សេរីភាពដំណាក់កាល

លំហាត់បញ្ចេញសាច់ដុំចាប់ផ្តើមជាមួយនឹងមេរៀនដំបូងក្នុងការស្ទាត់ជំនាញបច្ចេកទេសសម្តែង។ មេរៀននីមួយៗចាប់ផ្តើមជាមួយពួកគេ ខណៈពេលដែលទម្លាប់នៃការគ្រប់គ្រង និងការថត ការគៀបសាច់ដុំនឹងមិនត្រូវបាននាំទៅរកភាពស្វ័យប្រវត្តិទេ។ ការគៀបគឺជាភាពតានតឹងផ្នែករាងកាយ ការកន្ត្រាក់នៃមុខ ដៃ។ អាច​លេច​ចេញ​ក្នុង​ដ្យាក្រាម និង​ធ្វើ​ឱ្យ​ពិបាក​ដកដង្ហើម ។ល។ ទាំងអស់នេះត្រូវបានឆ្លុះបញ្ចាំងនៅក្នុងសុខុមាលភាពរបស់សិល្បករ។ វាមានសារៈសំខាន់ខ្លាំងណាស់ក្នុងការកត់សម្គាល់ការគៀបតូចៗដែលកើតឡើងអំឡុងពេលអនុវត្តលំហាត់ណាមួយ៖ នរណាម្នាក់មានភាពតានតឹងក្នុងការបញ្ចេញទឹកមុខ នរណាម្នាក់មានភាពតានតឹង ក ដៃ ខ្នង ជាដើម។

ដើម្បីអភិវឌ្ឍសមត្ថភាពក្នុងការធ្វើចលនាយ៉ាងច្បាស់លាស់ និងស្រស់ស្អាត អ្នកត្រូវរៀនពីរបៀបបញ្ចេញសាច់ដុំពីការគៀប និងភាពតានតឹង ពោលគឺឧ។ ធ្វើតាមឆន្ទៈរបស់មនុស្ស។ សុខុមាលភាពផ្លូវចិត្តគឺទាក់ទងយ៉ាងជិតស្និទ្ធទៅនឹងសេរីភាពសាច់ដុំ។ ជាញឹកញាប់ណាស់ ការគៀបខាងក្នុង និងខាងក្រៅរារាំងយើងពីការសម្រេចបាននូវគោលដៅណាមួយ។ ប្រភេទនៃលំហាត់ហ្វឹកហ្វឺនមានគោលបំណងអភិវឌ្ឍសុខុមាលភាពផ្លូវចិត្តដោយឥតគិតថ្លៃ និងបន្ធូរបន្ថយភាពតានតឹងផ្សេងៗ។

សម្រាប់ការយកចេញ ភាពតានតឹងរាងកាយចាំបាច់៖

1. ការអភិវឌ្ឍន៍ឧបករណ៍បញ្ជាសាច់ដុំ។ (ដែលនឹងផ្តល់ពាក្យបញ្ជាដោយស្វ័យប្រវត្តិ "ខ្ញុំត្រូវបានគេគៀប")

2. ការកំណត់ចំណុចកណ្តាលនៃទំនាញ និង fulcrum ។

3. ការអប់រំជំនាញ និងសមត្ថភាពក្នុងការដឹកនាំការងាររបស់សាច់ដុំ។ សមត្ថភាពក្នុងការប្រើសាច់ដុំសម្រាប់សកម្មភាពមួយឬផ្សេងទៀត។

4. យុត្តិកម្មនៃឥរិយាបថ, កាយវិការ, ចលនា។

ថ្នាក់រៀនធ្វើឡើងទាំងក្រុម និងបុគ្គល។ ការយកចិត្តទុកដាក់ពិសេសបានផ្តល់ឱ្យនិង ការងារឯករាជ្យពីលើខ្លួនឯង។ សមត្ថភាពក្នុងការកំណត់ថាតើសាច់ដុំណាផ្ទុកបន្ទុកក្នុងអំឡុងពេលសកម្មភាពរាងកាយដែលបានផ្តល់ឱ្យ ហើយប្រើវាឱ្យបានច្រើនតាមតែចាំបាច់ ជីវិត​ប្រចាំថ្ងៃនៅពេលធ្វើ សកម្មភាពនេះ។. មនុស្សម្នាក់ត្រូវតែខិតខំជានិច្ចដើម្បីទទួលបានអារម្មណ៍រាងកាយត្រឹមត្រូវ។ ចលនានីមួយៗ ឥរិយាបថត្រូវតែត្រឹមត្រូវ សមស្រប បង្កើតផល។

នេះ​ជា​សមត្ថភាព​មិន​ត្រឹម​តែ​ស្រមើស្រមៃ​ប៉ុណ្ណោះ​ទេ ប៉ុន្តែ​ក៏​ជា​សមត្ថភាព​ក្នុង​ការ​ប្រើ​ការ​ស្រមើល​ស្រមៃ​របស់​អ្នក​ដើម្បី​ជះឥទ្ធិពល​លើ​ឆាក​ជីវិត​ជុំវិញ​ខ្លួន ហើយ​ផ្លាស់ប្តូរ​វា​ទៅ​ជា ទិសដៅត្រឹមត្រូវ។. នៅក្នុងសិល្បៈឆាក ការស្រមើស្រមៃគឺត្រូវការជាចាំបាច់ មិនមែនអរូបីទេ ប៉ុន្តែពិតជាកើតចេញពីអារម្មណ៍ពិតនៃអ្វីដែលកំពុងកើតឡើងនៅលើឆាក។ ការស្រមើលស្រមៃនិងការស្រមើស្រមៃ - លេង តួនាទីដ៏ធំនៅក្នុងការងាររបស់តារាសម្តែង "ភារកិច្ចរបស់សិល្បករនិងបច្ចេកទេសច្នៃប្រឌិតរបស់គាត់គឺដើម្បីបង្វែរការស្រមើស្រមៃនៃការសម្តែងទៅជាការពិតនៃឆាកសិល្បៈ" (Stanislavsky T-2, ទំព័រ 57) ។ ការស្រមើស្រមៃ និងការស្រមើស្រមៃរបស់វិចិត្រករកាន់តែរីកចម្រើន ភាពច្នៃប្រឌិតរបស់វិចិត្រករកាន់តែទូលំទូលាយ និងសម្បូរបែប លទ្ធភាពកាន់តែសម្បូរបែប និងចម្រុះកាន់តែច្រើន នោះគាត់កាន់តែស៊ីជម្រៅ និងមានន័យ។ ការស្រមើស្រមៃមានទ្រព្យសម្បត្តិនៃការផលិតឡើងវិញនូវរូបភាពដែលធ្លាប់មានបទពិសោធន៍ក្នុងការពិត។ នោះហើយជាមូលហេតុដែលសមត្ថភាពរបស់វិចិត្រករសម្រាប់ការស្រមើលស្រមៃ និងការស្រមើស្រមៃត្រូវតែរឹងមាំ និងរស់រវើក។

ស្រមើស្រមៃ- ទាំងនេះគឺជាតំណាងផ្លូវចិត្តដែលផ្ទេរយើងទៅកាន់កាលៈទេសៈពិសេស និងលក្ខខណ្ឌដែលយើងមិនបានដឹង មិនបានជួបប្រទះ និងមើលមិនឃើញ ដែលយើងមិនមាន និងមិនមានពិតប្រាកដ។

ការស្រមើស្រមៃ- ប្រោស​ឱ្យ​រស់​ឡើង​វិញ​នូវ​អ្វី​ដែល​បាន​ជួប​ប្រទះ ឬ​ឃើញ​ដោយ​យើង ដែល​ធ្លាប់​ស្គាល់។ ការស្រមើស្រមៃក៏អាចបង្កើតគំនិតថ្មីបានដែរ ប៉ុន្តែមកពីបាតុភូតជីវិតពិតធម្មតា។

វិចិត្រករត្រូវតែអភិវឌ្ឍការស្រមើលស្រមៃ។ កុំចាប់រំលោភគាត់ ប៉ុន្តែចាប់គាត់ជាមួយផែនការរបស់អ្នក ជួរនៃការមើលឃើញ។ ជាដំបូង ការស្រមើស្រមៃត្រូវតែសកម្ម ពោលគឺត្រូវតែជំរុញតារាសម្ដែងឱ្យសកម្មក្នុងសកម្មភាពខាងក្នុង និងខាងក្រៅ ហើយសម្រាប់រឿងនេះ ចាំបាច់ត្រូវស្វែងរក គូរជាមួយការស្រមើស្រមៃ លក្ខខណ្ឌបែបនេះ ទំនាក់ទំនងដែលចាប់អារម្មណ៍នឹងសិល្បករ និងជំរុញគាត់។ ការច្នៃប្រឌិតសកម្ម; ទីពីរ៖ ការស្រមើស្រមៃត្រូវតែមានលក្ខណៈឡូជីខល និងស្រប។ ទី៣៖ ត្រូវការភាពច្បាស់លាស់នៃគោលបំណង កិច្ចការគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍កុំសុបិន្តសម្រាប់សុបិនខ្លួនឯង - "ដោយគ្មានក្រញាំនិងដោយគ្មានកប៉ាល់" ។

“នៅពេលដែលអ្នកឃើញបរិយាកាសដែលធ្លាប់ស្គាល់ជាមួយនឹងភ្នែកខាងក្នុងរបស់អ្នក មានអារម្មណ៍ថាមានអារម្មណ៍របស់វា ហើយភ្លាមៗនោះគំនិតដែលធ្លាប់ស្គាល់ទាក់ទងនឹងកន្លែងកើតហេតុនឹងកើតមាននៅក្នុងខ្លួនអ្នក។ អារម្មណ៍ និងបទពិសោធន៍បានកើតចេញពីការគិត ហើយបន្ទាប់ពីវា ការជម្រុញខាងក្នុងឱ្យធ្វើសកម្មភាព” (K.S. Stanislavsky) ។

នៅក្នុងថ្នាក់រៀន ចាំបាច់ត្រូវផ្តល់លំហាត់ថ្មីបន្ថែមទៀតសម្រាប់ការអភិវឌ្ឍនៃការស្រមើស្រមៃ និងការស្រមើលស្រមៃ - ដូច្នេះ ធាតុសំខាន់នៅក្នុងការងាររបស់តារាសម្តែង។

វិចិត្រករម្នាក់ត្រូវការការស្រមើស្រមៃមិនត្រឹមតែដើម្បីបង្កើតទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងធ្វើបច្ចុប្បន្នភាពនូវអ្វីដែលបានបង្កើតរួចហើយ។ នេះត្រូវបានធ្វើតាមរយៈការណែនាំនៃការប្រឌិតថ្មីធ្វើឱ្យវាស្រស់។ យ៉ាងណាមិញ នៅក្នុងរោងមហោស្រព អ្នកនឹងត្រូវដើរតួនាទីនីមួយៗក្នុងការសម្តែងរាប់សិបដង ហើយដើម្បីកុំឱ្យវាបាត់បង់ភាពស្រស់ស្រាយ ការស្រមើស្រមៃ ការប្រឌិតថ្មីនៃការស្រមើស្រមៃគឺត្រូវការជាចាំបាច់។

5. អារម្មណ៍នៃការពិត, តក្កវិជ្ជានិងភាពជាប់លាប់

ជំនឿ​កាន់​តែ​ច្រើន សិល្បករ​កាន់​តែ​ស្មោះ​ត្រង់​លើ​ឆាក។ នៅគ្រប់ពេលនៃការស្នាក់នៅរបស់យើងនៅលើឆាក យើងត្រូវតែជឿលើការពិតនៃអារម្មណ៍ដែលបានជួបប្រទះ និងនៅក្នុងការពិតនៃសកម្មភាពដែលបានអនុវត្ត។ K.S. Stanislavsky លះបង់ចំពោះធាតុនេះ។ តម្លៃដ៏អស្ចារ្យ. “ការពិតនៃដំណាក់កាលគួរតែពិតប្រាកដ មិនមែនលាបពណ៌ទេ ប៉ុន្តែត្រូវបានជម្រះពីព័ត៌មានលម្អិតប្រចាំថ្ងៃដែលមិនចាំបាច់។ វាត្រូវតែជាការពិត ប៉ុន្តែត្រូវបានសរសេរដោយប្រឌិតបែបច្នៃប្រឌិត” (K.S. Stanislavsky) ។

វាមិនអាចទៅរួចទេក្នុងការពិចារណាពីអារម្មណ៍នៃសេចក្តីពិត និងសេចក្តីជំនឿជាធាតុឯករាជ្យនៅក្នុងភាពឯកោពីតក្កវិជ្ជា និងលំដាប់នៃសកម្មភាព។ តក្កវិជ្ជា និងភាពស៊ីសង្វាក់គ្នា គឺជាវិធីប្រាកដបំផុតក្នុងការធ្វើជាម្ចាស់នៃធាតុទាំងនេះ។ ការងារលើធាតុនេះគឺផ្អែកលើការងាររបស់សិស្សលើការចងចាំ សកម្មភាពរាងកាយ(PFD) ។ ពួកគេជាច្រើនពិតជាមិនចូលចិត្តផ្នែកនេះទេ ពួកគេព្យាយាមជៀសវាងវា។ ប៉ុន្តែការរំលងផ្នែកនេះនៃការងារជាមួយសិស្ស យើងដកពួកគេនូវឱកាសដើម្បីបណ្តុះបណ្តាលសរីរាង្គ និងរាងកាយរបស់ពួកគេ។ នៅក្នុងលំហាត់ PFD យើងបង្កើតតម្រូវការជាមុនសម្រាប់ការច្នៃប្រឌិតក្នុងផ្នែកនៃសេចក្តីពិត ជំនឿ តក្កវិជ្ជា និងភាពជាប់លាប់។ យើងបង្ខំសិស្សឱ្យធ្វើការយ៉ាងសកម្មដោយបញ្ញានៅក្នុងលំហាត់ទាំងនេះ ដោយប្រើការស្រមើលស្រមៃ ការយកចិត្តទុកដាក់ និងធាតុផ្សំផ្សេងទៀតនៃជំនាញសម្ដែង។

ដំណាក់កាលពីរនៃដំណើរការលើធាតុមួយ៖

ដំណាក់កាលទី 1 - ដើម្បីស្វែងរក ហៅ និងទទួលអារម្មណ៍នៃសេចក្តីពិត និងសេចក្តីជំនឿនៅក្នុងតំបន់នៃរាងកាយ ពោលគឺសកម្មភាពរាងកាយ។

