របៀបសរសេរការសន្ទនាក្នុងរឿង។ ការសន្ទនាណាមួយគួរតែមានជម្លោះ។

"ជំរាបសួរ" Joe បាននិយាយទៅកាន់ម៉ារី។ ម៉ារីមើលពីសៀវភៅរបស់នាង។

- សួស្តី។

Joe ផ្លាស់ប្តូរដោយភ័យពីជើងទៅជើង។ គាត់ប្រាកដជាង - មនុស្សគ្រប់គ្នានៅក្នុងអាហារដ្ឋានរបស់សាលាកំពុងសម្លឹងមើលគាត់ឥឡូវនេះ។

- តើអ្នកកំពុងធ្វើអ្វី? - គាត់បានសួរ។

- វ៉ោវ។ ហើយតើអ្នកកំពុងអានអ្វី?

- "Moby Dick"

- បាទអំពីអ្នកនេសាទ។

Joe អង្គុយនៅតុ រួចរត់ម្រាមដៃចុះក្រោមកអាវ ជូតញើស។

គាត់បាននិយាយថា "ខ្ញុំចង់សួរអ្នកអ្វីមួយ" ។

- ខ្ញុំកំពុងស្តាប់។

មានអ្នកណាអញ្ជើញអ្នកទៅកម្មវិធីទេ?

- ខ្ញុំមិនចង់ទៅទីនោះទេ។

- បាទ អ្នកដឹងទេ អ្នករាល់គ្នាទៅទីនោះ។ តើអ្នកចង់ឱ្យយើងទៅជាមួយគ្នាទេ?

- ហ៊ឹម ខ្ញុំនឹងពិចារណាការផ្តល់ជូនរបស់អ្នក។

- មានអីត្រូវគិត យល់ព្រម! ខ្ញុំនឹងយកឡានពីឪពុកខ្ញុំជាគំនរលុយ...

- ស្តាប់ទៅដូចជាគំនិតល្អ...

- យើងនឹងញ៉ាំអាហារពេលល្ងាចនៅ Benny's ។

“មិនអីទេ ខ្ញុំយល់ព្រម”

កិច្ចសន្ទនានេះត្រូវបានសរសេរជាទម្រង់ដ៏គួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍។ វាវិវឌ្ឍន៍ជុំវិញជម្លោះ ដូចដែលយើងឃើញការប្រឆាំងនៃបំណងប្រាថ្នារបស់តួអង្គទាំងពីរ (គាត់ចង់ទៅពិធីជប់លៀងជាមួយនាង នាងមិនចង់ទៅទីនោះ) ជម្លោះឈានដល់ចំណុចកំពូល តួអង្គឈានដល់ភាពសុខដុម។ ហើយការសន្ទនាមិនដំណើរការទេ។ ហេតុអ្វី?

ទីមួយការសន្ទនាត្រូវបានរសាត់។ អេ ករណីនេះយើងកំពុងដោះស្រាយជាមួយការសន្ទនាដោយផ្ទាល់។ អេ ការសន្ទនាផ្ទាល់តួអង្គតែងតែនិយាយអ្វីដែលគាត់គិត។ គាត់មិនព្យាយាមគេចខ្លួន កុហក ធ្វើរឿងកំប្លែង បោះធូលីចូលភ្នែកឡើយ។ នៅក្នុងការសន្ទនាដ៏ល្អ តួអង្គបង្ហាញពីបំណងប្រាថ្នារបស់គាត់ដោយប្រយោល។ ចូរយើងធ្វើការសន្ទនាដូចគ្នាបានសម្រុះសម្រួល។

Joe បាននិយាយថា "ខ្ញុំនឹងត្រូវអង្គុយនៅទីនេះ នោះជាការងារ" ។

- អ្វី? ម៉ារីមើលពីសៀវភៅរបស់នាង។

- បាទ ខ្ញុំបានទទួលប្រាក់មួយដុល្លារកន្លះម៉ោង ដើម្បីអង្គុយជាមួយសៀវភៅនៅក្នុងអាហារដ្ឋានរបស់សាលា ហើយធ្វើជាគំរូសម្រាប់អ្នករាល់គ្នា។

- អង្គុយនៅកន្លែងដែលអ្នកចង់បាន យើងនៅក្នុងប្រទេសសេរី។

Joe ញញឹមដាក់នាង ហើយនិយាយថា៖

"ខ្ញុំអាចទស្សន៍ទាយអនាគតរបស់អ្នក។

"ហើយតើអ្នកស្គាល់គាត់ដោយរបៀបណា?"

- ខ្ញុំបានអាន Tarot ។

- ខ្ញុំមកពីគ្រួសារ Unitarian ដូច្នេះខ្ញុំមិនជឿលើការអាន tarot ទេ។

Joe បានយកសន្លឹកបៀមួយសន្លឹកចេញពីហោប៉ៅរបស់គាត់ ហើយចាប់ផ្តើមសាប់វា។ ទីបំផុតគាត់ដាក់សន្លឹកបៀមួយសន្លឹកនៅលើតុ។

"នៅម៉ោងប្រាំបី ឡាន Shavi Nova នឹងមករកអ្នក"

- យុវជនសង្ហាម្នាក់ស្លៀកឈុតពណ៌សនឹងអង្គុយនៅពីក្រោយកង់។

"គាត់យកខ្ញុំទៅណា?"

គាត់នឹងនាំអ្នកទៅពិធីជប់លៀង។

- ថ្នាក់! តើកាតទាំងអស់ប្រាប់អ្នកទេ?

- បាទ។ ប៉ុន្តែខ្ញុំនឹងមិនប្រាប់អ្នកទាំងអស់នោះទេ - គាត់ដាក់កាតនៅក្នុងហោប៉ៅរបស់គាត់។ ខ្ញុំមិនចូលចិត្តធ្វើឱ្យមានការភ្ញាក់ផ្អើលទេ។

- តើអ្នកអញ្ជើញខ្ញុំនៅថ្ងៃណាត់ជួបទេ?

- តើអ្នកយល់ព្រមទេ?

- អ្នកគ្រប់គ្នាគួរតែប្រាប់អ្នកពីកាត។ ដូច្នេះអ្នកស្គាល់ខ្លួនឯង»។

យើងមានការសន្ទនាសម្របសម្រួល។ ដូច្នេះវាហាក់ដូចជាយើងគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ជាង។ ការសន្ទនារវាងតួអង្គដែលសម្តែងនៅដែនកំណត់នៃសមត្ថភាពរបស់ពួកគេគឺតែងតែប្រយោល។ នៅក្នុងកម្មវិធីទូរទស្សន៍ ការសន្ទនាស្ទើរតែទាំងអស់គឺដោយផ្ទាល់។ ដូច្នេះពួកគេធុញទ្រាន់។

នៅពេលធ្វើការសន្ទនា តួអង្គគឺឆ្លាតជាង មានមន្តស្នេហ៍ជាង មានការអប់រំជាង ឆ្លាតជាង ចេះនិយាយជាងអ្នកទៅទៀត។ តើនេះអាចទៅរួចដោយរបៀបណា? អស់ពេលហើយ។ សកម្មភាព និងការនិយាយរបស់តួអង្គហាក់ដូចជាឯកឯង។ យើងចាត់ទុកតួអង្គថាជាមនុស្សពិតដែលនិយាយនិងធ្វើអ្វីដែលឆ្លាត។ Joe ដាក់សន្លឹកបៀក្នុងហោប៉ៅរបស់គាត់ ហើយចូលទៅជជែក។ អ្នកនិពន្ធសៀវភៅប្រហែលជាបានទៅពីរយប់ដោយមិនងងុយគេងដោយឆ្ងល់ថាតើ Joe នឹងចាប់អារម្មណ៍ Mary យ៉ាងដូចម្តេច

តើអ្នកធ្លាប់ជួបមនុស្សល្ងង់ក្នុងពិធីជប់លៀងដែលចូលចិត្តនិយាយពីភាពអន់ជាងមនុស្សស្រីដែរឬទេ? ចូរនិយាយថាមួយក្នុងចំណោមពួកគេកំពុងនិយាយជាមួយអ្នក។ អ្នកចង់ជំទាស់ ប៉ុន្តែឃ្លាថា "មនុស្សល្ងីល្ងើខ្លួនឯង" គឺជារឿងតែមួយគត់ដែលចូលមកក្នុងចិត្តរបស់អ្នក។ នៅតាមផ្លូវទៅផ្ទះ អ្នកយល់៖ អ្នកគួរតែដកស្រង់ពីការងាររបស់ Simone de Bevoir អំពីបាតុភូតនៃវណ្ណៈ និងភាពខុសគ្នានៃយេនឌ័រវប្បធម៌នៅក្នុងក្របខ័ណ្ឌនៃទ្រឹស្តីនៃការកំណត់អត្ថិភាព-វប្បធម៌។ បន្ទាប់មកមនុស្សល្ងង់នឹងបិទមាត់។

ឥឡូវនេះយើងស្រមៃថានៅក្នុង ស្ថានភាពនេះប៉ះតួអក្សរនៃការងាររបស់អ្នក។ អ្នកនឹងគិតដោយប្រុងប្រយ័ត្ននិងរកឃើញ ពាក្យត្រឹមត្រូវ។ដែលនឹងដាក់ចូលទៅក្នុងមាត់របស់តួអង្គ។ វាអាចនឹងចំណាយពេលមួយសប្តាហ៍ដើម្បីធ្វើវា ប៉ុន្តែវាហាក់ដូចជាអ្នកអានដែលតួអង្គនោះបាននិយាយពាក្យរបស់គាត់ដោយឯកឯង។

មានស្ទីលនៃការងារចំនួនបីគឺ៖ និទានរឿងភាគ និងពាក់កណ្តាលភាគ។

លក្ខណៈពិសេសនៃរចនាប័ទ្មនិទានរឿងមានដូចខាងក្រោម: អ្នកនិពន្ធប្រាប់អំពីព្រឹត្តិការណ៍, បង្ហាញពីការអភិវឌ្ឍនៃតួអក្សរ, ធ្វើការនៅលើ ជម្លោះផ្ទៃក្នុងប៉ុន្តែសូមនិយាយអំពីវាដោយសង្ខេប។ ប្រលោមលោក Madame Bovary ត្រូវបានសរសេរស្ទើរតែទាំងស្រុងនៅក្នុងរចនាប័ទ្មនិទានកថា។

“Charles មិនដឹងថាត្រូវឆ្លើយអ្វីទេ គាត់គោរពម្តាយរបស់គាត់ ហើយស្រឡាញ់ប្រពន្ធរបស់គាត់ជារៀងរហូត។ គំនិតរបស់ម្តាយគាត់ជាច្បាប់សម្រាប់គាត់ ប៉ុន្តែគាត់ក៏គ្មានអ្វីត្រូវបន្ទោសអិមម៉ាដែរ។ បន្ទាប់ពីការចាកចេញរបស់ម្តាយគាត់ គាត់ព្យាយាមនិយាយដដែលៗនូវពាក្យដដែលៗមួយចំនួនដែលមិនបង្កគ្រោះថ្នាក់បំផុតរបស់គាត់ ប៉ុន្តែ Emma ដោយមិនខ្ជះខ្ជាយ ពាក្យបន្ថែមបានបង្ហាញឱ្យគាត់ដូចជាពីរដងពីរដងថាគាត់ខុសហើយបានបញ្ជូនទៅអ្នកជំងឺ។ ប៉ុន្តែតាមទស្សនៈរបស់នាងជាក្បួន នាងព្យាយាមបញ្ចុះបញ្ចូលខ្លួនឯងថានាងស្រឡាញ់ស្វាមី នៅក្នុងសួនពន្លឺព្រះច័ន្ទ នាងបានសូត្រកំណាព្យស្នេហាទាំងអស់ដែលនាងអាចចងចាំបានដល់គាត់ ហើយបានច្រៀង adagios អស់សង្ឃឹមដោយដកដង្ហើមធំ ប៉ុន្តែនេះមិនបានរំខាននាងទាល់តែសោះ ហើយ Charles ក៏មិនបានញុះញង់នូវភាពទន់ភ្លន់ ក៏មិនអង្រួនគាត់ដែរ។ ទីបំផុត អិមម៉ា ត្រូវបានគេជឿជាក់ថា នាងមិនអាចផ្ទុះភ្លើងចេញពីបេះដូងរបស់នាងបានទេ ហើយក្រៅពីនេះ នាងក៏មិនអាចយល់ពីអ្វីដែលខ្លួននាងផ្ទាល់មិនមានបទពិសោធន៍ ជឿលើអ្វីដែលមិនសម។ ទម្រង់វេជ្ជបញ្ជាហើយនាងងាយស្រួលក្នុងការបញ្ចុះបញ្ចូលខ្លួនឯងថាគ្មានអ្វីប្លែកនៅក្នុងអារម្មណ៍របស់ Charles នោះទេ។ គាត់បានបញ្ជាឱ្យបង្ហាញពីអារម្មណ៍នេះតាមរបៀបជាក់លាក់មួយ - គាត់បានថើបនាងនៅម៉ោងជាក់លាក់។ វាបានក្លាយជាទម្លាប់មួយរបស់គាត់ ដូចជាបង្អែមដែលគេគិតទុកជាមុន អង្គុយនៅអាហារពេលល្ងាចដ៏ឯកា…”។

“នៅពេលញ៉ាំអាហារពេលល្ងាច ប្តីរបស់ខ្ញុំបានរកឃើញថានាងមើលទៅល្អ។ នៅពេលដែលគាត់សួរថាតើនាងពេញចិត្តនឹងការដើរនេះទេ អិមម៉ាហាក់ដូចជាមិនឮសំណួរនោះទេ។ នាងនៅតែអង្គុយពីលើចាន ផ្អៀងលើតុ បំភ្លឺដោយទៀនពីរ។

- អិមម៉ា! លោក Charles បាននិយាយ។

- អ្នកដឹងទេថ្ងៃនេះខ្ញុំបានទៅលេង Alexander ។ គាត់មានមេម៉ាយចាស់ម្នាក់ ល្អណាស់ មានតែឥឡូវជង្គង់របស់គាត់ទំពែក - ខ្ញុំប្រាកដថាគាត់នឹងផ្តល់ឱ្យនាងសម្រាប់មកុដមួយរយ ... ខ្ញុំបានសំរេចចិត្តផ្គាប់ចិត្តអ្នកហើយទិញនាង - គាត់បន្ថែម។ - តើខ្ញុំបានធ្វើរឿងត្រឹមត្រូវទេ? អញ្ចឹង? ហេតុអ្វីអ្នកស្ងៀមស្ងាត់ម្លេះ?

នាងងក់ក្បាលដោយបញ្ជាក់។ មួយភាគបួននៃមួយម៉ោងក្រោយមក នាងបានសួរថា៖

- តើអ្នកទៅកន្លែងណានៅពេលល្ងាច?

- បាទ។ ហើយអ្វី?

- ដូចជាអញ្ចឹងហើយសម្លាញ់អត់មានអីទេ!

ដោយបានកម្ចាត់ Charles ភ្លាម នាងបានចាក់សោរខ្លួនឯងនៅក្នុងបន្ទប់របស់នាង។ ដំបូងឡើយ វាគឺជាការយល់ច្រឡំខ្លះៗ៖ នាងបានឃើញដើមឈើ ផ្លូវថ្នល់ ប្រឡាយ រ៉ូឌុលហ្វី នៅពីមុខនាង នៅតែមានអារម្មណ៍ឱបក្រសោប ឮសំឡេងស្លឹកឈើ និងច្រែះនៃដើមត្រែង។ សម្លឹងមើលខ្លួនឯងក្នុងកញ្ចក់ នាងភ្ញាក់ផ្អើលជាមួយនឹងទឹកមុខរបស់នាង។ នាងមិនធ្លាប់មានភ្នែកធំ ខ្មៅជ្រៅបែបនេះពីមុនមកទេ។ អ្វីមួយដែលពិបាកយល់ ចាក់ចូលទៅក្នុងរូបរាងទាំងមូលរបស់នាង បានផ្លាស់ប្តូរនាង។ «ខ្ញុំមានគូស្នេហ៍! គូស្នេហ៍!” - នាងនិយាយម្តងទៀតដោយរីករាយនឹងគំនិតនេះ ដូចជាភាពចាស់ទុំបានមកម្តងទៀត។

រចនាប័ទ្មពាក់កណ្តាលភាគ ឆ្លាស់គ្នារវាងរចនាប័ទ្មនិទានកថា និងភាគ។

"មុនថ្ងៃ Michaelmas Day Charles បានមកដល់ Berto បីថ្ងៃ។ ថ្ងៃទីបីដូចជាពីរមុនបានកន្លងផុតទៅនៅក្នុងការពិតដែលថាការចាកចេញរបស់គាត់ត្រូវបានពន្យារពេលនិងពន្យារពេល។ Papa Rouault បានទៅមើល Charles បិទ។ ពួកគេកំពុងដើរតាមផ្លូវជនបទ ហើយហៀបនឹងនិយាយលា។ វាដល់ពេលដែលត្រូវនិយាយ ឆាលបានសន្យាថានឹងចាប់ផ្តើមនៅពេលដែលពួកគេឈានដល់ចុងបញ្ចប់នៃរបង ហើយភ្លាមៗនៅពេលដែលរបងនៅពីក្រោយគាត់ គាត់បានរអ៊ូថា:

“លោក Rouault ខ្ញុំមានរឿងចង់ប្រាប់អ្នក។

ទាំងពីរបានឈប់។ Charles នៅស្ងៀម។

- អញ្ចឹងដាក់ចេញ! ខ្ញុំដឹងគ្រប់យ៉ាងហើយ! Rouault និយាយដោយសើចតិចៗ។

- ប៉ា!.. ប៉ា!.. - ឆាលនិយាយ។

កសិករបន្តថា៖ «ខ្ញុំរីករាយណាស់។ - ក្មេងស្រីប្រហែលជាផងដែរប៉ុន្តែនៅតែអ្នកត្រូវសួរនាង។ លាហើយ ខ្ញុំនឹងទៅផ្ទះវិញ។ តែបើនាងឆ្លើយថាបាទ កុំត្រឡប់មកវិញ តើអ្នកឮទេ? - ដើម្បីជៀសវាងការនិយាយដើម ហើយនេះអាចធ្វើឱ្យនាងរំភើបចិត្តខ្លាំងពេក ហើយដើម្បីកុំឱ្យអ្នករាល់គ្នាធុញទ្រាន់ ខ្ញុំនឹងផ្តល់សញ្ញាមួយដល់អ្នក៖ ខ្ញុំនឹង បើកបង្អួចឱ្យទូលាយនៅម្ខាងទៀត - អ្នកនឹងឡើងលើរបងហើយឃើញ។

ដោយចងសេះរបស់គាត់ទៅនឹងដើមឈើ Charles បានរត់ចេញទៅតាមផ្លូវ ហើយរង់ចាំ។ សាមសិបនាទីបានកន្លងផុតទៅ បន្ទាប់មកគាត់បានគូសធីកមួយទៀតនៅម៉ោងដប់ប្រាំបួន។ រំពេចនោះមានអ្វីមួយប៉ះនឹងជញ្ជាំង - បង្អួចបានបើកចេញហើយប៊ូឡុងនៅតែញ័រ។ [ចប់ភាគ ត្រឡប់ទៅរចនាប័ទ្មនិទានរឿងវិញ។]

នៅថ្ងៃបន្ទាប់ Charles បាននៅកសិដ្ឋានរួចហើយនៅម៉ោង 9 ព្រឹក។ អិមម៉ា ងក់ក្បាលពេលឃើញគាត់ ប៉ុន្តែដើម្បីកុំឱ្យនាងរំភើបចិត្ត នាងព្យាយាមញញឹម។ Papa Rouault បានឱបអនាគតកូនប្រសារបស់គាត់។ យើងចាប់ផ្តើមនិយាយអំពីផ្នែកខាងសម្ភារៈនៃរឿង។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយនៅតែមានពេលវេលាគ្រប់គ្រាន់សម្រាប់រឿងនេះ - ភាពសមរម្យបានទាមទារឱ្យអាពាហ៍ពិពាហ៍កើតឡើងបន្ទាប់ពី Charles បានបញ្ចប់ការកាន់ទុក្ខ ពោលគឺមិនមែនមុននិទាឃរដូវទេ។

រដូវរងាបានកន្លងផុតទៅនៅក្នុងការរំពឹងទុក ... "

អេ ការងារដ៏អស្ចារ្យវត្តមាននៃជម្លោះដែលកំពុងរីកចម្រើនគឺចាំបាច់។ ការលើកឡើងនេះគឺពិតមិនត្រឹមតែសម្រាប់រឿងភាគទាំងមូលប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏សម្រាប់វគ្គនីមួយៗដែរ។ ដោយសាររឿងភាគមានជម្លោះវិវឌ្ឍ ត្រូវតែមានចំណុចកំពូល និងដំណោះស្រាយ បើទោះបីជាជម្លោះនៅតែបន្តកើតមានក្នុងវគ្គបន្តបន្ទាប់ក៏ដោយ។ ជម្លោះសំខាន់ក្នុងរឿងភាគ និងការងារទាំងមូលមិនត្រូវស្របគ្នាទេ។ ជាឧទាហរណ៍ ជម្លោះសំខាន់កើតឡើងរវាងតួអង្គសំខាន់ និងប្រពន្ធរបស់គាត់ ហើយវគ្គទីមួយក្នុងការងារមានជម្លោះរវាងតួអង្គសំខាន់ និងមេ។ ជម្លោះក្នុងវគ្គនឹងធ្វើឱ្យតួឯកត្រូវបានបណ្ដេញចេញ។ ព្រឹត្តិការណ៍នេះនឹងប៉ះពាល់ដល់ការប៉ះទង្គិចដ៏សំខាន់។

រចនាសម្ព័ន្ធនៃភាគមិនខុសពីរចនាសម្ព័ន្ធនៃការងារទាំងមូលទេ។ នៅដើមដំបូង ភាពតានតឹងមានកម្រិតបន្តិច ប៉ុន្តែវានឹងឡើងបន្តិចម្តងៗរហូតដល់ចំណុចកំពូលមកដល់ ហើយបន្តដោយការបដិសេធ។ នេះគឺជាឧទាហរណ៍មួយពី A Christmas Carol in Prose ។

"ហើយក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ ក្មួយប្រុស Scrooge បានដោះលែងក្មួយប្រុសរបស់ Scrooge អោយមានអ្នកទស្សនាថ្មី។ [ពីមុនយើងជាស្ពានតភ្ជាប់វគ្គនេះជាមួយវគ្គមុន។] ពួកគេគឺជាសុភាពបុរសពីររូបដែលមានរូបរាងរីករាយ ហើយនៅក្នុងដៃពួកគេកាន់ថតឯកសារ និងឯកសារមួយចំនួន។ ដោះមួកចេញ ពួកគេចូលទៅក្នុងការិយាល័យ ហើយអោនទៅកាន់ Scrooge ។

- Scrooge និង Marley បើខ្ញុំមិនច្រឡំទេ? - បានសួរម្នាក់ក្នុងចំណោមពួកគេ, ពិគ្រោះបញ្ជីមួយចំនួន។ - តើខ្ញុំរីករាយក្នុងការនិយាយជាមួយលោក Scrooge ឬលោក Marley ទេ?

Scrooge បានឆ្លើយថា "លោក Marley បានសម្រាកនៅក្នុងទីបញ្ចុះសពអស់រយៈពេលប្រាំពីរឆ្នាំមកហើយ" ។ “គាត់បានស្លាប់នៅថ្ងៃបុណ្យណូអែល គឺពិតជាប្រាំពីរឆ្នាំមុន។ [ជម្លោះមិនទាន់ចាប់ផ្តើមទេព្រោះ Scrooge មិនទាន់ដឹងថាសុភាពបុរសមកសុំលុយទេ។]

បុរសម្នាក់ក្នុងចំណោមអ្នកដែលនៅមានជីវិតដោយបង្ហាញឯកសាររបស់គាត់បាននិយាយថា "បន្ទាប់មក យើងគ្មានមន្ទិលទេថា ចិត្តសប្បុរស និងទំហំនៃធម្មជាតិនៃអ្នកស្លាប់គឺជាលក្ខណៈស្មើភាពគ្នានៃដៃគូដែលនៅរស់នោះ"។ ហើយគាត់មិនបានច្រឡំទេព្រោះពួកគេមានតម្លៃដល់គ្នាទៅវិញទៅមក ដៃគូដ៏សក្ដិសមទាំងនេះ វិញ្ញាណសប្បុរសទាំងនេះ។ ដោយឮពាក្យមិនល្អថា "សប្បុរស" Scrooge ងក់ក្បាលងក់ក្បាល ហើយប្រគល់អ្នកទស្សនាទៅកាន់ឯកសាររបស់គាត់វិញ។ [ភាពតានតឹងបានបង្កើតឡើង។]

- នៅក្នុងទាំងនេះ ថ្ងៃឈប់សម្រាក"Mr. Scrooge" អ្នកទស្សនាបានបន្តដោយកាន់ប៊ិចពីតុ "វាហាក់ដូចជាយើងឱ្យអស់ពីសមត្ថភាពដើម្បីមើលថែកុមារកំព្រា និងទុរគតជន ដែលរងទុក្ខជាពិសេសក្នុងរដូវដ៏លំបាកបែបនេះ។ ប្រជាជនក្រីក្ររាប់ពាន់នាក់កំពុងត្រូវការរបស់ចាំបាច់ទទេ។ រាប់រយរាប់ពាន់នាក់គ្មានដំបូលលើក្បាលរបស់ពួកគេ។

- អត់មានគុកទេ? សួរ Scrooge ។ [Scrooge ខឹង៖ គាត់ដឹងថាពួកគេមកដើម្បីលុយ។]

- Ostrogov? តាមដែលអ្នកចូលចិត្ត - ឆ្លើយអ្នកទស្សនាដោយដាក់ប៊ិចត្រឡប់មកវិញ។

ចុះផ្ទះការងារវិញ? Scrooge បន្ត។ - តើពួកគេនៅតែដំណើរការទេ?

- ជាអកុសលនៅតែ។ ទោះបីជា - ភ្ញៀវបាននិយាយថា - ខ្ញុំនឹងរីករាយក្នុងការរាយការណ៍ថាពួកគេត្រូវបានគ្របដណ្តប់។

- ដូច្នេះ និង ពលកម្មដោយបង្ខំមានហើយច្បាប់ក្រីក្រនៅមានជាធរមាន?

“ទាំងមួយ ឬផ្សេងទៀតមិនត្រូវបានលុបចោលទេ។

"ហើយអ្នកធ្វើឱ្យខ្ញុំភ័យខ្លាច, សុភាពបុរស។ តាមពាក្យរបស់អ្នក ខ្ញុំបានត្រៀមខ្លួនរួចជាស្រេចដើម្បីសន្និដ្ឋានថា រាល់សកម្មភាពដ៏ល្អនេះ ដោយសារហេតុផលមួយចំនួនបានមកគ្មានន័យ។ រីករាយដែលបានលឺថាខ្ញុំខុស។

អ្នកទស្សនាបានជំទាស់ថា "ដោយជឿជាក់ថាច្បាប់ និងស្ថាប័នទាំងអស់នេះមិនធ្វើអ្វីសម្រាប់ព្រលឹង ឬរាងកាយនោះទេ" យើងបានសម្រេចចិត្តប្រមូលអំណោយសម្រាប់ជាប្រយោជន៍ដល់ជនក្រីក្រ ដើម្បីទិញអាហារ ភេសជ្ជៈ និងសំលៀកបំពាក់កក់ក្តៅដល់ពួកគេ។ យើងបានជ្រើសរើសថ្ងៃបុណ្យណូអែលសម្រាប់គោលបំណងនេះយ៉ាងជាក់លាក់ ពីព្រោះនៅប៉ុន្មានថ្ងៃនេះ តម្រូវការត្រូវបានមានអារម្មណ៍យ៉ាងពិសេស ហើយភាពសម្បូរបែបផ្តល់នូវសេចក្តីរីករាយជាពិសេស។ តើអ្នកអនុញ្ញាតឱ្យខ្ញុំសរសេរជំនួសអ្នកបានប៉ុន្មាន?

- គ្មាន។

- តើអ្នកចង់បរិច្ចាគដោយមិនបង្ហាញឈ្មោះរបស់អ្នកទេ?

Scrooge បាននិយាយថា "ខ្ញុំចង់នៅម្នាក់ឯង" ។ - ដោយសារអ្នកសុភាពបុរសចង់ដឹងពីអ្វីដែលខ្ញុំចង់បាន - នេះគឺជាចម្លើយរបស់ខ្ញុំចំពោះអ្នក។ ខ្ញុំមិនបណ្ដោយខ្លួនឯងនៅថ្ងៃឈប់សម្រាកទេ ហើយខ្ញុំក៏មិនមានមធ្យោបាយធ្វើឲ្យអ្នកដែលនៅទំនេរដែរ។ ខ្ញុំគាំទ្រស្ថាប័នដែលបានរៀបរាប់នេះ ហើយវាធ្វើឱ្យខ្ញុំចំណាយច្រើន។ អ្នកដែលត្រូវការអាចដាក់ពាក្យនៅទីនោះ។

- មិនមែនគ្រប់គ្នាអាចធ្វើបានទេ ប៉ុន្តែអ្នកផ្សេងទៀតមិនចង់ - ពួកគេនឹងស្លាប់។

Scrooge បាននិយាយថា "ប្រសិនបើពួកគេជ្រើសរើសស្លាប់ កាន់តែល្អ" ។ - វានឹងកាត់បន្ថយអតិរេកចំនួនប្រជាជន។ ហើយក្រៅពីនេះខ្ញុំសុំទោសខ្ញុំមិនចាប់អារម្មណ៍ទេ។

- នេះគួរចាប់អារម្មណ៍អ្នក។

Scrooge បាននិយាយថា "ទាំងអស់នេះមិនទាក់ទងនឹងខ្ញុំទាល់តែសោះ" ។ សូមឲ្យអ្នករាល់គ្នាគិតពីអាជីវកម្មរបស់ខ្លួន។ ទោះយ៉ាងណាខ្ញុំមានរឿងផ្ទាល់ខ្លួនរហូតដល់បំពង់ក។ ជំរាបសួរសុភាពបុរស!

ដោយមើលឃើញថាវាគ្មានប្រយោជន៍ក្នុងការទទូច សុភាពបុរសទាំងឡាយបានដកខ្លួនចេញ [ចំណុចកំពូលដែលតាមពីក្រោយដោយការបដិសេធ] ហើយ Scrooge ពេញចិត្តនឹងខ្លួនគាត់យ៉ាងខ្លាំង បានត្រលប់ទៅការសិក្សាដែលរំខានរបស់គាត់ក្នុងអារម្មណ៍រីករាយមិនធម្មតាសម្រាប់គាត់។

ទន្ទឹមនឹងនេះ នៅខាងក្រៅបង្អួច អ័ព្ទ និងភាពងងឹតបានក្រាស់យ៉ាងខ្លាំង ... ” [ស្ពានទៅវគ្គបន្ទាប់។]

ឧទាហរណ៍នៃវគ្គទាំងមូលទើបតែត្រូវបានផ្តល់ឱ្យ។ វគ្គនេះចាប់ផ្តើមដោយការមកដល់របស់សុភាពបុរសពីរនាក់ ជម្លោះកើតឡើង និងឈានដល់ចំណុចកំពូល បញ្ចប់ដោយការបដិសេធ បន្ទាប់ពីនោះស្ពានមួយត្រូវបានបោះទៅភាគបន្ទាប់។ វគ្គទាំងមូលមិនគួរប្រើញឹកញាប់ពេកទេ។ នៅដើមភាគ ជម្លោះមិនមានអាំងតង់ស៊ីតេគ្រប់គ្រាន់ដើម្បីទាក់ទាញអ្នកអានទេ។

ឧបមាថាតួអង្គរបស់អ្នកចង់លើកកម្ពស់។

គាត់ធ្វើការសម្រេចចិត្ត៖ នៅព្រឹកបន្ទាប់រឿងដំបូងដែលគាត់នឹងទៅចៅហ្វាយ។ វគ្គនេះចប់ហើយ (សម្រេចចិត្ត)។ ពីនេះស្ពានអាចផ្ទេរភ្លាមៗទៅពាក់កណ្តាលនៃវគ្គបន្ទាប់:

“- Joe ទីបំផុតទាមទារដំឡើងថ្លៃ! មិនមានលុយគ្រប់គ្រាន់សម្រាប់កូនទេ។ បើឯងមិននិយាយជាមួយចៅហ្វាយឯង អញទៅចោលឯង!

“មិនអីទេ ខ្ញុំនឹងទៅជួបចៅហ្វាយនៅព្រឹកស្អែក។

គាត់គេងមិនលក់នៅពេលយប់ ហើយនៅព្រឹកបន្ទាប់ [ស្ពានទៅវគ្គបន្ទាប់] Joe ដែលឈរនៅមុខចៅហ្វាយលើជើងញ័រ បាននិយាយថា:

“អ្នកលើកស្ទួយខ្ញុំ ឬខ្ញុំឈប់ធ្វើ!”

ចៅហ្វាយ បបូរមាត់របស់គាត់លាតចេញជាស្នាមញញឹមរបស់សត្វចចក មើលទៅ Joe ហើយនិយាយថា៖

"មែនហើយ Gogsgrove យើងនឹងនឹកអ្នក។ [កំពូលនៃភាគ។]

នៅថ្ងៃដដែល Joe បានទិញខ្សែពួរដើម្បីចងកខ្លួនឯង… [Decoupling and bridge to the next episode.]

ការលោតចូលទៅក្នុងពាក់កណ្តាលនៃភាគនឹងបង្កើនល្បឿននៃគ្រោង និងជួយអ្នកអានរក្សាការយកចិត្តទុកដាក់របស់ពួកគេលើជម្លោះដែលកំពុងរីកចម្រើន។ សម្រាប់ភាពចម្រុះ ជួនកាលចំណុចកំពូលរបស់ភាគត្រូវបានលុបចោល។ ប្រសិនបើភាគមួយខ្វះភាពតានតឹង វាអាចត្រូវបានលុបចោលទាំងស្រុង។ បច្ចេកទេសនេះក៏ត្រូវបានប្រើប្រាស់ផងដែរ ដើម្បីសម្រេចបាននូវឥទ្ធិពលកំប្លែង៖

"នៅពេលព្រឹក Joe ដឹងថានៅសល់ជម្រើសតែមួយគត់។ គាត់នឹងយកកាំភ្លើងខ្លីពីឪពុកទៅប្លន់ហាងលក់ស្រា។ បន្ទាប់មកនឹងមានប្រាក់គ្រប់គ្រាន់សម្រាប់ផ្លូវទៅកាន់ហូលីវូដ ហើយនៅទីនោះគាត់ពិតជានឹងធ្វើដំណើរទៅកាន់ទូរទស្សន៍។ គាត់បានរង់ចាំរហូតដល់ងងឹត ពាក់របាំងស្គី ស្រោមដៃ និងស្បែកជើងប៉ាតា។ ដោយចេញពីឡាននៅកាច់ជ្រុងនៅម៉ោង 9:00 ព្រឹក Joe បានចូលទៅក្នុងហាងស្រារបស់ Fred ហើយនៅម៉ោង 9:28 ព្រឹកគាត់ត្រូវបានគេនាំទៅពន្ធនាគារទីក្រុង។ [ការឃុំខ្លួនបានលុបចោលសម្រាប់បែបកំប្លែង។]

នៅពេលអ្នករិះគន់ចង្អុលបង្ហាញ ល្បឿនលឿនការអភិវឌ្ឍនៃគ្រោងនេះ ជាញឹកញាប់បំផុតមានន័យថាអ្នកនិពន្ធបោះតួអង្គរបស់គាត់នៅពាក់កណ្តាលភាគជាមួយ ជម្លោះដែលកំពុងអភិវឌ្ឍ. ពេលអង្គុយសរសេរប្រលោមលោក គិតពីវគ្គនីមួយៗ។ ប្រហែលជា ដើម្បីបន្តដំណើរទៅមុខ តើផ្នែកនៃវគ្គគួរត្រូវបានលុបចោលទេ?

