ម៉ាយ៉ាកូវស្គី បានបង្កើតប្រព័ន្ធកំណាព្យប្រកបដោយភាពច្នៃប្រឌិតដែលភាគច្រើនកំណត់ការអភិវឌ្ឍន៍នៃកំណាព្យសូវៀត និងពិភពលោក។ Nazim Hikmet, Louis Aragon, Pablo Neruda, I. Becher, E. Antokolsky, E. Yevtushenko, M. Shekhter និងមនុស្សជាច្រើនផ្សេងទៀតបានជួបប្រទះឥទ្ធិពលរបស់វា។
ម៉ាយ៉ាកូវស្គី កំណែទម្រង់យ៉ាងសំខាន់នៃខគម្ពីររុស្ស៊ី. ប្រភេទថ្មី។ វីរបុរសទំនុកច្រៀងជាមួយនឹងអាកប្បកិរិយាបដិវត្តន៍របស់គាត់ទៅនឹងការពិតបានរួមចំណែកដល់ការបង្កើតកំណាព្យថ្មីនៃការបញ្ចេញមតិអតិបរមា: ប្រព័ន្ធទាំងមូល មធ្យោបាយសិល្បៈកវីមានគោលបំណងក្នុងការបញ្ចេញសំដីដ៏អស្ចារ្យនៃគំនិត និងអារម្មណ៍របស់វីរជនបទចម្រៀង។ នេះត្រូវបានឆ្លុះបញ្ចាំងនៅក្នុងប្រព័ន្ធសម្គាល់ក្រាហ្វិក៖ ការកើនឡើងការបញ្ចេញមតិក៏ត្រូវបានបញ្ជូនតាមរយៈការផ្លាស់ប្តូរនៅក្នុង អក្ខរាវិរុទ្ធបុរាណនិងវណ្ណយុត្តិ និងការណែនាំអំពីវិធីសាស្រ្តថ្មីនៃការជួសជុលក្រាហ្វិកនៃអត្ថបទ - " ជួរឈរ" និងពីឆ្នាំ 1923 - "ជណ្តើរ", ឆ្លុះបញ្ចាំងពីការផ្អាក។ បំណងប្រាថ្នាសម្រាប់ការបញ្ចេញមតិអតិបរមានៃខគម្ពីរឆ្លងកាត់ បន្ទាត់ផ្សេងគ្នា: វាក្យសព្ទ និងវចនានុក្រម, ចង្វាក់, សំឡេង, ចង្វាក់។
M. Tsvetaeva កត់សម្គាល់ថា " ចង្វាក់ Mayakovsky - ចង្វាក់បេះដូងរាងកាយ - ចង្វាក់បេះដូង - សេះដែលនៅទ្រឹងឬ មនុស្សភ្ជាប់…»
B. Arvatov, ការវិភាគ រចនាសម្ព័ន្ធសំយោគកំណាព្យរបស់គាត់គាត់បានសន្និដ្ឋានថាសុន្ទរកថារបស់គាត់គឺជាការប្រមូលផ្តុំមួយការអំពាវនាវឱ្យមានសកម្មភាពដែល Mayakovsky ខ្លួនគាត់ផ្ទាល់ព្យាយាមគ្រប់ពេលវេលាដើម្បីមានឥទ្ធិពលលើអ្នកស្តាប់ធ្វើឱ្យគាត់ភ្ញាក់ឡើងធ្វើឱ្យគាត់រំភើប។ Y. Tynyanov បានទាក់ទងការប្រមូលផ្តុំនេះនៃខរបស់ Mayakovsky ជាមួយនឹងប្រពៃណីប្រភេទ odic នៃសតវត្សទី 18 ជាមួយនឹង ខគម្ពីរ odic Derzhavin ជាដំបូងនៃការទាំងអស់។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ B. Pasternak គឺជាមនុស្សដំបូងដែលនិយាយអំពីការពិតដែលថានៅពេលដែលយល់ឃើញកំណាព្យរបស់ Mayakovsky មនុស្សម្នាក់មិនអាចកម្ចាត់ភាពស្រដៀងគ្នានៃពិធីសាសនាបានទេដែលការសាងសង់កំណាព្យរបស់គាត់ត្រូវបានជំរុញដោយសិល្បៈពាក្យសំដីបុរាណការច្នៃប្រឌិតបុរាណដែលទាក់ទងយ៉ាងជិតស្និទ្ធជាមួយ ពិធី។ នៅទីនេះ B. Pasternak ចាប់បានយ៉ាងត្រឹមត្រូវនូវការតំរង់ទិសរបស់ Mayakovsky ឆ្ពោះទៅរកការបង្កើតឡើងវិញនូវរចនាសម្ព័ន្ធមួយចំនួនដែលមានតាំងពីការច្នៃប្រឌិតពាក្យសំដីបុរាណ។ វាហាក់ដូចជាយើងអាចនិយាយបានថាប្រពៃណី odic មានរបស់វា។ ឥទ្ធិពលផ្ទាល់ជាចម្បងលើកំណាព្យចុងរបស់ Mayakovsky ។
ជនជាតិដើមភាគតិច ការផ្លាស់ប្តូរណែនាំដោយ Mayakovsky នៅក្នុងបច្ចេកទេសនៃកំណាព្យរុស្ស៊ី. គាត់បានដំឡើង វិធីសាស្រ្ត rhyming ថ្មី។ដែលនៅជិត អធិប្បាយ. នៅក្នុងអត្ថបទរបស់គាត់ "តើធ្វើដូចម្តេចដើម្បីធ្វើឱ្យកំណាព្យ?" Mayakovsky បានសរសេរថាគាត់ដាក់ពាក្យដែលមានលក្ខណៈច្រើនបំផុតនៅចុងបញ្ចប់នៃបន្ទាត់ហើយជ្រើសរើស rhyme សម្រាប់វា។ ម៉ាយ៉ាកូវស្គី បំពានអ្វីដែលហៅថា syllabo-tonicខដែលបង្កើតឡើងដោយកំណែទម្រង់របស់ V. Trediakovsky នៅដើមសតវត្សទី 18 និង បង្កើតប៉ូវកំលាំង versification ដែលក្នុងនោះប្រវែងនៃខត្រូវបានកំណត់ដោយចំនួននៃពាក្យដែលសង្កត់ធ្ងន់ពេញ។ L. Timofeev បានសរសេរយ៉ាងល្អអំពីបាតុភូតនេះថា "អ្វីដែលថ្មីនៅក្នុងខរបស់ Mayakovsky មិនមែនជាការបំផ្លិចបំផ្លាញនៃប្រព័ន្ធ syllabo-tonic ទេ... អ្វីដែលថ្មីគឺការដាក់បញ្ចូលបន្ទាត់ផ្អាកជាធាតុផ្សំនៃចង្វាក់ ជាដំបូង និង ការបំប្លែងពាក្យទៅជាឯកតាឯករាជ្យ ទីពីរ វា ... អនុញ្ញាតឲ្យបង្កើតខតែលើការឆ្លាស់គ្នានៃព្យាង្គដែលសង្កត់សំឡេងគាំទ្រដោយការផ្អាក។ Mayakovsky ប្រើរចនាសម្ព័ន្ធជណ្ដើរនៃខដែលពាក្យនីមួយៗ - "ជំហាន" - មាន ភាពតានតឹងឡូជីខលនិងផ្ទុកនូវបន្ទុកអត្ថន័យជាក់លាក់។
ការងារកំណាព្យរបស់ Mayakovsky គឺជាឧទាហរណ៍នៃការតស៊ូដ៏រឹងចចេសបំផុត។ ភាពមុតស្រួចនិងការបញ្ចេញមតិនៃភាសាទំនួលខុសត្រូវដោយមនសិការរបស់អ្នកអានចំពោះគុណភាពរបស់គាត់។ ការងារសិល្បៈ. គាត់ស្វែងរកការត្រឡប់មកវិញ ភាសាកំណាព្យស្រស់និងភាពជាក់ស្តែងនៃភាសានៃជីវិត, សុន្ទរកថា. ដំបូងគាត់ផ្ដោតទៅលើគ្រាមភាសាតាមដងផ្លូវ ពាក្យស្លោកនៅជាយក្រុង។ បន្ទាប់ពីបដិវត្តន៍ តម្រូវការថ្មីត្រូវបានបន្ថែមទៅនឹងតម្រូវការទាំងនេះ - ដើម្បីឱ្យមានភាពទំនើប និងមានលក្ខណៈនយោបាយ។
Mayakovsky គឺជាគូប្រជែងដ៏សកម្មនៃការប្រើប្រាស់ភាសា ពាក្យបរទេសមិនអាចយល់បានចំពោះមនុស្សសាមញ្ញ។
ដូច្នេះខ្ញុំមិនសរសេរ ស្រែកឥតប្រយោជន៍
សីលធម៌ផងដែរ៖
អ្វីដែលសមរម្យសម្រាប់ វាក្យសព្ទបរទេស,
កាសែតគឺមិនល្អទេ។
"អំពីកំណាព្យ" ។
ទោះយ៉ាងណា លោកមិនខ្លាចនឹងដាក់បញ្ចូលពាក្យនយោបាយអន្តរជាតិចូលក្នុងវចនានុក្រមកំណាព្យឡើយ គំនិតវិទ្យាសាស្ត្រធម្មជាតិហើយជាទូទៅ ពាក្យថ្មី ឬថ្មីៗ ដែលកើតចេញពីគំនិត និងគំនិតថ្មីៗ។ កវីក៏ប្រើវចនានុក្រមដែរ។ សតវត្សនៃប្រវត្តិសាស្ត្រអក្សរសាស្ត្ររុស្ស៊ីនិង ភាសានិយាយប្រើប្រាស់យ៉ាងទូលំទូលាយនូវភាសារុស្សីចាស់ សាសនាចក្រស្លាវីនិក និងសូម្បីតែពាក្យព្រះគម្ពីរ ដោយប៉ិនប្រសប់ធ្វើបច្ចុប្បន្នភាពពួកវាជាមួយនឹងការប្រៀបធៀបបដិវត្តន៍សហសម័យ៖
វ មកុដនៃបន្លាបដិវត្តន៍
ឆ្នាំទីដប់ប្រាំមួយនឹងមកដល់។
ហើយខ្ញុំជាអ្នកនាំមុខរបស់អ្នក។
"ពពកនៅក្នុងខោ"
ដោយគិតគូរពីភាពពិសេសនៃពាក្យរុស្ស៊ី ដើម្បីទទួលបានស្រមោល semantic ផ្សេងគ្នាពីការផ្លាស់ប្តូរបច្ច័យ និងបុព្វបទ គាត់ប្រើវាយ៉ាងទូលំទូលាយដើម្បីបង្កើត neoplasms ពាក្យសំដី៖ សំលេងរំខាន, នរក, hulk, caressed, ចំអក, gilded, peregryanulo, រីករាលដាលចេញ។ពេលខ្លះ ផ្ទុយទៅវិញ កវីធ្វើបច្ចុប្បន្នភាពពាក្យដោយបោះបង់បុព្វបទ ដោយបន្លិចឫស៖ rykhl, ស្មោះត្រង់.
ទម្រង់ពាក្យលក្ខណៈមួយរបស់ Mayakovsky គឺការបំប្លែងនាមដែលមិនអាចបដិសេធបានទៅជាពាក្យដែលមិនអាចបដិសេធបាន៖ poincareក៏ដូចជា declensions នៃ adverbs តាមលំនាំនៃ nouns: ចុះជាមួយ.
ប្រភេទនៃពាក្យផ្សំត្រូវបានតំណាងយ៉ាងទូលំទូលាយដោយវចនានុក្រមរបស់កវី៖ ពាក្យ និងផ្លេកបន្ទោរ, Komsomolchik, multipath ។ពេលខ្លះពាក្យផ្សំមួយចំនួនត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយការរៀបចំឡើងវិញនូវគោលគំនិត ឧទាហរណ៍។ ចិត្តចង្អៀត ពីចិត្តចង្អៀតធម្មតា។. ពាក្យផ្សំមួយចំនួនជំនួសកន្សោមទាំងមូល៖ ចុច - ចុចដូចជា toad សមុទ្រពណ៌ - សមុទ្រនៃផ្កា។ neologisms ជាច្រើនត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅលើមូលដ្ឋាននៃគំនិតអំពី បច្ចេកវិទ្យានាពេលអនាគត: យន្តហោះ នាឡិការោទិ៍ វិទ្យុ សាស្ត្រាចារ្យអគ្គិសនី. នៅក្នុងការច្នៃប្រឌិតពាក្យសំដីរបស់គាត់ កវីតែងតែបំពានលើទម្រង់ធម្មតានៃឯកវចនៈ និង ពហុវចនៈ: មេឃអើយមាសស្នេហ៍. អ្នកខ្លះទទួលយកទម្រង់នៃ neologism ដោយសារតែការបង្កើតកម្រិតមិនធម្មតានៃការប្រៀបធៀប: ជនបរទេស, orline, តែឬដោយសារបច្ច័យគុណនាមមិនធម្មតា៖ ដំបង popya, បរិមាណនៃ Shakespeare, ballads កំណាព្យ.