ដំណាក់កាលទី 2 - អភិវឌ្ឍតក្កវិជ្ជានិងភាពស៊ីសង្វាក់គ្នា។

សម្រាប់នេះមានលេខមួយ។ លំហាត់សាមញ្ញ: "ចងម្ជុល", "សរសេរសំបុត្រនិងបិទស្រោមសំបុត្រ", "ជួសជុលខ្មៅដៃដោយកាំបិត" និងដូច្នេះនៅលើ។

ការធ្វើការជាមួយវត្ថុស្រមើលស្រមៃ បង្កើតមិនត្រឹមតែការពិតនៃសកម្មភាពរាងកាយ និងជំនឿលើវាប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងបង្កើតតក្កវិជ្ជា និងភាពស៊ីសង្វាក់គ្នាផងដែរ។ អាកប្បកិរិយាត្រឹមត្រូវ។ដល់វត្ថុពិត វិន័យដំណាក់កាលយកចិត្តទុកដាក់។

តាមរយៈលំហាត់នីមួយៗ ការសិក្សា ហើយបន្ទាប់មកតួនាទី តក្កវិជ្ជាបន្តនៃសកម្មភាពត្រូវតែត្រូវបានបង្កើតឡើង ដែលមាន តម្លៃពិសេសព្រោះតក្កវិជ្ជា នាំឱ្យកើតនូវតក្កវិជ្ជា នាំឱ្យកើតពីសតិសម្បជញ្ញៈ ដល់មនសិការ។ សកម្មភាពនីមួយៗរបស់យើងត្រូវតែមានហេតុ និងផល ពោលគឺបន្តពីសកម្មភាពមុន ហើយផ្តល់កំណើតដល់កម្មថ្មី ដែលតាមហេតុផលពីវា។

"អ្នកមិនគួរលោតភ្លាមៗ "ពីជាន់ទីមួយទៅជាន់ទីបី" បើមិនដូច្នោះទេអ្នកអាចបាត់បង់អារម្មណ៍នៃការពិត។ ផ្លាស់ទី​ពី​មួយ​ជំហាន​ទៅ​មួយ​ជំហាន​ដោយ​មិន​ខ្វះ​អ្វី​មួយ» (K.S. Stanislavsky) ។

មាគ៌ារបស់យើង៖ ពីការពិតទៅការបំផុសគំនិត ប៉ុន្តែផ្លូវនេះទាមទារឱ្យមានការខិតខំប្រឹងប្រែងយ៉ាងខ្លាំងពីតារាសម្តែង។

លំហាត់ PFD តម្រូវឱ្យមានការផ្តោតអារម្មណ៍ដ៏អស្ចារ្យ ការសង្កេតយ៉ាងស្វាហាប់ ការចងចាំសម្រាប់អារម្មណ៍ដែលមានបទពិសោធន៍ពីមុន តក្កវិជ្ជា និងភាពជាប់លាប់។ គ្រូ និងសិស្សត្រូវត្រួតពិនិត្យដោយប្រុងប្រយ័ត្នថា សកម្មភាពទាំងអស់ត្រូវបានអនុវត្តតាមឡូជីខល បន្តបន្ទាប់គ្នា ដោយមិនរំលងតំណភ្ជាប់នីមួយៗ ដើម្បីសម្រេចបាននូវភាពត្រឹមត្រូវអតិបរមា។

ហេតុអ្វីបានជាមិនអាចសិក្សាតក្កវិជ្ជា និងលំដាប់នៃសកម្មភាពរាងកាយក្នុងលំហាត់ជាមួយវត្ថុពិត? សំណួរនេះត្រូវបានឆ្លើយដោយ K.S. Stanislavsky: "ពេលណា ធាតុពិតសកម្មភាពជាច្រើនតាមសភាវគតិ ដោយសារតែលក្ខណៈមេកានិចនៃជីវិត រអិលដោយខ្លួនឯងតាមរបៀបដែលអ្នកលេងមិនមានពេលវេលាដើម្បីតាមដានពួកគេ។ វាជាការលំបាកក្នុងការចាប់យកការរអិលទាំងនេះ ហើយប្រសិនបើអ្នកអនុញ្ញាត នោះអ្នកនឹងទទួលបានការបរាជ័យដែលបំពានលើបន្ទាត់នៃតក្កវិជ្ជា និងលំដាប់នៃសកម្មភាពរាងកាយ។ ផ្ទុយទៅវិញ តក្កវិជ្ជាខូចបំផ្លាញការពិត ហើយបើគ្មានការពិត គ្មានជំនឿ និងគ្មានបទពិសោធន៍ខ្លួនឯង ទាំងសិល្បករខ្លួនឯង និងអ្នកមើល។ អវត្ដមាននៃវត្ថុបង្ខំឱ្យយើងស្វែងយល់បន្ថែមដោយយកចិត្តទុកដាក់ កាន់តែស៊ីជម្រៅទៅក្នុងធម្មជាតិនៃសកម្មភាពរាងកាយ និងសិក្សាវា។

លំហាត់ទាំងនេះជួយអភិវឌ្ឍមធ្យោបាយបញ្ចេញមតិរបស់តួសម្តែងឱ្យកាន់តែច្បាស់ តម្រូវឱ្យអ្នកសំដែងមានភាពច្បាស់លាស់ និងសង្កេត ការយកចិត្តទុកដាក់ ការងារសាច់ដុំល្អបំផុត ជំរុញឱ្យតួអង្គថ្មីថ្មោងមានរសជាតិសម្រាប់ភាពច្បាស់លាស់ប្រកបដោយវិជ្ជាជីវៈ និងភាពពេញលេញនៃសកម្មភាពឆាក។

6. អាកប្បកិរិយាដំណាក់កាល និងការវាយតម្លៃការពិត។

ដូចដែលយើងដឹងសិល្បៈល្ខោនគឺមានលក្ខខណ្ឌ។ អាកប្បកិរិយាដំណាក់កាលលេងច្រើន។ តួនាទីសំខាន់នៅក្នុងការងារនៅលើ etude, តួនាទីមួយ។ តារាសម្តែងត្រូវតែអាចបង្កើត និងផ្លាស់ប្តូរទំនាក់ទំនងឆាករបស់គាត់ ស្របតាមភារកិច្ច។

ធ្វើការលើតួនាទីមានន័យថាស្វែងរកទំនាក់ទំនង។ ប្រសិនបើតារាសម្តែងបង្កើតទំនាក់ទំនងនៃរូបភាព ទំនាក់ទំនងរបស់ពួកគេ។នេះមានន័យថាគាត់បានស្ទាត់ជំនាញ ខាងក្នុងតួនាទី។ ដើម្បីដើរតួជាតួសម្តែងត្រូវតែកំណត់ទំនាក់ទំនងរបស់តួអង្គឱ្យបានត្រឹមត្រូវ បង្កើតទំនាក់ទំនងទាំងនេះដោយខ្លួនឯង ពោលគឺអប់រំពួកគេនៅក្នុងខ្លួនគាត់ ស៊ាំនឹងពួកគេ និងធ្វើសកម្មភាពប្រកបដោយតក្កវិជ្ជា រហ័សរហួន និងផលិតភាពដោយផ្អែកលើទំនាក់ទំនងទាំងនេះ។ .

តារាសម្តែងត្រូវតែអាចវាយតម្លៃការពិត និងសរីរាង្គដោយការពិតដែលលេចឡើងនៅលើឆាក។ ដំណាក់កាលនៃការវាយតម្លៃការពិត៖ ១) ការយល់ឃើញនៃការពិត ២) ការត្រួតពិនិត្យឡើងវិញ ៣) ការអភិវឌ្ឍន៍អាកប្បកិរិយា ៤) ឯកសារភ្ជាប់ ៥) សកម្មភាព

តារាសម្តែងត្រូវតែអាចទទួលយកអ្វីដែលមិនបានរំពឹងទុក។អ្វី​ដែល​កើត​ឡើង​លើ​ឆាក​គួរ​តែ​មាន​ការ​ភ្ញាក់​ផ្អើល​ដល់​តារា​សម្ដែង។ ដើម្បីឱ្យគេដឹងជាមុនថាមិននឹកស្មានដល់ គឺជាការលំបាកចម្បងក្នុងការសម្តែង ប៉ុន្តែវាច្បាស់ណាស់នៅក្នុងរឿងនេះ ដែលដំបូងបង្អស់ ទេពកោសល្យរបស់តារាសម្តែងត្រូវបានបង្ហាញ។ តារាសម្តែង ទំនាក់ទំនងត្រឹមត្រូវ។ហើយទំនាក់ទំនងទាំងនេះដើរតួជាដីដែលសកម្មភាពកើតមក។

សេចក្តីសន្និដ្ឋាន៖ 1. តួសម្តែងត្រូវតែអាចស្វែងរក ស្វែងរក និងបង្កើតទំនាក់ទំនងផ្ទាល់ខ្លួន ដែលតួនាទីនោះទាមទារ។

2. តារាសម្តែងត្រូវតែផ្អែកលើទំនាក់ទំនងដែលបានបង្កើតឡើង ទទួលយកការពិតណាមួយនៃជីវិតឆាកជាការភ្ញាក់ផ្អើលមួយ ហើយវាយតម្លៃការពិតនេះឱ្យបានត្រឹមត្រូវ។

7. ជំនឿនិងដំណាក់កាល naivete ។

“ពិតជារីករាយក្នុងការជឿជាក់លើខ្លួនឯងនៅលើឆាក ដើម្បីមានអារម្មណ៍ថាអ្នកដទៃក៏ជឿជាក់លើអ្នកដែរ” (K.S. Stanislavsky)។

ភាពឆោតល្ងង់នៅក្នុងតារាសម្តែងកាន់តែច្រើន អារម្មណ៍បន្ថែមទៀតជំនឿ វាកាន់តែងាយស្រួលសម្រាប់គាត់ក្នុងការជឿជាក់លើអ្វីដែលកំពុងកើតឡើងនៅលើឆាក ដើម្បីបំភ្លេចអនុសញ្ញានៃរោងមហោស្រព។ ភាពឆោតល្ងង់ និងជំនឿផ្តល់ឱកាសឱ្យតារាសម្តែងបាត់បង់ភាពរឹងប៉ឹង ភាពឆ្គាំឆ្គង។

ដើម្បីអភិវឌ្ឍភាពឆោតល្ងង់ក្នុងដំណាក់កាល មនុស្សម្នាក់ត្រូវតែធ្វើការសង្កេតជីវិត។ ជាពិសេស សង្កេតមើលក្មេងៗដោយប្រុងប្រយ័ត្ន សំណាងល្អពួកគេនៅតែរក្សាភាពឆោតល្ងង់ និងដោយឯកឯងនេះ។

Naivety រួមរស់ជាមួយចិត្ត ប៉ុន្តែមិនមែនដោយហេតុផលទេ។ ភាពឆោតល្ងង់ដំណាក់កាលត្រូវតែត្រូវបានការពារតាមគ្រប់មធ្យោបាយដែលអាចធ្វើទៅបាន ដូចជាផ្កា។ ភាពឆោតល្ងង់និងជំនឿផ្តល់កំណើត អារម្មណ៍អស្ចារ្យការចម្លងរោគ ដោយគ្មានតួអង្គមិនអាចមាន។

8. ការចងចាំអារម្មណ៍។

ការ​ចងចាំ​ផ្លូវ​អារម្មណ៍​គឺ​ជា​ការ​ចាំ​បាច់​សម្រាប់​តារា​សម្ដែង ដោយ​សារ​តែ​នៅ​លើ​ឆាក​គាត់​រស់​នៅ​ជាមួយ​នឹង​អារម្មណ៍​ដដែលៗ នោះ​គឺ​អារម្មណ៍​ដែល​ធ្លាប់​មាន​បទពិសោធន៍ និង​ធ្លាប់​ស្គាល់​ពី បទពិសោធន៍ជីវិត. នៅទីនេះអ្នកនឹងត្រូវបានជួយដោយការស្រមើលស្រមៃ ការស្រមើស្រមៃ កាលៈទេសៈដែលបានស្នើឡើង អ្វីដែលគេហៅថា "ការបោកបញ្ឆោត" ដែលបង្កើតឱ្យមានការឆ្លើយតបក្នុងការចងចាំអារម្មណ៍។

តារាសម្តែងត្រូវតែបង្កើត (រៀន) ការចងចាំដែលបានបង្កប់នៅក្នុងគាត់ - ពួកគេប្រែទៅជាអារម្មណ៍ដែលតារាសម្តែងចាប់ផ្តើមរស់នៅដោយផ្ទេរពួកគេទៅកាលៈទេសៈដែលបានស្នើឡើង។

ការចាប់អារម្មណ៍ខ្លាំងនៅក្នុងជីវិតគឺជាការចងចាំផ្លូវចិត្តដ៏ភ្លឺស្វាង វាមិនទាមទារការប្រឹងប្រែងនោះទេ។ ភារកិច្ចរបស់យើងគឺដើម្បីអប់រំអ្នកសំដែងនូវសមត្ថភាពក្នុងការហៅឱ្យធ្វើសកម្មភាពនូវការចងចាំម្តងហើយម្តងទៀតនៃអារម្មណ៍និងបទពិសោធន៍ដែលបានបង្កប់នៅក្នុងគាត់។ គាត់គ្រាន់តែអាចព្រួយបារម្ភ អារម្មណ៍ផ្ទាល់ខ្លួននិងធ្វើសកម្មភាពពីខ្លួនឯងមនុស្សម្នាក់ - សិល្បករ។ អ្នកត្រូវហ្វឹកហាត់គ្រប់ពេលវេលា គ្រប់ទីកន្លែង ជារៀងរាល់ថ្ងៃ។ "វិចិត្រករត្រូវតែអាចឆ្លើយតបដោយផ្ទាល់ទៅនឹង "ការហៅទូរស័ព្ទ" (អ្នករំភើប) និងធ្វើជាម្ចាស់វាដូចជា virtuoso ជាមួយនឹងសោនៃព្យាណូ។ ប្រឌិត​និង​យក​ទៅ​ឆ្ងាយ​ជាមួយ​នឹង​ការ​ប្រឌិត​។ មិនមែនវត្ថុតែមួយ មិនមែនការរំញោចតែមួយនៃការចងចាំអារម្មណ៍អាចត្រូវបានគេមិនយកចិត្តទុកដាក់។ (K.S. Stanislavsky)

