"Halo," sapa Joe pada Mary. Mary mendongak dari bukunya.

Halo.

Joe bergerak gelisah dari satu kaki ke kaki lainnya. Dia lebih dari yakin - semua orang di kantin sekolah sedang menatapnya sekarang.

- Apa yang sedang kamu lakukan? - Dia bertanya.

- Wow. Dan apa yang kamu baca?

"Moby Dick"

- Ya, tentang nelayan.

Joe duduk di meja, menggerakkan jarinya ke kerah bajunya, menyeka keringat.

"Aku ingin menanyakan sesuatu padamu," katanya.

- Aku mendengarkan.

Apakah ada yang mengundangmu ke prom?

- Saya tidak ingin pergi ke sana.

- Ya, Anda tahu, semua orang pergi ke sana. Apakah kamu ingin kita pergi bersama?

Hmm. Saya akan mempertimbangkan tawaran Anda.

- Apa yang harus dipikirkan, setuju! Saya akan mengambil mobil dari ayah saya, banyak uang ...

- Kedengarannya seperti ide yang bagus...

- Kita akan makan malam di Benny's.

“Oke, aku setuju.”

Dialog ini ditulis dalam bentuk dramatis. Ini berkembang di sekitar konflik, seperti yang kita lihat oposisi keinginan dua karakter (dia ingin pergi ke prom dengan dia, dia tidak ingin pergi ke sana), konflik mencapai klimaks, karakter mencapai harmoni. Namun dialognya tidak berhasil. Mengapa?

Pertama, dialognya memudar. PADA kasus ini kita berhadapan dengan dialog langsung. PADA dialog langsung karakter selalu mengatakan apa yang dia pikirkan. Dia tidak mencoba mengelak, berbohong, membuat lelucon, melemparkan debu ke matanya. Dalam dialog yang baik, karakter mengungkapkan keinginannya secara tidak langsung. Mari kita membuat dialog yang sama dimediasi.

"Saya harus duduk di sini, itulah pekerjaannya," kata Joe.

Apa? Mary mendongak dari bukunya.

- Ya, saya dibayar satu setengah jam untuk duduk dengan buku di kafetaria sekolah dan menjadi contoh bagi semua orang.

- Duduklah di tempat yang Anda inginkan, kita berada di negara bebas.

Joe tersenyum padanya dan berkata:

“Aku bisa memprediksi masa depanmu.

"Dan bagaimana kamu mengenalinya?"

- Saya membaca Tarot.

- Saya berasal dari keluarga Unitarian, jadi saya tidak percaya membaca tarot.

Joe mengeluarkan setumpuk kartu dari sakunya dan mulai mengocoknya. Akhirnya dia meletakkan salah satu kartu di atas meja.

"Pada jam delapan, mobil Shavi Nova akan datang untukmu."

- Seorang pria muda yang sangat tampan dengan tuksedo putih akan duduk di belakang kemudi.

"Kemana dia membawaku?"

Dia akan membawamu ke prom.

Kelas! Apakah semua kartu memberitahu Anda?

Ya. Tapi saya tidak akan menceritakan semuanya, - dia memasukkan kartu-kartu itu ke sakunya. Saya tidak suka kejutan yang merusak.

- Apakah Anda mengundang saya berkencan?

Apakah Anda setuju?

- Semua orang seharusnya memberitahumu kartunya. Jadi kamu tahu dirimu sendiri."

Kami memiliki dialog yang dimediasi. Karena itu, bagi kami tampaknya jauh lebih menarik. Dialog antar karakter yang bertindak pada batas kemampuannya selalu tidak langsung. Dalam komedi situasi televisi, hampir semua dialog bersifat langsung. Karena itu, mereka membosankan.

Saat mengerjakan dialog, karakternya lebih jenaka, lebih menawan, lebih berpendidikan, lebih pintar, lebih banyak bicara daripada Anda. Bagaimana ini mungkin? Ini semua tentang waktu. Tindakan dan ucapan para karakter tampak spontan. Kami menganggap karakter sebagai orang nyata yang mengatakan dan melakukan hal-hal cerdas. Joe memasukkan kartu-kartu itu ke sakunya dan pergi mengobrol. Penulis buku itu mungkin telah melewatkan dua malam tanpa tidur sambil bertanya-tanya bagaimana Joe akan membuat Mary terkesan.

Pernahkah Anda bertemu dengan orang-orang idiot di pesta-pesta yang suka membicarakan inferioritas wanita? Katakanlah salah satu dari mereka sedang berbicara dengan Anda. Anda ingin keberatan, tetapi ungkapan: "Orang bodoh itu sendiri" adalah satu-satunya hal yang muncul di pikiran Anda. Dalam perjalanan pulang, Anda mengerti: Anda seharusnya mengutip dari karya Simone de Bevoir tentang fenomenologi perbedaan gender kelas dan budaya dalam kerangka teori determinisme eksistensial-budaya. Kemudian si bodoh akan diam.

Sekarang mari kita bayangkan itu di situasi ini memukul karakter pekerjaan Anda. Maukah Anda berpikir dengan hati-hati dan menemukan Kata-kata yang tepat, yang akan dimasukkan ke dalam mulut karakter. Mungkin Anda membutuhkan waktu seminggu untuk melakukan ini, tetapi bagi pembaca tampaknya karakter tersebut mengucapkan kata-katanya secara spontan.

Ada tiga gaya karya dramatik: naratif, episodik, dan semi-episodik.

Ciri-ciri gaya naratif adalah sebagai berikut: pengarang menceritakan tentang peristiwa, menunjukkan perkembangan tokoh, mengerjakan konflik internal, tapi bicarakan secara singkat. Novel Madame Bovary hampir seluruhnya ditulis dengan gaya naratif.

“Charles tidak tahu harus menjawab apa; dia menghormati ibunya dan mencintai istrinya tanpa batas; pendapat ibunya adalah hukum baginya, tetapi dia juga tidak punya alasan untuk mencela Emma. Setelah kepergian ibunya, dia dengan takut-takut mencoba mengulangi dengan istilah yang sama beberapa ucapannya yang paling tidak berbahaya, tetapi Emma, ​​​​tanpa membuang waktu. kata-kata tambahan, membuktikan kepadanya, seperti dua kali dua, bahwa dia salah, dan dikirim ke orang sakit. Namun, mengikuti aturan yang bijak, dari sudut pandangnya, dia mencoba meyakinkan dirinya sendiri bahwa dia mencintai suaminya. Di taman, di bawah sinar bulan, dia membacakan kepadanya semua puisi cinta yang dia tahu dari ingatan, dan menyanyikan adagios sedih dengan desahan, tetapi ini tidak mengganggunya sedikit pun, dan Charles tidak membangkitkan gelombang kelembutan, tidak bergetar dia. Akhirnya, Emma yakin bahwa dia tidak dapat mengeluarkan percikan api dari hatinya, dan selain itu, dia tidak dapat memahami apa yang tidak dia alami sendiri, untuk percaya pada apa yang tidak cocok dengannya. formulir yang ditentukan, dan dia dengan mudah berhasil meyakinkan dirinya sendiri bahwa tidak ada yang aneh dalam perasaan Charles. Dia memerintahkan manifestasi perasaan ini dengan cara tertentu - dia membelainya pada jam-jam tertentu. Itu menjadi, seolah-olah, salah satu kebiasaannya, sesuatu seperti makanan penutup, yang diantisipasi sebelumnya, duduk di makan malam yang monoton ... "

“Saat makan malam, suami saya menemukan bahwa dia terlihat baik. Ketika dia bertanya apakah dia puas dengan berjalan kaki, Emma sepertinya tidak mendengar pertanyaan itu; dia masih duduk di atas piring, bersandar di meja, diterangi oleh dua lilin.

- Eomma! kata Charles.

- Anda tahu, hari ini saya mengunjungi Alexander. Dia memiliki kuda betina tua, sangat bagus, hanya sekarang lututnya botak, - Saya yakin dia akan memberinya seratus ecu ... Saya memutuskan untuk menyenangkan Anda dan membelinya, - dia menambahkan. - Apakah saya melakukan hal yang benar? Sehat? Mengapa diam saja?

Dia menggelengkan kepalanya dengan tegas. Seperempat jam kemudian dia bertanya:

Apakah Anda pergi ke suatu tempat di malam hari?

Ya. Dan apa?

- Begitu saja, sayang, tidak ada!

Setelah menyingkirkan Charles, dia segera mengunci diri di kamarnya. Awalnya itu semacam khayalan: dia melihat pohon, jalan, parit, Rodolphe di depannya, masih merasakan pelukannya, mendengar gemerisik dedaunan dan gemerisik alang-alang. Melihat dirinya di cermin, dia kagum pada ekspresi di wajahnya. Dia belum pernah memiliki mata yang begitu besar, hitam, dan dalam sebelumnya. Sesuatu yang sulit dipahami, dituangkan ke dalam seluruh penampilannya, mengubahnya. "Aku sudah punya pacar! Kekasih!" - ulangnya, bersukacita atas pemikiran ini, seolah-olah kedewasaan telah datang lagi.

Gaya semi-episodik bergantian antara gaya naratif dan episodik.

“Tepat sebelum Hari Michaelmas, Charles tiba di Berto selama tiga hari. Hari ketiga, seperti dua hari sebelumnya, berlalu dalam kenyataan bahwa kepergiannya ditunda dan ditunda. Papa Rouault pergi menemui Charles; mereka sedang berjalan di sepanjang jalan pedesaan dan hendak mengucapkan selamat tinggal; sudah waktunya untuk berbicara, Charles berjanji pada dirinya sendiri untuk memulai ketika mereka mencapai ujung pagar, dan segera setelah pagar itu tertinggal, dia bergumam:

“Tuan Rouault, ada yang ingin saya sampaikan kepada Anda.

