មធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញមតិ សុន្ទរកថាសិល្បៈ

នៅក្រោមពាក្យប្រៀបធៀបយល់ពីកន្សោមដែលប្រើក្នុង ន័យធៀបហើយផ្អែកលើភាពស្រដៀងគ្នាជាក់លាក់ ភាពស្រដៀងគ្នានៃធាតុនៃការពិពណ៌នាប្រៀបធៀប និងទំនាក់ទំនងរបស់ពួកគេ។ ឧទាហរណ៍ៈ "ដៃទឹកកក" ជំនួសឱ្យ "ដៃត្រជាក់"; "ចុងភៅច្រើនពេកនឹងបំផ្លាញការញ៉ាំ" ជំនួសឱ្យ "កុំជ្រៀតជ្រែកគ្នាទៅវិញទៅមក!" ។ល។

EPITHET ។ ពាក្យនេះបកប្រែពីភាសាក្រិចមានន័យថា "កម្មវិធីភ្ជាប់" ពោលគឺពាក្យមួយត្រូវបានភ្ជាប់ទៅពាក្យមួយទៀត។

aspens ដ៏អស្ចារ្យ។ ព្រឹកព្រលឹម។ ដើមឈើអុកដ៏អស្ចារ្យ។ ពន្លឺទេវតា។ ពពកមាស។

epithet គឺជា trope មួយ តួលេខ និយមន័យន័យធៀប ពាក្យ ឬឃ្លាដែលកំណត់មនុស្ស វត្ថុ បាតុភូត ឬសកម្មភាពពីមុខតំណែងរបស់អ្នកនិពន្ធ។ ខុសគ្នាពី និយមន័យសាមញ្ញការបញ្ចេញមតិសិល្បៈ។

ភាពផ្ទុយគ្នាដែលបង្កើតជាបន្សំនៃពាក្យផ្ទុយគ្នាក្នុងន័យជាមួយនាមដែលអាចកំណត់បានត្រូវបានគេហៅថា OXYMORONS ។ (“... ភាពសោកសៅដ៏រីករាយ ការស្អប់សេចក្តីស្រឡាញ់។ I.B. Golub) ។

ការប្រៀបធៀប - trope ដែលលក្ខណៈនៃវត្ថុមួយត្រូវបានផ្តល់ឱ្យដោយការប្រៀបធៀបវាជាមួយវត្ថុមួយផ្សេងទៀត។ ការប្រៀបធៀប គឺជាប្រភេទសត្វដែលមាននៅក្នុងការប្រៀបធៀបវត្ថុទៅតាមភាពស្រដៀងគ្នារបស់វា ដែលអាចច្បាស់ ឬឆ្ងាយ និងមិននឹកស្មានដល់។ ជាធម្មតា ការប្រៀបធៀបត្រូវបានបង្ហាញដោយប្រើពាក្យ "ដូចជាប្រសិនបើ", "ពិតប្រាកដ", "ដូចជាប្រសិនបើ", "ចូលចិត្ត" ។ វាអាចមានការប្រៀបធៀបនៅក្នុងទម្រង់នៃករណីឧបករណ៍។

បុគ្គល - ប្រភេទនៃពាក្យប្រៀបធៀប ការចាត់តាំងវត្ថុ ធម្មជាតិគ្មានជីវិតលក្ខណៈសម្បត្តិរបស់សត្វមានជីវិត។ ជារឿយៗ ភាពជាបុគ្គលត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយសំដៅទៅលើបាតុភូតធម្មជាតិថាជាសត្វមានជីវិត និងមនសិការ។ ការផ្ទេរទ្រព្យសម្បត្តិរបស់មនុស្សទៅសត្វក៏ត្រូវបានគេហៅថា personification ។

HYPERBOLE គឺជាផ្នែកមួយនៃ មធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញមតិសុន្ទរកថាមានន័យថា "បំផ្លើស" ។ Hyperbole គឺជាតួលេខដែលមានអត្ថន័យនៃការបំផ្លើសហួសហេតុនៃអ្វីដែលកំពុងនិយាយ។

លីតូតា - បកប្រែពីភាសាក្រិចពាក្យនេះមានន័យថា "ភាពសាមញ្ញ" ។ ប្រសិនបើអ៊ីពែបូលគឺជាការបំផ្លើសហួសហេតុនៃអ្វីមួយ នោះអ៊ីពែបូលបញ្ច្រាសមានន័យថាការបញ្ជាក់ហួសហេតុដូចគ្នា។ Litota គឺជាតួរលេខដែលមាននៅក្នុងការបញ្ជាក់ហួសហេតុនៃអ្វីដែលកំពុងនិយាយ។ (បុរសដែលមានក្រចកដៃ។ ក្មេងប្រុសមានម្រាមដៃ។ Thumbelina ។ ស្ងាត់ជាងទឹក ទាបជាងស្មៅ។ "អ្នកត្រូវតែឱនក្បាលរបស់អ្នកនៅក្រោមដាវស្តើងនៃស្មៅ" (N.A. Nekrasov) ។

មធ្យោបាយ​ដែល​បង្ហាញ​ពី​ការ​និយាយ​គឺ​កំប្លែង ការ​និយាយ​ហួស​ចិត្ត ការ​និយាយ​ប្រមាថ​មើលងាយ។

HUMOR គឺជា​ពាក្យ​មួយ​ក្នុង​ចំណោម​វាក្យសព្ទ​ដែល​បង្ហាញ​ពី​ការ​លេងសើច ដែល​បកប្រែ​ពី​ភាសា​អង់គ្លេស​មាន​ន័យ​ថា កំហឹង អារម្មណ៍។ ស្នាដៃទាំងមូលអាចត្រូវបានសរសេរក្នុងលក្ខណៈកំប្លែង កំប្លែង គួរឲ្យអាណិត។ ពួកគេបង្ហាញអាកប្បកិរិយាល្អ និងចំអកចំពោះអ្វីមួយ។ ចងចាំរឿងរ៉ាវរបស់ A.P. Chekhov "Chameleon" ។ នៅក្នុងសរសៃនេះរឿងព្រេងជាច្រើនរបស់ I. Krylov ត្រូវបានសរសេរ។

IRONY - បកប្រែពីភាសាក្រិច "ក្លែងបន្លំ" "ការចំអក" នៅពេលដែលរឿងមួយត្រូវបានបញ្ជាក់នៅក្នុងពាក្យហើយនៅក្នុងអត្ថបទរងវាមានន័យថាអ្វីមួយខុសគ្នាទាំងស្រុងផ្ទុយពីគំនិតដែលបានសម្តែង។

Sarcasm - បកប្រែពីភាសាក្រិកមានន័យថា "ខ្ញុំហែកសាច់" ។ តិះដៀល​គឺ​ជា​ការ​ចំអក​ដោយ​កំហឹង ការ​និយាយ​បញ្ឆោត​ដោយ​ព្យាបាទ ការ​ពោល​ពាក្យ​ដែល​គួរ​ឲ្យ​ស្អប់។ ឥទ្ធិពលកំប្លែងមួយត្រូវបានបង្កើតឡើង ប៉ុន្តែនៅពេលជាមួយគ្នានោះ ការវាយតម្លៃមនោគមវិជ្ជា និងអារម្មណ៍ត្រូវបានមានអារម្មណ៍យ៉ាងច្បាស់។ អស្ចារ្យ​ត្រូវ​បាន​រួម​បញ្ចូល​ជាមួយ​នឹង​ការ​ពិត, ធម្មតា​ជាមួយ​នឹង​ជីវិត​ប្រចាំ​ថ្ងៃ. ប្រភេទនៃគំនូរមួយប្រភេទ - រូបថ្លុកអាចជាកំប្លែង, ជាតិដែក, sarcastic និង grotesque ។

GROTESQUE មានន័យថា "ប្រឌិត", "ស្មុគស្មាញ" ។ បច្ចេកទេសសិល្បៈនេះមាននៅក្នុងការរំលោភលើសមាមាត្រនៃវត្ថុដែលបានពិពណ៌នា បាតុភូត ព្រឹត្តិការណ៍។ ស្នាដៃជាច្រើនរបស់ M.E. Saltykov-Shchedrin ត្រូវបានសាងសង់ឡើងដោយប្រើមធ្យោបាយបញ្ចេញមតិទាំងនេះ ("ប្រវត្តិនៃទីក្រុងមួយ" "Lord Golovlevs" ។ រឿងនិទាន)។ រឿងរ៉ាវរបស់ N.N. Gogol, A.P. Chekhov ពោរពេញដោយភាពកំប្លុកកំប្លែង ហួសចិត្ត តិះដៀល និងភាពច្របូកច្របល់។ Grotesque នៅក្នុងខ្លឹមសាររបស់វា និងការងាររបស់ J. Swift ("Gulliver's Travels")។

ចងចាំរឿងរ៉ាវរបស់ A.P. Chekhov "Chameleon", "ស្តើងនិងស្តើង", "បុរសក្នុងករណី" ។ ភាពរញ៉េរញ៉ៃត្រូវបានប្រើប្រាស់ដោយ M.E. Saltykov-Shchedrin ដើម្បីបង្កើតរូបភាពរបស់ Judas នៅក្នុងប្រលោមលោក Lord Golovlevs ។ Sarcasm និង irony នៅក្នុងកំណាព្យបែបកំប្លែងរបស់ V. Mayakovsky ។ ស្នាដៃរបស់ Kozma Prutkov, Zoshchenko, Vasily Shukshin គឺពោរពេញទៅដោយភាពកំប្លុកកំប្លែង។

PUNS - តួលេខផ្អែកលើភាពស្រដៀងគ្នានៃពាក្យ ឬបន្សំនៃពាក្យដែលមានអត្ថន័យខុសគ្នាទាំងស្រុង។ នៅក្នុងពាក្យពេចន៍ ការលេងលើពាក្យដែលផ្អែកលើភាពមិនច្បាស់លាស់ និងភាពស្រដៀងគ្នា។ រឿងកំប្លែងត្រូវបានផលិតចេញពីពាក្យ។ Puns អាចត្រូវបានរកឃើញនៅក្នុងការងាររបស់ V. Mayakovsky នៅក្នុងកំណាព្យបែបកំប្លែងរបស់គាត់នៅ Kozma Prutkov, Omar Khayyam, A.P. Chekhov ។

ហត្ថលេខាសំឡេង៖ ភាពវៃឆ្លាត ការនិយាយបំផ្លើស ការរារាំង

ការប្រើសំឡេងជាក់លាក់ក្នុងលំដាប់ជាក់លាក់ដូចជា បច្ចេកទេសសិល្បៈការបញ្ចេញសំឡេងនៃការនិយាយដើម្បីបង្កើតរូបភាពត្រូវបានគេហៅថាការថតសំឡេង។

SOUND-Writing គឺជាបច្ចេកទេសសិល្បៈមួយដែលមាននៅក្នុងការជ្រើសរើសពាក្យដែលធ្វើត្រាប់តាមសំឡេងនៃពិភពពិតនៅក្នុងអត្ថបទ។

ASSONANCE - ពាក្យបារាំងន័យធៀប។ នេះគឺជាពាក្យដដែលៗនៃសំឡេងស្រៈដូចគ្នា ឬស្រដៀងគ្នានៅក្នុងអត្ថបទដើម្បីបង្កើតរូបភាពសំឡេង។ Assonance រួមចំណែកដល់ការបញ្ចេញមតិនៃការនិយាយ។ Assonance ត្រូវ​បាន​គេ​ប្រើ​ដោយ​កវី​ក្នុង​បទ​ rhyme ក្នុង​ចង្វាក់​នៃ​កំណាព្យ។

ជាឧទាហរណ៍ “ត្រចៀករបស់យើងនៅពីលើ ព្រឹកបន្តិចបានភ្លឺកាំភ្លើង ហើយព្រៃឈើមានពណ៌ខៀវ - ជនជាតិបារាំងនៅទីនោះ។ » (M. Yu. Lermontov)

អក្សរកាត់ - ពាក្យ ប្រភពដើមក្រិកពីអក្សរនាម។ ពាក្យដដែលៗនៅក្នុង អត្ថបទសិល្បៈព្យញ្ជនៈដើម្បីបង្កើតរូបភាពសំឡេង បង្កើនការបញ្ចេញមតិនៃការនិយាយកំណាព្យ។

ឧទាហរណ៍៖ ការហក់ឡើងនៃកែវទឹក និងអណ្តាតភ្លើងពណ៌ខៀវនៃកណ្តាប់ដៃ។ A.S. Pushkin

ក្នុងករណីផ្សេងទៀត។ និម្មិតរូបការសរសេរសំឡេងគឺអរូបីជាង។ ដូច្នេះមានតែការស្រមើស្រមៃប៉ុណ្ណោះដែលនឹងជួយយើងឱ្យមានអារម្មណ៍នៅក្នុងអក្សរសាស្ត្រនៅលើ f - z ភាពត្រជាក់នៃលោហៈនៅក្នុងការដកស្រង់ចេញពីកំណាព្យរបស់ N. Zabolotsky "សត្វក្រៀល" ហើយអ្នកដឹកនាំនៅក្នុងអាវដែកលិចយឺត ៗ ទៅបាតហើយថ្ងៃរះនៅពីលើគាត់។ បានបង្កើតកន្លែងនៃពន្លឺពណ៌មាស។

ការក្លែងបន្លំសំឡេង - ការបញ្ជូនការចាប់អារម្មណ៍តាមសូរស័ព្ទនៅក្នុងពាក្យដែលរំឮកដល់សំឡេងនៃបាតុភូតនៃពិភពលោកជុំវិញយើង។

នៅក្នុងការងាររបស់អ្នកនិពន្ធណាមួយ ការបញ្ចេញមតិមានន័យថាលេង តួនាទីដ៏ធំ. ហើយដើម្បីបង្កើតអ្នកស៊ើបអង្កេតដ៏រឹងមាំមួយ ជាមួយនឹងបរិយាកាសបង្ខំ ឃាតកម្មដ៏អាថ៌កំបាំង និងសូម្បីតែតួអង្គអាថ៌កំបាំង និងរស់រវើកបន្ថែមទៀត ពួកវាចាំបាច់ណាស់។ មធ្យោបាយបញ្ចេញមតិ បម្រើដើម្បីបង្កើនការបញ្ចេញមតិនៃសេចក្តីថ្លែងការណ៍ ដើម្បីផ្តល់ "ភាពអស្ចារ្យ" ដល់តួអង្គ និងភាពមុតស្រួចនៃកិច្ចសន្ទនា។ ដោយប្រើមធ្យោបាយបញ្ចេញមតិ អ្នកនិពន្ធមានឱកាសបញ្ចេញគំនិតរបស់គាត់ឱ្យបានពេញលេញ និងស្រស់ស្អាត ដើម្បីនាំអ្នកអានឱ្យទាន់សម័យ។