"Decoys" គឺខាងក្នុងនិងខាងក្រៅ។

ខាងក្នុង:កិច្ចការដ៏អស្ចារ្យ តាមរយៈសកម្មភាព កាលៈទេសៈដែលបានស្នើឡើង សកម្មភាព កិច្ចការ អារម្មណ៍។ល។

ខាងក្រៅ៖ការកំណត់, ពន្លឺ, តន្ត្រី, សំលេងរំខាន, mise-en-cene, បរិយាកាស។ល។

នេះមានន័យថាការចងចាំអារម្មណ៍ - ការចងចាំនៃអារម្មណ៍ - មានសារៈសំខាន់ពិសេស។ វាជាវត្ថុដែលចិញ្ចឹមភាពច្នៃប្រឌិតរបស់តារាសម្តែង។ ការសិក្សាអំពីធាតុផ្សំនៃសតិអារម្មណ៍ គួរតែធ្វើឡើងក្នុងទិសដៅពីរ៖ ដើម្បីអភិវឌ្ឍការចងចាំនៃអារម្មណ៍ (សតិអារម្មណ៍) និងដោយផ្ទាល់។ ការចងចាំអារម្មណ៍. “រួមផ្សំជាមួយនឹងការស្រមើស្រមៃ និងការស្រមើស្រមៃ ជំនឿ និងដំណាក់កាលឆោតល្ងង់ “បង្កើតសេចក្តីរីករាយពីអ្វីៗដែលមកដល់ដៃ” (K.S. Stanislavsky)។

អ្នកនឹងចូលទៅក្នុង harem របស់ sheikh មួយចំនួនហើយ fuck ស្មៀនរបស់គាត់ទាំងអស់។ ហើយប្រសិនបើពីគូស្នេហ៍ក៏សិច skype ណាត់ជួបឬអាហារនឹងនាំមក។ វាត្រូវបានហាមឃាត់មិនឱ្យសិតសត្វចិញ្ចឹមនៅក្នុងបន្ទប់សណ្ឋាគារ និងកន្លែងទទួលភ្ញៀវនៃអគារ។ តើធ្វើដូចម្តេចដើម្បីរៀនដើម្បី flirt ក្នុងករណីនៅពេលដែលស្ត្រីមិនដឹងពីរបៀបដើម្បី flirt, សណ្ឋាគាររីករាយនៅក្នុង កាលបរិច្ឆេទដ៏ស្រស់ស្អាត. ភ្លេចអំពីការណាត់ជួបរឿងអាសអាភាសតាម Skype ធម្មតា វាដល់ពេលហើយដើម្បីនាំយករឿងអាសអាភាសតាម Skype របស់អ្នកទៅថ្មីបំផុត......

នេះគឺជាការជជែកតាមវីដេអូអនឡាញប្រកបដោយភាពច្នៃប្រឌិតដែលនឹងអនុញ្ញាតឱ្យអ្នកជួបស្ត្រីថ្មីៗរាប់ពាន់នាក់ភ្លាមៗនៅក្នុងបរិយាកាសរីករាយ និងសុវត្ថិភាព។ អ្វីដែលអាចគួរឱ្យខ្លាច។ មិនយូរប៉ុន្មាន Margarita បានឆ្លងកាត់កម្រិតនៃសិក្ខាសាលារបស់គាត់ ហើយសម្រាប់រយៈពេល 6 ឆ្នាំបន្ទាប់បានក្លាយជា muse គំរូរបស់គាត់ ហើយនៅពេលដែលពួកគេចាកចេញពីរូងភ្នំនោះ វាប្រែថាគាត់បានឈរពីលើនាងទៅកាន់កន្លែងណាត់ជួបដ៏ល្អសម្រាប់ស្ត្រីពេញវ័យ ....

តំណខ្ពស់ត្រូវតែមានទីតាំងនៅក្នុងចំណងជើងរង ឬក្នុងកថាខណ្ឌទីមួយនៃសម្ភារៈ។ ក្នុងអំឡុងសង្គ្រាមលោកលើកទី 2 សមាគមសង្គ្រោះរុស្ស៊ីត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅអាមេរិក។ ប៉ុន្តែ​ពួកគេ​ទាំង​អស់​គ្នា​ទៅ​ជា​នារី​រួមភេទ​ដើម្បី​ស្គាល់​រូបភាព​បង្កហេតុ​ដែល​តាម​ក្រោយ​ពី​គ្រែ​ប្តី​ប្រពន្ធ។ ឈ្មោះនៃប្រភេទការនិយាយអំពីពន្លកនៃអនាគតដែលអាចត្រូវបានរកឃើញនៅក្នុងការពិតដល់អ្នកអាន។ ប៉ុន្តែជំនួសឱ្យការផ្លាស់ប្តូរពិភពលោក ពិភពលោកផ្លាស់ប្តូរ។ ចេះ​ស្រី​បែប​នេះ​ហើយ​......

បន្ទាប់មកយើងបានជួបគ្នាដោយអព្យាក្រឹត គាត់ត្រជាក់ខ្លាំងណាស់ គាត់ថែមទាំងនិយាយថាជំរាបសួរដោយពិបាក។ សកម្មភាពនៃខ្សែភាពយន្តនេះកើតឡើងនៅក្នុងថ្ងៃដ៏ក្តៅគគុកដែលមិនអាចកត់សម្គាល់បានរវាងបុណ្យណូអែល និងឆ្នាំថ្មី នៅពេលដែលការពិតដ៏គួរឱ្យភ័យខ្លាចនៃពិភពមនុស្សពេញវ័យ និងកម្លាំងធាតុនៃធម្មជាតិចាប់ផ្តើមលុកលុយ idyll វ័យក្មេងរបស់ក្មេងស្រីដែលកំពុងលូតលាស់។ អ្នកសារព័ត៌មាន ហើយនេះគឺជា Vasily Petrovich របស់ខ្ញុំ។ ជា​មធ្យម មិន​ថា​បុរស ឬ​ស្ត្រី​បែងចែក​រវាង​ការ​ចែចង់​នោះ​ទេ ប៉ុន្តែ​ក៏​ជា​អ្នក​ដែល......

មនុស្សបែបនេះមានទំនៀមទម្លាប់ពិចារណាថាគាត់កំពុងត្រូវបានជំរុញហើយការច្រណែនហួសហេតុរបស់គាត់គឺត្រូវស្តីបន្ទោស។ អ្នកបានផ្លាស់ទៅទីក្រុងមួយផ្សេងទៀត ឬគ្រាន់តែចង់ពង្រីករង្វង់អ្នកស្គាល់គ្នា។ បើមនុស្សស្រីមកណាត់ជួបលើកទី២ជាមួយអ្នក នោះមានន័យថាអ្នកសង្ហា ហើយធ្វើអ្វីៗបានត្រឹមត្រូវតាំងពីដំបូង។ ពួកគេទាំងអស់សង្ស័យ និងចង់ថ្លឹងថ្លែងអ្វីៗទាំងអស់។ មានគោលដៅតែមួយគត់ដើម្បីធ្វើបច្ចុប្បន្នភាពកម្មវិធីរបស់អ្នក ហើយចាកចេញជាមនុស្សថ្មី ជាមួយនឹងគោលដៅថ្មី និង......

រៀបចំការភ្ញាក់ផ្អើលដែលមិនអាចបំភ្លេចបានសម្រាប់ខ្លួនអ្នក មិត្តភក្តិ ឬមនុស្សជាទីស្រឡាញ់។ វាមិនទាន់មានសេចក្តីរាយការណ៍ថាកាលបរិច្ឆេទជោគជ័យឬយ៉ាងណានោះទេ ប៉ុន្តែ Eric បានសារភាពថានាងបានទូរស័ព្ទទៅគាត់នៅថ្ងៃបន្ទាប់។ អត្តពលិកនារីដែលមានមេដាយម៉ារ៉ាតុង ប្រពន្ធសំផឹង រត់ប្រណាំង Nike Wife Whores និងអាហារពេលព្រឹកផ្លែឈើចម្រុះពណ៌។ ទោះ​ជា​មាន​អ្វី​គ្រប់​យ៉ាង​ក៏​ដោយ ប្រពន្ធ​សំផឹង​ក៏​ច្របូកច្របល់ ហើយ​បញ្ហា​ក៏​កើន​ឡើង។ ដែលមានន័យថាឆន្ទៈមិនត្រឹមត្រូវ។ ហើយវាពិតជាល្អណាស់ដែលមនុស្សល្ងីល្ងើមានសំណាងនៅពេលគាត់បានជួយសង្គ្រោះក្មេងៗ ហើយបន្ទាប់មក......

ដោយក្តីគោរព និង បំណងប្រាថ្នាល្អបំផុត, ពិសេស ទំនាក់ទំនងគ្រួសារ, បេក្ខជន វិទ្យាសាស្ត្រគរុកោសល្យអ្នកចិត្តសាស្រ្ត-គ្រូ អ្នកផ្គូរផ្គង ភូមាគីណា ណាតាលីយ៉ា វ្ល៉ាឌីមៀអូណា និង នាយក​ប្រតិបត្តិវិទ្យាស្ថានណាត់ជួប LLCYarovoy Ladayar Stanislavovich ។ ប្រសិនបើគាត់ស្វែងរកតម្រូវការជាមុនសម្រាប់ការបដិសេធឥតឈប់ឈរ វាពិតជាមានតម្លៃធ្វើចលនាខួរក្បាលរបស់អ្នកអំពីរបៀបបោះបង់ចោលប្រលោមលោកនិម្មិតបែបនេះ។ វាចេញមកដោយឯកឯងលឿនជាងការគ្រោងទុក។ ថាតើពេលវេលាមុនពេលលែងលះទាក់ទងនឹងការផ្លាស់ប្តូរអ័រម៉ូនអំឡុងពេលមានផ្ទៃពោះដែរឬទេ។ ប្រធានាធិបតីបារាំង អេម៉ានុយអែល

ក្នុងរដូវរងារ អ្នកចង់ប្រែក្លាយទៅជាសត្វដ៏តូចដែលមានផាសុកភាព ហើយខណៈពេលដែលនៅឆ្ងាយថ្ងៃខ្មៅដ៏ត្រជាក់ក្នុងចំណោមនំ cinnamon ស្លឹកស្ងួត សៀវភៅគំនូរព្រាង បាល់អំបោះ និងតែក្តៅ។ ប្រញាប់ឡើង មិនមានពេលទៀតទេ។ និយាយឱ្យត្រង់ទៅ ខ្ញុំបានជាប់ពាក់ព័ន្ធជាមួយនឹងការពិតដែលថា ឌីម៉ា បានផ្ញើអ្នកស្គាល់គ្នាមកឱ្យខ្ញុំ អ្នកនឹងស្លាប់ដូចមនុស្សនៅក្នុងឡានដែលផ្តល់ឱ្យយើងក្នុងល្បឿនពីររយគីឡូម៉ែត្រក្នុងមួយម៉ោង។ ពេលដែលសំណើចរបស់នាងបន្លឺឡើង...

ការស្រមើស្រមៃ និងការស្រមើស្រមៃនៅក្នុងការងាររបស់តារាសម្តែង និងអ្នកដឹកនាំរឿង។

រូបភាពដែលមនុស្សម្នាក់ប្រើ និងបង្កើតមិនត្រូវបានកំណត់ចំពោះការផលិតឡើងវិញនូវអ្វីដែលគេយល់ឃើញដោយផ្ទាល់នោះទេ។ មុន​មនុស្ស​ក្នុង​រូបភាព​អាច​លេច​ចេញ​ទាំង​អ្វី​ដែល​គាត់​មិន​បាន​យល់​ឃើញ និង​អ្វី​ដែល​មិន​មាន​ទាល់​តែ​សោះ និង​សូម្បី​តែ​អ្វី​ដែល​មិន​អាច​មាន។ នេះគ្រាន់តែមានន័យថា មិនមែនគ្រប់ដំណើរការដែលកើតឡើងនៅក្នុងរូបភាពអាចត្រូវបានគេយល់ថាជាដំណើរការបង្កើតឡើងវិញនោះទេ ពីព្រោះមនុស្សមិនត្រឹមតែយល់ដឹង និងសញ្ជឹងគិតអំពីពិភពលោកប៉ុណ្ណោះទេ ពួកគេបានផ្លាស់ប្តូរ និងផ្លាស់ប្តូរវាផងដែរ។ ប៉ុន្តែ​ដើម្បី​បំប្លែង​ការពិត​ក្នុង​ការ​អនុវត្ត​បាន មនុស្សម្នាក់​ត្រូវតែ​អាចធ្វើ​វា​ដោយ​បញ្ញា​ផងដែរ។ ជំនាញនេះត្រូវបានគេហៅថា ការស្រមើស្រមៃ។

ការស្រមើស្រមៃ៖

ការកសាងឡើងវិញនូវអ្វីមួយដែលយើងមិនបានឃើញ ដែលមិនមាននៅក្នុងការពិត ប៉ុន្តែនៅក្រោមកាលៈទេសៈដែលបានស្នើឡើង វាអាចទៅរួច ឬគួរមាន។

បង្កើតអ្វីដែលជាអ្វីដែលកើតឡើង អ្វីដែលយើងដឹង។

ការកសាងឡើងវិញនូវលទ្ធភាពនិងចាំបាច់។ (ពីការចងចាំរបស់ខ្ញុំផ្ទាល់)

ការស្រមើលស្រមៃត្រូវតែស្របគ្នា ឡូជីខល និងសកម្ម។ ខ្សែបន្ទាត់ដែលមិនអាចបំបែកបាននៃកាលៈទេសៈដែលបានស្នើឡើង។ ភារកិច្ចចម្បងរបស់វា។- បង្ហាញលទ្ធផលរំពឹងទុកមុនពេលអនុវត្ត។ ដោយមានជំនួយពីការស្រមើលស្រមៃ យើងបង្កើតរូបភាពនៃអ្វីមួយដែលមិនធ្លាប់មាន ឬមិនមាននៅក្នុង ពេលនេះវត្ថុ ស្ថានភាព លក្ខខណ្ឌ។ វាជាការងាយស្រួលជាងក្នុងការនិយាយ - បង្អត់មនុស្សដែលមានគំនិតស្រមើស្រមៃ ហើយវឌ្ឍនភាពនឹងឈប់!