ទំនាក់ទំនងអវិជ្ជមានទៅ បទដ្ឋានភាសា"សោភ័ណភាពបរិសុទ្ធ" និង "អ្នកបំរើរបស់ muses" បានកំណត់វត្តមាននៃពាក្យជេរប្រមាថមួយចំនួនពាក្យស្បថឃ្លាមើលងាយពាក្យសំដីនៅក្នុងវាក្យសព្ទរបស់ Mayakovsky: ប្រញាប់, វង្វេង, ពែង ...
គួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ , ដែលសហសម័យជាច្រើនរបស់ Mayakovsky បានកត់សម្គាល់ លក្ខណៈសំខាន់កំណាព្យរបស់គាត់ - វាទាំងអស់អាចបកប្រែទៅជាប្រយោគ "អាចនិយាយបាន" ដូចដែល Tsvetaeva ដាក់វានៅក្នុងពាក្យផ្ទាល់ខ្លួនរបស់នាងថា "ហើយអ្នកមិនចាំបាច់ផ្លាស់ប្តូរវចនានុក្រមទេព្រោះវចនានុក្រមរបស់ Mayakovsky គឺប្រចាំថ្ងៃទាំងស្រុង វចនានុក្រម prosaic" ។
កត្តាកំណត់នៅក្នុងការងាររបស់ Mayakovsky លើភាសាគឺការចង់មិនពណ៌នាដោយមិនសប្បាយចិត្ត ប៉ុន្តែត្រូវស្វែងរកពាក្យដែលនឹងទាក់ទាញអ្នកអាន និងមានឥទ្ធិពលលើគាត់។ មិនមែនជាការនិទានរឿងសិក្សាត្រជាក់ទេ ប៉ុន្តែភាពចម្រូងចម្រាសនិងបណ្តឹងឧទ្ធរណ៍កំណត់ភាសា និងវាក្យសម្ព័ន្ធរបស់ Mayakovsky ។
ក្នុងន័យនេះ គាត់បានប្រើប្រាស់យ៉ាងទូលំទូលាយនូវផ្សេងៗ មធ្យោបាយន័យធៀប និងការបង្ហាញភាសា។ ឧទាហរណ៍, epithetsដែលដើរតួយ៉ាងសំខាន់នៅក្នុងកំណាព្យ។ ក្នុងនាមជានិយមន័យកំណាព្យ ពួកគេក្នុងពេលជាមួយគ្នាបង្កើតយ៉ាងច្បាស់នូវអាកប្បកិរិយារបស់កវីចំពោះប្រធានបទដែលបានពិពណ៌នា និងមានចរិតលក្ខណៈមនោគមវិជ្ជា និងអត្ថន័យយ៉ាងច្បាស់លាស់៖ ក្នុង ប៉ូលីសឆ្កួតដំរី រាងកាយពណ៌ខៀវ សន្លឹកងងុយគេងហើយផ្សេងទៀត។ មានភាពចម្រុះ និងប្រៀបធៀបដោយភាពស្រដៀងគ្នា៖ រុញទូកប៊ិចចូលទៅក្នុងហោប៉ៅរបស់អ្នក។. ពេលខ្លះនៅក្នុងនេះ។ បច្ចេកទេសសិល្បៈមានតែគំនិតជ្រុលនិយមដែលភ្ជាប់ដោយសញ្ញាដាច់ ៗ ប៉ុណ្ណោះដែលត្រូវបានជួសជុល៖ ពុកមាត់ - អំបោស.
ការប្រៀបធៀបខុសគ្នានៅក្នុងមាតិការបស់ពួកគេ។ កវីខិតខំដោយពង្រីកសមាគម ដើម្បីបញ្ចូលខ្លឹមសារឱ្យបានច្រើនតាមតែអាចធ្វើទៅបានក្នុងជួរ។ ដូច្នេះ មានការប្រៀបធៀបស្មុគស្មាញជាច្រើន ដោយផ្អែកលើស្ថានភាពន័យន័យធំៗ៖ ឆ្អឹងខ្នងរមួលដូចជាវាយនឹងអ័ក្ស។
ការប្រើប្រាស់, នៅ glance ដំបូង, ធម្មតា។ ឯកតា lexicalជួនកាលជាមួយនឹងទម្រង់ថ្មីនៃការអប់រំ Mayakovsky បានគ្រប់គ្រងដើម្បីបង្កើតភាពអស្ចារ្យ ពាក្យប្រៀបធៀប: "ទ្រូងគឺជាអ្នកថ្មើរជើង" ពោលគឺពួកគេបានដើរថយក្រោយ ដើរកាត់។ ពាក្យប្រៀបធៀបដ៏គួរឲ្យភ្ញាក់ផ្អើលជាញឹកញាប់រត់កាត់ឃ្លាទាំងមូល៖
ខ្ញុំនៅទីនេះ ការឈឺចាប់ និងស្នាមជាំទាំងអស់។
ខ្ញុំប្រគល់ចម្ការមួយជូនអ្នករាល់គ្នា។
ព្រលឹងដ៏អស្ចារ្យរបស់ខ្ញុំ។
អាកប្បកិរិយាយកចិត្តទុកដាក់ចំពោះពាក្យប្រៀបធៀប ផ្តល់សក្ខីកម្មដល់ការយល់ដឹងជ្រៅជ្រះរបស់កវីអំពីភាពស្មុគស្មាញនៃការងារកំណាព្យ។ កំណត់ពាក្យប្រៀបធៀបថាជា "ការផ្ទេរនិយមន័យ" Mayakovsky នៅក្នុងការអនុវត្តបានលើសពីបន្ទាត់នេះ ដោយប្រើផ្នែកណាមួយនៃការនិយាយជាពាក្យប្រៀបធៀប ដោយដាក់វាចូលទៅក្នុង ន័យធៀប:
នៅលើចិញ្ចើមផ្លូវ
ព្រលឹងខ្ញុំខ្ទេចខ្ទាំ
ជំហាននៃ lunatics
ប្រយោគកែងជើងរឹង…
Y. Olesha បានហៅ Mayakovsky ថា "ស្តេចនៃពាក្យប្រៀបធៀប"៖ "ក្នុងចំណោមពាក្យប្រៀបធៀបរាប់ពាន់ដែលគាត់បានបង្កើត គាត់បានបង្កើតមួយដែលធ្វើអោយខ្ញុំភ្ញាក់ផ្អើល។ និយាយអំពីអំណាចនៃពាក្យនោះ គាត់បាននិយាយថា គាត់ចូលចិត្តអំណាចនៃពាក្យថា "អបអរសាទរផ្ទះសំណាក់" ទៅនឹងអំណាចដែល "បំបែកមឈូសដើម្បីដើរជាមួយនឹងជើងដើមឈើអុកបួនរបស់វា" ។
អ៊ីពែបូលនៅក្នុងកំណាព្យរបស់ Mayakovsky ត្រូវបានបង្កឡើងដោយវិធីបង្កើនអារម្មណ៍ពិសេសនៃទស្សនៈពិភពលោករបស់គាត់ដែលផ្អែកលើគោលការណ៍រូបភាពនៃកំណាព្យផ្ទាល់មាត់។ សិល្បៈប្រជាប្រិយ. Mayakovsky ប្រើពាក្យអសុរសជាចម្បងនៅក្នុងខគម្ពីរបែបកំប្លែង - ទំនុកតម្កើង "អំពីសំរាម", "Protsessed" លេង។
ការបំប្លែងអក្សរ និង ភាពស្របគ្នា។ផ្តល់សំឡេងគួរឱ្យចងចាំដល់អត្ថបទកំណាព្យ: "និងភាពភ័យរន្ធត់នៃរឿងកំប្លែង pecking សើច"; "ទឹកភ្នែកធ្លាក់ចុះពី ... "; "ដៃទន្លេ"; "នៅក្នុងមាត់របស់អ្នក។" ការបន្លឺសំឡេងរំភើបត្រូវបានជួសជុលនៅក្នុង ការបញ្ច្រាសស្មុគស្មាញ: "បបូរមាត់ព្យួរចុះលើមេឃ"; "បេះដូងគឺជាអាល់ប៊ុមដ៏ថ្លៃថ្នូបំផុតជាមួយនឹងកាតប៉ុស្តាល់ដែលមានសក់វែង" (ខ្ញុំថែមទាំងចង់ពន្យល់ពីអត្ថបទចុងក្រោយ: បេះដូងគឺជាអាល់ប៊ុមនៃកាតប៉ុស្តាល់ដែលមានសក់វែង) ។ ហើយពាក្យប្រៀបធៀប និងពាក្យស្លោកគឺត្រង់ពីរឿងព្រេង៖ "នៅក្នុងរូងភ្នំ អាថ៌កំបាំងប្រាប់គាត់ឱ្យដើរ" "កំទេចចង្កៀងភួយ" "ភួងអរិភាពរបស់ស្រីពេស្យាតាមមហាវិថី" "រទេះភ្លើងបានបាញ់សម្លាប់សិស្សដោយ ការចាប់ផ្តើមដំណើរការ" ។ ហើយអ្វីៗទាំងអស់នេះត្រូវបាន "ជង់" ចូលទៅក្នុងការសន្ទនាដ៏ច្របូកច្របល់នៃផ្លូវ ឬ monologue របស់អ្នកសង្កេតការណ៍ដ៏ភ្ញាក់ផ្អើលរបស់វា។ ដូច្នេះ ការរំខាននៃចង្វាក់ ការបែងចែកទៅជាបន្ទាត់នៃពាក្យដែលទាក់ទងនឹងអត្ថន័យ ជួនកាលសូម្បីតែព្យាង្គ ភាពសម្បូរបែបនៃភាពមិនត្រឹមត្រូវ ការបកស្រាយ និងការផ្សំគ្នា (ជិតនឹងភាសានិយាយ)។
ការច្នៃប្រឌិតភាសាទាំងអស់របស់ Mayakovsky ត្រូវបានលើកទឹកចិត្តដោយសិល្បៈ ប្រធានបទនៃគំនិតជាក់លាក់ គោលដៅ៖ ពួកគេត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់យ៉ាងល្អឥតខ្ចោះជាមួយនឹងកំណាព្យ ដែលកវីខិតខំដើម្បីសេដ្ឋកិច្ចភាគច្រើន យ៉ាងរស់រវើក និងដោយឯកឯងនូវនិន្នាការនយោបាយរបស់គាត់ ដើម្បីឆ្លុះបញ្ចាំងពីលក្ខណៈនយោបាយថ្មី។
ច្បាស់ជាចង់និយាយ អំពីឧបករណ៍ភ្លេងនៃកំណាព្យម៉ាយ៉ាកូវស្គី។ មាននរណាម្នាក់បានកត់សម្គាល់ថាកំណាព្យរបស់ Mayakovsky ជាទូទៅមានសំឡេងច្រើនជាងការសរសេរ ដែលវាគួរតែត្រូវបានស្តាប់ជាជាងអាន។ នៅក្នុងវង់តន្រ្តីដ៏ធំនៃឃ្លាំងកំណាព្យរបស់គាត់។ ឧបករណ៍ភ្លេងក្លាយជាស្ទើរតែសំខាន់បំផុត តារាសម្ដែង. នេះជាសំឡេងទ្រហោយំនៃបំពង់ផ្សែងកំពង់ផែ៖ «... ប្រៀបដូចជាសេចក្ដីស្រឡាញ់ និងតណ្ហាត្រូវបានចាក់ដោយបំពង់ស្ពាន់» («កំពង់ផែ») ពេលល្ងាចលេងអូបូដែលច្រេះ («ពាក្យប៉ុន្មានម៉ាត់អំពីម្ដាយខ្ញុំ») ត្រគាកច្រៀងជាមួយ វីយូឡុង amber ("ពាក្យពីរបីអំពីប្រពន្ធខ្ញុំ") ។ វាហាក់ដូចជាថានេះមិនមែនជាព្រះទេប៉ុន្តែ Mayakovsky ខ្លួនគាត់ផ្ទាល់ដាក់កំណត់ចំណាំរបស់មនុស្សនៅលើព្យាណូហើយដោយមានជំនួយពីរូបភាពសូរស័ព្ទបង្វិលខ្លួនគាត់ដូច្នេះ "មានតែបបូរមាត់រឹង!" តើនោះមិនមែនជាអ្វីដែលកំណាព្យ "វីយូឡុង និង ភ័យបន្តិច" និយាយអំពីការសារភាពដ៏ក្រអឺតក្រទមនៃបេះដូងកំណាព្យ ដែលឱនក្បាលចងរបស់កខ្វក់ដោយក្រៀមក្រំ និងគ្មានសណ្តាប់ធ្នាប់ទេឬ?
“តើអ្នកដឹងទេ វីយូឡុង?
យើងគឺស្រដៀងគ្នាខ្លាំងណាស់:
ខ្ញុំនៅទីនេះផងដែរ។
ស្រែក -
ប៉ុន្តែខ្ញុំមិនអាចបញ្ជាក់អ្វីបានទេ!
