (32) Și el însuși va începe să încerce să combine aceste culori. (33) Se dovedește o imagine.

(34) Al treilea, ascultarea vorbirii umane, adâncirea în conversațiile oamenilor, va fi brusc surprins de cât de fascinante și exacte sau, dimpotrivă, plictisitoare și incorecte își exprimă gândurile. (35) Și el însuși începe să se gândească la cuvinte, să le încerce diferite combinații, construiește propoziții din ele, încearcă-le la realitate, caută cele mai exacte și cuvintele potrivite.

(36) Desigur, există oameni care nu sunt surprinși de nimic. (37) Ei privesc lumea într-un fel unilateral: ce să mănânce în această lume sau ce să-și însuşească? (38) Au diferențe evidente cu Newton. (39) Pur și simplu ar mesteca acest măr fără nicio gravitație universală. (40) Ei iau un covor magic zburător și îl bat în cuie pe perete, astfel încât să nu zboare. (41) Ei vor hrăni vaca cu flori, vor smulge pasărea și pene, iar în ceea ce privește cuvintele, nu vor fi niciodată atenți la ceea ce vorbesc.

(42) Oameni foarte plictisitori. (43) Îmi pare rău pentru ei și chiar mi-e rușine cumva de ei.

(44) Și încerci să fii surprins. (45) Totul în această lume nu este ușor. (46) Totul este interconectat. (47) Prin urmare, sunt lucruri frumoase și frumoase basme. (48) Prin urmare, există vise și realitate.

(49) Prin urmare, există prietenie și luptă. (50) Și muzică adevărată, și pictură adevărată și poezie adevărată.

(51) Și de aceea oamenii sunt fericiți.

(52) Viața este uimitoare. (53) Și oamenii sunt uimitori. (54) Și fiecare, dacă ar vrea, ar putea să vadă și să învețe de o mie de ori mai mult decât știe și vede.

(conform lui L.I. Likhodeev*)

* Leonid Izrailevich Likhodeev (1921–1994)- Scriitor rus, autor de eseuri, feuilletonuri, roman epic „Calendarul de familie, sau viața de la sfârșit la început”.

21. Care dintre afirmații corespund conținutului textului? Specificați numerele de răspuns.

1) Legea lui Arhimede a apărut datorită faptului că Arhimede, în timp ce făcea baie, simțea că devine mai ușor în apă.

2) Esența legii lui Arhimede este că un corp scufundat într-un lichid pierde în greutate atât de mult cât cântărește lichidul deplasat de corp.

3) Oricine este capabil să vadă culorile naturii, culorile ei, devine artist.

4) Oamenii care nu sunt surprinși de nimic nu cunosc legea lui Newton.

5) O persoană ar trebui să se gândească la cuvinte, să învețe să aleagă cele mai precise și Cuvinte corecte pentru a-ți îmbogăți discursul.

22. Care dintre următoarele afirmații sunt credincios? Specificați numerele de răspuns.

Introduceți numerele în ordine crescătoare.

1) În propozițiile 1–6, tipul principal de vorbire este descrierea.

2) În propozițiile 7–10, este prezentat raționamentul.

3) Propozițiile 11-17 oferă o descriere.

4) Teza 16 este opusă în sensul conținutului propoziției 15.

5) Propoziția 33 indică motivul a ceea ce se spune în propozițiile 31-32.

23. Din propozițiile 24–25 scrieți sinonime (pereche de sinonime).

24. Printre propozițiile 1–6, găsiți una (e) care este (e) conectată cu cea anterioară (e) folosind uniunea și pronume demonstrativ. Scrieți numărul (numerele) acestei oferte.

25. „L.I. Likhodeev în textul prezentat conduce o conversație ocazională cu cititorul despre un astfel de important calitatea umană ca abilitatea de a fi surprins. Discursul autorului în acest fragment este mobil,

naturală, își schimbă forma și culorile, ceea ce dă naștere senzației de prezență a autorului, senzația unei conversații orale pline de viață. Acest fond emoțional de-a lungul textului este susținută de un întreg set de mijloace de exprimare artistică. În sintaxă, aceasta este, de exemplu, (A) _________ (propozițiile 10, 32), precum și o tehnică precum (B) ______ (propozițiile 45-46, 47-49). Și la nivel lexical - (B) ________ („eka nevăzut”, „vorbind”) și un asemenea trop precum (D) _______ (marele secret al naturii, un covor magic zburător, basme frumoase)”.

Lista termenilor:

1) epitete

2) antonime

3) propozitii incomplete

4) vocabular colocvial

5) rânduri de membri omogene ai propunerii

6) propoziții exclamative

7) repetarea lexicală

8) metonimie

9) anaforă

26. Scrieți un eseu pe baza textului citit.

Formulați una dintre problemele puse de autorul textului.

Comentează problema formulată. Includeți în comentariu două exemple ilustrative din textul citit pe care le considerați importante pentru înțelegerea problemei din textul sursă (evitați citarea excesivă).

Formulați poziția autorului (naratorului). Scrieți dacă sunteți de acord sau dezacord cu punctul de vedere al autorului textului citit. Explică de ce. Justificați-vă opinia pe baza experiență de lectură, precum și cunoștințe și observații de viață (se iau în considerare primele două argumente).

Volumul eseului este de cel puțin 150 de cuvinte.

1. Răspuns: 35|53.

2. Răspuns: totuși

3. Raspuns: 3

4. Răspuns: prune

5. .Răspuns: mlaștină

6. Răspuns: cel mai frumos | mai frumos | cel mai frumos

7. Răspuns: 71539

8. Raspuns: sari peste

9. Răspuns: acoperit

10. Răspuns: rămâne blocat

11. Răspuns: lupta

12. Răspuns: nicăieri

13. Răspuns: dublu lateral | lateral dublu

14. Răspuns: 1234

15. Răspuns: 13|31

16. Raspuns: 124

17. Răspuns: 1234

18. Raspuns: 14

19. Răspuns: 1235

20. Răspuns: omis

21. Raspuns: 12

22. Răspuns: 24|42

23. Răspuns: creați compune

24. Raspuns: 3

25. Răspuns: 3941.

Cercul aproximativ Probleme
1. Problema atitudinii indiferente soluții de viață, abilități umane a fi surprins. (Ce rol are indiferentul atitudine față de viață, capacitatea de a surprinde lyatsya în știință și creativitate? Care locul pe care îl ocupă în general progresul uman? Cât de reciproc capacitatea conectată de a se întreba și capacitatea de a face o descoperire?	1. Toate descoperirile - de la științifice la creativ - provin din inegal omul nodushiya, din priceperea lui a fi surprins. Dacă o persoană nu poate mă întreb că nu poate face nimic crea in viata. Surpriza este importantă în orice domeniu al vieții umane
2. Problema relației de cale- capacitatea de a fi surprins și plinătatea vieții persoană. (Care este locul priceperii fi surprins în viața unui anume uman? Poti simti plinătatea vieții fără abilitatea a fi surprins?)	2. Fără capacitatea de a fi surprins de viață plictisitor, lumea este percepută ca una boko, fără plinătate de culori; uman fără această îndemânare îi condamnă pe a lui viața într-un mod plictisitor, fără bucurie, existență inutilă, unde nu există visează, se lipsește de frumusețe, oportunitati de dezvoltare
3. Problema atitudinii indiferente niya la viață, incapacitatea unei persoane a fi surprins. (Care duce la indiferența umană, incapacitatea și nu dorința de a fi surprins?)	3. Oameni indiferenți, care nu sunt știu să fie surprinși, nu pot simți plinătatea vieții; imi pare rau pentru ei

* Pentru formularea problemei, examinatorul poate folosi un vocabular diferit de cel prezentat în tabel. Problema poate fi citată și de cod sursa sau indicate prin referințe pentru a oferi numere în

