Metaforă

Metaforă

METAFORĂ - fel de traseu (vezi), folosirea cuvântului în sens figurat; frază care descrie acest fenomen prin transferarea acestuia a semnelor inerente unui alt fenomen (datorită uneia sau alteia asemănări a fenomenelor convergente), ceea ce este așa. arr. îl înlocuiește. Particularitatea M. ca tip de trop este că este o comparație, ai cărei membri s-au îmbinat atât de mult încât primul membru (ceea ce a fost comparat) este deplasat și complet înlocuit de al doilea (ce a fost comparat), de exemplu . „O albină dintr-o celulă de ceară / Zboară pentru tribut pe câmp” (Pușkin), unde mierea este comparată cu tribut și un stup cu o celulă, iar primii membri sunt înlocuiți cu al doilea. M., ca orice trop, se bazează pe proprietatea cuvântului că în sensul său se bazează nu numai pe esențialul și calitati generale obiecte (fenomene), dar şi pe toată bogăţia definiţiilor sale secundare şi calitati individuale si proprietati. De exemplu. în cuvântul „stea” noi, alături de esenţialul şi sens general (corp ceresc) avem, de asemenea, o serie de semne secundare și individuale - strălucirea unei stele, îndepărtarea ei etc. M. și apare prin utilizarea semnificațiilor „secundare” ale cuvintelor, ceea ce ne permite să stabilim noi conexiuni între ele (un secundar semnul tributului este că este colectat; celule - etanșeitatea sa etc.). Pentru gândirea artistică, aceste semne „secundare”, care exprimă momente de vizualizare senzuală, sunt un mijloc de a dezvălui prin ele trăsăturile esențiale ale realității de clasă reflectate. M. ne îmbogățește înțelegerea acest subiect, atrăgând noi fenomene care să-l caracterizeze, extinzându-ne înțelegerea proprietăților sale. De aici sensul cognitiv al metaforei. M., ca şi tropii în general, este un fenomen lingvistic general, dar sens special dobândește în fictiune, din moment ce scriitorul, străduindu-se spre cea mai concretizată, individualizată etapă figurativă a realității, M. dă posibilitatea de a umbri cele mai diverse proprietăți, semne, detalii ale fenomenului, convergența acestuia cu altele etc. Însăși calitatea lui M. și locul ei în stilul literar, desigur, determinat de condițiile istorice concrete de clasă. Și acele concepte cu care operează scriitorul și semnificațiile lor secundare și conexiunile lor cu alte concepte, reflectând într-o măsură sau alta conexiunile fenomenelor în realitate - toate acestea sunt determinate de natura condiționată istoric a conștiinței de clasă a scriitorului, adică în relatarea finală a procesului din viața reală de care este conștient. Prin urmare - caracterul de clasă al lui M., diversul său continut istoric: stiluri diferite corespund diverselor sisteme metaforice, principii de metaforizare; in acelasi timp, atitudinea fata de M. este diferita in cadrul aceluiasi stil, in functie de directie si trasaturi pricepere literară, precum și în cadrul operei unui scriitor (metaforele lui Gorki în povestea „Bătrâna Izergil” și în „Viața lui Klim Samgin”), în cadrul aceleiași lucrări (imaginea unui ofițer și imaginea Nilovnei în „Viața lui Klim Samgin”). Mama"), chiar și în cadrul desfășurării unei imagini ( bogăția lui M., care o caracterizează pe Nilovna, în ultima parte a cărții și absența lor în prima). Asa de. arr. M. acţionează ca unul dintre mijloacele de creare a unei imagini artistice date, şi numai în analiză concretă locul, sensul și calitatea unei metafore pot fi stabilite în acest lucru, creativitate, stil, întrucât avem și în metaforă unul dintre momentele reflectării de clasă a realității. Trop, Lexicon.

Enciclopedia literară. - În 11 tone; M.: Editura Academiei Comuniste, Enciclopedia Sovietică, Fictiune. Editat de V. M. Friche, A. V. Lunacharsky. 1929-1939 .

Metaforă

(metaforă greacă - transfer), vedere traseu; transferul unui semn de la un obiect la altul pe baza lor asociere, similaritate percepută subiectiv. Metafora este folosită în operele de artă atunci când descriu obiecte pentru a le sublinia proprietățile subtile, pentru a le prezenta dintr-un unghi de vedere neobișnuit. Există trei tipuri principale de metafore: personificare - transferul unui semn al unei persoane vii la un obiect neînsuflețit - „Ca un alb rochia cantaîn fascicul... "(" Cânta fata cor bisericesc... „A. A. Blok); reificare - transferul unei caracteristici obiect neînsuflețit pe chip viu – « Goluri lucrăm la om stejari... ”(„Poet muncitor ”de V. V. Mayakovsky); distragerea atenției - transferul unui semn fenomen specific(persoană sau obiect) la un fenomen abstract, abstract - „Atunci se smerește in sufletul meu anxietate... "(" Când câmpul îngălbenit este agitat ... "de M. Yu. Lermontov). Există tipuri de metafore stabile din punct de vedere istoric care au existat în diferite literaturi naționale. anumită perioadă. Acestea sunt kennings (islandeză kenning - definiție) în poezie medieval timpuriu: „calul mării” - metafora veche nordică a navei, „calea balenelor” - metafora anglo-saxonă a oceanului. Orice metaforă a acestor tipuri principale se poate răspândi în întregul text al lucrării și să-și materializeze sensul sub forma unor acțiuni intriga, adică să devină alegorie. Metaforele sunt mai frecvente în poezie discurs poetic; în lucrări în care ponderea ficţiunii o depăşeşte pe cea a faptului. Metafora este una dintre caracteristicile principale genul popular puzzle-uri.