Keduanya berhenti. Charles terdiam.

- Nah, paparkan! Aku sudah tahu semuanya! kata Rouault, tertawa pelan.

- Ayah! .. Ayah! .. - Charles mengoceh.

“Saya sangat senang,” lanjut petani itu. - Gadis itu, mungkin juga, tapi kamu tetap harus bertanya padanya. Baiklah, selamat tinggal, aku akan pulang. Tetapi hanya jika dia mengatakan ya, jangan kembali - apakah Anda mendengar? - untuk menghindari gosip, dan ini dapat membuatnya terlalu bersemangat. Dan agar Anda tidak merana, saya akan memberi Anda tanda: Saya akan buka jendela lebar-lebar di sisi lain - Anda akan memanjat pagar dan melihat.

Mengikat kudanya ke pohon, Charles berlari ke jalan setapak dan menunggu. Tiga puluh menit berlalu, lalu dia berdetak sembilan belas menit lagi. Tiba-tiba sesuatu menabrak dinding - jendela terbuka, bautnya masih bergetar. [Akhir episode, kembali ke gaya naratif.]

Keesokan harinya Charles sudah berada di pertanian pada pukul sembilan pagi. Emma tersipu saat melihatnya, tetapi agar tidak mengkhianati kegembiraannya, dia mencoba tersenyum. Papa Rouault memeluk calon menantunya. Kami mulai berbicara tentang sisi materi; namun, masih ada cukup waktu untuk ini - kesopanan menuntut agar pernikahan dilakukan setelah Charles selesai berkabung, yaitu, bukan sebelum musim semi.

Musim dingin telah berlalu untuk mengantisipasi ... "

PADA karya dramatis kehadiran konflik yang berkembang diperlukan. Pernyataan ini berlaku tidak hanya untuk karya dramatis secara keseluruhan, tetapi juga untuk setiap episode. Karena episode tersebut memiliki konflik yang berkembang, harus ada klimaks dan penyelesaian, bahkan jika konflik terus berkembang di episode berikutnya. Konflik kunci dalam episode dan dalam pekerjaan secara keseluruhan tidak harus bertepatan. Misalnya, konflik utama berkembang antara karakter utama dan istrinya, dan episode pertama dalam karya tersebut berisi konflik antara karakter utama dan bos. Konflik dalam episode akan mengakibatkan protagonis dipecat. Peristiwa ini, pada gilirannya, akan mempengaruhi konflik kunci.

Struktur episode tidak berbeda dengan struktur keseluruhan karya. Pada awalnya, ketegangannya sedikit, tetapi secara bertahap meningkat sampai klimaks datang, diikuti oleh akhir. Berikut adalah contoh dari A Christmas Carol in Prosa.

“Dan orang gila yang malang sementara itu, setelah melepaskan keponakan Gober, membiarkan pengunjung baru masuk. [Di depan kita ada jembatan yang menghubungkan episode ini dengan episode sebelumnya.] Mereka adalah dua pria gemuk dengan penampilan menyenangkan, di tangan mereka mereka memegang beberapa map dan kertas. Melepas topi mereka, mereka memasuki kantor dan membungkuk kepada Gober.

- Scrooge dan Marley, jika saya tidak salah? - tanya salah satu dari mereka, berkonsultasi dengan beberapa daftar. - Apakah saya senang berbicara dengan Tuan Gober atau Tuan Marley?

"Tuan Marley telah beristirahat di kuburan selama tujuh tahun sekarang," jawab Gober. “Dia meninggal pada malam Natal, tepat tujuh tahun yang lalu. [Konflik belum dimulai, karena Gober belum tahu bahwa tuan-tuan datang untuk meminta uang.]

“Maka kita tidak ragu bahwa kemurahan hati dan luasnya sifat almarhum adalah ciri khas dari pendampingnya yang masih hidup,” kata salah satu pria, mempresentasikan makalahnya. Dan dia tidak salah, karena mereka berharga satu sama lain, sahabat yang berharga ini, roh yang sama ini. Mendengar kata "kemurahan hati" yang tidak menyenangkan, Gober mengerutkan kening, menggelengkan kepalanya dan mengembalikan pengunjung ke kertasnya [Ketegangan meningkat.]

Dalam ini liburan"Tuan Gober," lanjut si pengunjung, mengambil pena dari meja, "lebih dari sebelumnya, kita harus mengerahkan kemampuan terbaik kita untuk merawat anak yatim dan dhuafa, yang menderita terutama di musim yang begitu keras. Ribuan orang miskin membutuhkan kebutuhan pokok. Ratusan ribu tidak memiliki atap di atas kepala mereka.

- Bukankah kita punya penjara? tanya Gober. [Gober marah: dia menyadari bahwa mereka datang demi uang.]

- Ostrogov? Sesukamu, - jawab pengunjung sambil meletakkan kembali pulpennya.

Bagaimana dengan rumah kerja? Gober melanjutkan. - Apakah mereka masih beroperasi?

- Sayangnya, masih. Meskipun, - kata pengunjung, - Saya akan dengan senang hati melaporkan bahwa mereka dilindungi.

- Jadi, dan pekerja yang dipaksa ada dan Hukum Miskin tetap berlaku?

“Tidak ada satu pun yang dibatalkan.

“Dan Anda membuat saya takut, Tuan-tuan. Dari kata-kata Anda, saya siap untuk menyimpulkan bahwa semua kegiatan baik ini, untuk beberapa alasan, menjadi sia-sia. Senang mendengar bahwa saya salah.

“Meyakini bahwa semua undang-undang dan lembaga ini tidak melakukan apa pun untuk jiwa atau tubuh,” sang pengunjung keberatan, “kami memutuskan untuk mengumpulkan sumbangan untuk kepentingan orang miskin guna membelikan mereka makanan, minuman, dan pakaian hangat. Kami memilih Malam Natal untuk tujuan ini justru karena pada hari-hari ini kebutuhan sangat dirasakan, dan kelimpahan memberikan banyak kegembiraan. Berapa banyak yang akan Anda izinkan untuk saya tulis atas nama Anda?

- Tidak ada.

- Apakah Anda ingin menyumbang tanpa mengungkapkan nama Anda?

"Aku ingin dibiarkan sendiri," bentak Gober. - Karena Anda sekalian ingin tahu apa yang saya inginkan - inilah jawaban saya untuk Anda. Saya tidak memanjakan diri pada hari libur, dan saya tidak memiliki sarana untuk memanjakan pemalas. Saya mendukung lembaga-lembaga yang disebutkan, dan itu sangat merugikan saya. Yang membutuhkan bisa melamar disana.

- Tidak semua orang bisa melakukannya, tetapi yang lain tidak mau - mereka lebih baik mati.

"Jika mereka memilih untuk mati, itu lebih baik," kata Gober. - Ini akan mengurangi surplus penduduk. Dan selain itu, saya minta maaf, saya tidak tertarik.

- Ini akan menarik minat Anda.

"Semua ini sama sekali bukan urusanku," kata Gober. Biarkan semua orang memikirkan urusan mereka sendiri. Bagaimanapun, saya memiliki urusan saya sendiri sampai ke tenggorokan saya. Selamat tinggal tuan-tuan!

Melihat bahwa tidak ada gunanya bersikeras, tuan-tuan itu mundur [klimaks diikuti oleh kesudahan], dan Gober, sangat senang dengan dirinya sendiri, kembali ke pelajarannya yang terputus dalam suasana hati yang luar biasa ceria untuknya.

Sementara itu, di luar jendela, kabut dan kegelapan telah menebal begitu banyak ... ”[Jembatan ke episode berikutnya.]

Sebuah contoh dari seluruh episode baru saja diberikan. Episode dimulai dengan kedatangan dua pria, konflik berkembang dan mencapai klimaks, diakhiri dengan kesudahan, setelah itu jembatan dilemparkan ke episode berikutnya. Seluruh episode tidak boleh digunakan terlalu sering. Di awal episode, konflik tidak memiliki intensitas yang cukup untuk memikat pembaca.

Katakanlah karakter Anda ingin dipromosikan.

Dia membuat keputusan: keesokan paginya, hal pertama yang dia akan pergi ke bos. Episode berakhir (keputusan dibuat). Dari sini, jembatan dapat langsung dipindahkan ke tengah episode berikutnya:

“- Joe, akhirnya minta kenaikan gaji! Tidak ada cukup uang untuk anak itu. Jika Anda tidak berbicara dengan bos Anda, saya akan meninggalkan Anda!

“Oke, oke, aku akan langsung ke bos besok pagi.

Dia tidak bisa tidur di malam hari, dan keesokan paginya [jembatan ke episode berikutnya] Joe, berdiri di depan bos dengan kaki gemetar, berkata:

"Entah Anda mempromosikan saya, atau saya berhenti!"

Bos, bibirnya melebar menjadi seringai serigala, memandang Joe dan berkata:

“Yah, Gogsgrove, kami akan merindukanmu. [Klimaks dari episode.]

Di hari yang sama, Joe membeli seutas tali untuk menggantung dirinya ... "[Melepas dan menjembatani ke episode berikutnya.]