មុនពេលអ្នកគឺជាវគ្គធម្មតាបំផុត: ប៉ូលីសម្នាក់មកដល់កន្លែងកើតហេតុនៃឃាតកម្មហើយនិយាយជាមួយអ្នកពិនិត្យសុខភាព។

អនុសេនីយ៍ឯក Fisk បានទាញឡើងនៅខាងក្រៅផ្ទះមួយនៅផ្លូវ Vermont ហើយបានចេញពីឡាន។

គាត់រត់ឡើងតាមជំហាន ហើយបន្លឺកណ្ដឹងទ្វារ។ មួយវិនាទីក្រោយមក ទ្វារត្រូវបានបើកដោយអ្នកបម្រើម្នាក់។

នាងបាននាំអនុសេនីយ៍រូបនោះទៅរាបស្មើរ ដែលអ្នកពិនិត្យសុខភាពកំពុងរង់ចាំគាត់រួចហើយ។ គ្រូពេទ្យបានណែនាំខ្លួនគាត់។ ឈ្មោះរបស់គាត់គឺ Herman Triplet ។ Fisk និង Herman ចាប់ដៃគ្នា។

- តើរាងកាយនៅឯណា? បានសួរលោកអនុសេនីយ៍ឯក Fisk ។

- នៅទីនោះ - បានបង្ហាញ Triplet ។ គ្រូពេទ្យពិនិត្យ កម្ពស់មុខរបស់គាត់ត្រូវបានតុបតែងដោយពុកមាត់តូចមួយ។

អ្នកបំរើបានចាកចេញ។ Triplet បាននាំអនុសេនីយ៍ទៅសាឡុងមួយដែលនៅពីក្រោយសាកសពគ្របដណ្ដប់ដោយសន្លឹក។

Fisk បាននិយាយថា "តោះមើល" ។

- មានតិចតួចដើម្បីរីករាយនៅទីនេះ។ - Triplet ទាញគែមសន្លឹកមកវិញ ហើយអនុសេនីយ៍ឯកបានឃើញសាកសពស្ត្រីអាយុសាមសិបឆ្នាំ។ បំពង់ករបស់នាងត្រូវបានកាត់។

- តើវាមានរយៈពេលប៉ុន្មានចាប់តាំងពីការស្លាប់របស់អ្នក? Fisk បានសួរ។

- ពីរម៉ោងប្រហែលជាបី។

- តើមានសញ្ញានៃការតស៊ូទេ?

- មិនអីទេ តើអ្នកនឹងធ្វើរបាយការណ៍ពេញលេញនៅពេលណា?

- វានឹងនៅលើតុរបស់អ្នកនៅម៉ោងប្រាំបីព្រឹក។

- តើអ្នកបានរកឃើញអាវុធទេ?

- ឧក្រិដ្ឋជនចាកចេញ?

- វាមានរយៈពេលមួយម៉ោងចាប់តាំងពីពួកគេគួរតែនៅទីនេះ។

- កុំប៉ះសាកសពរហូតដល់ពួកគេមកដល់។ ក្នុងពេលនេះខ្ញុំនឹងនិយាយជាមួយអ្នកបំរើ។

"មិនអីទេ អនុសេនីយ៍ឯក"

មិនមានអ្វីថ្មីនៅក្នុងវគ្គដ៏គួរឱ្យធុញដ៏គួរឱ្យធុញនេះ មិនមានជម្លោះ តួអង្គមានរូបមន្ត។ វគ្គបែបនេះអាចត្រូវបានគេមើលឃើញនៅក្នុងស៊េរីប៉ូលីសណាមួយ។ លើសពីនេះទៅទៀតនៅក្នុងរឿងភាគហ្នឹងអត់មានពណ៌អីទេ។ សូមណែនាំជម្លោះទៅក្នុងវគ្គ ហើយមើលថាមានអ្វីកើតឡើង។ ចូរចាប់ផ្តើមពីពេលដែលអនុសេនីយ៍ឯកឡើងលើរាបស្មើរ។

“ខ្ញុំឈ្មោះហ្វីស” អនុសេនីយ៍ទោបានណែនាំខ្លួនដោយមិនគិតសូម្បីតែលើកដៃយុវជន។

- Triplet, - Triplet ណែនាំខ្លួន។

- ថ្មី? Fisk បានសួរ។

- ខ្ញុំបានធ្វើការរួចហើយ។

“ម៉េចក៏ខ្ញុំមិនឃើញអ្នក?”

- បានធ្វើការ។

“ប្រសិនបើអ្នកមានតម្លៃអ្វីមួយ ខ្ញុំនឹងបានឮអំពីអ្នក។

- ខ្ញុំធ្វើបានល្អ។

- ប្រសិនបើអ្នកត្រូវការ Tut អ្នកនឹងត្រូវបានហៅ។

អ្នកបំរើងក់ក្បាលហើយចាកចេញ។

- អញ្ចឹងតើរាងកាយនៅឯណា Trippet?

នៅខាងក្រោយសាឡុង។

មេទ័ពមើលពីលើសាឡុង។

- តើអ្នកបានរកឃើញនាងបែបនេះទេ - ជាមួយសន្លឹក?

- ខ្ញុំបានគ្របដណ្តប់វា។

“ខ្ញុំមិនចូលចិត្តវានៅពេលដែលមនុស្សប៉ះអ្វីមួយនៅកន្លែងកើតហេតុឧក្រិដ្ឋកម្ម។ យកសន្លឹកចេញ។

Trippet បានទាញសន្លឹកចេញ ហើយអនុសេនីយ៍ឯកបានអោនពីលើសាកសពស្ត្រីនោះ ដោយពិនិត្យមើលរបួស។

"ពេលវេលានៃការស្លាប់ Trippet?"

- ខ្ញុំចង់និយាយថាការស្លាប់បានកើតឡើងពីរឬបីម៉ោងមុន។

អនុសេនីយ៍ទោបានដុតស៊ីហ្គា។

"ខ្ញុំគិតថាអ្នកនិយាយថាអ្នកធ្វើបានល្អ។

- ព្រឹកឡើង ខ្ញុំនឹងប្រាប់អ្នកពីអ្វីដែលនាងញ៉ាំអាហារពេលព្រឹក និងពេលណា ពេលមុនបានទៅបង្គន់។

- មិនអីទេ Trippet ។ ខ្ញុំនឹងទន្ទឹងរង់ចាំវា។ ខ្ញុំតែងតែទន្ទឹងរង់ចាំអ្វីៗគ្រប់យ៉ាង។ តើឧក្រិដ្ឋជននៅឯណា?

“ពួកគេត្រូវបានគេហៅ នោះជាអ្វីដែលខ្ញុំដឹង។

- ហៅជាថ្មីម្តងទៀត។ ប្រាប់គេថាបើគេមិនបង្ហាញខ្លួនក្នុងរយៈពេលប្រាំនាទីទៀត ខ្ញុំនឹងទាត់គេឲ្យបាក់ក្បាល។

- យល់ព្រម។

វគ្គនេះមើលទៅប្រសើរជាងមុន ដោយសារតួអង្គមានជម្លោះ។ អវិជ្ជមានតែមួយគត់គឺថាការសន្ទនាគឺត្រង់ពេក។ ចូរយើងធ្វើការសន្ទនាម្តងទៀត ដើម្បីលុបបំបាត់ចំណុចខ្វះខាតនេះ។ យើងនឹងចាប់ផ្ដើមម្ដងទៀតពីការជួបគ្នារវាងអនុសេនីយ៍ឯក និងអ្នកពិនិត្យសុខភាព៖

"Fisk" Fisk ណែនាំខ្លួនគាត់។

- Triplet, - បន្លឺឡើងក្នុងការឆ្លើយតប។

មេទ័ពបែរទៅរកអ្នកបំរើ។

- ដល់ពេលត្រូវសម្អាតហើយមែនទេ? [ជំនួយដោយបង្កប់ន័យឃ្លា៖ «ចេញទៅ»]

អ្នកបំរើរត់ចេញពីបន្ទប់យ៉ាងលឿន។ អនុសេនីយ៍ឯកបានងាកទៅរក Triplet ។

- តើ Henessy នៅឯណា? [ការណែនាំ បង្កប់ន័យឃ្លា៖ "តើអ្នកកំពុងធ្វើអ្វីនៅទីនេះ?"]

- កាលពីថ្ងៃសុក្រមុន Hennessey មាន ការហៅចុងក្រោយ. ["គាត់បានចូលនិវត្តន៍"]

- ចំណេះដឹងរបស់គាត់បានទៅជាមួយគាត់ដើម្បីចូលនិវត្តន៍។ ["អ្នកត្រូវតែគ្មានបទពិសោធន៍ទេ Trippet"]

- ខ្ញុំបានធ្វើការប្រាំមួយខែ។ ["ខ្ញុំមានបទពិសោធន៍"]

“ខ្ញុំមិនដែលឮពីអ្នកទេ។ ["តើអ្នកកំពុងឈរដើម្បីអ្វី?"]

Trippet មុខឡើងក្រហម។

“ខ្ញុំក៏មិនដែលឮពីអ្នកដែរ។

ហ្វីសសើច។

- អញ្ចឹងតើបុរសពិការភ្នែកនៅឯណា? [ធ. e. សាកសព។]

"វួដទីបី គ្រែលេខមួយ" Triplet ឆ្លើយដោយរុញសាឡុងមកវិញ ហើយដកសន្លឹកចេញ។

ឧត្តមសេនីយ Fisk បាននិយាយដោយពត់ខ្លួនលើរាងកាយថា "តើការងារល្អយ៉ាងណា។ - ខ្ញុំស្រលាញ់សោភ័ណ ខ្ញុំស្អប់អ្នកកាប់សាច់។ ហើយតើយើងមានអ្វីខ្លះជាមួយ KChPK? [អត្ថន័យនៃសំណួរត្រូវបានបញ្ជាក់ដោយចម្លើយរបស់ Triplet ។]

- ខ្ញុំមិនដឹងថា "អ្នកណា" ខ្ញុំមិនដឹងថា "អ្វី" ខ្ញុំមិនដឹងថា "ហេតុអ្វី" ប៉ុន្តែខ្ញុំនឹងនិយាយថា "ពេលណា" ។

- ខ្ញុំនឹងនិយាយដោយខ្លួនឯង។ ដោយវិនិច្ឆ័យដោយ mortis ដ៏តឹងរ៉ឹងរបស់នាង នាងត្រូវបានគេសម្លាប់កាលពី 2 ម៉ោងកន្លះមុន។

Triplet ងក់ក្បាលងក់ក្បាល។

អនុសេនីយ៍ឯកបានពន្យល់ថា "Henessy បានប្រាប់ខ្ញុំពីរឿងគ្រប់យ៉ាង" ។ "ខ្ញុំស្តាប់ហើយគ្រវីក្បាល" ["ខ្ញុំមានបទពិសោធន៍"]

ដូច្នេះសីលធម៌៖ ការសន្ទនាគួរតែមានភាពរស់រវើក ជាប្រភេទសម្រុះសម្រួល និងមានជម្លោះ។ តើធ្វើដូចម្តេចដើម្បីសម្រេចបាននេះ? អានបន្ត។

អ្នកនិពន្ធភាគច្រើនដំបូងសរសេរសេចក្តីព្រាងប្រលោមលោកដ៏លំបាកមួយ ហើយបន្ទាប់មកធ្វើការលើវាអស់រយៈពេលជាយូរទើបសម្រេចបាន។ ការកែលម្អគុណភាព. នេះជាការពិតជាពិសេសសម្រាប់ការសន្ទនា។ បន្ទាប់ពីអ្នកបានសរសេរការសន្ទនាហើយ អ្នកត្រូវអានវាឡើងវិញ ហើយឆ្លើយសំណួរជាបន្តបន្ទាប់៖

តើមានជម្លោះទេ?

តើមានទំនោរទេ?

តើវាអាចបំប្លែងទៅជាប្រភេទប្រយោលបានទេ?

តើការចម្លងទាំងអស់មានពណ៌គ្រប់គ្រាន់ទេ?

សូមក្រឡេកមើលការផ្លាស់ប្តូរបន្ទាប់។ វាកើតឡើងនៅពេលល្ងាចរវាង Lucy និង Joe ។ Joe ត្រូវបានបណ្តេញចេញពីមុខតំណែងជាភ្នាក់ងារផ្គត់ផ្គង់។

គាត់មិនចង់និយាយអំពីការបណ្តេញ Lucy ទេ។ នាងនឹងសម្រាលកូនក្នុងរយៈពេលបីខែទៀតហើយគឺគ្មានប្រាក់សន្សំទេ។ ការផ្លាស់ប្តូរការកត់សម្គាល់ចាប់ផ្តើមភ្លាមៗនៅពេលដែល Joe ឆ្លងផុតកម្រិតកំណត់៖

ដោយឃើញទឹកមុខប្តីនាង Lucy បានសួរថា៖

"Sunny តើមានអ្វីកើតឡើង?"

- គ្មានអ្វីកើតឡើងទេ។ តើអ្នកយកពីអ្វី?

អ្នកមិនបានថើបខ្ញុំទេនៅពេលអ្នកចូល។

- ខ្ញុំមិននៅក្នុងអារម្មណ៍ទេ។

"តើអ្នកអាចប្រាប់ខ្ញុំបានទេថាមានអ្វីកើតឡើង?"

- ហេតុអ្វីបានជាអ្នកឆ្ងល់ថ្ងៃនេះ?

"ប្រហែលជាខ្ញុំមានសិទ្ធិធ្វើអញ្ចឹង ខ្ញុំជាប្រពន្ធរបស់អ្នក"

- ប៉ុន្តែមិនមែនចៅហ្វាយទេ!

ជាមួយនឹងពាក្យទាំងនេះ Joe បានរត់ចេញពីបន្ទប់។

សម្រាប់ភាពខ្លី ចូរយើងបិទភ្នែករបស់យើងទៅនឹងការពិតដែលថានៅក្នុងការសន្ទនានេះយើងត្រូវដោះស្រាយជាមួយនឹងជម្លោះ spasmodic ។

ឥឡូវនេះសូមចាប់ផ្តើមធ្វើការលើការសន្ទនា។ យើងនឹងអានមួយបន្ទាត់រាល់ពេលសួរសំណួរទាំងបួនខាងលើ។

ដូច្នេះជួរទីមួយ៖

"Sunny តើមានអ្វីកើតឡើង?"

តើមានជម្លោះទេ? បាទ។ សំណួរគឺតាមវិធីរបស់វា ការវាយប្រហារមួយ។ Lucy ទាមទារព័ត៌មានជាក់លាក់ពី Joe ។ នាងរុញ Joe ឱ្យឆ្លើយ។ តើមានការហាមឃាត់នៅទីនេះទេ? មាន។ ដូច្នេះតើត្រូវបកស្រាយសំណួរឡើងវិញដោយរបៀបណាដើម្បីដកបាណន់ភាពចេញ ខណៈដែលរក្សាជម្លោះនោះ?

"តើអ្នកមានបញ្ហាអ្វី?" ទេ វាកាន់តែសាហាវទៅទៀត។ "Sunny ហេតុអីក៏រអ៊ូយ៉ាងនេះ?" គឺវាមិនអីទេ? តើមានជម្លោះទេ? តើគ្មានការប្រឌិតទេ? តើវាអាចបំប្លែងការចម្លងទៅជាប្រភេទដោយប្រយោលទេ? ពាក្យថាជាពាក្យដែលទាក់ទងនឹងមនុស្សជាពាក្យប្រៀបធៀប។ នេះមានន័យថាការចម្លងគឺជាប្រភេទមិនផ្ទាល់រួចទៅហើយ។ តើការចម្លងមានពណ៌គ្រប់គ្រាន់ទេ? វិធីតែមួយគត់ស្វែងរកចម្លើយ - រៀបចំពីរបីនាទី បំផុសគំនិតហើយព្យាយាមស្វែងរកជម្រើសល្អជាង។ ប្រហែលជា៖ "Sunny អ្នកមើលទៅដូចជាប៉េងប៉ោងដែលខូច។" ខ្ញុំមិនចូលចិត្ត? មិនអីទេ ចូរទុកពាក្យ "រអ៊ូរទាំ" នៅក្នុងការកត់សម្គាល់។

តោះបន្តទៅបន្ទាត់បន្ទាប់។ Joe ឆ្លើយថា "គ្មានអ្វីកើតឡើងទេ។ តើអ្នកបានវាមកពីណា? ជម្លោះ? ជាការប្រសើរណាស់, ការការពារ, និងយឺត។ ការចម្លងខ្វះពណ៌។ បូកទៅអ្វីគ្រប់យ៉ាងពីវាផ្លុំ banality ។ យើងបានដាក់ការចម្លងនេះថា "deuce" ។

ចូរចាប់ផ្តើមការបំផុសគំនិត។ ចុះរឿង៖ "វាគ្រាន់តែជារឿងនិទាន"? ល្ងង់ពេក? បាទ, មួយផ្នែក, ប៉ុន្តែបន្ទាប់ពីមួយរយៈអ្នកបានរកឃើញថាគ្មានអ្វីផ្សេងទៀតមកក្នុងគំនិត។ យ៉ាងណាក៏ដោយ កំណែថ្មីការចម្លងជាកម្មសិទ្ធិរបស់ប្រភេទសម្របសម្រួល វាភ្លឺ យើងឃើញជម្លោះនៅក្នុងវា។ អ្នកសម្រេចចិត្តទុកវាចោលបែបនេះ។ បន្ទាប់ពីអ្នក តាមរបៀបស្រដៀងគ្នាធ្វើការតាមរយៈការចម្លងនីមួយៗ អ្នកទទួលបានដូចខាងក្រោម៖

“Sunny ម៉េចក៏អូនយំម្ល៉េះ?

