Paronímia e sinonímia. Dicionário Enciclopédico Linguístico

Você alimentou os cisnes brancos...

... Nadei nas proximidades - os lemes se juntaram.

Em ambos os casos, a rima é fonética e ritmicamente idêntica, mas soa diferente. Uma rima tautológica que repete tanto o som quanto o significado da palavra que rima soa pobre. Uma correspondência de som com uma diferença semântica determina um som rico. Vamos fazer mais alguns experimentos, transferindo a rima de homônima para tautológica, e certifique-se de que durante esta operação, que não toca a faceta fonética ou rítmica do verso, o som da rima seja constantemente "apagado":

O mar está esperando para atacar -

Teta ameaça queimar

E atacar a Rússia

pássaro de Londres.

(P.A.Vyazemsky)

Todos olhando para a esquerda, direita,

Um covarde fica na ponta dos pés

Como lava sob os pés

Ou a terra foi perturbada por um covarde.

(P.A.Vyazemsky)

salto químico careca -

Passa para o barulho dos saltos.

(A. Belly)

Basta em qualquer um dos exemplos acima (ataque - ataque, covarde - covarde. Saltos - saltos) substituir o homônimo por uma repetição tautológica, pois a sonoridade da rima desaparecerá. A sonoridade das palavras na rima e a natureza física (126) do som das palavras em uma língua não são a mesma coisa. Um mesmo complexo de sons físicos da fala, realizando os mesmos fonemas de uma língua, pode produzir na rima a impressão de sonoridade muito rica e extremamente pobre.

Nesse sentido, o exemplo a seguir é bastante indicativo:

Deus o ajude, Conde von Buhl!

O príncipe semeou: você tinha que colher!

Talvez um amigo John Bull

Tem que dar de ombros

(P.A.Vyazemsky)

Vamos fazer dois experimentos. Primeiro, vamos mudar "fundo" para "João" no primeiro verso. Nem a natureza fonética nem rítmica da rima Bulu-Bulu mudará. Enquanto isso, o grau de sonoridade mudará decisivamente. O segundo experimento é ainda mais curioso. Não alteraremos nada no texto em consideração. Imaginemos apenas que é lido na presença de dois ouvintes, um dos quais sabe que von Buhl no primeiro verso é austríaco. diplomata XIX c., sob o príncipe significa Bismarck, e John Bull é um substantivo comum dos ingleses. Outro não sabe disso e imagina que no primeiro e terceiro versos é sobre a mesma pessoa desconhecida para ele, digamos, um certo Conde John von Buhl. O grau de sonoridade do texto poético para esses ouvintes será diferente. Tudo isso indica que o próprio conceito de sonoridade não é absoluto e tem uma natureza não apenas física (ou físico-rítmica), mas também relativa, funcional. Está relacionado com a natureza da informação contida na rima, com o significado da rima. O primeiro ouvinte percebe a rima "Bulya - Bulya" como homônima, o segundo - como tautológico. Para o primeiro soa rico, para o segundo soa pobre.

Em todos os exemplos dados, as rimas são foneticamente idênticas e ritmicamente estão na mesma posição. Enquanto isso, alguns deles parecem sonoros, sonoros, musicais, enquanto outros não causam tanta impressão. O que há de diferente nessas rimas aparentemente coincidentes? Semântica. Nesses casos, quando a rima soa rica, estamos lidando com homônimos: palavras que coincidem na composição sonora têm significado diferente. Nas rimas de sonoridade ruim - tautológicas - a palavra inteira é repetida na íntegra: não apenas sua forma sonora, mas também seu conteúdo semântico.

Duas conclusões importantes podem ser tiradas do exposto.

Primeiro: o som musical da rima deriva não apenas da fonética, mas também da semântica da palavra.

Segundo: a definição de rima no primeiro grau de aproximação poderia ser formulada da seguinte forma: rima é a coincidência sonora de palavras ou suas partes em uma posição marcada em relação à unidade rítmica com descompasso semântico. Esta definição abrangerá também a rima tautológica, pois, ao contrário discurso coloquial, discurso poético não conhece a repetição semântica absoluta, pois o mesmo lexical ou a mesma unidade semântica, quando repetido, já se encontra em uma posição estrutural diferente e, (127), consequentemente, adquire um novo significado. Como veremos mais adiante, para demonstrar uma repetição semântica completa, não foi por acaso que tivemos que usar exemplos artificiais: uma repetição semântica completa em um texto literário é impossível.

Vimos que a coincidência sonora apenas enfatiza a diferença semântica. Coincidindo parte de semelhantes, mas diferentes unidades semânticas neste caso, torna-se “motivo suficiente” para comparação: é retirado dos parênteses, enfatizando a diferença na natureza dos fenômenos denotados pelas palavras que rimam.

O mecanismo de influência da rima pode ser decomposto nos seguintes processos. Primeiro, rima é repetição. Como tem sido repetidamente observado na ciência, a rima devolve o leitor ao texto anterior. Além disso, deve-se enfatizar que tal “retorno” revive na mente não apenas a consonância, mas também o significado da primeira das palavras que rimam. Há algo profundamente diferente do processo linguístico usual de transferência de significados: em vez de uma cadeia de sinais seqüenciais no tempo que servem ao propósito de determinada informação, há um sinal de construção complexa que tem natureza espacial - um retorno ao que já foi percebido. Ao mesmo tempo, verifica-se que a série de sinais verbais e palavras individuais(neste caso - rimas) na segunda percepção (não linear-discurso, mas estrutural-artístico), eles adquirem um novo significado.

O segundo elemento da percepção semântica da rima é a justaposição da palavra e aquela que rima com ela, a emergência de um par correlato. Duas palavras que, como fenômenos da linguagem, estão fora de todos os tipos de conexões - gramaticais e semânticas, na poesia acabam sendo conectadas pela rima em um único par construtivo.

Seu ensaio é apaixonado, ensaio é esfumaçado

Através do crepúsculo do lodge flutuou para mim,

E o tenor cantou hinos no palco

Violinos loucos e primavera...

(A. Bloco)

"esfumaçados" e "hinos" se lermos o texto proposto como informação comum, ignorando a estrutura poética - os conceitos são tão diferentes que sua correlação é excluída. As estruturas gramaticais e sintáticas do texto também não justificam sua comparação. Mas vejamos o texto como um poema. Veremos que "smoky - hymns" acaba sendo conectado pelo conceito dual de "rima". A natureza dessa unidade dual é tal que inclui tanto a identificação quanto a oposição de seus conceitos constituintes. Além disso, a identificação torna-se uma condição de oposição. A rima se encaixa na fórmula, extremamente essencial para a arte em geral, "isso e não aquilo ao mesmo tempo".

A comparação neste caso é principalmente formal, e a oposição é semântica. A identificação pertence ao plano da expressão (no nível fonético), oposição - ao plano do conteúdo. "Smoky" na posição de uma rima requer consonância da mesma forma (128) como uma certa conexão sintática (por exemplo, acordo) requer certas desinências. A coincidência sonora torna-se aqui o ponto de partida para a oposição semântica.

No entanto, dizer que a rima é apenas uma coincidência sadia com uma não-coincidência semântica seria uma simplificação da questão. Afinal, em termos de som, a rima, via de regra, não é uma coincidência completa, mas parcial. Identificamos palavras que soam diferentes, mas possuem elementos fonológicos comuns e negligenciamos a diferença para estabelecer similaridade. E então usamos a semelhança estabelecida como base para a oposição.

Mas a situação é mais complicada com o lado semântico das palavras que rimam, pois toda a experiência da comunicação estética nos ensina que certas formas de expressão revelam certos elementos de conteúdo. A presença de uma conexão entre as palavras que rimam em termos de expressão faz com que se insinue a presença de certas conexões de conteúdo, aproxima a semântica. Além disso, como tentaremos mostrar mais adiante, se na linguagem a unidade indivisível do conteúdo lexical é a palavra, então na poesia o fonema torna-se não apenas um elemento semântico, mas também portador de significado lexical. Os sons importam. Por isso, a aproximação sonora (fonológica) torna-se uma aproximação de conceitos.

Assim, podemos dizer que o processo de justaposição e oposição, cujos diferentes lados se manifestam com diferente clareza nas facetas sonoras e semânticas da rima, constitui a essência da rima enquanto tal. A natureza da rima está em reunir o que é diferente e revelar a diferença no que é semelhante. A rima é dialética por natureza.

Nesse sentido, a emergência de uma cultura da rima está longe de ser acidental justamente no momento do amadurecimento no quadro da consciência medieval da dialética escolástica - o sentimento de um entrelaçamento complexo de conceitos como expressão da complexidade da vida das pessoas e consciência. É curioso que, como observou V. M. Zhirmunsky, a rima anglo-saxônica antiga esteja associada ao desejo de comparar e contrastar aqueles conceitos que antes eram percebidos simplesmente como diferentes: “Antes de tudo, a rima aparece em algumas fórmulas estilísticas constantes do épico aliterativo . Isso inclui, por exemplo, as chamadas “fórmulas emparelhadas”, que combinam a união “e” (“ond”) com dois conceitos relacionados (sinônimos ou contrastantes), em uma forma gramatical paralela.

Não é por acaso que na Rússia a rima como elemento da estrutura artística entrou na literatura na era das “palavras rodopiantes” - o estilo tenso da literatura de Moscou do século XV, com a marca da dialética escolástica medieval.

Ao mesmo tempo, deve-se notar que o princípio da construção da rima na arte medieval difere do moderno. Isso se deve à especificidade das formas de consciência artística medieval e contemporânea. Se a arte moderna parte da ideia de que a originalidade, (129) a singularidade, a originalidade individual pertencem às virtudes de uma obra de arte, então a estética medieval considerava tudo o individual como pecaminoso, uma manifestação de orgulho e exigia fidelidade ao original "Deus-Deus". inspirados" amostras. Repetição hábil das condições complexas de um ritual artístico, e não sua própria invenção - era o que se exigia do artista. Essa estética tinha suas próprias características sociais e base ideológica, mas neste caso estamos interessados apenas em um dos lados da questão.

O pensamento estético de certas épocas (em cada época, em cada sistema ideológico e artístico, isso tinha um significado especial) permitia a estética da identidade - não era a criação de uma nova que se considerava bela, mas a reprodução exata de uma um previamente criado. Por trás desse pensamento estético estava (em relação à arte da Idade Média) a seguinte ideia epistemológica: a verdade não é conhecida a partir da análise dos fenômenos privados individuais - os fenômenos privados são elevados a algumas categorias gerais verdadeiras e pré-dadas. A cognição é realizada pela equiparação de fenômenos particulares a categorias gerais, que são pensadas como primárias. O ato de cognição não consiste em revelar o particular, o específico, mas no processo de abstrair do particular, elevando-o ao geral e, por conseguinte, ao universal.

Essa consciência também determinava a especificidade da rima. A abundância de rimas "gramaticais" flexionais é impressionante. Do ponto de vista das ideias poéticas comuns na arte dos tempos modernos, esta é uma rima ruim. Um leitor desatento explicará a abundância de tais rimas na Idade Média pela fraca técnica poética. Isso, no entanto, aparentemente deve ser sobre outra coisa. A seleção de um número de palavras com as mesmas flexões foi percebida como a inclusão dessa palavra em uma categoria geral (particípio de uma determinada classe, um substantivo com o significado de "fazedor", etc.), ou seja, ativado ao lado de o léxico significado gramatical. Ao mesmo tempo, o significado lexical era portador da diversidade semântica, enquanto os sufixos incluíam palavras rimadas em uma única série semântica. Houve uma generalização do significado. A palavra estava saturada de significados adicionais e a rima era percebida como rica.

A percepção moderna da rima é construída de forma diferente. Após estabelecer a comunalidade dos elementos incluídos na classe "palavras que rimam", ocorre a diferenciação de significados. O comum torna-se a base da comparação, as diferenças - uma característica semântica, diferenciadora. Nos casos em que tanto o lado fonológico quanto o morfológico são idênticos nas partes coincidentes das palavras que rimam, a carga semântica é transferida para a parte raiz, e a repetição é excluída do processo de diferenciação de significado. A carga semântica geral diminui e, como resultado, a rima soa empobrecida (cf. “beleza - alma” na balada de A.K. Tolstoi “Vasily Shibanov”). Ao mesmo tempo, é especialmente curioso que a própria estrutura que, contra o pano de fundo de alguns princípios epistemológicos, um modelo estético, fornecia à rima plenitude de som, em outro sistema de conhecimento artístico, acaba por se esgotar. Isso mais uma vez confirma o quão errônea é a ideia da história da rima como uma longa série (130) de aperfeiçoamento técnico de algum “dispositivo artístico” com o mesmo conteúdo poético dado de uma vez por todas.

Ao mesmo tempo, não é difícil ver a semelhança funcional da rima na arte de diferentes épocas: a rima expõe muitos semanticamente neutros nos uso do idioma facetas da palavra e as torna características semânticas, as carrega de informações, significados. Isso explica a grande concentração semântica de palavras que rimam - fato há muito observado na literatura poética.

Como se vê pelo que foi dito acima, é precisamente no material das repetições que a regularidade estética mais geral se revela com maior clareza, que tudo o que é estruturalmente significativo na arte é semantizado. Ao mesmo tempo, podemos distinguir dois tipos de repetições: repetições de elementos semanticamente heterogêneos no nível linguagem natural(elementos repetidos que pertencem na linguagem ao plano de expressão), e repetições de elementos semanticamente homogêneos (sinônimos; o caso limite aqui é a repetição da mesma palavra). Já discutimos o primeiro caso em detalhes suficientes. A segunda também merece atenção.

Estritamente falando, a repetição, completa e incondicional, é geralmente impossível em verso. A repetição de uma palavra em um texto, via de regra, não significa uma repetição mecânica de um conceito. Mais frequentemente, atesta um conteúdo semântico mais complexo, embora unificado.

O leitor, acostumado à percepção gráfica do texto, vendo os contornos repetidos das palavras no papel, acredita que diante dele está uma simples duplicação do conceito. Enquanto isso, geralmente é sobre outra coisa, mais conceito complexo associado com a palavra dada, mas nada complicado quantitativamente.

Você ouve: o tambor está roncando,

Soldado, diga adeus a ela, diga adeus a ela

O pelotão entra no nevoeiro, nevoeiro, nevoeiro,

E o passado é mais claro, mais claro, mais claro...

(B. Sh. Okudzhava)

O segundo verso não significa de forma alguma um convite para dizer adeus duas vezes. Dependendo da entonação da leitura, pode significar: "Soldado, apresse-se para se despedir, o pelotão já está partindo". Ou: “Soldado, diga adeus a ela, diga adeus para sempre, você nunca mais a verá”. Ou: "Soldado, diga adeus a ela, à sua única". Mas nunca: "Soldado, diga adeus a ela, diga adeus a ela novamente." Assim, a duplicação de uma palavra não significa uma duplicação mecânica do conceito, mas um conteúdo diferente, novo, mais complicado. “O pelotão entra no nevoeiro, nevoeiro, nevoeiro” - pode ser decodificado: “O pelotão entra no nevoeiro, cada vez mais longe, está fora de vista”. Pode ser decifrado de outra forma, mas nunca puramente quantitativa: "O pelotão entra em uma névoa, depois na segunda e na terceira". Da mesma forma, o último verso pode ser interpretado como: “E o passado está se tornando cada vez mais claro”, “e (131) o passado está cada vez mais claro, e agora alcançou uma clareza deslumbrante”, etc. o poeta não escolheu nenhuma de nossas decifrações precisamente porque seu modo de expressão inclui todos esses matizes conceituais. Isso é alcançado na medida em que quanto mais precisa textualmente a repetição, mais significativa é a função semântico-distintiva da entoação, que se torna o único traço diferencial na cadeia de palavras repetidas.

Mas a repetição de palavras tem outra função estrutural. Recordemos o verso do poema de A. Blok que já citamos:

Seu ensaio é apaixonado, ensaio é esfumaçado ...

"Ensaio Apaixonado" e "Ensaio Esfumaçado" constituem duas combinações fraseológicas, um dos quais é baseado na linha direta, e o outro - em uso portátil. As combinações "ensaio apaixonado" e "ensaio esfumaçado" criam dois conjuntos semânticos, mais complexos que a soma mecânica dos conceitos "ensaio + apaixonado" e "ensaio + esfumaçado". No entanto, a repetição de uma palavra destrói a independência dessas duas combinações, ligando-as em um todo único, semanticamente ainda mais complexo. A palavra “ensaio” repetida duas vezes torna-se um membro comum dessas duas combinações, e conceitos tão distantes e incomparáveis como “esfumaçado” e “apaixonado” acabam por ser um único par contrastante, formando uma unidade semântica superior que não é de forma alguma decomponível nos significados semânticos de suas palavras constituintes.

