សមាគម - ភាពស្ងៀមស្ងាត់ពន្លឺពេលយប់
ខ្យល់បក់យ៉ាងស្ងប់ស្ងាត់នៅលើជ្រលងភ្នំ
សំឡេងរោទ៍ពីចម្ងាយ
ដូចជាច្រែះនៃហ្វូងសត្វក្រៀល -
ហើយនៅក្នុងសំលេងនៃស្លឹកគាត់បានកក។
សមាគម-
សំឡេងរោទ៍នៃស្លឹក
ឮសំឡេងហ្វូងគោខាងលើទេ?
ដោយការយំ សត្វក្រៀលហើរកាត់ផ្ទះទៅកាន់វាលស្រែដ៏កក់ក្តៅ
ស្លឹកឈើពណ៌លឿងទ្រុឌទ្រោម កូនទន្សាយផ្លុំកញ្ចែនៅដើមត្របែក
អ្នកនិយាយម្តងទៀតថាយើងនឹងរង់ចាំនិទាឃរដូវក្តៅ ...
សមាគម-
ការមកដល់នៃរដូវស្លឹកឈើជ្រុះ - រដូវស្លឹកឈើជ្រុះឥតប្រយោជន៍នៅក្នុងធម្មជាតិនិងការចង់បាននៅក្នុងព្រលឹង
ដូចជាសមុទ្រនិទាឃរដូវនៅក្នុងទឹកជំនន់
កាន់តែភ្លឺ, ថ្ងៃមិនផ្លាស់ប្តូរ, -
ហើយប្រញាប់, នៅស្ងៀម
ស្រមោលមួយធ្លាក់ពេញជ្រលងភ្នំ។
សមាគម-
សមុទ្រ - ស្រមោល
សំឡេងរោទ៍ - ស្រមោល - ល្ងាច
អត្ថបទចម្រៀងជាភាសារុស្សីត្រូវបានរកឃើញនៅក្នុង Fet ដែលជាម្ចាស់តន្ត្រីដ៏មានអំណោយទានច្រើនបំផុត។ Fet បានសរសេរថា “កំណាព្យ និងតន្ត្រីមិនត្រឹមតែទាក់ទងគ្នាប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែមិនអាចបំបែកបាន។ អស់កល្បជានិច្ច ស្នាដៃកំណាព្យ- ពីហោរាទៅ Goethe និង Pushkin រួមបញ្ចូល - នៅក្នុងខ្លឹមសារ ស្នាដៃតន្ត្រី- ចម្រៀង ... ភាពសុខដុមរមនាក៏ជាសេចក្តីពិតដែរ... ខ្ញុំតែងតែត្រូវបានទាញចេញពីតំបន់ជាក់លាក់មួយនៃពាក្យ ទៅកាន់តំបន់មិនកំណត់នៃតន្ត្រី ដែលខ្ញុំបានទៅ ដរាបណាកម្លាំងរបស់ខ្ញុំមាន។ គ្រប់គ្រាន់ " 1
Tchaikovsky បានសរសេរអំពី Fet ថា "ខ្ញុំចាត់ទុកគាត់ថាជាកវីដ៏ពូកែម្នាក់... Fet ក្នុងគ្រាដ៏ល្អបំផុតរបស់គាត់ ហួសពីដែនកំណត់ដែលបានបង្ហាញដោយកំណាព្យ ហើយបោះជំហានយ៉ាងក្លាហានចូលទៅក្នុងតំបន់របស់យើង។ ដូច្នេះហើយ Fet តែងតែរំលឹកខ្ញុំអំពី Beethoven ។ 2
អត្ថបទចម្រៀងរបស់ A. A. Fet ដែលសរសេរនៅលើក្រដាសជាអក្សរ ស្តាប់ទៅដូចជាកំណត់ចំណាំសម្រាប់អ្នកដែលអាចអានកំណត់ចំណាំទាំងនេះបាន។ ហើយអ្នកតែងឃើញនៅក្នុងបន្ទាត់របស់ Fetov ផ្ទាំងក្រណាត់ដ៏អស្ចារ្យដែលវាគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ណាស់ក្នុងការត្បាញខ្សែស្រឡាយ។ Tchaikovsky និង Taneyev, Rimsky-Korsakov និង Grechanikov, Balakirev និង Rachmaninov, Napravnik និង Kalinnikov និងអ្នកផ្សេងទៀតជាច្រើនបាននិពន្ធតន្ត្រីទៅនឹងពាក្យរបស់ A. A. Fet ។ ប៉ុន្តែកំណាព្យរបស់ហ្វេតស្តាប់ទៅដូចជាបទចម្រៀង និងមនោសញ្ចេតនា សូម្បីតែមុនពេលដែលតន្ត្រីករប៉ះពួកគេ។ ភាពខុសគ្នានៃចង្វាក់និងសំឡេង rhymes ពិតប្រាកដហើយការសរសេរសំឡេងធ្វើឱ្យកំណាព្យរបស់គាត់ស្តាប់ទៅ។
ដូច្នេះហើយ មនុស្សជាច្រើនបានឮនៅក្នុង Fet ភាគច្រើនជាបទភ្លេងនៃកំណាព្យ ទំនុកច្រៀង សំឡេង។ អ្នកផ្សេងទៀតសង្កត់ធ្ងន់លើការចាប់ផ្តើមរូបភាព បំណងប្រាថ្នាដើម្បីបង្ហាញពណ៌ បន្ទាត់ ទម្រង់នៅក្នុងពាក្យ។ ពិភពខាងក្រៅ. ភាពទាក់ទាញរបស់ A. A. Fet គឺច្បាស់ណាស់នៅក្នុងការពិតដែលថាគំនូររបស់គាត់ត្រូវបានរំលាយនៅក្នុងតន្ត្រី ហើយគោលការណ៍ភ្លេងត្រូវបានបញ្ចូលទៅក្នុងរូបភាពដែលមើលឃើញដោយផ្លាស្ទិច។ កំណាព្យ
A. A. Feta មានទាំងរូបភាព និងតន្ត្រីក្នុងពេលតែមួយ។ ដូចកវីពិត គាត់បានបញ្ចប់ពាក្យរបស់គាត់ហើយ សំឡេងតន្ត្រីនិងថ្នាំលាប និងទម្រង់ប្លាស្ទិក។ រូបភាពនៃធម្មជាតិដែលគូរដោយ Fet នៅក្នុងខ លេងជាមួយគ្រប់ពណ៌ ហើយខគម្ពីរទាំងនោះស្តាប់ទៅដូចជាឧបករណ៍ដែលបានរៀបចំយ៉ាងល្អនៅក្នុងដៃរបស់មេ។
ត្រចៀក និងភ្នែករបស់ A. A. Fet គឺមានភាពរសើបស្មើគ្នា ហើយសកម្មភាពរបស់ពួកគេគឺស្របគ្នា៖
កាំរស្មីចុងក្រោយបានចេញទៅខាងក្រោយភ្នំ ... 3
កវីឮសំឡេងចុងក្រោយស្មើគ្នា ហើយឃើញកាំរស្មីចុងក្រោយ។ ទេ ខ្ញុំនឹងនិយាយឱ្យកាន់តែច្បាស់ ខិតទៅជិតការយល់ឃើញរបស់ A. A. Fet៖ គាត់ឃើញសំឡេងចុងក្រោយ ហើយឮកាំរស្មីចុងក្រោយ។
ខ្ញុំឈរនៅស្ងៀមយូរ
សម្លឹងមើលផ្កាយឆ្ងាយ,
រវាងតារាទាំងនោះ និងខ្ញុំ
ទំនាក់ទំនងខ្លះបានកើតមក។
ខ្ញុំគិតថា… ខ្ញុំមិនចាំអ្វីដែលខ្ញុំបានគិតទេ។
ខ្ញុំបានស្តាប់ក្រុមចម្រៀងអាថ៌កំបាំង
ហើយផ្កាយបានញ័រយ៉ាងទន់ភ្លន់
ហើយខ្ញុំស្រឡាញ់តារាតាំងពីពេលនោះមក ... 4
តាមគំនិតរបស់ខ្ញុំ "ទំនាក់ទំនងមួយបានកើត" និងបង្កើតឡើងមិនត្រឹមតែរវាងតារា និងកវីប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងរវាងពន្លឺ និងសំឡេងផងដែរ។ សាកសពស្ថានសួគ៌. "ផ្កាយកំពុងញ័រ" - នៅក្នុងការរួមបញ្ចូលគ្នានេះមានទាំងរូបភាពនិងសំឡេង។ វាត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយការប្រើសំឡេងZ និង លោកបណ្ឌិតការរួមបញ្ចូលគ្នានៃសំឡេងបណ្ឌិតនិង និង ជួយអ្នកអានមិនត្រឹមតែស្តាប់ប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងមានអារម្មណ៍ញ័រនៃផ្កាយទៀតផង។ សំឡេងZ, បានធ្វើម្តងទៀតពេញមួយកំណាព្យប្រាំបីដងផ្តល់នូវចំណាប់អារម្មណ៍នៃការរោទ៍។ ដូច្នេះកវីបានឮថា «ក្រុមចម្រៀងអាថ៌កំបាំង» ។
សំឡេងយ៉ាងខ្លាំងនៃពាក្យក្លាយជានៅក្នុងរូបភាព Fet មួយ:ផ្កាយកំពុងរោទ៍ - សំឡេងរោទ៍មាសត្រូវបានឮ - វាមានន័យថាផ្កាយគឺពណ៌មាស.( សំឡេងរោទ៍មាសផ្តល់កំណើតដល់សំឡេងម៉ោង នៅក្នុង, zd, zvn)
នៅក្នុង steppe ឆត្រចៀក, ជាង អូឈឺចាប់ មអូ លីត្រត្រជាក់,
តើ kru នៅឯណា? ឆសន្លឹករីករាលដាល,
ខ្ញុំស្រលាញ់យូរហើយ។ plហ្វូងចៀម ឆ willow,
នៅលើភ្លឺ plផ្ការីក… 5
បន្សំសំឡេងch, vl, m-l, ch ខ្ញុំគូរt នេះគឺជារូបភាពនៃស្រះមួយពួកគេផ្តល់នូវអារម្មណ៍នៃសំណើមស្រស់បង្កើតរូបភាពផ្ទុយគ្នា - steppe-water ។
ពាក្យ A.A. Fet ដឹងពីអត្ថន័យ និងសំឡេងរបស់វា។ កវីមិនហួសពីដែនកំណត់នៃពាក្យ មិនផ្លាស់ប្តូររចនាសម្ព័នការរស់នៅរបស់ខ្លួនសម្រាប់ជាប្រយោជន៍នៃបទភ្លេងទេ គាត់ប្រើគុណសម្បត្ដិដែលមាននៅក្នុងពាក្យ ស្វែងរកលទ្ធភាពថ្មី និងបន្សំនៅក្នុងវា។ នៅក្នុងទំនុកច្រៀងរបស់គាត់ ភាពសុខដុមរមនាពេញលេញ។
ហើយនៅក្រោមសំបកឈើ / អូ អូ អូ អូ អូ
អ្នកពោរពេញទៅដោយភាពក្មេងជាងវ័យ... 6 / អូ អូ អូ
ភ្លើងឆេះពេលល្ងាចស្ងាត់, / អូរ៉ូ
ភ្នំមាស; / olo
ខ្យល់បក់ឡើងត្រជាក់ -/ olo
គេងទៅកូន... 7
វាបន្លឺឡើងលើទន្លេច្បាស់លាស់, / អូ
ចេញទៅក្នុងវាលស្មៅរសាត់,
វាបានបោកបក់លើព្រៃស្ងាត់, / អូយ
បំភ្លឺនៅម្ខាងទៀត... 8 / នៅទីនេះ
"ខគម្ពីរគឺក្រាស់ដូចជម្រេ" 9 - ពាក្យទាំងនេះរបស់ N.V. Gogol អំពីខរបស់ Pushkin អាចត្រូវបានកំណត់គុណលក្ខណៈដោយ A. A. Fet ។
ជាមួយខែ ធរី ទៅរ៉ា ជាមួយ avi គ a, - នៅលើម៉ា ធ ovom f ar fរ៉ែ
រដុប sskយូ ទំឡដ/ ធនិងទំពាំងបាយជូរភាគខាងត្បូង /ធ.