Melompat ke tengah episode akan meningkatkan kecepatan plot dan membantu pembaca tetap memperhatikan konflik yang berkembang. Untuk variasi, klimaks episode terkadang dihilangkan. Jika sebuah episode tidak memiliki ketegangan, itu dapat dibuang secara keseluruhan. Teknik ini juga digunakan untuk mencapai efek komik:

“Di pagi hari, Joe menyadari bahwa hanya ada satu pilihan yang tersisa. Dia akan mengambil senapan dari ayahnya dan merampok toko minuman keras. Kemudian akan ada cukup uang untuk jalan ke Hollywood, dan di sana dia pasti akan pergi ke televisi. Dia menunggu sampai gelap, mengenakan topeng ski, sarung tangan, dan sepatu kets. Meninggalkan mobil di tikungan, Joe pergi ke toko minuman keras Fred tepat pukul 9.00. Tepat pukul 09.28 dia dibawa ke penjara kota.

Ketika kritik menunjukkan langkah cepat pengembangan plot, ini paling sering berarti bahwa penulis melemparkan karakternya tepat di tengah episode dengan mengembangkan konflik. Saat Anda duduk untuk menulis novel, pikirkan setiap episode. Mungkin, untuk menjaga kecepatan, bagian dari episode harus dihilangkan?

Sebelum Anda adalah episode yang paling biasa dan biasa: seorang polisi tiba di lokasi pembunuhan dan berbicara dengan seorang pemeriksa medis.

Letnan Fisk berhenti di luar sebuah rumah di Vermont Street dan turun dari mobil.

Dia berlari menaiki tangga dan membunyikan bel pintu. Sedetik kemudian, pintu dibuka oleh seorang pelayan.

Dia membawa letnan ke teras, di mana pemeriksa medis sudah menunggunya. Pemeriksa medis memperkenalkan diri. Namanya Herman Triplet. Fisk dan Herman berjabat tangan.

- Dimana mayatnya? tanya Letnan Fisk.

- Di sana, - menunjukkan Triplet. Pemeriksa medis adalah tinggi, wajahnya dihiasi kumis kecil.

Pembantu itu pergi. Triplet membawa letnan ke sofa, di belakangnya terbaring mayat yang ditutupi seprai.

"Mari kita lihat," kata Fisk.

- Ada sedikit untuk menikmati di sini. - Triplet menarik kembali ujung seprai, dan letnan itu melihat tubuh seorang wanita berusia tiga puluh tahun. Tenggorokannya telah dipotong.

- Sudah berapa lama sejak kematianmu? Fisk bertanya.

- Dua jam, mungkin tiga.

Apakah ada tanda-tanda resistensi?

- Oke, kapan Anda akan membuat laporan lengkap?

- Ini akan ada di meja Anda jam delapan pagi.

- Apakah Anda menemukan senjatanya?

- Kriminolog pergi?

- Sudah satu jam sejak mereka seharusnya berada di sini.

- Jangan menyentuh mayat sampai mereka tiba. Sementara itu, saya akan berbicara dengan pelayan.

"Baiklah, letnan."

Tidak ada yang baru dalam episode membosankan yang menyedihkan ini, tidak ada konflik, karakternya diformulasikan. Episode seperti itu dapat dilihat di seri polisi mana pun. Selain itu, tidak ada semangat dalam episode, itu tidak berwarna. Mari kita perkenalkan konflik ke dalam episode dan lihat apa yang terjadi. Mari kita mulai dari saat letnan naik ke teras.

"Nama saya Fisk," letnan itu memperkenalkan dirinya, bahkan tanpa berpikir untuk membantu pemuda itu.

- Triplet, - Triplet memperkenalkan dirinya.

Baru? Fisk bertanya.

- Saya sudah bekerja.

“Kenapa aku tidak melihatmu saat itu?”

Bekerja.

“Jika Anda berharga, saya akan mendengar tentang Anda.

- Aku baik-baik.

- Jika Anda perlu, Tut, Anda akan dipanggil.

Pelayan itu mengangguk dan pergi.

- Nah, di mana mayatnya, Trippet?

Di belakang sofa.

Letnan itu melihat ke atas sofa.

- Apakah Anda menemukannya seperti itu - dengan selembar?

- Aku menutupinya.

“Saya tidak suka ketika orang menyentuh sesuatu di TKP. Hapus lembar.

Trippet melepas seprai dan letnan membungkuk di atas mayat wanita itu, memeriksa lukanya.

"Waktu kematian, Trippet?"

- Saya akan mengatakan bahwa kematian terjadi dua atau tiga jam yang lalu.

Letnan menyalakan cerutu.

“Kupikir kau bilang kau baik-baik saja.

Pada pagi hari saya akan siap untuk memberi tahu Anda apa yang dia miliki untuk sarapan dan kapan terakhir kali pergi ke toilet.

- Baiklah, Trippet. Saya akan menantikannya. Saya selalu menantikan semuanya. Di mana para kriminal?

“Mereka dipanggil, itu saja yang saya tahu.

- Telepon lagi. Beritahu mereka jika mereka tidak muncul dalam lima menit, aku akan menendang pantat mereka dan mematahkan kepala mereka.

- Oke.

Episode ini terlihat lebih baik sekarang karena karakternya sedang berkonflik. Satu-satunya negatif adalah bahwa dialognya terlalu lugas. Mari kita ulangi dialog sekali lagi, menghilangkan kekurangan ini. Kita akan mulai lagi dari pertemuan antara letnan dan pemeriksa medis:

"Fisk," Fisk memperkenalkan dirinya.

- Triplet, - terdengar sebagai tanggapan.

Letnan itu menoleh ke pelayan.

- Bukankah sudah waktunya bagi Anda untuk membersihkan? [Petunjuk, menyiratkan frasa: "Keluar."]

Pembantu itu dengan cepat berlari keluar dari kamar. Letnan itu menoleh ke Triplet.

Dimana Henessy? [Petunjuk, menyiratkan frasa: "Apa yang kamu lakukan di sini?"]

Jumat lalu, Hennessey memiliki panggilan terakhir. ["Dia pensiun."]

- Pengetahuannya pergi dengan dia untuk pensiun. ["Kamu pasti tidak punya pengalaman, Trippet."]

- Saya telah bekerja selama enam bulan. ["Saya punya pengalaman".]

“Aku belum pernah mendengar tentangmu. ["Untuk apa kamu berdiri?"]

Trippet tersipu.

“Aku juga belum pernah mendengar tentangmu.

Fisk tertawa.

- Nah, di mana orang buta itu? [T. e.mayat.]

"Bangsal ketiga, tempat tidur nomor satu," jawab Triplet, mendorong sofa ke belakang dan menarik seprai.

"Kerja yang bagus sekali," kata Letnan Fisk, sambil membungkukkan badan. - Saya suka estetika, saya benci tukang daging. Dan apa yang kita miliki dengan KChPK? [Arti pertanyaan diklarifikasi oleh jawaban Triplet.]

- Saya tidak tahu "siapa", saya tidak tahu "apa", saya tidak tahu "mengapa", tetapi saya akan mengatakan "kapan".

- Aku akan mengatakannya sendiri. Dilihat dari rigor mortisnya, dia dibunuh dua setengah jam yang lalu.

Triplet mengangguk tercengang.

"Henessy memberitahuku banyak hal," letnan itu menjelaskan. "Saya mendengarkan dan menggelengkan kepala." ["Saya punya pengalaman".]

Oleh karena itu moralnya: dialog harus hidup, bertipe mediasi, dan mengandung konflik. Bagaimana cara mencapai ini? Baca terus.

Kebanyakan penulis pertama-tama menulis draf kasar sebuah novel, dan kemudian mengerjakannya untuk waktu yang lama, mencapai peningkatan kualitas. Ini terutama berlaku untuk dialog. Setelah Anda menulis dialog, Anda perlu membacanya kembali dan menjawab serangkaian pertanyaan:

Apakah ada konflik?

Apakah ada basa-basi?

Bisakah itu diubah menjadi tipe tidak langsung?

Apakah semua replika cukup berwarna?

Mari kita lihat pertukaran berikutnya. Itu terjadi di malam hari antara Lucy dan Joe. Joe dipecat dari posisinya sebagai agen pemasok.

Dia tidak ingin berbicara tentang memecat Lucy. Dia akan melahirkan dalam tiga bulan, mereka tidak memiliki tabungan. Pertukaran komentar dimulai segera setelah Joe melewati ambang pintu:

Melihat ekspresi wajah suaminya, Lucy bertanya:

"Sunny, apa yang terjadi?"

- Tidak terjadi apa-apa. Apa yang Anda ambil dari?

Anda tidak mencium saya ketika Anda masuk.

- Aku sedang tidak mood.

"Bisakah kamu memberitahuku apa yang terjadi?"

- Mengapa kamu begitu penasaran hari ini?

"Mungkin aku punya hak untuk itu, bagaimanapun juga, aku istrimu."

- Tapi bukan bosnya!

Dengan kata-kata ini, Joe berlari keluar ruangan.

Untuk singkatnya, mari kita tutup mata kita pada kenyataan bahwa dalam dialog ini kita harus berurusan dengan konflik spasmodik.

Sekarang mari kita mulai mengerjakan dialog. Kita akan membaca baris demi baris, setiap kali menanyakan empat pertanyaan di atas.

Jadi baris pertama:

"Sunny, apa yang terjadi?"

Apakah ada konflik? Ya. Pertanyaannya adalah, dengan caranya, sebuah serangan. Lucy menuntut informasi tertentu dari Joe. Dia mendorong Joe untuk menjawab. Apakah ada banalitas di sini? Ada. Lalu bagaimana menyusun ulang pertanyaan tersebut sehingga menghilangkan banalitas, sekaligus mempertahankan konflik?