ឧបករណ៍ផ្សេងទៀតមានជីវិតនៅ Mayakovsky៖ " កំពូលរីកទៅជាពិណ”, “បាឡាឡាកា ហាក់បីដូចជាព្រុស កាត់វីយូឡុងបាល់…”
ប៉ុន្តែការប្តេជ្ញាចិត្តពិសេស - ទៅខ្លុយ។ ត្រលប់ទៅឆ្នាំ 1913 កវីបានបែរមុខទៅរកហ្វូងមនុស្ស bourgeois ដោយផ្គុំដោយពាក្យប្រៀបធៀប ទាំងឧបករណ៍ផ្សេងៗ និងសញ្ញាមូលដ្ឋាន។ ទីក្រុងទំនើប:
ហើយអ្នក។
ការលេងពេលយប់
យើងអាច
ខ្លុយ បំពង់ចុះក្រោម?
ហើយដោយបានគិតរួចហើយនៅក្នុងយុវវ័យរបស់គាត់អំពីការប្រគុំតន្ត្រីលាគាត់បានចងចាំឧបករណ៍នេះម្តងទៀតដោយផ្តល់ចំណងជើងនៃកំណាព្យ "ខ្លុយឆ្អឹងខ្នង" មួយកំណែបន្ថែមទៀតនៃឈ្មោះផ្ទាល់ខ្លួន - "ខ្ញុំ", "វ្ល៉ាឌីមៀ ម៉ាយ៉ាកូវស្គី", "បុរស" ។
កំណាព្យ "សង្គ្រាម និងសន្តិភាព" ក៏ត្រូវបានបំភ្លឺដោយពន្លឺភ្លើងផងដែរ។ សម្រាប់ជនជាតិរុស្សី រថយន្តក្លាយជាបុគ្គលរបស់អាមេរិក។ អ៊ីតាលី - យប់ក្តៅ, អាហ្រ្វិក - ព្រះអាទិត្យក្តៅ, បារាំង - ស្ត្រីដំបូងគេនៅលើពិភពលោក, ក្រិក - បុរសវ័យក្មេង, អាល្លឺម៉ង់ - ប្រឈមមុខនឹងការគិតជាច្រើនសតវត្ស, ប្រទេសឥណ្ឌា - មាសអំណោយ, និងរុស្ស៊ី - ចម្រៀង។ នៅក្នុងទំនុកតម្កើងដ៏ក្ដៅគគុក មាតុភូមិបង្ហាញបេះដូងរបស់ខ្លួន។ ដូចដែលអ្នកស្រាវជ្រាវ N. Khardzhiev បានកត់សម្គាល់ថា "នៅក្នុងកំណាព្យដ៏អស្ចារ្យ "សង្គ្រាមនិងសន្តិភាព" ពិភពលោកទាំងមូលក្លាយជារោងមហោស្រពដោយមានឆាក "រញ្ជួយដោយភ្លើងនៃវង់តន្រ្តី" ។
កន្លែងសំខាន់កំណាព្យរបស់ Mayakovsky ត្រូវបានកាន់កាប់ដោយចង្វាក់ដើរក្បួន។ វាគឺនៅឆ្នាំ 1917 ដែលជាលើកដំបូងនៃការហែក្បួនជាច្រើនរបស់គាត់បានកើត:
ថ្ងៃ bull peg ។
រទេះឆ្នាំយឺត។
ព្រះរបស់យើងកំពុងរត់។
បេះដូងរបស់យើងគឺស្គរ។
អនុលោមតាមការកំណត់ដែលបានទទួលយក ឧបករណ៍ផ្សេងទៀតទាំងអស់ត្រូវបានបណ្តេញចេញ លើកលែងតែស្គរ។ ដោយមានជំនួយរបស់វា កវីព្យាយាមបង្ហាញតន្ត្រីបដិវត្តន៍៖ "នៅលើសង្វាក់" "បទចម្រៀងស្គរ" "ឆ្នាំថ្មីរបស់យើង" "ល្អ!" ហើយនៅក្នុងកំណាព្យ "150000000" - ស្គរទាំងមូល:
អតីតកាល
បារ និងបន្ទប់ទឹក។
វាយស្គរ!
ស្គរ!
មានទាសករ!
គ្មានទាសករ!
បាប៊ី!
បារាំ!
ស្គរ!
………..
តោះវាយ!
យើងវាយ!
វាយ!
ដល់ស្គរ!
ដល់ស្គរ! ដល់ស្គរ!
ដូច្នេះបានកើតជាជំហានដ៏ល្អនៃពិភពលោកថ្មី។
Mayakovsky លេចឡើងនៅចំពោះមុខយើងជាអ្នកច្នៃប្រឌិត។ គាត់បានបង្កើនកំណាព្យរុស្ស៊ីជាមួយនឹងទម្រង់ថ្មីនៃការផ្ទៀងផ្ទាត់ បានរកឃើញ និងអនុវត្តវិធីផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់ក្នុងការបង្ហាញពីខ្លួនគាត់យ៉ាងសកម្ម និងដោយឯកឯង។ គាត់គឺជាមនុស្សដំបូងគេដែលណែនាំទៅក្នុងកំណាព្យរុស្ស៊ីនូវរូបភាពនៃវីរបុរសទំនុកច្រៀងថ្មី ជាមួយនឹងបទពិសោធន៍ និងសេចក្តីប្រាថ្នាថ្មីៗ ទស្សនៈពិភពលោកថ្មី។ ក្នុងតំបន់ ជំនាញកំណាព្យ Mayakovsky បានអភិវឌ្ឍបន្ថែមទៀត លទ្ធភាពគ្មានដែនកំណត់ខគម្ពីរភាសារុស្សី បានបង្កើតការស្ថាបនាខគម្ពីរថ្មីរបស់គាត់ ដែលធ្វើឱ្យវាអាចធ្វើទៅបានដើម្បីបង្ហាញយ៉ាងពេញលេញ និងជាក់ស្តែងបំផុតអំពីភាពចម្រុះ និងភាពស្មុគស្មាញនៃជីវិត។ ខគម្ពីររបស់ Mayakovsky គឺមានសមត្ថភាពពិសេស។ កវីបានបំផ្លាញទម្រង់កំណាព្យចាស់ ប៉ុន្តែត្រូវបានគេវាយតម្លៃខ្ពស់ អភិវឌ្ឍ កែលម្អ និងប្រើប្រាស់យ៉ាងទូលំទូលាយទម្រង់ផ្សេងៗ កំណាព្យបុរាណសិល្បៈប្រជាប្រិយមាត់ - កំណាព្យ។
កម្លាំងនិងជំនាញរបស់កវីស្ថិតនៅក្នុងការដឹងច្បាស់ពីគោលបំណងនៃការងារក្នុងសមត្ថភាពស្វែងរក ប្រធានបទក្តៅនៅក្នុងការច្នៃប្រឌិត និងការជ្រើសរើសមធ្យោបាយបែបកំណាព្យ ដែលទាក់ទាញមនុស្សយ៉ាងសកម្មអំពីភាពត្រឹមត្រូវនៃការផ្លាស់ប្តូរជីវិតសង្គម។
វ្ល៉ាឌីមៀ វ្ល៉ាឌីមៀ វ្ល៉ាឌីមៀ វ្លាឌីមៀ ម៉ៃឃូវស្គី បានចាប់ផ្តើមការនិទានរឿងជីវប្រវត្តិរបស់គាត់តាមរបៀបនេះ៖ ខ្ញុំខ្លួនឯង': 'ខ្ញុំជាកវី។ នេះជាអ្វីដែលគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍។ នេះជាអ្វីដែលខ្ញុំកំពុងសរសេរ។" ពាក្យកំណាព្យរបស់គាត់តែងតែផ្តោតលើការពិសោធន៍ប្រកបដោយភាពច្នៃប្រឌិត ការច្នៃប្រឌិត ការខិតខំដើម្បីពិភពលោកនាពេលអនាគត និងសិល្បៈនាពេលអនាគត។ គាត់តែងតែចង់ឮ ដូច្នេះគាត់ត្រូវតែបង្ខំសំឡេងរបស់គាត់យ៉ាងខ្លាំងដូចជាប្រសិនបើស្រែកនៅផ្នែកខាងលើនៃសួតរបស់គាត់; ក្នុងន័យនេះចំណងជើងនៃកំណាព្យមិនទាន់ចប់ " នៅក្នុងសំឡេងខ្លាំង"អាចកំណត់លក្ខណៈទាំងអស់នៃការងាររបស់ Mayakovsky ។
សេចក្តីប្រាថ្នាសម្រាប់អនាគតត្រូវបានបង្ហាញនៅដើមដំបូងនៃការធ្វើដំណើរ: នៅឆ្នាំ 1912 រួមជាមួយកវី D. Burliuk, V. Khlebnikov និង A. Kruchenykh គាត់បានចុះហត្ថលេខាលើការបង្ហាញ "ទះមុខ" ។ មតិសាធារណៈ"។ ឥរិយាបទអនាគតនៅតែនៅជាមួយគាត់អស់មួយជីវិត៖ នេះគឺជាការបន្ទោបង់នៃអនាគត ឧត្តមគតិគ្មានព្រំដែន និងគំនិតដែលថាវាមានតម្លៃជាងបច្ចុប្បន្ន និងអតីតកាល។ នេះក៏ជា "ការខិតខំខ្លាំងបំផុត ទីបំផុត" ដូចដែល N. Berdyaev បានកំណត់ទស្សនៈពិភពលោកបែបនេះ។ នេះជាការបដិសេធយ៉ាងខ្លាំងនៃគោលការណ៍ជីវិតសម័យទំនើប ដែលត្រូវបានគេគិតថាជា bourgeois ដែលខឹងសម្បារដូចជា គោលដៅសំខាន់បំផុត ពាក្យកំណាព្យ. កម្មវិធីនៃរយៈពេលនៃការងាររបស់ Mayakovsky នេះគឺជាសោកនាដកម្មមួយ។ កវីអាយុម្ភៃឆ្នាំ « វ្ល៉ាឌីមៀ Mayakovsky", បានរៀបចំនៅ St. Petersburg និងបរាជ័យ, កំណាព្យ" តើអ្នកអាចទេ?"និងកំណាព្យមួយ" ពពកនៅក្នុងខោ(១៩១៥)។ Leitmotif របស់វាគឺជាពាក្យ "ចុះក្រោម" ដែលបង្ហាញពីលក្ខណៈសរីរាង្គសម្រាប់បុគ្គលិកលក្ខណៈរបស់កវី៖ បដិវត្តន៍ជ្រុលនិយម និងតម្រូវការសម្រាប់ការរៀបចំឡើងវិញនូវសណ្តាប់ធ្នាប់ពិភពលោកទាំងមូល - លក្ខណៈដែលនាំ Mayakovsky ទៅរកអនាគតនិយមក្នុងកំណាព្យ និងចំពោះ Bolsheviks ក្នុងនយោបាយ។ . ក្នុងឆ្នាំដដែលកំណាព្យ " ខ្លុយឆ្អឹងខ្នង"។ គ្រោងរបស់នាងគឺជាការចាប់ផ្តើមនៃទំនាក់ទំនងដ៏គួរឱ្យសោកសៅនិងសូម្បីតែសោកនាដកម្មជាមួយស្ត្រីម្នាក់ដែលបានឆ្លងកាត់ជីវិតទាំងមូលរបស់ Mayakovsky ហើយបានដើរតួមិនច្បាស់លាស់នៅក្នុងវា - Lilia Brik ។
បន្ទាប់ពីបដិវត្តន៍ Mayakovsky មានអារម្មណ៍ថាដូចជាកវីរបស់ខ្លួនទទួលយកវាទាំងស្រុងនិងមិនចុះសម្រុង។ ភារកិច្ចនៃសិល្បៈគឺដើម្បីបម្រើវាដើម្បីនាំយក ការប្រើប្រាស់ជាក់ស្តែង. ភាពជាក់ស្តែង និងសូម្បីតែ utilitarianism នៃពាក្យ poetic គឺជាផ្នែកមួយនៃ axioms មូលដ្ឋាននៃ futurism ហើយបន្ទាប់មក LEF ដែលជាក្រុមអក្សរសាស្ត្រដែលបានអនុម័តទៅ ការអភិវឌ្ឍន៍ជាក់ស្តែងគំនិតអនាគតជាមូលដ្ឋានទាំងអស់។ វាគឺជាមួយនឹងអាកប្បកិរិយាមានប្រយោជន៍ចំពោះកំណាព្យដែលការងារឃោសនារបស់ Mayakovsky នៅ ROSTA ដែលផលិត "Windows of Satire" - ខិត្តប័ណ្ណ - ផ្ទាំងរូបភាពដែលមានបន្ទាត់ដែលជាប់ទាក់ទងជាមួយពួកគេ។ គោលការណ៍ជាមូលដ្ឋាននៃសោភ័ណភាពអនាគតត្រូវបានឆ្លុះបញ្ចាំងនៅក្នុងកំណាព្យកម្មវិធីក្រោយបដិវត្តន៍របស់កវី៖ ការហែក្បួនរបស់យើង។"(១៩១៧)," ការហែក្បួនខាងឆ្វេង"ហើយ" បញ្ជាកងទ័ពសិល្បៈ» (១៩១៨)។ ប្រធានបទនៃសេចក្តីស្រឡាញ់, កំណាព្យ " ខ្ញុំស្រលាញ់» (១៩២២); " អំពីវា(1923) ទោះបីជានៅទីនេះធំពេក និងហួសហេតុពេកក៏ដោយ ចរិតលក្ខណៈនៃទស្សនៈពិភពលោកនៃវីរបុរសទំនុកច្រៀងត្រូវបានបង្ហាញ បំណងប្រាថ្នាដើម្បីបង្ហាញការទាមទារពិសេស និងមិនអាចបំភ្លេចបានចំពោះខ្លួនគាត់ និងវត្ថុនៃសេចក្តីស្រឡាញ់របស់គាត់។