តើផ្លែប៉ោមភ្លឺប៉ុណ្ណានៅលើលំនាំស្លឹក!
ដូចផ្លែបឺរីដែលមានសំណើមត្រូវកំដៅថ្ងៃ!..
កវីគូររូបនេះដោយមានភាពយឺត viscous និងក្រាស់។ បរិមាណដ៏អស្ចារ្យព្យញ្ជនៈថ្លង់ក្នុងឃ្លានីមួយៗបន្ថយល្បឿននៃការនិយាយ ធ្វើឱ្យវាមានសភាពក្រាស់ដូចទឹកឃ្មុំទុំពណ៌មាស។
ដង់ស៊ីតេត្រូវបានសម្រេចដោយឧបករណ៍ខាងក្នុង, viscous, សំឡេង។ ជាមួយនឹងសម្ពាធខ្លាំងនៃអារម្មណ៍ ច្រកផ្លូវនៃភាសា ច្រកទ្វារ "សំឡេង" បើក។
(On) d t (en) yu (s) l (នរក) នៃ (បន្ទាប់ពី) lud (en) (សួន)
In broadleaf (veno) m (vein) ke from (ស្រា) ព្រឹល...
ប្រសិនបើអ្នកសរសេរខគម្ពីរទាំងនេះនៅពេលពួកគេស្តាប់ទៅ នោះគំរូដ៏អស្ចារ្យនឹងត្រូវបានលាតត្រដាង ៖
Po en s- hell po en សួន
ស្រាវីណូ។
ឬនេះគឺជាបន្ទាត់៖
អូ (មិនអីទេ) នាងកំពុងស្វែងរក (la d) u (but) venya ។
ប្រសិនបើអ្នកសរសេរវាដូចដែលបានឮ អ្នកនឹងទទួលបាន
យល់ព្រម យល់ព្រម។ 10
ពាក្យដដែលៗ តន្ត្រី សំឡេង "ចលនា" គឺពោរពេញដោយកំណាព្យ
A.A. Feta ។ នេះគឺជាមេកានិចខាងក្នុងនៃកំណាព្យរបស់គាត់។ ម្នាក់ៗមានបទភ្លេងរៀងខ្លួន លំនាំចង្វាក់រៀងខ្លួន មិនត្រូវនិយាយដដែលៗ។
Siya (la but) ch. (លូណូ) ទីនៅក្នុងសួន (ដើមទ្រូង) ។ ដេក
(Lu) chi មកលេងរបស់យើង (ប៉ុន្តែ) g (ប៉ុន្តែ) th ដោយគ្មានពន្លឺ។ 11
ចូរយើងសរសេរបន្ទាត់ទាំងនេះដូចដែលពួកគេស្តាប់ទៅ៖
ឡាប៉ុន្តែពន្លឺព្រះច័ន្ទ
Lu ប៉ុន្តែ ប៉ុន្តែ
ហើយនេះគឺជាបន្ទាត់មួយទៀត៖
In for (li) ve dream (lyu) t ship (li) 12
ដោយសរសេរបន្ទាត់នេះតាមសំឡេង យើងអាចឮសំឡេងរលកបោកបក់បាន៖
រលកហាក់ដូចជាច្រៀង៖ "លូលី លីលូលី លំយោល" ។
នៅក្នុងកំណាព្យមួយ។
Alien o (ស្រៈ),
ខ្ញុំឮសុន្ទរកថា (weasels),
ខ្ញុំឃើញទាំងនេះ (ភ្នែក,)
ខ្ញុំមានអារម្មណ៍ថាបេះដូង (ផ្សេងទៀត) ភ្លើង ...
នៅក្នុងបីជួរសំឡេង caresses ទន់ភ្លន់ហើយនៅក្នុងការញ័រចុងក្រោយត្រូវបានឮដែលត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយសំឡេងរ និង បណ្ឌិត .
Mikhail Svetlov បាននិយាយថា "កវីគ្រប់រូបស្រមៃចង់សរសេរកំណាព្យដែលខ្ញុំចង់អានដោយខ្សឹបខ្សៀវ" ។ 13 A. A. Fet មានកំណាព្យរាប់សិប បើមិនរាប់រយ។ ការខ្សឹបប្រាប់របស់គាត់មានទំហំមួយ៖ ពី pianissimo រំឭកពីសំឡេងច្រេះដែលមិនអាចយល់បាន រហូតដល់ការរអ៊ូរទាំ និងសំឡេង។ ចូរយើងប្រៀបធៀបកំណាព្យពីរដែលសំឡេង muffled ត្រូវបានធ្វើម្តងទៀតជាច្រើនដង។ ចុងរដូវក្តៅនៅក្នុងបង្អួចបន្ទប់គេង
ខ្សឹបស្ងាត់ៗ ទោះស្លឹកក្រៀមក្រំ
Shep សូម្បីតែមិននិយាយ ... 14
កម្រងផ្កាដ៏ប្រណិតរបស់អ្នកគឺស្រស់ និងព្រលឹង
ឆ្មាច្រៀង ងក់ភ្នែក
ក្មេងប្រុសកំពុងដេកនៅលើកំរាលព្រំ
ខ្យល់ព្យុះកំពុងលេងនៅខាងក្រៅ
ខ្យល់បក់បោកក្នុងទីធ្លា... 16
នៅក្នុងពីរជួរដំបូងមាន purr ទន់ដែលបង្កើតឡើងដោយព្យញ្ជនៈទន់រ , (ri - rya - re - re) ប៉ុន្តែនៅក្នុងបន្ទាត់ទីបីនៅក្នុងទន់មួយ។រ , ត្បាញរឹងgrហើយអ្នកអានមានអារម្មណ៍ថាមានភាពតានតឹងដែលបង្កើតឡើងដោយព្យុះហើយនៅក្នុងសម្លេងទីបួនស្ត,schអនុញ្ញាតឱ្យអ្នកលឺសំលេងខ្យល់។
នៅក្នុងកំណាព្យមួយ។
ខ្ញុំភ្ញាក់ផ្អើលពេលនៅជុំវិញ
ព្រៃស្រោង ផ្គរលាន់... 17
Fet ដោយមានជំនួយពីអក្សរចារឹកបញ្ជូនសំឡេងr, g, grផ្គរលាន់។ (អក្សរកាត់ (lat ។ Allitatio, ពី lat ។ a d ទៅ + littera - អក្សរ) - ពាក្យដដែលៗនៃព្យញ្ជនៈដែលដូចគ្នាបេះបិទឬស្រដៀងគ្នាក្នុងសំឡេង, បង្កើនការបញ្ចេញសំឡេងនៃការនិយាយសិល្បៈ) ។
ចូរយើងប្រៀបធៀបកំណាព្យជាច្រើនដែលក្នុងនោះគេអាចសង្កេតមើលការទទួលអក្ខរកម្ម។ សំឡេងជាច្រើនដែលនិយាយឡើងវិញនៅក្នុងកំណាព្យពីរបង្ហាញពីបាតុភូតផ្សេងៗគ្នា។
ពិរោះណាស់ កម្មករច្រលំ
សុបិន្តឃើញការហៅតែមួយ!