ស្រមើស្រមៃ៖

វា។ ការស្ថាបនាផ្លូវចិត្តអ្វីមួយដែលពិតជាមិនមាន ឬសូម្បីតែមិនអាចទៅរួចទេ។

អ្វី​ដែល​មិន​បាន អ្វី​ដែល​យើង​មិន​ដឹង អ្វី​ដែល​មិន​ទាន់​មាន និង​នឹង​មិន​មាន (កំរាលព្រំ​ហោះ / យន្តហោះ)

ការសាងសង់ដែលមិនអាចទៅរួច។

ដូច្នេះការស្រមើលស្រមៃ, Fantasy គឺខ្ពស់បំផុតនិង សមត្ថភាពសំខាន់មនុស្ស។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ រវើរវាយ,ដូចជាទម្រង់ណាមួយ។ ការឆ្លុះបញ្ចាំងផ្លូវចិត្តគួរតែមានទិសដៅវិជ្ជមាននៃការអភិវឌ្ឍន៍។ នាងគួរតែរួមចំណែក ចំណេះដឹងកាន់តែប្រសើរពិភពលោកជុំវិញ ការលាតត្រដាងដោយខ្លួនឯង និងការកែលម្អខ្លួនឯងនៃបុគ្គលិកលក្ខណៈ និងមិនអភិវឌ្ឍទៅជាសុបិន្តថ្ងៃអកម្ម ការជំនួស ជីវិត​ពិតសុបិន្ត។

សកម្មភាពច្នៃប្រឌិតរបស់តារាសម្តែងកើតឡើង និងកើតឡើងនៅលើឆាកក្នុងយន្តហោះនៃការស្រមើលស្រមៃ (ឆាកជីវិតត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយ Fantasy, ប្រឌិត) K. S. Stanislavsky សរសេរថា "ការលេង តួនាទី" គឺជារឿងប្រឌិតរបស់អ្នកនិពន្ធ វាជាស៊េរីនៃវេទមន្ត និង "ប្រសិនបើ" "កាលៈទេសៈដែលបានស្នើឡើង" ដែលបង្កើតឡើងដោយគាត់ ... " 1 ពួកគេស៊ូទ្រាំដូចជាប្រសិនបើនៅលើស្លាប។ វិចិត្រករពីការពិតនៃថ្ងៃរបស់យើងចូលទៅក្នុងយន្តហោះនៃការស្រមើលស្រមៃ។ ហើយ​បន្ទាប់​មក​គាត់​បាន​ចង្អុល​បង្ហាញ​ថា​៖ «​ភារកិច្ច​របស់​វិចិត្រករ និង​បច្ចេកទេស​ច្នៃប្រឌិត​របស់​គាត់​គឺ​បង្វែរ​ការ​ស្រមើស្រមៃ​នៃ​ការ​លេង​ឱ្យ​ទៅ​ជា​ឆាក​សិល្បៈ​ជាក់ស្តែង​»​។ អ្នកនិពន្ធនៃការលេងណាមួយមិនប្រាប់ច្រើនទេ។ គាត់និយាយតិចតួចអំពីអ្វីដែលបានកើតឡើងចំពោះតួអង្គមុនពេលចាប់ផ្តើមការលេង។ ជារឿយៗមិនជូនដំណឹងដល់យើងអំពីអ្វីដែលបានធ្វើ តារាសម្ដែងរវាងអំពើ។ អ្នកនិពន្ធក៏ផ្តល់នូវការកត់សម្គាល់ laconic (គាត់ក្រោកឡើងឆ្វេងយំ។ ល។ ) ។ ទាំងអស់នេះត្រូវតែបំពេញបន្ថែមដោយវិចិត្រករជាមួយនឹងការប្រឌិតការស្រមើលស្រមៃ។ ដូច្នេះហើយ ការស្រមើស្រមៃ និងការស្រមើស្រមៃរបស់វិចិត្រករកាន់តែរីកចម្រើន លោក Stanislavsky បានប្រកែក ភាពច្នៃប្រឌិតរបស់វិចិត្រករកាន់តែទូលំទូលាយ និងការច្នៃប្រឌិតរបស់គាត់កាន់តែស៊ីជម្រៅ 3 .

ដើម្បីអភិវឌ្ឍការស្រមើលស្រមៃ វាចាំបាច់ក្នុងការបង្កើតបន្ទាត់នៃកាលៈទេសៈដែលបានស្នើឡើងជាបន្តបន្ទាប់។ វាគួរតែស្របគ្នា សកម្ម និងឡូជីខល។

អ្នកត្រូវសួរខ្លួនឯងនូវសំណួរ៖ អ្នកណា ពេលណា កន្លែងណា ហេតុអ្វី សម្រាប់អ្នកណា និងដោយរបៀបណា?

សម្រាប់ការអភិវឌ្ឍន៍ការស្រមើលស្រមៃ មានការបណ្តុះបណ្តាលផ្សេងៗគ្នា៖ ចងចាំយ៉ាងលម្អិតនូវអ្វីដែលអ្នកបានឃើញ ឮ។ ជាពិសេស, ពេលវេលានៃថ្ងៃ, ឆ្នាំ, ទិដ្ឋភាពនៃសកម្មភាព, ធ្វើឱ្យការធ្វើដំណើរផ្លូវចិត្តនៅជុំវិញផ្ទះល្វែង, ចងចាំកន្លែងដែលកៅអីគឺ, នៅលើអាវព្យួរ ..., ធ្វើការជាមួយវត្ថុស្រមើលស្រមៃ, ការបង្កើតរូបភាពមើលឃើញខាងក្នុង - ចក្ខុវិស័យនៃចក្ខុវិស័យខាងក្នុង។

ការស្រមើស្រមៃគឺ៖

ជាមួយនឹងគំនិតផ្តួចផ្តើម (ដោយឯករាជ្យ)

ខ្វះគំនិតផ្តួចផ្តើម ប៉ុន្តែងាយចាប់យកអ្វីដែលផ្តល់ឱ្យគាត់

បំពេញភារកិច្ចប៉ុន្តែមិនអភិវឌ្ឍទេ។

គាត់​មិន​និយាយ​ដោយ​ខ្លួន​ឯង ហើយ​មិន​យល់​ពី​អ្វី​ដែល​គាត់​បាន​ផ្ដល់​ឲ្យ​នោះ​ទេ។

ការស្រមើស្រមៃបង្កើតនូវអ្វីដែលជា អ្វីដែលកើតឡើង អ្វីដែលយើងដឹង និងការស្រមើស្រមៃ - អ្វីដែលមិនមែន អ្វីនៅក្នុងការពិតដែលយើងមិនដឹង អ្វីដែលមិនធ្លាប់មាន និងមិនដែលនឹងក្លាយជា។ ហើយប្រហែលជាវានឹង! តើត្រូវដឹងដោយរបៀបណា? នៅពេលដែលការស្រមើស្រមៃបែបប្រជាប្រិយកំពុងបង្កើតកម្រាលព្រំហោះដ៏អស្ចារ្យ តើអ្នកណាអាចស្រមៃថាមនុស្សនឹងឡើងលើអាកាសនៅលើយន្តហោះ? Fantasy ដឹងអ្វីៗគ្រប់យ៉ាង ហើយអាចធ្វើអ្វីគ្រប់យ៉ាង។ Fantasy ដូចជាការស្រមើស្រមៃគឺចាំបាច់សម្រាប់សិល្បករ។ - (Arkady Nikolaevich Tortsov)

វាចាំបាច់ក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍វា (ការស្រមើលស្រមៃ) ឬចាកចេញពីឆាក។ បើមិនដូច្នោះទេ អ្នកនឹងធ្លាក់ទៅក្នុងកណ្តាប់ដៃរបស់នាយកដែលនឹងជំនួសការខ្វះខាតនៃការស្រមើលស្រមៃរបស់អ្នកជាមួយនឹងពួកគេ។ វាមានន័យសម្រាប់អ្នកបោះបង់ការច្នៃប្រឌិតផ្ទាល់ខ្លួនរបស់អ្នក ដើម្បីក្លាយជាកូនអុកនៅលើឆាក។ តើវាមិនប្រសើរជាងក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍ការស្រមើលស្រមៃរបស់អ្នកទេ? - (Arkady Nikolaevich Tortsov)

មានការស្រមើស្រមៃជាមួយនឹងគំនិតផ្តួចផ្តើមដែលដំណើរការដោយខ្លួនឯង។ វាអភិវឌ្ឍដោយគ្មាន កិច្ចខិតខំប្រឹងប្រែងពិសេសហើយនឹងធ្វើការដោយខ្ជាប់ខ្ជួន មិនចេះនឿយហត់ ភ្ញាក់ហើយក្នុងសុបិន។ មានការស្រមើស្រមៃដែលមិនមានគំនិតផ្តួចផ្តើម ប៉ុន្តែម្យ៉ាងវិញទៀត វាងាយចាប់យកអ្វីដែលត្រូវបានជំរុញឱ្យវា ហើយបន្ទាប់មកបន្តអភិវឌ្ឍដោយឯករាជ្យនូវអ្វីដែលត្រូវបានបំផុសគំនិត។ ការស្រមើស្រមៃបែបនេះក៏ងាយស្រួលប្រៀបធៀបដែរ។ ប្រសិនបើការស្រមើស្រមៃចាប់បាន ប៉ុន្តែមិនបានអភិវឌ្ឍអ្វីដែលត្រូវបានស្នើទេ នោះការងារកាន់តែពិបាក។ ប៉ុន្តែ​មាន​អ្នក​ដែល​មិន​បង្កើត​ខ្លួនឯង ហើយ​មិន​យល់​ពី​អ្វីដែល​គេ​បាន​ផ្តល់​ឲ្យ​។​ បើ​តារា​យល់​ឃើញ​តែ​ផ្នែក​ខាងក្រៅ​ផ្លូវការ​នៃ​អ្វីដែល​បង្ហាញ​នោះ​គឺជា​សញ្ញា​នៃ​ការ​ខ្វះ​ការស្រមើស្រមៃ បើ​គ្មាន​អ្នក​ណា​មិនអាច​ក្លាយជា​អ្នកសិល្បៈ​បាន​។ . - (Arkady Nikolaevich Tortsov)

ដំណាក់កាលដំបូង។ ការអភិវឌ្ឍន៍ការស្រមើស្រមៃ និងការស្រមើស្រមៃនៅក្នុងយន្តហោះពិត និងស្រមើស្រមៃ