នៅពាក់កណ្តាលទីពីរនៃទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1920 Mayakovsky កាន់តែមានអារម្មណ៍ខ្លួនឯង កវីផ្លូវការមិនត្រឹមតែពេញសមត្ថភាពប៉ុណ្ណោះទេ កំណាព្យរុស្ស៊ីប៉ុន្តែផងដែរ។ រដ្ឋសូវៀតទាំងក្នុងប្រទេស និងក្រៅប្រទេស។ ប្លែក អត្ថបទចម្រៀងកំណាព្យរបស់គាត់ប្រែទៅជាស្ថានភាពនៃការចេញទៅក្រៅប្រទេសនិងការប៉ះទង្គិចជាមួយអ្នកតំណាងនៃពិភព bourgeois ជនបរទេស (" កំណាព្យអំពីលិខិតឆ្លងដែនសូវៀត", ឆ្នាំ 1929; វដ្ត " កំណាព្យអំពីអាមេរិក", 1925) ។ ប្រភេទនៃបាវចនានៃ "អ្នកមានអំណាចពេញលេញនៃខ" អាចត្រូវបានចាត់ទុកថាជាបន្ទាត់របស់គាត់: "នៅសូវៀត / មោទនភាពផ្ទាល់ខ្លួន: / យើងមើលងាយ bourgeoisie” ។
ទន្ទឹមនឹងនេះដែរនៅពាក់កណ្តាលទីពីរនៃទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1920 កំណត់ត្រានៃការខកចិត្តនៅក្នុងឧត្តមគតិបដិវត្តន៍ឬផ្ទុយទៅវិញនៅក្នុងអ្វីដែលជាតំណាងពិតប្រាកដដែលពួកគេបានរកឃើញនៅក្នុងការពិតសូវៀតបានចាប់ផ្តើមស្តាប់ទៅនៅក្នុងការងាររបស់ Mayakovsky ។ នេះជាការផ្លាស់ប្តូរមួយចំនួននៃបញ្ហានៃអត្ថបទចម្រៀងរបស់គាត់។ បរិមាណនៃការតិះដៀលកំពុងកើនឡើង វត្ថុរបស់វាកំពុងផ្លាស់ប្តូរ៖ នេះមិនមែនជាការប្រឆាំងបដិវត្តន៍ទៀតទេ ប៉ុន្តែជារបស់វាផ្ទាល់ ដែលដាំដុះនៅផ្ទះ ការិយាធិបតេយ្យរបស់គណបក្ស “ក្បាលម៉ាស៊ីននៃមហាសេដ្ឋីតូច” ដែលលូនចេញពីខាងក្រោយនៃ RSFSR . ថ្នាក់នៃការិយាធិបតេយ្យនេះត្រូវបានបំពេញដោយមនុស្សដែលមាន សង្គ្រាមស៊ីវិលដែលត្រូវបានសាកល្បងនៅក្នុងសមរភូមិ សមាជិកបក្សដែលអាចទុកចិត្តបាន ដែលមិនបានរកឃើញកម្លាំងដើម្បីទប់ទល់នឹងការល្បួងនៃជីវិត nomenklatura ភាពទាក់ទាញនៃ NEP ដែលបានរួចរស់ជីវិតពីអ្វីដែលហៅថាការកើតជាថ្មី។ ក្បាច់ស្រដៀងគ្នានេះត្រូវបានឮមិនត្រឹមតែនៅក្នុងទំនុកច្រៀងប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏មានក្នុងរឿងបែបកំប្លែងផងដែរ (កំប្លែង " កំហុស", 1928, និង" ងូតទឹក", 1929) ។ វាលែងជាអនាគតសង្គមនិយមដ៏ស្រស់បំព្រងដែលត្រូវបានដាក់ទៅមុខជាឧត្តមគតិទៀតហើយ ប៉ុន្តែជាបដិវត្តន៍អតីតកាល គោលដៅ និងអត្ថន័យដែលត្រូវបានបំភ្លៃដោយបច្ចុប្បន្ន។ វាគឺជាការយល់ដឹងពីអតីតកាលនេះដែលកំណត់លក្ខណៈនៃកំណាព្យ " Vladimir Ilyich Lenin" (1924) និងកំណាព្យខែតុលា" ល្អ” (1927) ដែលបានសរសេរសម្រាប់ខួបដប់ឆ្នាំនៃបដិវត្តន៍ ហើយបានថ្លែងទៅកាន់ឧត្តមគតិនៃខែតុលា។
ដូច្នេះយើងបានពិនិត្យមើលការងាររបស់ Mayakovsky ដោយសង្ខេប។ កវីបានទទួលមរណភាពនៅថ្ងៃទី ១៤ ខែមេសា ឆ្នាំ ១៩៣០។ ហេតុផលសម្រាប់ការស្លាប់ដ៏សោកនាដកម្មរបស់គាត់ ការធ្វើអត្តឃាត គឺប្រហែលជាស្មុគស្មាញទាំងមូលនៃភាពផ្ទុយគ្នាដែលមិនអាចរំលាយបាន ទាំងការច្នៃប្រឌិត និងផ្ទាល់ខ្លួនយ៉ាងជ្រាលជ្រៅ។
100 រប្រាក់រង្វាន់លំដាប់ដំបូង
ជ្រើសរើសប្រភេទការងារ ការងារបញ្ចប់ការសិក្សា ការងារវគ្គសិក្សានិក្ខេបបទសង្ខេបរបស់អនុបណ្ឌិត របាយការណ៍ស្តីពីការអនុវត្តអត្ថបទ របាយការណ៍ពិនិត្យការប្រឡង Monograph បញ្ហាដោះស្រាយបញ្ហាផែនការអាជីវកម្ម ចម្លើយចំពោះសំណួរ ការងារច្នៃប្រឌិតការសរសេរអត្ថបទ ការសរសេរអត្ថបទ ការបកប្រែបទបង្ហាញ ការវាយបញ្ចូលផ្សេងទៀត ការបង្កើនភាពប្លែកនៃអត្ថបទ និក្ខេបបទថ្នាក់បណ្ឌិត ការងារមន្ទីរពិសោធន៍ជំនួយតាមអ៊ីនធឺណិត
សួរតម្លៃ
V.V. Mayakovsky (1893-1930) ។ ការងារដំបូង- cubofuturism ។ Manifesto "ទះ រសជាតិសាធារណៈ"។ M. ចូលរួមក្នុងឆ្នាំ 1913-1914 ។ នៅលើដំណើរទេសចរណ៍ Futurist ដ៏ល្បីល្បាញ ទីក្រុងភាគខាងត្បូងប្រទេសរុស្ស៊ី៖ Kyiv, Kharkov, Odessa ។ muse របស់គាត់គឺ Maria Denisova កំណាព្យ "A Cloud in Pants" ត្រូវបានឧទ្ទិសដល់នាង។ M. បង្ហាញខ្លួនឯងថាជាមេនៃ rhyme: ប្តឹង - រៀបការ។
អ្នកជិតខាងនៅជិត ឬក្នុងការងារមួយនៃរូបភាពនៃជម្រៅ និងថាមពលដ៏អស្ចារ្យ។ គាត់មានអត្មាធំ។
M. ផ្ទុយពីកវីនិងហ្វូងមនុស្ស។ កវីគឺខ្លួនឯង ហ្វូងមនុស្សជាហ្វូងមនុស្សគ្មានការអប់រំ និងឈ្លើយ។
ភាពផ្ទុយគ្នានៃធម្មជាតិសុទ្ធនិង បុរសកខ្វក់(“Nate!” សូមមើល pr ។ )
នៅដើមទសវត្សទី ២០៖
1) ការពង្រីកវិសាលភាពនៃបាតុភូតដែលបានពិពណ៌នា
2) ការផ្លាស់ប្តូរបន្តិចម្តង ៗ ពីការយល់ឃើញពីអារម្មណ៍ទៅជាការវិភាគ
3) ការផ្លាស់ប្តូរពីរូបភាពធម្មតា (Allegory) ទៅជារូបភាពមួយ។ មនុស្សពិតជាមួយនឹងទំនោរទៅរកការវាយអក្សរ។
នៅក្នុងអត្ថបទចម្រៀងរបស់ Mayakovsky នៃសម័យមុនបដិវត្តន៍ សំឡេងពីរយ៉ាងត្រូវបានដឹងយ៉ាងច្បាស់៖ ការតិះដៀលដោយកំហឹង ការសើចចំអក បាតុភូតដ៏អាក្រក់ ដំបៅសង្គមនៃការពិតរបស់រុស្ស៊ី និងសោកនាដកម្ម ដែលភ្ជាប់ជាមួយនឹងប្រធានបទនៃការស្លាប់របស់មនុស្សម្នាក់ អ្នកកាន់ឧត្តមគតិដ៏ភ្លឺស្វាងនៃ មនុស្សធម៌ និងលទ្ធិប្រជាធិបតេយ្យ ក្នុងលក្ខខណ្ឌ " ពិភពលោកដ៏គួរឱ្យភ័យខ្លាច"។ នេះធ្វើឱ្យ Mayakovsky ទាក់ទងនឹងរឿងមួយទៀត កវីឆ្នើមដើមសតវត្សរ៍ - អាឡិចសាន់ឌឺប្លូក។
អារម្មណ៍នៃទំនួលខុសត្រូវផ្ទាល់ខ្លួនរបស់មនុស្ស (កវី) សម្រាប់អ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលកើតឡើងនៅជុំវិញ។
"ការថែរក្សាភាពស្អាតនៃផ្លូវថ្នល់ក៏ជាភារកិច្ចនៃកំណាព្យ" ។ ដូច្នេះ Mayakovsky ចូលទៅក្នុងការផ្សាយពាណិជ្ជកម្ម។ គាត់បានច្រៀង Mosselprom ។ ការផ្សាយពាណិជ្ជកម្មដែលមានទេពកោសល្យបានចេញមកពីប៊ិចរបស់ Mayakovsky ។ "គ្មានកន្លែងណាទេ ប៉ុន្តែនៅ Mosselprom!" អត្ថបទ "របៀបបង្កើតកំណាព្យ?" ដែលគាត់ណែនាំអ្នកអានឱ្យស្គាល់គាត់ មន្ទីរពិសោធន៍ច្នៃប្រឌិត. គាត់គឺជាអ្នកនិពន្ធ សណ្តាប់ធ្នាប់សង្គមគាត់សរសេរអ្វីដែលប្រទេសរំពឹងពីគាត់។ M. និយាយអំពីប្រធានបទនៃកវីនិងកំណាព្យនៅក្នុងកំណាព្យ "ខួប", "ទៅ Sergei Yesenin", "ដើម្បីសមមិត្ត Netta - ចំហាយនិងបុរស" នៅក្នុងកំណាព្យ "ខ្លាំង" ។ សម្រាប់គាត់ កំណាព្យគឺជាការងារលំបាក។ "កំណាព្យគឺជាការជីកយករ៉ែនៃរ៉ាដ្យូម" ។ M. បង្រៀនច្រើនជាពិសេសនៅក្នុងកំណាព្យ "ទៅ Sergei Yesenin"
ការវិភាគកំណាព្យ (រឿងមានប្រយោជន៍)៖
មនុស្សជាច្រើនធ្លាប់បានឃើញផ្កាដ៏ស្រស់ស្អាតដុះតាមបន្ទះថ្ម តាមរយៈការប្រេះនៅក្នុង asphalt គ្រប់ទីកន្លែងដែលអាចធ្វើទៅបាន។ នោះហើយជាខ្លឹមសារនៃកំណាព្យ។ ព្រលឹងកវីការស្រមើស្រមៃរបស់គាត់ប្រៀបដូចជាដីមានជីជាតិបំផុតដែលនៅលើនោះដោយលំបាកដោយម្សៅ ដោយការប្រឹងប្រែង ប៉ុន្តែនៅតែរឹងរូស គំនិត-ខគម្ពីរនោះពន្លក។ ចេញពីភក់ ចេញពីធូលីដី ពីដីខ្មៅ ចេញពីជម្រៅជ្រៅ ពន្លកដែលផុយស្រួយទាំងនេះលាតសន្ធឹងឡើងលើ ដើម្បីស្វែងរក អំណាចពិត, blossom, បង្ហាញអ្នករាល់គ្នាភាពស្រស់ស្អាតរបស់អ្នក, ភាពទាក់ទាញរបស់អ្នក។ ហើយជាញឹកញាប់កវីនឹងកាត់ក្តី បន្ធូរដីនៃចិត្តរបស់គាត់ ភ្លៀងនៃការបំផុសគំនិតកាន់តែច្រើនស្រក់មកលើវា ផ្កានឹងរីកដុះដាលកាន់តែល្អ ផលនៃការងារទាំងនេះ។ មានតែខគម្ពីរបែបនេះទេ - ចិញ្ចឹមបីបាច់ដោយទារុណកម្មដែលការងារជាច្រើនត្រូវបានដាក់ដោយស្មោះចេញពីជម្រៅនៃព្រលឹងរបស់កវី - មានតែខគម្ពីរបែបនេះប៉ុណ្ណោះដែលអាចត្រូវបានគេហៅថាកំណាព្យពិត ស្នាដៃសិល្បៈពិត។ ទាំងនេះគឺជាកំណាព្យរបស់កវីជាច្រើន ហើយ Mayakovsky គឺជាម្នាក់ក្នុងចំណោមពួកគេ។ នៅក្នុងកំណាព្យរបស់គាត់ "ទៅ Sergei Yesenin" គាត់និយាយអំពីបញ្ហារបស់កវីនិងកំណាព្យរបស់គាត់។