Considere do ponto de vista da função de repetições o poema de Leonid Martynov "Oh minha terra!":

Ó minha terra!

Um lado

Os campos da minha terra natal dormem,

E olhe para o outro lado -

Apenas cochilando, cheio de ansiedade.

A ansiedade é uma propriedade da primavera.

Devemos sempre nos preocupar

Pois somos privados de arrogância,

Que tarefas até um sejam resolvidas.

E solene

Um lado,

Os contornos da antiguidade venerável,

E claro, por outro lado,

Não se deve ser um servo da antiguidade.

Só os tímidos

As mentes estão confusas

O outro lado do silêncio

E a propriedade da lua é mais agradável para eles -

Seja acessível apenas de um lado.

Mas logo

E o dispositivo da lua

Também veremos o outro lado. (132)

Veja a vida de qualquer lado

Não é vergonhoso de forma alguma.

Todo o sistema de rimas neste poema é construído sobre a repetição repetida da mesma palavra "lado". Além disso, estamos falando aqui de uma repetição tautológica (embora "pacotes" semânticos individuais de significados já tenham divergido tanto aqui que as palavras que os expressam são percebidas como homônimas).

Assim, já na primeira estrofe, a palavra “lado” ocorre três vezes, e no mesmo caso. No entanto, na verdade, todas as três vezes esta palavra carrega uma carga diferente, sintática e semântica. Isso fica especialmente claro ao comparar o primeiro e o terceiro casos (“por um lado”, “por outro lado”) com o segundo, em que o “lado” (com o epíteto “nativo”) é sinônimo do conceito de "terra natal". No entanto, após um exame mais atento, verifica-se que a semântica da palavra no primeiro e terceiro casos também não é idêntica: é claro que a frase introdutória “por um lado” não é equivalente à circunstância do local de ação “olhar do outro lado”. Neste último caso, estamos falando do lado como um conceito real (o ponto a partir do qual se deve olhar mais de perto) - no primeiro caso, temos apenas uma virada oficial do estilo clerical de fala, insinuando que o imaginário sonho com campos nativos parece apenas a um olhar desatento, burocrático, e uma pessoa, capaz de observar a realidade, vê até na imobilidade a plenitude das forças não manifestadas.

A segunda estrofe, revelando o tema da "ansiedade" como o traço mais importante de um mundo vivo, em desenvolvimento e adequado a ele - um ponto de vista móvel, dialético, é construído sobre outras repetições ("ansiedade - preocupação"). Ele apenas sugere que o leitor retorne ao “lado” do grupo semântico que estamos considerando, destacando a palavra “um” da já encontrada e repetida repetidamente na combinação futura “por um lado” (“que as tarefas até um foram resolvidos”). Essa técnica tem como função a manutenção intuitiva do tema de nosso interesse na mente do leitor.

Na terceira estrofe, "por um lado" e "por outro lado" são sintaticamente inequívocos. No entanto, são expressivamente ambíguas: a segunda é pintada em tons de ironia e soa como uma paródia, “parafraseando” a primeira. O contraste deste "por um lado" e "por outro lado" também é determinado pelo fato de serem parte da antítese: "... solene, por um lado" - "naturalmente, por outro lado ." "Solene" e "natural" em seu lugar na estrutura geral da linguagem não são antíteses, pois ocupam posições sintaticamente incomparáveis. De acordo com o significado contextual, no advérbio “naturalmente” apenas se realizam semânticas do tipo “claro”.

Mas a oposição poética tem uma lógica diferente: “por um lado” – “por outro lado” é percebido como um arquisema neutralizado, enfatizando (133) o contraste do par semântico diferencial “solene” - “naturalmente”. Nesse caso, um novo sentido é revelado no advérbio “naturalmente” – a simplicidade como antítese da solenidade, que, por sua vez, divide toda a estrofe em duas meias estrofes antitéticas. E isso, ao final, destaca a diferença no equacionado anteriormente ("por um lado" - "por outro lado"). Neste caso, estamos falando de uma diferença entoacional: é fácil ver que os trechos serão lidos em uma chave declamatória diferente. Um deve levar informações sobre a pompa burocrática e mortal, o outro sobre a vida natural.

Na próxima, quarta estrofe, a mesma frase fraseológica é introduzida com um significado distintamente novo. Papelaria "por um lado", "por outro lado" se opõe ao "reverso do silêncio" - ainda adormecido, mas já despertando forças da vida que confundem "mentes tímidas". À afirmação da dinâmica revolucionária da vida nos “campos da pátria”, as “mentes tímidas” contrapõem a ideia de unilateralidade e imobilidade como leis da natureza:

Mais agradável para eles é a propriedade da lua -

Ser acessível apenas de um lado

Ao mesmo tempo, o intenso desenvolvimento do tema que nos interessa naturalmente leva ao fato de que na quarta estrofe "o reverso" e "por um lado" não são acidentais, pobres autovalor as palavras. São a base da antítese da dinâmica da sociedade e da imobilidade da natureza "eterna", da versatilidade da vida e do dogmatismo das "mentes tímidas".

Mas a próxima - final - estrutura também remove essa antítese. A quinta estrofe afirma o novo pensamento. Também não há imobilidade na natureza: e ela está sujeita à dinâmica revolucionária da vida humana. Entre a convicção de que a lua também será (ainda não!) considerada "do outro lado" e o apelo para "ver a vida de qualquer lado dela" estabelece-se uma relação de paralelismo. Como resultado, o clerical final "de nenhum lado" soa como uma zombaria impiedosa - a antítese do clerical triunfante "por um lado" no início do poema. É assim que se revela a principal ideia artística do poema - a imagem de uma vida multifacetada que exige uma abordagem multilateral do artista.

A ausência de repetições semânticas completas e absolutas na arte revela-se especialmente claramente quando se consideram as rimas homônimas. Tal rima é bem conhecida da poesia, que busca revelar a diversidade interna de fenômenos externamente unificados. Um exemplo vívido aqui é uma das formas de poesia medieval do Oriente, o ghazal, com seu redif - uma palavra repetida. Embora na poesia de Hafiz e dos poetas escolásticos do século XV. o papel do redif não é o mesmo, mas desempenha sempre uma função estética semelhante: revela a diversidade do conteúdo de um mesmo conceito. Assim, o poeta da Ásia Central do século XV. Katibi escreveu um poema moralista "Dah Bab", cujas rimas são "tejnis", isto é, homônimos. Sobre as rimas homônimas de Mawlan Mohammed Akhli de Shiraz (século XV), E. E. Bertels escreve: (água do mal)." Segundo o mesmo autor, outro poeta, Atai, "usa amplamente os homônimos como rima, o que confere aos versos uma pungência especial".

É fácil perceber que, de fato, a natureza da repetição favorita de uma canção folclórica - o refrão (refrão) - é a mesma. Seguindo vários dísticos, ou seja, entrando em diferentes contextos, ele adquire a todo momento uma nova coloração semântico-emocional. A repetição de palavras só contribui para a sua seleção. É verdade que essa atitude em relação ao refrão é um fenômeno relativamente tardio. Uma música arcaica que não sabe rima trata da repetição realmente incondicional de um refrão, mas isso é produto de uma estética específica, uma estética de identidade. O folclore moderno, a canção literária clássica e moderna invariavelmente dão ao refrão uma variedade incontável de matizes. Assim, por exemplo, na conhecida balada "Findlay" de R. Burns, o "disse Findlay" repetidamente repetido soa diferente a cada vez. Da mesma forma, na balada "The Matchmaking of Duncan Gray" (traduzida por S. Ya. Marshak), o refrão "This is matchmaking!" invariavelmente adquire uma nova conotação semântica.

O mesmo pode ser facilmente demonstrado pelo exemplo da anáfora (palavras isoladas), bem como pelas várias formas de unidade entoacional inerentes ao texto poético e retórico. O paralelismo entoacional de versos e períodos torna-se aqui o “base de comparação”, que expõe semântica oposta ou diferença semântica. Assim, estamos convencidos de que uma lei suficientemente geral da estrutura de um texto poético não será uma repetição mecânica de partes, mas sua correlação, conexão orgânica. Portanto, nenhuma das partes de um texto poético pode ser compreendida fora da definição de sua função. Por si só, simplesmente não existe: qualquer parte do texto recebe todas as suas qualidades, toda a sua certeza em correlação (comparação e oposição) com suas outras partes e com o texto como um todo. A natureza desse ato de correlação é dialeticamente complexa: o mesmo processo de justaposição de partes de um texto literário, via de regra, é ao mesmo tempo uma aproximação - uma comparação e uma repulsão - uma oposição de significados. A aproximação de conceitos destaca sua diferença, o afastamento revela semelhanças. Portanto, escolher certas repetições no texto não significa dizer nada sobre isso. Elementos idênticos (ou seja, “repetidos”) não são funcionalmente os mesmos se ocupam posições que são estruturalmente diferentes. Além disso, como exatamente os mesmos elementos revelam a diferença estrutural entre as partes do texto poético, tornam-no mais evidente, é indiscutível que o aumento das repetições leva ao aumento da diversidade semântica, e não à uniformidade do texto. Quanto maior a semelhança, maior a diferença. A repetição das mesmas partes expõe a estrutura.

Assim, repetições de vários tipos são um tecido semântico de grande complexidade, que se sobrepõe ao tecido geral da linguagem, criando uma concentração especial de pensamento inerente (135) apenas à poesia. Consequentemente, não há nada mais errôneo do que a ideia muito comum de que, embora a poesia tenha uma especial musicalidade extra-senso, mas em termos de significado são muito mais pobres que a prosa. Já vimos que a alta organização estrutural da poesia, que cria um sentido de musicalidade, é ao mesmo tempo uma alta complexidade semântica, completamente inacessível a um texto amorfo.

Tal é a natureza estética das repetições de grandes unidades de texto: versos, estrofes, elementos de composição (“situações”, “motivos”, etc.). E aqui podemos distinguir dois casos diferentes, embora semelhantes em seus fundamentos. Primeiro: em unidades repetidas, há uma correspondência parcial e, consequentemente, um descompasso parcial do texto.

Um presente em vão, um presente aleatório...

O versículo acima é claramente dividido em duas meias linhas, nas quais as construções sintáticas e a estrutura de entonação são as mesmas. O primeiro membro de binômios paralelos (a palavra "presente") e a forma gramatical do segundo coincidem completamente. O conteúdo léxico-semântico e a forma sonora (com exceção da vogal tônica e da final - “ny”) do segundo membro diferem. Como observamos repetidamente, a presença de coincidências leva à alocação, ativação estrutural da parte não coincidente. A semântica das palavras "vão" e "acidental" formam um par contrastante, e essas palavras se tornam o centro semântico do poema. Ao mesmo tempo, a carga semântica depende da magnitude da discrepância, e esta, por sua vez, é diretamente proporcional à significância da coincidência no restante do verso. Quanto mais elementos e aspectos coincidentes em segmentos não repetidos do texto, maior a atividade semântica do elemento diferenciador. Portanto, enfraqueça o grau de coincidência de meio-versos, por exemplo, compondo um verso:

Presente em vão e aleatório -

(onde não apenas a palavra repetida “presente” desaparece, mas o paralelismo sintagmo-entonacional das partes também é destruído), significa enfraquecer o grau de ênfase nas palavras “vão” e “aleatório”. A mesma coisa aconteceria quando o paralelismo da forma gramatical do segundo termo fosse destruído, bem como em todos os casos individuais de repetição enfraquecida. Ao mesmo tempo, deve-se ter em mente que o grau de dependência do significado do texto em sua estrutura no caso em questão é muito maior do que naqueles em que segmentos semanticamente comparáveis se baseiam em obviamente contrastantes, independentemente de sua posição no verso, unidades lexicais - antônimos ("E nós odiamos, e amamos por acaso ... "). No último exemplo, a comparação "nós odiamos" - "amor" também está implícita fora de qualquer construção artística particular. Certamente está incluído na semântica geral da linguagem dessas palavras, que recebem pouco de sua posição estrutural. Par combinado "vão" - "acidental" - geração dado desenhos. A semântica dos elementos aqui é muito individual e desaparecerá completamente com a destruição dessa estrutura. A semântica das palavras neste exemplo (136) é ocasional e inteiramente gerada não apenas pelos significados das palavras no contexto, mas também por sua relação em uma determinada posição estrutural.

O segundo tipo possível de paralelismo textual é aquele em que elementos repetidos são textualmente os mesmos. Pode parecer que aqui diante de nós é uma completa coincidência. No entanto, não é. Textual coincidência expõe posicional diferença. A posição diferente de elementos textualmente idênticos na estrutura leva a diferentes formas de sua correlação com o todo. E isso determina a inevitável diferença de interpretação. E é a coincidência de tudo, exceto a posição estrutural, que ativa a posicionalidade como uma característica estrutural, semântica. Assim, a repetição “plena” revela-se incompleta tanto em termos de expressão (diferença de posição), como, consequentemente, em termos de conteúdo (cf. o que foi dito acima sobre o refrão).

Do problema da repetibilidade de grandes elementos de composição texto, é natural passar a considerar a questão da repetição de todo o texto. É bastante óbvio que a estrutura artística não se destina a uma única transmissão das informações nela contidas. Quem leu e compreendeu uma nota informativa em um jornal não a relerá uma segunda vez. Entretanto, é claro que a leitura repetida de obras de ficção, ouvir uma peça musical, assistir a um filme, se essas obras, do nosso ponto de vista, tiverem perfeição artística suficiente, é um fenômeno completamente natural. Como explicar a repetibilidade do efeito estético neste caso? (137)

Em primeiro lugar, devemos nos deter no momento da interpretação individual (que é sempre aplicável a obras em que os atos de criação e execução são separados). A escuta repetida de uma obra que implica o domínio da performance (a arte de um recitador, músico, ator) dá-nos uma curiosa imagem da correlação entre repetição e não repetição. Há muito se notou que as características da interpretação individual do intérprete são expostas de forma especialmente nítida quando se comparam diferentes performances das mesmas obras, peças ou papéis. Aumentar o elemento de semelhança para uma correspondência completa da parte textual também aumenta a diferença de não coincidência – neste caso, uma interpretação individual.

Em segundo lugar, há outro caso a ser considerado - o caso de uma repetição aparentemente completa. Nós o encontramos repetidamente na percepção secundária ou repetida de uma obra que não precisa da mediação de um performer - criações de belas artes, cinema, música em gravação mecânica, obras de ficção legíveis pelos olhos. Para entender esse caso de repetição, é preciso lembrar que peça de arte não se limita ao texto (“parte material” em belas-Artes). Ele representa atitude sistemas textuais e não textuais. Como vimos, sem levar em conta a correlação com a parte extratextual, a própria definição do que no texto é um elemento estruturalmente ativo (técnica) e o que não é é impossível. De acordo com isso, uma mudança no sistema extratextual - um processo que ocorre continuamente em nossas mentes, um processo no qual existem características tanto do desenvolvimento individual-subjetivo quanto do desenvolvimento histórico-objetivo - leva ao fato de que no complexo complexo do todo artístico para o leitor, o grau de atividade estrutural de certos elementos. Nem tudo objetivamente presente na obra é revelado a todo leitor e em todos os momentos de sua vida. E assim como a execução repetida da mesma peça por diferentes artistas revela vividamente as especificidades da performance, a diferença na performance, a percepção repetida do mesmo texto revela a evolução da consciência perceptiva, a diferença em sua estrutura, uma diferença que escaparia facilmente quando percebida. vários textos. Consequentemente, neste caso, não estamos falando de absoluto, mas de repetição relativa.

Assim, a diferenciação, ou seja, a função semântica da repetição está associada à diferença na construção ou posição dos elementos e estruturas que se repetem.

No entanto, esse lado essencial da questão não a esgota. A identidade, o processo de assimilação em vez de oposição, também desempenha um grande papel na repetição como elemento da estrutura artística. Esta questão será objeto de uma análise mais aprofundada.

Do exposto, uma conclusão significativa pode ser tirada: o momento fundamental da sinonímia artística é a equivalência incompleta.

Dividir o texto em segmentos estruturalmente equalizados introduz uma certa ordem no texto. No entanto, parece muito significativo que essa ordem não seja levada ao limite. Isso não permite que ele se auto(138)matize e se torne estruturalmente redundante. A ordem do texto atua o tempo todo como uma tendência organizadora, construindo material heterogêneo em linhas equivalentes, mas não ao mesmo tempo anulando sua heterogeneidade. Se deixarmos de lado aqueles sistemas artísticos que são construídos de acordo com os princípios da estética da identidade, então na equivalência incompleta das séries rítmicas, assim como todos os outros tipos de sinonímia artística, pode-se ver uma manifestação de bastante propriedade comum a linguagem da arte. A estrutura de uma linguagem natural é um conjunto ordenado e, para um falante correto, as informações sobre sua construção são completamente redundantes. É totalmente automatizado. Toda a atenção dos falantes está voltada para a mensagem - a percepção da linguagem (código) é totalmente automatizada. NO sistemas de arte própria estrutura de tipo moderno linguagem artística informativo para os participantes do ato de comunicação. Portanto, não pode estar em um estado de automatismo. Algum tipo de ordenação dada em um determinado texto ou grupo de textos deve estar sempre em conflito com algum material não ordenado em relação a ele. Esta é a diferença entre o esquema métrico:

e verso:

Algum tipo de animal em um salto...