របៀបដែលគាត់ញញឹម 3 សុបិន្ត
ក្រោមសម្លេងដ៏ភ្លឺស្វាងរបស់ Nightingale!.. 18
នៅទីនេះអ្នកអានបានលឺសំលេងរបស់បក្សីមួយហើយនៅក្នុងកំណាព្យ " ផ្កាកុលាបរដូវស្លឹកឈើជ្រុះ", ដែលជាកន្លែងដែលសំឡេងត្រូវបានធ្វើម្តងទៀតជាមួយ មានការចាប់អារម្មណ៍ចំពោះប្រភេទនៃភាពស្ងួត និងការស្រក់។
អូបានចាក់ឡេពីកំពូលរបស់វា
សួនច្បារមុខ... 19
នៅក្នុងកំណាព្យ "ចន្ទ្រា"៖
កុំស្រែក, ឆ្មារបស់ខ្ញុំ - mu rlyka, ... 20
សំឡេង r ជួយអ្នកអានឱ្យស្តាប់ការលួងលោម បន្លឺសំឡេងរបស់ឆ្មា និងនៅក្នុងកំណាព្យ
ពេញមួយយប់ ក្រមាអ្នកជិតខាងបានគ្រហឹម
Brook, b rlya, រត់ទៅស្ទ្រីម,
Wax នៃទឹកដែលកំពុងកើនឡើងគឺជាចុងក្រោយ
លោកបានប្រកាសជ័យជម្នះ... 21
សំឡេង r បង្ហាញពីការគ្រហឹមនៃស្ទ្រីម ដែលផ្ទុយទៅវិញ ដាស់អ្នកអាន ធ្វើឱ្យគាត់ចាប់ផ្តើម ហើយប្រហែលជាញាប់ញ័រ។
ប៉ុន្តែនៅក្នុងកំណាព្យ "A Storm in the Evening Sky ... " អារម្មណ៍នៃភាពតានតឹង និងការថប់បារម្ភមួយចំនួនត្រូវបានបញ្ជូនមិនត្រឹមតែដោយការសរសេរអក្សរប៉ុណ្ណោះទេប៉ុន្តែថែមទាំងដោយការយល់ស្របផងដែរ។
( assonance បារាំង - ព្យញ្ជនៈ មកពីឡាតាំង assono - ខ្ញុំឆ្លើយតប) - ពាក្យដដែលៗនៃសំឡេងស្រៈ ភាគច្រើនឧស្សាហ៍)
ខ នៅយើងនឹងក្រោកឡើងនៅលើមេឃនៅពេលល្ងាច
សមុទ្រមានពណ៌ប្រផេះ នៅម -
ខ នៅរីយ៉ានៅលើសមុទ្រនិងឃ នៅយើង
ជាច្រើន m នៅនាម នៅម -
ខ នៅរីយ៉ានៅលើសមុទ្រនិងឃ នៅយើង
កើនឡើង ឃ នៅម -
ខ្មៅ t នៅម៉ោងក្នុងមួយតោន នៅនរណា,
សមុទ្រខឹង នៅម 22
សំឡេង r នៅក្នុងកំណាព្យនេះបង្ហាញពីការគ្រហឹមនៃសមុទ្រ seething; សំឡេង y គឺជាសំឡេងនៃខ្យល់។ ខ្យល់បក់បោកនេះបង្កើតអារម្មណ៍តានតឹង។
យើងអាចរកឃើញភាពស៊ីសង្វាក់គ្នាក្នុងកំណាព្យ
ដើមព្រីសព្យួរផ្លូវសម្រាប់ខ្ញុំ។
ខ្យល់។ នៅក្នុងព្រៃក្នុងពេលតែមួយ
ឆ្លាតនិងឆ្កួតហើយសោកស្តាយនិងរីករាយ, -
ខ្ញុំមិនយល់អ្វីទាំងអស់។
ខ្យល់។ ជុំវិញអ្វីៗគ្រប់យ៉ាងវិលវល់
ស្លឹកនៃរង្វង់រួញនៅជើង។
ឈូ វានៅឆ្ងាយឮច្បាស់
ស្នែងស្តើង… 23 ,
សំឡេងនៅ ម្តងហើយម្តងទៀត ដប់បីដងនៅទីនេះ បង្ហាញពីការបន្លឺសំឡេងនៃខ្យល់ ដែលត្រូវបានពង្រីកដោយសំឡេង s, អូ . វាប្រែថាខ្យល់បក់បោក "u-o-y-y-y-y-o" ។
«សម្ដីមនុស្សឈ្លើយណាស់ ខ្មាស់គេខ្សឹប» 24 . - ទទួលស្គាល់
A.A. Fet ។ គាត់និយាយថា "ខ្ញុំកំពុងស្វែងរកសំឡេងជាមួយព្រលឹងរបស់ខ្ញុំ អ្វីដែលរស់នៅក្នុងព្រលឹងខ្ញុំ" 25 ហើយកវីមិនសរសេរច្រើនទេអំពីការច្រៀង nightingale អំពីរលកនៃស្ទ្រីម រាត្រី chiaroscuro ព្រឹកព្រលឹម ដូចដែលគាត់និយាយទៅកាន់អ្នកអានជាមួយនឹងការច្រៀង nightingale រលកនៃស្ទ្រីម រាត្រី chiaroscuro ព្រឹកព្រលឹម។ នៅទីនេះយើងជួប onomatopoeia - មួយនៃប្រភេទនៃការសរសេរសំឡេងនៅក្នុងការនិយាយកំណាព្យ: ការប្រើប្រាស់ពាក្យដែលសំឡេងស្រដៀងនឹង លក្ខណៈពិសេសសំឡេងលក្ខណៈនៃបាតុភូតដែលបានបង្ហាញ។
នៅក្នុងកំណាព្យ "ខ្ញុំកំពុងរង់ចាំ ... Nightingale បន្ទរ ... " ភាពច្របូកច្របល់និងការច្រៀងរបស់ nightingale ត្រូវបានឆ្លុះបញ្ចាំងដែលកវីនិយាយទៅកាន់អ្នកអាន:
ខ្ញុំកំពុងរង់ចាំ... Nightingale បន្ទរ
កុំចុះ (tsa) ពីទន្លេភ្លឺ,
ស្មៅក្រោមព្រះច័ន្ទក្នុងពេជ្រ,
នៅលើ cumin ពន្លឺនៃឡាគីកំពុងឆេះ ... 26
នេះគឺជាបទចម្រៀងរបស់ nightingale: tsa-s-st tr-pr-brilli ra-la ។
នៅក្នុងកំណាព្យ "ក្រួចកំពុងស្រែក ពោតកំពុងប្រេះ...
សត្វក្រួចកំពុងស្រែក ក្រួចកំពុងស្រែក
មេអំបៅពេលយប់បានកើនឡើង
ហើយយប់ជ្រៅជាងទន្លេឆ្ងាយ
សំឡេងញ័រញាក់... 27
ការរួមបញ្ចូលគ្នានៃសំឡេង kr, p-r, tr, u, k-r បង្ហាញពីការប្រេះបែកនៃពោត ហើយនៅជួរទី 3 និងទី 4 សំឡេង l, p-r, st, tr, l ជួយឱ្យឮសំឡេងហួច និងចុចរបស់ nightingale ។
នៅក្នុងកំណាព្យ "Cuckoo"
ពត់កោងម៉ា kushki,
Mleya នៅនិទាឃរដូវ ku;
កន្លែងណាឆ្ងាយត្រចៀក
វានឹងត្រូវបានគេឮ៖ ku-ku ... 28
ហ្វេតមិនគ្រាន់តែនិយាយអំពីសត្វក្ងោកទេ គាត់បង្ហាញសត្វក្អែករបស់វា៖ ku-ku u-uខូ-ខូ។
នៅក្នុងកំណាព្យ "រាត្រីក្រអូប រាត្រីដ៏ប្រពៃ ... " គេអាចសង្កេតមើលពីរបៀបដែលសំឡេងជួយបង្កើត ឬផ្ទុយទៅវិញ បង្កើតរូបភាពពេលយប់ ជួយឱ្យឮសម្លេងស្ងាត់ ទឹកហូរ ខ្សឹបខ្សៀវ។ គ្មានឆ្ងល់ទេដែលកវីនិយាយថាភាពស្ងៀមស្ងាត់នៃយប់នេះគឺ "និយាយ"៖
គន្លឹះដែលមានភ្លើងឆេះ (tsa)...
យន្តហោះខ្សឹបតិចៗ…
ដូចខ្សែភ្លើងដែលហ្គីតាក៏គ្រវី...
ដូចជាប្រសិនបើអ្វីៗកំពុងឆេះហើយរោទិ៍ក្នុងពេលតែមួយ
ដូចជាញាប់ញ័របន្តិច បង្អួចលេចឡើង ... 29
សំឡេង pl, u, c, clបញ្ជូនរលកនៃរលក; សំឡេងs, w, h, st- ខ្សឹបនៃយន្តហោះ; សំឡេងរ- ការជ្រើសរើសខ្សែ;zv, zបង្កើតសំឡេងរោទ៍; និងសំឡេងបណ្ឌិត, rធ្វើឱ្យមានការញ័រ។
រូបភាពនៃធម្មជាតិដែលគូរដោយ A. A. Fet គឺគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍។ ពួកគេគឺគ្មានកំហុស។ ហើយនេះគឺដោយសារតែដើម្បីបង្កើតទាំងនេះ រូបភាពកំណាព្យអ្នកនិពន្ធបានរកឃើញមិនត្រឹមតែពាក្យស្មោះអស់ពីចិត្តប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏មានសំឡេងដ៏គួរឲ្យទាក់ទាញផងដែរ។ គាត់គឺជា "ស្លាបពាក្យសំដី ចាប់យកភ្លាមៗ ហើយភ្លាមៗនោះជួសជុលទាំងការភ្លេចភ្លាំងងងឹតនៃព្រលឹង និងក្លិនមិនច្បាស់លាស់នៃឱសថ។ 30 និងភាពស្រស់ស្អាតនៃរាត្រីដែលមានផ្កាយ និងការច្រៀងរបស់សត្វស្លាប និងផ្គរលាន់ ព្រមទាំងរូបភាព និងបាតុភូតធម្មជាតិជាច្រើនទៀតដែលធ្វើអោយចិត្តគំនិត ការស្រមើស្រមៃ និងអារម្មណ៍របស់យើង។ ការសរសេរសំឡេងនៅក្នុងកំណាព្យរបស់ A. A. Fet ជួយបញ្ជាក់ពីភាពស្រស់ស្អាតនៃគ្រប់ពេលនៃជីវិត ភាពពិសេសនៃការមាន។ នៅពីក្រោយនេះ យើងឃើញរូបភាពនៃអ្នកនិពន្ធបទភ្លេង ស្រលាញ់អព្ភូតហេតុនៃជីវិត និងភាពស្រស់ស្អាត។
នៅក្នុងកំណាព្យកាហ្សាក់ស្ថាន ខ្ញុំក៏បានកត់សម្គាល់ការថតសំឡេងផងដែរ។
ឧទាហរណ៍ Shangerey Bokeev
Agasyn, akylyn artyk askarmen ដប់,ភាពឆបគ្នា [a, s]
Asyldyn arkkar ұrandy tireuі sen ។
Ala tu Abylaidyn ala attansan, អក្សរចារឹក [ғ, қ, r, l, m, f]
Alaman artyndagy bireui បុរស។
Adamnyn amanatyn alla alada, rhyme
Azhalga akyl, Azhar មិនមែនជា kylady?
Alaby alys soular sualganda,
Angaryn aydin köldin shan alada ។
Alayda ansyragan algyr tuygyn
Abaisyz ankyp auga shyrmalady ។
Kasym Amanzholov "Zhyr zhazamyn zhuregimnen"
Senin nurly zhuzinnen assonance [і, e, ұ-ү,ө]
Korem baқyt өmirdі។
Senің әrbіr sөzіңnen អក្សរចារឹក [ң, m, r, k]
គុយ estiler kөңіldі។
Sol sebepti បុរស sagan
Ғashyқtayyn құmartam, rhyme
Zhuregimnen, zhanymnan
Zhyr zhazamyn, ឈីស aitam ។
Kundey shalkyp kule ber,
Ak mandayly, alma zhuz ។
Sagan, លោក, ten keler
Zher zhananda bar ma kyz?