Literatura si limba. Enciclopedie ilustrată modernă. - M.: Rosman. Sub redacția prof. Gorkina A.P. 2006 .

Metaforă

METAFORĂ(greacă Μεταφορά - transfer) - un tip de traseu, care se bazează pe asociere prin similitudine sau prin analogie. Asa de, in varsta poate fi numit seara sau toamna vietii, întrucât toate aceste trei concepte sunt asociate după semnul lor comun de apropiere de sfârșit: viață, zi, an. Ca și alte tropi (metonimie, sinecdocă), metafora nu este doar un fenomen de stil poetic, ci și unul lingvistic general. Multe cuvinte din limbă sunt formate metaforic sau sunt folosite metaforic, iar sensul figurat al cuvântului, mai devreme sau mai târziu, înlocuiește sensul, cuvântul este înțeles numaiîn sensul său figurat, care astfel nu mai este recunoscut ca figurat, întrucât sensul său direct inițial a dispărut deja sau chiar s-a pierdut complet. Acest tip de origine metaforică se dezvăluie în individ, cuvinte independente (patine, fereastra, afectiune, captivant, amenintator, sfatuieste), dar și mai des în fraze ( aripile mori, munte creastă, roz vise, atârna de un fir). Dimpotrivă, despre o metaforă, ca fenomen de stil, ar trebui vorbită în cazurile în care un cuvânt sau o combinație de cuvinte este recunoscută sau resimțită atât în ​​sens direct, cât și în sens figurat. Astfel de poetic metaforele pot fi: în primul rând, rezultatul utilizării unui cuvânt nou, atunci când unui cuvânt folosit în vorbirea obișnuită într-un sens sau altul i se dă un sens nou, figurativ (de exemplu, „Și se va scufunda în întuneric gură an după an"; „.. moara instalată magnet„- Tyutchev); în al doilea rând, rezultatul actualizări, revitalizare metafore pătate ale limbajului (de exemplu, „Bei magic otrava dorintei»; „Șerpii inimii remuşcare„- Pușkin). Raportul dintre două sensuri într-o metaforă poetică poate fi mai departe grade diferite. Fie un sens direct, fie unul figurat poate fi adus în prim-plan, iar celălalt, așa cum spune, îl însoțește, sau ambele semnificații pot fi într-un anumit echilibru între ele (exemplul lui Tyutchev despre acesta din urmă: confunda cer albastru"). În cele mai multe cazuri, găsim o metaforă poetică în stadiul de a întuneca sensul direct de către cel figurat, în timp ce sensul direct dă doar colorare emoțională metaforă, care este eficacitatea sa poetică (de exemplu, „În sânge foc arzand dorințe „- Pușkin). Dar nu se poate nega sau măcar să se considere excepție acele cazuri în care sensul direct al metaforei nu numai că nu își pierde tangibilitatea figurativă, ci este adus în prim-plan, imaginea își păstrează vizibilitatea, devine o realitate poetică, metaforă realizată. (De exemplu, „Viața este un șoarece care alergă” - Pușkin; „Sufletul ei zvâcni de gheață albastră transparentă” - Blok). Metafora poetică este rareori limitată la un singur cuvânt sau frază. De obicei întâlnim o serie de imagini, a căror totalitate conferă metaforei o tangibilitate emoțională sau vizuală. O astfel de combinație de mai multe imagini într-un singur sistem metaforic poate fi tipuri diferite, care depinde de relația dintre sensul direct și figurat și de gradul de vizualizare și emoționalitate a metaforei. Aspectul normal este metaforă extinsă reprezintă cazul când legătura dintre imagini este susținută atât de sens direct, cât și de sens figurat (de exemplu, „Bem din paharul ființei cu cu ochii inchisi» - Lermontov; „Trist, și plângând și râzând, Fluxurile poemelor mele sună”, etc. întregul poem este Blok). Acest tip de metaforă este ușor de dezvoltat în alegorie(cm.). Dacă legătura dintre imaginile incluse în metafora extinsă este susținută de un singur sens, doar direct sau doar figurat, atunci obținem diferite forme catahreză(vezi) De exemplu, în Bryusov: „Am fost acoperit de umezeală neagră Părul ei liber”, unde legătura dintre imaginile contradictorii din interior „încurcate” și „umezeală” este susținută de sensul figurat al imaginii umiditate neagră = păr; la Blok: „În liniște eu împletesc bucle întunecate Secret poezii prețios diamant”, unde contradicția este de altă ordine: imaginea unui diamant, ca metaforă a poeziei, se desfășoară independent, se realizează, formând o catahreză în raport cu sensul figurativ principal: versurile se împletesc în bucle. În cele din urmă, ar trebui să indice și un fel special desfășurarea unei metafore cu catahreză, și anume, atunci când metafora principală evocă o alta, derivată, temporizat metaforic la direct sensul primului. Deci, în Pușkin: „Trăiește în liniștea nopții ard sunt în mine șerpi ai remușcării inimii”, unde ard este un predicat metaforic remuşcare luat numai în literalmente: poate sa răni de arsuri, și, în consecință, mușcături, mușcături de șarpe, dar nu pot remușcări arzătoare. Pot exista mai multe astfel de metafore derivate sau o metaforă derivată poate, la rândul său, să dea naștere unui alt nou derivat și așa mai departe, astfel încât să se formeze un fel de lanț metaforic. Mai ales exemple strălucitoare o asemenea dezvoltare a metaforelor se regăsesc în poezia noastră din Blok. (Cm. analiză detaliată stilul său metaforic în articolul lui V. M. Zhirmunsky, Poezia lui Alexander Blok, P. 1922). Ar fi dificil să stabilim cu exactitate pentru diferite tipuri de metafore poetice gradul de emotivitate, vizibilitate și, în general, de realizare poetică a acestora, deoarece problema depinde de percepția subiectivă și rezonanța cu ele. Dar studiul poeticii individuale a autorului (sau grup literar) în raport cu viziunea sa generală asupra lumii ne permite să vorbim cu suficientă obiectivitate despre semnificația estetică a metaforelor într-una sau alta stil poetic. Pentru metaforă, vezi poetică și stil, care sunt indicate cu aceste cuvinte și cu articolul de pe poteci>>. Cartea lui A. Biesse este special dedicată metaforei. Die Philosophie des Metaphorischen, Hamburg und Leipzig 1893 și lucrarea incompletă a pr. Brinkmann, Die Metaphern I. Bd. Bonn 1878.