>(M. Yu. Lermontov)

A primeira é uma série completamente ordenada (alternância de elementos idênticos). A segunda é a luta da ordem e da diversidade (condição necessária para o conteúdo da informação). Pode ser transformado em um não-siha (“Algum animal pulou de um matagal com um salto ...”), perdendo completamente a ordem métrica e em um esquema métrico abstrato (o elemento de desordem será perdido). Mas o verso real existe apenas como uma tensão mútua desses dois elementos. Aqui novamente encontramos um princípio essencial: a função artística nível estrutural(neste caso - rítmico) não pode ser entendido apenas a partir de uma análise sintagmática de sua estrutura interna - requer correlação semântica com outros níveis.

Em um verso sobre nível mais baixo pode-se destacar equivalências posicionais (rítmicas) e eufônicas (sonoras). A interseção dessas duas classes de equivalência é definida como uma rima. No entanto, já dissemos que todos os tipos de equivalências secundárias causam a formação de unidades semânticas adicionais no texto. O fenômeno da estrutura em um verso sempre, no final, acaba sendo um fenômeno de sentido. Isso é especialmente claro no exemplo da rima.

A escola de estudo fonético do verso (Ohrphilologie) aprovou a definição de rima como repetição de som; a coincidência da vogal tônica e da parte pós-tônica da palavra é a rima. No futuro, eles tentaram expandir a definição de rima, levando em conta a experiência da poesia do século 20, a possibilidade de coincidências de sons pré-estressados, consonantismo, etc. V. M. Zhirmunsky em seu livro “Rhyme, its history and teoria” apontou pela primeira vez o papel da rima no padrão rítmico do verso. Ele escreveu: “Cada repetição de áudio, que tem uma função organizadora na composição métrica do poema" 1 . A validade das considerações de V. M. Zhirmunsky era óbvia, e sua definição tornou-se geralmente aceita. Assim, B. V. Tomashevsky caracteriza a natureza da rima da seguinte forma: “A rima é a consonância de duas palavras que estão em um determinado lugar na construção rítmica de um poema. No verso russo (no entanto, não apenas em russo) a rima deve estar no final do verso. São as consonâncias terminais que dão uma conexão entre dois versos que são chamados de rima. Portanto, a rima tem duas qualidades: a primeira qualidade é a organização rítmica, pois ela (rima) marca os finais dos versos; a segunda qualidade é a consonância” 2 . Uma definição semelhante é dada por G. Shengeli, L. I. Timofeev, V. E. Kholshevnikov 3 , que discute com B. V. Tomashevsky sobre a posição obrigatória da rima no final do verso, mas não altera a definição em essência.

Assim, a rima é caracterizada como uma repetição fonética que desempenha um papel rítmico. Isso torna a rima particularmente interessante para observações gerais da natureza da repetição rítmica em um texto poético. É sabido que a fala poética tem um som diferente da prosa e da fala coloquial. Ela é melodiosa, fácil de recitar. A presença de sistemas de entonação especiais, inerentes apenas ao verso, nos permite falar sobre a melodia do discurso poético. Assim, fica-se com a impressão - e é muito comum - da presença no verso de dois independente elementos: semântico e melódico, sendo que um deles às vezes é identificado com o racional, e o outro com o início emocional. E se alguns autores são da opinião sobre a correlação dos lados semântico e melódico do verso, muitos estão convencidos de sua separação e até oposição.

Até agora, pode-se ler em vários artigos críticos censuras a alguns poetas por se deixarem levar pela melodia impensada, pelo jogo de Stukar com sons sem sentido e coisas do gênero.

No entanto, os temores dos críticos dificilmente são justificados.

E não importa como agimos, separando o som do conteúdo: se elogiamos ou difamamos o autor suspeito de separar o som dos versos de seu significado, assumimos o impossível. Na arte usando como língua material, - arte verbal - a separação do som do significado é impossível. O som musical do discurso poético - também uma forma de transmissão de informações, isto é, conteúdo e, nesse sentido, não pode se opor a todas as outras formas de transmissão de informação que são características da linguagem como sistema semiótico. Esse método - "musicalidade" - surge apenas com a mais alta conectividade da estrutura verbal - na poesia, e não deve ser confundido com os elementos da musicalidade no sistema da linguagem natural, por exemplo, com a entonação. A seguir tentaremos mostrar em que medida a sonoridade, a "musicalidade" de uma rima depende da quantidade de informação nela contida, de sua carga semântica. Ao mesmo tempo, vai derramar luz famosa e sobre a natureza funcional da rima em geral.

Entre outros princípios de classificação da literatura poética, encontra-se a divisão da rima em ricos e pobres. Rimas ricas são chamadas com um grande número de sons repetidos, pobres - com um pequeno, e entende-se que rimas ricas são rimas sonoras, enquanto rimas pobres soam ruins, gradualmente, à medida que o número de sons correspondentes diminui, aproximando-se de não rimas . Com tal interpretação dos conceitos de musicalidade, a sonoridade de uma rima passa a depender da fonética, e não da características semânticas discurso poético. Essa conclusão parece tão óbvia que geralmente é tomada como certa. Entretanto, basta entrar em um exame mais aprofundado da questão para se convencer da falsidade de tal decisão.

Tomemos dois pares de rimas foneticamente idênticas - homônimas e tautológicas. É fácil perceber que a sonoridade, a musicalidade da rima será completamente diferente nesses casos. Aqui estão alguns exemplos, o primeiro dos quais foi compilado para fins de clareza demonstrativa, e o segundo foi emprestado dos "Experimentos" de V. Ya. Bryusov:

Você alimentou os cisnes brancos

E então você alimentou os gansos.

Você alimentou os cisnes brancos...

Nadei nas proximidades - os lemes se juntaram.

O mar está esperando para atacar -

Teta ameaça queimar

E atacar a Rússia

pássaro de Londres.

(P.A.Vyazemsky)

Todos olhando para a esquerda, direita,

Um covarde fica na ponta dos pés

Como lava sob os pés

Ou a terra foi perturbada por um covarde.

(P.A.Vyazemsky)

salto químico calvo -

Passa para o barulho dos saltos.

(A. Belly)

Basta em qualquer um dos exemplos acima (ataque - ataque, covarde - covarde. Saltos - saltos) substituir o homônimo por uma repetição tautológica, pois a sonoridade da rima desaparecerá. A sonoridade das palavras na rima e a natureza física do som das palavras em uma língua não são a mesma coisa. Um mesmo complexo de sons físicos da fala, realizando os mesmos fonemas de uma língua, pode produzir na rima a impressão de sonoridade muito rica e extremamente pobre.

Nesse sentido, o exemplo a seguir é bastante indicativo:

Deus o ajude, Conde von Buhl!

O príncipe semeou: você tinha que colher!

Talvez um amigo John Bull

Tem que dar de ombros

(PA Vyazemsky)

Vamos fazer dois experimentos. Primeiro, vamos mudar "fundo" para "João" no primeiro verso. Nem a natureza fonética nem rítmica da rima Bulu-Bulu mudará. Enquanto isso, o grau de sonoridade mudará decisivamente. O segundo experimento é ainda mais curioso. Não alteraremos nada no texto em consideração. Imaginemos apenas que é lido na presença de dois ouvintes, um dos quais sabe que von Buhl no primeiro verso é um diplomata austríaco do século XIX, o príncipe é Bismarck e John Buhl é um substantivo comum do inglês . Outro não sabe disso e imagina que no primeiro e terceiro versos é sobre a mesma pessoa desconhecida para ele, digamos, um certo Conde John von Buhl. O grau de sonoridade do texto poético para esses ouvintes será diferente. Tudo isso indica que o próprio conceito de sonoridade não é absoluto e tem uma natureza não apenas física (ou físico-rítmica), mas também relativa, funcional. Está relacionado com a natureza da informação contida na rima, com o significado da rima. O primeiro ouvinte percebe a rima "Bulya - Bulya" como homônima, o segundo - como tautológico. Para o primeiro soa rico, para o segundo soa pobre.

Em todos os exemplos dados, as rimas são foneticamente idênticas e ritmicamente estão na mesma posição. Enquanto isso, alguns deles parecem sonoros, sonoros, musicais, enquanto outros não causam tanta impressão. O que há de diferente nessas rimas aparentemente coincidentes? Semântica. Nesses casos, quando a rima soa rica, estamos lidando com homônimos: palavras que coincidem na composição sonora têm significado diferente. Em rimas de sonoridade pobre - tautológica - a palavra inteira é repetida na íntegra: não apenas sua forma sonora, mas também seu conteúdo semântico.

Duas conclusões importantes podem ser tiradas do exposto.

Primeiro: o som musical de uma rima deriva não apenas da fonética, mas também da semântica da palavra.

Segundo: a definição de rima no primeiro grau de aproximação poderia ser formulada da seguinte forma: rima é a coincidência sonora de palavras ou suas partes em uma posição marcada em relação à unidade rítmica com descompasso semântico. Essa definição também abrangerá a rima tautológica, pois, diferentemente da fala coloquial, a fala poética não conhece repetição semântica absoluta, pois o mesmo lexical ou a mesma unidade semântica, quando repetida, já está em uma posição estrutural diferente e, portanto, adquire uma nova significado. Como veremos mais adiante, para demonstrar uma repetição semântica completa, não foi por acaso que tivemos que usar exemplos artificiais: uma repetição semântica completa em um texto literário é impossível.

Vimos que a coincidência sonora apenas enfatiza a diferença semântica. A parte coincidente de unidades semânticas semelhantes, mas diferentes, neste caso, torna-se uma “razão suficiente” para comparação: é retirada dos parênteses, enfatizando a diferença na natureza dos fenômenos denotados pelas palavras que rimam.

O mecanismo de influência da rima pode ser decomposto nos seguintes processos. Primeiro, rima é repetição. Como tem sido repetidamente observado na ciência, a rima devolve o leitor ao texto anterior. Além disso, deve-se enfatizar que tal “retorno” revive na mente não apenas a consonância, mas também o significado da primeira das palavras que rimam. Há algo profundamente diferente do processo linguístico usual de transferência de significados: em vez de uma cadeia de sinais seqüenciais no tempo que servem ao propósito de determinada informação, há um sinal de construção complexa, de natureza espacial - um retorno ao que já foi percebido. Ao mesmo tempo, verifica-se que a série de sinais verbais e palavras individuais (neste caso, rimas), já percebidas de acordo com as leis gerais dos significados linguísticos, recebem um novo significado durante o segundo (discurso não linear, mas estrutural-artística).

O segundo elemento da percepção semântica da rima é a comparação da palavra com aquela que rima com ela, a emergência de um par correlato. Duas palavras que, como fenômenos da linguagem, estão fora de todos os tipos de conexões - gramaticais e semânticas, na poesia acabam sendo conectadas pela rima em um único par construtivo.

Seu ensaio é apaixonado, ensaio é esfumaçado

Através do crepúsculo do lodge flutuou para mim,

E o tenor cantou hinos no palco

Violinos loucos e primavera...

(A. Bloco)

"Esfumaçado" e "hinos", se lermos o texto proposto como informação ordinária, ignorando a estrutura poética, são conceitos tão distintos que sua correlação é excluída. As estruturas gramaticais e sintáticas do texto também não justificam sua comparação. Mas vejamos o texto como um poema. Veremos que "smoky - hymns" acaba sendo conectado pelo conceito dual de "rima". A natureza dessa unidade dual é tal que inclui tanto a identificação quanto a oposição de seus conceitos constituintes. Além disso, a identificação torna-se uma condição de oposição. A rima se encaixa na fórmula, extremamente essencial para a arte em geral, “isso e não aquilo ao mesmo tempo”.

A comparação neste caso é principalmente formal, e a oposição é semântica. A identificação pertence ao plano da expressão (no nível fonético), a oposição pertence ao plano do conteúdo. "Smoky" em posição de rima requer consonância, assim como certas relações sintáticas (como acordo) requerem certas terminações. A coincidência sonora torna-se aqui o ponto de partida para a oposição semântica.

No entanto, dizer que a rima é apenas uma coincidência sadia com uma não-coincidência semântica seria uma simplificação da questão. De fato, em termos de som, a rima, como regra, não é uma coincidência completa, mas parcial. Identificamos palavras que soam diferentes, mas possuem elementos fonológicos comuns e negligenciamos a diferença para estabelecer similaridade. E então usamos a semelhança estabelecida como base para a oposição.

Nesse sentido, a emergência de uma cultura da rima está longe de ser acidental justamente no momento do amadurecimento no quadro da consciência medieval da dialética escolástica - o sentimento de um entrelaçamento complexo de conceitos como expressão da complexidade da vida das pessoas e consciência. É curioso que, como observou V. M. Zhirmunsky, a rima anglo-saxônica antiga esteja associada ao desejo de comparar e contrastar aqueles conceitos que antes eram percebidos simplesmente como diferentes: “Antes de tudo, a rima aparece em algumas fórmulas estilísticas constantes do épico aliterativo . Isso inclui, por exemplo, as chamadas "fórmulas emparelhadas", combinando a união "e" ("ond") dois conceitos relacionados (sinônimos ou contrastantes), em uma forma gramatical paralela "1.

Não é por acaso que na Rússia a rima, como elemento da estrutura artística, entrou na literatura na era do “turbilhão de palavras” - o estilo tenso da literatura de Moscou do século XV, com a marca da dialética escolástica medieval.

Ao mesmo tempo, deve-se notar que o princípio da construção da rima na arte medieval difere do moderno. Isso se deve à especificidade das formas de consciência artística medieval e contemporânea. Se a arte moderna parte da ideia de que originalidade, originalidade, originalidade individual pertencem aos méritos de uma obra de arte, então a estética medieval considerava tudo o individual como pecaminoso, uma manifestação de orgulho e exigia fidelidade às amostras originais "inspiradas por Deus" . Repetição hábil das condições complexas do ritual artístico, e não sua própria invenção - era o que se exigia do artista. Tal estética tinha sua própria base social e ideológica, mas neste caso estamos interessados apenas em um dos lados da questão.

O pensamento estético de certas épocas (em cada época, em cada sistema ideológico e artístico, isso tinha um significado especial) permitiu a estética da identidade - não a criação de uma nova era considerada bela, mas uma reprodução exata do que foi criado anteriormente . Por trás de tal pensamento estético estava (em relação à arte da Idade Média) a seguinte ideia epistemológica: a verdade não é conhecida a partir da análise dos fenômenos privados individuais - os fenômenos privados são elevados a algumas categorias gerais verdadeiras e dadas antecipadamente. A cognição é realizada pela equiparação de fenômenos particulares a categorias gerais, que são pensadas como primárias. O ato de cognição não consiste em revelar o particular, o específico, mas no processo de abstrair do particular, elevando-o ao geral e, por conseguinte, ao universal.

Essa consciência também determinava a especificidade da rima. A abundância de rimas "gramaticais" flexionais é impressionante. Do ponto de vista das ideias poéticas comuns na arte dos tempos modernos, esta é uma rima ruim. Um leitor desatento explicará a abundância de tais rimas na Idade Média pela fraca técnica poética. Isso, no entanto, aparentemente deve ser sobre outra coisa. A seleção de um número de palavras com as mesmas flexões foi percebida como a inclusão dessa palavra em uma categoria geral (particípio de uma determinada classe, um substantivo com o significado de "fazedor", etc.), ou seja, ativou o significado próximo ao lexical. Ao mesmo tempo, o significado lexical era portador da diversidade semântica, enquanto os sufixos incluíam palavras rimadas em uma única série semântica. Houve uma generalização do significado. A palavra estava saturada de significados adicionais e a rima era percebida como rica.

A percepção moderna da rima é construída de forma diferente. Após estabelecer a comunalidade dos elementos incluídos na classe "palavras que rimam", ocorre a diferenciação de significados. O comum torna-se a base da comparação, as diferenças - uma característica semântica, diferenciadora. Nos casos em que tanto o lado fonológico quanto o morfológico são idênticos nas partes coincidentes das palavras que rimam, a carga semântica é transferida para a parte raiz, e a repetição é excluída do processo de diferenciação de significado. A carga semântica geral diminui e, como resultado, a rima soa empobrecida (cf. “beleza - alma” na balada de A. K. Tolstoi “Vasily Shibanov”). Ao mesmo tempo, é especialmente curioso que a própria estrutura que, contra o pano de fundo de alguns princípios epistemológicos, um modelo estético, fornecia à rima plenitude de som, em outro sistema de conhecimento artístico, acaba por se esgotar. Isso mais uma vez confirma o quanto é errônea a ideia da história da rima como uma longa série de aperfeiçoamentos técnicos de algum “dispositivo artístico” com o mesmo conteúdo poético dado de uma vez por todas.