- ខ្ញុំមិនដឹងទេ វាគ្រាន់តែជារឿងនិទានប៉ុណ្ណោះ។

"ម៉េចក៏មិនថើប?"

- ខ្ញុំផ្តាសាយ ខ្ញុំមិនចង់ឆ្លងអ្នកទេ។

- អ្នកមិនមែនជាជំងឺផ្តាសាយទេ អ្នកចាប់ក្រអឺតក្រទម ហើយការរអ៊ូរទាំក៏មិនឆ្លងដែរ។

“ស្តាប់ Lucy តើអ្នកដឹងទេថាច្បាប់ដំបូងនៃជីវិតអាពាហ៍ពិពាហ៍គឺជាអ្វី? អ្នកមិនចាំបាច់ឡើងភ្លាមៗពីមាត់ទ្វារជាមួយសំណួរទៅកាន់ប្តីរបស់អ្នកទេ។ អ្នកត្រូវរង់ចាំយ៉ាងហោចណាស់សាមសិបវិនាទី។

- ហើយច្បាប់ទីពីរ៖ ចែករំលែកអាថ៌កំបាំងរបស់អ្នក។

«ហើយច្បាប់ទី៣៖ អ្នកជាប្រពន្ធខ្ញុំមិនមែនចៅហ្វាយទេ ដូច្នេះទុកឱ្យខ្ញុំនៅម្នាក់ឯងទៅ!

ប្រសិនបើអ្នកចង់បញ្ចូលការសន្ទនានេះនៅក្នុងការងារ ចូរដឹងថាវានៅតែត្រូវការការងារជាច្រើនលើវា។ ពាក្យ«គ្រហឹម» មិនសមទាំងស្រុងទេ «គ្រប់យ៉ាងគ្រាន់តែជារឿងនិទាន» ស្តាប់ទៅមិនធម្មតាទេ ។ កាលណាអ្នកធ្វើការលើការចម្លងកាន់តែយូរ ពួកវានឹងកាន់តែប្រសើរឡើង។ ការសន្ទនាភាគច្រើនទាមទារឱ្យមានការពន្យល់ជាជំហានៗ។ ជាមួយនឹងជំហាននីមួយៗ អ្នកនឹងធ្វើឱ្យជម្លោះកាន់តែខ្លាំង នាំមកនូវភាពថ្មីថ្មោង ពន្លឺ និងពណ៌កាន់តែច្រើន។ ជាមួយនឹងជំហាននីមួយៗ ការសន្ទនានឹងកាន់តែប្រសើរឡើង។

បញ្ញត្តិទាំងបី៖

A. ក្លាយជាដើម។

ខ. ប្រើក្ដារលាយនៃអារម្មណ៍។

គ.ធ្វើជាកវី។

មុនពេលអ្នកគឺជាវគ្គដែលគួរឱ្យធុញដែលមានការពិពណ៌នាធម្មតានៃព្រឹត្តិការណ៍។

មិនមានអ្វីពិសេសអំពីវាទេ។ នេះជាធម្មតាទទួលបាននៅក្នុងសេចក្តីព្រាងទីមួយ៖

“នៅពេលដែលកញ្ញា Applegate មកដល់ស្ថានីយ៍ រថភ្លើងបានចាកចេញទៅហើយ។ មិនដឹងថាត្រូវធ្វើអ្វី នាងដើរជុំវិញវេទិកា។ មានការឈប់នៅតាមផ្លូវ។ ប្រហែលជានាងអាចស្ទាក់ចាប់គាត់នៅស្ថានីយ៍បន្ទាប់? ជាមួយនឹងសំណើនេះ នាងបានងាកទៅរកអ្នកបើកតាក់ស៊ី។ គាត់ឆ្លើយថា "គ្មានផ្លូវទេ" គាត់ឆ្លើយថា "គ្មានអ្វីដំណើរការទេ" ត្រូវតែមានផ្លូវចេញ។ នាងបានត្រឡប់ទៅស្ថានីយវិញ ហើយសួរបុគ្គលិកម្នាក់នៅពេលរថភ្លើងបន្ទាប់។ គាត់ឆ្លើយថា "ក្នុងរយៈពេលពីរម៉ោង" គាត់ឆ្លើយ។ នាងមិនអាចរង់ចាំយូរនោះទេ។ រំពេចនោះ គំនិតមួយបានចូលមកក្នុងគំនិតរបស់នាង។ ចុះបើនាងជិះយន្តហោះ? ច្បាស់ណាស់ ប្រសិនបើនាងហោះហើរតាមយន្តហោះ នាងនឹងទាន់ពេល”។

មិនមានអ្វីដើមនៅក្នុងភាគនោះទេ។ ចូរដាក់ព័ត៌មានលម្អិតខ្លះៗទៅក្នុងវគ្គនោះ អ្នកនឹងឃើញវាកើតឡើងភ្លាមៗ។

"នៅពេលដែល Beatrice Applegate មកដល់ Reno Amtrak នាងបានឃើញកន្ទុយនៃរថភ្លើងម៉ោងប្រាំដែលចេញដំណើរទៅកាន់ San Diego ។ នាងបានបោះចោលផ្ទាំងថ្មពណ៌ប្រផេះនៃវេទិកាចាស់ ដោយមិនដឹងថាត្រូវធ្វើអ្វីនោះទេ។ រំពេចនោះ នាងនឹកឃើញថា រថភ្លើងម៉ោង ៥ តែងតែឈប់នៅ Verdi ជាកន្លែងដែលគេដាក់ឡានសំបុត្រ។ នាងប្រញាប់ទៅរកអ្នករត់តាក់ស៊ី ស្គមដូចដំបង។ អ្នកបើកតាក់ស៊ីកំពុងឈរទល់នឹង Plymouth ចំណាស់ម្នាក់ ហើយកំពុងសិក្សាលទ្ធផលការប្រណាំងមួយ។ "មួយរយដុល្លារប្រសិនបើយើងនៅ Verdi ក្នុងដប់ប្រាំនាទី" នាងដកដង្ហើមធំរុញក្រដាសប្រាក់នៅក្រោមច្រមុះរបស់អ្នកបើកតាក់ស៊ី។

អ្នកបើកតាក់ស៊ីវ័យចំណាស់បានពិចារណាលើគុណសម្បត្តិ និងគុណវិបត្តិទាំងអស់ ដោយស្ដោះទឹកមាត់បាននិយាយថា "វានឹងមិនដំណើរការទេ" ហើយបានធ្លាក់ចូលទៅក្នុងការអានម្តងទៀត។ Beatrice ថ្ងូរដោយភាពអស់សង្ឃឹមបានប្រញាប់ប្រញាល់ត្រឡប់ទៅវេទិកា។ ត្រូវតែមានផ្លូវចេញ! បាននិយាយថា: " រថភ្លើងបន្ទាប់ទៅ ខាងលិចចេញដំណើរនៅម៉ោង 7.10"។ ជើងហោះហើរធម្មនុញ្ញពីព្រលានយន្តហោះផ្កាភ្លើង? នាងនឹងទៅដល់អាកាសយានដ្ឋានក្នុងរយៈពេលម្ភៃនាទី ហោះពីទីនោះទៅ Marysville ហើយស្ទាក់រថភ្លើង មុនពេលវាទៅដល់ Sacramento!”

អ្នកប្រហែលជាមិនឈ្នះរង្វាន់ Pulitzer ជាមួយនឹងវគ្គនេះទេ។ យ៉ាងណាក៏ដោយ វាពិតជាប្រសើរជាងជម្រើសដំបូងដែលគួរឱ្យធុញនិងស្រពិចស្រពិល។ យើងបានកម្ចាត់ ឃ្លាទូទៅបន្ថែមភាពដើម។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយយើងនៅតែដោះស្រាយជាមួយនឹងការពិពណ៌នាធម្មតានៃអ្វីដែលកំពុងកើតឡើងវគ្គនេះខ្វះអារម្មណ៍ត្រេកត្រអាល។ ចូរកុំភ្លេច អ្នកនិពន្ធល្អ។មិនត្រឹមតែសំដៅទៅលើជួរដែលមើលឃើញប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងក្លិន ប៉ះ រសជាតិ។ តួអក្សរបោះវាទៅក្នុងកំដៅបន្ទាប់មកចូលទៅក្នុងត្រជាក់។ អ្នកនិពន្ធអាចប៉ះលើអារម្មណ៍ដែលជាកម្មសិទ្ធិរបស់អាណាចក្រ ចិត្តមនុស្ស: premonition, deja vu ជាដើម នេះជាឧទាហរណ៍មួយ។

“Beatrice Applegate មកដល់ស្ថានីយ៍ Reno Amtrak បានឃើញកន្ទុយនៃរថភ្លើងម៉ោងប្រាំដែលចេញដំណើរទៅកាន់ San Diego ដោយបាត់ខ្លួនក្នុងអ័ព្ទថ្ងៃលិច។ ស្នែងមួយបានបន្លឺឡើងពីចម្ងាយ។ ខ្យល់កួចដ៏ក្តៅដែលបក់ចេញពីវាលខ្សាច់បានយកពពកផ្សែងចេញពីបំពង់ផ្សែងនៃក្បាលរថភ្លើង។ ខ្យល់បក់បោកថ្ពាល់ខ្ញុំ ហើយឆេះរន្ធច្រមុះខ្ញុំ។ ដោយប៉ះកែងជើងនាង នាងបានដើរកាត់ផ្ទាំងថ្មពណ៌ប្រផេះនៃវេទិកាចាស់។ អ្វីដែលត្រូវធ្វើ? នាងក្រឡេកមើលជញ្ជាំង។ នៅលើវាព្យួរផែនទីចាស់ ហុយដី។ ផែនទីផ្តល់ឱ្យនាងនូវគំនិតមួយ។ ដប់នាទីទៅស្ថានីយ៍ Verdi - មានចំណតឡានដោយរថភ្លើង - សំបុត្រកំពុងត្រូវបានផ្ទុក។ នៅក្បែរនោះ នាងបានឃើញតាក់ស៊ីមួយគ្រឿង ពលីមធ៍ ពណលឿងចាស់ ដែលមានស្លាបច្រែះ។ អ្នកបើកតាក់ស៊ីម៉ិកស៊ិក ស្បែកខ្មៅស្រអែម ងងុយដេកទល់នឹងឡាន ដោយសិក្សាសន្លឹកមួយសន្លឹកជាមួយនឹងលទ្ធផលនៃការប្រណាំង។ អ្នកបើកតាក់ស៊ីបានជក់កញ្ឆា ហើយបង្កគ្រោះថ្នាក់។ កាបូបលុយមួយរយដុល្លារ ហើយគ្រវីវាដាក់អ្នកបើកតាក់ស៊ីនៅក្រោមច្រមុះរបស់គាត់ ភ្នែករបស់គាត់ភ្លឺឡើង។

“យើងនឹងស្ទាក់រថភ្លើងទៅកាន់ Verdi ហើយលុយគឺជារបស់អ្នក។ អ្នកបើកតាក់ស៊ីគិតប៉ុន្មានដងក៏បោះឡើងចាប់បានកូនសោមួយបាច់។

"មិនអីទេ" ទីបំផុតគាត់គ្រវីក្បាល។

បញ្ញត្តិទីបី៖ ធ្វើជាកវី។ អ្នកនិយាយថា៖ «ស្រួលនិយាយ ប៉ុន្តែពិបាកធ្វើ»។ នៅទីនេះអ្នកនិយាយត្រូវ ប៉ុន្តែការលំបាកមិនត្រូវបានកំណត់ចំពោះរឿងនេះទេ។ បញ្ញត្តិទីបីក៏មានវិសោធនកម្មមួយដែរ៖ «កុំធ្វើហួសហេតុពេក»។ បញ្ញត្តិទី 3 តម្រូវឱ្យអ្នកសរសេរប្រើតួលេខនៃការនិយាយដើម្បីបង្កើនប្រសិទ្ធភាព។ តួរលេខនៃការនិយាយរួមមាន personification, hyperbole, metaphor, and simile.

បុគ្គលិកលក្ខណៈ - អំណោយទាន គុណភាពរបស់មនុស្ស វត្ថុគ្មានជីវិត៖ "ខ្ញុំស្រលាញ់ឡានរបស់ខ្ញុំ ប៉ុន្តែវាហាក់ដូចជាស្អប់ខ្ញុំ"។ អ៊ីពែបូល - ការបំផ្លើសហួសហេតុ៖ "របស់ខ្ញុំ អតីតប្រពន្ធនាងមានចិត្តសប្បុរសដូចជាបុរស SS ហើយចិត្តរបស់នាងគឺដូចជាសត្វក្រពើ។ Metaphor - ការប្រើប្រាស់ពាក្យនិងកន្សោមនៅក្នុង តាមន័យធៀប: "នាងបានបោះបង់របបអាហាររបស់នាងនៅក្នុងខែឧសភា ហើយដល់ខែវិច្ឆិកា នាងបានក្លាយទៅជាធុងមួយ", "George ដាក់ដៃរបស់គាត់ចូលទៅក្នុង dynamo ដៃរបស់គាត់បានប្រែទៅជាហាំប៊ឺហ្គឺ" ។ ពាក្យប្រៀបធៀបខ្លះត្រូវបានគេប្រើជាញឹកញាប់រហូតដល់ក្លាយជាពាក្យចចាមអារ៉ាម៖ "មើលពិភពលោកតាមវ៉ែនតាពណ៌ផ្កាឈូក"។ ការប្រៀបធៀប - ប្រដូចមួយទៅមួយទៀត: "សេះបានបោះជើងវាដូចជានំផេនខេន", "មិត្តប្រុសរបស់ម៉ារីគឺល្ងង់ដូចឆ្នុក" ។ តួលេខជោគជ័យនៃការនិយាយនឹងមិនត្រឹមតែធ្វើឱ្យអ្នកអានភ្ញាក់ផ្អើលប៉ុណ្ណោះទេ វានឹងធ្វើឱ្យមានសមាគមមួយចំនួន។ ជាឧទាហរណ៍ Dickens សរសេរថា "Scrooge លាក់ខ្លួនដូចជាសត្វអយស្ទ័រនៅក្នុងសំបក"។ ការប្រៀបធៀបគឺមានភាពរស់រវើកណាស់ អយស្ទ័រមិនត្រឹមតែត្រូវបានហ៊ុមព័ទ្ធដោយសំបកពីពិភពលោកប៉ុណ្ណោះទេ សត្វនេះក៏មានរូបរាងដ៏អាក្រក់ផងដែរ។

Humbert Humbert ពិពណ៌នាអំពីការជួបគ្នាលើកដំបូងរបស់គាត់ជាមួយ Lolita ដូច្នេះ៖ "កន្សែងពោះគោពណ៌ខ្មៅបានលាក់សុដន់របស់នាងពីភ្នែកស្វាចាស់របស់ខ្ញុំ" ។ ភ្នែករបស់តួអង្គ "ស្វា" មិនត្រឹមតែអាក្រក់ប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏ដោយសារតែម្ចាស់របស់វាជាសត្វកំណាចកូនក្មេងផងដែរ។ នៅពេលដែលយើងជួប Charles Bovary ជាលើកដំបូង Flaubert ពិពណ៌នាគាត់ដូចខាងក្រោម: "សក់របស់គាត់ត្រូវបានកាត់ជារង្វង់ដូចជាស្មៀនប្រទេស" ។ ដោយមិនសង្ស័យ អ្នកតែងទំនុកតម្កើងនៅជនបទបានកាត់សក់តាមរបៀបនេះ។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ ការប្រៀបធៀបនេះនាំយើងទៅរកសមាគមមួយចំនួន។ អ្នកតែងទំនុកតម្កើងនៅជនបទត្រូវតែមានកម្រិត ធុញ មិនចាប់អារម្មណ៍។ នេះជាអ្វីដែលលោក Charles ពិតប្រាកដ។ មេដែលជាតួអង្គដែលបានរៀបរាប់នៅក្នុង One Flew Over the Cuckoo's Nest បាននិយាយថា សំឡេងរបស់ McMurphy "គឺខ្លាំង ហើយបង្កប់នូវនរក"។ ប៉ុន្តែបញ្ហាមិនកំណត់ត្រឹមសំឡេងទេ។ នាយកបានពិពណ៌នាបន្ថែមទៀតអំពីប្រធានគិលានុបដ្ឋាយិកាថា៖ «បបូរមាត់របស់នាងរាងត្រីកោណដូចតុក្កតា តែងតែបត់ដូចជាសុំថ្នាំសម្រុក»។ មុនពេលយើងមានការប្រៀបធៀបដែលទទួលបានជោគជ័យទ្វេដង: បបូរមាត់របស់គិលានុបដ្ឋាយិកាគឺដូចជាតុក្កតាប៉ុន្តែគិលានុបដ្ឋាយិកាខ្លួនឯងដូចជាតុក្កតា - មិនមានអ្វីជាមនុស្សនៅក្នុងនាងទេ។

តើធ្វើដូចម្តេចដើម្បីជ្រើសរើសតួលេខត្រឹមត្រូវនៃការនិយាយសម្រាប់ការងារផ្ទាល់ខ្លួនរបស់អ្នក?