M. Petrovsky. Enciclopedia literară: Dicţionar termeni literari: În 2 volume / Editat de N. Brodsky, A. Lavretsky, E. Lunin, V. Lvov-Rogachevsky, M. Rozanov, V. Ceshikhin-Vetrinsky. - M.; L.: Editura L. D. Frenkel, 1925

Sinonime:

Vedeți ce este „Metaforă” în alte dicționare:

- (transfer, greacă) cea mai extinsă formă a tropului, retorică. figură, care este asimilarea unui concept sau reprezentare la altul, transfer la ea caracteristici semnificative sau caracteristicile acestuia din urmă, utilizarea sa în ... ... Enciclopedia de studii culturale

- (transferul metaforei grecești, meta și fero pe care îl port). Expresie alegorică; trop, care constă în faptul că numele unui concept este transferat altuia pe baza asemănării dintre ele. Dicţionar cuvinte străine inclusă în limba rusă........... Dicționar de cuvinte străine ale limbii ruse

- (din metafora greacă - transfer, imagine) înlocuirea unei expresii obișnuite cu una figurativă (de exemplu, o corabie a deșertului); metaforic – în sens figurat, la figurat. Dicționar enciclopedic filozofic. 2010. METAFORA ... Enciclopedie filosofică

Metaforă- METAFORA (greacă: Μεταφορα transfer) este un fel de trop bazat pe asociere prin similitudine sau prin analogie. Deci, bătrânețea poate fi numită seara sau toamna vieții, deoarece toate aceste trei concepte sunt asociate în funcție de semnul lor comun de abordare... Dicţionar de termeni literari

METAFORĂ- METAFORĂ, metaforă (metaphorá greacă), tip de cale, transferând proprietățile unui obiect (fenomen sau aspect al ființei) către altul, după principiul asemănării lor în orice privință sau în contrast. Spre deosebire de comparație, unde ambii termeni sunt prezenți ...... Dicţionar enciclopedic literar

metaforă- METAFORA (din grecescul metafora transfer) tropul central al limbajului, complex la figurat structura semantică reprezentând mod special cogniție, realizată prin generarea de imagini care apar ca urmare a interacțiunii ... ... Enciclopedia Epistemologiei și Filosofia Științei

Metaforă- Metaforă ♦ Metaforă figură de stil. Comparație implicită, folosirea unui cuvânt pentru altul pe baza unei analogii sau asemănări între lucrurile comparate. Numărul metaforelor este cu adevărat nesfârșit, dar vom oferi doar ...... Dicţionar filosofic Sponville

Din comparație simplă sau personificări și asemănări. În toate cazurile, există un transfer de sens de la un cuvânt la altul.

1. Un mesaj indirect sub forma unei povestiri sau a unei expresii figurative folosind comparație.
2. O figură de stil constând în folosirea cuvintelor și a expresiilor în sens figurat bazate pe un fel de analogie, asemănare, comparație.

Există 4 „elemente” în metaforă:

1. categorie sau context,
2. Un obiect dintr-o anumită categorie,
3. Procesul prin care acest obiect îndeplinește o funcție,
4. Aplicațiile acestui proces la situatii reale, sau intersecții cu acestea.

• Metaforă extinsă este o metaforă care este implementată în mod consecvent într-un fragment mare al unui mesaj sau în întregul mesaj în ansamblu. Model: „Foamea de cărți continuă: produsele de pe piața cărții sunt din ce în ce mai învechite – trebuie aruncate fără măcar să încerce”.
• Metaforă realizată presupune operarea cu o expresie metaforică fără a ține cont de natura sa figurativă, adică de parcă metafora ar fi sens direct. Rezultatul realizării unei metafore este adesea comic. Model: „Mi-am pierdut cumpătul și am urcat în autobuz”.

teorii

Printre alte tropi, metafora ocupă locația centrală, deoarece vă permite să creați imagini încăpătoare bazate pe asocieri luminoase, neașteptate. Metaforele se pot baza pe asemănarea celor mai multe diverse semne obiecte: culoare, formă, volum, scop, poziție etc.