"Apa yang ada di wajahmu?" Tidak, itu bahkan lebih dangkal. "Sunny, kenapa kamu begitu kusut?" Apakah baik-baik saja? Apakah ada konflik? Apakah tidak ada banalitas? Apakah mungkin untuk mengubah replika menjadi tipe tidak langsung? Kata "berkerut" dalam kaitannya dengan seseorang adalah metafora. Ini berarti bahwa replika sudah dari tipe tidak langsung. Apakah replikanya cukup berwarna? Satu-satunya jalan temukan jawabannya - atur beberapa menit bertukar pikiran dan mencoba untuk menemukan pilihan yang lebih baik. Mungkin: "Sunny, kamu terlihat seperti balon yang kempes." Saya tidak suka? Oke, mari kita tinggalkan kata "kusut" di komentar.

Mari kita beralih ke baris berikutnya. Joe menjawab, “Tidak ada yang terjadi. Dari mana Anda mendapatkannya? Konflik? Nah, sebenarnya perlindungan, dan lamban. Replika tidak memiliki warna. Ditambah untuk segala sesuatu dari itu pukulan banalitas. Kami menempatkan replika ini "deuce".

Mari kita mulai brainstorming. Bagaimana dengan: "Itu semua hanya dongeng"? Terlalu basi? Ya, sebagian, tetapi setelah beberapa saat Anda menemukan bahwa tidak ada lagi yang terlintas dalam pikiran. Bagaimanapun, versi baru replika itu termasuk tipe mediasi, terang, kita melihat konflik di dalamnya. Anda memutuskan untuk membiarkannya seperti ini. Setelah kamu Dengan cara yang sama bekerja melalui setiap replika, Anda mendapatkan yang berikut:

“Sunny, kenapa kamu begitu kusut?

– Saya tidak tahu, itu semua hanya dongeng.

"Kenapa kamu tidak berciuman?"

- Saya masuk angin, saya tidak ingin menginfeksi Anda.

- Anda tidak flu, Anda terkena gromps, dan gromps tidak menular.

“Dengar, Lucy, apakah kamu tahu apa aturan pertama dalam kehidupan pernikahan? Anda tidak harus langsung turun dari ambang pintu dengan pertanyaan kepada suami. Anda harus menunggu setidaknya tiga puluh detik.

- Dan aturan kedua: bagikan rahasia Anda.

"Dan aturan ketiga: kamu adalah istriku, bukan bos, jadi tinggalkan aku sendiri!"

Jika Anda ingin memasukkan dialog ini ke dalam sebuah karya, ketahuilah bahwa itu masih membutuhkan banyak pekerjaan. Kata "kusut" tidak sepenuhnya tepat, "semuanya hanya dongeng" tidak terdengar sangat alami. Semakin lama Anda mengerjakan replika, semakin baik hasilnya. Kebanyakan dialog hanya membutuhkan elaborasi langkah-demi-langkah seperti itu. Dengan setiap langkah Anda akan mengintensifkan konflik, membawa lebih banyak kebaruan, kecerahan dan warna. Dengan setiap langkah, dialog akan menjadi lebih baik dan lebih baik.

Perintah tiga:

A. Jadilah asli.

B. Gunakan palet penuh sensasi.

C. Jadilah seorang penyair.

Sebelum Anda adalah bagian membosankan yang berisi deskripsi peristiwa biasa.

Tidak ada yang istimewa tentang itu. Ini biasanya diperoleh dalam draf pertama:

“Ketika Miss Applegate tiba di stasiun, kereta sudah berangkat. Tidak tahu harus berbuat apa, dia melesat di sekitar peron. Ada perhentian di sepanjang jalan. Mungkin dia bisa mencegatnya di stasiun berikutnya? Dengan permintaan ini, dia menoleh ke sopir taksi. "Tidak mungkin," jawabnya, "tidak ada yang akan berhasil." Pasti ada jalan keluar. Dia kembali ke stasiun dan bertanya kepada salah satu karyawan kapan kereta berikutnya. "Dalam dua jam," jawabnya. Dia tidak bisa menunggu selama itu. Tiba-tiba, sebuah ide muncul di benaknya. Bagaimana jika dia naik pesawat? Tepatnya, jika dia terbang dengan pesawat, dia akan tepat waktu."

Tidak ada yang orisinal dalam episode tersebut. Mari kita masukkan beberapa detail ke dalam episode dan Anda akan segera melihatnya menjadi hidup.

“Ketika Beatrice Applegate tiba di Reno Amtrak, dia melihat ekor kereta api jam lima yang berangkat ke San Diego. Dia melemparkan tentang batu ubin abu-abu dari platform lama, tidak tahu harus berbuat apa. Dia tiba-tiba teringat bahwa kereta pukul lima selalu berhenti di Verdi, tempat mereka memuat mobil pos. Dia bergegas ke sopir taksi setipis tongkat. Sopir taksi itu bersandar pada sebuah Plymouth tua dan sedang mempelajari selembar hasil balapan."Seratus dolar jika kita sampai di Verdi dalam lima belas menit," desahnya, menyorongkan tagihan ke bawah hidung sopir taksi.

Sopir taksi tua mempertimbangkan semua pro dan kontra, meludah, berkata: "Itu tidak akan berhasil," dan sekali lagi terjun ke membaca. Mengerang karena impotensi, Beatrice bergegas kembali ke peron. Pasti ada jalan keluar! berkata: " Kereta berikutnya ke arah barat berangkat jam 7.10". penerbangan charter dari bandara sparks? Dia akan tiba di bandara dalam dua puluh menit, terbang dari sana ke Marysville, dan mencegat kereta sebelum sampai ke Sacramento!"

Anda mungkin tidak akan memenangkan Hadiah Pulitzer dengan bagian ini. Namun demikian, ini jelas lebih baik daripada opsi pertama yang membosankan dan tidak jelas. Kami menyingkirkan frasa umum menambahkan orisinalitas. Namun, kami masih berurusan dengan deskripsi biasa tentang apa yang terjadi, episode tersebut tidak memiliki sensualitas. Jangan lupa penulis yang baik mengacu tidak hanya pada jangkauan visual, tetapi juga pada penciuman, sentuhan, rasa. Karakter melemparkannya ke panas, lalu ke dingin. Penulis dapat menyentuh perasaan yang dimiliki oleh alam jiwa manusia: firasat, deja vu, dll. Ini contohnya.

“Beatrix Applegate, tiba di stasiun Reno Amtrak, melihat ekor kereta api pukul lima yang berangkat ke San Diego, menghilang ke dalam kabut matahari terbenam. Sebuah klakson terdengar dari jauh. Hembusan angin panas yang bertiup dari gurun pasir membawa awan asap yang keluar dari cerobong asap lokomotif uap. Angin menerpa pipiku dan membakar lubang hidungku. Sambil mengetuk tumitnya, dia melesat melintasi batu ubin abu-abu dari platform lama. Apa yang harus dilakukan? Dia melirik ke dinding. Di atasnya tergantung peta tua yang berdebu. Peta itu memberinya ide. Sepuluh menit ke stasiun Verdi - ada tempat parkir di dekat kereta - surat sedang dimuat. Di dekatnya dia melihat taksi - Plymouth tua hitam-kuning dengan spatbor berkarat. Seorang sopir taksi Meksiko berkulit gelap bersandar lelah ke mobil, mempelajari lembaran dengan hasil balapan. Sopir taksi berbau ganja dan memancarkan bahaya Mengeluarkan uang seratus dolar dan melambaikannya di bawah hidung sopir taksi, matanya berbinar.

“Kami akan mencegat kereta ke Verdi, dan uang itu milikmu. Sopir taksi berpikir beberapa kali, muntah dan menangkap seikat kunci.

"Tidak akan," akhirnya dia menggelengkan kepalanya.

Perintah ketiga: jadilah penyair. "Mudah diucapkan tapi sulit dilakukan," katamu. Di sini Anda benar, tetapi kesulitannya tidak terbatas pada ini. Perintah ketiga juga memiliki amandemen: "Jangan berlebihan." Perintah ketiga mengharuskan penulis untuk menggunakan kiasan untuk meningkatkan efeknya. Majas meliputi personifikasi, hiperbola, metafora, dan simile.

Personifikasi - anugerah kualitas manusia benda mati: "Saya suka mobil saya, tapi sepertinya membenci saya." Hiperbola - berlebihan berlebihan: "Saya mantan istri dia baik seperti pria SS, dan emosinya seperti buaya. Metafora - penggunaan kata-kata dan ekspresi dalam secara kiasan: "Dia berhenti diet pada bulan Mei, dan pada bulan November dia berubah menjadi tong", "George memasukkan tangannya ke dinamo, tangannya berubah menjadi hamburger." Beberapa metafora telah digunakan begitu sering sehingga menjadi klise: "lihat dunia melalui kacamata berwarna mawar." Perbandingan - menyamakan satu sama lain: "Kuda itu menginjak kakinya, itu menjadi seperti pancake", "Pacar Mary bodoh seperti gabus." Sebuah kiasan yang sukses tidak hanya akan mengejutkan pembaca, itu akan membangkitkan asosiasi tertentu. Dickens, misalnya, menulis bahwa "Gober bersembunyi seperti tiram di dalam cangkang." Perbandingannya sangat jelas, tiram tidak hanya dipagari oleh cangkang dari dunia, makhluk ini juga memiliki penampilan yang keji.