Leonid Izrailevich Likhodeev este unul dintre cei mai remarcabili maeștri cuvânt artistic. Lucrările sale ne insuflă o atitudine reverențioasă față de om și față de viața lui.
LA acest text autorul pune problema importanta: rolul surprizei în viața umană. Într-un text mic, dar încăpător, autorul vorbește despre modul în care curiozitatea și surpriza afectează oamenii și societatea, că dacă oamenii nu ar fi știut să fie surprinși, atunci „nu ar fi inventat nimic și nu ar fi descoperit nimic”. De asemenea, autorul încurajează cititorul să dezvolte aceste sentimente în sine. „Și tu încearcă să fii surprins”...
Poziția autorului este fără echivoc și este exprimată destul de clar în text. Leonid Izrailevich crede că oamenii indiferenți care nu știu să fie surprinși de lumea din jur sunt sortiți să trăiască o viață plictisitoare, fără culoare. Și invers, oamenii curioși, atenți la lucruri aparent familiare, fac descoperiri uimitoare. Atât pentru mine, cât și pentru umanitate.
Împărtășesc pe deplin opinia autorului. Într-adevăr, este foarte important să păstrezi curiozitatea copilului în sine toată viața, să-și extindă granițele, să învețe lucruri noi. Acest lucru previne nu numai epuizare emoțională uman, dar previne și boli atât de teribile precum boala Alzheimer. Uneori valoare mai mare nici măcar nu au cunoștințe noi, dar Un nou aspect pentru lucruri vechi.
Sunt gata să-mi susțin poziția cu un argument de la fictiune. De exemplu, această problemă este evidențiată în Dandelion Wine de Ray Bradbury. Personaj principal Douglas, un băiat de doisprezece ani, în timpul unei călătorii cu tatăl și fratele său în pădure, este surprins să descopere că este... în viață. El devine brusc conștient de fiecare parte a corpului său, de tot ce se întâmplă în jurul lui și este uluit de descoperirea sa. La fraza fratelui său că toți oamenii știu că sunt în viață, Douglas răspunde: "Ar fi frumos. Ar fi frumos dacă toată lumea ar ști." Într-adevăr, ar fi bine dacă toată lumea ar ști asta...
Alte un prim exemplu Consider o replică minunată din celebra melodie „Principalul lucru, băieți, este să nu îmbătrânești cu inima”. Într-adevăr, tinerețea ne învață multe, trebuie să continuăm să trăim la fel ca în copilărie, cu ochii larg deschiși și cu sufletul la fel de deschis.
Textul citit m-a ajutat să mă stabilesc în opinia că este periculos să mă opresc în cunoașterea lumii, să mă plonjez într-o rutină, să mă „instalez”. Trebuie să vezi mereu noul și, cel mai important, să-l cauți.

De înțeles pe măsură ce prezentul reușește și prinde contur opera de artă foarte rar, și chiar mai rar, este recunoscut ca atare de contemporani. Și de aceea, a vedea, a se evalua pe sine și creațiile sale din exterior, fără să te agăți de trecut, de împrejurările și legile în care s-au născut aceste creații, este lotul a foarte puțini și totodată doar a celor care au curaj.
Anna Andreevna și-a permis să fie ironică despre propriile ei poezii celebre. Și acest lucru nu a contrazis deloc regalitatea ei exterioară, nu a încălcat armonia ei poetică interioară. Dimpotrivă, nu a făcut decât să suplimenteze și să îmbogățească imaginea ei, dându-i acea a patra dimensiune, conform căreia Mandelstam distingea poezia de replicile rimate.
Îmi amintesc cum odată, când „micul dejun” trecuse deja după amiază, a apărut în cameră un admirator modest, încă foarte tânăr, al lui Ahmatova. Uimită de tâmpenia și confuzia conversației care s-a purtat în prezența idolului ei, după o lungă tăcere, ea a rugat-o cu respect și modestie pe Anna Andreevna să-i înscrie o carte, pe care o ținea în mâini ca pe un altar. Sinceritatea profundă și emoția incredibilă care au răsunat în vocea acestei fete, parcă i-ar fi rușinat pe cei care stăteau la masă; toată lumea s-a tras cumva respectuos, de parcă și-ar fi amintit imediat rangul, rangul, vârsta și importanța lui Ahmatova sau, mai degrabă, și-au asumat acele roluri pe care ar fi trebuit să le joace în prezența lui Ahmatova, conform înțelegerii acestui admirator.
Anna Andreevna și-a cerut scuze și, luându-și geanta de mână, a invitat oaspetele în dulap... Au plecat, conversația de la masă s-a restabilit rapid, dar totuși era acum pe un ton oarecum înăbușit, pentru că nimeni nu a vrut să o lase pe Anna Andreevna să coboare. ochii imaculatului public de lectură reprezentativ. După ceva timp, Akhmatova, însoțită de un admirator îmbujorat și și mai emoționat, s-a întors în sala de mese și, oferindu-i o ceașcă de ceai, i-a luat locul. Fata a înghițit în tăcere apă clocotită și nici măcar cuvintele calme ale Annei Andreevna nu i-au atenuat în niciun fel tensiunea.
Toată lumea nu este deloc persoană fără inimă, după ce a căzut în cercul unei astfel de scene, cineva i se pare involuntar un pic obraznic - întreaga ființă a acestui vizitator întâmplător reflecta prea clar adevărata semnificație a lui Akhmatova. Prin urmare, când, fără să scoată un cuvânt, fata, spre uşurarea tuturor, înghiţi cu siguranţă ultima picătură de ceai şi, făcând o plecăciune tăcută, plecă, niciunul dintre cei rămaşi la masă nu îndrăznea cumva să fie primul care reia conversaţia. S-a format o pauză, în care toți, ca pentru prima dată, s-au aranjat din nou, s-au așezat în jurul Annei Andreevna. Iar ea, fără să se uite la nimeni, parcă n-ar fi observat această confuzie, era ocupată cu ceașca ei. Dintr-o dată, fără să-și ridice privirea de la ceai, ci doar ridicând sprâncenele sus, pur în maniera lui Ahmatov, ea a recitat dramatic emfatic, renunțând încet cuvintele:

„Ea și-a strâns mâinile sub un voal întunecat...
— De ce ești palid azi? -

Ea și-a ridicat ochii răutăcioși. Toată răceala încordată și grea a clipului a crăpat ca gheața, iar apa vie și veselă a izbucnit în aer liber. Din acea zi, i-am împărțit pe toți admiratorii Anei Andreevna după poeziile sale și, în consecință, au respectat cu ușurință și voioși ritualul unei întâlniri între poet și cititor.
Dar cea mai nemiloasă, batjocură publică a poeziei Annei Andreevna a fost aranjată sub forma unui spectacol. Oaspeții pe care Akhmatova i-a distra în acest fel, în special admiratorii devotați, s-au împietrit și au privit în jur, ca și cum s-ar fi găsit dintr-o dată într-un vis urât. Acum pot să mărturisesc că toată regia și pregătirea acestui divertisment acasă îi aparține însăși Annei Andreevna. Ho-cha, desigur, există o poveste de fundal aici.
Când, întors la Moscova, Vertinsky a reapărut pe scenă, se pare că nu a existat nicio persoană care s-ar fi ferit să fie purtat de acest artist. Cântecele sale triste, ironice și modul de interpretare impecabil șlefuit au fost atât de diferite de tot ceea ce programele noastre de concerte erau renumite în acei ani, încât publicul a acceptat fiecare număr ca pe un spectacol mic, unic. Și dacă pentru generația mai în vârstă îi era încă oarecum familiar de la primele reprezentații în masca lui Pierrot, atunci pentru noi, tinerii, aspectul lui părea o revelație absolută. Neînțelegând o jumătate din cuvintele și titlurile franceze care figurau în textul compozițiilor sale, am cântat Vertinsky, încercând să dăm fizionomiilor noastre o privire nepasional de obosită a tuturor maeștrilor care au supraviețuit.
Datorită multor prieteni comuni, Vertinsky a apărut curând în casa lui Ardov. Și pentru vară, familiile noastre s-au stabilit în satul de vacanță Valentinovka, unde mulți actori de teatru, cântăreți, scriitori și artiști s-au odihnit de mult. Astfel, am avut ocazia nu numai să asist des la concertele lui Alexandru Nikolaevici, ci și să-l urmăresc acasă. Un neobișnuit de binevoitor, plin de duh și un fel de persoană deschis talentată, Vertinsky i-a infectat cu ușurință pe cei din jur cu imaginația sa și a susținut în mod constant cele mai mici licăriri de întreprinderi creative, astfel încât nici o sărbătoare acasă nu era completă fără ficțiune și tot felul de surprize amuzante.
Și pentru una dintre aceste adunări dacha, cu ajutorul tinerilor, David Grigoryevich Gutman a pregătit un spectacol de răspuns pentru Vertinsky, în care trebuia să-l înfățișez pe Alexander Nikolaevici însuși. A fost una dintre premierele mele de neuitat și mai ales teribile: publicul era actorii și prietenii lui Vertinsky, iar chiar vizavi de el stătea într-un fotoliu.
Un frac special a fost adus de undeva de la teatru. Cu vreo trei ore înainte de start, cu veselia generală a organizatorilor serii, am început să mă machiez, încercând să-mi ofer chipului trăsăturile lui Vertinsky. Consultanții de machiaj au cerut fără milă o schimbare de look, astfel încât, în final, pentru acuratețea formei, întregul cap și sprâncenele au fost acoperite cu lac, nasul caricatural a fost modelat din gummos, iar mâinile și fața au fost decolorate cu pudră. Așa că am apărut seara. Alexandru Nikolaevici a râs cel mai mult și după numărul pregătit m-a făcut să mai cânt câteva versuri din diferite cântece. Trebuie să spun că secretul succesului nu a stat atât în ​​performanță în sine, cât în ​​cunoașterea incredibilă a materialului. Pe lângă cuvintele întregului repertoriu al lui Vertinsky, concerte în vizită, am învățat și toate gesturile lui, și nu numai pe cele inerente lui în general, ci tocmai pentru fiecare vers.
De atunci, numărul a rămas pentru diverse divertisment casnic și studenți. Treptat, m-am adaptat la plasticitatea și natura intonației atât de mult încât am înlocuit cu ușurință textul, înlocuind cuvintele cântecelor cu compozițiile necesare ocaziei. Poeziile lui Mayakovsky au sunat deosebit de ciudat și amuzant în maniera romantismului de salon. Anna Andreevna m-a făcut să repet aceste parodii de mai multe ori și, astfel, îmi cunoștea foarte bine întregul repertoriu.
Și apoi într-o zi, cu o mare adunare de invitați, după ce am citit poezii, memorii și tot felul de povești, seara s-a transformat treptat într-un festin amuzant. Au început să trimită prin suprapuneri de scenă, au reprezentat actori, au citit parodii și, treptat, au ajuns la Vertinsky. Ne bănuiesc nimic, am recitat mai multe versuri, inclusiv cele ale versurilor lui Maiakovski, și era pe cale să cedeze locul următorului interpret, când deodată Anna Andreevna a spus:
- Alioşa, nu-ţi aminteşti ce cântă Alexandru Nikolaevici la poeziile mele?
Desigur, mi-am amintit de versurile lui Akhmatova puse pe muzică „Drumul grădinii de la malul mării se întunecă...”, dar Vertinsky nu a inclus această poveste de dragoste în programul de concert în acei ani și a putut fi auzită doar într-o înregistrare cu gramofon. . Pe această bază, am început să mă descurajez de un număr periculos.
- Dar nu contează, - a zâmbit Anna Andreevna, - apoi alții, așa cum iei de la Mayakovsky... Te rog, asta este foarte interesant.
Așa că pentru a doua oară m-am trezit față în față cu autorul. Abia acum, în loc de Vertinsky, Akhmatova stătea în fața mea, iar în jur, ca și atunci, erau oaspeți oarecum liniștiți, precauți. Nu era unde să mă retrag, acompanitorul meu fidel cânta deja melodii familiare. Trebuie remarcat aici că nici măcar aranjamentul lui Mayakovsky nu pare la fel de nefiresc și revelator ca în cazul lui Ahmatova, deoarece el a vorbim totuși, în numele unui bărbat, în timp ce confesiunile și sentimentele pur feminine ale lui Ahmatova, combinate cu gestul și poziția pur masculină a lui Vertinsky, se transformă aproape în clovn.
Am simțit-o imediat și, prin urmare, nu am știut ce să fac. Apoi, ca și cum ar fi ajutat, An-na Andreevna a început să sugereze diferite versuri din care să aleagă. Și apoi m-am simțit complet neliniștit - acestea erau rândurile celor mai bune și mai faimoase lucrări ale ei...
Dar ea clar nu a vrut să renunțe. În astfel de momente, ochii lui Akhmatova, în ciuda ipostazei ei calme regale, s-au luminat cu o obstinație vicleană și răutăcioasă și părea că e gata să accepte orice condiții ale jocului.
Îndemnând, ca un conspirator experimentat, fiecare cuvânt, ea m-a făcut în sfârșit să cânt primele versuri. Am devenit mai îndrăzneț, iar romantismul a început să capete treptat forma sa veselă.
Așadar, la acel moment, Anna Andreevna a organizat și a pus în scenă public acest număr de parodie al ei, pe care apoi l-a „tratat” adesea cu noi și noi oaspeți. Cred că mulți dintre ei astăzi nu m-au iertat pentru ceea ce am făcut cu poeziile lui Ahmatova, pentru că nu cunoșteau nici originea acestei parodii, nici acea înțelepciune și înțelepciune. libertate interioară cu care Akhmatova trata pe oricine, inclusiv cu propriile ei creații.
Toate acestea ar putea fi lăsate într-un cufăr de amintiri pur domestice și nu asociate cu idei despre poezia lui Ahmatova, dar în astfel de distracții oarecum barbare și, cel mai important, în modul în care personajele înseși le tratează, mi se pare că văd întotdeauna o anumită manifestare a putere ascunsa, claritatea viziunii autorului asupra lumii și a locului său în ea. Fiind o excepție complet clară printre toți cei din jurul ei, Anna Andreevna nu și-a îngrădit niciodată bunurile, nu și-a exclus nici pe ea, nici poeziile din viața din jurul ei.
Ea citește mereu de bunăvoie noile ei scrieri prietenilor, oamenilor generatii diferiteși le-a cerut părerea și le-a ascultat opiniile contradictorii și, cel mai important, ultimele zile a putut de fapt să audă ce spuneau.
În jurul unei persoane semnificative cu faimă mondială și chiar a soartei dificile a unei persoane, cele mai neașteptate roluri le revin uneori celor din jurul său și întreaga întrebare este cât de dureros sau, dimpotrivă, cât de simplu și fascinant se dovedește a fi acest lucru. . Pozitie noua pentru cel care a primit-o. Desigur, prima dată din curiozitate sau ceva beneficiu propriu fiecare nou venit se va împăca cu ușurință cu o situație incomodă, dar astfel de conexiuni nu pot menține în niciun fel o viață lungă de zi cu zi și, prin urmare, cred că oamenii care au fost lângă Anna Andreevna de-a lungul timpului anii recenti, la fel ca membrii familiei noastre, nu s-au prefăcut deloc în prezența lui Ahmatova și nu au fost în niciun caz împovărați de povara gloriei sau măreției ei.
Rămânând mereu ea însăși, Anna Andreevna, totuși, surprinzător de rapid și delicat a captat simpatia celor mai oameni diferiti, pentru că nu numai că era cu adevărat interesată de soarta lor și le înțelegea aspirațiile, dar ea însăși a intrat în cercul vieții lor, ca o bună și completă omul modern. Numai prin asta pot explica acea uimitoare ușurință și libertate de manifestare, plăcerea pe care o trăiau colegii mei - oameni dintr-un timp, o poziție și o educație complet diferită - atunci când îi citeau poezie, îi arătau desene, se certau despre artă sau pur și simplu spuneau amuzant. povestiri.
Vizitatorii respectabili cu părul cărunt care au vizitat-o ​​pe Akhmatova în „Cabină” (cum îi spunea ea însăși dacha de lângă Leningrad), au fost serios stânjeniți când au găsit o casă larg deschisă în spatele unui gard dărăpănat în loc de o mănăstire liniștită lângă un tufiș al faimosului. Soc. În curte zăceau biciclete, motocicletele stăteau în picioare și tinerii îmbrăcați în casă rătăceau prin jur. Unii făceau foc, alții cărau apă, iar alții se luptau zgomotos la oase, așezându-se pe treptele verandei. În conformitate cu spaima oaspetelui și cu seriozitatea vizitei sale, acest public, desigur, s-a domolit oarecum imediat, dobândind cota necesară de decență, dar viața care era în plină desfășurare în jurul casei nu s-a oprit deloc și a făcut să nu-și piardă direcția inițială. Anna Andreevna l-a condus foarte decor pe vizitator în camera ei, a vorbit cu el despre afaceri, l-a tratat cu ceai sau „cafea” și apoi, dacă a considerat necesar, l-a invitat pe oaspeți pe verandă la masa comună.
„Acești tineri ne ajută foarte mult”, i-a spus Anna Andreevna persoana importantaînainte de a ne prezenta pe nume.
Oaspetele a zâmbit politicos, dar în ochii lui era din nou acea confuzie care a apărut când a pășit în spatele porții și de aici m-am uitat brusc la compania noastră de la distanță. Poate că, din punctul de vedere al acestui venerabil om de știință, arătam ciudat. La masă, cu excepția fragilei Anechka Punina și a bătrânei dulci care era ocupată cu feluri de mâncare, stătea o companie pestriță de băieți voioși, dintre care oricare nu numai că putea servi, dar și fura două astfel de case, împreună cu proviziile de iarnă. de lemn de foc.
Aproximativ astfel de considerații s-au reflectat destul de clar pe chipul oaspetelui de onoare. Mi-e teamă să vorbesc în numele Anna Andreevna, dar în acel moment mi s-a părut că mizează pe acest efect și acum era complet mulțumită.
Și totul s-a terminat în bine. Fără cel mai mic efort, Anna Andreevna și-a asumat rolul de traducător și, deși a trebuit să traducă nu numai din limbă în limbă, ci și după două generații, fiecare având propriile sale simpatii, a găsit cu ușurință ceea ce a rămas în viață, de înțeles și interesant pentru ambele părți.
Omul de știință a fost minunat și foarte persoana sociabila. Tensiunea a dispărut curând, toată lumea a devenit interesată și distractivă. Din nou și din nou, motocicleta trosnea furioasă, sărind peste rădăcini de pin pe drumul de la dacha la magazin. Anna Andreevna a făcut tot posibilul să ridice cotele fiecăruia dintre noi, astfel încât până seara s-a dovedit că oamenii s-au adunat în jurul mesei, fiecare dintre ei în domeniul său aproape la fel de important ca profesorul însuși.
În general, la astfel de „baluri” și întâlniri neașteptate, am apărut în fața oaspeților Annei Andreevna ca mai inteligenți, educați, talentați, interesanți decât eram cu adevărat. În glumă și nu în glumă, Akhmatova a părut întotdeauna să supraestimeze, de altfel, nu doar realizările și abilitățile noastre, ci, când a apărut ocazia, rândurile noastre. Și ar fi doar dulce și amuzant dacă acum nu s-ar dovedi că o mare parte din ceea ce s-a făcut este mai rău, sau mai degrabă, în cercul atenției ei și, de fapt, este mai bine, mai semnificativ, mai interesant decât ceea ce a apărut în planul, în schiță sau schiță.
Cine știe, poate tocmai din cauza faptului că oamenii s-au lipit atât de ușor, de mult timp și de bunăvoie de viața ei, au devenit mai semnificativi, mai talentați, mai puternici decât ei înșiși. Cred că toți cei care au fost alături de Akhmatova vor găsi câteva exemple care ilustrează acest efect de exaltare, dar vor fi la fel de diferite, pe cât de diferite sunt personajele și destinele oamenilor din jurul ei.
De multe ori în viața mea am început să învăț să desenez. La început acest lucru mi s-a părut firesc și necesar, deoarece mulți dintre prietenii adulți ai părinților mei erau oameni legați de această afacere prin natura îndatoririlor lor teatrale și, în plus, ateliere în care făceau recuzită, cuseau costume, construiau peisaje sau pictau fundaluri. , au fost o parte integrantă a vieții mele copilărești de curte. Atunci m-am regăsit în cercul artiştilor Crocodile, afişerilor, ilustratorilor, în general, oameni care în mod constant, din orice motiv, îşi exprimau uşor şi simplu gândurile sau glumeau cu hârtie şi creion. Această abilitate copilărească veselă de a unge vopsele și de a folosi un creion s-a transformat pe neașteptat în muncă și mi-a determinat poziția în teatrul profesionist din Bugulma, unde în timpul războiului, în vârstă de cincisprezece ani, am conceput spectacole, am scris afișe și a lucrat, de asemenea, cu jumătate de normă, atrăgând titlurile tuturor tipurilor de ziare de perete din spitale și cantine. Așa că am început în mod destul de conștient să mă angajez din nou în artă, dar, după ce am intrat în studioul pentru departamentul de actorie, am abandonat imediat această afacere.
Cu toate acestea, mai târziu, fiind în serviciul militar în Teatrul central armata sovietică, am intenționat din nou să-mi încerc norocul în pictură și am devenit în timp liber studiază uleiul, alergând la lecțiile minunatului artist și profesor Robert Rafailovich Falk.
Anna Andreevna, care îl cunoștea pe Falk și intențiile mele, a întrebat de mai multe ori cum merg lucrurile și s-a uitat cu atenție la naturile moarte, schițele, schițele „așezate acasă”. Tinerii actori care se aflau atunci în echipa de teatru, pe lângă pregătirea militară obișnuită, au lucrat și pe scenă și în ateliere. Vremurile erau grele, erau din ce în ce mai puține zile libere, așa că exercițiile mele picturale au început treptat să se estompeze complet. Și îmi pierdusem deja complet interesul pentru pictură, și chiar credința în seriozitatea și actualitatea acestei chestiuni, când dintr-o dată, într-una din zilele mele de vacanță, când, după ce am dormit suficient, am rătăcit prin casă cu intentie ferma să nu mai iau niciodată pensule și vopsele, ci pentru a veni cu ceva mai potrivit pentru viața aglomerată de după război, Anna Andreevna m-a întrebat cum decurg cursurile lui Falk. Profitând de această ocazie, am început să-i spun îndoielile și dificultățile mele, aparent încercând mai mult să mă conving și să mă afirm decât să descriu adevărata stare a lucrurilor. Cu răbdare și, ca de obicei, ascultând cu mare atenție monologul meu puternic aromat de emoții, Anna Andreevna a tăcut mult timp, apoi, fără urmă de ironie, a spus brusc:
- E păcat. Am vrut să te invit să încerci să-mi faci portretul...
Am rămas uluit de neașteptarea și brusca amețitoare a întorsăturii tuturor intențiilor, raționamentelor, plângerilor mele... Este ușor de imaginat ce efect a avut asupra mea această frază, având în vedere că, după ce am pictat cinci sau șase portrete ale prietenilor și rudelor de către acea dată, știam de cât timp a visat Falk să-și umple galeria cu un portret al lui Ahmatova, am văzut cât de bătrân Favorsky a făcut schițe în creion ale capului ei, în cele din urmă, cu propriile mele mâini, am bătut în cuie desenul cu tivite strict al lui Modigliani în dormitorul Annei Andreevna, și în memoria mea erau celebrele lucrări ale lui Annenkov, Tyshler, Petrov Vodkin...
În afară de Anna Andreevna și de mine, nu era nimeni în apartament. Ea stătea la locul ei obișnuit, în colțul canapelei, eu stăteam în mijlocul camerei, unde m-au prins cuvintele ei.
„Mi se pare”, a continuat Akhmatova după o pauză de moarte, „reușiți la chipuri.
Asta a fost în 1952. De atunci, nu am mai pictat portrete. Dar timpul în care am îndeplinit această comandă, acele zile și ore în care Akhmatova stătea vizavi de mine în camera liniștită și ordonată dimineața, erau pline până la refuz de creativitate și au rămas în sufletul meu ca cea mai mare. recompensă mare pentru toate eforturile și aspirațiile mele de a pătrunde în tainele artelor plastice.