Conform clasificării propuse de N. D. Arutyunova, metaforele sunt împărțite în

1. nominativ, constând în înlocuirea unui sens descriptiv cu altul și servind drept sursă de omonimie;
2. metafore figurative care servesc dezvoltării semnificațiilor figurate și a mijloacelor sinonime ale limbajului;
3. metafore cognitive care rezultă dintr-o schimbare în combinația cuvintelor predicate (însemnând transfer) și creând polisemia;
4. metafore generalizante (cum ar fi rezultat final metaforă cognitivă), ștergerea în sens lexical cuvinte ale graniţei dintre ordinele logice şi stimulând apariţia polisemiei logice.

Să aruncăm o privire mai atentă la metaforele care contribuie la crearea imaginilor, sau figurative.

LA în sens larg termenul „imagine” înseamnă o reflectare în minte lumea de afara. LA operă de artă imaginile sunt întruchiparea gândirii autorului, viziunea sa unică și imaginea vie a imaginii lumii. Creare imagine strălucitoare bazat pe utilizarea asemănărilor între două obiecte departe unul de celălalt, aproape pe un fel de contrast. Pentru ca compararea obiectelor sau fenomenelor să fie neașteptată, ele trebuie să fie suficient de asemănătoare între ele și, uneori, asemănarea poate fi destul de nesemnificativă, imperceptibilă, dând de gândit sau poate fi absentă cu totul.

Granițele și structura imaginii pot fi practic orice: imaginea poate fi transmisă printr-un cuvânt, o frază, o propoziție, o unitate superfrazală, poate ocupa un întreg capitol sau poate acoperi compoziția unui întreg roman.

Cu toate acestea, există și alte puncte de vedere cu privire la clasificarea metaforelor. De exemplu, J. Lakoff și M. Johnson disting două tipuri de metafore considerate în raport cu timpul și spațiul: ontologice, adică metafore care vă permit să vedeți evenimentele, acțiunile, emoțiile, ideile etc. ca un fel de substanță ( mintea este o entitate, mintea este un lucru fragil ), și orientate, sau orientative, adică metafore care nu definesc un concept în termenii altuia, ci organizează întregul sistem de concepte unul în raport cu celălalt ( fericit este sus, trist este jos; conștientul este sus, inconștientul este jos ).

George Lakoff în lucrarea sa „The Contemporary Theory of Metaphor” vorbește despre modalitățile de creare a unei metafore și despre compoziția acestui instrument. expresivitatea artistică. Metafora, conform teoriei lui Lakoff, este o proză sau expresie poetică, în care un cuvânt (sau mai multe cuvinte) care este un concept este folosit într-un sens indirect pentru a exprima un concept similar cu acesta. Lakoff scrie că în proză sau discursul poetic, metafora se află în afara limbajului, în gândire, în imaginație, referindu-se la Michael Reddy, lucrarea sa „The Conduit Metaphor”, în care Reddy notează că metafora constă în limbajul însuși, în vorbire de zi cu ziși nu doar în poezie sau proză. Reddy mai afirmă că „vorbitorul pune idei (obiecte) în cuvinte și le trimite ascultătorului, care extrage ideile/obiectele din cuvinte”. Această idee se reflectă și în studiul lui J. Lakoff și M. Johnson „Metaforele prin care trăim”. Conceptele metaforice sunt sistemice, „metafora nu se limitează doar la sfera limbajului, adică la sfera cuvintelor: înseși procesele gândirii umane sunt în mare măsură metaforice. Metaforele ca expresii lingvistice devin posibile tocmai pentru că există metafore în sistemul conceptual uman.

Metafora este adesea văzută ca una dintre modalitățile de a reflecta cu acuratețe realitatea în artistic. Cu toate acestea, I. R. Galperin spune că „acest concept de acuratețe este foarte relativ. Este o metaforă care creează o imagine concretă a unui concept abstract care o face posibilă interpretări diferite mesaje reale.

De îndată ce metafora a fost realizată, izolat de o serie de altele fenomene lingvisticeşi descris, imediat s-a pus întrebarea cu privire la natura sa duală: a fi un mijloc de limbaj şi figură poetică. Primul care a opus metafora poetică metaforei lingvistice a fost S. Bally, care a arătat natura metaforică universală a limbajului.

Vezi si

Note

Literatură

• Ankersmit F. R. Istorie și tropologie: ascensiunea și căderea metaforei. / per. din engleza. M. Kukartseva, E. Kolomoets, V. Kashaev - M.: Progres-Tradiție, 2003. - 496 p.
• Negru M. Metaforă.
• Gusev S. S. Știință și metaforă. - L.: LGU, 1984.
• Klyuev E.V. Retorică (Invenție. Dispoziție. Elocuție): Tutorial pentru universitati. - M .: ANTERIOR, 2001.
• Kedrov K. A. Metametaforă. - M., 1999.
• Lakoff D., Johnson M. Metaforele după care trăim. - M .: Editorial URSS, 2004.
• Moskvin V.P. Metafora rusă: Eseu despre teoria semiotică. - Ed. a 3-a. - M., 2007.
• Tikhomirova E.A. Metafora în discursul politic: o metodologie pentru cercetarea discursului politic. Problema 1. - Minsk, 1998.
• Haverkamp A. Metapher. Die Ästhetik in der Rhetorik. - München: Wilhelm Fink Verlag, 2007.