Humbert Humbert menggambarkan pertemuan pertamanya dengan Lolita sebagai berikut: "Saputangan polkadot hitam menyembunyikan payudaranya dari mata monyet lamaku." Mata karakter "monyet" itu tidak hanya jelek, tetapi juga karena pemiliknya adalah penganiaya anak, binatang. Ketika kami pertama kali bertemu Charles Bovary, Flaubert menggambarkannya sebagai berikut: "rambutnya dipotong melingkar, seperti pegawai desa." Tanpa ragu, pemazmur pedesaan memotong rambut mereka dengan cara ini. Namun, perbandingan ini membawa kita ke asosiasi tertentu. Pemazmur pedesaan harus terbatas, membosankan, tidak menarik. Inilah tepatnya Charles. Pemimpinnya, karakter yang diceritakan dalam One Flew Over the Cuckoo's Nest, mengatakan bahwa suara McMurphy "keras dan melambangkan neraka." Tapi masalahnya tidak terbatas pada suara. Kepala perawat lebih lanjut menjelaskan kepala perawat: "bibirnya berbentuk segitiga seperti bibir boneka, selalu terlipat seolah meminta dot." Di hadapan kita ada perbandingan yang berhasil dua kali lipat: bibir perawat kepala seperti boneka, tetapi perawat itu sendiri seperti boneka - tidak ada manusia di dalam dirinya.

Bagaimana memilih kiasan yang tepat untuk pekerjaan Anda sendiri?

Anda tidak harus menjadi seorang jenius, ini semua tentang latihan. Ketika Anda sedang mengerjakan sebuah karya, cobalah untuk memasukkan semua kiasan yang muncul di pikiran Anda dalam draf Anda. Biarkan kadang-kadang Anda berpikir bahwa beberapa dari mereka terdengar bodoh. Jika Anda ingin menggunakan kata sifat yang tidak Anda sukai sebagai definisi, letakkan pena Anda dan pikirkan sejenak. Mungkin Anda dapat menemukan perbandingan yang menyampaikan gambar lebih cerah. Karakternya tinggi - setinggi... Dia pintar - pintar... Anak anjing itu menggemaskan - menggemaskan seperti... Semakin banyak latihan, semakin baik pola bicaramu.

Hati-hati. Jika Anda menolak kiasan, pekerjaan akan memudar. Dan angka-angka yang gagal itu konyol, seperti penguin di hutan. Mereka mendistorsi makna, mengubah teks menjadi rasa ingin tahu dan absurditas. Semua hal di atas benar jika, omong-omong, Anda tidak ingin menulis karya komedi.

Berikut adalah beberapa tips.

Hindari pola: buta seperti tahi lalat / dingin seperti es / seterang matahari / keras seperti batu / sehat seperti kuda / aliran air mata / lautan wajah.

Jangan menggunakan banyak perbandingan berturut-turut dalam satu kalimat: "Dia tinggi seperti tiang telegraf, kurus seperti buluh, kulitnya lembut seperti beludru, dan matanya biru seperti laut."

Jangan mencampuradukkan metafora: "Dia mengubur bakatnya di tanah dan menyembunyikan kepalanya di pasir."

Jangan menulis tentang hal-hal yang mungkin tidak dipahami pembaca: "Dia berbau seperti S02." (Tidak semua orang tahu bahwa S0 2 adalah formula untuk sulfur dioksida yang berbau seperti telur busuk.)

Jangan membandingkan: "Tangannya sekuat akar pohon, menghitam karena bertahun-tahun di bawah tanah, kasar seperti dimakan rayap, dan sekuat akar seharusnya."

Hati-hati dengan objek perbandingan: "Malam itu cerah dan hangat, langit bertabur bintang seperti pipi pasien cacar - abses."

Jika Anda menggambarkan sesuatu yang menjijikkan, Anda harus berhati-hati dengan perbandingan: “Memegang hidungnya, dia melihat ke saluran pembuangan. Dari waktu ke waktu, gelembung-gelembung menggelembung di permukaan - hijau, seperti hiasan pohon Natal.

Ingat, pembaca harus memahami dengan jelas objek perbandingan.

Hindari kalimat seperti itu: “Wajahnya terlihat seperti peta jalan, yang ditumpangkan pada denah gedung Pentagon.

Jangan berlebihan dalam membandingkan: "Matanya seperti safir India yang digunakan oleh toko perhiasan Tangier pada berlian Afrika Selatan."

Jangan mencampur ekspresi literal dan kiasan: "Doubleday adalah ayah dari bisbol, dua putra dan putri."

Ada teknik-teknik tertentu yang memungkinkan Anda menghembuskan kehidupan dan kekuatan ke dalam pekerjaan yang lamban dan membosankan. Misalnya, konsep waktu dapat dijalin ke dalam pola naratif.

Dia melirik padang rumput abu-abu yang kosong. Di suatu tempat di luar sana, Chief Running Bear meninggal, dan Brigade Kavaleri ke-7 membantai seribu orang Indian dalam satu hari. Kesedihan dan kesedihan menyelimuti dirinya. "Supnya sudah siap," kata seseorang di belakangnya. Dia berbalik dan berjalan kembali melalui halaman berubin abu-abu. Pintu geser terbuka, dan dia memasuki ruang tamu. Makan malam sudah di atas meja. , kepala suku, orang India, dan tukang daging dari ketujuh brigade kavaleri telah dilupakan."

Teknik kuat lainnya adalah melewatkan episode melalui persepsi karakter, yaitu, dengan kata lain, untuk menggambarkan peristiwa dari sudut pandangnya. Terkadang karakter salah persepsi tentang apa yang dilihatnya.

“Norman bangun, meregangkan diri di kantong tidurnya dan memandang ke Dataran Yucca. Para prajurit yang dia sembunyikan dari hari sebelumnya telah menghilang. Dia hanya melihat menara dan rumah-rumah. “Sekarang, mungkin aku akan mencari tahu apa yang mereka butuhkan,” pikirnya.

Karya harus hidup, tidak statis. Entah episode itu sendiri berubah, atau persepsi pembacanya berubah. Berikut adalah gambar statis.

“Ada gudang merah di belakang rumah. Mereka tidak digunakan selama bertahun-tahun. Cat terkelupas, pintu terlepas dari engselnya, pengumpan terbalik.

Di depan kita adalah pemandangan. Sekarang mari tambahkan dinamika ke episode.

“Ada gudang merah di belakang rumah. Baut pada engsel berkarat berderit dari sisi ke sisi. Catnya menggelembung dan terkelupas, potongan-potongannya tertiup angin dan dibuang ke pengumpan kosong. Gudang itu masih menggemakan jeritan ribuan babi yang pernah dipelihara di sana.”

Ingat perintah ketiga: "Jadilah penyair"? Dan amandemennya: "Jangan berlebihan"? Penulis bagian berikut lupa tentang amandemen ini.

“Mildred adalah seorang wanita kecil berhidung pesek dengan telinga seperti tikus. Dia selalu memegang tubuhnya lurus dan berjalan seperti burung gereja. Suaranya yang nyaring dan berkicau hanya memperkuat kemiripan itu. Namun, di sinilah kesamaan dengan burung gereja berakhir. Kakinya seperti kaki kerbau, dan bukan kaki Afrika, hanya saja kakinya panjang dan lurus, tapi kaki Thailand, yang kakinya tebal, seperti pohon cedar yang digunakan untuk memotong prakiraan jung di Hong Kong.

Kesimpulannya, katakanlah pekerjaan Anda harus cerah, jenuh ( keterangan lebih lanjut, frase yang kurang umum), itu harus merasakan kecepatannya. Gunakan seluruh palet sensasi: pendengaran, penglihatan, rasa, penciuman, sentuhan. Jangan lupa tentang dunia spiritual dan ingat untuk memiliki rasa humor.

Kutipan dari novel "Madam Bovary" diberikan dalam terjemahan N. Lyubimov

Yang paling masalah sebenarnya semua penulis di Ficbook - desain pidato dan dialog langsung. Semua orang menekankan apa yang mereka inginkan dan di mana mereka inginkan. Dan ini, saya akui, lebih dari sekadar menjengkelkan. Melihat teks yang dirancang secara buta huruf, banyak yang berhenti membacanya bahkan tanpa benar-benar memulai. Oleh karena itu, demi Anda sendiri, demi para pembaca Anda, para penulis terkasih, bersusah payahlah untuk membuat pidato langsung yang memadai.

Berikut adalah contoh dari beberapa fanfiction (secara harfiah yang pertama muncul; nama dan judul telah diubah):

- Rosa menjawab saya, "Saya akan membawa Anda ke Lim besok, hari sudah gelap!". - Rosa dan aku berjalan melewati hutan ke rumahnya ... "

Dan ada banyak contoh seperti itu. Tentu saja, saya mengerti bahwa ada orang yang tidak membahas topik ini di sekolah, tetapi tetap saja, desain seperti itu tidak baik. Izinkan saya menjelaskan kepada Anda bagaimana tanda baca ditempatkan dengan benar dalam dialog dan ucapan langsung. Mari kita mulai dengan yang terakhir.

Ucapan langsung

Pidato langsung - kata-kata seseorang, ditransmisikan langsung dalam bentuk di mana mereka diucapkan.

Sebagai contoh:

Ketika kami melaju ke perkebunan, pengemudi melompat ke tanah dan, membuka pintu britzka, dengan patuh berkata: "Tolong, Pak."

"Di mana kamu terburu-buru?" guru memanggilku.