ចន្លោះនៃកំណាព្យគឺគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ណាស់ - វាគឺជាពិភពនៃមនុស្ស។ ជាទូទៅ ពណ៌ចម្រុះមិនសម្បូរបែបទាល់តែសោះ ពីព្រោះអ្នកនិពន្ធប្រហែលជាចង់ទាក់ទាញចំណាប់អារម្មណ៍អ្នកអានឱ្យកាន់តែច្រើនទៅលើខ្លឹមសារ។ ពណ៌ស និងខ្មៅលេចធ្លោជាពិសេស ("អ៊ី ដូច្នេះដីសដែលងាប់ពេញថ្ពាល់" ទឹកថ្នាំ)។ នៅលើដៃម្ខាងពណ៌បែបនេះគឺជាតួយ៉ាងសម្រាប់គុណលក្ខណៈសំខាន់របស់កវី - សន្លឹកក្រដាសស្អាតនិងទឹកថ្នាំ។ ម៉្យាងវិញទៀត លំហដែលលាបពណ៌ក្នុងសម្លេងបែបនេះ រំលឹកពីសេចក្តីស្លាប់ ភាពស្លេកស្លាំងនៃមរណៈ ភាពសើម និងខ្មៅនៃផែនដីដែលពួកគេត្រូវបានកប់ ភាពឯកកោ និងភាពងងឹតជុំវិញមនុស្សបន្ទាប់ពីសេចក្តីស្លាប់ ("Emptiness Fly, crashing into ផ្កាយ") ។
កំណាព្យត្រូវបានបំពេញដោយម៉ាស សំឡេងផ្សេងៗភាគច្រើនស្រួច ស្រដៀងនឹងការស្រែក និងសំឡេងរោទ៍។ នៅក្នុងបន្ទាត់មួយចំនួន សំឡេងរោទ៍ឆ្លើយតបកាន់តែច្រើនទៅនឹងជីវិតខ្លួនឯងជាកម្មសិទ្ធិរបស់វាហើយស្ងប់ស្ងាត់ស្រែកយំ ("ជ្រៅ" "អតីតកាល" "បង្កើតឡើងវិញ") - ស្លាប់, ស្លាប់:
លើសពីនេះទៅទៀត មានក្នុងកំណាព្យទាំង«សំរឹទ្ធិ» និង«ផ្គររន្ទះ» និង«សំឡេងបីដៃ» ។ Mayakovsky ស្រែក ប៉ុន្តែមិនមែនគ្រប់គ្នាអាចឮពាក្យរបស់គាត់ទេ។
កំណាព្យនេះត្រូវបានសរសេរតាមរបៀបសំណព្វរបស់ Mayakovsky - ជណ្ដើរ។ វាអាចត្រូវបានកំណត់គុណលក្ខណៈដល់ខគម្ពីរប៉ូវកំលាំង ដែលមានតែចំនួនព្យាង្គដែលសង្កត់សំឡេងក្នុងបន្ទាត់ប៉ុណ្ណោះដែលត្រូវយកមកពិចារណា។ Mayakovsky នាំយកពាក្យមួយចំនួនពីចុងបន្ទាត់ទៅពាក្យថ្មីមួយ ដូច្នេះការរំលេចពួកវាដោយបញ្ឈប់ការយកចិត្តទុកដាក់លើពួកគេ៖
សូមអរគុណចំពោះអ្វីៗទាំងអស់នេះ ចំណាប់អារម្មណ៍នៃការនិយាយច្រលំ រំជើបរំជួល និងរំជើបរំជួលខ្លះត្រូវបានបង្កើតឡើង។ ការប្រើប្រាស់ rhyme ឈើឆ្កាង (គ្រោតគ្រាត - ស្រា - តិចតួច - ស្រា - ថ្នាក់ - មុនពេលប្រយុទ្ធ - kvass - ល្ងីល្ងើ) ផ្តល់ឱ្យគំនិតរបស់អ្នកនិពន្ធមានភាពច្បាស់លាស់ភាពពេញលេញប៉ុន្តែ rhyme មិនតែងតែច្បាស់លាស់ទេ (កាត់ - សុជីវធម៌) ដែលធ្វើអោយកំណាព្យកាន់តែច្បាស់។ ដូចជាការសន្ទនាផ្ទាល់។ និង neologisms មួយចំនួនដែលប្រើដោយអ្នកនិពន្ធ (មិនសមហេតុសមផល, snotty, ពិការ) ក៏ផ្តល់នូវសំឡេងនៃការនិយាយជាតួអក្សរ colloquial ពិតប្រាកដ។
នៅទីនេះគេអាចកត់សម្គាល់ទម្រង់របស់វាថាជាលក្ខណៈពិសេសមួយនៃកំណាព្យ។ Mayakovsky តែងតែសំដៅទៅលើ Yesenin ដូចជាគាត់កំពុងនិយាយជាមួយគាត់នៅរស់ ហើយអាចស្តាប់គាត់ថា "អ្នកបានទៅដូចដែលពួកគេនិយាយទៅកាន់ពិភពលោកមួយផ្សេងទៀត។ ការសន្ទនាធម្មតា។. ការស្ថាបនាគំនិតរបស់អ្នកនិពន្ធបែបនេះ ផ្តល់ឱ្យពួកគេនូវភាពស្និទ្ធស្នាលពិសេស នៅពេលដែលអាចបញ្ចេញនូវអ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលឈឺ សារភាពនូវអ្វីដែលជាធម្មតាមិននិយាយ អ្វីជាការស្ងប់ស្ងាត់។ ក្នុងន័យនេះ កំណាព្យនេះត្រូវបានគេយល់ថាជាប្រភេទនៃចម្លើយសារភាពរបស់អ្នកនិពន្ធ ដែលការអំពាវនាវទៅកាន់ Yesenin គ្រាន់តែជាលេសមួយដើម្បីបង្កើតការសង្ស័យដែលមិនទាន់និយាយរបស់នរណាម្នាក់ចូលទៅក្នុងគំនិតច្បាស់លាស់អំពីបេសកកម្មរបស់កវី អំពីកន្លែងកំណាព្យនៅក្នុងជីវិតរបស់កវី។ សម្រាប់ Mayakovsky ការបង្កើតកំណាព្យគឺជាជំនាញមួយ សមត្ថភាពមួយ ("EVs អ្នកដឹងពីរបៀបពត់ខ្លួនបែបនោះ ដែលគ្មានអ្នកផ្សេងក្នុងលោកអាចធ្វើវាបាន")។ ម្យ៉ាងទៀត សមត្ថភាពបែបនេះ មិនមែនគ្រាន់តែផ្តល់ឲ្យនោះទេ គឺត្រូវតែប្រើ ប្រើឲ្យមានប្រយោជន៍ ចាំបាច់ ព្រោះកវីជាកូនសិស្ស។ កវីត្រូវតែបង្កើត និងបង្កើតដោយសេរី តែងតែនិយាយអំពីអ្វីដែលសំខាន់បំផុតនៅក្នុងព្រលឹងរបស់គាត់។ ដូច្នេះហើយ ពិតណាស់ Mayakovsky ថ្កោលទោសអ្នកដែលជឿថា "ប្រសិនបើអ្នកត្រូវប្រគល់មុខតំណែងណាមួយឱ្យអ្នក ពួកគេនឹងក្លាយជាខ្លឹមសារដ៏មានអំណោយផល" ព្រោះវាមិនអាចទៅរួចទេក្នុងការបង្កើតតាមបញ្ជារបស់នរណាម្នាក់ ក្រោមការត្រួតពិនិត្យ ពីព្រោះបន្ទាប់មកអ្នកចាប់ផ្តើម ដើម្បីសរសេរ "នឿយហត់និងវែង" ហើយរឿងសំខាន់គឺចំនួនបន្ទាត់មិនមែនមាតិការបស់ពួកគេទេ។ អ្នកនិពន្ធយល់ថា កវីគ្មានសេរីភាព មិនមែនជាកវីទេ ដែលមនុស្សបែបនេះគ្មានជម្រើស៖ ក្លាយជាអ្នកត្រាប់តាម ឬស្លាប់។ កង្វះសេរីភាពសម្រាប់កវីប្រៀបដូចជាអវត្តមាននៃទឹកថ្នាំ។ ប្រហែលជានោះហើយជាមូលហេតុដែល Mayakovsky និយាយថា "ហេតុអ្វីបានជាបង្កើនចំនួននៃការធ្វើអត្តឃាត? បង្កើនការផលិតទឹកថ្នាំកាន់តែប្រសើរ!" Mayakovsky មើលងាយផ្លូវទាំងនោះដែល "ជាន់ឈ្លី និងងាយស្រួលជាង"។ សម្រាប់គាត់ គំនិតដែលអ្នកអាចបោះបង់ ឈប់បោះបង់អ្វីៗទាំងអស់ ចាកចេញគឺមិនអាចទៅរួចទេ។ ដូច្នេះ គាត់មិនអាចយល់ថា Yesenin ដែលធ្វើបែបនេះទេ។ Yesenin ដែលមានទេពកោសល្យ Mayakovsky ទទួលស្គាល់ថាជាកំពូលម្នាក់ ឈប់ប្រយុទ្ធ ឈប់ប្រយុទ្ធ ស្លាប់ ហើយឈប់បង្កើត ហើយសម្រាប់ Mayakovsky វាគ្មានលទ្ធភាពបែបនេះទេ។ ឆន្ទៈផ្ទាល់ខ្លួនខ្ញុំឈប់សរសេរកំណាព្យខ្លួនឯង។ ទោះស្ថិតក្នុងស្ថានភាពណាក៏ដោយ គាត់ស្វែងរកការច្រៀងនៃជីវិត ហើយសម្រាប់គាត់ អត្ថន័យរបស់វាគឺនៅក្នុងចលនាមិនឈប់ឈរទៅមុខ។ ដោយគ្មានការសង្ស័យដោយគ្មានការសោកស្តាយដោយមិនមើលទៅក្រោយ: "ខែមីនា! .. " ហើយអនុញ្ញាតឱ្យជីវិតមានការលំបាកប៉ុន្តែគាត់នឹងចាប់យក "សេចក្តីអំណរពីថ្ងៃខាងមុខ" ។ ហើយការដឹងពីអ្វីដែលកើតឡើងចំពោះកវីម្នាក់បន្ទាប់ពីការស្លាប់ នៅពេលដែល "ការចងចាំនៃការចងចាំត្រូវបានបំផ្លាញរួចហើយជាមួយនឹងការផ្តួចផ្តើមនិងការចងចាំពីសំរាម" "ឈ្មោះរបស់អ្នកត្រូវបានរាយប៉ាយនៅក្នុងកន្សែងដៃ" និងកំណាព្យ mumble និង crumple Mayakovsky ដូចជាវាគ្មិនពិតប្រាកដពី វេទិកាអំពាវនាវដល់អ្នកអានទាំងអស់ថា "វាមិនពិបាកទេក្នុងការស្លាប់ក្នុងជីវិតនេះ" ហើយសម្រាប់កវីពិតប្រាកដយោងទៅតាម Mayakovsky ចំណុចទាំងមូលនៃការងាររបស់ពួកគេគឺ "ធ្វើឱ្យជីវិត" ដែល "ពិបាកជាង" ។ ប៉ុន្តែការងាររបស់កវីតែងតែមាន ហើយនឹងពិបាក។ ដូចកសិករភ្ជួរដីពេញមួយជីវិត ដើម្បីឱ្យនំប៉័ង អាហារសម្រាប់ខ្លួនប្រាណ ដុះលើវា ដូច្នេះហើយ កវីលះបង់អត្ថិភាពរបស់គាត់ ចំពោះការភ្ជួរស្រែដ៏លំបាកនៃវាលស្រែដ៏ធំល្វឹងល្វើយ និងមិនទាន់បានអភិវឌ្ឍនៃព្រលឹងរបស់គាត់ ដូច្នេះកំណាព្យ អាហារសម្រាប់ព្រលឹង។ ពន្លកមកលើពួកគេព្រោះ«ពាក្យជាអ្នកបញ្ជាកម្លាំងមនុស្ស»។
ប្រហែលជាវាអាចត្រូវបានប្រកែកថា Mayakovsky ចង់បង្ហាញពីអាកប្បកិរិយារបស់គាត់ចំពោះកំណាព្យនិងកំណាព្យនៅក្នុងកំណាព្យនេះ។ ដោយបានកំណត់គោលដៅសម្រាប់ខ្លួនគាត់ - ដើម្បីរស់នៅដើម្បី "បង្កើតជីវិត" និងច្រៀងវាគាត់តែងតែខិតខំសម្រាប់រឿងនេះ។ ហើយគាត់អាចត្រូវបានគេសន្មតថាជាកវីដ៏អស្ចារ្យទាំងនោះដែលបានគ្រប់គ្រងដើម្បីបណ្តុះនៅក្នុងព្រលឹងរបស់ពួកគេ ផ្កាដ៏ស្រស់ស្អាតបំផុត។- ផ្កានៃកំណាព្យ។
Mayakovsky បានស្តាប់យ៉ាងដិតដល់នូវជីពចរនៃពេលវេលារបស់គាត់ ហើយកំពុងស្វែងរកជានិច្ចនូវដំណោះស្រាយកំណាព្យថ្មីៗដែលនឹងឆ្លើយតបទៅនឹងស្មារតីនៃយុគសម័យនៃការផ្លាស់ប្តូរដ៏អស្ចារ្យ។