am venit la Leningrad postbelic lucrează la invitația celebrului regizor Iosif Kheifits. Primul rol real în film de lung metraj, prima întâlnire cu luminate cinematograf sovietic, primele zile ale unei vieți de actorie independentă - totul a fost nou și incitant. Toate forțele, toate gândurile, toate sentimentele sunt ferm atașate de muncă și se pare că dacă aceste împușcături ar avea loc chiar pe Lună, atunci nimic nu ar putea fi mai interesant și mai important.
Cu toate acestea, încetul cu încetul, la început exact ca o panoramă plutind în afara ferestrei unui troleibuz, apoi ca locuri în care s-au filmat scene din natură sau în care locuiau noii mei prieteni, orașul a început să capete concretețe, iar contururile de piatră ale clădirilor sale au fost mai mult. și mai împletite cu evenimentele și figurile istoriei.
Împreună cu familia Punin, locuiesc în casa lui Akhmatova de pe strada Krasnaya Konnitsa. Un coridor lung întunecat și camere de-a lungul fațadei, ca în multe case din Sankt Petersburg. Dulapurile și rafturile sunt până în tavan, dar întotdeauna nu există suficient spațiu pentru cărți și prind rădăcini oriunde pot încăpea - pe birouri, noptiere, pervazuri. Viața tuturor locuitorilor apartamentului este în întregime subordonată artei, literaturii, teatrului, istoriei picturii și toate acestea atrag inevitabil umbrele marilor artiști, scriitori, actori în casă, în atmosfera vieții sale de zi cu zi. Uneori aproape că prind viață, ieșind din fraza scăpată a lui Ahmatova, din fotografii și gravuri îngălbenite, sau ei înșiși vorbesc din paginile cărților, iar fiecare astfel de fenomen este de o sută amplificat de oraș. Grosul său de piatră preia cea mai mică cunoaștere și, ca un ecou, ​​îi răspunde în mod repetat cu monumente din viața reală, locuri de evenimente autentice și fantastice.
Diguri de canale, poduri, treceri de galerii, plăci de pavaj - acestea tăcute, dar complet saturate de spiritul vremurilor, dovezile trecutului umplu prezentarea cărții cu multe detalii concrete de netăgăduit. Colțul Pușkin al parcului, lucrurile atinse de mâna lui Petru cel Mare și doar pământul în care stăteau decembriștii înainte de execuție, trezesc trăsăturile vii ascunse în spatele liniilor de protocoale, caracterele oamenilor și, cel mai important, un simțul realității ființei lor. Și această cunoaștere specială, senzuală, dă uneori incomensurabil mai mult imaginației decât cea mai rezonabilă și precisă repovestire. După ce ați întâlnit un mic detaliu care este în consonanță doar cu dvs., o coincidență accidentală a unor impresii profund ascunse, începi să simți involuntar legăturile care împletesc evenimentele istoriei, destinele umane și creații creative. Dar principalul lucru, datorită căruia imaginile și figurile trecutului au ieșit atât de clar și viu din întunericul uitării, surprinzând o parte din propria viata, - secretul principal pătrunderea a constat, totuși, în Akhmatova însăși.
De mulți ani am fost atât de obișnuit să o întreb pe Anna Andreevna ce înseamnă și cum s-a întâmplat, atât de des, urmând povestea ei pe îndelete, m-am trezit în cercul vechiului Petersburg, în case, în întâlniri sau pur și simplu pe străzi printre trăsurile pudrate de zăpadă.care până la urmă s-a obișnuit să o vadă peste tot. Chiar de la masa din bucătărie, la care stăteam noaptea așteptând un ibric în fierbere, viața ei s-a întins undeva la infinit, prin blocada și anii NEP, prin devastare și o înflorire fără precedent a artei, acolo, dincolo de neimaginat pentru mine. fractura revoluționară a Rusiei, pe lângă Țarskoie Selo cu cuiraserii și mingi la lumina lumânărilor, trecutul Primului Război Mondial și mai departe, până la vremurile decembriștilor, până la încă foarte tânărul Pușkin cu cartea Guys în mână.
Acum, când Anna Andreevna dispare, când viața și soarta ei au mers la fel spre paginile istoriei, unde nimic nu poate fi schimbat sau corectat, la o multitudine de imagini atrăgătoare, la bogăția spirituală a Leningradului, la mare secret iubită de poeții orașului i s-a adăugat umbra. Și atâta timp cât acest oraș stă, atâta timp cât rămân oameni care citesc în rusă, această umbră își va urma urmele, apărând fie pe aleile Grădinii de Vară, fie lângă porțile modelate ale „casei fântânii”, fie pe poteca forestieră din Komarov, unde în spatele pomilor de Crăciun pierniciți de multă vreme se poate vedea silueta ghemuită a „Cabinei”...