Untuk memberi tanda baca dengan benar cerita pidato langsung, menghafal diagram visual.

"P", - a.

Huruf "A (a)" di sini berarti kata-kata penulis, dan huruf "P" - pidato langsung. Huruf "P" dalam kedua kasus besar, yang berarti pidato langsung selalu dimulai dengan huruf kapital. Tetapi kata-kata penulis dapat dimulai dengan huruf besar dan kecil. Dengan besar- jika kata-kata penulis mendahului pidato langsung; dengan sedikit- jika kata-kata penulis berdiri setelah pidato langsung.

Mengenai tanda baca, berikut urutannya:

Pidato langsung selalu dikutip.

Jika kalimat dengan pidato langsung adalah narasi dan datang sebelum kata-kata penulis, maka koma diperlukan setelah kutipan:

"Kami sudah mendekat," kondektur memperingatkan, membuka pintu kompartemen.

Jika pidato langsung naratif adalah setelah kata-kata penulis, maka titik ditempatkan setelah tanda kutip (lihat contoh pertama).

➤ Tetapi jika pidato langsung adalah seruan atau interogatif, maka seru dan tanda tanya jangan pernah memberi tanda kutip(lihat contoh kedua) dan setelahnya, tanda baca lainnya (titik, koma) tidak pernah dimasukkan.

"P!/?/..." - a.

A: "P!/?/..."

Ini adalah yang paling contoh sederhana. Namun hal itu terjadi ketika tuturan pengarang menyela dan memisahkan tuturan langsung. Dan kemudian skemanya sudah lebih rumit dan ada lebih banyak aturan.

1) "P, - a, - p".

Saya jelaskan: jika kata-kata penulis memecah kalimat di tengah, maka koma ditempatkan setelah pidato langsung dan kata-kata penulis; di awal, pidato langsung dimulai dengan huruf kapital, dan setelah kata-kata penulis - dengan huruf kecil. Tanda kutip ditempatkan di awal pidato langsung dan di akhir. Tidak ada tanda kutip diperlukan sebelum atau sesudah kata-kata penulis.

"Kau tahu," aku mulai ragu-ragu, "mungkin dia benar."

2) “P!/?/... - a. - P".

Saya jelaskan: jika kata-kata penulis membagi pidato langsung di tempat kalimat berakhir, maka semuanya sama seperti dalam kasus sebelumnya, hanya setelah pidato penulis sebuah titik diletakkan, dan pidato langsung setelah kata-kata penulis dimulai dengan huruf kapital.

“Ah, aku tidak bisa! Kolya tertawa. - Wow!"

“Peter the Great dijuluki the Great karena suatu alasan,” kata dosen kami. “Dia melakukan banyak hal untuk Rusia.”

Jika pidato langsung cocok di antara kata-kata penulis, maka tanda titik dua ditempatkan sebelum pidato langsung, dan setelah - tanda hubung. Tata letaknya terlihat seperti ini:

J: "P", - a.

A: "P!/?/..." - a.

Sebagai contoh:

Bocah itu, menyeka keringat, berkata pelan: "Oh, aku ingin makan es krim ..." - setelah itu dia memejamkan mata sambil melamun dan menjilat bibirnya.

Ada poin penting lainnya. Itu terletak pada kenyataan bahwa kadang-kadang titik dua ditempatkan sebelum baris langsung dan setelah pidato penulis. Ini dilakukan dalam kasus ketika awal pidato langsung dan akhirnya sesuai dengan kata yang berbeda dalam pidato penulis.

"Mengapa kamu di sini?" - gadis itu bertanya, menatap pendatang baru dengan takjub, dan segera menambahkan dengan tajam: "Aku tidak ingin melihatmu."

Replika pertama mengacu pada kata "diminta", yang kedua - pada kata "ditambahkan", jadi titik dua diperlukan di sini. Ada, seolah-olah, dua pidato langsung.

Desain dialog

Aturan desain dialog sebenarnya tidak berbeda dengan aturan desain pidato langsung. Semuanya sama persis, hanya tanda hubung yang diletakkan di awal replika, dan tidak ada tanda kutip. Selain itu, setiap replika ditulis pada baris baru.

"Nenek, bacakan dongeng," tanya bayi itu sambil menarik selimut.

Dongeng? - ulang nenek. - Ayo. Apa?

Serigala dan tujuh kambing Muda! Serigala dan tujuh kambing Muda! - bayi itu memekik gembira.

Oh, kamu, - nenek itu tersenyum dan, duduk di tempat tidur, membelai rambut cucunya, - kambingku.

Aku bukan kambing! - bocah itu marah dan, mengerutkan kening, berkata lebih pelan: - Saya anak serigala.

Semua dialog dapat dirancang dalam bentuk yang sedikit berbeda. Secara pribadi, menurut saya lebih rumit, tetapi dalam beberapa situasi saya hanya menggunakannya. Jadi perhatikan itu:

"Nenek, bacakan dongeng!" - "Apa?" - "Serigala dan tujuh kambing Muda!" - "Oh, kamu, kambingku."

Replika dalam hal ini ditulis dalam satu baris, dipisahkan dengan tanda hubung dan diberi tanda petik.

Untuk Ficbook, bagaimanapun, satu aturan lagi harus ditambahkan ke yang lainnya: penulis tersayang, pastikan untuk memberi spasi sebelum dan sesudah tanda hubung! Tidak mungkin membaca tanpa spasi, kata-kata bergabung menjadi satu. Hormati pembaca Anda dan jangan malas untuk menekan tombol terpanjang di keyboard sekali lagi.

Itu adalah hal terakhir yang ingin kukatakan padamu. Saya harap artikel ini membantu Anda dan Anda akan menulis dan mendesain pekerjaan Anda dengan lebih kompeten. Tidak sesulit itu.

Semoga sukses dan sukses dalam pekerjaan Anda!

Bahkan orang yang jauh dari bidang sastra tidak ada salahnya untuk mengetahui bagaimana membuat dialog. Siswa, anak sekolah yang mempelajari kursus bahasa Rusia, penulis pemula keterampilan yang diberikan hanya perlu. Situasi lain: anak Anda meminta bantuan dengan pekerjaan rumah. Katakanlah dia diberi tugas menyusun dialog "The Book in Our Lives" atau yang serupa. Komponen semantik tugas tidak menyebabkan kesulitan. Tetapi dalam replika para pahlawan menimbulkan keraguan serius, dan replika itu sendiri dibangun entah bagaimana tidak terlalu konsisten.

Dalam kasus seperti itu, Anda harus tahu cara menyusun dialog dalam bahasa Rusia di topik yang diberikan. Dalam artikel singkat yang diusulkan, kami akan mencoba menganalisis konsep dialog, prinsip dasar konstruksinya, dan fitur tanda baca.

Apa bentuk ini?

Konsep dialog mengacu pada proses komunikasi timbal balik. Replika selama itu diselingi dengan frasa respons dengan perubahan konstan peran pendengar dan pembicara. Fitur komunikatif dialog - kesatuan dalam ekspresi, persepsi pemikiran dan reaksi terhadapnya, tercermin dalam strukturnya. Artinya, komposisi dialog merupakan replika yang saling terkait dari lawan bicaranya.

Tanpa mengetahui cara menyusun dialog, seorang penulis yang bercita-cita tinggi pasti akan gagal. Lagipula, ini bentuk sastra salah satu yang paling umum di karya seni.

Saat dialog tepat

Setiap kali itu terjadi di situasi tertentu ketika masing-masing peserta secara bergantian mendengarkan atau berbicara. Setiap replika dialog dapat dipertimbangkan tindak tutur- tindakan, menyiratkan hasil tertentu.

Fitur utamanya adalah karena tujuan, moderasi dan ketaatan aturan tertentu. Di bawah fokus dampak ucapan tujuan tersembunyi atau eksplisit dari salah satu peserta dalam dialog dipahami. Itu bisa berupa pesan, pertanyaan, nasihat, perintah, perintah, atau permintaan maaf.

Untuk mencapai tujuannya sendiri, lawan bicara secara bergantian melaksanakan maksud tertentu, yang tujuannya adalah untuk mendorong pihak lain untuk tindakan nyata karakter bicara. Informasi menghasut diungkapkan baik secara langsung dalam bentuk kata kerja suasana hati yang penting, atau seperti: "Bisakah Anda?" dll.

Cara menulis dialog. Aturan umum

1. Penyampaian pesan berlangsung dalam beberapa bagian. Pertama, pendengar dipersiapkan untuk persepsi informasi, kemudian dibuktikan, setelah itu disampaikan secara langsung (dalam bentuk, misalnya, saran atau permintaan). Pada saat yang sama, sangat penting untuk mematuhi norma yang diperlukan etiket.
2. Subjek pesan harus sesuai dengan tujuan utama percakapan.
3. Pidato lawan bicara harus jelas, dapat dimengerti dan konsisten.

Dalam kasus ketidakpatuhan terhadap aturan ini, pelanggaran saling pengertian terjadi. Contohnya adalah ucapan salah satu lawan bicara yang tidak dapat dipahami (dengan dominasi terminologi yang tidak diketahui atau artikulasi kabur).

Bagaimana percakapan dimulai

Di awal dialog, tersirat salam dan cukup sering diajukan pertanyaan tentang kemungkinan percakapan itu sendiri: "Bisakah saya berbicara dengan Anda?", "Bolehkah saya mengalihkan perhatian Anda?" dll. Selanjutnya, paling sering ada pertanyaan tentang bisnis, kesehatan, dan kehidupan secara umum (paling sering ini berlaku untuk percakapan informal). Aturan ini harus digunakan jika, misalnya, Anda perlu membuat dialog teman. Ini biasanya diikuti oleh pesan tentang tujuan langsung dari percakapan.