វិចិត្រករត្រូវតែអភិវឌ្ឍការស្រមើលស្រមៃ។ កុំបង្ខំការស្រមើលស្រមៃ ប៉ុន្តែចាប់វាជាមួយផែនការរបស់អ្នក ជួរនៃការមើលឃើញ។ ការស្រមើស្រមៃត្រូវតែ៖ ជាដំបូង សកម្ម ពោលគឺត្រូវតែជំរុញតួសម្តែងឱ្យសកម្មក្នុងសកម្មភាពខាងក្នុង និងខាងក្រៅ ហើយសម្រាប់ការនេះ ចាំបាច់ត្រូវស្វែងរក គូរជាមួយការស្រមើស្រមៃ លក្ខខណ្ឌបែបនេះ ទំនាក់ទំនងបែបនេះដែលចាប់អារម្មណ៍សិល្បករ និងជំរុញឱ្យគាត់សកម្ម។ ភាពច្នៃប្រឌិត; ទីពីរ វាត្រូវតែជាឡូជីខល និងស្រប។ ទីបី អ្នកត្រូវការភាពច្បាស់លាស់នៃគោលបំណង កិច្ចការដែលគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ ដើម្បីកុំឱ្យសុបិនចង់សុបិនដោយខ្លួនឯង - "ដោយគ្មានឈ្នាន់ និងដោយគ្មានកប៉ាល់" ។ ផ្នែក I. ការអភិវឌ្ឍន៍ការស្រមើស្រមៃនៅក្នុងពិភពនៃវត្ថុជុំវិញខ្លួនយើង (ក្នុងយន្តហោះពិត)អនុញ្ញាតឱ្យយើងណែនាំរឿងប្រឌិតចូលទៅក្នុងការពិតដោយជំនួយនៃ "ប្រសិនបើ" យើងនឹងផ្ទេរខ្លួនយើងទៅយន្តហោះនៃជីវិតស្រមើលស្រមៃ។ លំហាត់។ 1. ការផ្លាស់ប្តូរឈុត៖ មេរៀន គ្រូ សិស្ស - ការពិតជាក់ស្តែង។ រឿងប្រឌិត - មេរៀនកើតឡើងមិនមែននៅក្នុងថ្នាក់រៀនធម្មតាទេ ប៉ុន្តែនៅក្នុងសាលប្រជុំនៃមហោស្រពសិល្បៈទីក្រុងម៉ូស្គូ។ គ្រូ (និយាយទៅកាន់សិស្សម្នាក់) ។ ចាប់ផ្តើមស្រមើស្រមៃ។ តើវាកើតឡើងដោយរបៀបណាដែលមេរៀនរបស់យើងកើតឡើងនៅក្នុងសាលប្រជុំនៃមហោស្រពសិល្បៈម៉ូស្គូ? សិស្ស។ ជាធម្មតារោងមហោស្រពទៅទស្សនារៀងរាល់រដូវក្តៅ។ នៅឆ្នាំនេះ រោងមហោស្រពសិល្បៈមូស្គូបានបន្តដំណើរកម្សាន្តនៅដើមរដូវក្តៅ ហើយមហោស្រព Saratov បានមកដល់អគាររបស់ខ្លួន ហើយក៏កំពុងដំណើរកម្សាន្តផងដែរ។ នាយករោងមហោស្រពនេះបានអញ្ជើញយើងឱ្យចូលរួមក្នុងឈុតឆាកដ៏ធំនៃរឿងទីបីនៃរឿង "The Cherry Orchard" ដោយ A. Chekhov ។ តួនាទីត្រូវបានចាត់តាំង។ យើងម្នាក់ៗត្រូវបានគេសុំឱ្យគិតពីលក្ខណៈនៃតួអក្សរហើយសរសេរវាចុះ។ កំណត់បន្ទាត់នៃសកម្មភាពរបស់អ្នក។ គូរគំនូរព្រាងនៃសំលៀកបំពាក់។ ពេលវេលារៀបចំគឺតឹងតែងណាស់។ ដោយបានប្រមូលផ្តុំគ្នានៅក្នុងបន្ទប់ទទួលមហោស្រពសិល្បៈមូស្គូ យើងបានចាប់ផ្តើមធ្វើការទៅតាមភារកិច្ច ដើម្បីមានពេលពិភាក្សារឿងទាំងអស់នេះជាមួយអ្នក និងជាមួយការបន្ថែមទាំងអស់នៅថ្ងៃតែមួយ។ គ្រូផ្តល់ការវាយតម្លៃ ការសន្និដ្ឋានលើរឿងប្រឌិតនេះ ហើយអញ្ជើញសិស្សឱ្យធ្វើសកម្មភាព។ មនុស្សគ្រប់រូបខ្លួនឯងត្រូវតែស្រមើស្រមៃថាតើគាត់នឹងបង្ហាញអ្នកណា ហើយបន្ទាប់មក បន្ទាប់ពីយល់ស្របជាមួយគ្រូហើយ សូមប្រាប់ក្រុមទាំងមូលអំពីរឿងនេះ។ លំហាត់ (សម្រាប់វត្ថុស្រមើស្រមៃ កិរិយាសព្ទ) 1. នៅក្នុងលំហាត់សម្រាប់ការស្រមើស្រមៃវត្ថុមួយ ចាំបាច់ត្រូវធានាថាវត្ថុនេះជាវត្ថុសំខាន់ ដូច្នេះគ្រោងទាំងមូលត្រូវបានសាងសង់នៅលើវា។ មុនពេលអ្នកចាប់ផ្តើមសកម្មភាពថ្មី អ្នកត្រូវការការវាយតម្លៃអំពីអ្វីដែលបានធ្វើ ឃើញ ការវាយតម្លៃដែលបង្កើតឱ្យមានគំនិត និងគំនិត ហើយជាហេតុធ្វើឱ្យមានសកម្មភាពថ្មី។ យើងអាចណែនាំកិច្ចការមួយចំនួនសម្រាប់លំហាត់បែបនេះ។ វត្ថុស្រមើស្រមៃ៖ កញ្ចក់ នាឡិកា ក្រវ៉ាត់ក ភួងផ្កា កន្សែងដៃ សំបុត្រឆ្នោត ឆ័ត្រ កូនសោ។ល។ 2. រវើរវាយវត្ថុពីរ ឬបី។ ធាតុទាំងនេះគួរតែភ្ជាប់គ្នាដោយតក្កវិជ្ជា ហើយបញ្ចូលទៅក្នុងក្រណាត់នៃគ្រោងតែមួយ។ ផ្នែកទី II ។ ការអភិវឌ្ឍន៍នៃការស្រមើស្រមៃ និងការស្រមើស្រមៃនៅក្នុងយន្តហោះស្រមើលស្រមៃចូរយើងផ្ទេរការងាររបស់យើងទៅកាន់អាណាចក្រនៃការស្រមើលស្រមៃ ហើយយើងនឹងធ្វើសកម្មភាពនៅក្នុងវាយ៉ាងសកម្ម និងសមហេតុសមផលដូចនៅក្នុងយន្តហោះពិត ប៉ុន្តែមានតែផ្លូវចិត្តប៉ុណ្ណោះ។ 2. យកខ្លួនអ្នកទៅក្នុងស្ថានភាពដែលមិនធ្លាប់ស្គាល់ដែលមិនមាននៅពេលនេះសម្រាប់អ្នក ប៉ុន្តែអាចមាននៅក្នុងជីវិតពិត៖ ការហោះហើរក្នុងលំហ ការធ្វើដំណើរជុំវិញពិភពលោក ការធ្វើដំណើរទៅកាន់តំបន់អាក់ទិក ការធ្វើដំណើរទៅកាន់ទ្វីបអាហ្រ្វិក។ល។ ដើម្បីធ្វើមិនមែន "ជាទូទៅ" មិនមែន "ប្រហាក់ប្រហែល" ប៉ុន្តែនៅក្នុងសេចក្តីលម្អិតទាំងអស់ ឡូជីខល និងជាប់លាប់ យើងនឹងត្រូវតែទាញសម្ភារៈពីសៀវភៅ ភាពយន្ត រូបថត ពីរឿងរ៉ាវរបស់មនុស្សដែលបានជួបប្រទះរឿងទាំងអស់នេះក្នុងជីវិត។ ហើយនៅសល់ដែលខ្វះខាតសម្រាប់ការកសាងឡើងវិញផ្លូវចិត្តនៃរូបភាពនៃការធ្វើដំណើរអនុញ្ញាតឱ្យការស្រមើលស្រមៃបង្កើត។ 3. ផ្ទេរខ្លួនអ្នកទៅកាន់អាណាចក្រនៃភាពអស្ចារ្យដែលមិនអាចសម្រេចបាន៖ អ្នកចូលរួមម្នាក់ក្នុងថ្នាក់ចាប់ផ្តើមរឿង និយាយមួយឃ្លា បង្ហាញពីគំនិតមួយ។ បន្ទាប់មកមួយទៀតបន្តបន្ទាប់ដោយទីបី។ល។ លំហាត់នេះមិនត្រឹមតែបង្ហាត់ការស្រមើស្រមៃប៉ុណ្ណោះទេ ថែមទាំងមានការយកចិត្តទុកដាក់ទៀតផង។ គ្រូត្រូវទាមទារខ្សែបន្ទាត់នៃអាកប្បកិរិយារបស់តួអង្គមិនត្រូវបំពានក្នុងសាច់រឿង មានតក្កវិជ្ជា និងស៊ីសង្វាក់គ្នា ដើម្បីកុំឱ្យខកខាន។ គោលដៅចុងក្រោយរឿង។

ដំណាក់កាលទីពីរ។ ទស្សនវិស័យនៃចក្ខុវិស័យផ្ទៃក្នុង - ខ្សែភាពយន្ត VISION

K. S. Stanislavsky បាននិយាយថា "នៅពេលដែលអ្នកឃើញដោយភ្នែកខាងក្នុងរបស់អ្នក" បរិយាកាសដែលធ្លាប់ស្គាល់ មានអារម្មណ៍ថាមានអារម្មណ៍របស់វា ហើយភ្លាមៗនោះគំនិតដែលធ្លាប់ស្គាល់ទាក់ទងនឹងកន្លែងកើតហេតុបានចូលមកក្នុងជីវិតអ្នក។ អារម្មណ៍ និង​បទពិសោធន៍​កើត​ចេញ​ពី​ការ​គិត ហើយ​បន្ទាប់​ពី​វា ការ​ជំរុញ​ចិត្ត​ខាង​ក្នុង​ឲ្យ​ធ្វើ» ១. "យើង​ត្រូវ​ការ​បន្ទាត់​បន្ត​នៃ​ការ​មិន​សាមញ្ញ ប៉ុន្តែ​បង្ហាញ​ពី​កាលៈទេសៈ​ដែល​បាន​ស្នើ​ឡើង" 2 . ខ្ញុំក៏នឹកឃើញពាក្យរបស់ M. N. Kedrov ដែលបាននិយាយដោយគាត់នៅឯថ្នាក់នៃល្ខោនអូប៉េរ៉ា និងស្ទូឌីយ៉ូថា ចក្ខុវិស័យគឺជាពេលវេលាដ៏សំខាន់ដែលបញ្ឆេះតួអង្គ ហើយធ្វើឱ្យពន្លឺនៃចក្ខុវិស័យទាំងនេះត្រូវបានផ្ទេរទៅមួយផ្សេងទៀត។ លំហាត់ (បន្តលំហាត់ដូចគ្នានឹងសុបិនក្នុងយន្តហោះស្រមៃ) ។ នេសាទក្នុងព្រៃ ។ល។

ដើម្បីស្រមៃ, ស្រមើស្រមៃ - នេះមានន័យថាជាដំបូងនៃការទាំងអស់ដើម្បីមើល ចក្ខុវិស័យខាងក្នុងអ្វីដែលអ្នកគិតអំពី។ ដរាបណាខ្ញុំកំណត់ប្រធានបទសម្រាប់សុបិន អ្នកចាប់ផ្តើមមើលឃើញដោយភ្នែកខាងក្នុងរួចហើយ នូវអ្វីដែលត្រូវគ្នា។ រូបភាពដែលមើលឃើញ. ពួកគេត្រូវបានគេហៅថាជាភាសាសម្តែងរបស់យើង។ ការមើលឃើញនៃចក្ខុវិស័យខាងក្នុង។“រូបភាពនៃការនិមិត្តរបស់យើង កើតឡើងនៅក្នុងខ្លួនយើង នៅក្នុងការស្រមើលស្រមៃរបស់យើង នៅក្នុងការចងចាំ ហើយបន្ទាប់មក ដូចដែលវាត្រូវបានរៀបចំឡើងវិញ ផ្លូវចិត្តនៅខាងក្រៅយើង។ សម្រាប់ការទស្សនារបស់យើង។ ប៉ុន្តែ​យើង​មើល​វត្ថុ​ស្រមើស្រមៃ​ទាំង​នេះ​ពី​ខាង​ក្នុង ដូច្នេះ​និយាយ​មិន​មែន​ដោយ​ភ្នែក​ខាង​ក្រៅ​ទេ តែ​ដោយ​ភ្នែក​ខាងក្នុង (ការ​មើល​ឃើញ)» ៣. នៅក្នុងថ្នាក់អនុវត្តជាក់ស្តែង គ្រូគួរតែយកចិត្តទុកដាក់លើការបន្តបន្ទាប់នៃចំណាប់អារម្មណ៍ ប្រសិទ្ធភាព កម្រិតដែលមានសុខភាពល្អរបស់ពួកគេ ដែលធានានូវអារម្មណ៍ច្នៃប្រឌិតរបស់ក្រុមទាំងមូល។ ពេលខ្លះការស្រមើស្រមៃត្រូវតែមានការបំផុសគំនិត។ ចូរមានប្រធានបទអសកម្មជាច្រើន ដោយសារប្រធានបទអសកម្ម (ឧទាហរណ៍ "អ្នកគឺជាប៉មយាម") ត្រូវការការងារបឋមជាច្រើននៃការស្រមើលស្រមៃ។

Stanislavsky នៅក្នុងថ្នាក់របស់គាត់។ ថ្ងៃមួយគាត់បានផ្តល់ឱ្យសិស្សម្នាក់ឱ្យរស់នៅក្នុងជីវិតនៃដើមឈើអុកដែលមានអាយុច្រើនឆ្នាំ។ សិស្សបានស្រមើស្រមៃយ៉ាងលម្អិតអំពីអតីតកាលរបស់គាត់ កាលៈទេសៈដែលបានស្នើឡើង។ ប៉ុន្តែអ្វីៗមិនបានទៅមុខទៀតទេ។ "... Shustov ព្យាយាមធ្វើអ្វីដែលគាត់បានប្រាប់" ប៉ុន្តែមិនអាចគិតអ្វីបានទេ។ បើដូច្នេះមែន យើងនឹងព្យាយាមរកដំណោះស្រាយនៃបញ្ហាដោយប្រយោល។ ប៉ុន្តែ​សម្រាប់​រឿង​នោះ ចូរ​ឆ្លើយ​ជា​មុន​ថា តើ​អ្នក​មាន​អារម្មណ៍​រសើប​បំផុត​ចំពោះ​អ្វី​ក្នុង​ជីវិត? អ្វី​ដែល​អ្នក​បារម្ភ​ញឹកញាប់​បំផុត​, ខ្លាច​, សូម​? ខ្ញុំសួរអ្នកដោយមិនគិតពីប្រធានបទនៃក្តីសុបិន្ត។ ដោយបានយល់ពីទំនួលខុសត្រូវធម្មជាតិសរីរាង្គរបស់អ្នក វានឹងមិនពិបាកក្នុងការនាំយករឿងប្រឌិតដែលបានបង្កើតរួចមកនោះទេ។ ដូច្នេះ សូម​ដាក់​ឈ្មោះ​លក្ខណៈ​សរីរាង្គ លក្ខណៈសម្បត្តិ ចំណាប់អារម្មណ៍​ទូទៅ​បំផុត​នៃ​ធម្មជាតិ​របស់អ្នក។

ខ្ញុំ​រំភើប​ចិត្ត​ខ្លាំង​ណាស់​ចំពោះ​ការ​ប្រកួត​ណាមួយ។

នោះហើយជាអ្វី! ក្នុងករណីនេះ៖ ការវាយឆ្មក់របស់ខ្មាំងសត្រូវ!.. លំពែងភ្លឺចែងចាំងនៅក្នុងព្រះអាទិត្យ ការគប់ និងម៉ាស៊ីនផ្លាស់ទី។ ខ្មាំង​សត្រូវ​ដឹង​ថា​អ្នក​មើល​ច្រើន​តែ​ឡើង​ទៅ​លើ​កំពូល​របស់​អ្នក​ដើម្បី​មើល​គាត់។ អ្នកនឹងត្រូវកាប់បំផ្លាញ!