ឧទាហរណ៍ពីកំណាព្យរបស់ Akan Sera Koramsakula
"Karatorgai"
Keledi karatorgay kanat kagyp, - assonance [a, s, i]
Astyna kanatynyn marzhan tagyp ។
Birge өsken kіshkentaidan saulem edіn,
Aiyrldym kapylysta senen neggyp ។
Karatorgai, អក្សររត់ [k-қ, n-ң, t]
Ushtyn zorga-ai ។
Beishara, shyryldaisyn
លោក Jerge konbay ។
Ertisin ar zhagynda bir teren sai,
Suyretken zhibek arkan tel konyr tai ។
Agashtyn butagyna konyp alyp,
Savyraidy tan aldynda karatorgay.
យើងបានសម្រេចចិត្តធ្វើតាមការសរសេរសំឡេងរបស់ A. Fet និង F. Tyutchev ក្នុងការបកប្រែជាភាសាកាហ្សាក់ស្ថាន។
|
រុស្សី |
កាហ្សាក់ស្ថាន |
|
ព្រឹកនេះ រីករាយ អំណាចនៃទាំងថ្ងៃនិងពន្លឺនេះ, តុដេកពណ៌ខៀវនេះ។ នេះជាការយំនិងខ្សែ ហ្វូងសត្វបក្សីទាំងនេះ សំឡេងនៃទឹក។ willows និង birch ទាំងនេះ ដំណក់ទឹកភ្នែកទាំងនេះ ស្លឹកគ្រៃនេះមិនមែនជាស្លឹកទេ ភ្នំទាំងនេះ ជ្រលងភ្នំទាំងនេះ សត្វឃ្មុំទាំងនេះ, ឃ្មុំទាំងនេះ, អណ្តាតនិងកញ្ចែ ព្រឹកព្រលឹមទាំងនេះដោយគ្មានសូរ្យគ្រាស ស្រណោះភូមិយប់នេះ យប់នេះគេងមិនលក់ អ័ព្ទនេះនិងកំដៅនៃគ្រែ, ប្រភាគនេះនិង trills ទាំងនេះ, វាជានិទាឃរដូវទាំងអស់។ |
Bul tan, bul baqyt Bul kunnin បុរស zharyktyn kuaty ។ ប៊ូល កុក អាស្ពន់ បុរស Bul aiqai ---------- Bul uyir, bul құstardyn letі។ Bul sudyn sybyrlauy Bul mal បុរស kayyn Bul tamshy - Bul zhas Bul tүbit - zhapyrқ emes ។ ប៊ូលតាឡា ប៊ុល ខេនដាឡា Bul shirkey, bul aralar Bul dybys បុរស yzyn ប៊ុល karangysyz tan Bul tungі auyldyn kursіnuі ប៊ុល uykysyz tun Bul munar, tөsektin ystygy ប៊ុល ------ ម៉ែន ប៊ុល---- Bұl bәrі - koktem ។ / អក្សរចារឹកនិងសំនៀងត្រូវបានរក្សា / |
|
ទឹកភ្នែកមនុស្សអើយ ទឹកភ្នែកមនុស្សអើយ អ្នកចាក់មុន និងយឺត ពេលខ្លះ... លំហូរមិនស្គាល់, លំហូរមើលមិនឃើញ, មិនចេះអស់, រាប់មិនអស់, - ចាក់ដូចទឹកភ្លៀងហូរ នៅរដូវស្លឹកឈើជ្រុះថ្លង់ជួនកាលយប់។ |
Adamny koz zhasy, អូ adamny koz zhasy, Erte men kesh mezgіlde togіlesnіn។ Tynysh kuzde, karangy kezinde belgіsіz, korіnbeitіn, sarқylmaityn sarқylmas, sansyz togilesin ។ ( assonance /e,i,s/) |
|
ខ្ញុំចាំពេលវេលាមាស ខ្ញុំចងចាំពីគែមដ៏គួរឱ្យស្រឡាញ់ដល់បេះដូងរបស់ខ្ញុំ។ ថ្ងៃគឺពេលល្ងាច; យើងពីរនាក់; នៅខាងក្រោមស្រមោល ទន្លេ Danube ច្រេះ។ ហើយនៅលើភ្នំ, ដែលជាកន្លែងដែល, whitening, ប្រាសាទដែលបាក់បែក មើលទៅជ្រលងភ្នំ អ្នកឈរ, ទេពអប្សរវ័យក្មេង, ពឹងផ្អែកលើថ្មក្រានីត mossy, ការប៉ះជើងរបស់ទារក បំណែកនៃគំនរនៃសតវត្ស; ហើយព្រះអាទិត្យអណ្តែតដោយនិយាយលា ជាមួយនឹងភ្នំនិងប្រាសាទនិងអ្នក។ |
អក្សរសិល្ប៍
Blagoy D.D.ពិភពលោកជាភាពស្រស់ស្អាត (អំពី "ពន្លឺពេលល្ងាច" ដោយ A. Fet) // Fet A. A. ភ្លើងពេលល្ងាច. - អិម, ១៩៨១ (ស៊េរី "វិមានអក្សរសាស្ត្រ") ។
Bukhshtab B. Ya ។ A.A. Fet ។ អត្ថបទអំពីជីវិត និងការច្នៃប្រឌិត។ - Ed ។ ទី 2 - អិលឆ្នាំ 1990 ។
Lotman L.M. A. A. Fet // ប្រវត្តិសាស្រ្តនៃអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ី។ ក្នុង 4 ភាគ។ - លេខ 3. - L.: Nauka, 1980 ។
Trubachev C. Fet, Afanasy Afanasyevich // រុស្ស៊ី វចនានុក្រមជីវប្រវត្តិ៖ ក្នុង ២៥ ភាគ។ - SPb.-M. , 1896-1918 ។
Cheshikhin V. E. Shenshin, Afanasy Afanasevich // វចនានុក្រមសព្វវចនាធិប្បាយ Brockhaus និង Efron: ក្នុង 86 ភាគ (82 ភាគ និង 4 បន្ថែម) ។ -សាំងពេទឺប៊ឺគ ឆ្នាំ១៨៩០-១៩០៧។
Eikhenbaum B.M. Fet // Eikhenbaum B.M. អំពីកំណាព្យ។ - អិល, ១៩៦៩ ។
Tyutchev F.I. ការប្រមូលពេញលេញកំណាព្យ / Vst. សិល្បៈ។ B. Ya. Bukhshtaba ។ - អិមៈ អ្នកនិពន្ធសូវៀត, 1957. - 424 ទំ។ (បណ្ណាល័យរបស់កវី។ ស៊េរីធំ)
Tyutchev F. I. កំណាព្យ / Comp ។ អត្ថបទនិងកំណត់ចំណាំ។ V.V. Kozhinova ។ - អិមៈ សុ. ប្រទេសរុស្ស៊ីឆ្នាំ 1976. - 334 ទំ។ (កំណាព្យរុស្ស៊ី)
Tyutchev F.I. ការប្រមូលពេញលេញនៃកំណាព្យ / Comp ។ , បានរៀបចំ។ អត្ថបទ និងកំណត់ចំណាំ។ A.A. Nikolaev ។ - អិល៖ សត្វទីទុយ។ អ្នកនិពន្ធ, 1987. - 448 ទំ។ ចរាចរ 100,000 ច្បាប់ចម្លង។ (បណ្ណាល័យកំណាព្យ។ ស៊េរីធំ។ បោះពុម្ពលើកទី៣)
Tyutchev F.I. ការប្រមូលកំណាព្យពេញលេញជាពីរភាគ។ / Ed ។ និងផ្តល់យោបល់។ P. Chulkova ។ - M. : មជ្ឈមណ្ឌលបោះពុម្ព "Terra", 1994. - 960 ទំ។22Fet A.A. កំណាព្យ។ សុភាសិត។ អក្សរ។ - អិមៈ សូវៀតរុស្ស៊ីឆ្នាំ 1988 ទំព័រ 91
23Fet A. A. Poems, 1976, ទំព័រ 220
24 Fet A. A. ស្នាមញញឹមនៃភាពស្រស់ស្អាត៖ ជ្រើសរើសអត្ថបទចម្រៀង និងពាក្យសំដី។ - M.: School - Press, 1995, p. 285
25 Ibid., ទំព័រ 110 ។
26 Fet A. A. កំណាព្យ។ សុភាសិត។ អក្សរ។ - M. : សូវៀតរុស្ស៊ីឆ្នាំ 1988 ទំព័រ 45 ។
27 Ibid., ទំព័រ 94 ។
28Fet A.A. ស្នាមញញឹមនៃភាពស្រស់ស្អាត៖ ជ្រើសរើសអត្ថបទចម្រៀង និងពាក្យសំដី។ - M.: School - Press, 1995, p. 260
29 Fet A. A. ស្នាមញញឹមនៃភាពស្រស់ស្អាត៖ ជ្រើសរើសអត្ថបទចម្រៀង និងពាក្យសំដី។ - M.: School - Press, 1995, p. 268
30Fet A. A. Poems, 1976, p.203
ការប្រើប្រាស់វិធីសាស្រ្តផ្សេងៗសម្រាប់ការពង្រឹង ការបញ្ចេញសំឡេងនៃកំណាព្យ។
ការថតសំឡេង (ឧបករណ៍) - បច្ចេកទេសនៃការបង្កើនន័យធៀបនៃអត្ថបទដោយការនិយាយឡើងវិញនូវព្យាង្គ ស្រៈ និងព្យញ្ជនៈដែលសង្កត់ធ្ងន់និងមិនតានតឹង។ ទម្រង់នៃការសរសេរសំឡេងទូទៅបំផុតគឺពាក្យដដែលៗកំណាព្យ ដែលបង្កើតបានជាសំណង់ពិសេសនៃអត្ថបទ។ នេះផ្តល់ឱ្យអត្ថបទនូវប្រភេទនៃស៊ីមេទ្រី។
ការថតសំឡេងត្រូវបានបង្កើតតាមវិធីផ្សេងៗគ្នា៖
1. អក្សរចារឹក- ពាក្យដដែលៗនៃព្យញ្ជនៈ។
ល្ងាច។ មាត់សមុទ្រ។ ខ្យល់ដកដង្ហើម។
សំឡេងយំដ៏អស្ចារ្យនៃរលក។
ខ្យល់ព្យុះជិតមកដល់ហើយ បោកបក់មកលើច្រាំង
គ្មានមន្តស្នេហ៍រទេះខ្មៅ...
ជនបរទេស មន្តស្នេហ៍បរិសុទ្ធសុភមង្គល,
ទូកនៃការព្រួយបារម្ភ, ទូកនៃការព្រួយបារម្ភ
បោះច្រាំង, វាយជាមួយព្យុះ,
សាលកំពុងស្វែងរកសុបិនភ្លឺ ...