មធ្យោបាយបញ្ចេញមតិត្រូវបានបែងចែកជាៈ

វចនានុក្រម (វចនានុក្រម, ភាពព្រៃផ្សៃ, ពាក្យ)

ស្ទីលនិយម (ពាក្យប្រៀបធៀប, បុគ្គល, អត្ថន័យ, អត្ថន័យ, ឧត្តមគតិ, ឃ្លា)

សូរសព្ទ (ដោយប្រើវាយនភាពសំឡេងនៃការនិយាយ)

ក្រាហ្វិក (graphon)

មធ្យោបាយបញ្ចេញមតិបែបស្ទីលស្ទីល គឺជាមធ្យោបាយនៃការផ្តល់អារម្មណ៍ និងការបញ្ចេញមតិដល់ការនិយាយ។

មធ្យោបាយសំយោគនៃការបញ្ចេញមតិគឺជាការប្រើប្រាស់ សំណង់សំយោគសម្រាប់គោលបំណងស្ទីលលីក សម្រាប់ការបន្លិចអត្ថន័យ (គូសបន្ទាត់ពីក្រោម) នៃពាក្យ ឬប្រយោគណាមួយ ដោយផ្តល់ឱ្យពួកគេនូវពណ៌ និងអត្ថន័យដែលចង់បាន។

មធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញមតិ Lexical គឺ ការប្រើប្រាស់ពិសេសពាក្យ (ជាញឹកញាប់នៅក្នុងន័យន័យធៀបរបស់ពួកគេ) នៅក្នុងតួលេខនៃការនិយាយ។

មធ្យោបាយបញ្ចេញសំឡេងតាមសូរសព្ទ គឺជាការប្រើប្រាស់សំឡេងនៃការនិយាយ ដើម្បីបង្កើនការបញ្ចេញមតិ។

ក្រាហ្វិក - បង្ហាញគម្លាតពីបទដ្ឋាននៃការនិយាយ។

មធ្យោបាយបញ្ចេញមតិ Lexical ។

អាចារ្យ។

Archaisms គឺជាពាក្យ និងកន្សោមដែលលែងប្រើប្រចាំថ្ងៃ ហើយមានអារម្មណ៍ថាហួសសម័យ នឹកឃើញដល់សម័យអតីតកាល។ ពីធំ សព្វវចនាធិប្បាយសូវៀត: « Archaism គឺ​ជា​ពាក្យ ឬ​កន្សោម​ដែល​លែង​ប្រើ​ហើយ​បាន​ឈប់​ប្រើ​ក្នុង​ការ​និយាយ​ធម្មតា​ហើយ។ ភាគច្រើនគេប្រើក្នុងអក្សរសិល្ប៍ជាឧបករណ៍ស្ទីលស្ទីល ដើម្បីផ្តល់ភាពឧឡារិកដល់ការនិយាយ និងបង្កើតពណ៌ជាក់ស្តែងនៅពេលពណ៌នាអំពីវត្ថុបុរាណ។ Whilome - ពីមុនដើម្បីទាញ - គិត - នេះគឺជា ពាក្យដែលលែងប្រើដែលមាន analogues នៅក្នុងសម័យទំនើប ភាសាអង់គ្លេស. វាក៏មានពាក្យដែលមិនមាន analogue ឧទាហរណ៍: gorget, mace ។ អ្នកក៏អាចផ្តល់ឧទាហរណ៍ពីសៀវភៅរបស់ John Galsworthy ផងដែរ៖

“ម៉េចក៏មនោសញ្ចេតនាម៉្លេះ!”

ពាក្យបរទេស (ពាក្យបរទេស) ។

ពាក្យបរទេសនៅក្នុង stylistics គឺជាពាក្យនិងឃ្លាដែលខ្ចីពី ភាសាបរទេសនិងមិនទទួលរងការបំប្លែងវេយ្យាករណ៍ និងសូរសព្ទក្នុងភាសាខ្ចី។

លក្ខខណ្ឌ (លក្ខខណ្ឌ) - ពាក្យនិងឃ្លាដែលបញ្ជាក់ គំនិតវិទ្យាសាស្ត្រដែលឆ្លុះបញ្ចាំងពីលក្ខណៈសម្បត្តិ និងលក្ខណៈរបស់វត្ថុ។ នេះគឺជាឧទាហរណ៍ពី Theodore Dreiser's The Financier:

"មានការសន្ទនាដ៏វែងមួយ - ការរង់ចាំយូរ។ ឪពុក​របស់​គាត់​បាន​ត្រឡប់​មក​វិញ​ដើម្បី​និយាយ​ថា​ខ្ញុំ​មាន​ការ​សង្ស័យ​ថា​តើ​ពួកគេ​អាច​ធ្វើ​ឱ្យ​ប្រាក់​កម្ចី​។ ប្រាំបីភាគរយបន្ទាប់មកត្រូវបានធានាសម្រាប់ប្រាក់គឺជាអត្រាការប្រាក់តិចតួច។ ពិចារណាពីតម្រូវការរបស់វា។ សម្រាប់ដប់ភាគរយ Kugel អាច​នឹង​ធ្វើ​ការ​ហៅ​ទូរស័ព្ទ​ខ្ចី​ប្រាក់»។

មធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញមតិ។

Periphrase (Periphrasis) គឺជាការប្រើប្រាស់ឈ្មោះត្រឹមត្រូវជានាមទូទៅ ឬផ្ទុយទៅវិញការប្រើឃ្លាពិពណ៌នាជំនួសឱ្យឈ្មោះត្រឹមត្រូវ។ ឧទាហរណ៍ជំនួសឱ្យពាក្យ "អ្នកអាន" A.S. Pushkin នៅក្នុងកំណាព្យរបស់គាត់ "Ruslan and Lyudmila" និយាយថា "មិត្តរបស់ Lyudmila និង Ruslan!" ។ "គាត់គឺជាណាប៉ូឡេអុងនៃឧក្រិដ្ឋកម្ម" (Conan Dole) ។

Epithet (Epithet) - និយមន័យន័យធៀបនៃវត្ថុដែលជាធម្មតាត្រូវបានកំណត់ដោយគុណនាម។ ឧទាហរណ៍ ល្អ គ្រែ ត្រជាក់ ក្តៅ បៃតង លឿង ធំ តូច ។ល។

អ៊ីពែបូល គឺជាការប្រើប្រាស់ពាក្យ ឬកន្សោមដែលបំផ្លើស សញ្ញាបត្រពិតប្រាកដគុណភាព អាំងតង់ស៊ីតេនៃលក្ខណៈពិសេស ឬមាត្រដ្ឋាននៃប្រធានបទនៃការនិយាយ។ Hyperbole បំភ្លៃការពិតដោយចេតនា បង្កើនអារម្មណ៍នៃការនិយាយ។ Hyperbole គឺជាមធ្យោបាយបញ្ចេញមតិដ៏ចំណាស់បំផុតមួយ ហើយវាត្រូវបានគេប្រើយ៉ាងទូលំទូលាយនៅក្នុងរឿងព្រេងនិទាន និង កំណាព្យវីរភាពគ្រប់ពេលវេលា និងប្រជាជន។ អ៊ីពែបូលបានក្លាយទៅជារឹងមាំនៅក្នុងជីវិតរបស់យើង ដែលជារឿយៗយើងមិនយល់ថាវាជាអ៊ីពែបូលនោះទេ។ ជាឧទាហរណ៍ អ៊ីពែបូល រួមបញ្ចូលនូវការបញ្ចេញមតិធម្មតាដូចជា៖ ការសុំទោសមួយពាន់ ការថើបមួយលាន ខ្ញុំមិនបានឃើញទេ អ្នកសម្រាប់អាយុខ្ញុំសូមអភ័យទោសមួយពាន់។ “គាត់​មិន​បាន​ឮ​អ្វី​សោះ។ គាត់នៅឆ្ងាយជាងពួកគេជាតារា” (S. Chaplin) ។

Metaphor (Metaphor) - ប្រភេទនៃ trope (trope - វេនកំណាព្យ, ការប្រើពាក្យក្នុងន័យធៀប, ការចាកចេញពីការនិយាយតាមព្យញ្ជនៈ) អត្ថន័យនៃពាក្យដែលផ្អែកលើការប្រដូចវត្ថុមួយឬបាតុភូតមួយទៅមួយផ្សេងទៀតដោយភាពស្រដៀងគ្នា។ ឬកម្រិតពណ៌។ ដូចជាអ៊ីពែបូល ពាក្យប្រៀបធៀបគឺជាមធ្យោបាយបង្ហាញដ៏ចំណាស់បំផុតមួយ ហើយនេះអាចត្រូវបានឧទាហរណ៍ដោយ ទេវកថាក្រិកបុរាណដែលជាកន្លែងដែល sphinx គឺជាឈើឆ្កាងរវាងបុរសនិងសត្វតោមួយហើយ centaur គឺជាឈើឆ្កាងរវាងបុរសនិងសេះ។

"សេចក្ដីស្រឡាញ់គឺជាផ្កាយសម្រាប់គ្រប់សំបកឈើ" (ពី sonnet របស់ Shakespeare) ។ យើងឃើញថាអ្នកអានត្រូវបានផ្តល់ឱកាសឱ្យប្រៀបធៀបគំនិតដូចជា "ផ្កាយ" និង "ស្នេហា" ។

នៅក្នុងភាសារុស្សី យើងអាចរកឃើញឧទាហរណ៍នៃពាក្យប្រៀបធៀបដូចជា "ឆន្ទៈដែក" "ភាពជូរចត់នៃការបែកគ្នា" "ភាពកក់ក្តៅនៃព្រលឹង" ជាដើម។ មិន​ដូច ការប្រៀបធៀបសាមញ្ញនៅក្នុងពាក្យប្រៀបធៀបមិនមានពាក្យ "ដូចជា", "ដូចជាប្រសិនបើ", "ដូចជាប្រសិនបើ" ទេ។

Metonymy (Metonymy) - ការបង្កើតទំនាក់ទំនងរវាងបាតុភូត ឬវត្ថុដោយភាពជាប់គ្នា ផ្ទេរលក្ខណៈសម្បត្តិរបស់វត្ថុទៅវត្ថុដោយខ្លួនវា ដោយមានជំនួយពីលក្ខណៈសម្បត្តិទាំងនេះត្រូវបានរកឃើញ។ នៅក្នុង metanymy ឥទ្ធិពលអាចត្រូវបានជំនួសដោយបុព្វហេតុ ខ្លឹមសារដោយសមត្ថភាព សម្ភារៈដែលវត្ថុត្រូវបានបង្កើតឡើងអាចជំនួសការចាត់តាំងរបស់វត្ថុដោយខ្លួនវាផ្ទាល់។ ភាពខុសគ្នារវាង metanymy និង metaphor គឺថា metonymy ទាក់ទងតែជាមួយការតភ្ជាប់ និងបន្សំទាំងនោះដែលមាននៅក្នុងធម្មជាតិប៉ុណ្ណោះ។ ដូច្នេះនៅក្នុង Pushkin "ការហៀរនៃវ៉ែនតាពពុះ" ជំនួសស្រាដែលមានពពុះដោយខ្លួនឯងចាក់ចូលទៅក្នុងកែវ។ នៅ A.S. Griboedov, Famusov បានរំចាំថា: "មិនមែនលើប្រាក់, នៅលើមាស" ។ នៅក្នុងភាសាអង់គ្លេស មានឧទាហរណ៍នៃ metonymy ដូចជា៖

នាងមានប៊ិចរហ័ស។ ឬ៖

"ផ្កាយនិងឆ្នូតបានលុកលុយប្រទេសអ៊ីរ៉ាក់" ។ ក្នុងករណីដំបូងនៅក្នុងឧទាហរណ៍នៃ metonymy លក្ខណៈត្រូវបានផ្ទេរពីក្មេងស្រីខ្លួនឯងទៅនាង ប៊ិចសរសេរហើយទីពីរ ពណ៌ និងលំនាំនៃទង់ជាតិជំនួសឈ្មោះប្រទេស។

ចំណាត់ថ្នាក់ (ចំណុចកំពូល) - តួលេខស្ទីលលីកដែលក្នុងនោះនិយមន័យត្រូវបានដាក់ជាក្រុមដោយយោងទៅតាមការកើនឡើង ឬការថយចុះនៃសារៈសំខាន់អារម្មណ៍ និងអត្ថន័យរបស់វា។ នេះ​ជា​ការ​ពង្រឹង ឬ​ចុះខ្សោយ​បន្តិចម្តងៗ​នៃ​រូបភាព​ដែល​ប្រើ​ដើម្បី​បង្កើត​ឥទ្ធិពល។ ឧទាហរណ៍៖

មិនស្តាយក្រោយ កុំហៅកុំយំ

អ្វីគ្រប់យ៉ាងនឹងកន្លងផុតទៅដូចជាផ្សែងចេញពីដើមឈើផ្លែប៉ោមពណ៌ស។ (S.A. Yesenin) ។

ជាភាសាអង់គ្លេស អ្នកអាចរកឃើញឧទាហរណ៍នៃការដាក់កម្រិតបែបនេះ៖

"បន្តិចម្តងៗ ពីមួយថ្ងៃទៅមួយថ្ងៃ គាត់នៅជាមួយនាង"។ ឬការរាប់ជាលំដាប់នៃសញ្ញាតាមលំដាប់ឡើង : ឆ្លាត, ប៉ិនប្រសប់, ទេពកោសល្យ។

អុកស៊ីម៉ូរ៉ុន (Oxymoron) - ប្រភេទពិសេស antitheses (ប្រឆាំង) ដោយផ្អែកលើការរួមបញ្ចូលគ្នានៃតម្លៃផ្ទុយគ្នា។ oxymoron គឺជាទំនាក់ទំនងផ្ទាល់ និងការរួមបញ្ចូលគ្នានៃភាពផ្ទុយគ្នា ដែលហាក់ដូចជាសញ្ញា និងបាតុភូតមិនឆបគ្នា។ Oxymoron ត្រូវបានគេប្រើជាញឹកញាប់ដើម្បីសម្រេចបាននូវឥទ្ធិពលដែលចង់បាន នៅពេលពិពណ៌នាអំពីចរិតលក្ខណៈរបស់មនុស្ស ដែលបង្ហាញពីភាពមិនស៊ីសង្វាក់ជាក់លាក់នៃធម្មជាតិរបស់មនុស្ស។ ដូច្នេះ ដោយមានជំនួយពី oxymoron "ភាពអស្ចារ្យនៃភាពអៀនខ្មាស់" ការបង្ហាញសមត្ថភាពរបស់ស្ត្រីដែលមានគុណធម៌ងាយស្រួលនៅក្នុងប្រលោមលោករបស់ W. Faulkner "ទីក្រុង" ត្រូវបានសម្រេច។ oxymoron ក៏ត្រូវបានគេប្រើយ៉ាងទូលំទូលាយនៅក្នុងចំណងជើងនៃការងារ ("ស្ត្រីវ័យក្មេង - កសិករ", "សាកសពរស់នៅ" ។ល។) ។ ក្នុងចំណោម អ្នកនិពន្ធអង់គ្លេស oxymoron ត្រូវបានគេប្រើយ៉ាងទូលំទូលាយដោយ William Shakespeare នៅក្នុងសោកនាដកម្ម Romeo និង Juliet របស់គាត់៖

អូ​ស្នេហា​ឈ្លោះ​គ្នា! ឱស្នេហ៍ស្អប់!