ពួកគេនឹងមិនជោគជ័យទេ” Shustov ឆ្លើយតបយ៉ាងរហ័ស។ - ពួកគេនឹងមិនផ្តល់ឱ្យខ្ញុំទៅឆ្ងាយទេខ្ញុំត្រូវការ។ របស់យើងមិនដេកទេ។ ពួក​គេ​កំពុង​រត់​នៅ​ទី​នេះ​ហើយ ហើយ​អ្នក​ជិះ​ក៏​ស្ទុះ​រត់។ អ្នក​ឃ្លាំ​មើល​បញ្ជូន​អ្នក​នាំ​សារ​ទៅ​ពួក​គេ​រាល់​នាទី...» ១. ហើយបន្ទាប់មកការស្រមើស្រមៃម្តងទៀតបានចាប់ផ្តើមដំណើរការយ៉ាងភ្លឺស្វាង ដោយពង្រីកបន្ថែមទៀតនូវសកម្មភាពទាំងមូល។ វេទមន្ត "ប្រសិនបើ" ណែនាំដោយគ្រូ (ការវាយឆ្មក់របស់ខ្មាំងសត្រូវការតស៊ូ) ដោយគិតគូរពីធម្មជាតិសរីរាង្គរបស់សិស្សខ្លួនឯងធ្វើឱ្យការស្រមើលស្រមៃនិងសកម្មភាពសកម្ម។ ដំណាក់កាលទីបី។ ការស្រមើស្រមៃជាជំនួយការសម្រាប់ការបន្តនៃការពាក់ចេញ"ការស្រមើស្រមៃគឺចាំបាច់សម្រាប់សិល្បករមិនត្រឹមតែបង្កើតទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងធ្វើឱ្យទាន់សម័យនូវអ្វីដែលបានបង្កើតរួច អស់រលីង។ នេះត្រូវបានធ្វើដោយការណែនាំរឿងប្រឌិតថ្មី ឬព័ត៌មានលម្អិតផ្ទាល់ខ្លួនដែលធ្វើឱ្យវាស្រស់ស្រាយឡើងវិញ" 1. ជាការពិតណាស់ នៅក្នុងរោងមហោស្រព អ្នកនឹងត្រូវដើរតួនាទីនីមួយៗក្នុងការសម្តែងរាប់សិបដង ហើយដើម្បីកុំឱ្យវាបាត់បង់ភាពស្រស់ស្រាយ ការស្រមើស្រមៃ ការច្នៃប្រឌិតថ្មីគឺជាការចាំបាច់។ K. S. Stanislavsky បាននិយាយថាវាចាំបាច់ដើម្បីបង្កើតបច្ចេកទេសពិសេសដែលជួយ "ចាប់យក" វត្ថុមួយ។ ដូច្នេះ, ទៅ បន្ទាប់មក វត្ថុនៅលើឆាកបានបង្វែរយើងពីអ្វីដែលនៅខាងក្រៅវា។៖ “វិចិត្រករម្នាក់ត្រូវការការស្រមើស្រមៃមិនត្រឹមតែដើម្បីបង្កើតប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងត្រូវអាប់ដេតនូវអ្វីដែលបានបង្កើតឡើងរួចហើយ អស់រលីង។ នេះត្រូវបានធ្វើដោយការណែនាំរឿងប្រឌិតថ្មី ឬពិសេសដែលធ្វើឱ្យវាស្រស់ យ៉ាងណាមិញនៅក្នុងល្ខោនអ្នកនឹងត្រូវដើរតួនីមួយៗក្នុងការសម្តែងរាប់សិបដងហើយដើម្បីកុំឱ្យវាបាត់បង់ភាពស្រស់ថ្លារបស់វាដែលញ័រអ្នកត្រូវការការច្នៃប្រឌិតថ្មីនៃការស្រមើលស្រមៃ។

ផែនការ៖

1. សេចក្តីផ្តើម

2. ការស្រមើស្រមៃ និងការស្រមើស្រមៃ

2.1 និយមន័យនៃការស្រមើលស្រមៃ

2.2 ការស្រមើលស្រមៃក្នុងការច្នៃប្រឌិត

2.3 លក្ខខណ្ឌការងារនៃការស្រមើលស្រមៃរបស់តារាសម្តែង

3. សេចក្តីសន្និដ្ឋាន

1 . សេចក្តីផ្តើម

រូបភាពដែលមនុស្សម្នាក់ប្រើ និងបង្កើតមិនត្រូវបានកំណត់ចំពោះការផលិតឡើងវិញនូវអ្វីដែលគេយល់ឃើញដោយផ្ទាល់នោះទេ។ មុនពេលមនុស្សម្នាក់នៅក្នុងរូបភាពអាចលេចឡើងទាំងអ្វីដែលគាត់មិនបានយល់ដោយផ្ទាល់និងអ្វីដែលមិនមានទាល់តែសោះនិងសូម្បីតែអ្វីដែលមិនអាចមាន។ នេះគ្រាន់តែមានន័យថា មិនមែនគ្រប់ដំណើរការដែលកើតឡើងនៅក្នុងរូបភាពអាចត្រូវបានគេយល់ថាជាដំណើរការបង្កើតឡើងវិញនោះទេ ពីព្រោះមនុស្សមិនត្រឹមតែយល់ដឹង និងសញ្ជឹងគិតអំពីពិភពលោកប៉ុណ្ណោះទេ ពួកគេបានផ្លាស់ប្តូរ និងផ្លាស់ប្តូរវាផងដែរ។ ប៉ុន្តែ​ដើម្បី​បំប្លែង​ការពិត​ក្នុង​ការ​អនុវត្ត​បាន មនុស្សម្នាក់​ត្រូវតែ​អាចធ្វើ​វា​ដោយ​បញ្ញា​ផងដែរ។ វាគឺជាតម្រូវការនេះដែលការស្រមើលស្រមៃបំពេញ។

ការស្រមើស្រមៃគឺ ផ្នែកសំខាន់ជីវិត​របស់​ពួក​យើង។ ប្រសិនបើអ្នកស្រមៃមួយភ្លែតថាមនុស្សម្នាក់នឹងមិនមានការស្រមើស្រមៃទេ។ យើងនឹងបាត់បង់ស្ទើរតែទាំងអស់។ ការរកឃើញវិទ្យាសាស្ត្រនិងស្នាដៃសិល្បៈ រូបភាពដែលបានបង្កើត អ្នកនិពន្ធដ៏អស្ចារ្យបំផុត។និងការច្នៃប្រឌិតរបស់អ្នករចនា។ ក្មេងៗនឹងមិនស្តាប់រឿងនិទានទេ ហើយមិនអាចលេងហ្គេមច្រើនបានទេ។ តើពួកគេអាចទទួលបានដោយរបៀបណា កម្មវិធីសិក្សារបស់សាលាដោយគ្មានការស្រមើស្រមៃ?

សូមអរគុណដល់ការស្រមើស្រមៃ មនុស្សម្នាក់បង្កើត រៀបចំផែនការសកម្មភាពរបស់គាត់យ៉ាងឆ្លាតវៃ និងគ្រប់គ្រងពួកគេ។ ស្ទើរតែគ្រប់សម្ភារៈ និងវប្បធម៌ខាងវិញ្ញាណរបស់មនុស្ស គឺជាផលិតផលនៃការស្រមើលស្រមៃ និងការច្នៃប្រឌិតរបស់មនុស្ស។

ការស្រមើស្រមៃនាំមនុស្សម្នាក់ឱ្យហួសពីដែនកំណត់នៃអត្ថិភាពនៃពេលវេលារបស់គាត់ រំឭកគាត់ពីអតីតកាល បើកអនាគត។ ទន្ទឹមនឹងការថយចុះនៃសមត្ថភាពក្នុងការស្រមើស្រមៃ បុគ្គលិកលក្ខណៈរបស់បុគ្គលត្រូវបានថយចុះ លទ្ធភាពនៃការគិតប្រកបដោយភាពច្នៃប្រឌិតត្រូវបានកាត់បន្ថយ ហើយការចាប់អារម្មណ៍លើសិល្បៈ និងវិទ្យាសាស្ត្រត្រូវបានពន្លត់។

ការស្រមើលស្រមៃគឺកំពូល មុខងារផ្លូវចិត្តនិងឆ្លុះបញ្ចាំងពីការពិត។ ទោះបីជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ដោយមានជំនួយពីការស្រមើស្រមៃ ការចាកចេញផ្លូវចិត្តត្រូវបានអនុវត្តលើសពីដែនកំណត់នៃការយល់ឃើញភ្លាមៗ។ ភារកិច្ចចម្បងរបស់វាគឺបង្ហាញលទ្ធផលរំពឹងទុកមុនពេលអនុវត្ត។ ដោយមានជំនួយពីការស្រមើលស្រមៃយើងបង្កើតរូបភាពនៃវត្ថុមួយស្ថានភាពលក្ខខណ្ឌដែលមិនធ្លាប់មានឬមិនមាននៅពេលនេះ។

វាងាយស្រួលជាងក្នុងការនិយាយ - បង្អត់មនុស្សដែលមានការស្រមើស្រមៃ ហើយការរីកចម្រើននឹងឈប់! ដូច្នេះ ការស្រមើស្រមៃ ការស្រមើស្រមៃ គឺជាសមត្ថភាពខ្ពស់បំផុត និងចាំបាច់បំផុតរបស់មនុស្ស។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ការស្រមើស្រមៃ ដូចជាទម្រង់នៃការឆ្លុះបញ្ចាំងផ្លូវចិត្តណាមួយ ត្រូវតែមានទិសដៅវិជ្ជមាននៃការអភិវឌ្ឍន៍។ វាគួរតែរួមចំណែកដល់ការយល់ដឹងកាន់តែប្រសើរឡើងអំពីពិភពលោកជុំវិញ ការបង្ហាញខ្លួនឯង និងការកែលម្អខ្លួនឯងរបស់បុគ្គលនោះ និងមិនអភិវឌ្ឍទៅជាការស្រមើស្រមៃអសកម្ម ដោយជំនួសជីវិតពិតជាមួយនឹងសុបិន។

1. ការស្រមើស្រមៃ និងការស្រមើស្រមៃ

ការស្រមើលស្រមៃជាទូទៅ និងការស្រមើលស្រមៃប្រកបដោយការច្នៃប្រឌិត ជាពិសេសដើរតួនាទីយ៉ាងសំខាន់ក្នុងគ្រប់វិស័យនៃសកម្មភាពរបស់មនុស្ស។

សកម្មភាពច្នៃប្រឌិតរបស់តារាសម្តែងកើតឡើងហើយកើតឡើងនៅលើឆាកក្នុងយន្តហោះនៃការស្រមើលស្រមៃ (ឆាកជីវិតត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយការស្រមើស្រមៃ, ការប្រឌិតសិល្បៈ) ។ K. S. Stanislavsky សរសេរថា "ការលេង តួនាទី" គឺជារឿងប្រឌិតរបស់អ្នកនិពន្ធ វាជាស៊េរីនៃវេទមន្ត និង "ប្រសិនបើ" "កាលៈទេសៈដែលបានស្នើឡើង" ដែលត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយគាត់ ... "។ វាគឺជាពួកគេដែលផ្ទេរ, ដូចជាប្រសិនបើនៅលើស្លាប, សិល្បករពីការពិតនៃថ្ងៃរបស់យើងទៅយន្តហោះនៃការស្រមើលស្រមៃ។ ហើយបន្ទាប់មកគាត់បានចង្អុលបង្ហាញថា: "ភារកិច្ចរបស់វិចិត្រករនិងបច្ចេកទេសច្នៃប្រឌិតរបស់គាត់គឺដើម្បីបង្វែរការប្រឌិតនៃការសម្តែងទៅជាការពិតឆាកសិល្បៈ" ។

អ្នកនិពន្ធនៃការលេងណាមួយមិនប្រាប់ច្រើនទេ។ គាត់និយាយតិចតួចអំពីអ្វីដែលបានកើតឡើងចំពោះតួអង្គមុនពេលចាប់ផ្តើមការលេង។ ជារឿយៗវាមិនប្រាប់យើងអំពីអ្វីដែលតួអង្គបានធ្វើរវាងទង្វើនោះទេ។ អ្នកនិពន្ធក៏ផ្តល់នូវការកត់សម្គាល់ laconic (គាត់ក្រោកឡើងឆ្វេងយំ។ ល។ ) ។ ទាំងអស់នេះត្រូវតែបំពេញបន្ថែមដោយវិចិត្រករជាមួយនឹងការប្រឌិតការស្រមើលស្រមៃ។ ដូច្នេះ ការស្រមើស្រមៃ និងការស្រមើលស្រមៃរបស់វិចិត្រករកាន់តែរីកចម្រើន លោក Stanislavsky បានប្រកែក ការងាររបស់វិចិត្រករកាន់តែទូលំទូលាយ និងការងាររបស់គាត់កាន់តែស៊ីជម្រៅ។

2.1 និយមន័យនៃការស្រមើលស្រមៃ

ការស្រមើស្រមៃ - ទម្រង់ពិសេសផ្លូវចិត្តដែលអាចមាននៅក្នុងមនុស្សម្នាក់ប៉ុណ្ណោះ។ វាត្រូវបានភ្ជាប់ជាបន្តបន្ទាប់ជាមួយ សមត្ថភាពរបស់មនុស្សផ្លាស់ប្តូរពិភពលោក ផ្លាស់ប្តូរការពិត និងបង្កើតអ្វីថ្មី។ M. Gorky និយាយត្រូវនៅពេលគាត់និយាយថា "វាគឺជារឿងប្រឌិតដែលលើកមនុស្សលើសពីសត្វ" ពីព្រោះមានតែមនុស្សម្នាក់ដែលជាសង្គមផ្លាស់ប្តូរពិភពលោក បង្កើតការស្រមើលស្រមៃពិត។

ជាមួយនឹងការស្រមើស្រមៃដ៏សម្បូរបែប មនុស្សម្នាក់អាចរស់នៅក្នុងពេលវេលាផ្សេងៗគ្នា ដែលគ្មាននរណាម្នាក់អាចទិញបាន។ សត្វនៅ​លើ​ពិភពលោក។ អតីតកាលត្រូវបានជួសជុលក្នុងរូបភាពនៃការចងចាំ ហើយអនាគតត្រូវបានបង្ហាញក្នុងសុបិន និងរវើរវាយ។

ការស្រមើលស្រមៃណាមួយបង្កើតនូវអ្វីដែលថ្មី ការផ្លាស់ប្តូរ ផ្លាស់ប្តូរអ្វីដែលត្រូវបានផ្តល់ឱ្យដោយការយល់ឃើញ។ ការផ្លាស់ប្តូរ និងការផ្លាស់ប្តូរទាំងនេះអាចត្រូវបានបង្ហាញនៅក្នុងអ្វីដែលមនុស្សម្នាក់ដោយផ្អែកលើចំណេះដឹង និងបទពិសោធន៍ ការស្រមើស្រមៃ i.e. នឹងបង្កើតរូបភាពសម្រាប់ខ្លួនគាត់នូវអ្វីដែលខ្លួនគាត់ផ្ទាល់មិនធ្លាប់បានឃើញ។ ជាឧទាហរណ៍ សារអំពីការហោះហើរទៅកាន់លំហអាកាសលើកទឹកចិត្តឱ្យមានការស្រមើលស្រមៃរបស់យើងក្នុងការគូររូបភាពនៃជីវិតដ៏អស្ចារ្យនៅក្នុងភាពមិនធម្មតារបស់វានៅក្នុងភាពគ្មានទម្ងន់ ដែលហ៊ុំព័ទ្ធដោយផ្កាយ និងភពនានា។

ការស្រមើស្រមៃអាច រំពឹងអនាគត បង្កើតរូបភាព រូបភាពនៃអ្វីដែលមិនមានទាល់តែសោះ។ ដូច្នេះ អវកាសយានិកអាចស្រមៃតាមការស្រមើស្រមៃរបស់ពួកគេ ពីការហោះហើរទៅកាន់លំហ និងចុះចតនៅលើព្រះច័ន្ទ នៅពេលដែលវាគ្រាន់តែជាសុបិន មិនទាន់ដឹងនៅឡើយ ហើយគេមិនដឹងថា តើវាអាចទៅរួចឬអត់នោះទេ។