(K. Balmont)
V.V. Mayakovsky នៅក្នុងអត្ថបទ "របៀបបង្កើតកំណាព្យ?" បានសរសេរអំពីអក្សរកាត់៖
ការបំប្លែងអក្សរត្រូវតែចាក់ដោយប្រុងប្រយ័ត្នបំផុត ហើយប្រសិនបើអាច ការធ្វើដដែលៗដែលមិនលាតសន្ធឹងទៅខាងក្រៅ។ ឧទាហរណ៍នៃការសរសេរអក្សរផ្ចង់ច្បាស់លាស់នៅក្នុងខ Yesenin របស់ខ្ញុំគឺជាបន្ទាត់៖ "តើគាត់នៅឯណា គែមសំរិទ្ធ ឬថ្មក្រានីត ... ខ្ញុំងាកទៅរកការសរសេរអក្សរកាត់សម្រាប់ស៊ុម សម្រាប់ការសង្កត់ធ្ងន់កាន់តែខ្លាំងលើពាក្យសំខាន់សម្រាប់ខ្ញុំ
មួយក្នុងចំនោមប្រភេទនៃអក្សរចារឹកគឺ onomatopoeia ។
ម៉ាស៊ីនអាឡឺម៉ង់បន្លឺឡើងពីលើ៖
យើងជាទាសករដែលស្តាប់បង្គាប់របស់ Fuhrer
យើងប្រែទីក្រុងទៅជាមឈូស
យើងជាសេចក្ដីស្លាប់... អ្នកនឹងត្រូវទៅក្នុងពេលឆាប់ៗនេះ។
("Pulkovo Meridian" V. Inber)
ការធ្វើម្តងទៀតនូវសំឡេង "er" បង្កើតការបំភាន់នៃសំឡេងនៃម៉ូទ័រ យន្តហោះអាល្លឺម៉ង់សំឡេងដ៏គួរឱ្យភ័យខ្លាចនៃការទម្លាក់គ្រាប់បែក។
2. Assonance- ពាក្យដដែលៗនៃស្រៈ។ជួនកាលគេហៅថា assonance rhyme មិនត្រឹមត្រូវដែលស្រៈស្របគ្នា ប៉ុន្តែព្យញ្ជនៈមិនស្របគ្នាទេ (ភាពធំ - ខ្ញុំចាំ; ស្រេក - វាជាការអាណិត) ។ Assonance បង្កើនការបញ្ចេញមតិនៃការនិយាយ។
នៅលើត្រចៀករបស់យើង,
ព្រឹកបន្តិចបានភ្លឺកាំភ្លើង
និងព្រៃកំពូលពណ៌ខៀវ -
ជនជាតិបារាំងនៅទីនេះ។
ខ្ញុំបានស៊ុតបាល់បញ្ចូលទីក្នុងកាណុងតឹង
ហើយខ្ញុំបានគិតថា: ខ្ញុំនឹងព្យាបាលមិត្តរបស់ខ្ញុំ! ..
("បូរ៉ូឌីណូ", M. Lermontov)
ពាក្យដដែលៗនៃសំឡេង "y" បានជួយកវីបញ្ចេញសំឡេងបន្ទរនៅពេលព្រឹកព្រលឹម។ សំឡេងរោទ៍ដែលរាលដាលពាសពេញវាលមុនពេលប្រយុទ្ធ។
នេះជារបៀបដែល Alexander Pushkin គ្រប់គ្រងសំឡេងដូចគ្នា "u":
តើខ្ញុំដើរតាមផ្លូវដែលរំខាន
ខ្ញុំចូលព្រះវិហារដែលមានមនុស្សច្រើន
តើខ្ញុំកំពុងអង្គុយនៅក្នុងចំណោមយុវជនល្ងង់មែនទេ?
ខ្ញុំចុះចាញ់នឹងសុបិនរបស់ខ្ញុំ។
(A. Pushkin)
សូរសំឡេង "y" ត្រូវបានប្រើដើម្បីតំណាងឱ្យផ្លូវនៃទីក្រុង។
ហើយនេះគឺជាឧទាហរណ៍នៃការប្រើប្រាស់ការអះអាងដោយ K. Balmont ។
ខ្ញុំជាខ្យល់សេរី ខ្ញុំតែងតែបក់មក
ខ្ញុំគ្រវីរលក ខ្ញុំឱបផ្កាស្មៅ
នៅក្នុងមែកឈើខ្ញុំដកដង្ហើមធំ ដកដង្ហើមធំ
ខ្ញុំស្រឡាញ់ស្មៅ ខ្ញុំស្រឡាញ់វាល
(K. Balmont)
ពាក្យដដែលៗនៃស្រៈ "o" និង "e"
3. ចង្វាក់ភ្លេង- rhymes បានបង្កើតឡើងនៅលើការលេងពាក្យនិងសំឡេងស្រដៀងគ្នា។ ពួកវាត្រូវបានប្រើជាញឹកញាប់សម្រាប់ឥទ្ធិពលកំប្លែង។ វចនានុក្រម punning ប្រើ ពាក្យ polysemanticក៏ដូចជាពាក្យដូចគ្នា - នៅពេលដែលមានតែអត្តសញ្ញាណសំឡេងប៉ុណ្ណោះដែលត្រូវបានបង្កើតឡើងរវាងពាក្យ ហើយមិនមានទំនាក់ទំនងតាមន័យធៀប។
កូនឆ្កែ! តាមខ្ញុំ!
អ្នកនឹងនៅលើ kalach
មើលកុំនិយាយ
ខ្ញុំនឹងមិនវាយវាទេ។
(A. S. Pushkin)
គាត់មិនចេះខ្វល់ខ្វាយអស់រយៈពេលម្ភៃឆ្នាំ
ខ្ញុំមិនបានផ្តល់កំណើតដល់បន្ទាត់តែមួយទេ។
(D. D. Minaev)
4. អាណាផូរ៉ា- ឧបករណ៍រចនាប័ទ្មដែលមាននៅក្នុងពាក្យដដែលៗនៃសំឡេងដែលទាក់ទង ពាក្យ សំណង់វាក្យសម្ព័ន្ធ ឬចង្វាក់នៅដើមនៃខ ឬឃ្លាដែលនៅជាប់គ្នា។
សូរសព្ទជាលក្ខណៈនៃព្យញ្ជនៈដែលគួរមាន ចំនួនស្មើគ្នាឡូជីខលខ្លាំង ពាក្យស្ត្រេសវ កន្លែងជាក់លាក់ប៉ុន្តែពេលខ្លះវាត្រូវបានរកឃើញនៅក្នុងខគម្ពីរម៉ែត្រដែលបានសាងសង់នៅលើមូលដ្ឋាននៃម៉ែត្រ។
ស្ពានខ្យល់ព្យុះ
មឈូសពីទីបញ្ចុះសពព្រិលៗ។
(A. Pushkin)
Lexical anaphora, ពាក្យដដែលៗនៃពាក្យដដែលៗ៖
ចាំខ្ញុំមកវិញ។
គ្រាន់តែរង់ចាំច្រើន។
រង់ចាំភាពសោកសៅ
ភ្លៀងលឿង,
រង់ចាំព្រិលមកដល់
រង់ចាំពេលវាក្តៅ
រង់ចាំនៅពេលដែលអ្នកដទៃមិនរំពឹងទុក
ភ្លេចកាលពីម្សិលមិញ។
ចាំពេលណាពីកន្លែងឆ្ងាយ
សំបុត្រនឹងមិនមកទេ។
រង់ចាំរហូតដល់អ្នកធុញទ្រាន់
ជូនចំពោះអ្នកដែលកំពុងរង់ចាំទាំងអស់គ្នា។
(K. Simonov)
Syntactic anaphora, (anaphoric parallelism) ពាក្យដដែលៗនៃសំណង់វាក្យសម្ព័ន្ធ៖
ខ្ញុំឈរនៅមាត់ទ្វារខ្ពស់។
ខ្ញុំធ្វើតាមការងាររបស់អ្នក។
(M. Svetlov)
ស្ត្រូហ្វីក អាណាផូរ៉ា, ពាក្យដដែលៗ ឬ សំណង់សំយោគនៅក្នុងឃ្លាដែលនៅជាប់គ្នា៖ ឧទាហរណ៍បន្ទាប់ពាក្យ anaphoric ទោះបីជាវាត្រូវបានបំបែកទៅជាបន្ទាត់វាយអក្សរដាច់ដោយឡែកមួយ ប៉ុន្តែវាបង្កើតជាការចាប់ផ្តើមនៃខ iambic ដែលបញ្ចប់ដោយបន្ទាត់ខាងក្រោម៖
ផែនដី!..
ពីសំណើមព្រិលនាងនៅតែស្រស់។
នាងវង្វេងដោយខ្លួនឯង។
ហើយដកដង្ហើមដូច deja ។ផែនដី!..
នាងរត់, រត់
5. Epiphora- ឧបករណ៍ស្ទីលស្ទីលដែលមាននៅក្នុងពាក្យដដែលៗនៃសំឡេងដែលទាក់ទងគ្នា ពាក្យ សំណង់ វាក្យសម្ព័ន្ធ ឬចង្វាក់នៅចុងបញ្ចប់នៃខ ឬឃ្លាជាប់គ្នា។
សំលេងរំខាន, ភ្លឺ
ហើយអូសទៅចម្ងាយ
ហើយបានបណ្ដេញទុក្ខព្រួយ
ហើយច្រៀងចេញ ...
(K. Balmont)
6. Onomatopoeia- ពាក្យដែលធ្វើត្រាប់តាម eigenvalue. ពាក្យបែបនេះគឺពាក្យ «ស្រមុក» «គ្រេច» និងពាក្យដែលមកពី«ស្រមុក» «គ្រេច» ។ល។
និងការខ្ទេចនៃខ្សាច់និងការស្រមុករបស់សេះមួយ
ភក់ដែលសើមដោយទឹកកក
ក្រៀម និងផុយដូចគ្រីស្តាល់
(I. Severyanin)
មានវិធីសាស្រ្តផ្សេងទៀតជាច្រើននៃការសរសេរសំឡេង: dissonance, រួមគ្នា, ring, ល. ប៉ុន្តែប្រាំមួយមានឈ្មោះខាងលើគឺជាការពេញនិយមបំផុតនិងច្រើនប្រើជាញឹកញាប់ដោយកវីរុស្ស៊ី។
ការសរសេរសំឡេងគឺជា "ការប្រើសញ្ញាសំឡេងបន្ទាប់បន្សំនៃការនិយាយសម្រាប់បង្ហាញពីអារម្មណ៍ផ្សេងៗ អត្ថន័យបន្ថែម។ នៃខនេះឆ្មាបានបង្កើតសូរសព្ទដែលត្រូវគ្នានៃសមាសភាពនៃឃ្លានៅក្នុងរូបភាពដែលបានបង្ហាញ V. Kholshevnikov សរសេរថា: "ក្រៅពី rhyme,
ធ្វើម្តងទៀតជាទៀងទាត់ សំឡេងដដែលៗនៅក្នុងខឥឡូវនេះលេចឡើង បន្ទាប់មកបាត់ បន្ទាប់មកពួកគេត្រូវបានគេចាប់បានទទេ បន្ទាប់មកពួកគេត្រូវបានគេឮយ៉ាងច្បាស់។ ដូច្នេះ នៅពេលដែលពាក្យដដែលៗដែលអាចស្ដាប់បានយ៉ាងច្បាស់កើតឡើងបន្ទាប់ពីខគម្ពីរ "អព្យាក្រឹត" ជាបន្តបន្ទាប់ទាក់ទងនឹងសំឡេង ខគម្ពីរនោះលេចធ្លោគួរឱ្យកត់សម្គាល់។
សរសេរដោយសំឡេង។
ល្ងាច។ មាត់សមុទ្រ។ ខ្យល់ដកដង្ហើម។
សំឡេងយំដ៏អស្ចារ្យនៃរលក។
ខ្យល់ព្យុះជិតមកដល់ហើយ បោកបក់មកលើច្រាំង
យានជំនិះ ពណ៌ខ្មៅ គ្មានស្លាកស្នាម...