„Totul aici îmi va supraviețui,
De toate, chiar și grauri ponosite
Și acest aer, aer de primăvară,
Zbor împlinit prin mare.

Asemănarea și, în același timp, opusul acestor două poezii, la un moment dat, m-a lovit până la inimă. Și aceasta, poate, este cea mai grafică ilustrare a faptului că „Akhmatova sau Tsvetaeva”, dar niciodată „Akhmatova șiŢvetaeva”.

Totuși, tema acestor poezii, situație internă, baza materială, ca să spunem așa, pentru experiențe spirituale sublime, a fost cel mai bine dezvăluită nu de una dintre aceste două poete geniale, ci... Alla Pugacheva într-un cântec.

Știu ce ea, ea, ea
Suflet de pisică
Și sunt superbă
Madame Broshkina
Ea este ca nu-nu
Ei bine, ce ai găsit în ea?
Și sunt atât de, naiba, atât de rasta
Dar trenul meu a plecat

Și nici acest cântec nu este rău - o ilustrare excelentă a caracteristicii „înțeles despre înțeles”.

Și iată versetele reale:

Marina Tsvetaeva. „S-a încercat gelozia”

Cum trăiești cu altul, -
Mai usor nu? - Suflați cu vâsla! -
Linia de coastă
Va dispărea amintirea în curând

Despre mine floating island
(Pe cer - nu pe ape!)
Suflete, suflete! fii surorile tale
Nu amante - voi!

Cum trăiești cu timpul de nefuncționare
O femeie? Fara zeitati?
împărăteasă de pe tron
Răsturnarea (din ea a coborât),

Cum traiesti - tam-tam -
Se micșorează? Trezirea - cum?
Cu o datorie de vulgaritate nemuritoare
Ce mai faci, bietul om?

„Convulsii și întreruperi -
Suficient! Voi închiria o casă.”
Cum trăiești cu cineva -
Aleasa mea!

Anna Akhmatova
Nu-ți cer dragostea.
Ea este într-un loc sigur acum...
Crede că eu sunt mireasa ta
Nu scriu scrisori geloase.
Dar înțelept să iei un sfat:
Lasă-o să-mi citească poeziile
Las-o să-mi păstreze portretele -
La urma urmei, mirii sunt atât de amabili!
Și proștii ăștia au nevoie
Conștiință plină de victorie,
Decât prietenia conversații strălucitoare
Și amintirea primelor zile duioase...
Când fericirea este bănuți
Vei locui cu un prieten drag
Și pentru sufletul obosit
Totul va deveni imediat odios -
În noaptea mea solemnă
Nu veni. Nu te cunosc.
Și cum te-aș putea ajuta?
Nu mă vindec de fericire.

Motivele principale ale versurilor sunt comune (totuși, așa a fost și în Madame Broshkina) și sunt imediat evidente: nesemnificația („comunitatea”) rivalului în comparație cu eroină lirică(„acești proști”, „mărfuri de piață”), „ieftine” și mizerie, fragilitatea noii fericiri („fericirea sunt bănuți”, „eșecul fără adâncime”, „când devine plictisitor - nu da vina”).

Cu toate acestea, există diferențe și sunt mai semnificative decât ar părea la prima vedere.

În primul rând, în ton și stare de spirit eroină lirică.

Tsvetaeva este un indiciu al faptului că știe să disecă pasiunile clocotite - să le arate în toată violența lor, dar în așa fel încât „cine are ochi să vadă” clar toate mecanismele lor, toată „tehnica” lor vicleană – „cum s-a întâmplat." Și aici poetul nu se schimbă.

Eroina este isterica. Gelozia fără granițe, mândria sângerândă, dorința de a-și afirma cu orice preț superioritatea, de a-și consola mândria, spun ei, nu suporta „convulsiile și întreruperile”, voia să „închirieze o casă”...

Poate fi obiectivă o femeie într-o asemenea stare? Este rivala ei într-adevăr atât de rea, scăzută și obișnuită și este ea atât de înaltă și „divină”? Îndoielnic. Superioritate îndoielnică - „convulsii și întreruperi”. Restul superiorității sale este fie doar postulat, nu susținut de nimic („o insulă plutitoare pe cer”, „marmurele de Carrara”, „împărăteasa”, dar „Sinai” cumva încurcat - vom vedea mai jos cum), fie se află în tărâmul incandescenței sentimentelor („magie”, „cunoașterea lui Lilith”). Adică, de fapt, se dovedește că eroina este mai bună doar pentru că fericirea cu ea a fost mai pasională și mai ascuțită decât cu cealaltă. De sub retorica sublimă, rivalitatea patului legal-pământesc („acasă”, „local”, „vieți și forfote”) și patul pasionaților – implicați în lumea ființelor divine și demonice („Sinai”, lumea „Lilith” ). Mai mult decât atât, acestea din urmă în arhetip nu diferă deloc mult: indiferent dacă houri este în fața ta sau succubus - totul este unul; cu toate acestea, unul dintre criticii creștini ai islamului a susținut că acesta este unul și același lucru. Eva și Lilith - acesta este numele măștilor pe care eroina Tsvetaeva le pune pe ea însăși și pe rivala ei. Și, se pare, pe nemeritat - ambele sunt fiicele Evei, care s-au certat până la 9 din cauza fiului lui Adam.

Eroina lui Akhmatova nu este isterica. Dacă este enervată, dacă mândria ei este jignită, atunci - ușor. Final "Nu veni la noaptea mea solemnă - nu te cunosc!" nu sună mai multă răzbunare pentru „sentimente călcate” decât refuzul Tatianei către Onegin la sfârșitul romanului.

Eroina lui Akhmatova este conștientă de înălțimea ei reală, și nu numai imaginară. Ea este - poet celebru, i se citesc poeziile și portretele sunt păstrate de asemenea „proști” precum rivala ei. În plus, nu este clar din context dacă a existat de fapt dragoste între ea și destinatarul ei, sau dacă aceste relații au fost doar „în lumea poeziei”; totuși, dacă erau dragoste, atunci proprietatea lor principală nu era în asta.

Ea trăiește într-adevăr într-un spațiu diferit - nu unde există fericire, triumf asupra unui rival, sațietate de iubire. Ea, spre deosebire de antagonistul ei (și eroina Tsvetaeva!) nu trăiește printre sentimente, ci în lumea „conversațiilor ușoare” și a „memoriei” - în lumea ideilor. Ea este superioară rivalului și iubitului ei infidel nu prin unele calități personale, ci ontologic - prin poziție. Deoarece gândul este mai presus de sentiment, amintirea de neuitat este mai presus de triumful de moment, iar triumful sublim este mai mare decât fericirea.

Și „în noaptea solemnă”, ea nu va avea cu adevărat nimic de discutat cu o persoană care este atât de sătulă de fericire încât avea nevoie să fie „vindecată” de asta. Acest lucru este imposibil, a căzut de bunăvoie în capcana erosului, ca o muscă într-o farfurie cu miere, și va rămâne acolo atâta timp cât gândește în termeni de „fericire” și „dezgust” și îi cere eroinei „vindecare”. Din această capcană - cel mai probabil - există doar o cale în sus, dar poemul tace despre asta. Și pe bună dreptate, pentru că această conversație va fi mult mai lungă și mai serioasă decât scurtele cinci strofe ale tetrametrului iambic ușor :)

Indicați toate numerele în locul cărora este scris HH.

Introduceți numerele în ordine crescătoare.

Anna Akhmatova și-a permis să ironice cu privire la cele mai faimoase poezii ale ei, iar acest lucru nu a contrazis deloc regatul ei (1) awn, nu i-a încălcat (2) armonia poetică interioară, ci doar i-a îmbogățit imaginea, i-a oferit acel „al patrulea dimensiune”, conform căreia Mandelstam a distins poezia ticăloasă (3) de versurile rimate (4).

Explicație (vezi și Regula de mai jos).

Aici este ortografia corectă.