ការស្រមើស្រមៃនៅទីបំផុតអាចធ្វើឱ្យការចាកចេញបែបនេះពីការពិតដែលបង្កើតរូបភាពដ៏អស្ចារ្យដែលខុសពីការពិតយ៉ាងច្បាស់។ ប៉ុន្តែសូម្បីតែក្នុងករណីនេះក៏ដោយ ក៏វាឆ្លុះបញ្ចាំងពីការពិតនេះក្នុងកម្រិតខ្លះដែរ។ ហើយការស្រមើស្រមៃគឺកាន់តែមានផ្លែផ្កា និងមានតម្លៃកាន់តែច្រើន វាកាន់តែបំប្លែងការពិត និងងាកចេញពីវា ប៉ុន្តែត្រូវគិតពីទិដ្ឋភាពសំខាន់ៗ និងលក្ខណៈពិសេសសំខាន់ៗបំផុតរបស់វា។

S.L. Rubinstein សរសេរថា "ការស្រមើលស្រមៃគឺជាការចាកចេញពីបទពិសោធន៍អតីតកាល វាគឺជាការផ្លាស់ប្តូរនៃរូបភាពដែលបានផ្តល់ឱ្យ និងការបង្កើតរូបភាពថ្មីនៅលើមូលដ្ឋាននេះ។"

L.S. Vygodsky ជឿជាក់ថា "ការស្រមើលស្រមៃមិនកើតឡើងម្តងទៀតនូវចំណាប់អារម្មណ៍ដែលបានប្រមូលផ្តុំពីមុនទេ ប៉ុន្តែបង្កើតជួរថ្មីមួយចំនួនពីការចាប់អារម្មណ៍ដែលបានប្រមូលពីមុន។ ដូច្នេះហើយ វានាំមកនូវអ្វីដែលថ្មីដល់ចំណាប់អារម្មណ៍របស់យើង និងការផ្លាស់ប្តូរចំណាប់អារម្មណ៍ទាំងនេះ ដូច្នេះហើយបានជារូបភាពថ្មី ដែលពីមុនមិនមានពីមុនលេចឡើង។ វាបង្កើតជាមូលដ្ឋាននៃសកម្មភាពដែលយើងហៅថាការស្រមើលស្រមៃ។

យោងទៅតាម E.I. Ignatiev "លក្ខណៈសំខាន់នៃដំណើរការស្រមើលស្រមៃគឺការបំប្លែង និងដំណើរការទិន្នន័យ និងសម្ភារៈនៃបទពិសោធន៍កន្លងមក ដែលបណ្តាលឱ្យមានគំនិតថ្មី"។

ប៉ុន្តែ " វចនានុក្រមទស្សនវិជ្ជា"កំណត់ការស្រមើលស្រមៃថា" សមត្ថភាពក្នុងការបង្កើតរូបភាពអារម្មណ៍ឬផ្លូវចិត្តថ្មី។ ចិត្តមនុស្សផ្អែកលើការផ្លាស់ប្តូរនៃចំណាប់អារម្មណ៍ដែលទទួលបានពីការពិត។

អ្នកស្រាវជ្រាវជាច្រើនបានកត់សម្គាល់ថា ការស្រមើស្រមៃគឺជាដំណើរការនៃការបង្កើតរូបភាពថ្មី ដោយដំណើរការនៅក្នុងផែនការដែលមើលឃើញ។ ទំនោរនេះទាក់ទងនឹងការស្រមើលស្រមៃទៅនឹងទម្រង់នៃការឆ្លុះបញ្ចាំងត្រេកត្រអាល ខណៈដែលអ្នកផ្សេងទៀតជឿថាការស្រមើស្រមៃមិនត្រឹមតែបង្កើតរូបភាពត្រេកត្រអាលប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងបង្កើតគំនិតថ្មីៗទៀតផង។

2.2 ការស្រមើលស្រមៃក្នុងការច្នៃប្រឌិត

M. Chekhov សរសេរដូចខាងក្រោមអំពីការស្រមើស្រមៃ៖ "ផលិតផលនៃការស្រមើលស្រមៃច្នៃប្រឌិតរបស់វិចិត្រករចាប់ផ្តើមធ្វើសកម្មភាពមុនពេលការសម្លឹងមើលដ៏គួរឱ្យទាក់ទាញរបស់អ្នក ... គំនិតរបស់អ្នកក្លាយជាស្លេកស្លាំង។ ការស្រមើស្រមៃថ្មីរបស់អ្នកគឺគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍សម្រាប់អ្នកជាងការពិតទៅទៀត។ ភ្ញៀវដ៏គួរឱ្យទាក់ទាញទាំងនេះដែលបានបង្ហាញខ្លួននៅទីនេះឥឡូវនេះរស់នៅក្នុងជីវិតផ្ទាល់ខ្លួនរបស់ពួកគេ។ ជីវិតផ្ទាល់ខ្លួននិងដាស់អារម្មណ៍ទៅវិញទៅមករបស់អ្នក។ ពួកគេទាមទារឱ្យអ្នកសើចយំជាមួយពួកគេ។ ដូចជាអ្នកជំនួយការ ពួកគេបង្កើតឱ្យមានបំណងប្រាថ្នាដែលមិនអាចប្រកែកបានក្នុងខ្លួនអ្នក ដើម្បីក្លាយជាមនុស្សម្នាក់ក្នុងចំណោមពួកគេ។ ពីស្ថានភាពអសកម្មនៃចិត្ត ការស្រមើលស្រមៃលើកអ្នកទៅរកភាពច្នៃប្រឌិត។

ដើម្បីបង្កើតអ្វីដែលសំខាន់ថ្មី ដើម្បីជ្រាបចូលទៅក្នុងខ្លឹមសារនៃតួអក្សរ ខណៈពេលដែលរក្សាបុគ្គលនោះដែលធ្វើឱ្យគាត់មានជីវិត តួអង្គត្រូវតែមានសមត្ថភាពទូទៅ ការផ្តោតអារម្មណ៍ ការប្រៀបធៀបកំណាព្យ ការបំផ្លើស។ មធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញមតិ. ហើយវាច្បាស់ណាស់ថាការបន្តពូជនៅក្នុងការស្រមើស្រមៃនៃគ្រប់កាលៈទេសៈទាំងអស់នៃតួនាទី សូម្បីតែភាពរស់រវើក និងពេញលេញបំផុតនឹងមិនទាន់បង្កើតបុគ្គលិកលក្ខណៈថ្មីនៅឡើយ។ យ៉ាងណាមិញ វាចាំបាច់ដើម្បីមើល យល់ បញ្ជូនទៅកាន់អ្នកមើលតាមរយៈគំរូនៃសកម្មភាព ប្លាស្ទិច និងចង្វាក់ចង្វាក់ តាមរយៈប្រភពដើមនៃការនិយាយ។ ខ្លឹមសារខាងក្នុងមនុស្សថ្មីបង្ហាញ "គ្រាប់ធញ្ញជាតិ" របស់គាត់ពន្យល់ពីភារកិច្ចសំខាន់បំផុត។

មិនយូរមិនឆាប់ ក្នុងអំឡុងពេលនៃការងារលើតួនាទីនេះ រូបភាពនៃមនុស្សដែលត្រូវសម្ដែងបានលេចឡើងនៅក្នុងការស្រមើលស្រមៃរបស់តារាសម្តែង។ អ្នកខ្លះ "ឮ" វីរបុរសរបស់ពួកគេ អ្នកខ្លះទៀតស្រមៃមើលរូបរាងផ្លាស្ទិចរបស់គាត់ - អាស្រ័យលើប្រភេទនៃការចងចាំដែលតារាសម្តែងបានអភិវឌ្ឍកាន់តែប្រសើរឡើង និងគំនិតប្រភេទណាដែលគាត់មានច្រើនជាង។ នៅក្នុងល្បែងបន្សុតនៃការស្រមើលស្រមៃប្រកបដោយការច្នៃប្រឌិត ព័ត៌មានលម្អិតដែលមិនចាំបាច់ត្រូវបានកាត់ផ្តាច់ ព័ត៌មានលម្អិតជាក់លាក់តែមួយគត់បានលេចឡើង រង្វាស់នៃភាពជឿជាក់ដែលអមជាមួយការប្រឌិតដ៏ហ៊ានបំផុតត្រូវបានកំណត់ ភាពខ្លាំងបំផុតត្រូវបានប្រៀបធៀប ហើយការភ្ញាក់ផ្អើលទាំងនោះកើតមកដោយគ្មានសិល្បៈណាមួយដែលមិនអាចទៅរួចនោះទេ។

គំរូរូបភាពដែលបានសាងសង់នៅក្នុងការស្រមើលស្រមៃគឺថាមវន្ត។ នៅក្នុងដំណើរការនៃការងារវាអភិវឌ្ឍ ទទួលបាន ការរកឃើញ និងត្រូវបានបំពេញបន្ថែមដោយពណ៌ថ្មី។ ដូចដែលបានបញ្ជាក់រួចមកហើយ។ លក្ខណៈសំខាន់ការងាររបស់តារាសម្តែងមាននៅក្នុងការពិតដែលថាផ្លែឈើនៃ Fantasy របស់គាត់ត្រូវបានដឹងនៅក្នុងសកម្មភាព, ទទួលបានជាក់ស្តែងនៅក្នុងចលនាសម្តែង។ តួសម្តែងតែងតែបង្កប់នូវអ្វីដែលគាត់រកឃើញ ហើយវគ្គដែលលេងបានត្រឹមត្រូវ ផ្តល់កម្លាំងចិត្តដល់ការស្រមើស្រមៃ។ រូបភាពដែលបង្កើតឡើងដោយការស្រមើស្រមៃត្រូវបានយល់ឃើញដោយតួសម្តែងខ្លួនឯងក្នុងរបៀបផ្តាច់មុខ និងរស់នៅដូចដែលវាកើតឡើងដោយឯករាជ្យពីអ្នកបង្កើតរបស់គាត់។ M.A. Chekhov បានសរសេរថា: "... អ្នកមិនគួរគិតថារូបភាពនឹងលេចឡើងមុនពេលអ្នកបំពេញនិងបញ្ចប់នោះទេ។ ពួកគេនឹងត្រូវការពេលវេលាច្រើនក្នុងការផ្លាស់ប្តូរ និងកែលម្អ ដើម្បីសម្រេចបាននូវកម្រិតនៃការបញ្ចេញមតិដែលអ្នកត្រូវការ។ អ្នកត្រូវតែរៀនរង់ចាំដោយអត់ធ្មត់... ប៉ុន្តែដើម្បីរង់ចាំ តើវាមានន័យក្នុងការសញ្ជឹងគិតអំពីរូបភាពអកម្មឬ? ទេ ទោះបីជាមានសមត្ថភាពនៃរូបភាពដើម្បីរស់នៅផ្ទាល់ខ្លួនរបស់ពួកគេ។ ជីវិតឯករាជ្យសកម្មភាពរបស់អ្នកគឺជាលក្ខខណ្ឌសម្រាប់ការអភិវឌ្ឍន៍របស់ពួកគេ។

ដើម្បីយល់ពីវីរបុរសវាចាំបាច់ M.A. Chekhov, សួរគាត់សំណួរ, ប៉ុន្តែបែបនេះដែលអ្នកអាចឃើញជាមួយនឹងចក្ខុវិស័យខាងក្នុងរបស់អ្នកពីរបៀបដែលរូបភាពលេងចម្លើយ។ តាមរបៀបនេះអ្នកអាចយល់ពីលក្ខណៈពិសេសទាំងអស់នៃបុគ្គលិកលក្ខណៈដែលបានលេង។ ជាការពិតណាស់នេះតម្រូវឱ្យមានការស្រមើលស្រមៃដែលអាចបត់បែនបាននិង កម្រិតខ្ពស់ការយកចិត្តទុកដាក់។

មូលដ្ឋាននៃការស្រមើស្រមៃគឺតែងតែជាការយល់ឃើញដែលផ្តល់នូវសម្ភារៈពីអ្វីដែលថ្មីនឹងត្រូវបានសាងសង់។ បន្ទាប់មកមកដំណើរការនៃការកែច្នៃសម្ភារៈនេះ - ផ្សំនិងផ្សំឡើងវិញ។ សមាសធាតុដំណើរការនេះគឺជាការបំបែក (ការវិភាគ) និងការផ្សារភ្ជាប់ (ការសំយោគ) យល់ឃើញ។

សកម្មភាពនៃការស្រមើស្រមៃច្នៃប្រឌិតមិនបញ្ចប់នៅទីនោះទេ។ រង្វង់ពេញលេញនឹងត្រូវបានបញ្ចប់នៅពេលដែលការស្រមើលស្រមៃត្រូវបានបញ្ចូល ឬបញ្ចូលទៅក្នុងគ្រីស្តាល់ រូបភាពខាងក្រៅ. ដោយបានបង្កប់ខ្លួននៅខាងក្រៅ ដោយបានចាប់បដិសន្ធិក្នុងវត្ថុមួយ ការស្រមើស្រមៃ "គ្រីស្តាល់" នេះបានក្លាយទៅជាវត្ថុមួយ ចាប់ផ្តើមមានពិតនៅក្នុងពិភពលោក និងមានឥទ្ធិពលលើអ្វីៗផ្សេងទៀត។ ការស្រមើស្រមៃបែបនេះក្លាយជាការពិត។

ដូច្នេះផលិតផលនៃការស្រមើលស្រមៃក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍របស់ពួកគេបានពិពណ៌នាអំពីរង្វង់មួយ។ ធាតុ​ដែល​គេ​សាងសង់​ត្រូវ​បាន​មនុស្ស​យក​មក​ពី​ការពិត។ នៅខាងក្នុងមនុស្សម្នាក់ នៅក្នុងការគិតរបស់គាត់ ពួកគេបានឆ្លងកាត់ដំណើរការដ៏ស្មុគស្មាញ ហើយប្រែទៅជាផលិតផលនៃការស្រមើលស្រមៃ។

ទីបំផុតបានចាប់កំណើត ពួកគេបានត្រឡប់ទៅរកការពិតម្តងទៀត ប៉ុន្តែបានត្រឡប់មកជាថ្មីរួចទៅហើយ កម្លាំងសកម្មផ្លាស់ប្តូរការពិតនេះ។ វាជារង្វង់ពេញ សកម្មភាពច្នៃប្រឌិតការស្រមើស្រមៃ។