ជនបរទេសទៅកាន់មន្តស្នេហ៍ដ៏បរិសុទ្ធនៃសុភមង្គល,
ទូកនៃការព្រួយបារម្ភ, ទូកនៃការព្រួយបារម្ភ
បោះច្រាំង, វាយជាមួយព្យុះ,
សាលកំពុងស្វែងរកសុបិនភ្លឺ ...
(K.Balmont)
ការថតសំឡេងគឺ បច្ចេកទេសសិល្បៈ,
ដែលមាននៅក្នុងការបង្កើតរូបភាពដោយជ្រើសរើសពាក្យនោះ។
ធ្វើត្រាប់តាមសំឡេង ពិភពពិត(ផ្លុំកញ្ចែ សំលេងម៉ាស៊ីន ជាដើម)។
ការថតសំឡេងកំពុងត្រូវបានបង្កើត នៅក្នុងវិធីផ្សេងៗ:
1. ការសរសេរអក្សរកាត់- ពាក្យដដែលៗនៃព្យញ្ជនៈដូចគ្នា ឬស្រដៀងគ្នា។ ការយល់ឃើញរបស់កវីនៃសមាមាត្រ និងកលល្បិចស្តើងនៃជម្រើសរបស់កវី ចរិតលក្ខណៈ និងភាពសមស្របនៃការសរសេរអក្សរក្នុងខ។ មិនមានច្បាប់សម្រាប់ប្រើវា និងមិនអាច។ (“ បំពង់កំពុងផ្លុំនៅ Novegrad បដាកំពុងឈរនៅ Putivl ...- ពាក្យអំពីកងវរសេនាធំរបស់ Igor) ។ ការផ្ទេរការកំណត់មុនពេលប្រយុទ្ធ។ Pushkin, Tyutchev, Derzhavin, Batyushkov ។
2. ភាពសមហេតុផល- ពាក្យដដែលៗនៃសំឡេងស្រៈ។ សម្រាប់ការបញ្ចេញមតិនៃការនិយាយ។
(Lermontov: នៅត្រចៀករបស់យើងនៅលើកំពូលនៃក្បាល, ពេលព្រឹកបន្តិចភ្លឺឡើងកាណុងបាញ់និងព្រៃឈើនៃកំពូលពណ៌ខៀវ ... ) ធ្វើម្តងទៀត - ដើម្បីបង្កើតបរិយាកាសនៃពេលព្រឹក។
3. pun rhyme- rhymes ផ្អែកលើការលេងពាក្យនិងភាពស្រដៀងគ្នានៃសំឡេង។ ដើម្បីសម្រេចបាននូវឥទ្ធិពលកំប្លែង។ Pushkin, Mayakovsky ។ ការប្រើប្រាស់ពាក្យដូចគ្នា, ពាក្យពហុន័យ។
ល។ - កូនឆ្កែ! តាមខ្ញុំ!
នឹងអ្នក ដោយ kalach,
មើលកុំនិយាយ
ប៉ុន្តែមិនមែនដូច្នោះទេ។ ខ្ញុំនឹងវាយអ្នក។.
(A. S. Pushkin)
គាត់មានអាយុម្ភៃឆ្នាំ ធ្វេសប្រហែស,
បន្ទាត់តែមួយ ដោយមិនសម្រាលកូន.
(D. D. Minaev)
4. អាណាផូរ៉ា, អេផូរ៉ា
epiphora គឺជាពាក្យដដែលៗនៃចុងបញ្ចប់នៃខ។ Anaphora - ពាក្យដដែលៗនៃសំឡេងដែលទាក់ទង, ពាក្យ, ពាក្យផ្ទួន synth នៅក្នុងការចាប់ផ្តើមនៃខ, stanzas ។
ក) អាណាផូរ៉ា Lexical - ធ្លាក់ចុះ,អស់សង្ឃឹមសមុទ្រខៀវ,
ធ្លាក់ចុះ,ធ្លាក់ទឹកចិត្តទន្លេលឿន,
ធ្លាក់ចុះ,ធ្លាក់ទឹកចិត្តពពកដើរ,
ព្រះមហាក្សត្រិយ៍ទ្រង់ត្រាស់ថា...
(ចម្រៀងប្រវត្តិសាស្ត្រប្រជាប្រិយ "ការស្លាប់របស់ Nastasya Romanovna")
វាបង្កើតឥទ្ធិពលនៃភាពសោកសៅយំ។
វាក្យសម្ពន្ធ anaphora, (anaphoric parallelism) បង្កើតវាក្យសម្ព័ន្ធពាក្យដដែលៗ៖
ខ្ញុំកំពុងឈរនៅទ្វារខ្ពស់។
ខ្ញុំបានធ្វើតាមសម្រាប់ការងាររបស់អ្នក។
(M. Svetlov)
ស្ត្រូហ្វីក anaphora ពាក្យដដែលៗ ឬវាក្យសម្ព័ន្ធនៃសំណង់នៅក្នុងឃ្លាដែលនៅជាប់គ្នា៖ ក្នុងឧទាហរណ៍ខាងក្រោម ពាក្យ anaphoric ទោះបីជាវាត្រូវបានបំបែកទៅជាបន្ទាត់វាយអក្សរដាច់ដោយឡែកក៏ដោយ ប៉ុន្តែវាបង្កើតជាការចាប់ផ្តើមនៃខគម្ពីរ iambic ដែលបញ្ចប់ដោយបន្ទាត់ចុងក្រោយ៖
ពីសំណើមព្រិល
នាងនៅតែស្រស់។
នាងវង្វេងដោយខ្លួនឯង។
ហើយដកដង្ហើមដូច deja ។
នាងរត់, រត់។
Epiphora - សំលេងរំខាន ថាតើ, ផ្កាភ្លើង អាលី
និងទៅ ឃ អាលីទាក់ទាញ ថាតើ,
និងលោក អាលីឡ អាលី,
និង នេ ថាតើ vd អាលី…
(K. Balmont)
5. អូណូប៉ូតាមេ- ពាក្យធ្វើត្រាប់តាមអត្ថន័យរបស់ខ្លួន - ស្រមស្រមោច ។
ភក់ដែលសើមដោយទឹកកក
ពួកវាមានសភាពទ្រុឌទ្រោម និងផុយស្រួយ ដូចជាគ្រីស្តាល់ (Severyanin)
មានវិធីសាស្រ្តផ្សេងទៀតជាច្រើននៃការសរសេរសំឡេង: dissonance, រួមគ្នា, ring, ល. ប៉ុន្តែប្រាំមួយមានឈ្មោះខាងលើគឺជាការពេញនិយមបំផុតនិងច្រើនប្រើជាញឹកញាប់ដោយកវីរុស្ស៊ី។
សំឡេងឡើងវិញ
ពួកគេមានតួអក្សរស្រដៀងគ្នាទៅនឹងពាក្យដដែលៗផ្សេងទៀត (បន្ទរ ចង្វាក់) ហើយទាក់ទងដោយផ្ទាល់ទៅនឹងការយល់ឃើញរបស់យើង។ អ្នកនិយាយម្តងទៀតកាន់តែច្រើន ការផ្តន្ទាទោសកាន់តែធំ។
នៅក្នុងខគម្ពីរអឺរ៉ុប ពាក្យដដែលៗចាប់ផ្តើមនៅកម្រិត អក្ខរកម្ម (Celtic, ប្រពៃណីអាល្លឺម៉ង់) - ពាក្យដដែលៗនៃពេលវេលាជិតស្និទ្ធដូចគ្នា។ ការសរសេរអក្សរកាត់ - គោលការណ៍គឺផ្អែកលើព្យញ្ជនៈនៃសំឡេង, ជាញឹកញាប់ព្យញ្ជនៈ, ធ្វើឡើងវិញពីបន្ទាត់មួយទៅបន្ទាត់មួយ, ប៉ុន្តែមិនទៀងទាត់, គ្មានប្រព័ន្ធមួយ។ ល។ នៅក្នុង "Song of Hilldebrand" ឈ្មោះរបស់ស្តេចគឺជាព្យញ្ជនៈ (Heldebrand, Herebrand, ល។ ) ។
Nibelungenlied មានការចាប់ផ្តើមនៃ rhyme ។
លោក Gertrude Stein បានសរសេរថា "ហើយផ្កាកុលាបគឺជាផ្កាកុលាប មានផ្កាកុលាប មានផ្កាកុលាប" ឬការបកប្រែផ្សេងទៀតថា "... ខ្ញុំជាផ្កាកុលាបដូចអ្វីទាំងអស់"។
ប៉ុន្តែនៅក្នុងការសរសេរអក្សរទាំងនេះមិនមានលំដាប់គ្រប់គ្រាន់ទេ (ពួកវាលេចឡើងឬមិននៅកន្លែងណាមួយ) យើងកំពុងរង់ចាំការឆ្លើយតបមួយចំនួនហើយដូច្នេះ rhyme បានលេចឡើង។
សូរស័ព្ទ
- គោលលទ្ធិនៃការរៀបចំសំឡេងនៃអត្ថបទដែលត្រូវបានកំណត់ថាជាការអនុលោមតាមអត្ថបទជាមួយនឹងបទដ្ឋាននៃ euphony ជាទូទៅ (ឧទាហរណ៍អត្ថបទត្រូវបានពិនិត្យសម្រាប់ការពិត។ ប្រសព្វនៃស្រៈ ឬ ចង្កោមព្យញ្ជនៈ ) និងការប្រើប្រាស់ដោយអ្នកនិពន្ធរបស់វានូវពាក្យដដែលៗ ( ការសរសេរអក្សរកាត់ , ព្យញ្ជនៈ និង ការយល់ស្រប ) ក៏ដូចជាការពិតនៃ semantization របស់ពួកគេ។
ការថតសំឡេង
វាគឺជាសំណុំនៃវិធីសាស្រ្ត អង្គការសូរសព្ទអត្ថបទ។ នៅក្នុងការនិយាយប្រចាំថ្ងៃ សំឡេងត្រូវបានប្រើប្រាស់តាមអំពើចិត្ត ចាប់តាំងពីអ្នកនិយាយដើមកំណើតមិនបានគិតជាក់លាក់អំពីអ្វីដែលគួរប្រើ។ ទន្ទឹមនឹងនេះអ្នកនិពន្ធជាច្រើន។ ស្នាដៃសិល្បៈជាពិសេសកវីអនុវត្ត ការជ្រើសរើសដោយប្រុងប្រយ័ត្នសំឡេង, ដឹកនាំដោយគោលបំណងសោភ័ណភាព។ ពាក្យដដែលៗនៃសំឡេងដូចគ្នាប្រហែលជាចាំបាច់សម្រាប់អ្នកនិពន្ធជាមធ្យោបាយបន្ថែមនៃការនិយាយចង្វាក់។ ដូច្នេះក្នុងចំណោម ល្បិចសូរស័ព្ទជាដំបូង សំឡេងដដែលៗត្រូវបានសម្គាល់។ ទាំងនេះរួមមាន ព្យញ្ជនៈ ព្យញ្ជនៈ និងព្យញ្ជនៈ។