Ao mesmo tempo, não é difícil ver a semelhança funcional da rima na arte de diferentes épocas: a rima expõe muitas facetas da palavra que são semanticamente neutras no uso linguístico comum e as torna características semânticas, as carrega de informação e significado . Isso explica a grande concentração semântica de palavras que rimam - fato há muito observado na literatura poética.

Como se vê pelo que foi dito acima, é precisamente no material das repetições que a regularidade estética mais geral se revela com maior clareza, que tudo o que é estruturalmente significativo na arte é semantizado. Ao mesmo tempo, podemos distinguir dois tipos de repetições: repetições de elementos semanticamente heterogêneos no nível da linguagem natural (elementos repetidos pertencentes à linguagem do plano de expressão) e repetições de elementos semanticamente homogêneos (sinônimos; o limite caso aqui é a repetição da mesma palavra). Já discutimos o primeiro caso em detalhes suficientes. A segunda também merece atenção.

O leitor, acostumado à percepção gráfica do texto, vendo os contornos repetidos das palavras no papel, acredita que diante dele está uma simples duplicação do conceito. Enquanto isso, geralmente estamos falando de outro conceito mais complexo associado a uma determinada palavra, mas de forma alguma complicado quantitativamente.

Você ouve: o tambor está roncando,

Soldado, diga adeus a ela, diga adeus a ela

O pelotão entra no nevoeiro, nevoeiro, nevoeiro,

E o passado é mais claro, mais claro, mais claro...

(B. Sh. Okudzhava)

O segundo verso não significa de forma alguma um convite para dizer adeus duas vezes 1 . Dependendo da entonação da leitura, pode significar: "Soldado, apresse-se para se despedir, o pelotão já está partindo". Ou: “Soldado, diga adeus a ela, diga adeus para sempre, você nunca mais a verá”. Ou: "Soldado, diga adeus a ela, à sua única". Mas nunca: "Soldado, diga adeus a ela, diga adeus a ela novamente." Assim, a duplicação de uma palavra não significa uma duplicação mecânica do conceito, mas um conteúdo diferente, novo, mais complicado. “O pelotão entra no nevoeiro, nevoeiro, nevoeiro” - pode ser decifrado: “O pelotão entra no nevoeiro, cada vez mais longe, está fora de vista”. Pode ser decifrado de outra forma, mas nunca puramente quantitativa: "O pelotão entra em uma névoa, depois na segunda e na terceira". Da mesma forma, o último verso pode ser interpretado como: “E o passado está se tornando cada vez mais claro”, “e o passado está cada vez mais claro, e agora alcançou uma clareza deslumbrante”, etc. não escolher nenhuma de nossas transcrições precisamente porque seu modo de expressão inclui todos esses matizes conceituais. Isso é alcançado na medida em que quanto mais precisa textualmente a repetição, mais significativa é a função semântico-distintiva da entoação, que se torna o único traço diferencial na cadeia de palavras repetidas.

Mas a repetição de palavras tem outra função estrutural. Recordemos o verso do poema de A. Blok que já citamos:

Seu ensaio é apaixonado, ensaio é esfumaçado...

"Ensaio apaixonado" e "ensaio esfumaçado" são duas combinações fraseológicas independentes, uma das quais é baseada no uso direto e a segunda - no uso figurativo. As combinações "ensaio apaixonado" e "ensaio esfumaçado" criam dois conjuntos semânticos, mais complexos que a soma mecânica dos conceitos "ensaio + apaixonado" e "ensaio + esfumaçado". No entanto, a repetição de uma palavra destrói a independência dessas duas combinações, ligando-as em um todo único, semanticamente ainda mais complexo. A palavra “ensaio” repetida duas vezes torna-se um membro comum dessas duas combinações, e conceitos tão distantes e incomparáveis como “esfumaçado” e “apaixonado” acabam por ser um único par contrastante, formando uma unidade semântica superior que não é de forma alguma decomponível nos significados semânticos de suas palavras constituintes.

Considere do ponto de vista da função de repetições o poema de Leonid Martynov "Oh minha terra!":

Ó minha terra!

Um lado

Os campos da minha terra natal dormem,

E olhe para o outro lado -

Apenas cochilando, cheio de ansiedade.

A inquietação é uma propriedade da primavera.

Devemos sempre nos preocupar

Pois somos privados de arrogância,

Que tarefas até um sejam resolvidas.

E solene

Um lado,

Os contornos da antiguidade venerável,

E claro, por outro lado,

Não se deve ser um servo da antiguidade.

Só os tímidos

As mentes estão confusas

O outro lado do silêncio

E a propriedade da lua é mais agradável para eles -

Seja acessível apenas de um lado.

Mas logo

E o dispositivo da lua

Também veremos o outro lado.

Veja a vida de qualquer lado

Não é vergonhoso de forma alguma.

Assim, já na primeira estrofe, a palavra “lado” ocorre três vezes, e no mesmo caso. No entanto, na verdade, todas as três vezes esta palavra carrega uma carga diferente, sintática e semântica. Isso fica especialmente claro ao comparar o primeiro e o terceiro casos (“por um lado”, “por outro lado”) com o segundo, em que o “lado” (com o epíteto “nativo”) é sinônimo do conceito de "terra natal". No entanto, após um exame mais atento, verifica-se que a semântica da palavra no primeiro e terceiro casos também não é idêntica: é claro que a frase introdutória “por um lado” não é equivalente à circunstância do local de ação “olhar do outro lado”. Neste último caso, estamos falando do lado como um conceito real (o ponto a partir do qual se deve olhar mais de perto) - no primeiro caso, temos apenas uma virada oficial do estilo clerical de fala, insinuando que o imaginário o sonho dos campos nativos parece apenas a um olhar desatento, burocrático, e uma pessoa, capaz de observar a realidade, vê até na imobilidade a plenitude das forças não manifestadas.

Na terceira estrofe, "por um lado" e "por outro lado" são sintaticamente inequívocos. No entanto, são expressivamente ambíguas: a segunda é pintada em tons de ironia e soa como uma paródia, “parafraseando” a primeira. O contraste deste “por um lado” e “por outro lado” também é determinado pelo fato de serem parte da antítese: “... solene, por um lado” - “naturalmente, por outro lado .” "Solene" e "natural" em seu lugar na estrutura geral da linguagem não são antíteses, pois ocupam posições sintaticamente incomparáveis. De acordo com o significado contextual, no advérbio “naturalmente” apenas se realizam semânticas do tipo “claro”.

Mas a oposição poética tem uma lógica diferente: “por um lado” - “por outro lado” é percebido como um arquisema neutralizado, enfatizando o contraste do par semântico diferencial “solene” - “naturalmente”. Nesse caso, o advérbio “naturalmente” revela um novo significado – a simplicidade como antítese da solenidade, que, por sua vez, divide toda a estrofe em duas meias estrofes antitéticas. E isso, ao final, destaca a diferença no equacionado anteriormente ("por um lado" - "por outro lado"). Neste caso, estamos falando de uma diferença entoacional: é fácil ver que os trechos serão lidos em uma chave declamatória diferente. Um deve levar informações sobre a pompa burocrática e mortal, o outro sobre a vida natural.

Mais agradável para eles é a propriedade da lua -

Ser acessível apenas de um lado

Ao mesmo tempo, o intenso desenvolvimento do tema que nos interessa naturalmente leva ao fato de que na quarta estrofe “o reverso” e “por um lado” não são palavras aleatórias e pobres em seu próprio significado. São a base da antítese da dinâmica da sociedade e da imobilidade da natureza "eterna", da versatilidade da vida e do dogmatismo das "mentes tímidas".

A ausência de repetições semânticas completas e absolutas na arte revela-se especialmente claramente quando se consideram as rimas homônimas. Tal rima é bem conhecida da poesia, que busca revelar a diversidade interna de fenômenos externamente unificados. Um exemplo vívido aqui é uma das formas de poesia medieval do Oriente, o ghazal, com seu redif - uma palavra repetitiva. Embora na poesia de Hafiz e dos poetas escolásticos do século XV. o papel do redif não é o mesmo, mas desempenha sempre uma função estética semelhante: revela a diversidade do conteúdo de um mesmo conceito. Assim, o poeta da Ásia Central do século XV. Katibi escreveu um poema moralista "Dah Bab", cujas rimas são "tejnis", isto é, homônimos. Sobre as rimas homônimas de Mawlana Muhammad Akhli de Shiraz (século XV), E. E. Bertels escreve: água)". Segundo o mesmo autor, outro poeta, Atai, "utiliza amplamente os homônimos como rima, o que confere aos versos uma pungência especial" 1 .

É fácil perceber que, de fato, a natureza da repetição favorita de uma canção folclórica - o refrão (refrão) - é a mesma. Seguindo vários dísticos, ou seja, entrando em diferentes contextos, ele adquire a todo momento uma nova coloração semântico-emocional. A repetição de palavras só contribui para a sua seleção. É verdade que essa atitude em relação ao refrão é um fenômeno relativamente tardio. Uma música arcaica que não sabe rima trata de uma repetição verdadeiramente incondicional de um refrão, mas isso é produto de uma estética específica, uma estética de identidade. O folclore moderno, a canção literária clássica e moderna invariavelmente dão ao refrão uma variedade incontável de matizes. Assim, por exemplo, na conhecida balada "Findlay" de R. Burns, o "disse Findlay" repetidamente repetido soa diferente a cada vez. Da mesma forma, na balada "The Matchmaking of Duncan Gray" (traduzida por S. Ya. Marshak), o refrão "This is matchmaking!" invariavelmente adquire uma nova conotação semântica.

O mesmo seria fácil de mostrar no exemplo da anáfora 2 (palavras isoladas), bem como as várias formas de unidade entoacional inerentes a um texto poético e retórico. O paralelismo entoacional de versos e períodos torna-se aqui aquele "motivo de comparação", que expõe a oposição semântica ou a diferença semântica. Assim, estamos convencidos de que uma lei suficientemente geral da estrutura de um texto poético não será uma repetição mecânica de partes, mas sua correlação, conexão orgânica. Portanto, nenhuma das partes de um texto poético pode ser compreendida fora da definição de sua função. Por si só, simplesmente não existe: qualquer parte do texto recebe todas as suas qualidades, toda a sua certeza em correlação (comparação e oposição) com suas outras partes e com o texto como um todo. A natureza desse ato de correlação é dialeticamente complexa: um e mesmo processo de justaposição de partes de um texto literário, via de regra, é ao mesmo tempo convergência - comparação e repulsão - oposição de significados. A aproximação de conceitos destaca sua diferença, o afastamento revela semelhanças. Portanto, escolher certas repetições no texto não significa dizer nada sobre isso. Elementos idênticos (ou seja, “repetidos”) não são funcionalmente os mesmos se ocupam posições que são estruturalmente diferentes. Além disso, como exatamente os mesmos elementos revelam a diferença estrutural entre as partes do texto poético, tornam-no mais evidente, é indiscutível que o aumento das repetições leva ao aumento da diversidade semântica, e não à uniformidade do texto. Quanto maior a semelhança, maior a diferença. A repetição das mesmas partes expõe a estrutura.

Assim, repetições de vários tipos são um tecido semântico de grande complexidade, que se sobrepõe ao tecido geral da linguagem, criando uma concentração especial de pensamento inerente apenas à poesia. Consequentemente, não há nada mais errôneo do que a ideia muito comum de que, embora a poesia tenha uma especial musicalidade extra-senso, mas em termos de significado são muito mais pobres que a prosa. Já vimos que a alta organização estrutural da poesia, que cria um sentido de musicalidade, é ao mesmo tempo uma alta complexidade semântica, completamente inacessível a um texto amorfo.

Um presente vão, um presente acidental...

Presente em vão e acidental -

(onde não apenas a palavra repetida “presente” desaparece, mas o paralelismo sintagmo-entonacional das partes também é destruído), significa enfraquecer o grau de ênfase nas palavras “vão” e “aleatório”. A mesma coisa aconteceria quando o paralelismo da forma gramatical do segundo termo fosse destruído, bem como em todos os casos individuais de repetição enfraquecida. Ao mesmo tempo, deve-se ter em mente que o grau de dependência do significado do texto em sua estrutura no caso em questão é muito maior do que naqueles em que segmentos semanticamente comparáveis se baseiam em obviamente contrastantes, independentemente de sua posição no verso, unidades lexicais - antônimos (“E nós odiamos, e amamos por acaso...”). No último exemplo, a comparação "nós odiamos" - "amor" também está implícita fora de qualquer construção artística particular. Certamente está incluído na semântica geral da linguagem dessas palavras, que recebem pouco de sua posição estrutural. Par combinado "vão" - "acidental" - geração dado desenhos. A semântica dos elementos aqui é muito individual e desaparecerá completamente com a destruição dessa estrutura. A semântica das palavras neste exemplo é ocasional e inteiramente gerada não apenas pelos significados das palavras de contexto, mas também por sua relação em uma determinada posição estrutural.

O segundo tipo possível de paralelismo textual é aquele em que elementos repetidos são textualmente os mesmos. Pode parecer que aqui diante de nós é uma completa coincidência. No entanto, não é. Textual coincidência expõe posicional diferença. A posição diferente de elementos textualmente idênticos na estrutura leva a diferentes formas de sua correlação com o todo. E isso determina a inevitável diferença de interpretação. E é a coincidência de tudo, exceto a posição estrutural, que ativa a posicionalidade como uma característica estrutural, semântica. Assim, a repetição "cheia" é incompleta tanto em termos de expressão (a diferença de posição), quanto, consequentemente, em termos de conteúdo (cf. o que foi dito acima sobre o refrão) 1 .

Do problema da repetição de grandes elementos composicionais do texto, é natural passar à consideração da questão da repetição de todo o texto. É bastante óbvio que a estrutura artística não se destina a uma única transmissão das informações nela contidas. Quem leu e compreendeu uma nota informativa em um jornal não a relerá uma segunda vez. Entretanto, é claro que a leitura repetida de obras de ficção, ouvir uma peça musical, assistir a um filme, se essas obras, do nosso ponto de vista, tiverem perfeição artística suficiente, é um fenômeno completamente natural. Como explicar a repetibilidade do efeito estético neste caso? 2

Em primeiro lugar, devemos nos deter no momento da interpretação individual (que é sempre aplicável a obras em que os atos de criação e execução são separados). A escuta repetida de uma obra que implica o domínio da performance (a arte de um recitador, músico, ator) dá-nos uma curiosa imagem da correlação entre repetição e não repetição. Há muito se notou que as características da interpretação individual do intérprete são expostas de forma especialmente nítida quando se comparam diferentes performances das mesmas obras, peças ou papéis. Aumentar o elemento de similaridade para uma correspondência completa da parte textual também aumenta a diferença de não coincidência – neste caso, a interpretação individual.

Em segundo lugar, há outro caso a ser considerado - o caso de uma repetição aparentemente completa. Nós o encontramos repetidamente na percepção secundária ou repetida de uma obra que não precisa da mediação de um performer - criações de belas artes, cinema, música em gravação mecânica, obras de ficção legíveis pelos olhos. Para entender esse caso de repetição, deve-se lembrar que uma obra de arte não se esgota no texto (a “parte material” nas artes visuais). Ele representa atitude sistemas textuais e não textuais. Como vimos, sem levar em conta a correlação com a parte extratextual, a própria definição do que no texto é um elemento estruturalmente ativo (técnica) e o que não é é impossível. De acordo com isso, uma mudança no sistema extratextual - um processo que ocorre continuamente em nossas mentes, um processo no qual existem características tanto do desenvolvimento individual-subjetivo quanto do desenvolvimento histórico-objetivo - leva ao fato de que no complexo complexo do todo artístico para o leitor, o grau de atividade estrutural de certos elementos. Nem tudo objetivamente presente na obra é revelado a todo leitor e em todos os momentos de sua vida. E assim como a execução repetida da mesma peça por diferentes artistas revela vividamente as especificidades da performance, a diferença na performance, a percepção repetida do mesmo texto revela a evolução da consciência perceptiva, a diferença em sua estrutura, uma diferença que escaparia facilmente ao perceber textos diferentes. Consequentemente, neste caso, não estamos falando de absoluto, mas de repetição relativa.

Assim, a diferenciação, ou seja, a função semântica da repetição está associada à diferença na construção ou posição dos elementos e estruturas que se repetem.