អូអ្វីៗ! គ្មានអ្វីបង្កើតដំបូងឡើយ។

ពន្លឺដ៏ធ្ងន់អើយ! ឥតប្រយោជន៍ធ្ងន់ធ្ងរ!

(1 ទង្វើ, ឈុត 1) ។

ការប្រៀបធៀប (Simile) គឺជារូបវោហាសាស្ត្រដែលជិតស្និទ្ធនឹងពាក្យប្រៀបធៀបបង្ហាញឱ្យឃើញ លក្ខណៈទូទៅនៅពេលប្រៀបធៀបវត្ថុពីរ ឬបាតុភូត។ ការប្រៀបធៀបខុសពីពាក្យប្រៀបធៀបដែលវាមានពាក្យ "ដូច", "ដូចជាប្រសិនបើ", "ដូចជាប្រសិនបើ" ។ ការប្រៀបធៀបត្រូវបានប្រើប្រាស់យ៉ាងទូលំទូលាយទាំងក្នុងអក្សរសិល្ប៍ និងក្នុងការនិយាយប្រចាំថ្ងៃ។ ជាឧទាហរណ៍ មនុស្សគ្រប់គ្នាស្គាល់កន្សោមដូចជា៖ «ភ្ជួរដូចគោ» «ឃ្លានដូចចចក» «ល្ងង់ដូចឆ្នុក» ជាដើម។ យើងអាចសង្កេតមើលឧទាហរណ៍នៃការប្រៀបធៀបនៅក្នុង A.S. Pushkin នៅក្នុងកំណាព្យ "Anchar":

អាន់ឆារ ដូចជាមេទ័ពដ៏ខ្លាំងម្នាក់

មានតម្លៃ - តែម្នាក់ឯងនៅក្នុងសកលលោកទាំងមូល។

នៅក្នុងភាសាអង់គ្លេស មានការប្រៀបធៀបដូចជា៖ ស្រស់ដូចផ្កាកុលាប ខ្លាញ់ដូចជ្រូក ដើម្បីឱ្យសមដូចស្រោមដៃ។ ឧទាហរណ៍នៃការប្រៀបធៀបអាចត្រូវបានរកឃើញនៅក្នុង រឿងរបស់រ៉េ Bradbury "សំឡេងផ្គរលាន់" ("និងផ្គរលាន់បានវាយប្រហារ"):

"ដូចជារូបចម្លាក់ថ្ម ដូចជាភ្នំភ្លើង ទីរ៉ាណូស័របានធ្លាក់ចុះ"

ភាពជាបុគ្គលគឺជាអំណោយទាននៃវត្ថុ និងបាតុភូតនៃធម្មជាតិគ្មានជីវិត ជាមួយនឹងលក្ខណៈពិសេសនៃសត្វមានជីវិត។ ភាពជាបុគ្គលជួយឱ្យអ្នកនិពន្ធបង្ហាញអារម្មណ៍ និងចំណាប់អារម្មណ៍របស់គាត់អំពីធម្មជាតិជុំវិញបានកាន់តែត្រឹមត្រូវ។

ពេលវេលា​ឆាប់​ជា​ចោរ​វ័យ​ក្មេង

លួច​ស្លាប​ឆ្នាំ​ធ្មេញ​បី​និង​ដប់​! ( កំណាព្យបុរាណ១៧-១៨ សតវត្ស)

Antithesis (Antithesis) - ការប្រឆាំងខាងសិល្បៈ។ នេះគឺជាវិធីសាស្រ្តនៃការបង្កើនការបញ្ចេញមតិ ដែលជាវិធីនៃការបង្ហាញពីភាពផ្ទុយគ្នានៃជីវិត។ យោងទៅតាមអ្នកនិពន្ធ ការប្រឆាំងគឺបង្ហាញជាពិសេសនៅពេលដែលវាត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយពាក្យប្រៀបធៀប។ ឧទាហរណ៍នៅក្នុងកំណាព្យរបស់ G.R. Derzhavin "ព្រះ": "ខ្ញុំជាស្តេច - ខ្ញុំជាទាសករខ្ញុំជាដង្កូវ - ខ្ញុំជាព្រះ!" ឬ A.S. Pushkin៖

ពួកគេបានយល់ព្រម។ ទឹកនិងថ្ម

កំណាព្យ និងពាក្យសំដី ទឹកកក និងភ្លើង

មិនខុសគ្នាប៉ុន្មានទេក្នុងចំណោមពួកគេ ... ("Eugene Onegin")

ដូចគ្នានេះផងដែរ ការប្រឆាំងសិល្បៈជាច្រើនមាននៅក្នុងសុភាសិត និងសុភាសិត។ នេះជាឧទាហរណ៍មួយនៃការនិយាយភាសាអង់គ្លេសទូទៅ៖

“ការ​ធ្វើ​ខុស​គឺ​ជា​មនុស្ស ហើយ​ការ​ភ្លេច​គឺ​ជា​ព្រះ”។ ឬដូចនេះ ឧទាហរណ៍សំខាន់មួយ។សារធាតុប្រឆាំងអុកស៊ីតកម្ម៖

មេរៀន​របស់​សាស្ត្រាចារ្យ​តន្ត្រី​គឺ​ស្រាល ប៉ុន្តែ​តម្លៃ​របស់​គាត់​ខ្ពស់»។

ផងដែរ មធ្យោបាយបញ្ចេញមតិតាមបែបស្ទីលស្ទីល រួមមានការប្រើប្រាស់ពាក្យស្លោក និង និរោធន៍ (ពាក្យដែលបង្កើតឡើងដោយអ្នកនិពន្ធខ្លួនឯង)។ ពាក្យស្លែងអាចត្រូវបានប្រើទាំងពីរដើម្បីបង្កើតរសជាតិសមរម្យ និងដើម្បីបង្កើនការបញ្ចេញមតិនៃការនិយាយ។ អ្នកនិពន្ធងាកទៅរក neologisms ជាក្បួននៅពេលដែលពួកគេមិនអាចទទួលបានដោយសំណុំពាក្យប្រពៃណី។ ឧទាហរណ៍ដោយមានជំនួយពី neologism "ពែងរំពុះ" F.I. Tyutchev បង្កើតពន្លឺភ្លឺ រូបភាពកំណាព្យនៅក្នុងកំណាព្យ "ព្យុះនិទាឃរដូវ" ។ ឧទាហរណ៍​ពី​ភាសា​អង់គ្លេស​គឺ​ពាក្យ headful - ក្បាល​ពោរពេញ​ដោយ​គំនិត​មួយ​; handful - មួយក្តាប់តូច។

Anaphora - ឯកភាពនៃពាក្យបញ្ជា។ នេះគឺជាបច្ចេកទេសដែលមាននៅក្នុងការពិតដែលថាបន្ទាត់ផ្សេងគ្នា, stanzas, ប្រយោគចាប់ផ្តើមដោយពាក្យដូចគ្នា។

«មិនមែនរឿងតូចតាចទេ! មិនមែនមេអំបៅទេ! យំ Eckels" ។

Epiphora គឺផ្ទុយពីអាណាផូរ៉ា។ Epiphora គឺជាពាក្យដដែលៗនៅចុងបញ្ចប់នៃផ្នែកនៃអត្ថបទនៃពាក្យ ឬឃ្លាដូចគ្នា ការបញ្ចប់តែមួយនៃឃ្លា ឬប្រយោគ។

ខ្ញុំ​ភ្ញាក់​ពី​ដំណេក​ម្នាក់​ឯង ខ្ញុំ​ដើរ​តែ​ម្នាក់​ឯង ហើយ​ត្រឡប់​មក​ផ្ទះ​វិញ​តែ​ម្នាក់​ឯង។

មធ្យោបាយបញ្ចេញមតិបែបស៊ីសង្វាក់។

មធ្យោបាយបញ្ចេញមតិវាក្យសម្ព័ន្ធរួមបញ្ចូល ជាដំបូងនៃការទាំងអស់ ការរៀបចំរបស់អ្នកនិពន្ធនៃសញ្ញា ដែលត្រូវបានរចនាឡើងដើម្បីបន្លិចពាក្យ និងឃ្លាណាមួយ ក៏ដូចជាផ្តល់ឱ្យពួកគេនូវពណ៌ដែលចង់បាន។ មធ្យោបាយ Syntactic រួមមាន បញ្ច្រាស (បញ្ច្រាស) - លំដាប់ខុសពាក្យ ( អ្នក​យល់គាត់?), ប្រយោគមិនទាន់ចប់(ខ្ញុំ​មិន​ដឹង…) ទ្រេត ពាក្យបុគ្គលឬឃ្លា។

មធ្យោបាយសូរសព្ទនៃការបញ្ចេញមតិ។

មធ្យោបាយបញ្ចេញសំឡេងតាមសូរសព្ទរួមមាន អូណូមីតូពីៀ (អូណូមេថូប) - ការប្រើប្រាស់ដោយអ្នកនិពន្ធនៃពាក្យដែលវាយនភាពសំឡេងប្រហាក់ប្រហែលនឹងសំឡេងណាមួយ។ នៅក្នុងភាសារុស្សី អ្នកអាចរកឃើញឧទាហរណ៍ជាច្រើននៃ onomitopy ឧទាហរណ៍ ការប្រើពាក្យ rustles, whispers, crunches, meows, crows និងដូច្នេះនៅលើ។ នៅក្នុងភាសាអង់គ្លេស ពាក្យដូចជា moan, scrabble, bubbles, crack, scream ជាកម្មសិទ្ធិរបស់ onomitopy ។ Onomitopia ត្រូវបានប្រើដើម្បីបញ្ជូនសំឡេង អាកប្បកិរិយានៃការនិយាយ មួយផ្នែកជាសំឡេងរបស់វីរបុរស។

មធ្យោបាយបង្ហាញក្រាហ្វិក។

Graphon (Graphon) - អក្ខរាវិរុទ្ធមិនស្តង់ដារនៃពាក្យដោយសង្កត់ធ្ងន់លើលក្ខណៈពិសេសនៃការនិយាយរបស់តួអង្គ។ ឧទាហរណ៏នៃ graphon គឺជាការដកស្រង់ចេញពីរឿងរបស់ Ray Bradbury "សំឡេងផ្គរលាន់"៖

"មាត់របស់គាត់ញ័រដោយសួរថា "តើនរណាជាអ្នកឈ្នះការបោះឆ្នោតប្រធានាធិបតីកាលពីម្សិលមិញ?"

ការប្រើមធ្យោបាយបញ្ចេញមតិដោយអ្នកនិពន្ធធ្វើឱ្យការនិយាយរបស់គាត់កាន់តែឆ្អែត បង្ហាញអារម្មណ៍ រស់រវើក ធ្វើឱ្យរចនាប័ទ្មរបស់គាត់មានលក្ខណៈបុគ្គល និងជួយឱ្យអ្នកអានមានអារម្មណ៍ថាមានជំហររបស់អ្នកនិពន្ធទាក់ទងនឹងតួអង្គ ស្តង់ដារសីលធម៌។ តួលេខប្រវត្តិសាស្ត្រនិងសម័យ។

មធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញមតិផ្តល់ភាពភ្លឺដល់ការនិយាយ បង្កើនឥទ្ធិពលផ្លូវចិត្ត ទាក់ទាញចំណាប់អារម្មណ៍របស់អ្នកអាន និងអ្នកស្តាប់ចំពោះសេចក្តីថ្លែងការណ៍។ គ្រឿងបរិក្ខារ ការបញ្ចេញមតិការនិយាយមានភាពចម្រុះ។

សូរសព្ទ (សំឡេង), វេយ្យាករណ៍ (ភ្ជាប់ជាមួយពាក្យ-lexeme), វាក្យសម្ពន្ធ (ភ្ជាប់ជាមួយឃ្លានិងប្រយោគ), phraseological (phraseological units), tropes (តួលេខនៃការនិយាយ) មធ្យោបាយរូបភាពត្រូវបានសម្គាល់។ ពួកវាត្រូវបានប្រើនៅក្នុង តំបន់ផ្សេងគ្នាការប្រាស្រ័យទាក់ទងគ្នា៖ សិល្បៈ សារព័ត៌មាន វោហាសាស្ត្រ និងសូម្បីតែ សុន្ទរកថាវិទ្យាសាស្ត្រ. ក្រីក្របំផុតក្នុងចំណោមពួកគេជាផ្លូវការ

រចនាប័ទ្មអាជីវកម្មនៃការនិយាយ។

តួនាទីពិសេសមួយត្រូវបានលេងដោយមធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញមតិនៅក្នុងសុន្ទរកថាសិល្បៈ។ គ្រឿងបរិក្ខារ