ពេលខ្លះពាក្យដដែលៗនៃសំឡេង ឬបន្សំរបស់វាមានមុខងារលម្អទាំងស្រុង ពោលគឺឧ។ តុបតែងអត្ថបទដោយការពិតដែលថាពួកគេផ្តល់ឱ្យវានូវភាពសុខដុមរួម។ ប៉ុន្តែពេលខ្លះពួកគេត្រូវបានភ្ជាប់នៅក្នុងអត្ថបទរបស់អ្នកនិពន្ធជាមួយនឹងជាក់លាក់មួយ។ អត្ថន័យ semantic- ហើយបន្ទាប់មកបាតុភូតនៃការថតសំឡេងកើតឡើង៖
ចេញមក Pe tr. ភ្នែករបស់គាត់។
ភ្លឺ។ មុខរបស់គាត់គួរឱ្យខ្លាច។
ចលនាដោយ trស. គាត់ ល។ឯក រអាសេន។
គាត់គឺដូចជាព្រះ grអោន
ទៅ។ សេះមួយត្រូវបាននាំយកទៅគាត់។
សេះស្មោះត្រង់ដែលមានចិត្ដខ្នះខ្នែងនិងរាបទាប។
មានអារម្មណ៍ថាភ្លើងស្លាប់
លោកបណ្ឌិតបានរស់ឡើងវិញ ភ្នែកសួរ
ហើយប្រញាប់ចូលទៅក្នុង ល។ប្រយុទ្ធ,
មានមោទនភាពចំពោះអ្នកជិះដ៏ខ្លាំង។
នៅក្នុងកំណាព្យ "Poltava" A.S. Pushkin ដោយការជ្រើសរើសពាក្យដោយប្រុងប្រយ័ត្នបង្កើតការតភ្ជាប់នៃពាក្យដដែលៗជាមួយ មើលឃើញសកម្មភាពរបស់ពេត្រុស។ ដូច្នេះការផ្សំនៃព្យញ្ជនៈនៅក្នុងពាក្យ ដោយ- tr-s, ល។-e- kr- អាសិន gr- អូសេ, ផ្សេងទៀត។- នៅរស់, ក្នុង ល។-អេហេបង្ហាញពីថាមពល និងការប្តេជ្ញាចិត្តរបស់ Tsar រុស្ស៊ី។
ការតភ្ជាប់កាន់តែច្បាស់ សមាសភាពសំឡេងការនិយាយដែលមានអត្ថន័យត្រូវបានបង្ហាញក្នុងករណីដែលអ្នកសរសេរប្រែទៅជា paronomasia ។
Polina Myagkova, ជនជាតិអាល្លឺម៉ង់ Kremer, Ekaterina Barankevich
ការងារស្រាវជ្រាវរបស់និស្សិតលើប្រធានបទ "សំឡេង។ តួនាទីនៅក្នុង អត្ថបទសិល្បៈ"
ទាញយក៖
មើលជាមុន៖
ការថតសំឡេង
ជា កិច្ចការផ្ទះយើងត្រូវបានស្នើឱ្យស្វែងរកឧទាហរណ៍នៃការសរសេរសំឡេងនៅក្នុងស្នាដៃប្រឌិត។ កំណត់អ្វីដែលជា អារម្មណ៍សិល្បៈដោយប្រើបច្ចេកទេសនេះក្នុងឧទាហរណ៍នីមួយៗ។ ធ្វើការសន្និដ្ឋានអំពីអត្ថន័យនៃសំឡេងនៅក្នុងភាសានៃការប្រឌិត។
ចាប់ផ្តើម យើងបានសម្រេចចិត្តអានឡើងវិញនូវស្នាដៃកំណាព្យទាំងនោះ ដែលយើងសិក្សាក្នុងមេរៀនអក្សរសិល្ប៍។
A.S. Pushkin "រឿងនិទាន ព្រះនាងស្លាប់និងអំពីវីរបុរសទាំងប្រាំពីរ":
«តែព្រះនាងនៅក្មេងហើយខ្ញុំ ,
ការចេញផ្កាស្ងាត់ហើយខ្ញុំ ,
ទន្ទឹមនឹងនេះ ការរីកលូតលាស់ a, ការរីកលូតលាស់ a,
លើកស - និងចេញផ្កា...
សំឡេង "ក" ត្រូវបានកំណត់ថាល្អ សកម្ម ខ្លាំង។ ពាក្យដដែលៗនៃសំឡេង វគ្គនេះ។ជួយឱ្យមានអារម្មណ៍រឹងមាំនៃសម្រស់វ័យក្មេងរបស់ព្រះនាង។
“វាជាការគួរឲ្យអាណិតដែលមើលទៅដោយគំរាមកំហែង
ចៃដន្យ, បេះដូង n e sie n o e,
វាច្បាស់ណាស់ក្នុងការនិយាយទៅកាន់នាង៖
ព្រឺសម្បុរ!...
នៅក្នុងវគ្គនេះ ពាក្យដដែលៗនៃសំឡេង “o” បង្ហាញពីអ្វីដែលងងឹត គួរឱ្យភ័យខ្លាច ដែលគួរតែកើតឡើងចំពោះព្រះនាង។
នៅក្នុង o t ពួកគេនៅក្នុងផ្នូរនៃគ្រីស្តាល់
ព្រះនាងនៅក្មេង
ដាក់ - និងហ្វូងមនុស្សអូហូ
នាំទៅភ្នំទទេ,
ហើយនៅជាន់នៅពេលយប់ p អំពី ru
មឈូសទៅប្រាំមួយសសរ
នៅលើច្រវាក់ h y g y នៅទីនោះ
ការប្រុងប្រយ័ត្នអំពីវីស
ហើយពួកគេបានរារាំងការសម្រេចចិត្ត ...
ការរួមបញ្ចូលគ្នានៃសំឡេង "o" និង "y" បង្ហាញពីទុក្ខព្រួយនិងទុក្ខព្រួយដែលបានកើតមានចំពោះវីរបុរសទាំងប្រាំពីរ។ ប្រៀបដូចជាសំឡេងនៃការដង្ហែសពកាន់ទុក្ខត្រូវបានឮមកពីក្នុងចិត្តឈឺចាប់។
A.S. កំណាព្យ Pushkin "រាត្រីរដូវរងា"
នៅលើជម្រាលព្រិលរបស់ពួកគេ;
យំដូចកូនក្មេង
ការរួមបញ្ចូលគ្នាដូចគ្នានៃ "o" និង "y" ហើយជាមួយពួកគេផងដែរ "e" ផ្តល់នូវអារម្មណ៍នៃការភ័យខ្លាចនៅក្នុងអ្នកអានមុនពេលធម្មជាតិដ៏ក្ដៅគគុក។ បំណែកនៃកំណាព្យនេះគឺ ឧទាហរណ៍សំខាន់មួយ។ការប្រើប្រាស់និងការសរសេរអក្សរ។ ព្យញ្ជនៈមានសំឡេង "b", "p", "v" បង្ហាញពីសំឡេងនៃធាតុដែលបានចាក់ចេញ, សំលេងដែលត្រូវបានពង្រីកដោយការស្រែក "sh", "h" និងហួច "z", "s "
I.Z Surikov "នៅពេលយប់»
… T o po t
នៅក្នុងវាលខ្ញុំចែកចាយ ts:
នោះ។ សេះអាប៊ុននៅពេលយប់
ខ្ញុំនាំអ្នកឆ្លងកាត់វាលស្មៅ
សំឡេង "t" និង "ts" បង្កើតសំឡេងសេះស្ទុះ។
F y r វាយសេះតាមឆន្ទៈ
Xp នឹងឡើងសាខា, ព្រៃ - ហើយម្តងទៀត
អ្វីគ្រប់យ៉ាងគឺស្ងាត់នៅក្នុងវាល
ការរួមបញ្ចូលគ្នានៃសំឡេង "fr" និង "xp" អនុញ្ញាតឱ្យអ្នកឮសំឡេងភ្លាមៗបានឮនៅក្នុងភាពស្ងៀមស្ងាត់និងព្យញ្ជនៈថ្លង់ "t", "k" ។ "s", "p" សង្កត់ធ្ងន់លើភាពស្ងប់ស្ងាត់នៃពេលយប់។ ការប្រឆាំងនេះត្រូវបានពង្រឹង សញ្ញាវណ្ណយុត្តិសញ្ញា។
ដូច្នេះ, យើងបានឈានដល់ការសន្និដ្ឋានថាសំឡេងអាចបង្កើតរូបភាពមួយ; ធ្វើឱ្យវាកាន់តែបង្ហាញ។
សម្ភារៈរៀបចំ
Myagkova Polina,
Kremer អាល្លឺម៉ង់,
Barankevich Ekaterina,
សិស្សថ្នាក់ទី 5 "A" ឆ្នាំសិក្សា 2010-2011
មើលជាមុន៖
សេចក្តីសន្និដ្ឋាន៖ សំឡេងអាចបង្កើតរូបភាព។ ធ្វើឱ្យវាកាន់តែបង្ហាញ
នេះជាបច្ចេកទេសសិល្បៈមួយដែលមានក្នុងការបង្កើតរូបភាពដោយជ្រើសរើសពាក្យដែលធ្វើត្រាប់តាមសំឡេងនៃពិភពពិត (ខ្យល់កញ្ចែ សំឡេងម៉ាស៊ីនជាដើម)។
ឧទាហរណ៍
ព្យុះមិនគ្របដណ្តប់មេឃដោយភាពងងឹត,
នៅលើជម្រាលព្រិលរបស់ពួកគេ;
ពេលនោះនាងយំដូចសត្វតិរច្ឆាន។
យំដូចកូនក្មេង
T o c o o n t e r e r e
នៅក្នុងមួយផ្សេងទៀតជាមួយ ol o mkoy សម្រាប់សំលេងរំខាន,
T about, ដូចជាអ្នកដំណើរសម្រាប់ apo ពីចម្ងាយ,
សម្រាប់ពួកយើងនៅក្នុងបង្អួច oshko វាបង្រៀន ...