Do exposto, uma conclusão significativa pode ser tirada: o momento fundamental da sinonímia artística é a equivalência incompleta.

Dividir o texto em segmentos estruturalmente equalizados introduz uma certa ordem no texto. No entanto, parece muito significativo que essa ordem não seja levada ao limite. Isso evita que ele seja automatizado e se torne estruturalmente redundante. A ordem do texto atua o tempo todo como uma tendência organizadora, construindo material heterogêneo em linhas equivalentes, mas não ao mesmo tempo anulando sua heterogeneidade. Se deixarmos de lado aqueles sistemas artísticos que são construídos de acordo com os princípios da estética da identidade, então na equivalência incompleta das séries rítmicas, assim como em todos os outros tipos de sinonímia artística, pode-se ver a manifestação de uma propriedade bastante geral de a linguagem da arte. A estrutura de uma linguagem natural é um conjunto ordenado e, para um falante correto, as informações sobre sua construção são completamente redundantes. É totalmente automatizado. Toda a atenção dos falantes está voltada para a mensagem - a percepção da linguagem (código) é totalmente automatizada. Nos sistemas artísticos contemporâneos, a própria estrutura da linguagem artística é informativa para os participantes do ato de comunicação. Portanto, não pode estar em um estado de automatismo. Algum tipo de ordenação dada em um determinado texto ou grupo de textos deve estar sempre em conflito com algum material não ordenado em relação a ele. Esta é a diferença entre o esquema métrico:

e verso:

Algum tipo de fera em um salto...

(M Yu Lermontov)

A primeira é uma série completamente ordenada (alternância de elementos idênticos). A segunda é a luta entre ordem e diversidade (condição necessária para o conteúdo da informação). Pode ser transformado em um não-siha (“Algum animal pulou de um matagal com um salto ...”), perdendo completamente a ordem métrica e em um esquema métrico abstrato (o elemento de desordem será perdido). Mas o verso real existe apenas como uma tensão mútua desses dois elementos. Aqui encontramos novamente um princípio essencial: a função artística de um nível estrutural (neste caso, rítmico) não pode ser compreendida apenas a partir de uma análise sintagmática de sua estrutura interna - requer correlação semântica com outros níveis.

introdução

Entre as palavras que formam o vocabulário da língua russa, certas relações são encontradas tanto na natureza dos significados que expressam, quanto em sua desenho fonético, ou seja, a semelhança de sua composição sonora.

NO vocabulário Na língua russa existem 3 tipos de relações sistêmicas entre as palavras:

- homônimo (de acordo com a correspondência sonora)

- sinônimo (de acordo com a proximidade dos valores expressos)

- antônimo (por oposição de significados expressos)

A presença dessas relações nos permite falar de uma certa organização das palavras no vocabulário, da existência de um sistema lexical da língua.
A essência dos fenômenos de homonímia, sinonímia e antonímia é a seguinte: com homonímia, há uma identidade (isto é, coincidência) de som com uma diferença no significado das palavras, com sinonímia - identidade ou semelhança de significado com uma completa diferença de som (ou seja, composição de som), com antonímia - o significado oposto com diferença no som das palavras.

Essas relações entre palavras no sistema lexical da língua no livro didático
Valkova D.P., Popova R.N. e outros são apresentados na tabela a seguir (6(:

Neste artigo, será considerado o fenômeno da homonímia. O fenômeno da homonímia é um tópico que tem sido abordado na literatura linguística há muito tempo e é considerado por cientistas como V.V. Vinogradov, Fomina M.I.,
Popov R.N., Akhmanova O.S., Lipatov A.T., Rakhmanova L.I. Suas disputas dizem respeito à compreensão da essência da homonímia, sua ocorrência na língua russa, seu uso na fala, a distinção entre homonímia e polissemia, homonímia e fenômenos relacionados. Como resultado, podemos concluir que até que a controvérsia sobre esta questão cesse, ela deve ser considerada relevante.

O objetivo deste trabalho é dar uma ideia de como em Ciência moderna destaca-se o fenômeno da homonímia.

Tarefas de trabalho:

— analisar diferentes abordagens na definição de homonímia;

- conhecer o histórico de cobertura desta edição;

- mostrar como esse tema é abordado no currículo escolar e nos livros didáticos;

- criar material didático para aulas sobre o tema especificado;

2. Histórico do problema.

O problema da homonímia, os aspectos multifacetados de sua semântica têm atraído a atenção dos pesquisadores há muito tempo. Esse problema teve seus fluxos e refluxos, altos e baixos, mas a cada nova etapa de crescente interesse por ele, novas facetas, novos aspectos desse fenômeno linguístico foram se abrindo.

Sabe-se que por muito tempo as pesquisas no campo da homonímia se concentraram na homonímia lexical, que, por isso, recebeu a mais completa interpretação semasiológica e lexicográfica. No que diz respeito à homonímia lexical, há claramente 3 pontos de vista.

De acordo com o primeiro, o mais antigo, único etimológico
homônimos (heterogêneos) resultantes de uma coincidência aleatória de complexos sonoros. Esta teoria foi seguida por J. Gilleron, R.I. Menner,
J. Orr, V. I. Abaev.

Segundo outro, a homonímia lexical tem duas fontes iniciais:

- fonético evolução convergente palavras ou formas diferentes (incluindo empréstimos)

— evolução divergente semântica de uma palavra

(Bulakhovskiy L.A., Budagov R.A., Nyurop K., Ulman S.)

E de acordo com a terceira, a formação de homônimos é possível como resultado de processos de formação de palavras.

(Vinogradov V.V., Smirnitsky A.I., Stepanov Yu.S., Bally Sh.)(6(

3. O conceito de homonímia. Homonímia lexical

Na literatura científica e linguística, a essência da homonímia não é entendida de forma inequívoca.

O principal trabalho sobre esta edição é um artigo na revista "Problems of Linguistics" de V.V. Vinogradov "Sobre homonímia e fenômenos relacionados" 1968.
Neste artigo, Vinogradov V.V. dá uma definição de homonímia e distingue entre os fenômenos adjacentes a ela. No futuro, vou me referir constantemente a este artigo.

E Rosenthal D. E. concorda com o ponto de vista de V.V. Vinogradov que homônimos lexicais são palavras que soam iguais, mas têm significados completamente diferentes. Ele define a homonímia - a coincidência sonora e gramatical de unidades linguísticas que não estão semanticamente relacionadas entre si.

grego homos é o mesmo, onima é um nome.

Fomina M.I. oferece uma definição mais ampla: homônimos lexicais são duas ou mais palavras de significados diferentes que coincidem em ortografia, pronúncia e design gramatical.

Na lexicologia, existem dois tipos de homônimos - completos e incompletos.
(ou parcial).

Por estrutura, os homônimos lexicais podem ser divididos em:

Fomina M.I. oferece outros nomes: simples, ou não derivativos, e derivativos. Os homônimos não derivados são mais frequentemente encontrados no círculo de substantivos. Na homonímia derivada de substantivos e verbos, pesquisadores, seguindo V.V. Vinogradov costuma distinguir essas variedades: hastes derivadas homônimas consistem em dois (ou mais) homomorfemas do mesmo tipo. lezgin-k-a (cf. lezgin) e lezgin-k-a (dança) bases derivadas homônimas consistem em morfemas que não combinam no design de som. wallet (trabalhador da indústria de papel) e wallet (paper wallet) em um par homônimo de palavras, a derivada do radical é sentida apenas em uma das palavras, enquanto a outra (ou outras) passa por um processo morfológico de simplificação. sitiar - sitiar (sitiar, isto é, cercar com tropas) sitiar - sitiar (alocar parte constituinte draft) sitiar - reforçar (forçar a desacelerar a pleno galope, inclinar-se para trás, agachando-se um pouco) uma das bases homônimas tem caráter derivativo, a outra é não derivada. nor-to-a (reduzido de nor) e vison (animal e pele de animal)

O.S. Akhmanova chama esses tipos de homônimos derivados de "palavras com uma estrutura morfológica pronunciada" e distingue entre eles 5 subtipos:

Homonímia do básico cáustico (olhar, grama, zombaria) e cáustico (açúcar, lenha)

Homonímia dos afixos finca (a finn) e finca (faca)

Homonímia com graus variados de articulação endireitar (galley) e endireitar (passaporte)

Homonímia com estrutura interna diferente besta (um tipo de arma que atira em si mesma) e besta (aquele que atira em si mesmo)

Homonímia de diferentes partes da fala forno (substantivo) e forno (infinitivo do verbo)

A homonímia derivada entre verbos (o processo mais ativo na língua moderna) ocorre nos casos em que, em um verbo, o prefixo se funde com o radical, perdendo sua separabilidade ou separabilidade morfológica, e em outro, homônimo ao primeiro, mantém sua funções semânticas de um morfema separado. chamar “chamar alguém o quê” (cf. nome) e chamar (muitas pessoas) falar “falar dentes” (cf. conspiração) e falar
(para falar, comece a falar)

As palavras homônimas são caracterizadas principalmente pelo fato de se correlacionarem com um ou outro fenômeno da realidade independentemente um do outro, portanto, não há conexão conceitual e semântica associativa entre elas, o que é característico de diferentes significados de palavras polissemânticas. ao perceber o significado lexical dos homônimos, sua mistura é praticamente impossível.
Por exemplo, ninguém pensará que estamos falando da chave como uma "fonte, mola" se, parados na porta, pedirem uma chave, ou seja, "um dispositivo para acionar a fechadura". A correlação conceitual e temática das palavras é completamente diferente, e o uso de uma das palavras homônimas no texto (ou fala ao vivo) exclui o uso da outra. (A menos, é claro, que haja uma colisão especial com uma certa tarefa estilística. Veja.
____)

Assim, a homonímia lexical é observada entre palavras das mesmas partes do discurso. Ao mesmo tempo, dois ou mais homônimos lexicais (completos ou parciais) são caracterizados pela identidade absoluta do complexo sonoro e ortográfico, ou seja, estrutura externa(defender1 - ficar até o final, defender2 - estar a alguma distância, defender3 - proteger) e todos
(ou partes) de formas gramaticais (mudança inicial nos casos, a presença do mesmo número forma-se em três palavras que são homônimos lexicais completos: banco1 - embarcação, banco2 - raso, banco3 - assento transversal especial em um barco).

4. Fenômenos de linguagem semelhantes à homonímia lexical

A homonímia como fenômeno linguístico é observada não apenas no vocabulário. No sentido amplo da palavra, os homônimos às vezes são chamados de unidades linguísticas diferentes que coincidem no som. Ao contrário dos homônimos lexicais próprios (ou absolutos), todas as outras consonâncias e vários tipos de coincidências são chamadas de relativas, embora aqui seja mais correto falar não de homonímia no sentido amplo da palavra, e nem mesmo de homonímia relativa, mas de o uso homônimo de vários tipos em homófonos de fala, que, como V.V. Vinogadov, inclui "todos os tipos de unanimidades ou consonâncias - em construções inteiras e em combinações de palavras ou suas partes, em segmentos separados de fala, em morfemas separados, mesmo em combinações de sons adjacentes" (_(.

Cientistas como Rosenthal D.E., Shmelev D., Vinogradov V.V. são da opinião de que homoformas, homógrafos e homófonos são fenômenos adjacentes à homonímia, pois dizem respeito aos níveis gramatical, fonético e gráfico da língua.

Rosenthal D. E. acredita que "a diferenciação estrita de fenômenos linguísticos requer limitar a homonímia lexical adequada de homoformas, homófonos, homógrafos." (_(

1. homoformas - palavras que coincidem apenas em uma forma gramatical (menos frequentemente em várias). três1 - conta. em I. p. (três amigos) tri2 - verbo no comando. incl., unidades h., 2l. (três cenouras no ralador)

As formas gramaticais das palavras da mesma parte do discurso também podem ser homônimas. formas de adjetivos grandes, jovens podem indicar:

- I.p., unidade, m.p. (grande sucesso, jovem profissional)

- R.p., singular, w.r. (grande carreira, jovem mulher)

- D.p., singular, f.p. (para uma grande carreira, para uma jovem mulher)

— T.p., singular, f.p. (com uma grande carreira, com uma jovem mulher)

A razão para reconhecer essas formas como formas diferentes, embora coincidentes em som, é que elas concordam com substantivos que aparecem em casos diferentes (além disso, os mesmos adjetivos com substantivo m.r. e cf.r. aqui têm várias formas- uma grande aldeia, uma grande aldeia, uma grande aldeia).

As homoformas por sua natureza vão além do vocabulário, pois pertencem a um nível diferente da língua e devem ser estudadas na seção de morfologia (_(

2. Homófonos são palavras que soam iguais, mas são escritas de forma diferente. prado - arco, martelo - jovem, chumbo - carregar

Essas palavras coincidem na pronúncia devido ao atordoamento das consoantes sonoras no final de uma palavra e antes das consoantes surdas. Mudança de vogal em posição não estressada leva à consonância das palavras enxaguar - acariciar, lamber - subir, afiar - ilhas, irmãos - irmão.
Portanto, o aparecimento de homófonos está associado ao funcionamento das leis fonéticas.

Os homófonos são objeto de estudo não da lexicologia, mas da fonética, pois se manifestam em um nível linguístico diferente - o fonético.

3. Homógrafos são palavras que são escritas da mesma forma, mas pronunciadas de forma diferente. geralmente eles têm estresse em sílabas diferentes: canecas - canecas, adormeceu - adormeceu

Existem mais de mil pares de homógrafos em russo moderno. A homografia tem relacionamento direto para sistema gráfico Língua.

Fomina M.I. oferece um amplo conceito de homofonia (grego homos - o mesmo, telefone - voz, som), que abrange a consonância de uma variedade de unidades linguísticas:

1. coincidência da pronúncia das palavras (os chamados homônimos próprios, ou homônimos fonéticos) gripe - cogumelo, doca - cachorro, trabalho - tinder

2. coincidência de palavras e frases (uma espécie de homofonia) mudo - não meu, derrapando - pelo nariz, por dias - com patos

3. coincidência de formas separadas da palavra (as chamadas homoformas, ou homônimos gramaticais) saw (n.) - saw (ch. in pr.v.), eu vôo (de voar) - eu vôo (de eu vôo ), jovem - cuidar das jovens mães

a mesma grafia das palavras, mas a diferença na pronúncia, em particular o estresse (homógrafos):

lexical: atlas - atlas

- léxico-gramatical: aldeia (verbo) - aldeia (n.)

- gramatical: endereços - endereços

- estilístico: bússola (lit.) - bússola (marinha)

Mas Fomina M.I. concorda com V.V. Vinogradov que a homonímia lexical propriamente dita (total ou parcial) “não pode ser confundida ou mesmo reunida” com a homofonia no sentido amplo da palavra, ou seja, com todas as consonâncias e semelhanças que ocorrem na fala.

E o linguista Rakhmanova L.I. considera homófonos e homoformas como tipos de homônimos, mas reconhece que nem todos os cientistas atribuem homógrafos a homônimos, pois a principal característica - a sonoridade diferente contradiz definição comum homônimos.

Rakhmanova L.I. identifica um grupo especial de homoformas - estas são palavras que se moveram de uma parte do discurso para outra. reta (advérbio) - reta (partícula amplificada)

As palavras deste grupo distinguem-se de outras homoformas pelo fato de que quando são declinadas como unidades. horas e no plural. em todas as formas de caso eles têm o homoform - adjetivo correspondente.

Popov R. N. observa que “a paronímia é considerada um dos fenômenos próximos da homonímia. Mas, ao mesmo tempo, deve-se ter em mente que a paronímia ocorre apenas em Discurso oral e não tem nada a ver com o sistema lexical da língua. (_(

Parônimos são palavras próximas, mas não idênticas no som, diferentes no significado e usadas erroneamente na fala uma em vez da outra.

Fato - "um evento real, não ficcional, fenômeno."

Fator - " força motriz, a causa de qualquer processo ou fenômeno, que determina suas características.

Foneticamente, os parônimos diferem entre si por terem pronúncias diferentes no início da palavra (presidente - residente) ou no final (conjunto - complexo).

Entre os parônimos, um lugar significativo é ocupado por um substantivo. Parônimos expressos por outras partes do discurso são menos comuns (single - ordinário; grind off - grind off).

Na literatura gramatical, os chamados homônimos funcionais foram recentemente distinguidos. Estes são semelhantes em som, palavras etimologicamente relacionadas relacionadas a diferentes partes do discurso. Eles escrevem sobre isso
Kolykhanova E.B. e

Shiryaeva T.G. em sua obra “Homônimos funcionais no sistema lexical da língua russa”. (_(

O campo da fazenda coletiva é plano. (cr. adj.)