អ្នកអានចូលទៅក្នុងពិភពលោក ស្នាដៃសិល្បៈបង្ហាញពីចេតនារបស់អ្នកនិពន្ធ។

វាក្យសព្ទ- អប្បបរមា

Lexical គ្រឿងបរិក្ខារ ការបញ្ចេញមតិ

SYNÓ NIMS- ពាក្យ​ដែល​មាន​ន័យ​ជិត​គ្នា ប៉ុន្តែ​មិន​ដូច​គ្នា​ទេ ឧទាហរណ៍ : សត្រូវ,

សត្រូវ, សត្រូវ។ S. ជួយបញ្ចេញគំនិតអោយបានត្រឹមត្រូវបំផុត អនុញ្ញាត

រៀបរាប់លម្អិតអំពីបាតុភូត ឬវត្ថុ។ មុខងាររចនាប័ទ្មសំខាន់បំផុត

S. គឺជាមុខងារជំនួសនៅពេលដែលវាចាំបាច់ដើម្បីជៀសវាងពាក្យដដែលៗ។ ជួរ S,

រៀបចំដូច្នេះថាបន្ទាប់នីមួយៗបង្កើនកម្រិតមុន បង្កើតកម្រិតពណ៌ (សូមមើល)៖ “ខ្ញុំប្រញាប់ ហោះ ញ័រ…” (A.S. Griboedov)។ S. ត្រូវបានប្រើក្នុងសិល្បៈ

អត្ថបទ (រួមជាមួយនឹងពាក្យផ្ទុយ (មើល) ពាក្យដូចគ្នា (មើល) និង paronyms (មើល)) ជាមធ្យោបាយនៃស្តើង .. បង្ហាញ៖

ខ្ញុំកំពុងនិយាយជាមួយមិត្តម្នាក់នៅក្មេងរបស់ខ្ញុំ។

នៅក្នុងលក្ខណៈពិសេសរបស់អ្នក ខ្ញុំរកមើលលក្ខណៈពិសេសផ្សេងទៀត;

នៅមាត់អ្នករស់ មាត់ក៏ស្ងាត់យូរ

នៅក្នុងភ្នែកនៃភ្លើងនៃភ្នែកដែលពន្លត់។

ANTONYMS- ពាក្យដែលផ្ទុយគ្នាក្នុងន័យ ជួយបង្ហាញឱ្យកាន់តែច្បាស់ បង្ហាញភាពផ្ទុយគ្នា បាតុភូតផ្ទុយ៖ "មានតែពន្លឺភ្លឺជាង ស្រមោលកាន់តែខ្មៅ"; "ពួកគេបានមកជាមួយគ្នា: រលកនិងថ្ម // កំណាព្យនិងពាក្យសំដី,

ទឹកកក និងភ្លើង... A. អាចមានវត្តមាននៅក្នុងចំណងជើង៖ "សង្គ្រាម និងសន្តិភាព" ដោយ L.N. ថូលស្តូយ

"ឪពុកនិងកូនប្រុស" ដោយ I.S. Turgenev ។ ក.ត្រូវ​បាន​ប្រើ​ក្នុង​អត្ថបទ​អក្សរសាស្ត្រ (រួម​ជាមួយ

សទិសន័យ ( សូមមើល ) ពាក្យដូចគ្នា ( សូមមើល ) និង ព្យញ្ជនៈ ( សូមមើល )) ជាមធ្យោបាយ lexical

ការបង្ហាញសិល្បៈ, ឧទាហរណ៍:

អ្នកគឺជាអ្នកមាន ខ្ញុំក្រណាស់។

អ្នកជាអ្នកនិពន្ធកំណាព្យ ខ្ញុំជាកវី

អ្នក​មាន​ពណ៌​ក្រហម​ដូច​ពណ៌​អាភៀន

ខ្ញុំដូចជាស្លាប់ ហើយស្គម និងស្លេក។ A.S. Pushkin

ភាពដូចគ្នា- ពាក្យ​ដែល​មាន​សំឡេង និង​អក្ខរាវិរុទ្ធ​ដូចគ្នា ប៉ុន្តែ​មាន​អត្ថន័យ​ខុស​គ្នា : អាពាហ៍ពិពាហ៍

(អាពាហ៍ពិពាហ៍) - អាពាហ៍ពិពាហ៍ (ផលិតផលដែលមានគុណភាពអន់) ។ បន្ថែមពីលើ O. ត្រឹមត្រូវពួកគេបែងចែក

homophones (ពាក្យដែលស្តាប់ទៅដូចគ្នា ប៉ុន្តែត្រូវបានសរសេរខុសគ្នា) និង homographs

(ពាក្យដែលត្រូវគ្នានឹងការសរសេរតែប៉ុណ្ណោះ)។ O. ត្រូវបានប្រើក្នុងសិល្បៈ

អត្ថបទ (រួមជាមួយនឹងសទិសន័យ (សូមមើល) ពាក្យផ្ទុយ (សូមមើល) និង paronyms (សូមមើល)) ដូចជា

មធ្យោបាយ lexical នៃការបញ្ចេញមតិសិល្បៈ ឬល្បែងភាសា៖

អ្នកបានចិញ្ចឹមសត្វស្វាស

ទម្លាក់​ទម្ងន់​នៃ​ខ្ចោ​ខ្មៅ...

ខ្ញុំហែលនៅក្បែរ; មួកសុវត្ថិភាពបានមកជាមួយគ្នា;

ធ្នឹមពេលថ្ងៃលិចមានសភាពចម្លែក។ (V.Ya. Bryusov)

OCASIONALISMS- ប្រភេទនៃ neologisms (សូមមើល): ពាក្យរបស់អ្នកនិពន្ធបុគ្គលត្រូវបានបង្កើតឡើង

កវី ឬអ្នកនិពន្ធ ស្របតាមច្បាប់នៃការបង្កើតពាក្យនៃភាសា

គំរូដែលមាននៅក្នុងវា ហើយប្រើក្នុងអក្សរសិល្ប៍

ជាមធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញមតិសិល្បៈ ("... ញញួរ,

កណ្ដៀវ លិខិតឆ្លងដែនសូវៀត”,“ ខ្ញុំមិនបន្ទោសចំពោះសំរិទ្ធច្រើនផ្លូវទេ…” V.

Mayakovsky) ឬហ្គេមភាសា៖

គ្រូឆ្លាត,

ពត់លើតុ

ស្រមើស្រមៃ, ក្រឡេកមើល,

សត្វល្អិតដ៏កាចសាហាវ។

A. Levin ("The Grey Teacher", 1983-95)

PARONYMS- យល់ពាក្យដែលស្រដៀងគ្នា (ប៉ុន្តែមិនដូចគ្នា) ជាសំឡេង ប៉ុន្តែខុសគ្នាក្នុង morphemes បុគ្គល (បុព្វបទ ឬបច្ច័យ) ហើយមិនត្រូវគ្នាក្នុងអត្ថន័យ៖ សំលៀកបំពាក់ -

ដាក់លើ, ហត្ថលេខា - គំនូរ, អស្ចារ្យ - មានប្រសិទ្ធិភាព។ ធាតុត្រូវបានប្រើនៅក្នុង

អត្ថបទអក្សរសាស្ត្រ (រួមជាមួយនឹងសទិសន័យ (សូមមើល) ពាក្យដូចគ្នា (សូមមើល) និងអនាមិក (សូមមើល))

សិរីរុងរឿងងងឹត,

មិនទទេនិងមិនស្អប់,

ប៉ុន្តែអស់កម្លាំងនិងត្រជាក់

វាក្យសព្ទ វិសាលភាពមានកំណត់ប្រើ

គ្រាមភាសា- ពាក្យនិងកន្សោមដែលបានប្រើ សុន្ទរកថាប្រជាប្រិយ, ក្នុងស្រុក

ខ្ញុំនិយាយ (chereviki - ស្បែកជើង, មូលដ្ឋាន - yard, biryuk - មនុស្សឯកោនិងអាប់អួរ) ។ ឃ.

ត្រូវ​បាន​ប្រើ​ក្នុង​អត្ថបទ​អក្សរសាស្ត្រ ដូច​វាក្យសព្ទ​ផ្សេង​ទៀត​ដែល​មាន​កម្រិត

វិសាលភាពនៃការប្រើប្រាស់ (ធាតុរួម (សូមមើល) វិជ្ជាជីវៈ (សូមមើល) វចនានុក្រម

(សូមមើល)) ជាមធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញមតិសិល្បៈ (ឧទាហរណ៍ដូចជាមួយនៃ

វិធី លក្ខណៈនៃការនិយាយតួអក្សរ) ។

ARCHAISMS- ពាក្យ​និង​កន្សោម​លែង​ប្រើ​,

ត្រូវបានប្រើជាក្បួននៅក្នុងរចនាប័ទ្ម "កំណាព្យខ្ពស់" និងការផ្តល់ឱ្យ

ភាពឧឡារិកនៃសុន្ទរកថាសិល្បៈ "រសាត់ទៅឆ្ងាយដូចជាពន្លឺភ្លើងដ៏អស្ចារ្យអស្ចារ្យ" (M.Yu.

Lermontov); "បង្ហាញទីក្រុង Petrov ហើយឈរយ៉ាងខ្ជាប់ខ្ជួនដូចជាប្រទេសរុស្ស៊ី ... " (A.S. Pushkin) ។

ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ A. ក៏អាចបង្ហាញអត្ថន័យដ៏ហួសចិត្តមួយនៅក្នុងអត្ថបទថា “ខ្ញុំនៅក្នុងភូមិម្តងទៀត។ ខ្ញុំ​ទៅ

ការបរបាញ់ // ខ្ញុំសរសេរខរបស់ខ្ញុំ - ជីវិតគឺងាយស្រួល ... ” (N.A. Nekrasov); “មានពេលមួយមានសត្វតិរច្ឆាន…//

បានរត់ទៅកន្លែងកម្សាន្ត // ការជួបជុំ និងការជួបជុំ។ // ចូលចិត្តទស្សនីយភាព // ជាពិសេស -

អាម៉ាស់…” (B. Zakhoder

JARGON(ពីភាសាបារាំង) - អារម្មណ៍ និងការបញ្ចេញមតិពណ៌,

ខុសពីធម្មតា; វង្វេង ភាសាតាមលក្ខខណ្ឌណាមួយ។

ក្រុម​សង្គម​ដែល​មាន​ពាក្យ​និង​កន្សោម​ជា​ច្រើន​ដែល​មិន​ត្រូវ​បាន​រួម​បញ្ចូល​ក្នុង​ពាក្យ​វោហារស័ព្ទ

ភាសា។ ប្រភេទនៃ Zh .: សង្គមខ្ពស់ឬហាង, សិស្ស, កងទ័ព, ចោរ, កីឡា, យុវជន, ក្រុមគ្រួសារ, ល។

កណ្តុរ - លួចបន្លំ - រ៉ាហ្សីន ជាមនុស្សវៃឆ្លាត ហើយក៏ជាអ្នកជំនួញ អ្នកជំនួញ;

វិជ្ជាជីវៈ- ពាក្យនិងការបញ្ចេញមតិលក្ខណៈនៃការនិយាយរបស់មនុស្ស

វិជ្ជាជីវៈ និងសេវាកម្មផ្សេងៗ តំបន់ផ្សេងៗវិជ្ជាជីវៈ

សកម្មភាព ប៉ុន្តែមិនប្រើជាទូទៅទេ។ P. មិនដូចលក្ខខណ្ឌ,

ត្រូវបានគេចាត់ទុកថាជាពាក្យ "ពាក់កណ្តាលផ្លូវការ" (lexemes) ដែលមិនមានតឹងរ៉ឹង

ធម្មជាតិវិទ្យាសាស្ត្រឧទាហរណ៍៖ សរីរាង្គ - គីមីសរីរាង្គ, ចង្កូត - ចង្កូត

ឡាន។ អេ ប្រឌិត P. ដូចជាវាក្យសព្ទផ្សេងទៀតដែលមាន

វិសាលភាពនៃការប្រើប្រាស់មានកំណត់ (ធាតុរួម, គ្រាមភាសា,

jargon) ត្រូវបានគេប្រើជាមធ្យោបាយមួយក្នុងការកំណត់លក្ខណៈ

ឧទាហរណ៍៖ “យើងមិននិយាយអំពីព្យុះទេ ប៉ុន្តែអំពីព្យុះ” (V. Vysotsky)។

នវិទ្យា- ការបង្កើតថ្មី ឬបង្កើតថ្មីទៅក្នុងភាសា) ពាក្យ ឬកន្សោមដែលឆ្លុះបញ្ចាំងពីការកើតឡើងនៅក្នុងជីវិតរបស់មនុស្សនៃគំនិត បាតុភូត វត្ថុថ្មីៗ។ N. ត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅលើមូលដ្ឋាន

ទម្រង់ដែលមានស្រាប់ ស្របតាមច្បាប់ភាសា ("នឹងមានព្យុះ - យើងនឹងភ្នាល់

// ហើយយើងនឹងក្លាហានជាមួយនាង” (N.M. Yazykov); "អូ សើច សើច" (V.

Khlebnikov) ។

រចនាប័ទ្ម Phraseological

ឯកតា​ផ្នែក​អក្សរសាស្ត្រ- ឃ្លា (កន្សោម) ដែល​ស្ថិតស្ថេរ​ក្នុង​ការ​ផ្សំ​អត្ថន័យ​ជា​មូលដ្ឋាន

មិន​អាច​កាត់​ចេញ​ពី​អត្ថន័យ​នៃ​ពាក្យ​ផ្សំ​របស់​វា​ទេ ឧទាហរណ៍៖ យក​ទឹក​ចូល​មាត់

នៅស្ងៀម កង់ទីប្រាំនៅក្នុងរទេះគឺហួសហេតុ សូមចុចឈ្នាន់ទាំងអស់ - អនុវត្តអ្វីគ្រប់យ៉ាង

ការខិតខំប្រឹងប្រែងដើម្បីសម្រេចបាននូវគោលដៅ ឬធ្វើអាជីវកម្មមួយចំនួន។ល។ សម្រាប់ F.