Legături

• Nikonenko S. V. Interpretarea analitică a metaforei (2003)

Figuri retorice
cifre discursuri
poteci

Fundația Wikimedia. 2010 .

Sinonime:

• 25 februarie
• Daniel Alexandrovici

Vedeți ce este „Metaforă” în alte dicționare:

Metaforă- tip de traseu (vezi), folosirea cuvântului în sens figurat; o sintagmă care caracterizează un fenomen dat prin transferarea acestuia a trăsăturilor inerente unui alt fenomen (datorită uneia sau alteia asemănări ale fenomenelor convergente), unui roi ca acesta. arr. a lui… … Enciclopedia literară

METAFORĂ- (transfer, greacă) cea mai extinsă formă a tropului, retorică. o figură, care este asemănarea unui concept sau a unei reprezentări cu alta, transferul de trăsături sau caracteristici semnificative ale acestuia din urmă, utilizarea sa în ... ... Enciclopedia de studii culturale

METAFORĂ- (transferul metaforei grecești, meta și fero pe care îl port). Expresie alegorică; trop, care constă în faptul că numele unui concept este transferat altuia pe baza asemănării dintre ele. Dicționar de cuvinte străine incluse în limba rusă. ...... Dicționar de cuvinte străine ale limbii ruse

METAFORĂ- (din metafora greacă - transfer, imagine) înlocuirea unei expresii obișnuite cu una figurativă (de exemplu, o corabie a deșertului); metaforic – în sens figurat, la figurat. Dicționar enciclopedic filozofic. 2010. METAFORA ... Enciclopedie filosofică

Metaforă- METAFORA (greacă: Μεταφορα transfer) este un fel de trop bazat pe asociere prin similitudine sau prin analogie. Deci, bătrânețea poate fi numită seara sau toamna vieții, deoarece toate aceste trei concepte sunt asociate în funcție de semnul lor comun de abordare... Dicţionar de termeni literari

METAFORĂ- METAFORĂ, metaforă (metaphorá greacă), tip de cale, transferând proprietățile unui obiect (fenomen sau aspect al ființei) către altul, după principiul asemănării lor în orice privință sau în contrast. Spre deosebire de comparație, unde ambii termeni sunt prezenți ...... Dicţionar enciclopedic literar

metaforă- METAFORĂ (din greacă. metafora transfer) tropul central al limbajului, o structură complexă figurat semantică, reprezentând un mod special de cunoaștere, realizat prin generarea de imagini care iau naștere ca urmare a interacțiunii ... ... Enciclopedia Epistemologiei și Filosofia Științei

Metaforă- Metaforă ♦ Métaforă O figură stilistică. Comparație implicită, folosirea unui cuvânt pentru altul pe baza unei analogii sau asemănări între lucrurile comparate. Numărul metaforelor este cu adevărat nesfârșit, dar vom oferi doar ...... Dicționar filozofic din Sponville

O metaforă este o expresie sau un cuvânt în sens figurat, a cărui bază este un fenomen sau un obiect care are o asemănare cu acesta. Daca spui in termeni simpli, apoi un cuvânt este înlocuit cu altul care are o caracteristică similară cu acesta.

Metafora din literatură este una dintre cele mai vechi

Ce este o metaforă

Metafora are 4 părți:

1. Context - un pasaj complet de text care combină semnificația elementelor sale constitutive. cuvinte individuale sau sugestii.
2. Un obiect.
3. Procesul prin care se execută funcția.
4. Aplicarea acestui proces sau intersecția lui cu orice situație.

Conceptul de metaforă a fost descoperit de Aristotel. Datorită lui, acum s-a format o vedere asupra ei ca accesoriu necesar limbaj, permițând atingerea scopurilor cognitive și de altă natură.

Filosofii antici credeau că metafora ne-a fost dată de natura însăși și a fost atât de ferm stabilită în vorbire de zi cu zi că multe concepte nu trebuie să fie numite literal, iar utilizarea lor completează lipsa cuvintelor. Dar după ele, i s-a atribuit funcția de aplicație suplimentară mecanismului limbajului, și nu formei sale principale. Se credea că pentru știință este chiar dăunătoare, deoarece duce la o fundătură în căutarea adevărului. Împotriva tuturor probabilităților, metafora a continuat să existe în literatură pentru că era necesară dezvoltării ei. LA Mai mult a fost folosit în poezie.

Abia în secolul al XX-lea, metafora a fost în sfârșit recunoscută ca parte integrantă a vorbirii și cercetare științifică odată cu utilizarea sa a început să fie produs în noi dimensiuni. Acest lucru a fost facilitat de o astfel de proprietate precum capacitatea de a combina materiale de natură diferită. în literatură, a devenit clar când au văzut că utilizarea extinsă a acestui tehnica artistica duce la apariția ghicitorilor, proverbelor, alegoriilor.

Construirea unei metafore

Metafora este creată din 4 componente: două grupuri și proprietăți ale fiecăreia dintre ele. Caracteristicile unui grup de obiecte sunt oferite altui grup. Dacă o persoană este numită leu, atunci se presupune că este înzestrată cu caracteristici similare. Astfel este creat aspect nou, unde cuvântul „leu” în sens figurat înseamnă „neînfricat și puternic”.