3) autentic (rădăcina istorică a lungimii)	1) Două litere n sunt scrise în forma completă a unui adjectiv format dintr-un substantiv cu o bază pe н cu ajutorul unui sufix -N-.
2) intern (din interior)	2) Două litere n sunt scrise sub forma completă a unui adjectiv format dintr-un substantiv cu sufix -ENN-/-ONN-.
	3)O scrisoare n scris ca adjectiv format dintr-un substantiv cu sufix -AN- / YANG-, -IN-.
	4) În forma scurtă a adjectivului se scriu atâtea n câte în întregime
	5) Două litere n sunt scrise în forma completă a participiului format din verb aspect perfect.
4) rimat	6) Două litere n sunt scrise sub formă de participii sau adjective cu sufixul -OVA-
	7) Două litere n sunt scrise în forma completă a unui participiu format dintr-un verb imperfectiv și folosit cu un cuvânt dependent.
	8) O scrisoare n se scrie sub forma completă a unui adjectiv format dintr-un verb imperfectiv și folosit fără un cuvânt dependent.
	9) O scrisoare n scris sub forma scurtă a participiului pasiv.
1) regalitate de la regal	10) Într-un adverb și într-un substantiv se scriu atâtea H câte în cuvântul din care este format.

Răspuns: 1234.

Răspuns: 1234

Relevanță: Anul universitar curent

Regula: Scrierea H și HH în cuvinte părți diferite vorbire. Sarcina 15.

ORTOGRAFIE -Н-/-НН- ÎN DIVERSE PĂRȚI DE VORBA.

În mod tradițional, este cel mai mult subiect dificil pentru studenți, deoarece o ortografie rezonabilă a lui Н sau НН este posibilă numai cu cunoașterea legilor morfologice și de formare a cuvintelor. Materialul „Referință” rezumă și sistematizează toate regulile temei H și HH din manualele școlareși dă Informații suplimentare de la V.V. Lopatin și D.E. Rosenthal în măsura în care este necesar pentru îndeplinirea sarcinilor examenului.

14.1 Н și НН în adjective denominative (formate din substantive).

14.1.1 Două NN-uri în sufixe

Sufixele adjectivelor se scriu HH, dacă:

1) adjectivul este format dintr-un substantiv cu baza pe H folosind sufixul H: fogH + H → ceață; buzunar+n → buzunar, carton+n → carton

antic (din vechi+N), pitoresc (din imagine+N), profund (din adâncime+N), ciudat (din ciudat+N), remarcabil (din o duzină+N), adevărat (din adevăr+N), corvée (din barshchina + N), comunal (din comunitate + N), lung (din lungime + N)

Notă: cuvântul „ciudat” din punctul de vedere al limbii moderne nu are sufixul H în componența sa și nu are legătură cu cuvântul „țară”. Dar este posibil să explicăm HH din punct de vedere istoric: o persoană dintr-o țară străină era considerată un dizident, un străin, un străin.

Ortografia cuvântului „autentic” poate fi explicată și etimologic: autentic în Rusia antică numit adevărul că inculpatul a vorbit „sub lungi” – bețe lungi speciale sau bici.

2) adjectivul se formează în numele substantivului prin adăugarea sufixului -ENN-, -ONN: merișor (merișor), revoluționar (revoluție), solemn (triumf).

Excepție: vânt (dar: fără vânt).

Notă:

Există cuvinte adjective în care H face parte din rădăcină. Aceste cuvinte trebuie amintite, nu au fost formate din substantive:

purpuriu, verde, picant, beat, porc, roșu, roșu, tineresc.

14.1.2. Sufixele adjectivelor se scriu N

Sufixele adjectivelor se scriu N, dacă:

1) adjectivul are sufixul -IN- ( porumbel, șoarece, privighetoare, tigru). Cuvintele cu acest sufix au adesea sensul „al cui”: porumbel, șoarece, privighetoare, tigru.

2) adjectivul are sufixele -AN-, -YAN- ( nisipos, piele, fulgi de ovăz, pământos). Cuvintele cu acest sufix înseamnă adesea „făcut din ce”: nisip, piele, ovăz, pământ.

Excepții: sticlă, coton, lemn.

14.2. Н și НН în sufixele cuvintelor formate din verbe. Completează formularele.

După cum știți, atât participiile, cât și adjectivele (= adjective verbale) pot fi formate din verbe. Regulile pentru scrierea H și HH în aceste cuvinte sunt diferite.

14.2.1 HH în sufixele participiilor complete și adjectivele verbale

În sufixele participiilor complete și ale adjectivelor verbale, HH se scrie dacă este îndeplinită MĂRUN UNA dintre condiții:

1) cuvântul este format din verb aspect perfect, CU SAU FĂRĂ PREFAȚĂ, de exemplu:

de la verbele a cumpăra, a răscumpăra (ce să faci?, formă perfectă): cumpărat, răscumpărat;

de la verbe a arunca, a arunca (ce să faci?, formă perfectă): abandonat-abandonat.

Prefixul NOT nu schimbă forma participiului și nu afectează ortografia sufixului. Orice alt prefix face cuvântul perfect

2) cuvântul are sufixe -OVA-, -EVA- chiar și în cuvintele imperfective ( murat, pavat, automatizat).

3) cu un cuvânt format dintr-un verb, există un cuvânt dependent, adică formează o schimbare a participiului, de exemplu: inghetata la frigider, fiarta in bulion).

NOTĂ: În cazurile în care participiul complet se transformă într-un adjectiv într-o anumită propoziție, ortografia nu se schimbă. De exemplu: Excitat Cu acest mesaj, tatăl a vorbit tare și nu și-a reținut emoțiile. Cuvântul evidențiat este participiu în turnover participativ, excitat Cum? acest mesaj. Schimbați propoziția: Fața lui era excitat, și nu se mai face comuniune, nu se revarsă, pentru că persoana nu poate fi „excitată”, iar acesta este un adjectiv. În astfel de cazuri, ei vorbesc despre tranziția participiilor în adjective, dar pentru a scrie HH fapt dat nu afectează în niciun fel.

Mai multe exemple: Fata era foarte organizatși educat. Ambele cuvinte de aici sunt adjective. Fata nu a fost „educată”, și a fost mereu educată, asta semne permanente. Să schimbăm propozițiile: Ne grăbeam la o întâlnire organizată de parteneri. Mamă, a crescut cu severitate și ne-a crescut la fel de strict. Și acum cuvintele evidențiate sunt participii.

În astfel de cazuri, în explicația sarcinii, scriem: adjectiv participiu sau adjectiv trecut de la participiu.

Excepții: neașteptat, neașteptat, nevăzut, nemaiauzit, neașteptat, lent, disperat, sacru, dorit..

Notă la faptul că dintr-o serie de excepţii cuvintele numărat (minute), gata (indiferență). Aceste cuvinte sunt scrise în regula generala.

Adaugă mai multe cuvinte aici:

falsificat, ciugulit, mestecat eva / ovulele fac parte din rădăcină, acestea nu sunt sufixe pentru a scrie HH. Dar când apar prefixele, ele sunt scrise după regula generală: mestecat, încălțat, ciugulit.

ranit se scrie un N. Compara: rănit în luptă(două N, pentru că a apărut cuvântul dependent); Răniți, priveliștea este perfectă, există un prefix).

inteligent pentru a defini tipul de cuvânt este dificil.

14.2. 2 Un H în adjectivele verbale

În sufixele adjectivelor verbale, N se scrie dacă:

cuvântul este format dintr-un verb imperfectiv, adică răspunde la întrebare ce ai facut cu articolul? iar cuvântul din propoziție nu are cuvinte dependente.

tocană(era înăbușită) carne,

tuns(le-au fost tuns parul)

fiert(a fost fiert) cartofi,

ruptNaya(a fost întreruptă) linie,

pătat(a fost pătat) stejar (întunecat ca urmare a prelucrării speciale),

DAR: de îndată ce acestea cuvinte adjectivale apare un cuvânt dependent, ele intră imediat în categoria participiilor și se scriu cu două N.

înăbușită la cuptor(era înăbușită) carne,

recent tăiat(le-au fost tuns parul)

aburit(a fost fiert) cartofi.

DESCOPERĂ: participiile (dreapta) și adjectivele (stânga) au semnificații diferite! Vocalele accentuate sunt marcate cu majuscule.

numit frate, numit soră- o persoană care nu este înrudită biologic cu această persoană, dar care a acceptat în mod voluntar relații fraterne (fraternești) - adresa pe care am dat-o;

tată plantat (acționând rolul părintelui mirelui sau al mirelui la ceremonia de nuntă). - plantat la masa;

zestrea (proprietate data miresei de familia ei pe viata in casatorie) - dat un aspect cochet;

îngustat (cum se numește mirele, din cuvântul soartă) - fustă îngustată, din cuvântul îngust, fă îngust)

Duminica iertării (sărbătoare religioasă) - iertată de mine;

frumusețe scrisă(epitet, idiom) - pictură în ulei.

14.2.3. Scrierea Н și НН în adjectivele compuse

Ca parte din cuvânt compus ortografia adjectivului verbal nu se modifică:

A) prima parte este formată din verbe imperfective, așa că scriem N: vopsit simplu (vopsea), laminat la cald, casă, multicolor, țesut cu aur (țesătură); tăiat întreg), forjat cu aur (forjat), puțin călătorit (călătorie), puțin umblat (plimbare), puțin purtat (uzură), ușor sărat (sare), mărunțit fin (zdrobit), proaspăt stins (stingere) ), proaspăt congelat (înghețat) si altii.

b) a doua parte a cuvântului compus este formată din verbul prefixat al formei perfecte, ceea ce înseamnă că scriem NN: neted despre colorat ( despre vopsea), proaspătă pe inghetata ( pe congela), etc.).