As letras são escritas em linha reta. (advérbio)

Estarei bem às cinco. (partícula)

Homônimos funcionais são palavras que são usadas na fala como resultado da transição de uma parte da fala para outra. Nesses casos, várias palavras pertencentes a diferentes partes do discurso estão escondidas atrás de um único complexo sonoro.

A formação e existência de homônimos funcionais permite casos de uso duplo, triplo (às vezes mais) do mesmo complexo sonoro.

A formação de homônimos funcionais é realizada sob certas condições sintáticas, que devem ser entendidas como uma mudança na função sintática de uma palavra, a ordem das palavras em uma frase, a compatibilidade com outras palavras, a natureza da conexão entre os membros do a frase, as reticências da palavra sendo definida.

Na pesquisa moderna, estabeleceu-se uma tendência de usar nomes duplos para os fenômenos que são construídos em vários tipos de coincidências, consonâncias. Por exemplo: homófonos são homônimos fonéticos, homoformas são homônimos gramaticais, homomorfemas são homônimos morfológicos (ou homônimos derivacionais). Às vezes, esses termos são usados: omossintagmas - homônimos sintáticos, omostylemes - homônimos estilísticos.
Parece que, apesar da atitude crítica dos pesquisadores a esse tipo de dupla terminologia, em particular a termos-frases como "homônimos sintáticos" e afins, seu uso não causa confusão, mas, ao contrário, possibilita maior definir claramente um ou outro fenômeno linguístico. (_ (

5. Homonímia e polissemia em russo (revisão).

A distinção entre diferentes palavras homônimas e uma palavra com muitos significados, como já observado, causa muitas dificuldades e nem sempre pode ser realizada de forma inequívoca.

A dificuldade de distinguir entre esses fenômenos e a complexidade de sua definição clara e consistente também é indicada pela prática lexicográfica moderna. Assim, muitas palavras que são dadas como polissemânticas em um dicionário são consideradas em outro (ou outros) como palavras diferentes, homônimas entre si.

Maneiras de distinguir entre homonímia e polissemia:

Substituindo sinônimos para cada homônimo ou para todos os significados da polissemântica e, em seguida, comparando os sinônimos selecionados entre si. Se eles forem semanticamente próximos um do outro, temos uma palavra polissemântica, se não - homônimos.
Comparação das formas das palavras de cada um deles, a seleção de palavras relacionadas (raiz única), ou seja, o estabelecimento de suas conexões derivacionais. se as formas das palavras são iguais ou semelhantes e existem palavras relacionadas que são idênticas quanto ao tipo de formação, e há uma proximidade semântica entre elas, podemos falar em polissemia.
Descobrir a origem das palavras, ou seja, informações etimológicas sobre as palavras.
Comparação da tradução de homônimos russos para outras línguas. Isso refina visivelmente a ideia de homonimização real.
Identificação da relação temática da palavra e definição de modelos típicos de compatibilidade lexical, bem como a semântica de todo o contexto como um todo.

Assim, para distinguir razoavelmente homonímia de polissemia, é necessário utilizar o máximo de dados comparativos, que permitirão identificar quais traços prevalecem: semelhantes sobre distintivos, ou vice-versa - distintivos sobre semelhantes. No entanto, as características decisivas para as etapas de análise ainda são, na verdade, semânticas. Eles são, como observado pesquisadores modernos, devem ser reconhecidos como os principais na distinção entre homonímia e polissemia, devem estar presentes em todas as outras comparações distintivas. (_(

O surgimento de homônimos na língua russa.

No processo de desenvolvimento histórico do dicionário, o aparecimento de homônimos lexicais deveu-se a vários motivos.

Rosenthal D. E. oferece uma distribuição clara dessas causas:
Como resultado do empréstimo palavras estrangeiras pode haver uma coincidência formal no som e na grafia da palavra "alien" e russo nativo. wedding1 em russo está relacionado com o verbo to take (cf: casar consigo mesmo), sua significado contemporâneo – « relações familiares entre homem e mulher; relacionamento conjugal”. casamento 2 - "objetos de produção estragados, de baixa qualidade e defeituosos", emprestados dele. idioma brack – falta club1 – eng. "organização pública" club2 fumo - rus. redemoinho

As palavras que entraram no idioma russo de diferentes idiomas podem ser consoantes. faucet1 - holandês. "obturador na forma de um tubo para a liberação de líquido ou gás" valve2 - ele. "mecanismo de elevação e movimentação de mercadorias" mat1 - alemão. "cama macia feita de material durável" mat2 - árabe. "derrota em um jogo de xadrez" mat3 - fr. "ausência de brilho, rugosidade da superfície lisa do objeto."

Palavras francesas que soam iguais são emprestadas da mesma língua. mina1 - "projétil explosivo" mina2 - "expressão facial" Latina. note1 - "som musical" note2 - "apelo diplomático de um governo a outro"

Quando novas palavras são formadas a partir das raízes e afixos disponíveis na língua, surgem também homônimos. hillfort1 - “lugar de um antigo assentamento” hillfort2 - lupa da palavra papai city1 - formulário avaliação subjetiva from dad daddy2 - uma forma de avaliação subjetiva da pasta

O aparecimento de homônimos como resultado da coincidência da abreviação recém-formada com uma palavra de valor completo conhecida há muito tempo. cegonha1 - "ave migratória"

AIST2 - estação de informação automática mars1 - planeta

MARS2 - máquina automática de registro e sinalização

Os homônimos tornam-se palavras nativas do russo que sofreram várias mudanças como resultado de processos fonéticos e morfológicos que ocorreram na língua. bow1 - uma arma antiga (uma vez teve uma vogal nasal, que eventualmente começou a soar como (y () bow2 - garden plant I fly1 - heal (e - b "yat") I fly2 - fly
A origem do aparecimento de homônimos pode ser uma lacuna na estrutura semântica palavras polissemânticas, nas quais os significados individuais divergem tanto que não são mais percebidos como pertencentes a uma palavra. light1 - universo light2 - amanhecer, nascer do sol

“Eu queria viajar pelo mundo inteiro, mas não percorri um centésimo dele ...” - “Um pouco de luz - já em meus pés!” (Griboedov A.S.)

Em 1972, pela primeira vez, a homonímia das palavras dívida - obrigação e dívida - emprestado foi reconhecida e registrada no Dicionário Ozhegov. Na década de 50, essas palavras eram consideradas variantes de uma mesma palavra com valores diferentes.
Isso indica a duração do processo de divisão. palavra polissemântica e a transformação de seus significados em palavras-homônimos independentes, a inevitabilidade do aparecimento de casos intermediários, transicionais, quando é difícil dar uma descrição semântica inequívoca da palavra. Por exemplo, as palavras knit (apertar com uma corda) e knit são tratadas de forma diferente em dicionários diferentes.
(agulhas de tricô, crochê); acenar (algo) e acenar (ir a algum lugar).

Fomina M.I. Ele também observa a discrepância entre os significados de uma palavra polissemântica no idioma, não apenas em palavras nativas russas, mas também em palavras emprestadas de qualquer idioma. Observações interessantes dá uma comparação de homonímia de palavras etimologicamente idênticas: agente1 - o governante do estado, agente de organização2 - causa operacional certos fenômenos

(ambas palavras do latim agens, agentis (de agere - agir) openwork1 - através de tecido de malha openwork2 - manter livros contábeis, documentos até o último dia

(do francês ajour - through, resumido)

Deve-se notar que sobre a questão do papel da desintegração de uma palavra polissemântica na formação de homônimos em lexicologia moderna não há consenso. Então,
DENTRO E. Abaev no artigo "Sobre a submissão de homônimos no dicionário" (ver: Questions of Linguistics, 1957, nº 3) expressou a ideia de que novos homônimos, seus
"a reprodução se deve principalmente à polissemia." COMER. Galkina-Fedorchuk no artigo "Sobre a questão dos homônimos na língua russa" (ver: língua russa na escola,
1954, nº 3) e Z.A. Tolmachev no artigo “A formação de homônimos através do colapso da polissemia” (ver: Língua Russa na Escola, 1959, nº 4) também considerou a “separação do significado das palavras” como uma das formas produtivas de formação de homônimos.
No entanto, V. V. Vinogradov observou a improdutividade desse método de formação, acreditando que "ainda menos homônimos devem sua formação à desintegração semântica de um único lexema em várias unidades lexicais homônimas, como luz - o universo e luz - iluminação". A.A. Reformatsky argumentou que na língua russa "a maioria dos homônimos surgiram devido a empréstimos", embora também reconhecesse o fato de que o processo de homonímia derivada está ativo. IA
Smirnitsky chamou coincidências sonoras aleatórias a principal fonte de reabastecimento da língua com homônimos. O.S. Akhmanova, reconhecendo a atividade suficiente de homônimos surgidos como resultado de polissemia dispersa, ao mesmo tempo apontou para grandes dificuldades, que estão associados à busca de critérios objetivos para avaliar a finalização do processo de homonimização. Esses artigos serviram de estímulo para a discussão em curso sobre as questões da homonímia. (dez(

Uso na fala.

Na língua russa moderna, um número significativo de homônimos foi registrado e, com o desenvolvimento do idioma, seu número aumentará. Surge a pergunta: a homonímia impede a percepção correta na fala?

O funcionamento de homônimos na fala, via de regra, não causa dificuldades particulares. Em primeiro lugar, o contexto esclarece a estrutura semântica de tais palavras, excluindo interpretações inadequadas. Além disso, os homônimos pertencem a diferentes áreas de uso e possuem uma coloração expressiva ambígua, atribuição funcional diferente, como regra, não colidem na fala. No entanto, a combinação dos significados das palavras homônimas é possível. No entanto, neste caso, é devido a um certo objetivo estilístico, e esse objetivo é diferente em diferentes estilos de fala.

O confronto intencional de homônimos sempre foi um meio indispensável de trocadilhos espirituosos.

Até Kozma Prutkov escreveu: "É bom acariciar uma criança ou um cachorro, mas o mais necessário é enxaguar a boca".

Homófonos semelhantes são usados em piadas folclóricas:

“Estou na floresta e ele subiu, estou atrás do olmo e ele ficou preso” V. Dahl

Muitas vezes há uma colisão de lil mesmo uma combinação em um texto tanto de palavras homônimas quanto de palavras que coincidem acidentalmente no som (homófonos, homoformas, etc.) é interessante comparar a colisão intencional de homônimos parciais
- “ser, ter” e comer - “comer”, traduzido por S.Ya. Marshak
"Torrada Saudável" de Robert Burns:

Aqueles que têm o que têm - às vezes não podem comer,

E outros podem comer, mas ficam sem pão,

E aqui temos o que temos, mas ao mesmo tempo temos o que temos, -

Então, temos que agradecer ao céu!

Combina palavras consonantes, um escritor, poeta, publicitário, por assim dizer, reúne esses objetos, conceitos que eles designam. Esta técnica é um meio de atualização, realiza a tarefa de comunicar informações artísticas adicionais.

Ouça como a pólvora começou a cheirar

Editoriais e poesia?

As penas são estampadas do mesmo aço

Que amanhã vai em baionetas.

(K. Simonov "Vencedor")

Poetas usam rimas homônimas, que muitas vezes dão ao poema uma atração especial.

Seus cachorrinhos! Me siga!

Você estará no kalach

Olha, não fale

Caso contrário, eu vou bater em você!

(A.S. Pushkin)

Snow disse: - Quando eu me reunir,

Haverá um rio de pombas,

Vai fluir, sacudindo o rebanho

Pombas refletidas.

(Y.A. Kozlovsky)

Alena tem uma boa trança.

E a grama no prado é sua foice.

Logo o prado passará pelo espeto:

A hora de cortar se aproxima.

(Y.A. Kozlovsky)

Moletom com capuz

Corvo negro

De manhã eu repreendi, sentado em um galho,

A notícia disso foi esmagada em todas as direções

Quarenta e quarenta.

(Y.A. Kozlovsky)

O uso de rimas homônimas é ainda mais justificado em gêneros humorísticos, por exemplo, em epigramas.

Não se gabe, amigo, que você tem um excesso de tópicos. Conhecemos as obras onde pereceram os melhores temas. (D. Minaev)

Ou consonâncias homônimas - o principal material para um trocadilho.

que as pessoas estão acordando

Agora eles lhe dão cartas,

Eles gritam: “Cala a boca!”

E instantaneamente coloque um selo na boca.

(K.M. Fofanov)

A área das rimas é o meu elemento,

E escrevo poesia com facilidade,

Sem pensar, sem uma linha

eu corro para a linha da linha

Mesmo para as rochas marrons finlandesas

Estou lidando com um trocadilho.

(D.D. Minaev)

Os homônimos são frequentemente usados para criar rima.

Você alimentou os cisnes brancos

Jogando para trás o peso das tranças pretas ...

Nadei perto, os lemes se juntaram,

O raio do pôr-do-sol estava estranhamente inclinado.

De repente, um par de cisnes correu

Não sei de quem foi a culpa...

O pôr do sol congelou atrás de uma névoa de vapor,

O beco é como uma corrente de vinho.

(V. Bryusov)

* leme - poética tradicional. leme do navio, remo de popa.

A comparação bem-sucedida de formas consonantais, sua atuação na fala é de grande interesse. No entanto, é preciso ter cuidado no uso das palavras, pois em alguns casos a homonímia (e fenômenos relacionados) pode levar a uma distorção do significado do enunciado, comédia inadequada.

Ao comentar partida de futebol: "Hoje os jogadores saíram de campo sem gols";

"Na tela da TV você vê Gavrilov em uma bela combinação."

Mesmo escritores profissionais e grandes escritores não estão imunes a esses erros de fala.

Você já ouviu? ou é possível ser indiferente ao mal? (A.S. Pushkin)

Bibliografia

Para a elaboração deste trabalho, foram utilizados materiais do site.
http://base.ed.ru

INTRODUÇÃO

2 Formas de surgimento de homônimos em russo

3 Características da reflexão do conceito de "homônimo" em dicionários linguísticos

1 O conceito de polissemia na linguística moderna (polissemia lexical e gramatical

2 Tipos de conexões formais dos significados das palavras polissemânticas: polissemia radial, em cadeia e mista

3 maneiras de distinguir entre homonímia e polissemia em russo moderno

CAPÍTULO 3. PAPEL FUNCIONAL E ESTILÍSTICO DA HOMONÍMIA E POLISSEMIA

CONCLUSÃO

REFERÊNCIAS

APÊNDICE

polissemia homônima palavra polissemântica

INTRODUÇÃO

Na literatura linguística não há unidade de visão sobre o fenômeno chamado homonímia, e sobre sua delimitação do que se chama polissemia, ou polissemia. Ao mesmo tempo, não se trata apenas de diferentes aplicações do termo "homônimo", mas sim sobre uma definição diferente do conceito de "palavra", sobre abordagem diferente a "quais são as possíveis diferenças entre casos específicos individuais de uso (reprodução) da mesma palavra, ou seja, quais diferenças entre esses casos são compatíveis e quais, ao contrário, são incompatíveis com a identidade da palavra".

A polissemia (polissemia) é inerente tanto às palavras quanto aos morfemas (tanto raiz quanto afixal), também é inerente a objetos construtivos (frases, frases, textos). A polissemia caracteriza a grande maioria das palavras (significativas e auxiliares), o que pode ser visto facilmente abrindo um dicionário explicativo de qualquer idioma.

A relevância deste trabalho de curso está ligada à falta de uma abordagem unificada para este problema.

O objeto do trabalho é a homonímia e a polissemia como categorias da linguística moderna.

O tema da pesquisa é a cobertura de problemas linguísticos no aspecto dessas categorias.

O objetivo deste trabalho é estudo compreensivo fenômenos de homonímia e polissemia.

Para atingir este objetivo, o seguinte conjunto de tarefas de pesquisa é resolvido no trabalho:

caracterização da homonímia e polissemia como fenômenos linguísticos;

consideração das características do reflexo da definição do conceito de "homônimo" nos dicionários linguísticos;

o estudo dos tipos de conexões formais do significado das palavras polissemânticas;

análise de maneiras de distinguir entre homonímia e polissemia na língua russa.

A base teórica do trabalho foram os trabalhos de Yu.D. Apresyan, I. K. Arkhipova, I. V. Arnaldo, V. V. Vinogradova, D. E. Rosenthal, E. M. Galkina-Fedoruk, V.A. Maslova, M. A. Esterna e outros.

O significado teórico do trabalho reside no fato de que o trabalho fornece uma descrição dos tipos de homonímia, atenção suficiente é dada à classificação da polissemia e aos tipos de significados formais das palavras polissemânticas, vários cientistas foram apresentados a esses fenômenos linguísticos.

O significado prático do trabalho reside no fato de que suas principais disposições e conclusões podem ser usadas no estudo da língua russa moderna, no estilo de um texto literário, bem como na redação de trabalhos e resumos.