លក្ខណៈ៖ សមាសភាពថេរ (ជំនួសឱ្យឆ្មាយំអ្នកមិនអាចនិយាយថាឆ្កែបានទេ។

យំ) ភាពមិនអាចទទួលយកបាននៃការរួមបញ្ចូលពាក្យថ្មីនៅក្នុងរចនាសម្ព័ន្ធរបស់ពួកគេ (មនុស្សម្នាក់មិនអាចនិយាយបានទេ។

ជំនួសឱ្យថ្ងៃសុក្រប្រាំពីរសប្តាហ៍នេះ - ប្រាំពីរថ្ងៃសុក្រសប្តាហ៍នេះ) និរន្តរភាព

រចនាសម្ព័ន្ធវេយ្យាករណ៍ (វាមិនអាចទៅរួចទេក្នុងការនិយាយថាដេរជាមួយខ្សែស្រឡាយពណ៌សជំនួសឱ្យការដេរភ្ជាប់ជាមួយខ្សែស្រឡាយពណ៌ស)

ខ្សែស្រឡាយ) ក្នុងករណីភាគច្រើន លំដាប់ពាក្យដែលបានកំណត់យ៉ាងតឹងរ៉ឹង (វាមិនអាចទៅរួចទេជំនួសឱ្យការវាយដំដែលមិនចាញ់ សំណាងដែលមិនបានវាយដំ សំណាង) ។ តាមប្រភពដើមបែងចែក F. ,

ខ្ចីពី ព្រះវិហារចាស់ Slavonicហើយជាក្បួនត្រឡប់ទៅព្រះគម្ពីរវិញ។

(សំឡេងនៅទីរហោស្ថាន, បាបែលល) ដែលមកពី

ទេវកថាបុរាណ (កែងជើងរបស់ Achilles, Gordian knot ។

Ivanovskaya ទាញ gimp

បកប្រែពីភាសាប្រភព

សូរសព្ទមធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញមតិ

ការយល់ស្រប- មួយប្រភេទនៃការសរសេរសំឡេង (សង់ទីម៉ែត្រ)៖ ពាក្យដដែលៗនៅក្នុងការនិយាយបែបកំណាព្យ (មិនសូវជាញឹកញាប់នៅក្នុងពាក្យសំដី) ដូចគ្នា។

សំឡេងព្យញ្ជនៈ ដើម្បីបង្កើនការបញ្ចេញមតិរបស់វា។

ការហៀរសំបោរនៃវ៉ែនតាពពុះ

និងបាញ់អណ្តាតភ្លើងពណ៌ខៀវ។

ASSONANCE(មកពីភាសាបារាំង assonance - consonance) - 1. មួយនៃប្រភេទនៃការសរសេរសំឡេង (សូមមើល):

ពាក្យដដែលៗនៅក្នុងកំណាព្យមួយ (មិនសូវជាញឹកញាប់នៅក្នុង prose) នៃសំឡេងស្រៈដូចគ្នា,

បង្កើនការបញ្ចេញមតិនៃការនិយាយសិល្បៈ។

តើខ្ញុំដើរតាមផ្លូវដែលរំខាន

ខ្ញុំចូលព្រះវិហារដែលមានមនុស្សច្រើន

តើខ្ញុំកំពុងអង្គុយនៅក្នុងចំណោមយុវជនល្ងង់មែនទេ?

ខ្ញុំចុះចាញ់នឹងសុបិនរបស់ខ្ញុំ។

អូណូម៉ាតូប៉ូអ៊ីយ៉ា- មួយនៃប្រភេទនៃការថតសំឡេង (សូមមើល): ប្រើ

បន្សំសូរសព្ទដែលអាចបញ្ជូនសំឡេងនៃបាតុភូតដែលបានពិពណ៌នា ("អេកូ

សំណើច", "ការប៉ះទង្គិចនៃស្នាមប្រេះ") ។

ផ្លូវលំ (ពាក្យ និងឃ្លាក្នុងន័យធៀប)

មេតាផូរ(ពីភាសាក្រិច។ metaphora - ការផ្ទេរ) - ប្រភេទនៃផ្លូវមួយ: ចំណេះដឹងន័យធៀបនៃពាក្យ,

ផ្អែកលើការប្រដូចវត្ថុមួយ ឬបាតុភូតមួយទៅវត្ថុមួយទៀត; ការប្រៀបធៀបលាក់កំបាំង

បង្កើតឡើងនៅលើភាពស្រដៀងគ្នា ឬភាពផ្ទុយគ្នានៃបាតុភូត ដែលនៅក្នុងពាក្យ "ដូច", "ដូចជាប្រសិនបើ",

"ដូចជាប្រសិនបើ" គឺអវត្តមានប៉ុន្តែបង្កប់ន័យ។ ពូជរបស់ M. គឺ

ភាពជាបុគ្គល (សូមមើល) និងការបញ្ជាក់ឡើងវិញ (សូមមើល)។

សតវត្សទីដប់ប្រាំបួន, ដែក,

ពិតជាយុគសម័យដ៏ឃោរឃៅមែន!

អ្នកនៅក្នុងភាពងងឹតនៃយប់, គ្មានផ្កាយ

បុរស​ដែល​ត្រូវ​គេ​បោះ​បង់​ចោល!

មេតូនីមី(មកពីភាសាក្រិក មេតូនីម៉ា - ប្តូរឈ្មោះ) - ប្រភេទនៃផ្លូវ៖ ការរួបរួម,

ការផ្គូផ្គងគំនិតដោយផ្អែកលើការជំនួស ឈ្មោះផ្ទាល់ប្រធានបទសម្រាប់អ្នកដទៃ

គោលការណ៍នៅជាប់គ្នា (មាន - មាតិកា - វត្ថុ - សម្ភារៈអ្នកនិពន្ធ - របស់វា។

ការងារ។

ធ្នូ” - អ្នកលេងវីយូឡុងលេងឧបករណ៍របស់ពួកគេ; "អ្នកបាននាំដាវទៅកាន់ពិធីបុណ្យដ៏សម្បូរបែប ... "

(A.S. Pushkin) - "ដាវ" - អ្នកចម្បាំង។ “ប៉សឺឡែន និងលង្ហិននៅលើតុ // ហើយការលួងលោមអារម្មណ៍

ភាពរីករាយ // ទឹកអប់នៅក្នុងគ្រីស្តាល់កាត់ ... " (A.S. Pushkin) - "ប៉សឺឡែននិងសំរិទ្ធ", "នៅក្នុងគ្រីស្តាល់"

ផលិតផលពីសំរិទ្ធ ប៉សឺឡែន និងគ្រីស្តាល់; “ រោងមហោស្រពពេញហើយ // ប្រអប់កំពុងចាំងពន្លឺ // ផាតឺរនិង

កៅអី - អ្វីគ្រប់យ៉ាងគឺស្ថិតនៅក្នុងតំលៃពេញ ... "(A.S. Pushkin) - "ប្រអប់ភ្លឺ" - ពន្លឺរបស់ស្ត្រី (ចែងចាំង)

ការតុបតែងលើស្ត្រីអង្គុយនៅក្នុងប្រអប់ "parterre និង armchairs" - ទស្សនិកជននៅក្នុងតូប

(ចន្លោះខាងក្រោយកៅអី) និងកៅអី (កៅអីខាងមុខសាលប្រជុំ) នៃរោងមហោស្រព។

ការកែប្រែឡើងវិញ- ប្រភេទផ្លូវ៖ ប្រដូចវត្ថុ។ ឧទាហរណ៍៖ “ក្រចក ខ

ធ្វើឱ្យមនុស្សទាំងនេះ៖ កាន់តែរឹងមាំប្រសិនបើគ្មានក្រចកនៅក្នុងពិភពលោក” (N.S. Tikhonov) ។ ភាពចម្រុះ

ពាក្យប្រៀបធៀប (សូមមើល) ។

OXYMOROON (អុកស៊ីម៉ូរ៉ុន)- ប្រភេទ trope៖ ឃ្លាដែលផ្សំឡើងពីពាក្យដែលផ្ទុយគ្នាក្នុងន័យ ផ្អែកលើភាពផ្ទុយគ្នា៖ “មើលចុះ វាសប្បាយសម្រាប់នាងសោកសៅ // ឆើតឆាយបែបនេះ

អាក្រាត” (A. Akhmatova); “ ស្ត្រីអើយសូមបេះដូងគ្មានអ្វីទេ // នេះគឺជាជីវិតវាបានកើតឡើង

យ៉ាងណាមិញវាកាន់តែអាក្រក់ ... ” (V. Vishnevsky) ។ O. អនុញ្ញាតឱ្យអ្នកបង្ហាញពីការបង្ហាញបន្ថែមទៀតចំពោះរូបភាព៖ ភាពរីករាយជូរចត់ ទឹកភ្នែកផ្អែម "The Living Corpse" (L.N. Tolstoy)

ភាពផ្ទាល់ខ្លួន- ប្រភេទផ្លូវ៖ រូបភាពនៃវត្ថុគ្មានជីវិត

ដែលពួកវាត្រូវបានផ្តល់ដោយទ្រព្យសម្បត្តិនៃសត្វមានជីវិត (អំណោយនៃការនិយាយសមត្ថភាពក្នុងការគិតអារម្មណ៍បទពិសោធន៍សកម្មភាព) ពួកវាក្លាយជាដូចជាសត្វមានជីវិត។ ឧទាហរណ៍:

ខ្យល់​ពេល​យប់​កំពុង​យំ​រឿង​អ្វី?

តើអ្នកត្អូញត្អែរអំពីអ្វី?

PERIPHRASE- ប្រភេទនៃ trope : វេនពិពណ៌នានៃការនិយាយដែលប្រើជំនួសឱ្យពាក្យឬឃ្លា។

នៅក្នុង P. ឈ្មោះរបស់វត្ថុឬបាតុភូតមួយត្រូវបានជំនួសសម្រាប់ការបង្ហាញកាន់តែច្រើន

ចង្អុលបង្ហាញច្រើនបំផុតរបស់គាត់។ ច​រិ​ក​លក្ខណៈ៖ "វេនីសខាងជើង" (St.

Petersburg), "ស្តេចនៃសត្វ" (តោ) ។ P. គឺ​ជា​ន័យធៀប (ពាក់​ពាក្យ​ប្រៀបធៀប

តួអក្សរ) និងមិនមែនន័យធៀប (រក្សាអត្ថន័យផ្ទាល់នៃពាក្យដែលបង្កើតជាពួកវា។

ឧទាហរណ៍ៈ "ទីក្រុងនៅលើ Neva" - Petersburg) ។ គ្រាន់តែជារូបភាព

P. នៅក្នុងន័យធៀប P. លក្ខណៈពិសេសសំខាន់ៗមួយចំនួនលេចធ្លោ និងផ្សេងទៀតទាំងអស់ដូចដែលវាមាន

វត្ថុ និងបាតុភូតដែលមានសារៈសំខាន់ជាពិសេសសម្រាប់គាត់

អាកប្បកិរិយាសិល្បៈ។ Unmaginative P. គ្រាន់តែប្តូរឈ្មោះវត្ថុ,

គុណភាព សកម្មភាព និងការអនុវត្តមិនសូវមានសោភ័ណភាពជាមុខងារន័យធៀប៖ ពួកគេជួយអ្នកនិពន្ធឱ្យបញ្ចេញគំនិតបានត្រឹមត្រូវ សង្កត់ធ្ងន់លើគុណភាពជាក់លាក់នៃវត្ថុ ឬបាតុភូតដែលបានពិពណ៌នា ជៀសវាងពាក្យដដែលៗ (ឧទាហរណ៍ ជំនួសឱ្យ A.S. Pushkin - " អ្នកនិពន្ធនៃ "Eugene Onegin", "កវីរុស្ស៊ីដ៏អស្ចារ្យ") ។ នៅក្នុងកំណាព្យ "មរណភាពរបស់កវី" M.Yu. Lermontov ដូចគ្នា A.S. Pushkin ត្រូវបានគេហៅថា "ទាសករនៃកិត្តិយស" "ទេពកោសល្យដ៏អស្ចារ្យ" ហើយនៅក្នុងពិធីបុណ្យសពដ៏ល្បីល្បាញ - "ព្រះអាទិត្យនៃកំណាព្យរុស្ស៊ី" - ទាំងនេះគឺជារូបភាព P., tropes ។ P. - មួយនៃ tropes ឈានមុខគេនៅក្នុងកំណាព្យនិមិត្តសញ្ញានៃដើមសតវត្សទី 20 ។

SYNÉ អូដូហា- ប្រភេទនៃផ្លូវ : ប្រភេទនៃមេតូនីយកម្ម (សូមមើល) ។ trope មាននៅក្នុងការជំនួសពហុវចនៈ

លេខឯកវចនៈ; ការប្រើឈ្មោះនៃផ្នែកជំនួសឱ្យទាំងមូល ឬទូទៅ និងច្រាសមកវិញ។ ឧទាហរណ៍:

ពីទីនេះយើងនឹងគំរាមកំហែងស៊ុយអែត

នៅទីនេះទីក្រុងនឹងត្រូវបានបង្កើតឡើង

ជេរប្រមាថអ្នកជិតខាង...

EPITHET(មកពីភាសាក្រិច eritheton - កម្មវិធី) - ប្រភេទនៃផ្លូវ៖ រូបភាព

និយមន័យដែលសង្កត់ធ្ងន់លើទ្រព្យសម្បត្តិមួយចំនួននៃវត្ថុ ឬបាតុភូតមួយ

ជាមួយនឹងការបញ្ចេញមតិសិល្បៈពិសេស។ ឧទាហរណ៍ៈ ដែក

ចាប់តាំងពីពួកវាត្រូវបានប្រើក្នុងន័យន័យធៀប និងអនុវត្តអត្ថន័យពិសេស និង

បន្ទុកអារម្មណ៍ ខណៈពេលដែលគុណនាមដូចគ្នា,

ប្រើក្នុង អត្ថន័យផ្ទាល់(គ្រែដែក កាក់ប្រាក់)

មិនមែនជា epithets ។ បែងចែក E. "តុបតែង" - បង្ហាញពីអចិន្ត្រៃយ៍

ហត្ថលេខា (សូមមើល អចិន្ត្រៃយ៍ EPITHET) និង E. បុគ្គល អ្នកនិពន្ធ សំខាន់

សម្រាប់ការបង្កើត រូបភាពជាក់លាក់ក្នុង អត្ថបទនេះ។(ឧទាហរណ៍នៅក្នុងកំណាព្យរបស់ M.Yu.