អ្នកមិនចាំបាច់មានទេពកោសល្យទេ វាគឺជាការអនុវត្តទាំងអស់។ នៅពេលអ្នកកំពុងធ្វើការលើដុំមួយ សូមព្យាយាមបញ្ចូលរាល់តួលេខនៃការនិយាយដែលនឹកឃើញនៅក្នុងសេចក្តីព្រាងរបស់អ្នក។ សូមឱ្យពេលខ្លះអ្នកគិតថាពួកគេខ្លះស្តាប់ទៅល្ងង់។ ប្រសិនបើអ្នកចង់ប្រើគុណនាមដែលអ្នកមិនចូលចិត្តជានិយមន័យ សូមដាក់ប៊ិចរបស់អ្នក ហើយគិតមួយភ្លែត។ ប្រហែលជាអ្នកអាចរកឃើញការប្រៀបធៀបដែលបង្ហាញរូបភាពកាន់តែភ្លឺ។ ចរិតគឺខ្ពស់ - ខ្ពស់ដូច ... គាត់ឆ្លាត - ឆ្លាតដូច ... កូនឆ្កែគឺគួរអោយស្រលាញ់ - គួរអោយស្រលាញ់ដូច ... ការអនុវត្តកាន់តែច្រើន គំរូនៃការនិយាយរបស់អ្នកនឹងកាន់តែប្រសើរ។

ត្រូវប្រុងប្រយ័ត្ន។ ប្រសិនបើអ្នកបដិសេធតួរលេខនៃការនិយាយ ការងារនឹងរសាត់ទៅ។ ហើយតួលេខដែលមិនជោគជ័យគឺគួរឱ្យអស់សំណើចដូចជាសត្វភេនឃ្វីននៅក្នុងព្រៃ។ ពួកគេបង្ខូចអត្ថន័យ បង្វែរអត្ថបទទៅជាការចង់ដឹងចង់ឃើញ និងមិនសមហេតុផល។ ទាំងអស់ខាងលើគឺជាការពិត ប្រសិនបើអ្នកមិនចង់សរសេររឿងកំប្លែង។

នេះគឺជាគន្លឹះពីរបី។

ជៀសវាងគំរូ៖ ខ្វាក់ដូចប្រជ្រុយ / ត្រជាក់ដូចទឹកកក / ភ្លឺដូចព្រះអាទិត្យ / រឹងដូចថ្ម / មានសុខភាពល្អដូចសេះ / ទឹកហូរ / សមុទ្រនៃមុខ។

កុំប្រើការប្រៀបធៀបជាច្រើនជាប់គ្នាក្នុងមួយប្រយោគ៖ "នាងខ្ពស់ដូចបង្គោលទូរលេខ ស្តើងដូចដើមត្រែង ស្បែករបស់នាងទន់ដូចវល្លិ៍ ហើយភ្នែករបស់នាងពណ៌ខៀវដូចសមុទ្រ"។

កុំប្រើពាក្យប្រៀបធៀប៖ «គាត់កប់ទេពកោសល្យរបស់គាត់នៅក្នុងដី ហើយលាក់ក្បាលនៅក្នុងខ្សាច់»។

កុំសរសេរអំពីអ្វីដែលអ្នកអានប្រហែលជាមិនយល់៖ "គាត់ធុំក្លិនដូច S02"។ (មិនមែនគ្រប់គ្នាដឹងថា S0 2 គឺជារូបមន្តសម្រាប់ស្ពាន់ធ័រឌីអុកស៊ីតដែលមានក្លិនដូចស៊ុតរលួយនោះទេ។ )

កុំលើកការប្រៀបធៀប៖ «ដៃគាត់រឹងដូចឫសឈើ ខ្មៅពីក្រោមដីរាប់ឆ្នាំ គ្រើមដូចសត្វកកេរ ហើយរឹងដូចឫស»។

ប្រយ័ត្ននឹងវត្ថុប្រៀបធៀប៖ "ពេលល្ងាចគឺល្អនិងកក់ក្តៅ មេឃស្រឡះដោយផ្កាយដូចជាថ្ពាល់របស់អ្នកជំងឺតូចតាច - អាប់ស" ។

ប្រសិនបើអ្នកកំពុងពិពណ៌នាអំពីអ្វីដែលគួរឱ្យស្អប់ខ្ពើម អ្នកមិនគួរប្រយ័ត្ននឹងការប្រៀបធៀបទេ៖ « កាន់ច្រមុះរបស់គាត់ គាត់មើលទៅក្នុងលូ។ ពីពេលមួយទៅពេលមួយ ពពុះបានផុសឡើងលើផ្ទៃ - ពណ៌បៃតង ដូចជាការតុបតែងដើមឈើណូអែល។

ត្រូវចាំថា អ្នកអានត្រូវតែយល់ច្បាស់អំពីវត្ថុនៃការប្រៀបធៀប។

ជៀសវាងការឆ្លងកាត់បែបនេះ: "មុខរបស់នាងមើលទៅដូចជា ផែនទីផ្លូវដែលត្រូវបានដាក់លើផែនការនៃអគារ Pentagon ។

កុំធ្វើការប្រៀបធៀបខ្លាំងពេក៖ "ភ្នែករបស់នាងគឺដូចត្បូងកណ្តៀងឥណ្ឌា ដែលជាងគ្រឿងអលង្ការ Tangier ប្រើលើត្បូងពេជ្រអាហ្វ្រិកខាងត្បូង"។

កុំលាយកន្សោមតាមព្យញ្ជនៈ និងន័យធៀប៖ "Doubleday គឺជាឪពុករបស់កីឡាបេស្បល កូនប្រុសពីរនាក់ និងកូនស្រីម្នាក់"។

មានបច្ចេកទេសមួយចំនួនដែលនឹងអនុញ្ញាតឱ្យអ្នកដកដង្ហើមជីវិត និងកម្លាំងចូលទៅក្នុងការងារដែលយឺតយ៉ាវ និងគួរឱ្យធុញ។ ជាឧទាហរណ៍ គំនិតនៃពេលវេលាអាចត្រូវបានត្បាញចូលទៅក្នុងលំនាំនិទានរឿង។

នាងក្រឡេកមើលវាលស្មៅពណ៌ប្រផេះទទេ។ នៅកន្លែងណាមួយនៅទីនោះ មេរត់ការខ្លាឃ្មុំបានស្លាប់ ហើយកងពលតូចទ័ពសេះទី 7 បានសម្លាប់ជនជាតិឥណ្ឌាមួយពាន់នាក់ក្នុងមួយថ្ងៃ។ ភាពសោកសៅនិងភាពសោកសៅបានគ្របដណ្ដប់លើនាង។ "ស៊ុបរួចរាល់ហើយ" នរណាម្នាក់និយាយពីក្រោយនាង នាងងាកហើយដើរត្រឡប់មកវិញតាមទីធ្លាប្រក់ក្បឿង។ ទ្វាររអិលបានបើក ហើយនាងបានចូលទៅក្នុងបន្ទប់ទទួលភ្ញៀវ។ អាហារពេលល្ងាចនៅលើតុរួចហើយ។ មេ ជនជាតិឥណ្ឌា និងអ្នកស៊ីសាច់ ពីទីប្រាំពីរ កងពលតូចទ័ពសេះត្រូវបានគេបំភ្លេចចោល»។

បច្ចេកទេសដ៏មានឥទ្ធិពលមួយទៀតគឺការរំលងវគ្គតាមរយៈការយល់ឃើញរបស់តួអង្គ ពោលគឺនិយាយម្យ៉ាងទៀត ដើម្បីពិពណ៌នាអំពីព្រឹត្តិការណ៍តាមទស្សនៈរបស់គាត់។ ពេលខ្លះតួអង្គយល់ខុសនូវអ្វីដែលគាត់មើលឃើញ។

“Norman ភ្ញាក់ឡើង លូកក្នុងថង់ដេក ហើយមើលទៅលើវាលទំនាប Yucca ។ ទាហានដែលគាត់លាក់តាំងពីថ្ងៃមុនបានបាត់ខ្លួន។ គាត់ឃើញតែប៉ម និងផ្ទះប៉ុណ្ណោះ។ គាត់បានគិតថា៖ «ឥឡូវនេះ ប្រហែលជាខ្ញុំនឹងរកឃើញនូវអ្វីដែលពួកគេត្រូវការ»។

ការងារត្រូវតែនៅរស់ មិនឋិតិវន្ត។ ទាំងវគ្គខ្លួនវាផ្លាស់ប្តូរ ឬក៏ការយល់ឃើញរបស់វាដោយអ្នកអានផ្លាស់ប្តូរ។ នេះគឺជារូបភាពឋិតិវន្ត។

“មានជង្រុកក្រហមមួយនៅខាងក្រោយផ្ទះ។ ពួកគេមិនត្រូវបានប្រើអស់រយៈពេលជាច្រើនឆ្នាំ។ ថ្នាំលាបបានរបូតចេញ ទ្វារបានហោះចេញពីហ៊ីងរបស់វា ប្រអប់ចំណីបានក្រឡាប់។

មុនពេលយើងគឺជាទេសភាព។ ឥឡូវនេះ ចូរយើងបន្ថែមថាមវន្តទៅភាគ។

“មានជង្រុកក្រហមមួយនៅខាងក្រោយផ្ទះ។ ប៊ូឡុងនៅលើហ៊ីងច្រែះបានបែកពីចំហៀងទៅខាង។ ថ្នាំលាបបានប៉ោង និងរបូតចេញ បំណែករបស់វាត្រូវបានខ្យល់បក់ចេញទៅក្នុងប្រអប់ចំណីទទេ។ ជង្រុកនៅតែបន្លឺសំឡេងស្រែករបស់ជ្រូករាប់ពាន់ក្បាលដែលធ្លាប់បានរក្សាទុកនៅទីនោះ»។

ចងចាំបទបញ្ញត្តិទីបី: "ក្លាយជាកវី"? និងវិសោធនកម្មវា: "កុំធ្វើឱ្យវាហួសប្រមាណ"? អ្នកនិពន្ធនៃវគ្គខាងក្រោមបានភ្លេចអំពីការកែប្រែនេះ។

“Mildred គឺជាស្ត្រីដែលមានច្រមុះតូចដែលមានត្រចៀកដូចកណ្តុរ។ នាងតែងតែកាន់រាងកាយរបស់នាងឱ្យត្រង់ ហើយដើរដូចចាប។ សំឡេងដ៏សែនពិរោះរបស់នាង បានត្រឹមតែពង្រឹងភាពស្រដៀងគ្នានេះប៉ុណ្ណោះ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយនេះគឺជាកន្លែងដែលភាពស្រដៀងគ្នាជាមួយចាបបានបញ្ចប់។ ជើងរបស់នាងគឺដូចក្របី ហើយមិនមែនជាជនជាតិអាហ្រ្វិកទេ វាគ្រាន់តែជើងវែង និងត្រង់ ប៉ុន្តែជាជនជាតិថៃ ដែលជើងក្រាស់ដូចដើមតាត្រៅប្រើសម្រាប់កាត់តាមការព្យាកររបស់សំរាមនៅហុងកុង។

សរុបមក ចូរនិយាយថា ការងាររបស់អ្នកគួរតែភ្លឺ, ឆ្អែត ( ព័ត៌មានលម្អិតបន្ថែមឃ្លាសាមញ្ញតិច) វាគួរតែមានអារម្មណ៍ថាមានល្បឿន។ ប្រើក្ដារលាយនៃអារម្មណ៍ទាំងមូល៖ ការស្តាប់ ការមើលឃើញ រសជាតិ ក្លិន ការប៉ះ។ កុំភ្លេចអំពី ពិភពខាងវិញ្ញាណហើយត្រូវចាំថាមានអារម្មណ៍កំប្លែង។

ការដកស្រង់ចេញពីប្រលោមលោក "Madam Bovary" ត្រូវបានផ្តល់ឱ្យនៅក្នុងការបកប្រែរបស់ N. Lyubimov

ច្រើនបំផុត បញ្ហាជាក់ស្តែងអ្នកនិពន្ធទាំងអស់នៅលើ Ficbook - ការរចនានៃការនិយាយផ្ទាល់និងការសន្ទនា។ មនុស្សគ្រប់គ្នាកំណត់ពេលដែលពួកគេចង់បាន និងកន្លែងដែលពួកគេចង់បាន។ ហើយនេះ, ខ្ញុំសារភាព, គឺច្រើនជាងការរំខាន។ ដោយឃើញអត្ថបទដែលរចនាដោយអក្ខរកម្ម មនុស្សជាច្រើនឈប់អានវាដោយមិនបានចាប់ផ្ដើម។ អាស្រ័យហេតុនេះ ដើម្បីប្រយោជន៍ផ្ទាល់ខ្លួន សម្រាប់អ្នកអាន អ្នកនិពន្ធជាទីគោរព យកបញ្ហាមកនិយាយផ្ទាល់ឱ្យបានគ្រប់គ្រាន់។

នេះគឺជាឧទាហរណ៍មួយពីរឿងប្រឌិតមួយចំនួន (តាមន័យត្រង់រឿងដំបូងដែលបានឃើញ ឈ្មោះ និងចំណងជើងត្រូវបានផ្លាស់ប្តូរ)៖

- Rosa ឆ្លើយថា "ខ្ញុំនឹងនាំអ្នកទៅ Lim ថ្ងៃស្អែកវាងងឹតហើយ!" ។ - Rosa និងខ្ញុំបានដើរកាត់ព្រៃទៅផ្ទះរបស់នាង ... "

ហើយមានឧទាហរណ៍បែបនេះជាច្រើន។ ជាការពិតណាស់ ខ្ញុំយល់ថាមានមនុស្សដែលមិនធ្លាប់ឆ្លងកាត់ប្រធានបទនេះនៅសាលា ប៉ុន្តែដូចគ្នាទាំងអស់ ការរចនាបែបនេះគឺមិនល្អទេ។ ខ្ញុំសូមពន្យល់អ្នកពីរបៀបដែលសញ្ញាវណ្ណយុត្តិត្រូវបានដាក់យ៉ាងត្រឹមត្រូវនៅក្នុងការសន្ទនា និងការនិយាយដោយផ្ទាល់។ ចូរចាប់ផ្តើមជាមួយចុងក្រោយ។

សុន្ទរកថាផ្ទាល់

ការនិយាយដោយផ្ទាល់ - ពាក្យរបស់មនុស្សដែលត្រូវបានបញ្ជូនដោយផ្ទាល់នៅក្នុងទម្រង់ដែលពួកគេត្រូវបានគេនិយាយ។

ឧទាហរណ៍:

ពេលយើងបើកឡានឡើងដល់ដី អ្នកបើកបរបានលោតចុះមកដី ហើយបើកទ្វារឡាន Britzka ដោយមានកាតព្វកិច្ចនិយាយថា៖ «សូមលោកម្ចាស់»។

"តើអ្នកប្រញាប់បែបនេះនៅឯណា?" គ្រូហៅតាមខ្ញុំ។

ដើម្បីដាក់វណ្ណយុត្តិឱ្យបានត្រឹមត្រូវ និទានកថាការនិយាយដោយផ្ទាល់ ចងចាំដ្យាក្រាមដែលមើលឃើញ។

"P", - ក។

អក្សរ "A (a)" នៅទីនេះមានន័យថាពាក្យរបស់អ្នកនិពន្ធហើយអក្សរ "P" - ការនិយាយដោយផ្ទាល់។ អក្សរ "P" នៅក្នុងករណីទាំងពីរគឺធំដែលមានន័យថា ការនិយាយដោយផ្ទាល់តែងតែចាប់ផ្តើមជាមួយ អក្សរធំ. ប៉ុន្តែពាក្យរបស់អ្នកនិពន្ធអាចចាប់ផ្តើមដោយអក្សរធំ និងអក្សរតូច។ ជាមួយនឹងធំមួយ។- ប្រសិនបើពាក្យរបស់អ្នកនិពន្ធ នាំមុខការនិយាយដោយផ្ទាល់; ជាមួយតិចតួច- ប្រសិនបើពាក្យរបស់អ្នកនិពន្ធឈរ បន្ទាប់ពីសុន្ទរកថាផ្ទាល់។

ទាក់ទងនឹងសញ្ញាវណ្ណយុត្តិ ខាងក្រោមនេះជាលំដាប់៖

➤ សុន្ទរកថាផ្ទាល់តែងតែត្រូវបានដកស្រង់។

➤ ប្រសិនបើប្រយោគដែលមានការនិយាយផ្ទាល់គឺជាការនិទានរឿង ហើយមកមុនពាក្យរបស់អ្នកនិពន្ធ នោះចាំបាច់ត្រូវមានសញ្ញាក្បៀសបន្ទាប់ពីដកស្រង់៖

អ្នកដឹកនាំការព្រមានដោយបើកទ្វារបន្ទប់ថា "យើងជិតដល់ហើយ" ។

➤ ប្រសិនបើការនិទានរឿងដោយផ្ទាល់គឺបន្ទាប់ពីពាក្យរបស់អ្នកនិពន្ធ នោះចំណុចត្រូវបានដាក់បន្ទាប់ពីសញ្ញាសម្រង់ (សូមមើលឧទាហរណ៍ដំបូង) ។

➤ ប៉ុន្តែប្រសិនបើការនិយាយដោយផ្ទាល់គឺជាការឧទាន ឬសួរចម្លើយ ឧទាន និង សញ្ញាសួរមិនដែលដាក់ក្នុងសម្រង់(សូមមើលឧទាហរណ៍ទីពីរ)ហើយបន្ទាប់ពីពួកវា សញ្ញាវណ្ណយុត្តិផ្សេងទៀត (កំឡុងពេល សញ្ញាក្បៀស) មិនត្រូវបានដាក់ឡើយ។

"ភី!/?/..." - ក។

A: "P!/?/..."