În partea a doua formațiuni complexe se scrie H, deși există un prefix PER-: călcat-peste-călcat, petic-re-petic, purtat-purtat, spălat-spălat, împușcat-re-împușcat, darned-rededned.

Astfel, sarcinile pot fi efectuate conform algoritmului:

14.3. Н și НН în adjective scurte și participii scurte

Atât participiile, cât și adjectivele au nu numai forme complete, ci și scurte.

Regulă: La participiile scurte, un N este întotdeauna scris.

Regulă: LA adjective scurte se scrie același număr de N ca în forma completă.

Dar pentru a aplica regulile, ai nevoie distinge între adjective și participii.

DEscoperiți adjective și participii scurte:

1) Pe aceasta problema: adjective scurte - ce? ce? ce sunt ce este? ce sunt?, participii scurte - ce se face? ce sa facut? ce este facut? ce se fac?

2) după valoare(un participiu scurt este legat de acțiune, poate fi înlocuit cu un verb; un adjectiv scurt caracterizează cuvântul care se definește, nu raportează acțiunea);

3) prin prezenţa unui cuvânt dependent(adjectivele scurte nu au și nu pot avea, participii scurte avea).

Participii scurte	Adjective scurte
scris (poveste) m. ce este facut? de cine?	băiatul este educat (ce?) - din forma completă educat (ce?)
scris (carte) f.rod; ce sa facut? de cine?	fata este educata (ce?) -din forma completa educata (ce?)
scris (compunere) cf. ce se face?de catre cine?	copilul este educat (ce?) -din forma completă educat (ce?)
lucrări scrise, pl. număr; ce se fac? de cine?	copiii sunt educați (ce?) -din forma completă educați (ce?)

14.4. Unul sau două N pot fi scrise și în adverbe.

În adverbele în -O / -E se scrie același număr de N ca și în cuvântul original, de exemplu: calm cu un H, deoarece în adjectiv calm sufixul H; încet cu HH, ca la adjectiv încet NN; cu entuziasm cu HH, ca în sacrament FERICIT NN.

Cu aparenta simplitate a acestei reguli, există o problemă de a distinge între adverbe, participii scurte și adjective scurte. De exemplu, în cuvântul focus (Н, НН) о este imposibil să alegeți o ortografie sau alta FĂRĂ să știți ce este acest cuvânt într-o propoziție sau expresie.

DEscoperiți adjective scurte, participii scurte și adverbe.

1) Pe aceasta problema: adjective scurte - ce? ce? ce sunt ce este? ce sunt?, participii scurte - ce se face? ce sa facut? ce este facut? ce se fac? adverbe: cum?

2) după valoare(un participiu scurt este legat de acțiune, poate fi înlocuit cu un verb; un adjectiv scurt caracterizează cuvântul care se definește, nu raportează acțiunea); un adverb exprimă o acțiune, cum se întâmplă)

3) după rol în propoziție:(adjectivele scurte și participiile scurte sunt adesea predicate, în timp ce adverbul

se referă la verb și este o circumstanță)

14.5. Н și НН în substantive

1.În substantive (ca și în adjectivele scurte și adverbe), se scrie același număr de N ca și în adjectivele (participiile) din care sunt formate:

HH	H
prizonier (prizonier)	petrolist (petrol)
educație (educată)	hotel (camera de zi)
exil (exilat)	anemonă (vânt)
zada (foisitoare)	confuzie (confuz)
elev (educat)	condiment (picant)
umanitate (uman)	gresie (nisipoasă)
elevație (sublim)	afumat (afumat)
echilibru (echilibrat)	înghețată delicioasă (înghețată)
devotament (devotat)	turbără (turbă)

Cuvintele sunt formate din adjective

înrudit / ik de la înrudit, terță parte / ik de la terț, cu gânduri asemănătoare / ik de la mintea asemănătoare, (răușitor / ik, co-intenționat / ik), set / ik din set, înecat / ik din înecat, numeric / ik din numeric, compatriot / ik din compatriot)și multe altele.

2. Substantivele pot fi formate și din verbe și alte substantive.

Se scrie HH, unul H este inclus în rădăcină, iar celălalt este în sufix.	N*
moshen / porecla (de la moshna, care însemna o geantă, portofel)	muncitor / enik (din truda)
echipă / porecla (din echipă)	mult / enik (din torturare)
zmeura/nick (zmeura)	pulbere / enitsa (din pudrare)
ziua numelui / porecla (ziua numelui)	naștere / naștere (a naște)
înșelăciune / porecla (trădare)	cumnat / e / nit / a
nepot	var/enik (bucătar)
zestre/frumos	DAR: zestre (din dare)
insomnie	student
aspen/porecla	besrebr / enik
sunet / sunet	argint/porecla

Notă de masă: *Cuvintele care se scriu cu H și nu sunt formate din adjective (participii) în limba rusă sunt rare, trebuie învățate pe de rost.

HH este scris și în cuvinte călător(din calatorie) predecesor(precedat)

Drag și iubit, singurul fiu, Lyovushka Gumilyov, care suferă pentru părinții săi. Requiem-ul lui Akhmatova este considerat punctul culminant al muncii ei, maxima stresului emoțional al unei persoane care suferă de arbitrar, care a devenit norma de zi cu zi în țara natală, și cu atât mai groaznic că aceasta este norma.

Requiem pentru un imperiu pe moarte, Sankt Petersburg înecându-se în sânge, piatră rece și apă înghețată și nemișcată. Lacrimi, foame și plâns. Imagini eterneîn chipurile mamelor și soțiilor care stau sub zidurile închisorii - toate acestea sunt mici detalii care se adaugă imaginii Apocalipsei, o premoniție a întunericului și a dezastrului.

Recviem pentru o viață trecută, veselie de odinioară și lenevie veselă. Suspinele unui păcătos vesel, o regină cu ochi cenușii, s-au transformat într-o altă umbră palidă, ascuțită de durere. Un recviem pentru un soț care a fost împușcat, care a devenit mult mai iubit mort decât a fost în viață.

Requiem pentru un fiu care a fost luat. Singurul fiu iubit, care suferă pentru păcatele originii sale. Fiul, pe care cu greu îl va vedea, în expedițiile, exilurile și concluziile sale.

Recviem pentru toți cei care își suportă cu umilință durerea.

Totul sună grozav, prea frumos pentru a fi adevărat.

Dar ai ști din ce gunoaie crește poezia?

„Requiem” a fost publicat pentru prima dată în 1963 în Germania, a fost colecționat de aproape 30 de ani și arată astfel - o pilota mozaică din părți foarte diferite. Din 1935, activitățile lui Akhmatova au fost monitorizate de NKVD, așa că ea a notat ciorne ale lucrării pe resturi, a citit, s-a memorat pe ea și pe vizitatorii săi, a arse constant cu nervozitate ciornele în scrumiere. Așadar, încetul cu încetul s-a creat o poezie, dar până în 1963 nu a existat nicio persoană care să-l fi citit în întregime. Putem spune cu siguranță că „Requiem” a făcut-o pe Anya Gorenko, o doamnă veșnic îndrăgostită, prima poetesă a Rusiei. Pentru că una dintre cele mai mari distracții publice este distrugerea tiranilor autoproclamați.

„În anii groaznici ai Yezhovshchina, am petrecut șaptesprezece luni la cozile de închisoare din Leningrad. Odată, cineva m-a „identificat”. Apoi femeia care stătea în spatele meu, care, desigur, nu-mi auzise niciodată numele, s-a trezit din stupoarea caracteristică tuturor și mi-a întrebat la ureche (toți cei de acolo au vorbit în șoaptă):
- Poți să o descrii?
-Si am spus:
- Eu pot.
Apoi ceva ca un zâmbet a pâlpâit pe ceea ce fusese cândva chipul ei.
1 aprilie 1957, Leningrad"

Unele interludiu ceva mai puțin naiv. „Identificat” în cozi, când, de exemplu, fiul Lyovushka spune că, după ce și-a întâlnit mama cu un an înainte de închisoare, în 1956, abia a recunoscut-o și este puțin probabil lunile viitoare ea s-a dedicat să redevină acea Akhmatova din pictura în tonuri violete:

„Când m-am întors, a fost o mare surpriză pentru mine și o astfel de surpriză pe care nici nu mi-am putut imagina. Mama mea, pe care visam să o întâlnesc tot timpul, s-a schimbat atât de mult, încât cu greu am recunoscut-o. S-a schimbat atât fizionomic, cât și psihologic, și în raport cu mine. M-a salutat foarte rece. M-a trimis la Leningrad și ea însăși a rămas la Moscova, pentru ca, evident, să nu mă înregistreze (m-au trimis afară din oraș fără permis de ședere - nota autorului).”