"ច្រាំងថ្មចោទ" របស់ Lermontov: "ពពកមាស", "ច្រាំងថ្មចោទ" ឈរតែម្នាក់ឯង", "ស្ងាត់ស្ងៀម

យំ") ។ E. ជាធម្មតាត្រូវបានបង្ហាញដោយ adjective, participle, adverb ឬ

នាមជាកម្មវិធី។

ហ៊ីបឺរបូឡា- ប្រភេទ trope : ការបំផ្លើសហួសហេតុនៃអារម្មណ៍, អត្ថន័យ, ទំហំ, ភាពស្រស់ស្អាត។ល។

ការទាញយករ៉ាដ្យូមដូចគ្នា។

នៅក្នុង booty ក្រាម,

ពលកម្មក្នុងមួយឆ្នាំ។

បៀតបៀន

សម្រាប់ពាក្យមួយ។

ពាន់តោន

រ៉ែពាក្យសំដី។

ឡៅតឿ(ពីអក្សរក្រិច - ភាពសាមញ្ញ, តូច, ល្មម) - ប្រភេទនៃផ្លូវមួយ,

ទល់មុខនឹងអ៊ីពែបូល (សូមមើល)៖ ការបញ្ជាក់សិល្បៈនៃទំហំ កម្លាំង,

អត្ថន័យនៃបាតុភូត ឬវត្ថុមួយ ("ក្មេងប្រុសមានម្រាមដៃ" "បុរសដែលមានក្រចកដៃ")។ ឧទាហរណ៍:

ការទាញយករ៉ាដ្យូមដូចគ្នា។

នៅក្នុង booty ក្រាម,

ពលកម្មក្នុងមួយឆ្នាំ។

បៀតបៀន

សម្រាប់ពាក្យមួយ។

ពាន់តោន

រ៉ែពាក្យសំដី។

V. Mayakovsky

អ៊ីរ៉ូនី(មកពីភាសាក្រិច។ eir?neia - ធ្វើពុត ចំអក) - 1. ប្រភេទកំប្លែង៖

ទន់ភ្លន់ លាក់កំបាំង។ ឥទ្ធិពលកំប្លែងត្រូវបានសម្រេចដោយការពិតដែលថា

និយាយផ្ទុយពីអត្ថន័យ៖

គាត់ [Onegin] អង្គុយដោយមានគោលបំណងគួរឱ្យសរសើរ

ប្រគល់គំនិតរបស់នរណាម្នាក់ទៅខ្លួនអ្នក;

គាត់​បាន​ដាក់​ធ្នើរ​ដាក់​សៀវភៅ​ដែល​ដាច់​ដោយ​ឡែក​... A.S. Pushkin

ន័យធៀបន័យធៀប (តួលេខនៃការនិយាយ )

ភាពស្រដៀងគ្នា(ពីប៉ារ៉ាឡែលក្រិក?los - ដើរក្បែរ) - 1. ដូចគ្នាឬ

ការរៀបចំស្រដៀងគ្នានៃធាតុការនិយាយនៅក្នុងផ្នែកជាប់គ្នានៃអត្ថបទ ដែលនៅពេលទាក់ទងគ្នា បង្កើតរូបភាពកំណាព្យតែមួយ៖

រលកធ្លាក់ក្នុងសមុទ្រខៀវ។

អេ មេឃពណ៌ខៀវផ្កាយកំពុងរះ។

A.S. Pushkin

អាណាផូរ៉ា(ពីអាណាផូរ៉ាក្រិក - លើកឡើង) - តួលេខស្ទីលនិយម៖

monotony, ពាក្យដដែលៗនៃពាក្យឬក្រុមនៃពាក្យនៅដើម បន្ទាត់កំណាព្យឬ

ឃ្លា prose; មួយនៃពូជនៃសំណង់ syntactic ប៉ារ៉ាឡែល

ខ្ញុំស្រលាញ់អ្នក ការបង្កើតរបស់ពេត្រុស

ខ្ញុំស្រឡាញ់ភាពតឹងរ៉ឹងរបស់អ្នក។ រូបរាងស្ដើង. A.S. Pushkin

អេភីផូរ៉ា(ពីភាសាក្រិក epophora - បន្ថែម) - តួលេខស្ទីលស្ទីល៖ ពាក្យដដែលៗនៃពាក្យឬក្រុមនៃពាក្យនៅចុងបញ្ចប់នៃកំណាព្យឬពាក្យសំដី

ឃ្លា; មួយនៃពូជនៃសំណង់ syntactic ប៉ារ៉ាឡែល (cf.

ប៉ារ៉ាឡែលស៊ីម) ។

ខ្ញុំនឹងមិនបញ្ឆោតខ្លួនឯងទេ។

ក្តី​កង្វល់​ដាក់​ក្នុង​ចិត្ត​អភ័ព្វ។

ហេតុអ្វីខ្ញុំក្លាយជាមនុស្សល្ងង់

ហេតុអ្វីបានជាខ្ញុំត្រូវបានគេស្គាល់ថាជាអ្នកប្រយុទ្ធ?

……………………………………….

ហើយឥឡូវនេះខ្ញុំនឹងមិនឈឺទេ។

ភាពស្លេកស្លាំងក្នុងបេះដូងបានភ្លឺឡើងដូចជាអ័ព្ទ។

ហេតុ​នេះ​ហើយ​បាន​ជា​ខ្ញុំ​ត្រូវ​បាន​គេ​ស្គាល់​ថា​ជា​អ្នក​បោក​បញ្ឆោត

នោះហើយជាមូលហេតុដែលខ្ញុំត្រូវបានគេស្គាល់ថាជាអ្នកប្រយុទ្ធ។ (Yesenin)

ចំណាត់ថ្នាក់(ពី lat. gradatio - ការកើនឡើងបន្តិចម្តងៗ) - ឧបករណ៍រចនាប័ទ្ម: ដូចជាការរៀបចំពាក្យ (ឃ្លា ផ្នែកនៃប្រយោគស្មុគស្មាញ) ដែលពាក្យបន្តបន្ទាប់នីមួយៗពង្រឹង (ឬចុះខ្សោយ) អត្ថន័យនៃពាក្យមុន ដែលអនុញ្ញាតឱ្យអ្នកបង្កើតព្រឹត្តិការណ៍ សកម្មភាព គំនិត និងអារម្មណ៍ឡើងវិញនៅក្នុង

ដំណើរការក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍ - ពីតូចទៅធំ (ដោយផ្ទាល់ G.) ឬពីធំទៅតូច (បញ្ច្រាស G.) ។ សូមអរគុណដល់ G. មានការកើនឡើងនៃការបញ្ចេញសំឡេងហើយអារម្មណ៍នៃការនិយាយកើនឡើង:

សូមអរគុណដោយបេះដូងនិងដៃ

ព្រោះអ្នកខ្ញុំ - មិនស្គាល់ខ្លួនឯង! -

ដូច្នេះស្នេហា៖ ដើម្បីសន្តិភាពរបស់ខ្ញុំនៅពេលយប់។

សម្រាប់កម្រនៃកិច្ចប្រជុំនៅពេលថ្ងៃលិច,

សម្រាប់ការមិនដើរក្រោមព្រះច័ន្ទ

សម្រាប់ព្រះអាទិត្យមិននៅលើក្បាលរបស់យើង ... (Tsvetaeva)

PARCELLATION(ពី parcelle បារាំង - ភាគល្អិត) - intonation-

តួលេខស្ទីលស្ទីលៈ ការសង្កត់ធ្ងន់លើវាក្យសម្ព័ន្ធ ផ្នែកដាច់ដោយឡែកឬពាក្យ

ឃ្លា (ភាគច្រើនជាសមាជិកដូចគ្នា) ឬផ្នែកនៃសមាសធាតុមួយ។

(ស្មុគស្មាញ) ប្រយោគជាប្រយោគឯករាជ្យជាមួយ

ដើម្បីបង្កើនទំងន់ semantic និងបន្ទុកអារម្មណ៍របស់ពួកគេនៅក្នុងអត្ថបទ:

ហើយស្រមោលរបស់គាត់រាំនៅតាមបង្អួច

នៅតាមបណ្តោយទំនប់។ នៅយប់រដូវស្លឹកឈើជ្រុះ។

នៅទីនោះ។ សម្រាប់ Araks ។ នៅក្នុងប្រទេសនោះ។

P. Antokolsky

“ហើយនៅទីនេះ Latyshev ប្រសិនបើគាត់ជាអ្នកវិទ្យាសាស្ត្រ ជាអ្នកបញ្ញវន្ត ត្រូវតែរុញអ្នកពិសោធនៅក្រោមកែងដៃ ហើយដៀលប្រធានក្រុមចំពោះការគ្មានគំនិត។ និងយាម ត្រីបាឡែនពណ៌សពីមនុស្សល្ងីល្ងើ ហើយទុកឱ្យបុរសសង្ហានោះបើកទូកទៅរឿងព្រេង។

ឧទានវោហាសាស្ត្រÁ ណៃ

រូប៖ ប្រយោគឧទានដែលបង្កើនអារម្មណ៍នៃសេចក្តីថ្លែងការណ៍៖

«ត្រេ! បក្សីបី! (N.V. Gogol) ។ R. v. អាចត្រូវបានអមដោយ hyperbolization ឧទាហរណ៍៖ “អស្ចារ្យណាស់! គាត់មិនមែនទេ។ ស្មើនឹងទន្លេនៅ​លើ​ពិភពលោក!" (អំពី Dnieper) (N.V. Gogol) ។

សំណួរវោហាសាស្ត្រÓ ជាមួយ(មកពីភាសាក្រិក - អ្នកនិយាយ) - រចនាប័ទ្ម

តួលេខ៖ ប្រយោគសួរចម្លើយដែលមានការបញ្ជាក់ (ឬការបដិសេធ)

ធ្វើទ្រង់ទ្រាយជាសំណួរដែលមិនត្រូវការចម្លើយ៖

តើ​អ្នក​មិន​បាន​បៀតបៀន​យ៉ាង​សាហាវ​ពី​ដំបូង​ទេ​

អំណោយដ៏ក្លាហាន និងឥតគិតថ្លៃរបស់គាត់។

និងសម្រាប់ការសប្បាយបំប៉ោង

ភ្លើង​ឆេះ​បន្តិច​ហើយ​?...

M.Yu. Lermontov

R. v. មិន​ត្រូវ​បាន​ដាក់​ក្នុង​គោល​បំណង​ដើម្បី​ទទួល​បាន​ចម្លើយ​នោះ​ទេ ប៉ុន្តែ​ដើម្បី​ទាញ​យក​ការ​ចាប់​អារម្មណ៍​របស់​អ្នក​អាន (អ្នក​ស្តាប់) ទៅ​នឹង​បាតុភូត​ជាក់លាក់​មួយ​។ R. v. ប្រើក្នុងកំណាព្យ និង ការនិយាយជាសាធារណៈក្នុង​វិស័យ​សារព័ត៌មាន និង អត្ថបទវិទ្យាសាស្ត្រ, ក្នុង ប្រឌិតក៏ដូចជានៅក្នុងសុន្ទរកថា។

អាសយដ្ឋានវោហាសាស្ត្រÉ ណៃ(ពីវោហារស័ព្ទក្រិក - វាគ្មិន) - តួរលេខស្ទីលស្ទីល៖ គូសបញ្ជាក់ ប៉ុន្តែការអំពាវនាវតាមលក្ខខណ្ឌទៅនរណាម្នាក់ (អ្វីមួយ) ។ ក្នុងទម្រង់ជាបណ្តឹងឧទ្ធរណ៍ R. o. បម្រើមិនច្រើនទេក្នុងការដាក់ឈ្មោះអ្នកទទួលការថ្លែងសុន្ទរកថា ប៉ុន្តែដើម្បីបង្ហាញពីអាកប្បកិរិយាចំពោះវត្ថុ ឬបាតុភូតនោះ៖ ដើម្បីផ្តល់ឱ្យវានូវការវាយតម្លៃអារម្មណ៍ ការនិយាយ ចាំបាច់សម្រាប់អ្នកនិពន្ធសំឡេង

(ភាពឧឡារិក ភាពរួសរាយរាក់ទាក់ ភាពច្របូកច្របល់ ។ល។)

ផ្កា, ស្នេហា, ភូមិ, ទំនេរ,

វាល! ខ្ញុំលះបង់ចំពោះអ្នកដោយព្រលឹង។ (A.S. Pushkin)

បញ្ច្រាស(ពី lat. inversio - rearrangement) - stylistic figure: ការបំពាន

ជាទូទៅត្រូវបានទទួលយកនៅក្នុង ភាសាដែលបានផ្តល់ឱ្យលំដាប់​ពាក្យ។ ការរៀបចំពាក្យ ឬផ្នែកនៃឃ្លាឡើងវិញ

ផ្តល់សុន្ទរកថានូវការបញ្ចេញមតិពិសេស ឧទាហរណ៍៖

ទ្រង់​ឡើង​ខ្ពស់​ជាង​ជា​ប្រមុខ​នៃ​ពួក​បះបោរ

សសរស្តម្ភនៃអាឡិចសាន់ឌ្រី ... A.S. Pushkin

អាសុីនដេតុន- ស្ទីលស្ទីលស្ទីលៈ ជាសំណង់នៃការនិយាយ ដែលការភ្ជាប់ពាក្យភ្ជាប់គ្នាត្រូវបានលុបចោល។ ផ្តល់សេចក្តីថ្លែងការណ៍រហ័ស ថាមវន្ត ជួយបង្ហាញការផ្លាស់ប្តូររហ័សនៃរូបភាព ចំណាប់អារម្មណ៍ សកម្មភាព។

ភ្លឹបភ្លែតៗរំលងស្តង់ស្រីៗ

ក្មេងប្រុស, កៅអី, ចង្កៀង,

វិមាន, សួនច្បារ, វត្តអារាម,

Bukharians, sleighs, សួនបន្លែ,

ឈ្មួញ, ខ្ទម, បុរស,

មហាវិថី, ប៉ម, Cossacks,

ឱសថស្ថាន ហាងលក់សំលៀកបំពាក់

Balconies, តោនៅលើច្រកទ្វារ

និងហ្វូងខ្នុរនៅលើឈើឆ្កាង។

A.S. Pushkin

ប៉ូលីយូនីន- រូបស្ទីលស្ទីលៈ ពាក្យដដែលៗនៃសហជីពដោយចេតនា,

ដែល​ត្រូវ​បាន​ប្រើ​សម្រាប់​ការ​គូស​បន្ទាត់​ពី​ក្រោម intonational និង​ឡូជីខល

និងផ្កា និងសត្វឃ្មុំ ស្មៅ និងត្រចៀកពោត

និង azure និងកំដៅថ្ងៃត្រង់ ...