Fantasy ជាសកម្មភាពដែលបង្កើតរូបភាព លក្ខខណ្ឌចាំបាច់ណាមួយ។ ការច្នៃប្រឌិតសិល្បៈ. ដោយសាររូបភាពត្រូវបានផ្សំឡើងដោយការច្នៃប្រឌិត និងផ្សំដោយសិប្បនិម្មិត នោះពួកវាគ្មានភាពរស់រវើក និងការពិតសិល្បៈទេ។ Fantasy ផ្តល់ឱ្យសិល្បករនូវការផ្គត់ផ្គង់រូបភាព និងគ្រោងចាំបាច់ វិធីដែលអាចធ្វើបានបន្សំរបស់ពួកគេ ការសាងសង់ទាំងមូលត្រូវបានកំណត់ អារម្មណ៍សាភ័ណភ្ពនិងគំនិតសំខាន់នៃការរចនាសិល្បៈ។ ការច្នៃប្រឌិតកំណាព្យអាចទទួលយកនូវលក្ខណៈនៃដំណើរការមិនដឹងខ្លួនទាំងស្រុង ដែលរូបភាពត្រូវបានបញ្ចូលគ្នាទៅជាការរួបរួមសិល្បៈ ក្រៅពីការគ្រប់គ្រងនៃហេតុផល និងជាទូទៅ។ សកម្មភាពសំខាន់. ការបង្ហាញបែបកំណាព្យបែបស្រមើស្រមៃ បង្ហាញពីការកើនឡើងដ៏អស្ចារ្យបំផុតនៃការបំផុសគំនិតកំណាព្យ ហើយមានការបង្ហាញខាងក្រៅរបស់វា ដែលគេហៅថា improvisation ។ សំណង់ដ៏អស្ចារ្យមនោសញ្ចេតនាគឺជាអ្នកមានបំផុត។ Fantasy រកឃើញការប្រើប្រាស់ដ៏អស្ចារ្យបំផុតរបស់វាក្នុងការបង្កើតសម្មតិកម្មនៅក្នុង វិទ្យាសាស្ត្រ​ជាក់ស្តែងហើយជាទូទៅនៅក្នុងការសិក្សាអំពីបុព្វហេតុនៅក្នុងវិស័យមួយឬមួយផ្សេងទៀតនៃបាតុភូត។ ជា​រួម ករណីស្រដៀងគ្នារវើរវាយផ្តល់នូវសម្ភារៈដ៏សំបូរបែបនៃការស្មាន និងការស្មានដែលអាចធ្វើទៅបាន មកពីហេតុផលណាមួយ ដោយវិធី និង ការវិភាគឡូជីខលហើយ​ការ​ធ្វើ​តេ​ស្ត​តាម​បែប​អច្ឆរិយ​បាន​ដក​ស្រង់​អ្វី​គ្រប់​យ៉ាង​ដែល​អាច​មាន​សារៈ​សំខាន់​ផ្នែក​វិទ្យាសាស្ត្រ។

Fantasy បង្កើតឱ្យមានគំនិតមួយដែលហួសពីពិភពលោកជុំវិញ។ ការស្រមើស្រមៃដោយមានជំនួយពីព័ត៌មានលម្អិត ប្រែគំនិតទៅជារូបភាពដែលអាចមើលឃើញ និងជាក់ស្តែង។

ការជម្រុញនៃ Fantasy ជាគោលការណ៍ស្របគ្នានឹងការជម្រុញនៃសកម្មភាពច្នៃប្រឌិត។ ដំបូងបង្អស់វាគឺជាតម្រូវការ សកម្មភាពស្វែងរក, បំណងប្រាថ្នាសម្រាប់ភាពថ្មីថ្មោង, មិនធម្មតា, មិនអាចទាយទុកជាមុនបាន។ ការជម្រុញមួយផ្សេងទៀតសម្រាប់ការស្រមើស្រមៃគឺជាញឹកញាប់បំណងប្រាថ្នាមិនពេញចិត្ត។ ធម្មជាតិខុសគ្នា. ការជម្រុញនៃការបញ្ចេញមតិដោយខ្លួនឯង បំណងប្រាថ្នាដើម្បីបញ្ជាក់ពីបុគ្គលិកលក្ខណៈរបស់មនុស្សម្នាក់ក៏ចាំបាច់ផងដែរ។

ការស្រមើស្រមៃ និងការស្រមើស្រមៃគឺកើតឡើងដោយឯកឯង និងមិនអាចកំណត់បាន។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ សូម្បីតែនៅក្នុងដំណើរការដោយឯកឯងនេះ ក៏មានលំដាប់នៃដំណាក់កាលទាំងអស់នៃសកម្មភាពនៃទម្រង់ទាំងបួននៃចិត្តៈ វិចារណញាណ ការគិត អារម្មណ៍ និងអារម្មណ៍។ នេះ​មើល​ទៅ​ដូច​ជា​ការ​មិន​ពិត។ ប៉ុន្តែវាច្បាស់ណាស់ព្រោះថានៅក្នុងលំដាប់នៃទម្រង់មានស្រមោលគ្មានដែនកំណត់ អរគុណដែលការស្រមើលស្រមៃទុកដានមិនត្រឹមតែក្នុងពេលបច្ចុប្បន្នប៉ុណ្ណោះទេ - នៅក្នុងការបះបោររបស់វាវាប្រញាប់ប្រញាល់ទៅអនាគត។ រូបភាពពង្រីកដោយមានការចូលរួមពីទម្រង់ទាំងបួននេះ។ ជីវិតផ្លូវចិត្ត. វិចារណញាណរកឃើញដោយមានជំនួយពីការសន្មត់ទំនាក់ទំនងថ្មីដែលការគិតប្រកបដោយសុខដុមរមនារួមបញ្ចូលគ្នាទៅជារូបភាពរួម។ អារម្មណ៍នៃពណ៌នៃរូបភាព បទពិសោធន៍អារម្មណ៍និងអារម្មណ៍ធ្វើឱ្យវាអាចមើលឃើញជាក់ស្តែង។ ការស្រមើស្រមៃបែបនេះគឺមានភាពច្នៃប្រឌិត ហើយនៅពេលដែលវាប៉ះទង្គិចជាមួយការពិត អ្វីថ្មីក៏កើតនៅក្នុងការប៉ះទង្គិចគ្នានេះ។

អ្នកចិត្តសាស្រ្តជនជាតិបារាំង T. Ribot បានសរសេរនៅក្នុងការសិក្សារបស់គាត់អំពីការស្រមើលស្រមៃច្នៃប្រឌិតថា “សម្រាប់ការស្រមើលស្រមៃប្រកបដោយការច្នៃប្រឌិត និយតករគឺ ពិភពខាងក្នុង… ការស្រមើលស្រមៃប្រកបដោយការច្នៃប្រឌិតនៅក្នុងវា។ ទម្រង់ល្អឥតខ្ចោះទំនោរនឹងលេចឡើងនៅក្នុង ពិភពខាងក្រៅដើម្បីបង្ហាញនៅក្នុងការបង្កើតមួយដែលនឹងមានមិនត្រឹមតែសម្រាប់អ្នកបង្កើតប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែសម្រាប់មនុស្សគ្រប់គ្នា។ ... សម្រាប់អ្នកសុបិនសាមញ្ញ ការស្រមើស្រមៃនៅតែមាននៅក្នុងទម្រង់នៃគ្រោងមិនច្បាស់លាស់ វាមិនត្រូវបានបញ្ចូលក្នុងការបង្កើតសោភ័ណភាព ឬជាក់ស្តែងនោះទេ។ ការស្រមើលស្រមៃច្នៃប្រឌិត, - គំនិត Ribot, - អាចត្រូវបាន decomposed ទៅជាធាតុជាច្រើន, ដែលរួមមាន: កត្តាផ្លូវចិត្ត, កត្តាអារម្មណ៍, កត្តាសន្លប់។ តួនាទីផ្ទុយ កត្តាផ្លូវចិត្ត Ribot បានមើលឃើញថាផ្នែកនៃរូបភាពណាមួយនៅក្នុងការចងចាំចូលទៅក្នុងទាំងមូល ធាតុនីមួយៗមាននិន្នាការបង្កើតឡើងវិញនូវស្ថានភាពពេញលេញនៃរូបភាពនេះ។ ប៉ុន្តែប្រសិនបើមានតែច្បាប់នេះទេដែលសរសេរ Ribot នោះការបង្កើតនឹងមិនអាចចូលដំណើរការបានសម្រាប់យើងជានិច្ច យើងមិនអាចលើសពីពាក្យដដែលៗបានទេ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយមនុស្សម្នាក់មានសេរីភាពក្នុងជម្រើសរបស់គាត់ដោយសារតែការពិតដែលថាមានការបែកខ្ញែកនៃរូបភាពនិងលទ្ធភាពនៃការរួមបញ្ចូលគ្នាថ្មីរបស់ពួកគេ។ Ribot បានកត់សម្គាល់ថាតួនាទីនៃការបែកបាក់គឺអស្ចារ្យដោយសារតែការពិតដែលថាការស្ដារឡើងវិញនូវរូបភាពនៅក្នុងការចងចាំរារាំងការច្នៃប្រឌិត។ កត្តាអារម្មណ៍នៅក្នុងការស្រមើលស្រមៃគឺជាសមាសធាតុចាំបាច់មួយ ចាប់តាំងពីសរសេរ Ribot មនុស្សម្នាក់មិនអាចស្វែងរកឧទាហរណ៍នៃការងារបែបនេះដែលនឹងត្រូវបានបង្កើតដោយអរូបី ដោយមិនគិតពីធាតុដែលគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ណាមួយឡើយ។ Ribot ទាក់ទងនឹងការបំផុសគំនិតជាមួយនឹងកត្តាសន្លប់។ កត្តាទាំងអស់ដែលមានឈ្មោះគាត់គឺត្រូវរួបរួមដោយគោលការណ៍នៃការរួបរួម សម្រាប់ការច្នៃប្រឌិតណាមួយតម្រូវឱ្យមានការរួបរួម និងការសំយោគ។

Fantasy គឺចាំបាច់មិនត្រឹមតែនៅក្នុងសិល្បៈ, វិទ្យាសាស្រ្តនិង ការច្នៃប្រឌិតបច្ចេកទេសប៉ុន្តែក៏មាននៅក្នុងហ្គេម កីឡា ការងារ ការប្រាស្រ័យទាក់ទង - គ្រប់ទីកន្លែងដែលមានធាតុផ្សំប្រកបដោយការច្នៃប្រឌិត។

ធម្មជាតិនៃសកម្មភាពច្នៃប្រឌិត ការរកឃើញថ្មី មិនស្គាល់ បង្ហាញពីបំណងប្រាថ្នាចង់មើលទៅអនាគត ដើម្បីទន្ទឹងរង់ចាំលទ្ធផលនៃសកម្មភាព។ នេះជាអ្វីដែល Fantasy ធ្វើ ដោយអនុវត្តមុខងារព្យាករណ៍។

លំហនៃការស្រមើលស្រមៃកាន់តែទូលំទូលាយ ពិភពខាងក្នុងរបស់មនុស្សកាន់តែសម្បូរបែប និងកាន់តែស៊ីជម្រៅ ហើយការស្រមើលស្រមៃកាន់តែច្រើនអាចផ្តល់ជីវិតដល់បាតុភូតនៃការពិតដែលលាក់កំបាំងដែលមនុស្សម្នាក់រស់នៅ។ មុខងារនៃការស្រមើលស្រមៃបង្ហាញខ្លួនឯងនៅក្នុង តំណាងផ្សេងៗកំណាព្យ, តន្ត្រី, រូបភាពសិល្បៈ. ប៉ុន្តែមិនមែនគ្រប់គ្នាសុទ្ធតែអាចមើលឃើញរូបភាពនោះដោយភ្នែករបស់ពួកគេនោះទេ ប៉ុន្តែសូមស្រមៃថាវានៅក្នុងការស្រមើលស្រមៃរបស់ពួកគេ ហើយគូររូបភាពពេញលេញនៃរូបភាពនោះ។

តើចាំបាច់ត្រូវអភិវឌ្ឍការស្រមើស្រមៃ និងការស្រមើស្រមៃ ហើយហេតុអ្វី?

ពួកគេ​និយាយ​ថា​៖ «​បើ​គ្មាន​ការ​ស្រមើស្រមៃ នោះ​ក៏​គ្មាន​ការ​ពិចារណា​ដែរ​»​។ A. Einstein បានចាត់ទុកសមត្ថភាពនៃការស្រមើស្រមៃខ្ពស់ជាងចំណេះដឹង ព្រោះគាត់ជឿថា បើគ្មានការស្រមើស្រមៃទេ វាមិនអាចបង្កើតការរកឃើញបានទេ។ K. E. Tsiolkovsky ជឿថាការគណនាគណិតវិទ្យាត្រជាក់តែងតែនាំមុខដោយការស្រមើលស្រមៃ។

ពេលខ្លះនៅក្នុងជីវិតប្រចាំថ្ងៃ ការស្រមើស្រមៃ និងការស្រមើស្រមៃត្រូវបានយល់ថាជាអ្វីដែលទទេ មិនចាំបាច់ ស្រាល គ្មាន ការអនុវត្តជាក់ស្តែង. តាមការពិត ដូចដែលការអនុវត្តបានបង្ហាញ ការស្រមើលស្រមៃដែលត្រូវបានអភិវឌ្ឍយ៉ាងល្អ ដិត និងគ្រប់គ្រងគឺជាទ្រព្យសម្បត្តិដែលមិនអាចកាត់ថ្លៃបាននៃការគិតដែលមិនមានលក្ខណៈស្តង់ដារដើម។

ក្នុងនាមជាសមត្ថភាពច្នៃប្រឌិត ការស្រមើស្រមៃអាចត្រូវបានដាំដុះ និងកែលម្អតាមរយៈលំហាត់ពិសេស (ការធ្វើតេស្ត) នៅក្នុងដំណើរការនៃការចូលរួមក្នុងសកម្មភាពខ្លួនឯង។ ការអភិវឌ្ឍន៍ការស្រមើលស្រមៃប្រកបដោយការច្នៃប្រឌិតដើរតួនាទីយ៉ាងសំខាន់ក្នុងដំណើរការយល់ដឹង។