Estrutura de trabalho: trabalho do cursoé composto por introdução, 3 capítulos, conclusão e bibliografia. A quantidade total de trabalho é de 32 páginas.

CAPÍTULO 1. HOMONÍMIA COMO FENÔMENO LINGUÍSTICO

1 Classificação de homônimos em russo moderno

Entre as palavras que formam o vocabulário da língua russa, certas relações são encontradas tanto na natureza dos significados que expressam, quanto em seu desenho fonético, ou seja, na semelhança de sua composição sonora. No vocabulário da língua russa, existem 3 tipos de relações sistêmicas entre as palavras:

homônima (de acordo com a correspondência sonora);

sinônimos (de acordo com a proximidade dos valores expressos);

antônimo (por oposição de significados expressos)

A presença dessas relações nos permite falar de uma certa organização das palavras no vocabulário, da existência de um sistema lexical da língua.

S.V. Krasnikov e V.V. Lavrentiev expressa a ideia de que a atenção dos linguistas aos problemas da homonímia “se deve ao fato de que, sendo um universal linguístico, a homonímia é característica de quase todos os níveis da língua e reflete as relações sistêmicas nela existentes”. A essência do fenômeno da homonímia é a seguinte: com a homonímia, há uma identidade de som com uma diferença no significado das palavras.

Na literatura científica e linguística, a essência da homonímia é entendida de forma ambígua. D.E. Rosenthal dá a seguinte definição de homonímia - "o som e a coincidência gramatical de unidades linguísticas que não estão semanticamente relacionadas entre si (do grego homos - o mesmo, onima - nome)".

Aqui está a classificação mais comum de homônimos lexicais:

Ao contrário das palavras polissemânticas, os homônimos lexicais não possuem uma conexão sujeito-semântica, ou seja, não possuem características semânticas comuns pelas quais se possa julgar o polissemantismo de uma palavra.

São conhecidas várias formas de homonímia lexical, bem como fenômenos relacionados a ela em outros níveis da língua (fonética e morfológica). A homonímia lexical completa é a coincidência de palavras pertencentes à mesma parte do discurso em todas as formas. Um exemplo de homônimos completos são as palavras roupa (roupa) e roupa (pedido); eles não diferem em pronúncia e ortografia, eles coincidem em todas as formas de caso do singular e do plural.

Com a homonímia lexical incompleta (parcial), a coincidência no som e na grafia é observada para palavras pertencentes à mesma parte do discurso, não em todas as formas gramaticais. Por exemplo, homônimos incompletos: planta (empresa industrial) e planta (dispositivo para acionar um mecanismo). A segunda palavra não tem formas plurais, mas a primeira tem. Verbos homônimos enterrar (pit) e enterrar (medicina) têm a mesma forma em todas as formas aparência perfeita(estou enterrando, estive enterrando, estarei enterrando); formulários particípios reais presente e passado (cavar, enterrar), mas não há coincidência nas formas da forma perfeita (vou enterrar - vou enterrar, etc.).

Por estrutura, os homônimos podem ser divididos em raiz e derivados. Os primeiros têm base não derivada: paz (falta de guerra, consentimento - a paz chegou) e paz (o universo - o mundo está cheio de sons); o casamento é um defeito na produção (casamento de fábrica) ”e o casamento é o matrimônio (casamento feliz). Estas últimas surgiram como resultado da formação de palavras, portanto, têm uma base derivada: montagem - o gerúndio do verbo "recolher" e montagem - uma pequena dobra na roupa (montagem em uma saia).

Junto com a homonímia, "geralmente consideram fenômenos relacionados aos níveis gramatical, fonético e gráfico da língua".

Entre as formas consonantais, distinguem-se as homoformas - palavras que coincidem apenas em uma forma gramatical (com menos frequência - em várias). Por exemplo, três é um numeral no caso nominativo (três amigos) e três é um verbo no modo imperativo singular 2ª pessoa (três cenouras). As formas gramaticais das palavras de uma parte do discurso também podem ser homônimas. Por exemplo, as formas dos adjetivos big, young podem indicar, primeiramente, o nominativo singular masculino (grande sucesso, jovem cientista); em segundo lugar, no genitivo singular fêmea(grande carreira, jovem); em terceiro lugar, ao dativo singular feminino (a uma grande carreira, a uma jovem); em quarto lugar, no singular instrumental feminino (com uma grande carreira, com uma jovem). Essas formas concordam com substantivos que aparecem em diferentes casos. As homoformas por sua natureza vão além do vocabulário.

Os homófonos, por sua vez, são palavras que coincidem no som com uma diferença na composição morfológica.

Assim, as palavras prado e arco, jovem e martelo, carregar e conduzir coincidem na pronúncia devido ao ensurdecimento dos sons consonantais sonoros no final de uma palavra e antes de uma consoante surda. Uma mudança nas vogais em uma posição átona leva à consonância das palavras enxaguar e acariciar, lamber e escalar, veterano e guardado.

A homofonia também pode se manifestar mais amplamente - na coincidência sonora de uma palavra e várias palavras: Não você, mas Sima sofreu insuportavelmente, levada pela água do Neva; Crescemos até cem anos sem velhice. A homofonia é o objeto de estudo da fonética à luz de sua aparência como fenômeno linguístico no nível fonético da língua.

Os homógrafos também estão próximos do nível fonético do idioma - palavras que diferem na pronúncia, mas possuem uma variante de ortografia. Então, D. E. Rosenthal dá os seguintes exemplos de homógrafos: "mugs and mugs, soar and soar". A homografia, porém, segundo D. E. Rosenthal, não está relacionada à fonética, mas ao sistema gráfico da língua.

A diferenciação estrita dos fenômenos linguísticos requer delimitar homônimos lexicais próprios de homoformas, homófonos e homógrafos.

Tais fenômenos podem ser utilizados, juntamente com a própria homonímia lexical, para diversos fins estilísticos: para criar expressividade do discurso, em trocadilhos, piadas, etc.

Veja, por exemplo, Y. Kozlovsky no poema "O Urso e as Vespas" da série de poemas "Sobre as palavras diversas, iguais, mas diferentes":

Carregado um urso, caminhando para o mercado,

Vende-se pote de mel.

De repente no urso - isso é ataque! -

As vespas decidiram atacar.

Urso de pelúcia com um exército de álamo

Ele lutou com um álamo rasgado.

Ele não poderia cair em uma raiva,

Se as vespas entrassem na boca,

Picando em qualquer lugar

Eles conseguiram por isso.

1.2 Formas de surgimento de homônimos em russo

No processo de desenvolvimento histórico do dicionário, o aparecimento de homônimos lexicais deveu-se a vários motivos.

Parece-nos importante nomear o primeiro caso de divisão semântica, a desintegração da polissemântica. As conexões semânticas dos lexemas desse campo divergem, e é possível estabelecer a semelhança anterior apenas realizando uma análise etimológica.

Considere um exemplo. Em 1972, pela primeira vez, a homonímia das palavras dívida - obrigação e dívida - emprestado foi reconhecida e registrada no Dicionário Ozhegov. “Na década de 50, essas palavras eram consideradas variantes de uma mesma palavra com significados diferentes. Isso indica a duração do processo de divisão de uma palavra polissemântica e transformar seus significados em homônimos independentes, a inevitabilidade do aparecimento de "casos intermediários de transição" quando é difícil dar uma descrição semântica inequívoca da palavra. Por exemplo, as palavras knit (apertar com uma corda) e knit (agulhas de tricô, crochê), wave (algo) e wave (ir a algum lugar), scorch (queimar com chama) e scorch (atirar em voleios), etc. diferente em dicionários diferentes.

A divergência de significados polissemânticos também é observada em lexemas emprestados. Observações interessantes são feitas comparando a homonímia de palavras etimologicamente idênticas: agente - um representante de um estado, organização, etc., e agente - uma causa efetiva de certos fenômenos (ambas palavras do latim agens - agir); openwork - através de tecido de malha e openwork - mantendo livros contábeis, documentos até o último dia (do francês ajour - através de: resumido).

Deve-se notar que não há consenso na lexicologia moderna sobre o papel da desintegração de uma palavra polissemântica na formação de homônimos. Assim, V. I. Abaev no artigo “Sobre a submissão de homônimos no dicionário” expressou a ideia de que novos homônimos, sua “reprodução se deve principalmente à polissemia”. E. M. Galkina-Fedoruk no artigo “Sobre a questão dos homônimos na língua russa” também considera a “separação do significado das palavras” como uma das formas produtivas de formar homônimos. No entanto, V.V. Vinogradov observou a improdutividade desse método de formação, acreditando que "ainda menos homônimos devem sua formação à desintegração semântica de um único lexema em várias unidades lexicais homônimas, como luz - o universo e luz - iluminação". A. A. Reformatsky argumentou que na língua russa “há mais homônimos que surgiram devido a empréstimos”, embora também reconhecesse o fato de que o processo de homonímia derivada está ativo. AI Smirnitsky chamou coincidências sonoras aleatórias a principal fonte de reabastecimento da linguagem com homônimos. O. S. Akhmanova, reconhecendo a suficiente atividade dos homônimos decorrentes da polissemia dispersa, ao mesmo tempo apontou as grandes dificuldades associadas à busca de critérios objetivos para avaliar a conclusão do processo de homonimização.

Parece-nos mais adequado considerar que o método de divisão de valores é bastante ativo, embora sua produtividade para diferentes tipos estruturais homônimos não são iguais. Os exemplos acima comprovam isso. Isso também é indicado por 248 casos de polissemia dispersa observados por O. S. Akhmanova entre 2.360 palavras homônimas citadas por ela no “Dicionário de Homônimos da Língua Russa”.

A homonímia pode ser resultado da coincidência de som, grafia e coincidência total ou parcial da mudança de forma da palavra original e da palavra emprestada. Por exemplo, a cabine russa - o corte em partes coincidiu com a palavra cabine - um espaço fechado no convés superior do navio ou as superestruturas do navio (do holandês roef - cabine); o chifre russo - "ferreiro" coincidiu com o chifre - "chifre" (do chifre alemão), etc. Mas existem relativamente poucos exemplos na língua.

Os homônimos também apareceram como resultado do fato de que duas ou mais palavras emprestadas de diferentes idiomas, devido a certas razões fonéticas, acabaram sendo consoantes em russo. Este é o caminho do surgimento dos já citados homônimos bloco - união (do francês bloc - associação), bloco máquina para levantamento de pesos (do inglês bloco) e um exemplo da homonímia da palavra "casamento".

V.V. Vinogradov aponta a homonímia derivada como uma das maneiras pelas quais os homônimos apareceram na língua russa.

Na homonímia derivada de substantivos e verbos, S.V. Voronichev distingue as seguintes variedades:

) as raízes derivadas homônimas consistem cada uma em dois (ou mais) homomorfemas do mesmo tipo, por exemplo: lezgin-k-a (cf. Lezgin) e lezgin-k-a (dança), tolst-ovk-a (seguidor dos ensinamentos de L. N. Tolstoy ) e thick-ovk-a (camisa de corte especial).

Morfemas desse tipo são chamados de homomorfemas - afixos ou flexões foneticamente coincidentes.

) em um par homônimo de palavras, a derivada do radical é sentida apenas em uma das palavras, enquanto a outra (ou outras) sofre um processo morfológico de simplificação, cf. destacar a parte constituinte do sedimento), reforçar - perturbar (ou seja, forçar a desacelerar a galope completo, inclinar-se para trás, agachar-se ligeiramente),

) uma das bases homônimas tem caráter derivativo. a outra não é derivada, por exemplo: bur-to-a (reduzir, cavar) e vison (animal e pele de animal).

O. S. Akhmanova chama esses tipos de homônimos derivados de “palavras com uma estrutura morfológica pronunciada” e distingue cinco subtipos entre eles: 1) homonímia das bases: afiada (olhar, grama, zombaria) e afiada (açúcar, lenha); 2) homonímia de afixos: finca (to finn) e finca (faca): 3) homonímia com vários graus de articulação: endireitar (galley) e endireitar (passaporte): 4) homonímia com estrutura interna diferente: besta (um tipo de arma que atira em si mesmo) e besta (aquele que atira em si mesmo)

Muitos dos verbos homônimos derivados são homônimos lexicais parciais. qua homonímia de verbos derivados enterrar - de cavar e enterrar - de escorrer, adormecer - de dormir e adormecer - de derramar. A formação de tais homônimos é em grande parte devido à homonímia de afixos formadores de palavras, ou seja, homomorfemas.

D.E. Rosenthal também observa alguns casos de coincidência da abreviatura recém-formada com uma palavra pré-existente. Assim, por exemplo, cfr. cegonha - pássaro e STORK - estação de informação automática. Nesse caso, podemos falar de homófonos, pois a grafia desses lexemas varia.

Características da reflexão do conceito de "homônimo" em dicionários linguísticos

Em nossa opinião, a classificação acima de homônimos segundo D.E. Rosenthal é a mais comum, mas vale destacar vários outros conceitos que também merecem atenção e estudo.

Então, R. A. Budagov em sua Introdução à Ciência da Linguagem oferece a seguinte classificação:

Homônimos são palavras que têm o mesmo som, mas significados diferentes.

(...) Os homônimos podem ser de diferentes tipos (...) Os homônimos do primeiro tipo são geralmente chamados lexicais (chave e chave), os homônimos do segundo tipo são morfológicos (três e três). Um caso especial e mais complexo são os homônimos léxico-gramaticais [como fluxo e fluxo]"

"Dicionário termos linguísticos» O. S. Akhmanova dá a seguinte definição de homonímia: “homônimo - espanhol. homonímia. Uma correspondência de som entre duas ou mais unidades de idioma diferentes. A homonímia é boa. A homonímia é lexical. Homonímia de terminações. Homonímia de formas de caso. Homonímia de unidades fraseológicas. Homonímia parcial...

b) Homônimos (palavras equivalentes) Inglês. homônimos, fr. homo lnymes, germe. homônimo. Duas (ou mais) unidades linguísticas diferentes que correspondem em som (ou seja, em termos de expressão). russo Tinta - tinta, chave (no castelo) - chave (primavera).

A questão do grau de completude da homonímia é abordada por L.A. Bulakhovsky: “Um fenômeno especial, importante para a natureza da linguagem, é a homonímia. Homônimos são duas ou mais palavras que têm o mesmo som, mas significados completamente diferentes. A homonímia pode ter diferentes graus de completude - começando pela homonímia de apenas formas individuais (russo, estou voando - 1ª unidade de "voar" e "tratar" (...)) e terminando com a coincidência em todo o sistema de formulários: (...) foice: 1) "ferramenta agrícola"; 2) "cabeleireiro" (...) "

L. A. Vvedenskaya, T. V. Dybina, I. I. Shcheboleva observam que “Homônimos são palavras que diferem em significado, mas são iguais em som e ortografia.

Os homônimos são divididos em léxicos e léxico-gramaticais.

Homônimos lexicais palavras que são diferentes em significado e têm o mesmo som e grafia em todas as formas gramaticais são chamadas. Por exemplo, as palavras roupa (roupa) e roupa (pedido) ...

Os homônimos léxico-gramaticais incluem palavras que não coincidem em som e ortografia em todas as formas gramaticais. Entre os homônimos léxico-gramaticais, há aqueles em que as mesmas formas gramaticais coincidem. Por exemplo, os substantivos polka (ação no verbo capinar) e polka (tábua horizontal) têm o mesmo som e grafia em todas as formas de caso do singular. Não pode haver tal coincidência no plural, já que o substantivo abstrato do regimento não tem formas plurais.

A obra clássica sobre a natureza da homonímia é o artigo de V.V. Vinogradov "Sobre a homonímia e fenômenos afins", em que o autor explica que "o termo "homônimo" deve ser aplicado a diferentes palavras, a diferentes unidades lexicais, coincidindo na estrutura sonora em todas as suas formas.

(...) Se os homônimos são diferentes em sua estrutura semântica, e às vezes em composição morfológica, mas idênticos em estrutura de som em todas as suas formas de palavras, então os homônimos devem ser distinguidos não apenas de cadeias de fala consonantais homofônicas ou correspondentes ou segmentos sintáticos de um qualidade diferente, mas também de morfemas homofônicos.

No entanto, não é preciso dizer que os tipos de transição e mistos são possíveis aqui. Em relação a eles, o termo "homônimo parcial" pode ser aplicado.

N. P. Kolesnikov no "Dicionário de Homônimos da Língua Russa" dá a seguinte classificação:

“Se definirmos homônimos (grego homônimo de homos - idêntico e oputa - nome) como palavras com significados lexicais e/ou gramaticais diferentes, mas com a mesma ortografia e/ou pronúncia (idêntica), então objetivamente podemos distinguir os seguintes tipos.

) Homônimos que têm significados lexicais e gramaticais diferentes, mas grafia idêntica: excelente (1. Advérbio. 2. Adjetivo neutro curto) (...)