បំណែកដូចគ្នានៃកំណាព្យគឺជាឧទាហរណ៍សំខាន់នៃការប្រើប្រាស់ទាំងការស្រមើស្រមៃ និងអក្សរសរសេរ។ ការរួមបញ្ចូលគ្នានៃ "o" និង "y" និងជាមួយពួកគេផងដែរ "e" ផ្តល់នូវអារម្មណ៍នៃការភ័យខ្លាចនៅក្នុងអ្នកអានមុនពេលធម្មជាតិដ៏ក្ដៅគគុក។ ព្យញ្ជនៈមានសំឡេង "b", "r", "v" បង្ហាញពីសំឡេងនៃធាតុដែលបានចាក់ចេញ, សំលេងដែលត្រូវបានពង្រីកដោយការស្រែក "sh", "h" និងហួច "z", "s "។
មានវិធីសាស្រ្តសំខាន់ៗចំនួនបួននៃការសរសេរសំឡេង៖ ពាក្យដដែលៗនៃសំឡេង, ពាក្យដដែលៗនៃសំឡេងជិតស្និទ្ធតាមសូរសព្ទ, ការប្រឆាំងនៃសូរសព្ទផ្ទុយគ្នា, អង្គការផ្សេងគ្នាលំដាប់នៃសំឡេងនិងការរួបរួម intonational ។
សម្រាប់គោលបំណងថតសំឡេងអាចត្រូវបានប្រើ:
ក) សំឡេងឡើងវិញ៖ " វ៉ូរ៉ូ នកាក ន st on sos នព្រឹក នស្ត nnយន្តហោះទី ននៅ» (ក. ប្លក); ខ) ពាក្យដដែលៗនៃសំឡេងជិតស្និទ្ធតាមសូរស័ព្ទ៖ " វយូ វវាស្រោចទឹក។ វព្រឹក, និង, ម៉ោងស្រែក / នៅលើកូនមាន់មួយ។ ម៉ោង kah ska ម៉ោងទេ ម៉ោងអ៊ីហ្ស» (B. Pasternak); គ) ការប្រឆាំងនៃសំឡេងផ្ទុយតាមសូរសព្ទ៖ " INអេធើរ វទេ និង វ furtively / រវាង វសាខា, ជាង វ ode មានទំនោរ, / វអ៊ី វ spruce ជាមួយផ្នត់ធ្ងន់ / វអេលកូ វបៃតង» (M. Voloshin); ឃ) ការរៀបចំផ្សេងៗគ្នានៃលំដាប់នៃសំឡេង និងឯកភាពជាតិ៖ " នៅខែកក្កដាក្នុងកំដៅថ្ងៃត្រង់ / នៅលើដីខ្សាច់រលុងឡើងភ្នំ / ជាមួយវ៉ាលីនិងគ្រួសារអភិជន / យំបួននាក់ / អូស"(I. Krylov) ។
បច្ចេកទេសនៃការសរសេរសំឡេងអាចត្រូវបាន canonized (ទទួលយកជាទូទៅនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍នេះ) ឬបុគ្គល។
សូមមើលផងដែរ
មូលនិធិវិគីមេឌា។ ឆ្នាំ ២០១០។
សទិសន័យ:សូមមើលអ្វីដែល "សំឡេង" មាននៅក្នុងវចនានុក្រមផ្សេងទៀត៖
ថតសំឡេង... វចនានុក្រមអក្ខរាវិរុទ្ធ
មើលសូរស័ព្ទ។ សព្វវចនាធិប្បាយអក្សរសាស្ត្រ. ក្នុង 11 តោន; M. : គ្រឹះស្ថានបោះពុម្ពនៃបណ្ឌិតសភាកុម្មុយនិស្ត, សព្វវចនាធិប្បាយសូវៀត, ប្រឌិត. កែសម្រួលដោយ V. M. Friche, A.V. Lunacharsky ។ ១៩២៩ ១៩៣៩... សព្វវចនាធិប្បាយអក្សរសាស្ត្រ
នៅក្នុងការផ្ទៀងផ្ទាត់ វាដូចគ្នានឹងប្រព័ន្ធនៃសំឡេងដដែលៗ ជាពិសេសត្រូវបានជ្រើសរើសជាមួយនឹងការរំពឹងទុកនៃ onomatopoeia rustling, whistling ។ល។ (... Barely audible, silently rustling reeds, K. D. Balmont) ... វចនានុក្រមសព្វវចនាធិប្បាយធំ
សំឡេង, ការថតសំឡេង, pl ។ ទេ ស្រី (ភ្លឺ។ ) ដូចគ្នានឹង euphonia ក្នុង 2 អត្ថន័យ។ វចនានុក្រម Ushakov ។ D.N. Ushakov ។ ១៩៣៥ ១៩៤០... វចនានុក្រមពន្យល់របស់ Ushakov
សំឡេង, និង, ប្រពន្ធ។ ក្នុងការនិយាយបែបសិល្បៈ៖ សំឡេងដដែលៗ ការឆ្អែតដោយសំឡេងដូចគ្នា ឬស្រដៀងគ្នាក្នុងគោលបំណងនៃការបង្ហាញរូបធាតុ onomatopoeia ។ វចនានុក្រមពន្យល់របស់ Ozhegov ។ S.I. Ozhegov, N.Yu. Shvedova ។ ១៩៤៩ ១៩៩២... វចនានុក្រមពន្យល់របស់ Ozhegov
មាន។, ចំនួននៃសទិសន័យ៖ 2 ការថតសំឡេង (5) ពាក្យដដែលៗ (12) វចនានុក្រមមានន័យដូច ASIS ។ V.N. ទ្រីស៊ីន។ ឆ្នាំ ២០១៣... វចនានុក្រមមានន័យដូច
ការថតសំឡេង- សំឡេងយោងទៅតាមសុន្ទរកថា Potebne onomapoetic ។ ('Ονομαឈ្មោះ) ។ ឈ្មោះនេះតំណាងឱ្យទ្រព្យមួយដែលការនិយាយពីខាងក្រៅរបស់វា ចំហៀងសំឡេង, ការរួមបញ្ចូលគ្នានៃស្រៈ និងព្យញ្ជនៈកំណត់លក្ខណៈប្រធានបទ ដោយមិនគិតពីអត្ថន័យ ...... វចនានុក្រមនៃពាក្យអក្សរសាស្ត្រ
ការថតសំឡេង- ប្រព័ន្ធនៃពាក្យដដែលៗដោយផ្តោតលើការបង្កើតឡើងវិញតាមលក្ខខណ្ឌនៃសំឡេងនៃធម្មជាតិ ការឧទានឆ្លុះបញ្ចាំងរបស់មនុស្ស សំឡេងដែលផលិតដោយវត្ថុ។ល។ ចំណងជើង៖ រចនាសម្ព័ននៃស្នាដៃកំណាព្យទាំងមូល៖ ការរៀបចំសំឡេងនៃកំណាព្យ ទិដ្ឋភាព៖ ... ... វចនានុក្រមសព្វវចនាធិប្បាយ - វចនានុក្រមនៅក្នុងការសិក្សាអក្សរសាស្ត្រ
AND; និង។ ១. តំណាងសិល្បៈនៅក្នុងតន្ត្រីនៃសំឡេងនៃពិភពលោកជុំវិញ។ 2. សំណុំនៃបច្ចេកទេស (ការសរសេរអក្សរកាត់ ។ល។) ដែលបង្កើនការបញ្ចេញសំឡេងនៃខ។ * * * ការសរសេរសំឡេងនៅក្នុងការផ្ទៀងផ្ទាត់គឺដូចគ្នានឹងប្រព័ន្ធនៃសំឡេងពាក្យដដែលៗនៅក្នុង ... ... វចនានុក្រមសព្វវចនាធិប្បាយ
ការថតសំឡេង- នៅក្នុងការបញ្ចេញមតិ ទម្រង់នៃការរៀបចំការនិយាយកំណាព្យ ដែលត្រូវនឹងសោភ័ណភាពរបស់វា ដែលជាសមាសធាតុសូរស័ព្ទឯកជននៃកំណាព្យនិយម។ គោលការណ៍ និងលក្ខណៈនៃការគូរគំនូរដោយការបញ្ចេញមតិបានបង្កើតឡើងនៅពេលដែលពួកគេបានបង្វែរចេញពីខ...... វចនានុក្រមសព្វវចនាធិប្បាយនៃការបញ្ចេញមតិ
ការប្រើសញ្ញាសំឡេងបន្ទាប់បន្សំ (មិនទាក់ទងដោយផ្ទាល់) នៃការនិយាយដើម្បីបង្ហាញពីអារម្មណ៍ផ្សេងៗ អត្ថន័យបន្ថែម។ល។ អ្នកទ្រឹស្តីនៃកំណាព្យឥណ្ឌាបុរាណមានគំនិតអំពី Z. ដែលទាក់ទងនឹងភាពលេចធ្លោនៃ ... សព្វវចនាធិប្បាយសូវៀតដ៏អស្ចារ្យ
សៀវភៅ
- ការអានអក្សរសាស្ត្រ។ ថ្នាក់ទី 3 ការបង្រៀនជា 2 ផ្នែក។ ផ្នែកទី 2. GEF, Matveeva E.I. សៀវភៅសិក្សាសម្រាប់ថ្នាក់ទី 3 មានសៀវភៅពីរ។ សៀវភៅទីពីរ - 2 "អាថ៌កំបាំងនៃកំណើតនៃរូបភាព" ។ គោលបំណងនៃសៀវភៅសិក្សាគឺដើម្បីណែនាំកុមារឱ្យស្គាល់ពិភពលោកនៃសៀវភៅ ដើម្បីអភិវឌ្ឍការយល់ដឹងរបស់ពួកគេយ៉ាងទូលំទូលាយ ...