Selanjutnya, tema tersebut dapat dikembangkan. Bagaimana menyusun dialog yang akan terlihat logis dan alami? Strukturnya menyiratkan informasi pembicara yang diberikan dalam porsi, diselingi dengan pernyataan lawan bicara dengan ekspresi reaksinya. Pada titik tertentu, yang terakhir mungkin mengambil inisiatif dalam percakapan.

Akhir dari percakapan adalah kalimat terakhir bersifat generalisasi dan, sebagai suatu peraturan, disertai dengan apa yang disebut frase etiket, diikuti dengan perpisahan.

Idealnya, setiap tema dialog harus dikembangkan sebelum pindah ke yang berikutnya. Jika topik tidak didukung oleh salah satu lawan bicara, ini adalah tanda kurangnya minat di dalamnya atau dalam upaya untuk mengakhiri dialog secara keseluruhan.

Tentang budaya bicara

Saat berbaris perilaku bicara diperlukan pemahaman dari kedua lawan bicara, keterampilan tertentu untuk menembus pikiran dan suasana hati orang lain, untuk menangkap motifnya. Tanpa semua ini komunikasi yang sukses mustahil. Teknik dialognya adalah berbagai model komunikasi dengan berbagai sarana untuk mengungkapkan ide, perasaan dan pikiran, serta menguasai keterampilan komunikasi taktis.

Berdasarkan aturan umum Setiap pertanyaan yang diajukan membutuhkan jawaban tersendiri. Respon insentif diharapkan dalam bentuk kata atau tindakan. Narasi menyiratkan komunikasi timbal balik dalam bentuk komentar balasan atau perhatian terfokus.

Istilah terakhir mengacu pada kurangnya bicara ketika pendengar, menggunakan tanda-tanda non-verbal (gerakan, interjeksi, ekspresi wajah), menjelaskan bahwa pidato telah didengar dan dipahami.

Mari beralih ke menulis

Untuk menyusun dialog secara tertulis, Anda perlu mengetahui aturan dasar untuk konstruksi yang kompeten. Jadi, mari kita pertimbangkan aturan dasar di mana Anda dapat membuat dialog dengan 4 replika atau lebih. Baik yang paling sederhana, maupun yang cukup rumit dengan plot yang kompleks.

Banyak penulis menggunakannya dalam karya seni mereka. Dialog berbeda dari pidato langsung dengan tidak adanya tanda kutip dan paragraf baru untuk setiap replika. Jika replika diberikan dalam tanda kutip, maka paling sering tersirat bahwa ini adalah pemikiran sang pahlawan. Semua ini cukup ditulis aturan ketat, yang dibahas di bawah ini.

Cara menyusun dialog dalam bahasa Rusia sesuai dengan hukum tanda baca

Saat membuat dialog, sangat penting untuk menggunakan tanda baca dengan benar. Tapi pertama-tama, sedikit tentang terminologi:

Replika adalah frasa yang diucapkan oleh karakter dengan keras atau kepada diri mereka sendiri.

Terkadang Anda dapat melakukannya tanpa kata-kata penulis - biasanya, ketika percakapan hanya terdiri dari replika dua orang (misalnya, Anda memiliki tugas - untuk membuat dialog dengan seorang teman). Dalam hal ini, setiap replika diawali dengan tanda hubung, diikuti dengan spasi. Di akhir frasa, titik, elipsis, tanda seru, atau tanda tanya.

Ketika setiap replika disertai dengan kata-kata penulis, situasinya sedikit lebih rumit: titik harus diganti dengan koma (karakter lainnya tetap di tempatnya), kemudian spasi, tanda hubung, dan lagi sebuah ruang. Setelah itu, kata-kata penulis diberikan (khusus dengan huruf kecil).

Opsi yang lebih sulit

Terkadang kata-kata penulis dapat ditemukan sebelum replikanya. Jika pada awal dialog mereka tidak disorot sebagai paragraf terpisah, tanda titik dua ditempatkan setelah mereka, dan komentar dimulai pada baris baru. Dengan cara yang sama, replika (balasan) berikutnya seharusnya dimulai dari baris baru.

Buat dialog dalam bahasa Rusia - bukan yang terbaik tugas sederhana. Kasus yang paling sulit dapat disebut kasus ketika kata-kata penulis ditempatkan di dalam replika. Ini konstruksi tata bahasa paling sering disertai dengan kesalahan, terutama di kalangan penulis pemula. Ini terhubung dengan jumlah yang besar pilihan, yang utama adalah dua: kalimat dipecah oleh kata-kata penulis atau kata-kata yang sama ini ditempatkan di antara kalimat yang berdekatan.

Dalam kedua kasus, awal replika persis sama seperti pada contoh dengan kata-kata penulis setelahnya (tanda hubung, spasi, replika itu sendiri, spasi lagi, tanda hubung, spasi lagi, dan kata-kata penulis ditulis dalam huruf kecil). huruf). Bagian selanjutnya sudah berbeda. Jika kata-kata penulis dimaksudkan untuk ditempatkan di dalam satu kalimat utuh, setelah kata-kata ini diperlukan koma dan komentar selanjutnya dilanjutkan dengan huruf kecil setelah tanda hubung. Jika diputuskan untuk menempatkan kata-kata penulis di antara dua kalimat terpisah, kalimat pertama harus diakhiri dengan titik. Dan setelah tanda hubung yang sangat diperlukan, komentar berikutnya ditulis dengan huruf kapital.

kasus lain

Terkadang ada varian (jarang cukup) ketika ada dua kata kerja atributif dalam kata-kata penulis. Dengan cara yang sama, mereka dapat ditempatkan sebelum atau sesudah replika, dan semuanya bersama-sama adalah struktur tunggal, ditulis pada baris terpisah. Dalam hal ini, bagian kedua dari pidato langsung dimulai dengan titik dua dan tanda hubung.

Dalam karya sastra, terkadang Anda dapat menemukan konstruksi yang lebih rumit, tetapi kami tidak akan menyelidikinya sekarang.

Setelah menguasai aturan dasar konstruksi, Anda juga dapat, misalnya, menulis bahasa, dll.

Sedikit tentang isinya

Mari beralih dari tanda baca langsung ke isi dialog. Saran dari penulis berpengalaman adalah untuk meminimalkan baik baris dan kata-kata penulis. Semua deskripsi dan frasa yang tidak perlu yang tidak mengandung apa pun informasi berguna, serta hiasan yang tidak perlu (ini tidak hanya berlaku untuk dialog). Tentu saja, pilihan terakhir ada di tangan penulis. Adalah penting bahwa pada saat yang sama dia tidak mengubah rasa proporsi.

Dialog terus menerus yang terlalu panjang sangat tidak dianjurkan. Ini tidak perlu menyeret keluar cerita. Bagaimanapun, dapat dipahami bahwa karakter berbicara secara real time, dan plot pekerjaan secara keseluruhan harus berkembang lebih cepat. Jika dialog panjang diperlukan, itu harus diencerkan dengan deskripsi emosi aktor dan segala kegiatan yang terkait.

Frase yang tidak membawa informasi yang berguna untuk pengembangan plot dapat menyumbat dialog apa pun. Itu harus terdengar sealami mungkin. Sangat tidak disarankan untuk digunakan kalimat kompleks atau ekspresi itu pidato sehari-hari tidak pernah bertemu (tentu saja, jika maksud penulis tidak menyiratkan sebaliknya).

Cara menguji diri sendiri

Cara termudah untuk mengontrol kealamian replika yang disusun adalah dengan membaca dialog dengan keras. Semua potongan ekstra panjang, bersama dengan kata-kata sok, pasti akan memotong telinga. Pada saat yang sama, jauh lebih sulit untuk memeriksa keberadaan mereka dengan mata. Aturan ini hal yang sama berlaku untuk teks apa pun, bukan hanya dialog.

Kesalahan umum lainnya adalah kelebihan kata-kata atributif atau penggunaan yang monoton. Seharusnya, jika mungkin, menghapus komentar maksimum penulis seperti: katanya, dia menjawab, dll. Jelas, ini harus dilakukan dalam kasus di mana sudah jelas karakter mana yang dimiliki replika.

Kata kerja atributif tidak boleh diulang, kesamaannya menyakitkan telinga. Terkadang Anda dapat menggantinya dengan frasa yang menjelaskan tindakan karakter, diikuti dengan replika. Bahasa Rusia memiliki jumlah yang besar sinonim dari kata kerja kata, dilukis dalam berbagai nuansa emosional.

Atribusi tidak boleh disamakan dengan teks isi. Dengan tidak adanya kata atributif (atau pengganti), dialog berubah menjadi teks biasa dan diformat secara terpisah dari replika.

Dengan mengikuti aturan yang telah kami uraikan, Anda dapat dengan mudah membuat dialog apa pun.

Dan tulis pidato langsung dengan huruf kapital. Di akhir pidato langsung dengan interogatif or tanda seru tanda kutip ditempatkan setelahnya, dan dalam narasi, tanda kutip ditutup dan titik diletakkan.

Contoh: Andrey berkata: "Saya akan bermain sekarang."

Contoh. Dia bergumam, "Aku sangat mengantuk," dan langsung tertidur.

Contoh. Kapten berkata: "Angin bertiup sekarang ..." - dan mengarahkan pandangannya ke laut.