Metaforele sunt specifice limbi diferite. Dacă rușii „măgarul” simbolizează prostia și încăpățânarea, atunci spaniolii - sârguință. O metaforă în literatură este un concept care poate diferi între diferitele popoare, care ar trebui să fie luat în considerare atunci când se traduce dintr-o limbă în alta.

Funcții metaforice

Funcția principală a metaforei este o evaluare emoțională vie și o colorare expresivă figurativă a vorbirii. În același timp, imagini bogate și încăpătoare sunt create din obiecte incomparabile.

O altă funcție este nominativa, care constă în completarea limbajului cu construcții frazeologice și lexicale, de exemplu: gâtul sticlei, panseluțe.

Pe lângă cele principale, metafora îndeplinește multe alte funcții. Acest concept este mult mai larg și mai bogat decât pare la prima vedere.

Ce sunt metaforele

Din cele mai vechi timpuri, metaforele au fost împărțite în următoarele tipuri:

1. Sharp - conectează concepte care se află în diferite planuri: „Mă plimb prin oraș, împușcat cu ochii...”.
2. Șters - atât de banal încât personajul figurat nu se mai observă („Deja de dimineață pentru mine oamenii întindeau mâna"). A devenit atât de familiar încât sensul figurat este greu de înțeles. Se găsește la traducerea dintr-o limbă în alta.
3. Metafora-formula - este exclusa transformarea ei intr-un sens direct (viermele indoielii, roata norocului). Ea a devenit un stereotip.
4. Extins - conține un mesaj mare într-o secvență logică.
5. Implementat - utilizat în scopul propus (" Mi-a venit în fire, și acolo din nou o fundătură).

Este greu de imaginat viața modernă fără imagini metaforice și comparații. Cea mai comună metaforă în literatură. Acest lucru este necesar pentru o dezvăluire vie a imaginilor și a esenței fenomenelor. În poezie, metafora extinsă este deosebit de eficientă, prezentată în următoarele moduri:

1. Utilizarea comunicării indirecte sau compararea folosind istoricul.
2. O figură de stil care utilizează cuvinte în sens figurat, bazate pe analogie, asemănare și comparație.

Dezvăluit în mod constant în fragmentul de text: „ O ploaie fină cu zori spală zorii», « Luna dă vise de Anul Nou».

Unii clasici credeau că metafora în literatură este un fenomen separat care dobândește sens nou datorita aparitiei sale. În acest caz, devine scopul autorului, unde imaginea metaforică conduce cititorul către un nou sens, un sens neașteptat. Asemenea metafore din ficțiune pot fi găsite în lucrările clasicilor. Să luăm, de exemplu, Nasul, care capătă un sens metaforic în povestea lui Gogol. Bogate în imagini metaforice în care acestea conferă personajelor și evenimentelor un nou sens. Pe baza acestui fapt, se poate spune că definiția lor larg răspândită este departe de a fi completă. Metafora în literatură este un concept mai larg și nu numai că decorează vorbirea, dar adesea îi conferă un nou sens.

Concluzie

Ce este metafora în literatură? Afectează mintea mai eficient datorită colorare emoționalăși imagini. Acest lucru este evident mai ales în poezie. Impactul metaforei este atât de puternic încât psihologii o folosesc pentru a rezolva probleme legate de psihicul pacienților.

Imaginile metaforice sunt folosite la crearea reclamelor. Acestea stârnesc imaginația și îi ajută pe consumatori să facă alegerea corectă. Același lucru este realizat și de societate în sfera politică.

Metafora intră din ce în ce mai mult în viața de zi cu zi, manifestându-se în limbaj, gândire și acțiune. Studiul său se extinde, acoperind noi domenii de cunoaștere. După imaginile create de metafore, se poate judeca eficacitatea unei anumite medii.

din greacă metaforă - transfer, imagine) - folosirea unui cuvânt în sens figurat bazat pe asemănarea în orice privință a două obiecte sau fenomene; înlocuirea unei expresii obișnuite cu una figurativă (de exemplu, toamna de aur, vocea valurilor, aripa aeronavei).