ទាំងនេះគឺច្រើនបំផុត ឧទាហរណ៍សាមញ្ញ. ប៉ុន្តែវាកើតឡើងនៅពេលដែលសុន្ទរកថារបស់អ្នកនិពន្ធបានបំបែកនៅក្នុងសុន្ទរកថាដោយផ្ទាល់។ ហើយបន្ទាប់មកគ្រោងការណ៍មានភាពស្មុគស្មាញជាងហើយមានច្បាប់ជាច្រើនទៀត។

1) "P, - a, - p" ។

ខ្ញុំពន្យល់៖ ប្រសិនបើពាក្យរបស់អ្នកនិពន្ធបំបែកប្រយោគនៅកណ្តាល នោះសញ្ញាក្បៀសត្រូវបានដាក់បន្ទាប់ពីការនិយាយផ្ទាល់ និងពាក្យរបស់អ្នកនិពន្ធ។ នៅដើមដំបូង ការនិយាយដោយផ្ទាល់ចាប់ផ្តើមដោយអក្សរធំ ហើយបន្ទាប់ពីពាក្យរបស់អ្នកនិពន្ធ - ជាមួយអក្សរតូច។ សញ្ញាសម្រង់ត្រូវបានដាក់នៅដើមនៃការនិយាយផ្ទាល់ និងនៅចុងបញ្ចប់។ មិនចាំបាច់មានសញ្ញាសម្រង់មុន ឬក្រោយពាក្យរបស់អ្នកនិពន្ធទេ។

"អ្នកដឹងទេ" ខ្ញុំចាប់ផ្តើមស្ទាក់ស្ទើរ "ប្រហែលជានាងត្រូវហើយ"។

២) “ប!/?/... - ក. - ភី "។

ខ្ញុំពន្យល់៖ ប្រសិនបើពាក្យរបស់អ្នកនិពន្ធបែងចែកការនិយាយផ្ទាល់នៅកន្លែងដែលប្រយោគបញ្ចប់ នោះអ្វីៗគឺដូចគ្នាទៅនឹងករណីមុនដែរ លុះត្រាតែមានការនិយាយរបស់អ្នកនិពន្ធរយៈពេលមួយចប់ ហើយសុន្ទរកថាផ្ទាល់តាមពាក្យរបស់អ្នកនិពន្ធចាប់ផ្តើមដោយ អក្សរធំ។

“អូ ខ្ញុំមិនអាចទេ! Kolya សើច។ - វ៉ោវ!"

សាស្ត្រាចារ្យរបស់យើងបាននិយាយថា "Peter the Great ត្រូវបានគេដាក់ឈ្មោះហៅក្រៅថា the Great"។ "គាត់បានធ្វើច្រើនសម្រាប់រុស្ស៊ី" ។

➤ ប្រសិនបើការនិយាយផ្ទាល់ត្រូវគ្នារវាងពាក្យរបស់អ្នកនិពន្ធ នោះសញ្ញាសម្គាល់ត្រូវបានដាក់នៅមុខសុន្ទរកថាផ្ទាល់ ហើយបន្ទាប់ពី - សញ្ញាចុច។ ប្លង់មើលទៅដូចនេះ៖

A: "P", - ក។

A: "P!/?/..." - ក។

ឧទាហរណ៍:

ក្មេងប្រុសដែលជូតញើសនោះនិយាយដោយស្ងាត់ៗថា “អូ ខ្ញុំចង់ញ៉ាំការ៉េម…” - បន្ទាប់មកគាត់បានបិទភ្នែកដោយសុបិន ហើយលិតបបូរមាត់គាត់។

➤ មានចំណុចសំខាន់មួយទៀត។ វាស្ថិតនៅក្នុងការពិតដែលថាជួនកាលពោះវៀនធំមួយត្រូវបានដាក់នៅពីមុខបន្ទាត់ផ្ទាល់និងបន្ទាប់ពីការនិយាយរបស់អ្នកនិពន្ធ។ នេះត្រូវបានធ្វើនៅក្នុងករណីនៅពេលដែលការចាប់ផ្តើមនៃការនិយាយដោយផ្ទាល់និងចុងបញ្ចប់របស់វាត្រូវគ្នាទៅនឹង ពាក្យផ្សេងគ្នានៅក្នុងសុន្ទរកថារបស់អ្នកនិពន្ធ។

"ហេតុអ្វីអ្នកនៅទីនេះ?" - ក្មេងស្រីសួរដោយងឿងឆ្ងល់ចំពោះអ្នកថ្មីហើយបន្ថែមភ្លាមៗថា "ខ្ញុំមិនចង់ជួបអ្នកទេ" ។

ការចម្លងទីមួយសំដៅលើពាក្យ "បានសួរ" ទីពីរ - ទៅពាក្យ "បន្ថែម" ដូច្នេះពោះវៀនធំគឺត្រូវការនៅទីនេះ។ មានសុន្ទរកថាផ្ទាល់ពីរដូចដែលវាធ្លាប់មាន។

ការរចនាការសន្ទនា

ច្បាប់សម្រាប់ការរចនានៃការសន្ទនាតាមការពិតគឺមិនខុសពីច្បាប់សម្រាប់ការរចនានៃការនិយាយដោយផ្ទាល់នោះទេ។ អ្វីគ្រប់យ៉ាងគឺដូចគ្នាទាំងស្រុង មានតែសញ្ញាមួយប៉ុណ្ណោះត្រូវបានដាក់នៅដើមនៃការចម្លង ហើយមិនមានសញ្ញាសម្រង់ទេ។លើសពីនេះទៀតការចម្លងនីមួយៗត្រូវបានសរសេរនៅលើបន្ទាត់ថ្មី។

ទារកបានសួរដោយទាញភួយមកថា “លោកយាយ អានរឿងនិទាន”។

រឿងនិទាន? - យាយម្តងទៀត។ - ឆាប់ឡើង។ អ្វី?

ចចក និងកូនពពែទាំងប្រាំពីរ! ចចក និងកូនពពែទាំងប្រាំពីរ! - ទារកស្រែកដោយរីករាយ។

អូអ្នក - ជីដូនញញឹមហើយអង្គុយលើគ្រែលាបសក់ចៅប្រុស - ពពែរបស់ខ្ញុំ។

ខ្ញុំមិនមែនជាពពែទេ! - ក្មេងប្រុសនោះខឹងហើយ ងឿងឆ្ងល់ និយាយកាន់តែស្ងៀម៖ - ខ្ញុំជាកូនចចក។

➤ ការសន្ទនាទាំងអស់អាចត្រូវបានរចនាក្នុងទម្រង់ខុសគ្នាបន្តិចបន្តួច។ ដោយផ្ទាល់ វាហាក់ដូចជាខ្ញុំស្មុគស្មាញជាង ប៉ុន្តែក្នុងស្ថានភាពខ្លះ ខ្ញុំគ្រាន់តែប្រើវាប៉ុណ្ណោះ។ ដូច្នេះសូមចំណាំវា៖

"យាយអានរឿងនិទាន!" - "អ្វី?" - "ចចកនិងពពែវ័យក្មេងទាំងប្រាំពីរ!" - "អូអ្នក, ពពែរបស់ខ្ញុំ" ។

ការចម្លងនៅក្នុងករណីនេះត្រូវបានសរសេរក្នុងបន្ទាត់មួយ ដោយបំបែកដោយសញ្ញា និងយកជាសញ្ញាសម្រង់។

➤ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ សម្រាប់ Ficbook ច្បាប់មួយបន្ថែមទៀតនឹងត្រូវបន្ថែមទៅអ្វីៗផ្សេងទៀត៖ អ្នកនិពន្ធជាទីគោរពត្រូវប្រាកដថាដាក់ដកឃ្លាមុន និងក្រោយសញ្ញាដាច់ៗ!វាមិនអាចទៅរួចទេក្នុងការអានដោយគ្មានដកឃ្លា ពាក្យបញ្ចូលគ្នាទៅជាមួយ។ គោរពអ្នកអានរបស់អ្នក ហើយកុំខ្ជិលចុចប៊ូតុងយូរបំផុតនៅលើក្តារចុចម្តងទៀត។

នោះជារឿងចុងក្រោយដែលខ្ញុំចង់ប្រាប់អ្នក។ ខ្ញុំសង្ឃឹមថាអត្ថបទបានជួយអ្នក ហើយអ្នកនឹងសរសេរ និងរចនាការងាររបស់អ្នកកាន់តែមានសមត្ថកិច្ច។ វាមិនពិបាកនោះទេ។

សូមសំណាងល្អ និងជោគជ័យក្នុងការងារ!

សូម្បីតែអ្នកដែលនៅឆ្ងាយពីវិស័យអក្សរសាស្ត្រក៏មិនឈឺដែរក្នុងការចេះសរសេរការសន្ទនា។ សិស្ស, សិស្សសាលាដែលកំពុងសិក្សាវគ្គសិក្សាភាសារុស្ស៊ី, អ្នកនិពន្ធថ្មីថ្មោង ជំនាញដែលបានផ្តល់ឱ្យគ្រាន់តែចាំបាច់។ ស្ថានភាពមួយទៀត៖ កូនរបស់អ្នកសុំជំនួយពីកិច្ចការផ្ទះ។ ឧបមាថាគាត់បានផ្តល់ភារកិច្ចក្នុងការតែងការសន្ទនា "សៀវភៅក្នុងជីវិតរបស់យើង" ឬអ្វីមួយស្រដៀងគ្នា។ សមាសធាតុ semantic នៃភារកិច្ចមិនបង្កឱ្យមានការលំបាកទេ។ ប៉ុន្តែនៅក្នុងការចម្លងរបស់វីរបុរសធ្វើឱ្យមានការសង្ស័យយ៉ាងធ្ងន់ធ្ងរ ហើយការចម្លងខ្លួនឯងត្រូវបានសាងសង់ឡើងដោយរបៀបណាដែលមិនជាប់លាប់ពេក។

ក្នុងករណីបែបនេះ អ្នកគួរតែដឹងពីរបៀបបង្កើតការសន្ទនាជាភាសារុស្សី ប្រធានបទដែលបានផ្តល់ឱ្យ. នៅក្នុងអត្ថបទខ្លីដែលបានស្នើឡើង យើងនឹងព្យាយាមវិភាគគំនិតនៃការសន្ទនា គោលការណ៍ជាមូលដ្ឋាននៃការសាងសង់របស់វា និងលក្ខណៈពិសេសនៃសញ្ញាវណ្ណយុត្តិ។

តើទម្រង់នេះជាអ្វី?

គំនិតនៃការសន្ទនាសំដៅលើដំណើរការនៃការទំនាក់ទំនងទៅវិញទៅមក។ ការចម្លងក្នុងអំឡុងពេលវាត្រូវបានប្រសព្វជាមួយឃ្លាឆ្លើយតបជាមួយ ការផ្លាស់ប្តូរថេរតួនាទីរបស់អ្នកស្តាប់ និងអ្នកនិយាយ។ មុខងារទំនាក់ទំនងការសន្ទនា - ការរួបរួមក្នុងការបញ្ចេញមតិការយល់ឃើញនៃគំនិតនិងប្រតិកម្មចំពោះពួកគេដែលត្រូវបានឆ្លុះបញ្ចាំងនៅក្នុងរចនាសម្ព័ន្ធរបស់វា។ នោះគឺសមាសភាពនៃការសន្ទនាគឺជាការចម្លងគ្នាទៅវិញទៅមកនៃ interlocutors ។

ដោយមិនដឹងពីរបៀបសរសេរការសន្ទនាទេ អ្នកនិពន្ធដែលប្រាថ្នាចង់បានត្រូវវិនាសទៅនឹងការបរាជ័យ។ បន្ទាប់ពីទាំងអស់, នេះ។ ទម្រង់អក្សរសាស្ត្រមួយនៃទូទៅបំផុតនៅក្នុង ស្នាដៃសិល្បៈ.

នៅពេលដែលការសន្ទនាគឺសមរម្យ

រាល់ពេលដែលវាកើតឡើងនៅក្នុង ស្ថានភាពជាក់លាក់នៅពេលដែលអ្នកចូលរួមម្នាក់ៗកំពុងស្តាប់ ឬនិយាយឆ្លាស់គ្នា។ ការចម្លងនីមួយៗនៃការសន្ទនាអាចត្រូវបានពិចារណា សកម្មភាពនិយាយ- សកម្មភាព, បញ្ជាក់លទ្ធផលជាក់លាក់។

លក្ខណៈពិសេសចម្បងរបស់វាគឺដោយសារតែគោលបំណង ភាពល្មម និងការគោរព ច្បាប់ជាក់លាក់. នៅក្រោមការផ្តោតអារម្មណ៍ ផលប៉ះពាល់នៃការនិយាយគោលដៅលាក់កំបាំង ឬច្បាស់លាស់របស់អ្នកចូលរួមណាមួយក្នុងការសន្ទនាត្រូវបានយល់។ វាអាចជាសារ សំណួរ ដំបូន្មាន បញ្ជា បញ្ជា ឬការសុំទោស។

ដើម្បីសម្រេចបាននូវគោលដៅរៀងៗខ្លួន អន្តរការីបានឆ្លាស់គ្នាអនុវត្តនូវចេតនាជាក់លាក់ គោលបំណងគឺលើកទឹកចិត្តភាគីម្ខាងទៀតឱ្យ សកម្មភាពជាក់ស្តែងតួអក្សរនិយាយ។ ការញុះញង់ព័ត៌មានត្រូវបានបង្ហាញដោយផ្ទាល់នៅក្នុងទម្រង់នៃកិរិយាស័ព្ទ អារម្មណ៍ចាំបាច់ឬដូចជា៖ "អាចទេ?" ល។

របៀបសរសេរការសន្ទនា។ ច្បាប់ទូទៅ

ការបញ្ជូនសារជាផ្នែកៗ។ ដំបូងអ្នកស្តាប់ត្រូវបានរៀបចំសម្រាប់ការយល់ឃើញនៃព័ត៌មានបន្ទាប់មកវាត្រូវបានបញ្ជាក់បន្ទាប់ពីនោះវាត្រូវបានបញ្ជូនដោយផ្ទាល់ (ជាទម្រង់ឧទាហរណ៍នៃដំបូន្មានឬសំណើ) ។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះវាជាការចាំបាច់ដើម្បីអនុវត្តតាម បទដ្ឋានចាំបាច់សីលធម៌។
ប្រធានបទនៃសារគួរតែត្រូវគ្នាទៅនឹងគោលបំណងសំខាន់នៃការសន្ទនា។
ការនិយាយរបស់អ្នកប្រាស្រ័យទាក់ទងគ្នាត្រូវតែមានភាពមិនច្បាស់លាស់ អាចយល់បាន និងស្រប។

ក្នុងករណីដែលមិនអនុលោមតាមច្បាប់ទាំងនេះ ការរំលោភលើការយល់ដឹងគ្នាទៅវិញទៅមកកើតឡើង។ ឧទាហរណ៍មួយគឺការនិយាយដែលមិនអាចយល់បានរបស់អ្នកប្រាស្រ័យទាក់ទងគ្នាម្នាក់ (ដោយមានការលើសលុបនៃពាក្យដែលមិនស្គាល់ ឬការនិយាយមិនច្បាស់)។

របៀបដែលការសន្ទនាចាប់ផ្តើម

នៅដើមដំបូងនៃការសន្ទនា ការសួរសុខទុក្ខត្រូវបានបង្កប់ន័យ ហើយជាញឹកញាប់សំណួរត្រូវបានសួរអំពីលទ្ធភាពនៃការសន្ទនាដោយខ្លួនឯង: "តើខ្ញុំអាចនិយាយជាមួយអ្នកបានទេ?", "តើខ្ញុំអាចរំខានអ្នកបានទេ?" ល. បន្ទាប់មក ភាគច្រើនជាញឹកញាប់មានសំណួរអំពីអាជីវកម្ម សុខភាព និងជីវិតជាទូទៅ (ភាគច្រើនវាអនុវត្តចំពោះការសន្ទនាក្រៅផ្លូវការ)។ ច្បាប់ទាំងនេះគួរតែត្រូវបានប្រើ ប្រសិនបើឧទាហរណ៍ អ្នកត្រូវសរសេរការសន្ទនារបស់មិត្តភក្តិ។ នេះជាធម្មតាត្រូវបានបន្តដោយសារអំពីគោលបំណងភ្លាមៗនៃការសន្ទនា។

លើសពីនេះ ប្រធានបទគឺជាកម្មវត្ថុសម្រាប់ការអភិវឌ្ឍន៍។ តើធ្វើដូចម្តេចដើម្បីសរសេរការសន្ទនាដែលនឹងមើលទៅឡូជីខលនិងធម្មជាតិ? រចនាសម្ព័នរបស់វាបង្កប់ន័យព័ត៌មានរបស់អ្នកនិយាយដែលបានផ្តល់ឱ្យជាផ្នែកៗ ដោយប្រសព្វជាមួយសុន្ទរកថារបស់អ្នកសន្ទនាជាមួយនឹងការបញ្ចេញមតិនៃប្រតិកម្មរបស់គាត់។ នៅចំណុចខ្លះ អ្នកក្រោយអាចចាប់យកគំនិតផ្តួចផ្តើមនៅក្នុងការសន្ទនា។

ចុងបញ្ចប់នៃការសន្ទនាគឺ ឃ្លាចុងក្រោយនៃធម្មជាតិទូទៅមួយ ហើយជាក្បួនត្រូវបានអមដោយអ្វីដែលគេហៅថា ឃ្លាសីលធម៌ អមដោយពាក្យលា។

តាមឧត្ដមគតិ ប្រធានបទនីមួយៗនៃការសន្ទនាគួរតែត្រូវបានបង្កើតឡើង មុនពេលបន្តទៅវគ្គបន្ទាប់។ ប្រសិនបើប្រធានបទនេះមិនត្រូវបានគាំទ្រដោយអ្នកប្រាស្រ័យទាក់ទងណាមួយទេ នេះគឺជាសញ្ញានៃការខ្វះចំណាប់អារម្មណ៍លើវា ឬក្នុងការប៉ុនប៉ងដើម្បីបញ្ចប់ការសន្ទនាទាំងមូល។