Oricum ar fi, dar Anna Andreevna a stat la cozi, acesta este totuși un fapt, cine a examinat pe cine acolo și cum au recunoscut-o simplii muritori - istoria tace. Dar să fim sinceri: regina dramei a întregii Rusii a fost cu disperare incapabilă să facă față rolului de mamă. O muză și o amantă, un păcătos vesel și un îmblânzitor de lei tineri nu pot fi un părinte bun. Este nevoie de prea mult timp să te iubești pe tine însuți, nu va funcționa să înveți un copil să citească și să scrie în același timp. Dar să-l iertăm, să zicem, aristocrații ăștia au așa și educatia copilului nu asta ar trebui să facă mințile mari. Sa spunem.

Poezia pare să fie dedicată fiului. Leul a fost închis de trei ori. Pentru tata, pentru mama, doar automat, pentru că o astfel de persoană nu poate iubi regimul sovietic. Prima dată când a fost luat în 1935, în urmărirea lui Gumilyov Sr. Împreună cu el, a fost luat și noul soț al lui Akhmatova, Nikolai Punin. Cu el, Akhmatova a locuit în Casa Fântânii de pe Liteiny Prospekt. În acel apartament frumos, traversare pe care poți să obosești, în care Lev locuia pe coridor pe un cufăr, într-o secțiune închisă de perdele. Și încă nu este clar pe cine încerca ea să salveze: bărbatul care s-a cazat cu bunăvoință în centrul orașului sau fiul ei, care era ca un apendice în biografia ei poetică. Lui Ahmatova îi plăcea foarte mult Casa Fântânii. Mai mult decât oameni.

Cu toate acestea, atunci Akhmatova i-a scris o scrisoare direct lui Stalin, prin Bulgakov, Pasternak, Pilnyak - printr-o mie de mâini și garanții. Și acest gest îndrăzneț al ei l-a salvat în același timp pe fiul ei și pe studenții arestați împreună cu el și a ruinat-o și ea însăși: NKVD-ul a fost interesat activ de personalitatea ei. Așa că s-a sacrificat însă, se pare că nu era pe deplin conștientă.

Akhmatova suferă prea hipertrofiată. Toate aceste „nu mă rog numai pentru mine”, „aceasta femeie este bolnavă, această femeie este singură” (ei bine, un fel de Samuil Marshak, dreptate Dumnezeu) este un strigăt pentru ea însăși, pentru soarta ei schilodă, ei bine, un câteva amintiri despre care nu este singura boală cumplită prin tara:

Și dacă gura mea epuizată este prinsă,
Cine strigă o sută de milioane de oameni...

Pentru o clipă, se contopește cu șuvoiul acelorași femei suferinde, dar apoi din nou, pentru ea însăși, iubita ei și testamentul mondial cu cele mai precise indicații despre ce fel de monument trebuie să ridice. Poezia, aparent, este mai mult ca un monument care nu este făcut de mână, nu este considerată eternă.

Akhmatova a răspuns odată de ce i-a plăcut atât de mult romanul lui Bryusov Îngerul de foc. „Iubesc dragostea” - scurt și poetic. Din păcate, se impune observația că s-a iubit mai ales pe ea însăși. În ciuda a 5 căsătorii, nenumărate intrigi și romanțe între căsătorii și în timpul; în ciuda fiului, a cărui biografie va fi mai interesantă decât romanele lui Soljenițîn.

Gumilyov Sr., regele ei cu ochi cenușii, nu l-a iubit niciodată. Ea iubea în el că el o iubea atât de languid și tragic. Ea l-a refuzat de trei ori, el a încercat de două ori să se sinucidă (s-a putut împușca, dar aparent a intervenit gândirea). Totul mirosea a calcul sincer, dar nu de genul care poate apărea în mintea unui simplu muritor.

Gumiliov, după cum ne amintim, a fost și un poet. Și cu orice răspuns al Anyei Gorenko la o cerere în căsătorie, el a rămas un câștigător: cu consimțământul (că ea ar da abia în 1910), el primește fericirea familiei și muza lui cu ochi cenușii; la următorul refuz - un motiv de suferință și deci o sursă de inspirație. O persoană poate crea doar în două stări: fie când este un geniu și poate crea întotdeauna, fie când este îndrăgostit. Fericit sau nefericit, nu contează deloc. Gumiliov este un geniu nu a fost, dar a făcut-o cu multă sârguință din el însuși. Suferința i-a făcut poezia mai ascuțită. „Flori romantice” nu este rodul primei potriviri nereușite, cu toate acestea, aceasta este prima declarație serioasă a lui Gumilyov ca poet.

Akhmatova, în schimb, credea că îi place foarte mult să fie iubită. Exaltat. Dacă îți dedică și poezii, atunci aceasta alcătuiește în general o imagine a unei căsnicii idilice. „Îmi scrie cuvinte de neînțeles. Mă iubește atât de mult încât este chiar înfricoșător.”

Gumilyov se va îndrăgosti de frumoasa lui doamnă peste un an.

Imaginându-se Edgar Allan Poe, se va îndrăgosti de vărul său, un an mai târziu se va naște Leo, un an mai târziu Gumilyov va pleca în Africa, iar un an mai târziu va pleca ca voluntar în război. Oriunde să fii, atâta timp cât este departe de tine.

În tot acest timp scrie, din ce în ce mai bine, lucrările lui africane sunt pline de culoare, exotism, ghicitori și girafe. A fost cel mai bun din „Atelierul Poeților”, dar poeziile pentru Anya s-au încheiat.

Nu au fost în pierdere, au prelungit căsătoria până în 1918, în 1921 îl vor împușca, iar ea va avea timp să divorțeze a doua oară. Impreuna cu Uniunea Sovietică vor veni și noi reguli de viață: nomazii fără adăpost nu sunt bineveniți aici, dacă doriți să locuiți aici, începeți un spațiu de locuit. Poate că acesta a fost și unul dintre motivele succesiunii căsătoriilor și divorțurilor. Și din 1924 începe o vânătoare activă de vrăjitoare și Ahmatova este exclusă din sindicatul scriitorilor ca autor neproletar. Numele ei este interzis nespus, nu mai rămâne decât traducerile. Ea luptă și încearcă să găsească o portiță, își face griji pentru publicațiile lui Gumiliov mai mult decât ale ei, îi va iubi pe morți mult mai mult decât pe cei vii toată viața și le va fi devotată mult mai mult.

Ea va supraviețui tuturor. Va supraviețui războiului și foametei, sărăciei, soților, a douăzeci de ani de eșecuri publicitare și amenințării iminente din partea statului. Va suferi patru atacuri de cord, dar după al patrulea, zilele ei vor intra în cont.

Și toți copiii ei o vor descurca: Brodsky, Rein, Tarkovsky. Nume și chipuri frumoase. Leul o va îngropa. Fiul, pentru care nu a fost suficient, căruia a încercat să-i dedice cea mai importantă lucrare din viața ei, dar, din păcate, nici asta nu a ieșit:

„Mama a fost influențată de oameni cu care nu am avut contacte personale și chiar și în cea mai mare parte nu știam, dar era mult mai interesată de ei decât mine și, prin urmare, relațiile noastre s-au deteriorat constant în primii cinci ani. după întoarcerea mea, în sensul că ne îndepărtam unul de celălalt. Până când, în sfârșit, înainte de a-mi susține doctoratul, în ajunul zilei mele de naștere din 1961, și-a exprimat nedorința categorică ca eu să devin doctor în științe istorice și m-a dat afară din casă. A fost foarte beţivan din care m-am îmbolnăvit şi m-am vindecat cu mare dificultate. Dar, cu toate acestea, am avut destulă rezistență și putere pentru a-mi susține bine teza de doctorat și a-mi continua munca stiintifica. În ultimii 5 ani din viața ei, nu am întâlnit-o pe mama ei. În ultimii 5 ani, când nu am văzut-o, a scris o poezie ciudată numită „Requiem”. Requiem în limba rusă înseamnă slujbă de pomenire. Conform obiceiurilor noastre străvechi, este considerat păcat să slujești o slujbă de pomenire pentru o persoană în viață, dar ei o slujesc doar atunci când vor ca cel pentru care se slujește parastasul să se întoarcă la cel care o slujește. Era un fel de magie, despre care, probabil, mama nu știa, dar cumva a moștenit-o ca o veche tradiție rusă. În orice caz, această poezie a fost o surpriză completă pentru mine și, de fapt, nu a avut nimic de-a face cu mine, pentru că de ce să servească o slujbă de pomenire pentru o persoană care poate fi apelată la telefon. Cinci ani în care nu mi-am văzut mama și nu știam cum trăiește ea (la fel cum ea nu știa cum trăiesc eu și, se pare, nu voia să știe acest lucru), s-au încheiat cu moartea ei, complet neașteptată pentru mine. Mi-am îndeplinit datoria: am îngropat-o după obiceiurile noastre rusești, am construit un monument cu banii pe care i-am moștenit de la ea pe carte, raportând pe cei pe care i-am avut - taxa pentru cartea „Hunnu”.