បច្ចេកទេសដែលគាត់ចូលចិត្តជាងគេគឺការប្រៀបធៀប។ ជាពិសេសអ៊ីពែរបូល។ កសាងឡើងដោយការបំផ្លើស។ ឧទាហរណ៍នៅក្នុងកំណាព្យ "ពពកនៅក្នុងខោ" យើងអានថា "ហើយនេះគឺជាធំមួយ / ខ្ញុំឈរនៅក្នុងបង្អួច / ខ្ញុំរលាយកញ្ចក់បង្អួចដោយថ្ងាសរបស់ខ្ញុំ" ។ កវីដើរតួលើការលូតលាស់ដ៏អស្ចារ្យរបស់គាត់ បង្ហាញពីថាមពលនៃអារម្មណ៍ ដោយមានជំនួយពីអ៊ីពែបូលៈ កញ្ចក់រលាយនៅក្រោមថ្ងាសរបស់វីរបុរស ក្តៅពីកំដៅនៃស្នេហា។ ជាញឹកញាប់ Mayakovsky បានប្រើពាក្យប្រៀបធៀបអនាគត។ ដែលបង្កើតទំនាក់ទំនងរវាងវត្ថុឆ្ងាយបំផុត និងវត្ថុ។ ចងចាំកំណាព្យ "តើអ្នកអាចធ្វើបានទេ?" . ដែលក្នុងនោះអ្នកអានត្រូវបានវាយប្រហារដោយរូបភាពប្រៀបធៀបនៃ "ខ្លុយនៃបំពង់បង្ហូរ" ។
មាននៅក្នុង Mayakovsky និងកំហឹងនាពេលអនាគត - ធ្វើឱ្យ "សាធារណៈជនគួរឱ្យគោរព" ភ្ញាក់ផ្អើលនៅពេលដែលកវីប្រើរូបភាពឬសេចក្តីថ្លែងការណ៍ដ៏ឈ្លើយមិនសមរម្យដូចជាឧទាហរណ៍នៅក្នុងកំណាព្យ "Nate!" . “ខ្ញុំនឹងសើច ហើយស្ដោះទឹកមាត់ដោយរីករាយ ស្ដោះទឹកមាត់ដាក់មុខអ្នក…”
ជាញឹកញាប់នៅ Mayakovsky និងពងក្រពើ - ការខកខាន ពាក្យដែលមានអត្ថន័យដែលជាតួយ៉ាងសម្រាប់ការនិយាយបែបរំជួលចិត្ត (ប្រៀបធៀបចំណងជើងកំណាព្យ "វីយូឡុងនិងភ័យបន្តិច" ដែលតាមមើលទៅគួរតែមើលទៅដូចជា "វីយូឡុង [ស្តាប់ទៅសោកសៅ] និងភ័យបន្តិច")។ ការរំខានបែបនេះពន្យល់ កម្មវិធីអវិជ្ជមាន futurists: ពួកគេត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយការបដិសេធដោយប្រកាសអំពីបទដ្ឋាន ភាសាដែលមានស្រាប់. ប៉ុន្តែការបំផ្លិចបំផ្លាញសម្រាប់វិចិត្រករ avant-garde តែងតែជាទង្វើប្រកបដោយការច្នៃប្រឌិត ដែលភាពមិនប្រក្រតីនៃវេយ្យាករណ៍មិនមែនជាការបញ្ចប់នៅក្នុងខ្លួនគេនោះទេ ប៉ុន្តែជាវិធីនៃការបង្កើតអត្ថន័យថ្មី។
ប្លែក និង សមាសភាព lexicalកំណាព្យរបស់ Mayakovsky ។ ស្នាដៃរបស់គាត់គឺពេញ វាក្យសព្ទវោហាសាស្ត្រទម្រង់មិនទៀងទាត់ និងពាក្យសំដី ("ទីនេះ", "ចង់បាន")។ លក្ខណៈពិសេសមួយនៃពិភពសិល្បៈរបស់កវីគឺការប្រើជាញឹកញាប់នៃ neologisms ("អគារខ្ពស់", "យន្តហោះ", "រថយន្ត") ។ ខ្លួនគាត់ផ្ទាល់ចូលចិត្តបង្កើតពាក្យថ្មីៗ (ភាពធំធេង។ ទង់ដែង។ ម៉ោងគ្មានទីបញ្ចប់ កំណាព្យ អ្នកលេងព្យ៉ាណូ រឿងព្រេងនិទាន។ broadway និងជាច្រើនទៀត)។
Mayakovsky ត្រូវបានចាត់ទុកថាជាមេនៃចង្វាក់ ការយកឈ្នះលើប្រពៃណីដែលបានបង្កើតឡើងនៅក្នុងកំណាព្យ ... ប្រពៃណីគាត់បានស្វែងរកការប្រើប្រាស់ ប្រភេទខុសគ្នាចង្វាក់៖
កាត់ខ្លី ("ខួរក្បាល - លឺផ្លឹបឭ", "សម្លេង - នៅក្នុងខោ"); មិនត្រឹមត្រូវ ("ភាពឆ្កួត - វេសួស", "អាវ - រន្ទា"); សមាសធាតុ ("ភាពទន់ភ្លន់មិនមាននៅក្នុងវាទេ - អាយុម្ភៃពីរឆ្នាំ") និងផ្សេងទៀត។
ស្ទើរតែទាំងអស់នៃ rhymes របស់គាត់គឺកម្រនិងអសកម្ម ពោលគឺពួកគេមិនស៊ាំនឹងអ្នកអាន, មិនតែងតែអាចទទួលស្គាល់ថាជា rhyme មួយ។ ដូច្នេះនៅក្នុងកំណាព្យ "ស្តាប់!" អក្សរកាត់ដែលមានលក្ខណៈស៊ីសង្វាក់គ្នាគ្រប់គ្រាន់មិនអាចមើលឃើញភ្លាមៗនោះទេ ដោយសារកំណាព្យដ៏ធំនេះមានត្រឹមតែបួន quatrains បន្ទាត់នីមួយៗត្រូវបានបែងចែកទៅជាផ្នែកដោយសរសេរវានៅក្នុង "ជណ្ដើរ" ។
គួរកត់សំគាល់ថា "ជណ្ដើរ" គឺជាការច្នៃប្រឌិតរបស់ Mayakovsky ។ វាត្រូវបានសម្តែងនៅក្នុងការពិតដែលថាកវីបំបែក បន្ទាត់កំណាព្យនីមួយៗ ពាក្យតែមួយវាបានក្លាយជាជំហានមួយ (ដូច្នេះឈ្មោះ - ជណ្ដើរ) ជំរុញឱ្យអ្នកអានឈប់ដូចជាការផ្អាកមួយដើម្បីរំលេចអត្ថន័យនៃពាក្យ។ សញ្ញាវណ្ណយុត្តិធម្មតាហាក់ដូចជាមិនគ្រប់គ្រាន់សម្រាប់កវី។ ការបង្កើតថ្មីនេះនៅតែមិនធម្មតារហូតមកដល់សព្វថ្ងៃនេះ ប៉ុន្តែវាសមហេតុផលណាស់ ចាប់តាំងពី Mayakovsky ជឿថាកំណាព្យត្រូវបានបម្រុងទុកមិនត្រឹមតែដើម្បីអានដោយភ្នែកប៉ុណ្ណោះទេប៉ុន្តែថែមទាំងត្រូវបាននិយាយឱ្យឮៗផងដែរ។ "ជណ្ដើរ" គឺជាប្រភេទនៃការណែនាំដល់អ្នកសំដែងអំពីល្បឿននៃការអាន, ធម្មជាតិនៃសម្លេង, កន្លែងនៃការផ្អាក។
ការយកឈ្នះលើប្រពៃណីក៏ត្រូវបានបង្ហាញផងដែរនៅក្នុងការបដិសេធរបស់ Mayakovsky នៃច្បាប់ចាស់នៃបទភ្លេងនៅក្នុងសុន្ទរកថាកំណាព្យ។ គាត់មិនខំរកភាពផ្អែមល្ហែមដូចកវីនៅសតវត្សរ៍ទី១៩នោះទេ។ ផ្ទុយទៅវិញ គាត់បង្កើតខគម្ពីរក្នុងរបៀបដែលគេគាស់ កាត់ត្រចៀក។ កវីបានជ្រើសរើសពាក្យមិនចុះសម្រុងដូចក្នុងគោលបំណងថា៖ «ខ្ញុំនៅជាប់ជាយូរមកហើយ ។ កោង។ rough ... " ("ម៉ាក់និងពេលល្ងាចត្រូវបានសម្លាប់ដោយជនជាតិអាល្លឺម៉ង់") ។ ភាពក្រអឺតក្រទមនៃសម្ភារៈកំណាព្យនេះបានបង្កើនការបញ្ចេញមតិ និងរួមចំណែកដល់ការបង្កើតរូបភាពពិសេសរបស់វីរៈបុរស-កវីនិពន្ធ អ្នកដឹកនាំហ្វូងមនុស្សតាមដងផ្លូវ អ្នកចម្រៀងនៃវណ្ណៈទាបក្នុងទីក្រុង។
វាអាចធ្វើទៅបានដើម្បីកំណត់អត្តសញ្ញាណបទប្បញ្ញត្តិដូចខាងក្រោមដែលកំណត់និងលក្ខណៈការងាររបស់ Mayakovsky:
1. ការងារដំបូងរបស់ V.V. Mayakovsky មានទំនាក់ទំនងយ៉ាងជិតស្និទ្ធជាមួយអនាគតនិយម ដោយមិនដឹងពីបទប្បញ្ញត្តិ និងលក្ខណៈសំខាន់ៗ ដែលវាមិនអាចទៅរួចទេក្នុងការស្វែងយល់ពីការងារមុនបដិវត្តន៍របស់កវី និងយល់។ បន្ទាត់ទាំងមូលការសរសេរក្រោយបដិវត្តន៍របស់គាត់។ វាគឺនៅក្នុងការទទួលយកឬការបដិសេធនៃ postulates នៃ futurism និងតំណាងរបស់ពួកគេនៅក្នុងកំណាព្យរបស់ V. Mayakovsky ដែលជាមូលដ្ឋាននៃទស្សនៈផ្សេងគ្នាលើការពិសោធន៍ច្នៃប្រឌិតរបស់កវី។
2. នៅពេលពិចារណាលើការរិះគន់អំពីជនភៀសខ្លួនរុស្ស៊ី វាត្រូវបានបង្ហាញថាសារៈសំខាន់នៃបុគ្គលិកលក្ខណៈ និងការងាររបស់ Mayakovsky ដែលមិនត្រូវបានគេយកមកពិចារណាពីមុនគឺ ធាតុចងនៅក្នុងការបែងចែកអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ីទៅជាជនអន្តោប្រវេសន៍ក្នុងស្រុក។ តាមរយៈអាកប្បកិរិយាឆ្ពោះទៅរក Mayakovsky ចំណុចសំខាន់ៗទាំងអស់នៃការប្រឈមមុខគ្នាផ្នែកនយោបាយ សីលធម៌ និងសោភ័ណភាព និងអន្តរកម្មនៃអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ីពីរជួរត្រូវបានបង្ហាញ។ តាមរយៈការចាប់អារម្មណ៍លើគាត់ ការទទួលស្គាល់ទេពកោសល្យរបស់គាត់ ពួកគេត្រូវបាននាំឱ្យកាន់តែជិតស្និទ្ធ ការបន្តជាមួយនឹងការអភិវឌ្ឍន៍អក្សរសាស្ត្រមុនបដិវត្តន៍ ជាមួយនឹង ដំណើរការអក្សរសាស្ត្រ 20s ។
3. សម័យសូវៀតក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍វិទ្យាសាស្ត្រ Mayakovsky ត្រូវបានកំណត់ដោយទេវកថានៃរូបភាពរបស់កវីនិងការពិចារណាការងាររបស់គាត់ក្នុងទិដ្ឋភាពមនោគមវិជ្ជា។
4. ការសិក្សាបង្គោលភ្លើងហ្វារក្រោយសូវៀតកំពុងព្យាយាមបកស្រាយពីជីវិត និងការងាររបស់ Mayakovsky តាមរបៀបថ្មីមួយ ដោយសង្កត់ធ្ងន់ទៅលើការយល់ឃើញរបស់ demythologization និងការបកស្រាយឡើងវិញនូវរូបភាពរបស់កវី។
5. បើក ដំណាក់កាលបច្ចុប្បន្នការអភិវឌ្ឍនៃប្រវត្តិសាស្រ្តនៃអក្សរសិល្ប៍វាមិនអាចទៅរួចទេដើម្បីបំបែកការងាររបស់កវីពីសុន្ទរកថាអក្សរសាស្ត្រខណៈពេលដែលមិនគិតពី intertextuality នៃអក្សរសិល្ប៍ភ្ជាប់។ អត្ថបទផ្សេងៗរួមគ្នានៅក្នុងដំណើរការនៃការយល់ឃើញនៃលំហពិត និងអក្សរសាស្ត្រ ក្នុងការបន្តពូជសិល្បៈនៃបទពិសោធន៍របស់មនុស្ស។
1.3 លក្ខណៈទូទៅ និងការចាត់ថ្នាក់នៃអ្នកស្រាវជ្រាវរបស់កវី