សុន្ទរកថា។ ការវិភាគនៃមធ្យោបាយបញ្ចេញមតិ។

វាចាំបាច់ក្នុងការបែងចែករវាង tropes (មធ្យោបាយន័យធៀបនិងការបង្ហាញនៃអក្សរសិល្ប៍) ដោយផ្អែកលើអត្ថន័យន័យធៀបនៃពាក្យនិងតួលេខនៃការនិយាយដោយផ្អែកលើរចនាសម្ព័ន្ធវាក្យសម្ព័ន្ធនៃប្រយោគ។

មធ្យោបាយ Lexical ។

ជាធម្មតានៅក្នុងការពិនិត្យឡើងវិញនៃភារកិច្ច B8 ជាឧទាហរណ៍មួយ។ មធ្យោបាយ lexicalត្រូវបានផ្តល់ឱ្យក្នុងតង្កៀបជាពាក្យតែមួយ ឬជាឃ្លាដែលពាក្យមួយស្ថិតនៅក្នុងទ្រេត។

សទិសន័យ(បរិបទ, ភាសា) - ពាក្យ​ដែល​មាន​អត្ថន័យ​ជិត​ស្និទ្ធ	ឆាប់ៗនេះ - ឆាប់ៗនេះ - មួយក្នុងចំណោមថ្ងៃទាំងនេះ - មិនមែនថ្ងៃនេះឬថ្ងៃស្អែកទេនាពេលអនាគតដ៏ខ្លី
ពាក្យផ្ទុយ(បរិបទ, ភាសា) - ពាក្យដែលផ្ទុយពីអត្ថន័យ	ពួកគេមិនដែលនិយាយទៅកាន់អ្នកទេ ប៉ុន្តែតែងតែជាអ្នក។
ឯកតា phraseological- បន្សំស្ថេរភាពនៃពាក្យនៅជិត អត្ថន័យ lexicalពាក្យមួយម៉ាត់	នៅគែមនៃពិភពលោក (= "ឆ្ងាយ") បាត់ធ្មេញ (= "កក")
សាសនានិយម- ពាក្យដែលលែងប្រើ	ក្រុម, ខេត្ត, ភ្នែក
គ្រាមភាសា- វាក្យសព្ទទូទៅនៅក្នុងតំបន់ជាក់លាក់មួយ។	មាន់, goof
សៀវភៅ វាក្យសព្ទវោហាសាស្ត្រ	ហ៊ាន, សហការី; ការ corrosion, ការគ្រប់គ្រង; ចាយលុយ, ចាយវាយ

ផ្លូវលំ។

នៅក្នុងការពិនិត្យឡើងវិញ ឧទាហរណ៍នៃ tropes ត្រូវបានចង្អុលបង្ហាញនៅក្នុងតង្កៀប ជាឃ្លាមួយ។

ប្រភេទនៃផ្លូវ និងឧទាហរណ៍សម្រាប់ពួកគេនៅក្នុងតារាង៖

ពាក្យប្រៀបធៀប- ការផ្ទេរអត្ថន័យនៃពាក្យដោយភាពស្រដៀងគ្នា	ភាពស្ងៀមស្ងាត់ស្លាប់
លក្ខណៈបុគ្គល- ប្រដូចវត្ថុ ឬបាតុភូតទៅនឹងសត្វមានជីវិត	បដិសេធព្រៃមាស
ការប្រៀបធៀប- ការប្រៀបធៀបវត្ថុមួយ ឬបាតុភូតមួយជាមួយវត្ថុមួយទៀត (បង្ហាញតាមរយៈសហជីព ដូចជា, ដូចជាប្រសិនបើ, ដូចជាប្រសិនបើ, សញ្ញាបត្រប្រៀបធៀបគុណនាម)	ភ្លឺដូចព្រះអាទិត្យ
មេត្រីភាព- ការជំនួសឈ្មោះផ្ទាល់ជាមួយឈ្មោះមួយទៀតដោយភាពជាប់គ្នា (ឧ. ផ្អែកលើការភ្ជាប់ពិត)	ស្រក់ទឹកមាត់នៃកែវពពុះ (ជំនួសឱ្យ៖ ស្រាពពុះក្នុងកែវ)
synecdoche- ការប្រើឈ្មោះនៃផ្នែកជំនួសទាំងមូល និងច្រាសមកវិញ	កប៉ាល់ឯកោប្រែទៅជាពណ៌ស (ជំនួសឱ្យ៖ ទូក កប៉ាល់)
ឃ្លា- ការជំនួសពាក្យ ឬក្រុមនៃពាក្យ ដើម្បីជៀសវាងការដដែលៗ	អ្នកនិពន្ធនៃ "Woe from Wit" (ជំនួសឱ្យ A.S. Griboyedov)
អធិប្បាយ- ការប្រើប្រាស់និយមន័យដែលផ្តល់នូវរូបភាពនៃការបញ្ចេញមតិ និងអារម្មណ៍	តើអ្នកនឹងទៅណា, សេះមោទនភាព?
ឧទ្ទេសនាម- ការបញ្ចេញមតិនៃគំនិតអរូបីនៅក្នុងរូបភាពសិល្បៈជាក់លាក់	ជញ្ជីង - យុត្តិធម៌, ឈើឆ្កាង - ជំនឿ, បេះដូង - ស្នេហា
អ៊ីពែបូឡា- ការបំផ្លើសនៃទំហំ, កម្លាំង, ភាពស្រស់ស្អាតដែលបានពិពណ៌នា	នៅក្នុងព្រះអាទិត្យមួយរយសែសិបថ្ងៃលិចបានឆេះ
អក្សរតូច- ការប៉ាន់ស្មានទំហំ កម្លាំង ភាពស្រស់ស្អាតដែលបានពិពណ៌នា	spitz របស់អ្នក, spitz គួរឱ្យស្រឡាញ់, មិនលើសពីម្ជុលទេ។
ហួសចិត្ត- ការ​ប្រើ​ពាក្យ​ឬ​កន្សោម​ក្នុង​ន័យ​បញ្ច្រាស​នៃ​ព្យញ្ជនៈ ដោយ​មាន​គោល​បំណង​ចំអក	ឆ្លាតតើអ្នកវង្វេងក្បាលនៅឯណា?

តួលេខនៃការនិយាយ រចនាសម្ព័ន្ធប្រយោគ។

នៅក្នុងកិច្ចការ B8 តួលេខនៃការនិយាយត្រូវបានចង្អុលបង្ហាញដោយចំនួននៃការកាត់ទោសដែលបានផ្តល់ឱ្យក្នុងតង្កៀប។

អេផូរ៉ា- ពាក្យដដែលៗនៅចុងបញ្ចប់នៃប្រយោគ ឬបន្ទាត់បន្តបន្ទាប់គ្នា។	ខ្ញុំ​ចង់​ដឹង។ ហេតុអ្វីបានជាខ្ញុំ សមាជិកក្រុមប្រឹក្សា? ហេតុអ្វីបានជាពិតប្រាកដ សមាជិកក្រុមប្រឹក្សា?
ការចាត់ថ្នាក់- ការកសាងសមាជិកភាពដូចគ្នានៃប្រយោគដោយបង្កើនអត្ថន័យ ឬផ្ទុយមកវិញ	បានមក, ឃើញ, សញ្ជ័យ
អាណាផូរ៉ា- ពាក្យដដែលៗនៅដើមប្រយោគ ឬបន្ទាត់បន្តបន្ទាប់គ្នា។	ជាតិដែកការពិតគឺរស់ដោយការច្រណែន ជាតិដែកpestle និង ovary ជាតិដែក។
pun- លេងលើពាក្យ	ភ្លៀងហើយសិស្សពីរនាក់។
វោហាសាស្ត្រ ឧទាន (សំណួរ, បណ្តឹងឧទ្ធរណ៍) - ឧទាន, ប្រយោគសួរចម្លើយឬការផ្តល់ជូនជាមួយនឹងការប្តឹងឧទ្ធរណ៍ដែលមិនតម្រូវឱ្យមានការឆ្លើយតបពីអ្នកទទួល	ហេតុអ្វីបានជាអ្នកឈរ, យោល, ផេះភ្នំស្តើង? រស់នៅព្រះអាទិត្យយូរ រស់នៅភាពងងឹត!
វាក្យសម្ព័ន្ធ ភាពស្របគ្នា។- ការស្ថាបនាប្រយោគដូចគ្នា។	ក្មេងនៅគ្រប់ទីកន្លែងយើងមានផ្លូវ មនុស្សចាស់គ្រប់ទីកន្លែងដែលយើងគោរព
polyunion- ពាក្យដដែលៗនៃសហជីពលើស	និង​ស្លែង ព្រួញ និង​ដាវ​ដ៏​ប៉ិនប្រសប់ ចាំឆ្នាំអ្នកឈ្នះ...
អាសុីនដេតុន- សំណង់ ប្រយោគស្មុគស្មាញឬសមាជិកដូចគ្នាមួយចំនួនដោយគ្មានសហជីព	ភ្លឹបភ្លែតៗរំលងស្តង់ស្រីៗ ក្មេងប្រុស កៅអី គោម...
ពងក្រពើ- ការបដិសេធនៃពាក្យបង្កប់ន័យ	ខ្ញុំនៅពីក្រោយទៀន - ទៀននៅក្នុងចង្ក្រាន
បញ្ច្រាស- លំដាប់ពាក្យដោយប្រយោល។	មនុស្សអស្ចារ្យរបស់យើង។
ប្រឆាំង- ការប្រឆាំង (ជាញឹកញាប់បង្ហាញតាមរយៈសហជីព A, ប៉ុន្តែ, ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ ឬអនាមិក	កន្លែងដែលតុជាអាហារ មានមឈូសមួយ។
អុកស៊ីម៉ូរ៉ុន- ការរួមបញ្ចូលគ្នានៃគំនិតផ្ទុយគ្នាពីរ	សាកសពនៅរស់ ភ្លើងទឹកកក
ការដកស្រង់- ការបញ្ជូននៅក្នុងអត្ថបទនៃគំនិតរបស់អ្នកដទៃសេចក្តីថ្លែងការណ៍ដែលបង្ហាញពីអ្នកនិពន្ធនៃពាក្យទាំងនេះ។	ដូចដែលវាត្រូវបានគេនិយាយនៅក្នុងកំណាព្យដោយ N. Nekrasov: "អ្នកត្រូវតែឱនក្បាលរបស់អ្នកនៅក្រោម bylinochka ស្តើង ... "
ចម្ងល់-ចំរាស់ ទំរង់ សេចក្តីថ្លែងការណ៍- អត្ថបទត្រូវបានបង្ហាញជាទម្រង់ សំណួរវោហាសាស្ត្រហើយឆ្លើយទៅពួកគេ។	ហើយម្តងទៀតពាក្យប្រៀបធៀបមួយ: "រស់នៅក្រោមផ្ទះមួយនាទី ... " ។ តើពួកគេមានន័យយ៉ាងណា? គ្មាន​អ្វី​ស្ថិតស្ថេរ​រហូត​នោះ​ទេ អ្វីៗ​ត្រូវ​តែ​ពុក​រលួយ និង​វិនាស​អន្តរាយ
ចំណាត់ថ្នាក់ សមាជិកភាពដូចគ្នានៃសំណើ- ការរាប់បញ្ចូលនៃគំនិតដូចគ្នា។	គាត់កំពុងរង់ចាំរយៈពេលយូរ ជំងឺធ្ងន់ធ្ងរ ចាកចេញពីកីឡា។
ការវេចខ្ចប់- ប្រយោគ​ដែល​ត្រូវ​បាន​បែង​ចែក​ជា​ឯកតា​ការ​បញ្ចេញ​សំឡេង - ន័យ​ន័យ​ធៀប​។	ខ្ញុំបានឃើញព្រះអាទិត្យ។ ពីលើក្បាលរបស់អ្នក។

ចាំ!

នៅពេលបញ្ចប់កិច្ចការ B8 អ្នកគួរតែចងចាំថាអ្នកបំពេញចន្លោះនៅក្នុងការពិនិត្យឡើងវិញពោលគឺឧ។ ស្តារអត្ថបទឡើងវិញ ហើយជាមួយវា ការតភ្ជាប់តាមន័យ និងវេយ្យាករណ៍។ ដូច្នេះ ការវិភាគលើការពិនិត្យឡើងវិញដោយខ្លួនឯង ជារឿយៗអាចដើរតួជាតម្រុយបន្ថែម៖ គុណនាមផ្សេងៗនៃប្រភេទមួយ ឬប្រភេទផ្សេងទៀត ព្យាករណ៍ដែលយល់ស្របនឹងការលុបចោល។ល។

វានឹងជួយសម្រួលដល់កិច្ចការ និងការបែងចែកបញ្ជីពាក្យជាពីរក្រុម៖ ទីមួយរួមបញ្ចូលពាក្យដោយផ្អែកលើការផ្លាស់ប្តូរអត្ថន័យនៃពាក្យ ទីពីរ - រចនាសម្ព័ន្ធនៃប្រយោគ។

ការញែកភារកិច្ច។

(1) ផែនដីគឺជាតួនៃលោហធាតុ ហើយយើងជាអវកាសយានិកធ្វើការហោះហើរជុំវិញព្រះអាទិត្យដ៏វែង រួមជាមួយនឹងព្រះអាទិត្យ។ សកលលោកគ្មានកំណត់. (2) ប្រព័ន្ធទ្រទ្រង់ជីវិតនៅលើកប៉ាល់ដ៏ស្រស់ស្អាតរបស់យើងគឺមានភាពប៉ិនប្រសប់ ដែលវាត្រូវបានបន្តដោយខ្លួនឯងជានិច្ច ដូច្នេះហើយអាចរក្សាអ្នកដំណើររាប់ពាន់លាននាក់ដែលធ្វើដំណើររាប់លានឆ្នាំ។

(3) វាពិបាកក្នុងការស្រមៃមើលអវកាសយានិកដែលកំពុងហោះហើរនៅលើកប៉ាល់ឆ្លងកាត់ លំហដោយចេតនាបំផ្លាញប្រព័ន្ធទ្រទ្រង់ជីវិតដ៏ស្មុគស្មាញ និងឆ្ងាញ់ដែលត្រូវបានរចនាឡើងសម្រាប់ការហោះហើរដ៏វែង។ (4) ប៉ុន្តែបន្តិចម្តងៗ ជាប់លាប់ ជាមួយនឹងការមិនទទួលខុសត្រូវដ៏អស្ចារ្យ យើងកំពុងដាក់ប្រព័ន្ធទ្រទ្រង់ជីវិតនេះចេញពីសកម្មភាព បំពុលទន្លេ កាប់ព្រៃឈើ បំផ្លាញមហាសមុទ្រ។ (5) ប្រសិនបើនៅលើតូច យានអវកាសអវកាសយានិក​នឹង​កាត់​ខ្សែភ្លើង ដោះ​វីស ខួង​រន្ធ​ស្បែក បន្ទាប់មក​វា​នឹង​ត្រូវ​មាន​លក្ខណៈសម្បត្តិ​គ្រប់គ្រាន់​ថា​ជា​ការធ្វើអត្តឃាត។ (6) ប៉ុន្តែភាពខុសគ្នាជាមូលដ្ឋាន កប៉ាល់តូចជាមួយនឹងលេខធំ។ (7) វាគ្រាន់តែជាបញ្ហានៃទំហំ និងពេលវេលាប៉ុណ្ណោះ។