) Homônimos que têm significado lexical diferente (mas o mesmo gramatical) e grafia e pronúncia idênticas: cebola (1. Planta. 2. Arma) (...)

) Homônimos que têm significado gramatical diferente (mas o mesmo lexical) e grafia e pronúncia idênticas; Georgianos (1. Substantivo na forma do caso nominativo;) singular. 2. O mesmo substantivo no genitivo plural) (...)

) Homônimos que possuem diferentes significados lexicais e gramaticais e a mesma grafia (com pronúncia não idêntica): esquilo (1. Substantivo feminino na forma caso nominativo singular. 2. Substantivo masculino no genitivo singular) (...)

) Homônimos que possuem léxicos diferentes, mas o mesmo significado gramatical e a mesma grafia (com pronúncia não idêntica): Órgão e órgão (...)

) Homônimos que têm gramatical diferente, mas o mesmo significado lexical, e a mesma grafia (com pronúncia não idêntica): ondas e ondas (...)

) Homônimos que têm diferentes significados lexicais e gramaticais com pronúncia idêntica (mas grafias diferentes): florestas e raposa (...)

) Homônimos que têm lexical diferente, mas o mesmo significado gramatical com pronúncia idêntica (mas grafia diferente): iluminar e consagrar (...)

) Homônimos que têm lexical diferente, mas o mesmo significado gramatical com pronúncia idêntica (mas grafia diferente): noventa e noventa (...)

A.A. Reformatsky observa que existem “homônimos genuínos - palavras que têm a mesma composição de fonemas e composição morfológica (os mesmos morfemas afixais, mas raízes diferentes) e ao mesmo tempo nas formas flexionais de um elefante, mas origem diferente de duas palavras anteriormente incompatíveis.

Finalmente, pode haver casos em que a mesma palavra seja emprestada em momentos diferentes, com significados diferentes e, obviamente, de uma fonte que não é completamente idêntica, por exemplo: da banda italiana - "um bando de bandidos" e mais tarde, de o jargão dos músicos italianos, banda - "uma banda de metais tocando na ópera no palco" (cujos membros ... não são bandidos, mas bandidos).

Um tipo especial de homonímia são os “casos da chamada conversão [dado na nota de rodapé: conversão - do latim conversio-"conversão"], quando a palavra dada passa para outra parte do discurso sem alterar sua composição morfológica e fonética, por exemplo, o mal - adjetivo curto neutro e mal - advérbio ... "

CAPÍTULO 2. POLISSEMIA COMO FENÔMENO LINGUÍSTICO

1 Conceitos de polissemia na linguística moderna (polissemia lexical e gramatical)

Apesar de a história do estudo da polissemia ter mais de uma década, hoje é impossível falar de forma inequívoca sobre uma solução construtiva para esta questão. O surgimento nos últimos anos do século XX de estudos relacionados a uma análise abrangente desse fenômeno linguístico (Sternina M.A., Leshcheva L.M.) é marco formulação dos problemas da polissemia como fenômeno linguístico.

O fenômeno da polissemia, observa Maslova, “tem uma natureza cognitiva e está condicionado interação complexa fatores de linguagem, psicofisiológico e natureza social pessoa."

Falando em polissemia lexical, deve-se ter em mente que na tradição linguística russa existem vários termos sinônimos para nomear esse fenômeno: polissemia, polissemia, derivação semântica, ambiguidade. O termo mais amplo é polissemia. Assume-se que uma unidade linguística tem mais de um significado. O termo polissemia às vezes é usado como sinônimo do termo polissemia, enquanto polissemia é geralmente entendida apenas como polissemia lexical. Essa diferença é encontrada no funcionamento dos adjetivos correspondentes: apenas uma palavra pode ser polissêmica, enquanto uma expressão e um enunciado podem ser polissêmicos.

Observe que palavras polissêmicas com diferentes tons de significado geralmente têm um sema comum.

A linguística moderna distingue a polissemia lexical e gramatical.

Um exemplo de polissemia gramatical é o uso de verbos na forma da 3ª pessoa do plural em frases indefinidamente pessoais, por exemplo, “eles contam galinhas na queda”, bem como as formas da 2ª pessoa do plural em suas próprias palavras pessoais e pessoais. significado generalizado. (Compare “você não consegue decifrar a caligrafia” e “você decifra as coisas - você vai dar uma volta”).

Quando polissemia lexical a realização de um ou outro significado da palavra também é realizada por um contexto<#"justify">polissemia e jogo de conotações estilísticas.

A técnica de combinar vários tipos de consonâncias é especialmente usada em trocadilhos poéticos (calembour francês é um jogo de palavras). Neles, essa colisão também desempenha funções diferentes. Por exemplo, ele pode ser usado para fins educacionais e explicativos. Encontramos um uso semelhante em muitos trocadilhos poéticos cômicos de Y. Kozlovsky, em particular em uma série de poemas sob nome comum"Sobre as palavras de vários - o mesmo, mas diferente." Por exemplo:

Alena tem uma boa trança

Alena tem uma boa trança.

E a grama no prado é sua foice.

Logo o prado passará pelo espeto:

A hora de cortar se aproxima.

Jogo de palavras baseado em colisão no texto Significados diferentes palavras polissemânticas, podem dar ao discurso a forma de um paradoxo (de gr. paradoxos - estranho, inesperado), ou seja, afirmações, cujo significado diverge do geralmente aceito, contradiz (às vezes apenas externamente) o senso comum (“Um é absurdo, um é zero”).

O jogo aleatório de palavras como resultado da homofonia é encontrado entre os poetas clássicos: vários casos de homofonia foram observados nas obras de A.S. Pushkin (Você ouviu a voz do cantor de amor, o cantor de sua tristeza atrás do bosque?). Trocadilhos involuntários foram encontrados em M.Yu. Lermontov (fico imóvel com chumbo no peito), V.Ya. Bryusova (E seu passo pesou sobre a terra).

Quanto à polissemia, seu desenvolvimento ocorre por meio de transições metafóricas e metonímicas.

Segundo a definição de N. D. Arutyunova, uma metáfora é “um tropo ou mecanismo de fala, que consiste no uso de uma palavra que denota uma certa classe de objetos, fenômenos, para caracterizar ou nomear um objeto incluído em outra classe, ou para nomear outro classe de objetos semelhantes ao fornecido de alguma forma"

Por exemplo, Anatoly Mariengof: “Há focinhos de ferro em lanternas de nariz chato …”

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Pushkin A.S. Poemas. M.: Mundo da literatura clássica, 2011

APÊNDICE

Tipos de significados figurativos de uma palavra polissemântica

Polissemia radial

Polissemia em cadeia

Polissemia mista

Tutoria

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1 Paronímia (do grego para perto e nome onima) é o fenômeno da semelhança sonora parcial das palavras com sua diferença semântica (total ou parcial) Tarefa 1. Desmonte as palavras por composição, explique seu significado. Mal malicioso Amigável amigável Esculpida dupla dupla Ofensiva sensível Frontal Vizinho Vizinho Heróico heróico Militante militar Tarefa 2. Definir o valor dos parônimos. 1. Assinatura 2. Assinante 1. Hostil 2 Hostil 1. Humanitário 2. Humanitário 1. Intolerante 2. Intolerável 1. Secreto 2 Oculto 1. Econômico 2. Econômico 1. Espetacular 2. Eficaz 1. Irresponsável 2. Irresponsável 1. Monograma 2 Monografia A) Um documento para o direito de uso B) Aquele que usa uma assinatura A) Hostil, da palavra "inimigo" B) Hostil, cheio de inimizade, ódio A) Humano, filantrópico B) Relativo ao campo da ciência ciclo humanitário A) Incapaz de entender e compartilhar os pontos de vista e opiniões de outras pessoas B) O que é impossível de suportar (por exemplo, dor) A) Não revelado B) Oculto, secreto A) Poupança, capaz de salvar B) Associado à economia, economia A ) Eficiente, dando resultados B) Produzindo efeito, atraindo atenção A) Não querendo ser responsável pelo que faz B) Incapaz de responder ao mal, se proteger A) Tratado, dedicado a um tópico B) Monograma, iniciais entrelaçadas Tarefa 3. Indique uma mistura inaceitável de parônimos em frases. 1. Tendo escrito uma autobiografia, você precisa colocar sua assinatura no final. 2. Atrás dos ingressos na bilheteria estavam as ajudas de custo de viagem. 3. Oleg vestiu uma capa de chuva e correu para o trabalho. Três anos depois, nos encontramos com Petya, mas ele não me reconheceu. A personalidade do meu amigo mudou ao longo dos anos além do reconhecimento. 6. Os turistas vagaram pela floresta durante meio dia. 7. Bazárov tem uma mente notável. 8. O livro é uma fonte de conhecimento, seu conteúdo sólido educará nossos jovens, incutirá neles sinceridade.

2 Tarefa. Adicione a palavra que falta à frase. 1. Aprenda a reconhecer. Ele imediatamente me. O júri concordou por unanimidade que o filme merece o primeiro prêmio. O grupo imediatamente o teve como líder. 2. Presente para fornecer. Fomos apresentados. Primeiro eu para ele, depois ele para mim. Refugiados alojamento temporário, por favor, tenham seus documentos para verificação. imagine que você ganhou um carro. 3. Personalidade da pessoa. O seu me é familiar. Ele é definitivamente excelente. com passaporte diplomático é inviolável. É muito importante não perder em uma disputa.Assinatura pintada. Coloque o seu no final. Na cidade italiana de Pompéia, belas casas foram preservadas nas paredes. Sem seu documento é inválido.. Convincentemente convincente. O deputado falou muito. Sua prova nem sempre é. Você acha que esses argumentos? 6. Satisfação da saciedade. Nós almoçamos. Ambos os lobos e ovelhas estão seguros. 7. Humanitário humanitário. Literatura, filosofia, história disciplinas do ciclo. uma pessoa não pode machucar uma criança. A ajuda está chegando ao país. 8. Indelicado ignorante. a pessoa nunca diz olá. não posso falar sobre coisas tão complicadas. 9. Intolerante Intolerante Ele era um ser humano excepcional. Nunca ouvi a opinião de ninguém. A dor era muito intensa. 10. Prático. Eu não preciso de uma teoria, eu preciso de um resultado. Ele é muito humano. Após a palestra houve aulas. 11. Sala de estar do hotel. O anfitrião recebeu convidados em seu "europeu" chinês construído no século XIX. Eles não tinham em seu apartamento. Ela trabalha como empregada doméstica. 12. Capital principal. o papel neste filme é desempenhado por S. Nikitin. os heróis deste romance são Rudin e Elena.

3 Os nomes próprios são escritos com uma letra. o pensamento do romance é a beleza do mundo. 13. Torne-se parada de pé na fila. Estamos cedo para chegar a tempo do primeiro trem. Trem. Meu relógio Meu lema é "Cedo para a cama, cedo" O menino caiu, mas rapidamente. 1. Coloque o vestido. Vestir-se vestir-se. casaco quente, está frio lá fora. Mãe sua filha na última moda. Ele tem um fraque e um colete preto. Eles são como para o feriado "Estude, meu pequeno, você mesmo". Trabalho de verificação 1. Teste. Das palavras dadas entre parênteses, escolha a correta e indique seu número na tabela. 1. Apenas (1- ignorante, 2 ignorante) não conhece este poema de Pushkin. 2. Hooligans ofendem (1- inocente, 2- inocentes) transeuntes 3. À noite, os pedestres precisam de atenção (1- especial, 2- especial) .. A busca pelo cachorro desaparecido não é (1- casado, 2 - coroado) com sucesso .. Gabinete de literatura (1-orgulho, 2-orgulho) da nossa escola. 6. A literatura (1- legado, 2- legado) do poeta é muito interessante. 7. Para os filhos das nossas trabalhadoras, a fábrica (1-representa, 2-fornece) funciona em jardins de infância e creches. 8. A professora (1 - colocar, 2 - colocar) óculos e começou a ditar uma frase. 9. (1- construção, 2- desenvolvimento, 3- construção) as casas já estão terminando. 10. Esta metralhadora de baú de herói (1- coberto, 2 fechado). 11. Victor sempre (1- foi, 2 mostrou) um modelo. 12. Este atleta (1 encontrado, 2 - ganhou) o respeito de seus companheiros. 13. O desempenho merecido (1- reconhecimento, 2 apreciação) do público. 1. A inundação é o maior perigo que (1 - avisa, 2 está à espreita) para o explorador na caverna. 1. A má ação de Petya (1 discutida, 2 condenada) toda a classe responde Trabalho de teste 2. Teste. Observe as violações da norma lexical associadas à mistura de parônimos. Indique os números das propostas na tabela A. 1. A menina desempenhará o papel-título no filme "Retrato Azul" 2. O exame das cartas foi confiado a um funcionário do departamento de polícia criminógena. 3. A harpa é usada para acompanhar a voz ou para acompanhar vários instrumentos solo.A miopia pode continuar a aumentar ao longo da vida, é a miopia progressiva.

4 B Este livro tem um caráter duplo. 2. Ocasionalmente encontrei caixas de carregamento quebradas, pilhas de feno do ano passado varridas e alguns outros vestígios de lixo de antigas batalhas. 3. Por causa de um grande número o número de moscovitas inveterados que visitam é pequeno.. Várias histórias de Lavrenev foram exibidas uma após a outra. No início da conferência, a tribuna foi apresentada aos convidados para saudações. Preparação para o exame (A 3). Exercícios para trabalho independente e autocontrole. 1. Em qual frase artificial deve ser usada em vez da palavra artificial? 1) Um nadador artificial também não se afogará no mar. 2) Aos dez meses de idade, a criança foi transferida para alimentação artificial. 3) O amor não era real, artificial, mas então me parecia que era real.) A vítima tinha que fazer respiração artificial. 2. Em que frase se deve usar cavalo em vez da palavra equestre? 1) Ele é dono de uma coudelaria e de uma espécie de fábrica. 2) Nem cavalo nem pé podem escapar do destino. 3) A estrada saía do bosque para uma clareira, e eles imediatamente ouviram cavalos pisando e relinchando.) Um destacamento equestre caminhava pela estrada. 3. Em qual frase deve ser usada a palavra delito ao invés da palavra ação? 1) Suas palavras permanecem palavras e nunca se transformam em ações, em atos. 2) Este jovem é capaz de feitos nobres. 3) O ato altruísta de um colega de classe foi discutido com entusiasmo pelos caras.) Antigamente, os alunos eram punidos por grandes feitos com soldados .. Em qual frase, em vez da palavra presente, deveria ser usada a palavra fornecer? 1) Nossa casa é algo como um castelo. 2) O ator conseguiu representar o canto do rouxinol. 3) Você precisa urgentemente enviar um relatório de viagem de negócios.) Apresento a você a oportunidade de resolver essas questões por conta própria .. Em qual frase deve ser usada a palavra diplomática em vez da palavra diplomática? 1) Konstantin é uma pessoa suave, sutil e muito diplomática. 2) A resposta foi redigida em termos diplomáticos. 3) Ele constantemente violou a etiqueta diplomática ao falar com embaixadores sem levar em conta os requisitos do comportamento do discurso.) O discurso do editor-chefe acabou sendo inesperadamente evasivo e diplomático. 6. Em qual frase, ao invés da palavra singular, deve-se usar a palavra unique? 1) Resumindo suas observações (e elas se mostraram longe de ser isoladas), o pesquisador concluiu sobre o momento de escrever este manuscrito antigo. 2) Este caso acabou sendo longe de ser isolado e quase todos os anos se repete. 3) Dmitry permaneceu o mais alegre, ou melhor, a única pessoa do grupo, que brincou sem parar.) Você precisa tentar prestar atenção aos fenômenos como um todo, Anya às suas manifestações individuais. 7. Em qual frase, ao invés da palavra confiável, deve ser usada a palavra confiança? 1) Entre os esquilos ingênuos, você certamente encontrará um com uma cauda nua e queimada como uma vara. 2) A relação entre o chefe e seu subordinado aos poucos adquiriu um caráter de maior confiança. 3) Era uma criatura confiante, tímida e fraca.) Seus irmãos eram tão ingênuos e confiantes que não foi difícil enganá-los.

5 A 1. Chave. 1 1.2, 2 2, 3.2.3 8 1, 9 1.2, A 2 isto estresse correto. AnAlog, apóstrofo, aristocracia, assimetria, mimado, desenfreado, religião, ligará (de NF - ligar), exorbitantemente, agosto, agente, álcool, anônimo, gasoduto, bloco, burocracia, gasoduto, engomar, de longa data , democracia, hífen, produção, contrato.) Teste 1 Resposta chave Chave A 1 X 2 X 3 X X Chave B 1 X 2 X 3 X X Teste trabalho 2. Preparação para o exame

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