1. សហសម័យរបស់កវី (អ្នកអនាគតខ្លួនឯង និមិត្ដរូបកវីនៃនិន្នាការផ្សេងទៀត អ្នកទស្សនវិទូនៃទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1920 - Y. Tynyanov, V. Shklovsky, R. Yakobson) ប្រកាន់ខ្ជាប់នូវវិធីសាស្រ្តពិពណ៌នានៅក្នុងការវាយតម្លៃរបស់ពួកគេលើការងាររបស់ Mayakovsky ។
2) លក្ខណៈលក្ខណៈនៃការងាររបស់អ្នកវិទ្យាសាស្ត្រនៃសម័យសូវៀតក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍
ការរិះគន់ផ្នែកអក្សរសាស្ត្រក្នុងស្រុក (A. Metchenko, A. Subbotin និងអ្នកដទៃ) កំពុងព្រងើយកន្តើយចំពោះយុគសម័យអនាគតដំបូង ដោយសង្កត់ធ្ងន់ជាពិសេសលើការជម្រុញនយោបាយ និងសង្គម។ វិធីសាស្រ្តមនោគមវិជ្ជាកំពុងត្រូវបានអនុវត្ត។
3. ការរិះគន់ផ្នែកអក្សរសាស្ត្រនៃទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1980-1990 (Yu. Karabchievsky, M. Gasparov, M. Weinman និងអ្នកដទៃ) ដែលត្រូវបានតំណាងដោយទិសដៅពីរ: ទាំងការធ្លាក់ចុះតម្លៃនៃ V.V. Mayakovsky ដោយសារតែការជម្រុញនយោបាយ (វិធីសាស្រ្តប្រធានបទ) ឬការវិភាគស៊ីជម្រៅនិងស៊ីជម្រៅនៃទិដ្ឋភាពផ្សេងៗនៃការច្នៃប្រឌិត (S. Komarov, A. Mikhailov និងអ្នកដទៃ) ។
ការអភិវឌ្ឍន៍នៃវិទ្យាសាស្ត្របង្គោលភ្លើងហ្វារទំនើបគឺដោយសារសម័យកាលខាងលើ ប៉ុន្តែវាមានចំណុចជាក់លាក់របស់វា។ នៅចុងទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1990 - ដើមទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 2000 ស្នាដៃរបស់កវីត្រូវបានបញ្ចូលទៅក្នុងផ្នែកនៃប្រវត្តិសាស្ត្រ និងវប្បធម៌ពិភពលោក ខណៈដែលការងាររបស់ Mayakovsky ត្រូវបានចាត់ទុកថាស្របនឹងការបកស្រាយឡើងវិញ និងការបំផ្លើស។ យើងជឿថាវាអាចទៅរួចក្នុងការយល់ និងវាយតម្លៃការងាររបស់កវីដូចជា Mayakovsky ដោយគិតតែពីទស្សនៈផ្ទុយគ្នាលើការច្នៃប្រឌិត ហើយភាពមិនស៊ីសង្វាក់គ្នានេះត្រូវបានពន្យល់ដោយភាពមិនស៊ីសង្វាក់គ្នានៃសម័យកាលដែលគាត់រស់នៅ និងធ្វើការ។ វាត្រូវបានគេដឹងថា V.V. Mayakovsky បានចូលអក្សរសិល្ប៍ក្នុងនាមជាអ្នកចូលរួមក្នុងសុន្ទរកថានាពេលអនាគតហើយអាកប្បកិរិយានៃការរិះគន់ចំពោះគាត់នៅដើមឆ្នាំនៃការងាររបស់គាត់គឺមិនអាចបំបែកចេញពីអាកប្បកិរិយាឆ្ពោះទៅរកអនាគតនិយមជាទូទៅដែលជាអវិជ្ជមាន។ ចំណងជើងនៃអត្ថបទអំពីអ្នកអនាគតនិយាយសម្រាប់ខ្លួនគេ៖ "ត្លុកក្នុងអក្សរសិល្ប៍", "Knights of the Donkey's Tail", "Evening of Buffoons", "Futurist Spectacle: តើអ្នកណាជាអ្នកអនាគត ឬមនុស្សឆ្កួតសាធារណៈ?" . ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយបន្ទាប់ពីការលេចចេញនូវបណ្តុំអនាគតដំបូង អ្នកសង្កេតការណ៍ប្រកបដោយការគិតក្នុងជីវិតអក្សរសាស្ត្របានព្យាយាមពិចារណាអនាគតនិយម និងអ្នកតំណាងរបស់វាថាជាបាតុភូតថ្មីនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍ និងកំណាព្យ។ សេចក្តីថ្លែងការណ៍ដ៏ល្បីល្បាញរបស់ A.M. Gorky ដែលបានជ្រើសរើស Mayakovsky ក្នុងចំណោមអ្នកអនាគត។ ម្នាក់ក្នុងចំណោមអ្នកដំបូងដែលព្យាយាមធ្វើការវិភាគយ៉ាងធ្ងន់ធ្ងរលើការងាររបស់ V.V. Mayakovsky គឺជាអ្នកនិពន្ធកំណាព្យអ្នករិះគន់ V. Ya ។ Bryusov ដែលនៅក្នុងអត្ថបទរបស់គាត់ឆ្នាំ 1913-1914 ។ បាននិយាយអំពី Mayakovsky ជាកវីដែលជោគជ័យ។
នៅទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1920 polemic ជាមួយ Mayakovsky ត្រូវបានធ្វើឡើងនៅក្នុងវគ្គនៃការតស៊ូនៃក្រុមអក្សរសាស្ត្រហើយពេលខ្លះបានហួសពីព្រំដែននៃភាពសមរម្យ (វាគ្រប់គ្រាន់ហើយក្នុងការរំលឹកឡើងវិញនូវបង្គោលរបស់ Mayakovsky ជាមួយ Polonsky និងសាស្រ្តាចារ្យ Shengeli) ។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ ចាំបាច់ត្រូវយកចិត្តទុកដាក់លើសុន្ទរកថាសំខាន់ៗដែលបានផ្ញើទៅកាន់ Mayakovsky ដោយកវីក្នុងស្រុកនៃសាលាអក្សរសាស្ត្រ និងនិន្នាការផ្សេងៗ ចំពោះអាកប្បកិរិយារបស់អ្នករិះគន់ម៉ាក្សនិយមចំពោះកវី។ ដូច្នេះនៅក្នុងអត្ថបទ "វ្ល៉ាឌីមៀ ម៉ាយ៉ាកូវស្គី" ពីណាប៉ូស្តូវ G. Lelevich បានប្រកាសថាកវី "ជាបញ្ញវន្តដែលខ្ចាត់ខ្ចាយ" "អ្នកប្រាជ្ញ lumpen-proletarian ឆ្លាតវៃ អ្នកតំណាងនៃបូហ៊ីម៉ា" ។ តួនាទីនៃស្នាដៃកវីក៏ត្រូវបានគេមើលងាយដោយអ្នករិះគន់ដ៏ល្បីម្នាក់ទៀតក្នុងទសវត្សរ៍ឆ្នាំ ១៩២០។ - អ្នកដឹកនាំក្រុម "Pass" A.K. Voronsky ដែលបានធ្វើការសន្និដ្ឋានបែបនេះអំពីជោគវាសនាអនាគតនៃស្នាដៃរបស់កវីដោយបញ្ជាក់ថា Mayakovsky នឹងមិនក្លាយជាកវីរាប់លាននាក់ទេ៖ គាត់ "មិនត្រូវបានអនុញ្ញាត" ដោយបុគ្គលនិយមដែលជាបន្ទុកអនាគតគាត់ "ខ្វះភាពសាមញ្ញនិងភាពជាសាធារណៈ" ។ ចំណាំថា V.V. Mayakovsky គឺជាអ្នកដឹកនាំនៃអនាគតនិយមរបស់រុស្ស៊ីដែលជាប្រតិកម្មទៅនឹងនិមិត្តសញ្ញាដែលបានបះបោរប្រឆាំងនឹង "ដំណើរស្វែងរកនិមិត្តសញ្ញាជីវិតប្រចាំថ្ងៃភាពជាក់ស្តែងគ្មានស្លាប" A.K. Voronsky សង្កត់ធ្ងន់ថា "ពួកម៉ាក្សនិយមមានប្រតិកម្មយ៉ាងត្រជាក់ចំពោះអនាគតនិយម" "ការអះអាងរបស់ពួកអនាគតនិយមដើម្បីនិយាយក្នុងនាមសិល្បៈកុម្មុយនិស្តគឺគ្មានមូលដ្ឋាន" ។ សង្ខេបហេតុផលរបស់គាត់អំពី V.V. Mayakovsky អ្នករិះគន់បាននិយាយថា "នៅក្នុងរង្វង់ម៉ាក្សនិយមវាជាទម្លាប់ក្នុងការគិតពី Mayakovsky ដែលនៅក្នុងកំណាព្យគាត់គឺជាតំណាងនៃ ... bohemia បុគ្គលនៃសម័យកាល ... នៃការរលួយនៃវប្បធម៌ bourgeois" ។ និយមន័យទាំងនេះបានបង្កើតជា "ស្លាកដែលពេញនិយមនៅក្នុងទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1920 ហើយបានផ្លាស់ប្តូរទៅ មគ្គុទ្ទេសក៍សិក្សានិង anthologies នៃ 20-30s ។
អាកប្បកិរិយារបស់ឥស្សរជនរុស្ស៊ីនៅបរទេសចំពោះកំណាព្យរបស់ Mayakovsky ក៏មិនច្បាស់ដែរ។ ការវាយតម្លៃនៃការងាររបស់គាត់គឺផ្អែកលើគំរូដែលបានអភិវឌ្ឍនៅក្នុងបរិយាកាសអក្សរសាស្ត្រនៃការធ្វើចំណាកស្រុករបស់រុស្ស៊ីទាក់ទងនឹងអនាគតនិយមដែលមិនទទួលយកប្រពៃណីវប្បធម៌និងថ្មី អំណាចសូវៀតនៅក្នុងប្រទេសរុស្ស៊ី។ អ្នកតំណាងនៃជនភៀសខ្លួនរុស្ស៊ីបានវាយតម្លៃការងាររបស់កវីពីទស្សនៈនៃនយោបាយនិងក្នុងក្របខ័ណ្ឌនៃបញ្ហាធំជាង - លទ្ធភាពនៃអត្ថិភាពនៃអក្សរសិល្ប៍នៅក្នុងរដ្ឋផ្តាច់ការមួយ។ តាមធម្មជាតិ អាកប្បកិរិយាអវិជ្ជមានចំពោះលទ្ធិផ្តាច់ការនៅក្នុងប្រទេសរបស់យើងបានបន្សល់ទុកនូវការវាយតម្លៃលើការងាររបស់ Mayakovsky ។ ការវាយតម្លៃការងាររបស់កវីដោយអ្នកនិពន្ធ I.A. Bunin ដែលបានហៅ Mayakovsky ថាជា "អ្នកបំរើដ៏ថោកទាបបំផុត ឃោរឃៅបំផុត និងបង្កគ្រោះថ្នាក់បំផុតនៃអំពើមនុស្សក្បត់សូវៀត"។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ វាគឺនៅបរទេសក្នុងទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1920 ដែលការងាររបស់កវីបានក្លាយជាវត្ថុនៃការវិភាគបែបវិទ្យាសាស្ត្រ ហើយបានបញ្ចូលទៅក្នុង វគ្គបង្រៀន A. Bema, V. Pogodina ។