Mare Definitie

Definiție incompletă ↓

METAFORĂ

din greacă metaforă - transfer) - un trop (vezi tropi) al unui cuvânt, care constă în transferul proprietăților unui obiect, proces sau fenomen către altul pe baza asemănării lor într-o anumită privință sau în contrast. Aristotel în „Poetică” a notat că M. este „un nume neobișnuit transferat de la gen la specie, sau de la specie la gen, sau de la specie la specie, sau prin analogie”. Din cele patru genuri ale lui M., scria Aristotel, în „Retorică” cea mai mare atenție merită M., pe bază de analogie, de exemplu: „Pericle vorbea despre tineretul care a murit în război ca despre distrugerea primăverii printre anotimpuri”. Aristotel consideră acțiunea ca fiind deosebit de puternică, adică una în care analogia se bazează pe reprezentarea neînsuflețitului de către animat, înfățișând tot ce se mișcă și viu. Iar Aristotel îl consideră pe Homer un model de folosire a unui astfel de M.: „The bitter sting of an arrow ... s-a întors din cupru. O săgeată ascuțită s-a repezit în mijlocul dușmanilor, spre sacrificiul lacom intenționat ”(Iliada). Și iată cum, cu ajutorul lui M., acțiunile lui B.L. Pasternak creează imaginea unui nor: „Când un nor uriaș purpuriu, stând pe marginea drumului, a tăcut lăcustele, trosnind sufocant în iarbă, iar în tabere oftau și tremurau tobele, ochii pământului s-au întunecat și nu mai era nimic. viața în lume... Norul se uită peste miriștile coapte. S-au strecurat până la orizont. Norul s-a ridicat ușor. S-au extins mai departe, dincolo de taberele. Norul a aterizat pe picioarele sale din față și, traversând lin drumul, s-a târât în ​​tăcere de-a lungul celei de-a patra șine a sidingului ”(Airways). La crearea lui M., conform lui Quintilian (compendiu „Doisprezece cărți de instrucțiuni retorice”), următoarele patru cazuri vor fi cele mai tipice: 1) înlocuirea (transferul proprietății) a unui obiect animat cu un altul animat grecii și romanii considerați doar oameni. a fi animat). De exemplu: „Au fost cai - nu cai, tigri” (E. Zamyatin. Rusia); morsa „...se rostogolește din nou pe platformă, pe corpul său gras și puternic, se arată capul cu mustață, înțesat și frunte netedă al lui Nietzsche” (V. Khlebnikov. Menagerie); 2) un obiect neînsuflețit este înlocuit (proprietatea este transferată) cu un alt obiect neînsuflețit. De exemplu: „Un râu se învârte în ceața deșertului” (A. Pușkin. Fereastra); „Deasupra lui este o rază de aur a soarelui” (M. Lermontov. Sail); „O frunză ruginită a căzut din copaci” (F. Tyutchev. N.I. Krol); „Marea clocotită sub noi” (cântec „Varangian”); 3) înlocuire (transfer proprietate) obiect neînsuflețit animat. De exemplu: „Cuvântul este cel mai mare maestru: pare mic și imperceptibil, dar face lucruri minunate - poate opri frica și alunga tristețea, poate provoca bucurie, crește milă” (Gorgias. Laudă Elena); „Noaptea este liniștită, deșertul ascultă de Dumnezeu, iar steaua vorbește stelei” (M. Lermontov. Ies singur pe drum...); „Șurubul ruginit va izbucni în lacrimi la poartă” (A. Bely. Jester); „Kolomna strălucitoare, soră - Ryazan îmbrățișat, își udă picioarele goale în Oka plângătoare” (N. Klyuev. Ruina); „Teii au fost răciți până la oase” (N. Klyuev. Teii au fost răciți până la oase ...); 4) înlocuirea (transferul proprietăților) unui obiect animat cu unul neînsuflețit. De exemplu: „O inimă puternică” (adică răutăcioasă, crudă) - spune ofițerul despre cămătarul Sanjuelo (R. Lesage. Aventurile lui Gil Blas din Santillana); „Sofiștii sunt lăstari otrăvitori care s-au lipit de plante sănătoase, cucută într-o pădure virgină” (V. Hugo. Les Misérables); „Sofiştii sunt flori magnifice, magnifice ale bogatului spirit grecesc” (A. Herzen. Scrisori despre studiul naturii). Aristotel în „Retorică” a subliniat că M. „în grad înalt are claritate, placuta si semn de noutate. Era M., credea el, împreună cu cuvintele folosite în mod obișnuit limbă maternă, sunt singurul material util pentru stilul discursului în proză. M. este foarte aproape de comparație, dar există și o diferență între ele. M. este un trop al retoricii, transferând proprietățile unui obiect sau fenomen la altul conform principiului asemănării lor în anumite privințe, iar comparația este dispozitiv logic, asemănătoare definiției unui concept, expresie figurativă în care fenomenul înfățișat este asemănat cu altul. De obicei, comparația este exprimată folosind cuvinte ca, ca, ca și cum. M., spre deosebire de comparație, are o expresie mai mare. Mijloacele limbajului fac posibilă separarea comparației și M. destul de strict. Acest lucru se face în Retorica lui Aristotel. Iată comparațiile lui I. Annensky în „The Shamrock of Temptation”: „Arde o zi veselă... Printre ierburile lăsate, toți macii sunt pătați - ca neputința lacomă, ca buzele pline de ispită și otravă, ca fluturii stacojii. aripile desfăcute.” Sunt ușor de transformat într-o metaforă: macii sunt fluturi stacojii cu aripi desfăcute. Demetrius în lucrarea sa „On Style” a considerat un alt aspect al relației dintre M. și comparație. Dacă M., scria el, pare prea periculos, atunci este ușor să-l transformi într-o comparație, inserând, parcă, și atunci