អំពីវប្បធម៌នៃការនិយាយ

នៅពេលតម្រង់ជួរ អាកប្បកិរិយាការនិយាយការយល់ដឹងគឺត្រូវបានទាមទារពី interlocutor ទាំងពីរ ជំនាញជាក់លាក់ដើម្បីជ្រាបចូលទៅក្នុងគំនិត និងអារម្មណ៍របស់អ្នកដទៃ ដើម្បីចាប់យកការជម្រុញរបស់គាត់។ ដោយគ្មានទាំងអស់នេះ ការទំនាក់ទំនងជោគជ័យមិនអាចទៅរួច។ បច្ចេកទេសសន្ទនាគឺ ម៉ូដែលផ្សេងៗការប្រាស្រ័យទាក់ទងជាមួយមធ្យោបាយផ្សេងៗសម្រាប់បង្ហាញគំនិត អារម្មណ៍ និងគំនិត ព្រមទាំងជំនាញទំនាក់ទំនងយុទ្ធសាស្ត្រ។

យោងទៅតាម ច្បាប់ទូទៅសំណួរនីមួយៗត្រូវការចម្លើយផ្ទាល់ខ្លួន។ ការឆ្លើយតបលើកទឹកចិត្តត្រូវបានរំពឹងទុកក្នុងទម្រង់ជាពាក្យ ឬសកម្មភាព។ Narration បង្កប់ន័យការប្រាស្រ័យទាក់ទងទៅវិញទៅមកក្នុងទម្រង់ជាការតបត ឬផ្តោតការយកចិត្តទុកដាក់។

ពាក្យក្រោយនេះ សំដៅលើការខ្វះការនិយាយបែបនេះ នៅពេលដែលអ្នកស្តាប់ ប្រើសញ្ញាដែលមិនមែនជាពាក្យសំដី (កាយវិការ, ការពន្យល់, ទឹកមុខ) ធ្វើឱ្យច្បាស់ថា សុន្ទរកថានោះបានស្តាប់ហើយយល់។

ចូរបន្តទៅការសរសេរ

ដើម្បីសរសេរការសន្ទនាជាលាយលក្ខណ៍អក្សរ អ្នកត្រូវដឹងពីច្បាប់ជាមូលដ្ឋានសម្រាប់ការសាងសង់ដែលមានសមត្ថកិច្ចរបស់វា។ ដូច្នេះ ចូរយើងពិចារណាពីច្បាប់ជាមូលដ្ឋានដែលអ្នកអាចធ្វើការសន្ទនាគ្នាពី 4 ឬច្រើនជាងនេះ។ ទាំងសាមញ្ញបំផុត និងស្មុគ្រស្មាញជាមួយគ្រោងស្មុគស្មាញ។

អ្នកនិពន្ធជាច្រើនប្រើវានៅក្នុងការងារសិល្បៈរបស់ពួកគេ។ ការសន្ទនាខុសពីការនិយាយដោយផ្ទាល់ដោយអវត្តមាននៃសញ្ញាសម្រង់ និងកថាខណ្ឌថ្មីសម្រាប់ការចម្លងនីមួយៗ។ ប្រសិនបើការចម្លងត្រូវបានផ្តល់ឱ្យក្នុងសញ្ញាសម្រង់ នោះជាញឹកញាប់បំផុតវាត្រូវបានបញ្ជាក់ថានេះគឺជាការគិតរបស់វីរបុរស។ ទាំងអស់នេះត្រូវបានសរសេរគ្រប់គ្រាន់ ច្បាប់តឹងរឹងដែលត្រូវបានពិភាក្សាខាងក្រោម។

របៀបសរសេរការសន្ទនាជាភាសារុស្ស៊ីដោយអនុលោមតាមច្បាប់នៃវណ្ណយុត្តិ

នៅពេលសរសេរការសន្ទនា វាមានសារៈសំខាន់ខ្លាំងណាស់ក្នុងការប្រើសញ្ញាវណ្ណយុត្តិឱ្យបានត្រឹមត្រូវ។ ប៉ុន្តែជាដំបូងបន្តិចអំពីវាក្យស័ព្ទ៖

ការចម្លងគឺជាឃ្លាដែលនិយាយដោយតួអក្សរឮៗ ឬចំពោះខ្លួនគេ។

ពេលខ្លះអ្នកអាចធ្វើបានដោយគ្មានពាក្យរបស់អ្នកនិពន្ធ - ជាធម្មតានៅពេលដែលការសន្ទនាមានការចម្លងពីមនុស្សតែពីរនាក់ (ឧទាហរណ៍ អ្នកមានភារកិច្ច - សរសេរការសន្ទនាជាមួយមិត្តម្នាក់)។ ក្នុងករណីនេះ ការចម្លងនីមួយៗត្រូវនៅពីមុខដោយសញ្ញាដាច់បន្ទាប់ដោយចន្លោះ។ ចំនុច ពងក្រពើ សញ្ញាឧទាន ឬសញ្ញាសួរនៅចុងបញ្ចប់នៃឃ្លា។

នៅពេលដែលការចម្លងនីមួយៗត្រូវបានអមដោយពាក្យរបស់អ្នកនិពន្ធ ស្ថានភាពកាន់តែស្មុគស្មាញបន្តិច៖ ចំនុចគួរត្រូវបានជំនួសដោយសញ្ញាក្បៀស (តួអក្សរដែលនៅសល់នៅនឹងកន្លែងរបស់ពួកគេ) បន្ទាប់មកចន្លោះត្រូវបានដាក់ សញ្ញា ហើយម្តងទៀត ចន្លោះមួយ។ បន្ទាប់ពីនោះពាក្យរបស់អ្នកនិពន្ធត្រូវបានផ្តល់ឱ្យ (ទាំងស្រុងដោយអក្សរតូច) ។

ជម្រើសពិបាកជាង

ពេលខ្លះពាក្យរបស់អ្នកនិពន្ធអាចមានទីតាំងនៅពីមុខការចម្លង។ ប្រសិនបើនៅដើមដំបូងនៃកិច្ចសន្ទនា ពួកគេមិនត្រូវបានបន្លិចជាកថាខណ្ឌដាច់ដោយឡែកទេ ពោះវៀនធំត្រូវបានដាក់បន្ទាប់ពីពួកគេ ហើយការកត់សម្គាល់ចាប់ផ្តើមនៅលើបន្ទាត់ថ្មី។ តាមរបៀបដូចគ្នា ការចម្លងបន្ទាប់ (ឆ្លើយតប) ត្រូវបានគេសន្មត់ថាចាប់ផ្តើមពីបន្ទាត់ថ្មី។

សរសេរការសន្ទនាជាភាសារុស្សី - មិនល្អបំផុតទេ។ កិច្ចការសាមញ្ញ. ករណីពិបាកបំផុតអាចត្រូវបានគេហៅថាករណីនៅពេលដែលពាក្យរបស់អ្នកនិពន្ធត្រូវបានដាក់នៅខាងក្នុងចម្លង។ នេះ។ សំណង់វេយ្យាករណ៍ភាគច្រើនជាញឹកញាប់អមដោយកំហុស ជាពិសេសក្នុងចំណោមអ្នកនិពន្ធថ្មីថ្មោង។ វាត្រូវបានភ្ជាប់ជាមួយ មួយចំនួនធំជម្រើស សំខាន់គឺពីរ៖ ប្រយោគត្រូវបានបំបែកដោយពាក្យរបស់អ្នកនិពន្ធ ឬពាក្យដូចគ្នានេះត្រូវបានដាក់នៅចន្លោះប្រយោគជាប់គ្នា។

ក្នុងករណីទាំងពីរនេះ ការចាប់ផ្តើមនៃការចម្លងគឺដូចគ្នាទៅនឹងឧទាហរណ៍ជាមួយនឹងពាក្យរបស់អ្នកនិពន្ធបន្ទាប់ពីវា (dash, space, replica ខ្លួនវា, ម្តងទៀត space, dash, ម្តងទៀត space និងពាក្យរបស់អ្នកនិពន្ធសរសេរជាតូច។ អក្សរ) ។ ផ្នែកបន្ទាប់គឺខុសគ្នារួចទៅហើយ។ ប្រសិនបើពាក្យរបស់អ្នកនិពន្ធមានបំណងដាក់នៅខាងក្នុងប្រយោគទាំងមូល បន្ទាប់ពីពាក្យទាំងនេះ សញ្ញាក្បៀសត្រូវបានទាមទារ ហើយការកត់សម្គាល់បន្ថែមបន្តដោយអក្សរតូចមួយបន្ទាប់ពីសញ្ញា។ ប្រសិនបើវាត្រូវបានសម្រេចចិត្តដាក់ពាក្យរបស់អ្នកនិពន្ធនៅចន្លោះប្រយោគពីរដាច់ដោយឡែកពីគ្នា ទីមួយនៃពួកគេគួរតែបញ្ចប់ដោយរយៈពេលមួយ។ ហើយបន្ទាប់ពីសញ្ញាដាច់ ៗ ដែលមិនអាចខ្វះបាន ការកត់សម្គាល់បន្ទាប់ត្រូវបានសរសេរដោយអក្សរធំ។

ករណីផ្សេងទៀត។

ជួនកាលមានបំរែបំរួល (កម្រគ្រប់គ្រាន់) នៅពេលដែលមានកិរិយាសព្ទគុណលក្ខណៈពីរនៅក្នុងពាក្យរបស់អ្នកនិពន្ធ។ តាមរបៀបដូចគ្នា ពួកវាអាចមានទីតាំងនៅមុន ឬក្រោយការចម្លង ហើយទាំងអស់គ្នាគឺជារចនាសម្ព័ន្ធតែមួយ សរសេរនៅលើបន្ទាត់ដាច់ដោយឡែកមួយ។ ក្នុងករណីនេះផ្នែកទីពីរនៃការនិយាយដោយផ្ទាល់ចាប់ផ្តើមដោយសញ្ញាសម្គាល់និងសញ្ញា។

នៅក្នុងស្នាដៃអក្សរសិល្ប៍ ពេលខ្លះអ្នកអាចរកឃើញសំណង់កាន់តែស្មុគស្មាញ ប៉ុន្តែយើងនឹងមិនស្វែងយល់អំពីវាឥឡូវនេះទេ។

ដោយបានស្ទាត់ជំនាញច្បាប់ជាមូលដ្ឋាននៃការសាងសង់ អ្នកអាចស្រដៀងគ្នា ឧទាហរណ៍ សរសេរភាសាជាដើម។

បន្តិចអំពីខ្លឹមសារ

ចូរផ្លាស់ទីពីវណ្ណយុត្តិដោយផ្ទាល់ទៅខ្លឹមសារនៃកិច្ចសន្ទនា។ ដំបូន្មានរបស់អ្នកនិពន្ធដែលមានបទពិសោធន៍គឺត្រូវកាត់បន្ថយទាំងបន្ទាត់ និងពាក្យរបស់អ្នកនិពន្ធ។ ការពិពណ៌នា និងឃ្លាដែលមិនចាំបាច់ទាំងអស់ ដែលមិនអនុវត្តណាមួយឡើយ។ ព័ត៌មានមានប្រយោជន៍ក៏ដូចជាការតុបតែងដែលមិនចាំបាច់ (នេះអនុវត្តមិនត្រឹមតែចំពោះការសន្ទនាប៉ុណ្ណោះទេ) ។ ជាការពិតណាស់ជម្រើសចុងក្រោយគឺអាស្រ័យលើអ្នកនិពន្ធ។ វាជាការសំខាន់ណាស់ដែលក្នុងពេលតែមួយគាត់មិនផ្លាស់ប្តូរអារម្មណ៍នៃសមាមាត្រ។

ការសន្ទនាបន្តយូរពេកមានការធ្លាក់ទឹកចិត្តយ៉ាងខ្លាំង។ នេះមិនចាំបាច់ទាញរឿងចេញ។ យ៉ាងណាមិញវាត្រូវបានគេយល់ថាតួអង្គកំពុងនិយាយនៅក្នុងពេលវេលាជាក់ស្តែងហើយគ្រោងនៃការងារទាំងមូលត្រូវតែអភិវឌ្ឍលឿនជាងមុន។ ប្រសិនបើការសន្ទនាដ៏វែងគឺចាំបាច់ វាគួរតែត្រូវបានពនរដោយការពិពណ៌នាអំពីអារម្មណ៍ តារាសម្ដែងនិងសកម្មភាពពាក់ព័ន្ធណាមួយ។

ឃ្លាដែលមិនមានព័ត៌មានមានប្រយោជន៍សម្រាប់ការអភិវឌ្ឍន៍គ្រោងអាចរារាំងការសន្ទនាណាមួយ។ វាគួរតែស្តាប់ទៅធម្មជាតិតាមដែលអាចធ្វើទៅបាន។ វាមិនត្រូវបានណែនាំឱ្យប្រើខ្លាំងទេ។ ប្រយោគស្មុគស្មាញឬការបញ្ចេញមតិទាំងនោះ សុន្ទរកថាមិនដែលជួប (ជាការពិតប្រសិនបើចេតនារបស់អ្នកនិពន្ធមិនមានន័យផ្ទុយ) ។

របៀបសាកល្បងខ្លួនឯង

មធ្យោបាយងាយស្រួលបំផុតដើម្បីគ្រប់គ្រងភាពធម្មជាតិនៃច្បាប់ចម្លងដែលផ្សំឡើងគឺដោយការអានការសន្ទនាឱ្យឮៗ។ បំណែកវែងៗទាំងអស់ រួមជាមួយនឹងពាក្យអសុរោះ នឹងកាត់ត្រចៀកដោយជៀសមិនរួច។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ វាកាន់តែលំបាកក្នុងការត្រួតពិនិត្យវត្តមានរបស់ពួកគេដោយភ្នែក។ ច្បាប់នេះ។ដូចគ្នានេះដែរអនុវត្តចំពោះអត្ថបទណាមួយ មិនត្រឹមតែការសន្ទនាប៉ុណ្ណោះទេ។

កំហុសទូទៅមួយទៀតគឺការលើសនៃពាក្យដែលមានគុណលក្ខណៈ ឬ monotony នៃការប្រើប្រាស់របស់ពួកគេ។ វាគួរតែប្រសិនបើអាចធ្វើទៅបាន ដកមតិអតិបរិមារបស់អ្នកនិពន្ធដូចជា៖ គាត់បាននិយាយថា គាត់ឆ្លើយ។ ល។ ច្បាស់ណាស់ វាគួរត្រូវបានធ្វើក្នុងករណីដែលវាច្បាស់រួចហើយថាតើតួអង្គមួយណាដែលចម្លងជាកម្មសិទ្ធិ។

កិរិយាសព្ទគុណលក្ខណៈមិនគួរត្រូវបានធ្វើម្តងទៀតទេភាពដូចគ្នារបស់វាធ្វើឱ្យឈឺចាប់ដល់ត្រចៀក។ ពេលខ្លះអ្នកអាចជំនួសវាដោយឃ្លាដែលពិពណ៌នាអំពីសកម្មភាពរបស់តួអង្គ បន្ទាប់មកដោយការចម្លង។ ភាសារុស្ស៊ីមាន ចំនួនទឹកប្រាក់ដ៏ធំសទិសន័យនៃកិរិយាសព្ទបាននិយាយថា លាបពណ៌ក្នុងស្រមោលអារម្មណ៍ផ្សេងៗ។

គុណលក្ខណៈមិនគួរច្រឡំជាមួយអត្ថបទតួទេ។ ក្នុងករណីដែលគ្មានគុណលក្ខណៈ (ឬពាក្យជំនួស) ការសន្ទនាប្រែទៅជាអត្ថបទធម្មតា ហើយត្រូវបានធ្វើទ្រង់ទ្រាយដាច់ដោយឡែកពីចម្លង។

ដោយប្រកាន់ខ្ជាប់នូវច្បាប់ដែលយើងបានគូសបញ្ជាក់ អ្នកអាចសរសេរការសន្ទនាណាមួយបានយ៉ាងងាយស្រួល។

ហើយសរសេរសុន្ទរកថាដោយផ្ទាល់ជាមួយ អក្សរធំ. នៅចុងបញ្ចប់នៃការនិយាយដោយផ្ទាល់ជាមួយនឹងការសួរចម្លើយឬ សញ្ញាឧទានសញ្ញាសម្រង់ត្រូវបានដាក់បន្ទាប់ពីវា ហើយនៅក្នុងនិទានរឿង សញ្ញាសម្រង់ត្រូវបានបិទ ហើយរយៈពេលមួយត្រូវបានដាក់។

ឧទាហរណ៍៖ Andrey បាននិយាយថា៖ "ខ្ញុំនឹងលេងឥឡូវនេះ"។

ឧទាហរណ៍។ គាត់បានរអ៊ូថា "ខ្ញុំងងុយគេងណាស់" ហើយភ្លាមៗនោះក៏ដេកលក់។

ឧទាហរណ៍។ ប្រធានក្រុមបាននិយាយថា "ខ្យល់នឹងបក់មកឥឡូវនេះ ... " - ហើយសម្លឹងមើលទៅសមុទ្រ។

ការសន្ទនាអាចត្រូវបានរចនាតាមវិធីមួយដូចខាងក្រោម៖ ការចម្លងទាំងអស់ត្រូវបានសរសេរក្នុងបន្ទាត់តែមួយ ពាក្យរបស់អ្នកនិពន្ធរវាងពួកវាត្រូវបានបាត់។ សញ្ញាបំបែកបំបែកការចម្លងនីមួយៗដែលរុំព័ទ្ធក្នុងសញ្ញាសម្រង់។