Dialog dapat dirancang dengan salah satu cara berikut: Semua replika ditulis dalam satu baris, kata-kata penulis di antaranya tidak ada. Tanda hubung memisahkan setiap replika yang diapit tanda kutip.

Contoh. Selama beberapa menit mereka berjalan dalam diam. Elizabeth bertanya, "Berapa lama Anda akan pergi?" - "Dua bulan". - "Maukah Anda menelepon saya atau menulis surat kepada saya?" - "Oh tentu!"
Setiap replika berikutnya ditulis pada baris baru, didahului dengan tanda hubung. Tanda kutip tidak digunakan dalam kasus ini.

Apakah kamu kedinginan, Ekaterina? tanya Ivan Petrovich.

Ayo pergi ke kafe.

Memformat kutipan:

Kutipan ditulis menurut salah satu metode pidato langsung.

Contoh. Belinsky percaya: "Sastra adalah kesadaran orang-orang, warna dan buah dari kehidupan spiritualnya."

Bagian dari kutipan tidak diberikan, dan penghilangannya ditandai dengan elipsis.

Contoh. Goncharov menulis: "Semua kata-kata Chatsky akan menyebar ... dan menghasilkan badai."

Contoh. Belinsky mencatat bahwa Pushkin memiliki kemampuan luar biasa"untuk membuat objek yang paling membosankan menjadi puitis."

Mengutip teks puisi mengikuti tanpa tanda kutip, mengamati baris dan bait.

Sumber:

• bagaimana pidato langsung?
• Aturan Dasar Menulis Dialog

Kalimat tidak langsung membantu menyampaikan pemikiran orang lain atas nama mereka sendiri. Mereka mengandung esensi utama dari kata-kata yang diucapkan oleh seseorang, lebih mudah dalam konstruksi dan tanda baca. Saat mengganti pidato langsung dengan pidato tidak langsung, penting untuk memperhatikan tujuan penyampaian pikiran (pesan, pertanyaan atau motivasi), menggunakan cara yang tepat untuk menghubungkan bagian kalimat, dan mengikuti bentuk yang tepat dari penggunaan beberapa kata.

Petunjuk

Dalam bahasa kita, kata-kata orang lain dapat ditransmisikan dalam beberapa cara. Untuk tujuan ini, pidato langsung dan tidak langsung paling sering digunakan. Menjaga esensi, konstruksi sintaksis ini mengekspresikan konten dengan cara yang berbeda, diucapkan dan diformat secara tertulis.

Saat mentransmisikan pikiran melalui ucapan langsung, semua fitur ucapan dipertahankan: isinya tetap tidak berubah, dalam pidato lisan intonasi dipertahankan, yang ditunjukkan dalam surat itu dengan tanda baca yang diperlukan. Ini adalah cara paling akurat untuk menyampaikan kata-kata orang lain.

Pidato tidak langsung, sebagai suatu peraturan, mengandung esensi utama dari pemikiran orang lain, dilaporkan bukan atas nama penulis, tetapi pembicara tanpa menyimpan fitur intonasi. PADA menulis dibuat tanpa tanda kutip dalam bentuk kalimat yang kompleks.

Saat mengganti ucapan langsung dengan ucapan tidak langsung, ikuti aturan utama untuk menyusun kalimat, gunakan formulir secara akurat kata-kata individu. Kalimat dengan pidato orang lain mewakili dua bagian: penulis dan pidato yang ditransmisikan. Dalam kalimat dengan pidato langsung, tempat kata-kata penulis tidak konsisten: di depan, di tengah atau setelah ucapan. Tidak langsung, sebagai suatu peraturan, mengambil posisi setelah kata-kata penulis dan adalah klausa bawahan. Untuk mengatasi tugas mengganti yang serupa dengan benar konstruksi sintaksis, bertindak menurut urutan tertentu.

Pertama, tentukan batas-batas bagian kalimat dengan pidato langsung. Kata-kata penulis dalam kalimat dengan ucapan tidak langsung hampir selalu tidak berubah, mereka akan mewakili bagian utama kalimat yang kompleks.

Selanjutnya, perhatikan pandangan tujuan tuturan kalimat yang merupakan bagian dari direct speech (itu akan menjadi bawahan). Jika di depanmu kalimat deklaratif, maka sarana komunikasi dengan yang utama adalah serikat pekerja "apa", "seolah-olah". Misalnya, “Saksi mata mengklaim bahwa (diduga)

Halo! Penulisan pidato langsung (PR) dan dialog yang tepat memungkinkan Anda meningkatkan visibilitas informasi dan menyampaikan makna umum dari apa yang ditulis dengan lebih baik. Selain itu, kepatuhan dasar pada aturan bahasa Rusia dapat diapresiasi oleh audiens target.

Pertanyaan desain yang benar dalam teks (PR) tidak akan menimbulkan kesulitan jika Anda memahami seri dalam waktu poin penting. Pertama-tama, perlu dipahami bahwa antara konsep langsung dan kalimat tidak langsung(COP) ada perbedaan. Yang pertama mengulangi kata demi kata pernyataan asli yang dimasukkan ke dalam cerita atau narasi penulis tanpa perubahan. karakter individu dan stilistika (fitur dialek, pengulangan dan jeda).

PR diperkenalkan ke dalam teks tanpa menggunakan konjungsi atau kata ganti, yang sangat menyederhanakan penggunaan CS.

DLL: Guru itu tiba-tiba berkata, "Waktunya habis."

KS: Guru memperhatikan bahwa waktunya sudah habis.

Dalam teks PR paling sering:

• ditulis dalam tanda kutip;
• menonjol dalam paragraf terpisah, dimulai dengan tanda hubung.

Pertanyaan tentang bagaimana menulis pidato langsung dengan benar dalam teks muncul ketika strukturnya menjadi lebih rumit. Misalnya - interupsi oleh kata-kata penulis.

Anda dapat melihat secara gratis kursus pengantar di 3 area populer dari pekerjaan jarak jauh. rincian lihat pusat pelatihan online.

Memulai atau mengakhiri kalimat dengan PR

Pidato langsung di awal kalimat harus diapit dengan tanda kutip, menangkap tanda tanya, seru dan elipsis. Intinya diambil dari tanda kutip. Tanda hubung menyoroti kata-kata penulis dan berdiri di depannya.

"Kereta sudah berangkat, sekarang aku pasti akan terlambat!" - seru gadis itu dengan cemas.

PR di akhir kalimat dibedakan dengan koma dan tanda hubung dengan tanda titik dua, sedangkan kata-kata penulis ditulis dengan huruf kapital.

Gadis itu berkata dengan sedih: "Saya datang terlambat - kereta pergi, dan Anda harus lari ke bus!".

Mari kita selesaikan dengan contoh. Secara skematis, aturan dapat direpresentasikan sebagai berikut:

"PR (!?)" - a. "PR" - a.

A: "PR(!?..)". J: PR.

Kata-kata penulis termasuk dalam PR

“Kereta sudah berangkat,” pikir gadis itu sedih, “sekarang aku pasti akan terlambat!”

Jika awal PR adalah kalimat yang lengkap secara logis, kata-kata penulis harus dibatasi dengan titik, dan bagian terakhir harus dimulai dengan tanda hubung.

“Yah, keretanya berhasil berangkat,” pikir siswa itu sedih. “Sekarang aku pasti tidak akan punya waktu untuk kuliah!”

Pola bersyarat adalah:

"PR, - a, - pr."

"PR, - a. - DLL".

PR tertulis dalam narasi penulis

Pria itu dengan sedih berpikir: "Kereta telah pergi, sekarang saya pasti akan terlambat," dan dengan cepat berlari ke halte bus.

Jika PR ada di awal kalimat, diikuti dengan tanda hubung:

"Kereta telah berangkat, sekarang aku pasti akan terlambat!" - pikir pria itu, dan bergegas ke halte bus.

Skema desain bersyarat:

J: "PR", - a.

A: "PR (?! ...)" - a.

Aturan untuk menulis dialog

Dalam dialog:

• kutipan tidak dimasukkan;
• masing-masing replika dibungkus pada baris baru dan dimulai dengan tanda hubung.

Contoh dialog:

- Ayah telah tiba!

- Dan sekarang untuk waktu yang lama, - Yuri menjawab dengan gembira. - Ekspedisi selesai.

Seringkali dalam satu kalimat, PR dengan kata kerja tertentu digunakan dua kali. Ini berarti bahwa harus ada titik dua sebelum mengakhiri PR.

"Ayah telah tiba," kata Vova perlahan, dan tiba-tiba berteriak keras: "Ayah, berapa lama kamu akan tinggal?"

Jika replikanya pendek, diperbolehkan untuk memasukkannya ke dalam satu baris menggunakan as tanda pemisah berlari:

- Anak? Ibu berteriak. - Itu kamu?

Memiliki pengetahuan yang dijelaskan di atas, saya pikir tidak akan sulit untuk menulis pidato langsung dengan benar dalam teks sesuai dengan aturan bahasa Rusia. Representasi skematis dari aturan dapat ditulis ulang pada selembar kertas dan informasi dapat digunakan jika perlu sampai tertanam kuat dalam memori.

Hanya satu yang tersisa minat Tanya. Anda tahu betapa bagusnya uang? Perhatian, itu berarti normal, bukan pekerjaan sepeser pun. Saya segera menyenangkan Anda. Topik ini banyak dibahas di blog ini. Lihat postingannya, ada banyak hal menarik. Langganan. Publikasi materi baru terus berlanjut. Sampai komunikasi.