impresia de risc inerentă lui M. se va slăbi. În tratatele retoriștilor, în lucrările experților în domeniul poeticii și stilisticii, cea mai mare atenție este acordată lui M. însuși.Quintilian a numit-o cea mai comună și mai frumoasă dintre tropii retoricii. Este, credea retorul roman, ceva înnăscut și chiar și în total ignoranți izbucnește adesea în cel mai firesc mod. Dar este mult mai plăcut şi mai frumos când M. se regăseşte cu gust şi vorbire înaltă lumina proprie strălucește. Înmulțește bogăția limbii schimbând sau împrumutând tot ceea ce îi lipsește. M. este folosit pentru a lovi mintea, pentru a desemna subiectul mai puternic și pentru a-l prezenta, parcă, în fața ochilor publicului. Desigur, rolul său nu poate fi exagerat. Quintilian a observat că un exces de M. deranjează atenția ascultătorului, transformă vorbirea într-o alegorie și o ghicitoare. Nu ar trebui să folosiți M. scăzut și indecent, precum și M., pe baza unei asemănări false. Aristotel a văzut unul dintre motivele înălțimii, răcelii vorbirii vorbitorului în folosirea unui M nepotrivit. El credea că nu trebuie folosite trei tipuri de M.: 1) având un sens amuzant; 2) al cărui sens este prea solemn și tragic; 3) împrumutat de departe și, prin urmare, având un sens neclar, sau privire poetică. Subiectul unor discuții constante, începând din antichitate, a fost întrebarea câte M. pot fi folosite simultan. Deja teoreticienii greci ai retoricii au acceptat ca „lege” aplicarea simultană a două, maximum trei M. Fiind de acord, în principiu, cu această prevedere, Pseudo-Longin în tratatul „Despre sublim” consideră totuși această justificare. un numar mare iar curajul lui M. este „pasiunea potrivită a vorbirii şi sublimitatea ei nobilă. Este firesc ca valul tot mai mare de sentimente furtunoase să poarte totul și să-l poarte cu el. Aceste proprietăți ale lui M. au fost cele pe care M.V. a demonstrat superb. Lomonosov: „Stăpânul multor limbi, limba rusă, nu numai prin imensitatea locurilor în care domină, ci și prin propriul spațiu și mulțumire este mare înaintea tuturor din Europa... Carol al cincilea... dacă el erau pricepuți în limba rusă, atunci... Aș găsi în ea splendoarea spaniolei, vioicitatea francezei, tăria germanei, tandrețea italienei, în plus, bogăția și concizia limbii grecești și latine, puternice. în imagini ”(M. Lomonosov. gramatica rusă). Descrierea borului de către E.I. Zamiatina este dată prin folosirea a numeroase M.: „... Zile albastre de iarnă, foșnetul bucăților de zăpadă - de sus în jos, o crăpătură viguroasă geroasă, un ciocănitor ciocanește; zile galbene de vară, lumânări de ceară în mâini verzi stângace, mierea transparentă sfâșie trunchiuri puternice întărite, cucii numără anii. Dar norii s-au umflat în îndestulare, cerul s-a despărțit într-o crăpătură purpurie, a picurat de foc - și pădurea veche s-a luminat, iar până dimineața limbi roșii bâzâiau de jur împrejur, un ghimpe, un fluier, un trosnet, un urlet, jumătate din cer. în fum, soarele în sânge abia era vizibil ”(E. Zamyatin, Rusia). B.L. a acordat multă atenție evaluării rolului lui M. în ficțiune. Pasternak: „Arta este realistă ca activitate și simbolică ca fapt. Este realist prin faptul că nu a inventat M. în sine, ci l-a găsit în natură și l-a reprodus cu fidelitate ”(B. Pasternak. Protecția). „Metaforismul este o consecință firească a fragilității omului și a imensității concepute pe termen lung a sarcinilor sale. Cu această discrepanță, el este forțat să privească lucrurile într-o manieră vigilentă de vultur și să se explice cu intuiții instantanee și imediat înțelese. Aceasta este poezie. Metaforism - stenografie personalitate mare, cursivă a spiritului ei „(B. Pasternak. Note despre traduceri din Shakespeare). M. este cea mai comună și cea mai expresivă dintre toate tropurile. Lit.: Teorii antice ale limbajului și stilului. - M.; L., 1936. - S. 215-220; Aristotel. Poetică // Aristotel. Op.: În 4 vol. - M., 1984. - T. 4. - S. 669-672; Aristotel. Retorică // Retorică antică. - M., 1978. - S. 130-135, 145-148; Arutyunova N.D. Metaforă//Dicţionar Enciclopedic Lingvistic. - M., 1990; Dimitrie. Despre stil // Retorică antică. - M., 1978; Jolls K.K. Gând. Cuvânt. Metaforă. - Kiev, 1984; Quintilian. Douăsprezece cărți de instrucțiuni retorice. În 2 părți. - Sankt Petersburg, 1834; Korolkov V.I. Despre aspectele extralingvistice și intralingvistice ale studiului metaforei // Uch. aplicația. MSPIIA. - M., 1971. - Numărul. 58; Lomonosov M.V. Ghid rapid la Elocvență: Cartea Unu, care conține retorică reguli generale atât de elocvență, adică de oratorie cât și de poezie, compuse în folosul celor iubitori de științe verbale // Antologie de retorică rusă. - M., 1997. - S. 147-148; Lvov M.R. Retorică: Manual pentru elevii din clasele 10-11. - M., 1995; Panov M.I. Retorică din antichitate până în zilele noastre // Antologie de retorică rusă. - M., 1997. - S. 31-32; Freidenberg O.M. Metaforă // Freidenberg O.M. Mitul și literatura antichității. - M., 1978; Dicționar enciclopedic al unui tânăr critic literar: pentru miercuri și seniori. varsta scolara/ Comp. IN SI. Novikov. - M., 1988. - S. 167-169. M.I. Panov