ឧទាហរណ៍។ ជាច្រើននាទីពួកគេបានដើរក្នុងភាពស្ងៀមស្ងាត់។ អេលីសាបិតសួរថា «តើអ្នកនឹងនៅឆ្ងាយដល់ណា? - "ពីរខែ"។ - "តើអ្នកនឹងហៅខ្ញុំឬសរសេរមកខ្ញុំទេ?" - "ប្រាកដហើយ!"
ការចម្លងបន្តបន្ទាប់នីមួយៗត្រូវបានសរសេរនៅលើបន្ទាត់ថ្មីដែលនាំមុខដោយសញ្ញា។ សញ្ញាសម្រង់មិនត្រូវបានប្រើក្នុងករណីនេះទេ។

តើអ្នកត្រជាក់ទេ Ekaterina? សួរ Ivan Petrovich ។

តោះទៅហាងកាហ្វេ។

ការធ្វើទ្រង់ទ្រាយសម្រង់៖

សម្រង់ត្រូវបានសរសេរតាមវិធីមួយនៃការនិយាយផ្ទាល់។

ឧទាហរណ៍។ Belinsky ជឿថា: "អក្សរសិល្ប៍គឺជាមនសិការរបស់មនុស្សពណ៌និងផ្លែឈើនៃជីវិតខាងវិញ្ញាណរបស់វា" ។

ផ្នែកនៃសម្រង់មិនត្រូវបានផ្តល់ឱ្យទេ ហើយការខកខានរបស់វាត្រូវបានសម្គាល់ដោយពងក្រពើ។

ឧទាហរណ៍។ Goncharov បានសរសេរថា "ពាក្យទាំងអស់របស់ Chatsky នឹងរីករាលដាល ... និងបង្កើតព្យុះ" ។

ឧទាហរណ៍។ Belinsky កត់សម្គាល់ថា Pushkin មាន សមត្ថភាពអស្ចារ្យ"ដើម្បីធ្វើឱ្យវត្ថុ prosaic បំផុត poetic ។"

សម្រង់ អត្ថបទកំណាព្យធ្វើតាមដោយគ្មានសម្រង់ សង្កេតបន្ទាត់ និងឃ្លា។

ប្រភព៖

របៀបនិយាយផ្ទាល់
ច្បាប់ជាមូលដ្ឋានសម្រាប់ការសរសេរការសន្ទនា

ប្រយោគប្រយោលជួយបង្ហាញគំនិតរបស់អ្នកដទៃក្នុងនាមខ្លួនគេ។ ពួកវាមានខ្លឹមសារសំខាន់នៃពាក្យដែលនិយាយដោយនរណាម្នាក់ ងាយស្រួលជាងក្នុងការសាងសង់ និងវណ្ណយុត្តិ។ នៅពេលជំនួសការនិយាយដោយផ្ទាល់ជាមួយនឹងការនិយាយដោយប្រយោល វាជារឿងសំខាន់ក្នុងការយកចិត្តទុកដាក់លើគោលបំណងនៃការបញ្ជូនគំនិត (សារ សំណួរ ឬការលើកទឹកចិត្ត) ប្រើប្រាស់មធ្យោបាយសមស្របនៃការភ្ជាប់ផ្នែកនៃប្រយោគ ហើយធ្វើតាមទម្រង់ពិតប្រាកដនៃការប្រើប្រាស់ពាក្យមួយចំនួន។

ការណែនាំ

នៅក្នុងភាសារបស់យើង ពាក្យរបស់អ្នកដទៃអាចត្រូវបានបញ្ជូនតាមវិធីជាច្រើន។ ចំពោះគោលបំណងនេះ ការនិយាយដោយផ្ទាល់ និងដោយប្រយោលត្រូវបានគេប្រើញឹកញាប់បំផុត។ ការរក្សាខ្លឹមសារ សំណង់វាក្យសម្ព័ន្ធទាំងនេះបង្ហាញពីខ្លឹមសារក្នុងវិធីផ្សេងៗគ្នា ត្រូវបានបញ្ចេញសំឡេង និងសរសេរជាលាយលក្ខណ៍អក្សរ។

នៅពេលបញ្ជូនគំនិតដោយប្រើការនិយាយដោយផ្ទាល់ លក្ខណៈពិសេសទាំងអស់នៃសេចក្តីថ្លែងការណ៍ត្រូវបានរក្សាទុក៖ ខ្លឹមសារនៅតែមិនផ្លាស់ប្តូរ នៅក្នុង ការនិយាយផ្ទាល់មាត់ intonation ត្រូវបានរក្សាទុក ដែលត្រូវបានបង្ហាញក្នុងអក្សរដោយសញ្ញាវណ្ណយុត្តិចាំបាច់។ នេះជាវិធីត្រឹមត្រូវបំផុតក្នុងការបង្ហាញពាក្យរបស់អ្នកដទៃ។

ការនិយាយដោយប្រយោល ជាក្បួនមានខ្លឹមសារសំខាន់នៃគំនិតរបស់អ្នកដទៃ ត្រូវបានគេរាយការណ៍ថាមិនមែនក្នុងនាមអ្នកនិពន្ធទេ ប៉ុន្តែអ្នកនិយាយដោយមិនរក្សាទុក លក្ខណៈនៃការបញ្ចេញសំឡេង. អេ ការសរសេរត្រូវបានធ្វើឡើងដោយគ្មានសម្រង់ក្នុងទម្រង់ជាប្រយោគស្មុគស្មាញ។

នៅពេលជំនួសការនិយាយដោយផ្ទាល់ជាមួយនឹងការនិយាយដោយប្រយោល សូមអនុវត្តតាមច្បាប់សំខាន់ៗសម្រាប់បង្កើតប្រយោគ ប្រើប្រាស់ទម្រង់ឲ្យបានត្រឹមត្រូវ ពាក្យបុគ្គល. ប្រយោគដែលមានការនិយាយរបស់អ្នកផ្សេងតំណាងពីរផ្នែក៖ អ្នកនិពន្ធ និងពាក្យបញ្ជូន។ នៅក្នុងប្រយោគដែលមានសុន្ទរកថាផ្ទាល់ កន្លែងនៃពាក្យរបស់អ្នកនិពន្ធគឺមិនស៊ីសង្វាក់គ្នា៖ នៅខាងមុខ កណ្តាល ឬបន្ទាប់ពីការនិយាយ។ ដោយប្រយោល, ជាក្បួន, យកទីតាំងមួយបន្ទាប់ពីពាក្យរបស់អ្នកនិពន្ធនិងជា ឃ្លារង. ក្នុងគោលបំណងដើម្បីដោះស្រាយឱ្យបានត្រឹមត្រូវជាមួយនឹងភារកិច្ចនៃការជំនួសស្រដៀងគ្នា សំណង់សំយោគអនុវត្តតាមលំដាប់ជាក់លាក់មួយ។

ជាដំបូង កំណត់ព្រំដែននៃផ្នែកនៃប្រយោគដោយនិយាយផ្ទាល់។ ពាក្យរបស់អ្នកនិពន្ធនៅក្នុងប្រយោគដែលមានការនិយាយដោយប្រយោលស្ទើរតែមិនមានការផ្លាស់ប្តូរនោះទេ ពួកគេនឹងតំណាង ផ្នែកដ៏សំខាន់ប្រយោគស្មុគស្មាញ។

បន្ទាប់មក យកចិត្តទុកដាក់លើទិដ្ឋភាពនៃគោលបំណងនៃការនិយាយនៃប្រយោគដែលជាផ្នែកមួយនៃការនិយាយដោយផ្ទាល់ (វានឹងជាអនុរង) ។ ប្រសិនបើនៅចំពោះមុខអ្នក។ ប្រយោគប្រកាសបន្ទាប់មកមធ្យោបាយនៃការទំនាក់ទំនងជាមួយមេនឹងជាសហជីព "អ្វី" "ដូចជាប្រសិនបើ" ។ ឧទាហរណ៍ “សាក្សីបានអះអាងថា (តាមការចោទប្រកាន់)

សួស្តី! ការសរសេរត្រឹមត្រូវនៃការនិយាយដោយផ្ទាល់ (PR) និងការសន្ទនាអនុញ្ញាតឱ្យអ្នកបង្កើនភាពមើលឃើញនៃព័ត៌មាន និងបង្ហាញអត្ថន័យទូទៅនៃអ្វីដែលត្រូវបានសរសេរកាន់តែប្រសើរឡើង។ លើសពីនេះទៀតការប្រកាន់ខ្ជាប់បឋមទៅនឹងច្បាប់នៃភាសារុស្ស៊ីអាចត្រូវបានកោតសរសើរដោយទស្សនិកជនគោលដៅ។

សំណួរ ការរចនាត្រឹមត្រូវ។នៅក្នុងអត្ថបទ (PR) នឹងមិនបង្កឱ្យមានការលំបាកទេប្រសិនបើអ្នកយល់ពីស៊េរីទាន់ពេលវេលា ចំណុចសំខាន់ៗ. ជាដំបូងវាមានតម្លៃយល់ថារវាងគោលគំនិតផ្ទាល់និង ការនិយាយដោយប្រយោល។(COP) មានភាពខុសគ្នា។ ទីមួយនិយាយឡើងវិញនូវពាក្យសំដីដើមដែលបានណែនាំទៅក្នុងរឿង ឬការរៀបរាប់របស់អ្នកនិពន្ធដោយគ្មានការផ្លាស់ប្តូរ។ តួអក្សរបុគ្គលនិងរចនាប័ទ្ម (លក្ខណៈពិសេសគ្រាមភាសា ពាក្យដដែលៗ និងការផ្អាក)។

PR ត្រូវបានណែនាំទៅក្នុងអត្ថបទដោយមិនប្រើការភ្ជាប់ ឬសព្វនាម ដែលជួយសម្រួលដល់ការប្រើប្រាស់ CS។

ETC៖ ភ្លាមៗនោះ គ្រូបានបន្លឺឡើងថា “ដល់ម៉ោងហើយ”។

KS៖ គ្រូសង្កេតឃើញថាដល់ម៉ោងហើយ។

នៅក្នុងអត្ថបទនៃ PR ជាញឹកញាប់បំផុត:

សរសេរក្នុងសញ្ញាសម្រង់;
ឈរចេញក្នុងកថាខណ្ឌដាច់ដោយឡែកដោយចាប់ផ្ដើមដោយសញ្ញា។

សំណួរអំពីរបៀបសរសេរការនិយាយដោយផ្ទាល់នៅក្នុងអត្ថបទឱ្យបានត្រឹមត្រូវកើតឡើងនៅពេលដែលរចនាសម្ព័ន្ធរបស់វាកាន់តែស្មុគស្មាញ។ ឧទាហរណ៍ - ការរំខានដោយពាក្យរបស់អ្នកនិពន្ធ។

អ្នកអាចមើលដោយឥតគិតថ្លៃ វគ្គសិក្សាណែនាំនៅក្នុង 3 តំបន់ពេញនិយមនៃការងារពីចម្ងាយ។ ព័ត៌មានលម្អិត មើលមជ្ឈមណ្ឌលបណ្តុះបណ្តាលតាមអ៊ីនធឺណិត.

ចាប់ផ្តើម ឬបញ្ចប់ប្រយោគជាមួយ PR

សុន្ទរកថាផ្ទាល់នៅដើមប្រយោគត្រូវតែដាក់ក្នុងសញ្ញាសម្រង់ ចាប់យកសញ្ញាសួរ ឧទាន និងពងក្រពើ។ ចំណុចត្រូវបានដកចេញពីសម្រង់។ សញ្ញាគូសបញ្ជាក់ពាក្យរបស់អ្នកនិពន្ធ ហើយឈរនៅពីមុខពួកគេ។

"រថភ្លើងបានចាកចេញហើយ ពេលនេះខ្ញុំច្បាស់ជាទៅយឺតហើយ!" - បានលាន់ក្មេងស្រីដោយភាពស្រងាកចិត្ត។

PR នៅចុងបញ្ចប់នៃប្រយោគត្រូវបានសម្គាល់ជំនួសឱ្យសញ្ញាក្បៀស និងសញ្ញាចុចដោយសញ្ញា ខណៈពេលដែលពាក្យរបស់អ្នកនិពន្ធត្រូវបានសរសេរដោយអក្សរធំ។

ក្មេងស្រីនោះបាននិយាយទាំងញញឹមថា៖ «ខ្ញុំមកយឺតពេក រថភ្លើងបានចាកចេញ ហើយអ្នកត្រូវរត់ទៅឡានក្រុង!»។

ចូរយើងបញ្ចប់ជាមួយនឹងឧទាហរណ៍។ តាមគ្រោងការណ៍ ច្បាប់អាចត្រូវបានតំណាងដូចខាងក្រោមៈ

"PR (!?)" - ក។ "PR" - ក។

A: "PR(!?..)"។ A: PR ។

ពាក្យរបស់អ្នកនិពន្ធត្រូវបានបញ្ចូលក្នុង PR

ក្មេងស្រីគិតទាំងក្រៀមក្រំថា "រថភ្លើងបានចាកចេញហើយ" ឥឡូវនេះខ្ញុំប្រាកដជាយឺតហើយ!

ប្រសិនបើការចាប់ផ្តើមនៃ PR គឺជាប្រយោគពេញលេញមួយ នោះពាក្យរបស់អ្នកនិពន្ធគួរតែត្រូវបានកំណត់ត្រឹមចំនុចមួយ ហើយផ្នែកចុងក្រោយគួរតែចាប់ផ្តើមដោយសញ្ញាចុច។

សិស្សគិតយ៉ាងក្រៀមក្រំថា "មែនហើយ រថភ្លើងបានចេញដំណើរហើយ"។ “ពេលនេះខ្ញុំច្បាស់ជាមិនមានពេលទៅរៀនមហាវិទ្យាល័យទេ!”

លំនាំតាមលក្ខខណ្ឌគឺ៖

"PR, - a, - pr ។"

"PR, - ក។ - ETC"។

PR ត្រូវបានចារឹកនៅក្នុងនិទានកថារបស់អ្នកនិពន្ធ

បុរសនោះគិតយ៉ាងក្រៀមក្រំថា៖ «រថភ្លើងបានចេញហើយ ឥឡូវនេះខ្ញុំប្រាកដជាយឺតហើយ» ហើយរត់យ៉ាងលឿនទៅចំណតឡានក្រុង។

ប្រសិនបើ PR គឺនៅដើមប្រយោគ វាត្រូវបានបន្តដោយសញ្ញាចុច៖

"រថភ្លើងបានចាកចេញហើយ ឥឡូវនេះខ្ញុំប្រាកដជាយឺតហើយ!" -គិតបុរសនោះហើយក៏ប្រញាប់ទៅចំណតឡានក្រុង។

គ្រោងការណ៍រចនាតាមលក្ខខណ្ឌ៖

A: "PR", - ក។

A: "PR (?!...)" - ក.

ច្បាប់សម្រាប់ការសរសេរការសន្ទនា

នៅក្នុងការសន្ទនា៖

សម្រង់មិនត្រូវបានដាក់;
ការចម្លងនីមួយៗត្រូវបានរុំលើបន្ទាត់ថ្មី ហើយចាប់ផ្តើមដោយសញ្ញា។

ឧទាហរណ៍នៃការសន្ទនា៖

- ឪពុកមកដល់ហើយ!

- ហើយឥឡូវនេះអស់រយៈពេលជាយូរមកហើយ - យូរីឆ្លើយដោយរីករាយ។ - បេសកកម្មបានបញ្ចប់។

ជាញឹកញាប់នៅក្នុងប្រយោគមួយ PR ជាមួយកិរិយាស័ព្ទជាក់លាក់មួយត្រូវបានប្រើពីរដង។ នេះមានន័យថាត្រូវតែមានពោះវៀនធំមុនពេលបញ្ចប់ PR ។

"ប៉ាបានមកដល់ហើយ" វ៉ូវ៉ាបាននិយាយយឺត ៗ ហើយភ្លាមៗនោះស្រែកខ្លាំង ៗ ថា "ប៉ា តើអ្នកនឹងស្នាក់នៅរយៈពេលប៉ុន្មាន?"

ប្រសិនបើការចម្លងគឺខ្លី វាត្រូវបានអនុញ្ញាតឱ្យដាក់ពួកវាទៅក្នុងបន្ទាត់តែមួយដោយប្រើជា សញ្ញាបំបែកសញ្ញា៖

- កូនប្រុស? ម៉ាក់ស្រែក។ - គឺអ្នក?

មានចំណេះដឹងដែលបានពិពណ៌នាខាងលើខ្ញុំគិតថាវានឹងមិនពិបាកក្នុងការសរសេរការនិយាយដោយផ្ទាល់នៅក្នុងអត្ថបទដោយត្រឹមត្រូវតាមច្បាប់នៃភាសារុស្ស៊ីទេ។ ការបង្ហាញគ្រោងការណ៍នៃច្បាប់អាចត្រូវបានសរសេរឡើងវិញនៅលើក្រដាសមួយ ហើយព័ត៌មានអាចត្រូវបានប្រើប្រសិនបើចាំបាច់រហូតដល់វាត្រូវបានជួសជុលយ៉ាងរឹងមាំនៅក្នុងសតិ។

នៅសល់តែមួយ ចំណាប់អារម្មណ៍ សួរ. ដឹងទេថាលុយល្អប៉ុណ្ណា? យកចិត្តទុកដាក់ វាមានន័យថាធម្មតា មិនមែនការងារកាក់ទេ។ ខ្ញុំប្រញាប់ដើម្បីផ្គាប់ចិត្តអ្នក។ ប្រធានបទនេះត្រូវបានគ្របដណ្តប់យ៉ាងទូលំទូលាយនៅលើប្លក់នេះ។ ពិនិត្យមើលការបង្ហោះមានរឿងគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ជាច្រើន។ ជាវ។ ការបោះពុម្ពសម្ភារៈថ្មីនៅតែបន្ត។ រហូតដល់ទំនាក់ទំនង។

វិបផតថលសម្រាប់សិស្ស។ ការបណ្តុះបណ្តាលខ្លួនឯង