ប្រសិនបើនៅក្នុងទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1920 មិនត្រឹមតែអ្នករិះគន់ប៉ុណ្ណោះទេប៉ុន្តែក៏មានកវីជាច្រើនបានស្តីបន្ទោស V.V. Mayakovsky សម្រាប់ការកាត់បន្ថយ កំណាព្យខ្ពស់។ចំពោះប្រធានបទប្រចាំថ្ងៃប្រចាំថ្ងៃ បន្ទាប់មកមើលកំណាព្យរបស់ V.V. Mayakovsky នៅដើមទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1930 ត្រូវបានបង្កើតឡើងក្នុងភាពចម្រូងចម្រាសដ៏ខ្លាំងក្លាមួយ នៅក្នុងការប៉ះទង្គិចគ្នា ជួនកាលមានទស្សនៈផ្តាច់មុខទៅវិញទៅមក។ ការបកស្រាយមួយនៃការងាររបស់កវីដែលបានធ្វើឱ្យខ្លួនគេស្គាល់នៅក្នុងទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1920 ត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងវិធីសាស្រ្តសង្គមវិទ្យាដែលមិនសមរម្យចំពោះអក្សរសិល្ប៍ ហើយជាពិសេសត្រូវបានបង្ហាញយ៉ាងច្បាស់នៅក្នុងមុខតំណែងរបស់ RAPP ។ Rappovites បានរិះគន់យ៉ាងខ្លាំងនូវការប្រមូលកំណាព្យដំបូងរបស់គាត់សម្រាប់អ្នកអានវ័យក្មេង Mayakovsky to Children ដែលបានបោះពុម្ពនៅឆ្នាំ 1931 ។ អ្នករិះគន់មិនទទួលយកកំណាព្យដែលហាក់ដូចជាគ្មានគ្រោះថ្នាក់ដូចជា "តើអ្វីទៅដែលល្អ ... " ពីព្រោះនៅក្នុងវា "ភាពត្រឹមត្រូវត្រូវបានយកជាចម្បង។ ចុះហត្ថលេខាលើ "សេចក្តីល្អ" ហើយរឿងទាំងមូលត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅលើការលើកតម្កើង "ក្មេងប្រុសល្អ" ក្រោមគំនិតដែលកូនរបស់ Nepmen សមត្រឹមត្រូវជាងកូនរបស់កម្មករ។
ទោះបីជាមាននិន្នាការអវិជ្ជមានទាំងនេះដែលមាននៅក្នុងការរិះគន់ផ្នែកអក្សរសាស្ត្ររុស្ស៊ីពីឆ្នាំ 1917 ដល់ឆ្នាំ 1990 ក៏ដោយ វាគឺនៅពេលនេះ។
ការបំភ្លឺ និងការនាំយកទៅក្នុងប្រព័ន្ធព័ត៌មាននៃការច្នៃប្រឌិត និង
ជីវប្រវត្តិ ការបោះពុម្ពផ្សាយនៃការងារពេញលេញ ការសិក្សាទម្រង់ និងខ្លឹមសារកំពុងត្រូវបានអនុវត្ត។ ចាប់ផ្តើមនៅទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1950 ការងាររបស់កវីបានក្លាយជាវត្ថុនៃការវិភាគវិទ្យាសាស្រ្ត អត្ថបទ និងអក្សរកាត់ត្រូវបានបោះពុម្ពផ្សាយអំពីការងាររបស់ Mayakovsky បេក្ខជន និងបណ្ឌិត និក្ខេបបទត្រូវបានការពារ ដែលបានបង្កើតមូលដ្ឋានគ្រឹះសម្រាប់ការសិក្សា Mayakovsky របស់រុស្ស៊ី។ ក្នុងអំឡុងពេលនេះបញ្ហានៃវដ្តនៃការងាររបស់កវីត្រូវបានលើកឡើងជម្លោះកើតឡើងក្នុងការកំណត់ប្រភេទ (អត្ថបទចម្រៀងវីរភាពឬវីរភាពទំនុកច្រៀង) ទិសដៅ (មនោសញ្ចេតនាឬការពិត) បញ្ហានៃការច្នៃប្រឌិត (ប្រធានបទនៃការបះបោរការបះបោរ។ ឬអ្វីផ្សេងទៀត) ។
នៅសម័យ perestroika និងក្រោយសូវៀតដំណើរការនៃការ demythologization របស់ Mayakovsky បានចាប់ផ្តើម។ ដំណើរការនេះស្របពេលជាមួយនឹងការផ្លាស់ប្តូរសេដ្ឋកិច្ច និងនយោបាយដែលបានកើតឡើងនៅក្នុងប្រវត្តិសាស្ត្រនៃប្រទេសរបស់យើងនៅចុងទសវត្សរ៍ទី 80 និងដើមទសវត្សរ៍ទី 90 នៃសតវត្សទី 20 ដែលបានបន្សល់ទុកនូវចំណាប់អារម្មណ៍លើវិទ្យាសាស្ត្រ Mayakovsky នាងបានធ្លាក់ចូលទៅក្នុងភាពខ្លាំងថ្មីមួយ - នាងបានចាប់ផ្តើម បដិសេធការងាររបស់ V.V. Mayakovsky ផ្អែកលើការបកស្រាយផ្លូវចិត្តនៃស្នាដៃរបស់គាត់ដោយមិនគិតពីបរិបទវប្បធម៌និងប្រវត្តិសាស្ត្រដែលកវីរស់នៅនិងធ្វើការ។
សៀវភៅដោយ Yu.A. Karabchievsky "ការរស់ឡើងវិញនៃ Mayakovsky" ដែលនៅពេលមួយបណ្តាលឱ្យមានភាពចម្រូងចម្រាសជាច្រើន។ អាកប្បកិរិយាមិនរួសរាយរាក់ទាក់ចំពោះកវីគឺបង្ហាញឱ្យឃើញនៅក្នុងស្ទើរតែគ្រប់បន្ទាត់នៃ "ប្រលោមលោកបែបទស្សនវិជ្ជា" របស់គាត់: "គាត់ត្រូវបានផ្តល់ឱ្យដោយអារម្មណ៍ដ៏អស្ចារ្យនៃពាក្យ - ប៉ុន្តែមានតែនៅក្នុងស្រទាប់ដែលមានកម្រិតប៉ុណ្ណោះដែលអាចចូលទៅដល់ភ្នែកនិងត្រចៀក។ រូបភាពរបស់ Mayakovsky មិនមែនជាក្រុមនៃសមាគមទេប៉ុន្តែជាស៊េរីបន្តបន្ទាប់គ្នាលីនេអ៊ែរនៅក្នុង ករណីល្អបំផុតចែកចេញជាពីរឬបីទិសដៅដែលបានកំណត់ទុកជាមុន។ Mayakovsky ជាទូទៅគឺជាកវីដែលគ្មានអ្នកអាន។ អ្នកអាន Mayakovsky តែងតែជាអ្នកស្តាប់ ទោះបីជាគាត់មិនអង្គុយក្នុងសាលក៏ដោយ ប៉ុន្តែនៅផ្ទះដោយមានសៀវភៅនៅក្នុងដៃ។ កំណាព្យរបស់ Mayakovsky អាចត្រូវបានគេចូលចិត្ត កោតសរសើរ ស្រឡាញ់ ប៉ុន្តែពួកគេមិនអាចមានបទពិសោធន៍បានទេ ពួកគេមិននិយាយអំពីយើងទេ។ ការបដិសេធ V.V. Mayakovsky នៅក្នុងអ្នកអាន Yu.A. ដូច្នេះ Karabchievsky និយាយថាមិនចាំបាច់សិក្សាការងាររបស់គាត់ទេដោយវាយតម្លៃការងាររបស់គាត់ជាចំណុចចុងក្រោយនៅក្នុងការសិក្សា Mayakovsky អារម្មណ៍នៃសៀវភៅដោយ Yu. Karabchievsky ដែលបានក្លាយជាហេតុផលសម្រាប់ប្រជាប្រិយភាពរបស់វាគឺជាគុណវិបត្តិចម្បងរបស់វា: ផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់ ការអាណិតអាសូរអ្នកអាន ប្រតិកម្មរបស់អ្នកអានផ្ទាល់របស់គាត់។
នៅឆ្នាំ 2006 វចនានុក្រម "V.V. Mayakovsky: pro et contra" ត្រូវបានបោះពុម្ពដែលរួមបញ្ចូលទាំងជីវិតដ៏សំខាន់បំផុតនិងការឆ្លើយតបក្រោយការរិះគន់និងអនុស្សាវរីយ៍ដំបូងចំពោះសហសម័យរបស់កវី សម្ភារៈជាច្រើនត្រូវបានបោះពុម្ពជាលើកដំបូង។ តម្លៃពិសេសគឺអត្ថបទណែនាំ និងមតិដែលរៀបចំដោយ V.N. ឌីយ៉ាឌីឆេវ។ សមា្ភារៈដែលបានបង្ហាញនៅក្នុង antology អនុញ្ញាតឱ្យយើងតាមដានប្រវត្តិសាស្រ្តនៃការយល់ឃើញនិងការយល់ដឹងអំពីបាតុភូតនៃ Mayakovsky ដែលការងាររបស់គាត់បានធ្លាក់ចុះនៅលើរយៈពេលលំបាកនិងសំខាន់ក្នុងប្រវត្តិសាស្រ្តនៃប្រទេសរបស់យើងនៅពេលដែលមានការផ្លាស់ប្តូរធ្ងន់ធ្ងរនៅក្នុងជីវិតសេដ្ឋកិច្ចនយោបាយនិងសង្គម។ .
នៅឆ្នាំ 2008 សៀវភៅមួយត្រូវបានបោះពុម្ពដោយទស្សនវិទូដ៏ល្បីល្បាញអ្នកសង្គមវិទូអ្នកស្គាល់ជីវិតនិងការងារ V.V. Mayakovsky - Karl Kantor "សាវកទីដប់បី" ដែលអ្នកនិពន្ធបានស្នើ វិធីសាស្រ្តថ្មី។ដើម្បីសិក្សាបុគ្គលិកលក្ខណៈរបស់កវី - ទ្រឹស្ដីនិងប្រវត្តិសាស្ត្រ។ និយាយអំពីសៀវភៅនេះ មនុស្សម្នាក់គួរតែគិតគូរពីទស្សនៈពិភពលោករបស់អ្នកនិពន្ធ៖ K. Kantor ត្រូវបានគេស្គាល់នៅក្នុងរង្វង់ទស្សនវិជ្ជាថាជាអ្នកនិពន្ធនៃគំនិតដើមនៃលទ្ធិម៉ាក្សនិយម។ ខ្លឹមសារនៃគំនិតនេះគឺថា Kantor ចាត់ទុកលទ្ធិម៉ាក្សថាជាគម្រោងមួយក្នុងចំណោមគម្រោងសកលលោកទាំងពីរនៃប្រវត្តិសាស្ត្រពិភពលោក រួមជាមួយនឹងសាសនាគ្រឹស្តជាគ្រិស្តសាសនានៅក្នុងលក្ខខណ្ឌពិភពលោកថ្មី។ សម្រាប់គាត់ លទ្ធិម៉ាក្សបានក្លាយទៅជាទម្រង់មួយដែលមនុស្សម្នាក់អាចចូលទៅក្នុងវិសាលភាពនៃវប្បធម៌។ លោក Kantor ចាត់ទុកបដិវត្តន៍ក្នុងទិដ្ឋភាពទូលំទូលាយ វាមិនគ្រាន់តែជាការដណ្តើមអំណាចនោះទេ វាជារបៀបរស់នៅក្នុងប្រវត្តិសាស្ត្រ។ ទាក់ទងនឹងការដែល Kantor មើលបដិវត្តន៍ដោយភ្នែកពិសេស - ភ្នែករបស់មនុស្សដែលច្រៀងវានៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍និងសិល្បៈវាមិនមែនជារឿងចៃដន្យទេដែលនៅក្នុងសៀវភៅ "សាវកទីដប់បី" មានមនោសញ្ចេតនានៃដំណើរការបដិវត្តន៍និងតួលេខបដិវត្តន៍។
ភាគច្រើននៅក្នុងប្រវត្តិសាស្រ្តនៃការសិក្សានៃការងាររបស់ V. Mayakovsky ត្រូវការការគិតឡើងវិញយ៉ាងសំខាន់ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ការវាយតម្លៃនៃបទប្បញ្ញត្តិមួយចំនួនគួរតែផ្អែកលើការវិភាគដោយហេតុផលនៃប្រភព ហើយមិនគួរនាំទៅដល់ការដកចេញពីការចងចាំប្រវត្តិសាស្ត្រ និងអក្សរសាស្ត្រនោះទេ។ យើងជឿថាទិដ្ឋភាពមួយចំនួននៃវប្បធម៌ស្តង់ដារនៃសម័យសូវៀតគួរតែត្រូវបានយល់ដោយជំនួយនៃការសិក្សាវិភាគដ៏ធ្ងន់ធ្ងរ ដោយមិនមានការលំអៀង។