(8) មនុស្សជាតិ តាមគំនិតរបស់ខ្ញុំ គឺជាប្រភេទជំងឺនៃភពផែនដី។ (9) របួសឡើង, គុណ, swarm មីក្រូទស្សន៍, នៅលើភពមួយ, និងសូម្បីតែច្រើនទៀតដូច្នេះនៅលើសកល, មាត្រដ្ឋាន។ (10) ពួកវាកកកុញនៅកន្លែងតែមួយ ហើយភ្លាមៗនោះដំបៅជ្រៅ និងការលូតលាស់ផ្សេងៗលេចឡើងនៅលើរាងកាយរបស់ផែនដី។ (11) មនុស្សម្នាក់គ្រាន់តែណែនាំពីការធ្លាក់ចុះនៃវប្បធម៌ដែលបង្កគ្រោះថ្នាក់ (ពីទស្សនៈនៃផែនដីនិងធម្មជាតិ) ចូលទៅក្នុងអាវពណ៌បៃតងនៃព្រៃឈើ (ក្រុមឈើច្រត់, បន្ទាយមួយ, ត្រាក់ទ័រពីរ) - ហើយឥឡូវនេះលក្ខណៈមួយ, កន្លែងឈឺចាប់ដែលមានរោគសញ្ញារាលដាលពីកន្លែងនេះ។ (១២) ពួកវាវៀចវេរ ចម្រើនភាវូបនីយកម្ម ស៊ីពោះវៀន បំផ្លាញដីមានជីជាតិ បំពុលទន្លេ និងមហាសមុទ្រ បរិយាកាសនៃផែនដី ជាមួយនឹងការគ្រប់គ្រងពុលរបស់វា។

(13) ជាអកុសល ដូចជាងាយរងគ្រោះដូចជីវមណ្ឌល គ្រាន់តែជាការការពារប្រឆាំងនឹងសម្ពាធនៃអ្វីដែលហៅថា វឌ្ឍនភាពបច្ចេកទេសមានគំនិតដូចជាភាពស្ងៀមស្ងាត់ លទ្ធភាពនៃភាពឯកោ និងការប្រាស្រ័យទាក់ទងជិតស្និទ្ធរបស់មនុស្សជាមួយនឹងធម្មជាតិ ជាមួយនឹងភាពស្រស់ស្អាតនៃទឹកដីរបស់យើង។ (១៤) នៅលើដៃម្ខាង បុរសម្នាក់រមួលក្រពើដោយចង្វាក់អមនុស្សធម៌ ជីវិតទំនើប, ហ្វូងមនុស្ស, លំហូរដ៏ធំនៃព័ត៌មានសិប្បនិម្មិត, ផ្តាច់ចេញពី ការប្រាស្រ័យទាក់ទងខាងវិញ្ញាណជាមួយពិភពខាងក្រៅ ម្យ៉ាងវិញទៀតនេះ។ ពិភពខាងក្រៅបាននាំឱ្យមានស្ថានភាពបែបនេះដែលជួនកាលវាលែងអញ្ជើញមនុស្សម្នាក់ឱ្យចូលរួមខាងវិញ្ញាណជាមួយគាត់ទៀតហើយ។

(15) គេមិនដឹងថាជំងឺដើមនេះហៅថាមនុស្សជាតិនឹងបញ្ចប់ដោយរបៀបណាសម្រាប់ភពផែនដី។ (16) តើផែនដីនឹងមានពេលវេលាដើម្បីអភិវឌ្ឍប្រភេទថ្នាំបំបាត់ការឈឺចាប់ដែរឬទេ?

(យោងទៅតាម V. Soloukhin)

"ប្រយោគពីរដំបូងប្រើ trope ដូចជា _______ ។ រូបភាពនៃ "រូបធាតុលោហធាតុ" និង "អវកាសយានិក" នេះគឺជាគន្លឹះក្នុងការយល់ដឹងអំពីជំហររបស់អ្នកនិពន្ធ។ ការពិភាក្សាអំពីរបៀបដែលមនុស្សមានអាកប្បកិរិយាទាក់ទងនឹងផ្ទះរបស់វា V. Soloukhin ឈានដល់ការសន្និដ្ឋានថា "មនុស្សជាតិគឺជាជំងឺនៃភពផែនដី" ។ ______ ("ពួកវាស្រៀវស្រើប គុណគ្នា ធ្វើការងាររបស់ពួកគេ ស៊ីពោះវៀន ធ្វើឱ្យបាត់បង់ជីជាតិដី បំពុលទន្លេ និងមហាសមុទ្រ បរិយាកាសនៃផែនដីជាមួយនឹងការគ្រប់គ្រងជាតិពុល") បង្ហាញពីទង្វើអវិជ្ជមានរបស់មនុស្ស។ ការប្រើប្រាស់ _________ នៅក្នុងអត្ថបទ (ប្រយោគទី 8, 13, 14) សង្កត់ធ្ងន់ថាអ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលអ្នកនិពន្ធបាននិយាយគឺនៅឆ្ងាយពីភាពព្រងើយកន្តើយ។ ប្រើក្នុងប្រយោគទី 15 ________ "ដើម" ផ្តល់ឱ្យអាគុយម៉ង់នូវការបញ្ចប់ដ៏សោកសៅដែលបញ្ចប់ដោយសំណួរ។

បញ្ជីលក្ខខណ្ឌ៖

1. អធិប្បាយ
2. អក្សរតូច
3. ពាក្យណែនាំនិង បញ្ចូលរចនាសម្ព័ន្ធ
4. ហួសចិត្ត
5. ពាក្យប្រៀបធៀប
6. ការវេចខ្ចប់
7. ទម្រង់សំណួរ-ចម្លើយនៃការបង្ហាញ
8. គ្រាមភាសា
9. សមាជិកភាពដូចគ្នា។សំណូមពរ

យើងបែងចែកបញ្ជីនៃពាក្យជាពីរក្រុម៖ ទីមួយ - epithet, litote, irony, extension metaphor, dialectism; ទីពីរ - ពាក្យណែនាំ និងសំណង់ដោត ការបូកបញ្ចូលគ្នា ទម្រង់សំណួរ-ចម្លើយនៃការបង្ហាញ សមាជិកដូចគ្នានៃប្រយោគ។

វាជាការល្អប្រសើរជាងមុនដើម្បីចាប់ផ្តើមភារកិច្ចជាមួយនឹងការឆ្លងកាត់ដែលមិនបង្កឱ្យមានការលំបាក។ ឧទាហរណ៍ គម្លាតលេខ 2. ដោយសារប្រយោគទាំងមូលត្រូវបានបង្ហាញជាឧទាហរណ៍ វាទំនងជាមួយចំនួន ឧបករណ៍សំយោគ. នៅក្នុងប្រយោគមួយ។ “ពួកវា​ញាប់ញ័រ បង្កើន​ការងារ ស៊ី​ពោះវៀន បំផ្លាញ​ជីជាតិ​ដី បំពុល​ទន្លេ និង​មហាសមុទ្រ បរិយាកាស​នៃ​ផែនដី​ជាមួយ​នឹង​ការ​ចាកចេញ​ដ៏​ពុល​របស់​ពួកគេ​”​។ជួរដេកនៃសមាជិកដូចគ្នានៃប្រយោគត្រូវបានប្រើ : កិរិយាស័ព្ទ scurry, គុណ, ធ្វើអាជីវកម្ម, gerunds បរិភោគឆ្ងាយ, ហត់នឿយ, ការពុលនិងនាម ទន្លេ, មហាសមុទ្រ,បរិយាកាស។ ទន្ទឹមនឹងនេះកិរិយាស័ព្ទ "ផ្ទេរ" នៅក្នុងការពិនិត្យឡើងវិញបង្ហាញថាកន្លែងនៃគម្លាតគួរតែជាពាក្យនៅក្នុង ពហុវចនៈ. នៅក្នុងបញ្ជីនៅក្នុងពហុវចនៈ មានពាក្យណែនាំ និងទម្រង់ភ្ជាប់ និងប្រយោគសមាជិកដូចគ្នា។ ការអានដោយប្រុងប្រយ័ត្នប្រយោគបង្ហាញថាពាក្យណែនាំ, i.e. សំណង់ទាំងនោះដែលមិនទាក់ទងនឹងប្រធានបទជាមួយអត្ថបទ និងអាចដកចេញពីអត្ថបទដោយមិនបាត់បង់អត្ថន័យគឺអវត្តមាន។ ដូច្នេះនៅកន្លែងឆ្លងកាត់លេខ 2 វាចាំបាច់ក្នុងការបញ្ចូលជម្រើស 9) សមាជិកភាពដូចគ្នានៃប្រយោគ។

នៅក្នុងលេខ 3 លេខប្រយោគត្រូវបានចង្អុលបង្ហាញដែលមានន័យថាពាក្យម្តងទៀតសំដៅទៅលើរចនាសម្ព័ន្ធនៃប្រយោគ។ Parceling អាចត្រូវបាន "បោះចោល" ភ្លាមៗ ចាប់តាំងពីអ្នកនិពន្ធត្រូវបង្ហាញប្រយោគជាប់គ្នាពីរ ឬបី។ ទម្រង់សំណួរ-ចម្លើយក៏ជាជម្រើសមិនត្រឹមត្រូវដែរ ព្រោះប្រយោគទី 8, 13, 14 មិនមានសំណួរទេ។ មាន​ពាក្យ​ណែនាំ និង​ការ​ស្ថាបនា​ដោត។ យើងរកឃើញពួកវានៅក្នុងប្រយោគ៖ នៅក្នុងគំនិតរបស់ខ្ញុំ, ជាអកុសល, នៅលើដៃមួយ, នៅលើដៃផ្សេងទៀត។

ជំនួសឱ្យគម្លាតចុងក្រោយ អ្នកត្រូវតែជំនួសពាក្យ បុរសដោយហេតុថាគុណនាម "បានប្រើ" ត្រូវតែយល់ស្របជាមួយវានៅក្នុងការពិនិត្យឡើងវិញ ហើយវាត្រូវតែមកពីក្រុមទីមួយ ចាប់តាំងពីពាក្យតែមួយត្រូវបានផ្តល់ឱ្យជាឧទាហរណ៍ " ដើម". ពាក្យបុរស - epithet និងគ្រាមភាសា។ ពាក្យ​ក្រោយ​នេះ​ច្បាស់​ជា​មិន​ស័ក្តិសម​ទេ ព្រោះ​ពាក្យ​នេះ​អាច​យល់​បាន។ ងាក​ទៅ​មើល​អត្ថបទ យើង​រក​ឃើញ​ពាក្យ​ដែល​ផ្សំ​ជាមួយ៖ "ជំងឺដើម". នៅទីនេះ adjective ត្រូវបានប្រើយ៉ាងច្បាស់នៅក្នុង តាមន័យធៀបដូច្នេះ​យើង​មាន​វិចារណញ្ញាណ។

វានៅសល់ដើម្បីបំពេញតែចន្លោះទីមួយដែលជាការលំបាកបំផុត។ ការពិនិត្យឡើងវិញនិយាយថានេះគឺជា trope ហើយវាត្រូវបានគេប្រើជាពីរប្រយោគដែលរូបភាពនៃផែនដីនិងយើងមនុស្សជារូបភាពនៃរូបកាយលោហធាតុនិងអវកាសយានិកត្រូវបានគេគិតឡើងវិញ។ នេះច្បាស់ណាស់មិនមែនជារឿងហួសចិត្តនោះទេ ព្រោះថាមិនមានការចំអកនៅក្នុងអត្ថបទ និងមិនមែនជាអក្សរតូចតាចនោះទេ ប៉ុន្តែផ្ទុយទៅវិញ អ្នកនិពន្ធបានបំផ្លើសដោយចេតនានូវទំហំនៃគ្រោះមហន្តរាយនេះ។ ដូច្នេះរឿងតែមួយគត់ដែលនៅសេសសល់ វ៉ារ្យ៉ង់ដែលអាចធ្វើបាន- ពាក្យប្រៀបធៀប ការផ្ទេរទ្រព្យសម្បត្តិពីវត្ថុមួយ ឬបាតុភូតមួយទៅវត្ថុមួយទៀត ដោយផ្អែកលើសមាគមរបស់យើង។ បានពង្រីក - ព្រោះវាមិនអាចទៅរួចទេក្នុងការញែកឃ្លាដាច់ដោយឡែកពីអត្ថបទ។

ចម្លើយ៖ ៥, ៩, ៣, ១។

អនុវត្ត។

(១) កាលនៅក្មេង ខ្ញុំស្អប់ម៉ែណាស់ ព្រោះឪពុកខ្ញុំមកសាលាមត្តេយ្យ។ (2) គាត់អង្គុយលើកៅអីក្បែរដើមណូអែល ស្រែកឡូឡានៅលើប៊ូតុងរបស់គាត់អស់រយៈពេលជាយូរ ដោយព្យាយាមស្វែងរកបទភ្លេងត្រឹមត្រូវ ហើយគ្រូរបស់យើងបានប្រាប់គាត់យ៉ាងតឹងរ៉ឹងថា “Valery Petrovich ខ្ពស់ជាង!” (Z) បុរសទាំងអស់មើលមកឪពុកខ្ញុំ ហើយសើចចំអក។ (4) គាត់នៅតូច រាងប៉ោង ចាប់ផ្តើមទំពែកតាំងពីដើមមក ហើយទោះបីជាគាត់មិនដែលផឹកស្រាក៏ដោយ ដោយហេតុផលខ្លះ ច្រមុះរបស់គាត់តែងតែមានពណ៌ក្រហមដូចសត្វត្លុក។ (5) ក្មេងៗ​នៅពេល​ពួកគេ​ចង់​និយាយ​អំពី​នរណា​ម្នាក់​ថា​គាត់​គួរឱ្យ​អស់សំណើច និង​អាក្រក់ គាត់​បាន​និយាយ​ដូច្នេះ​ថា​៖«​គាត់​មើលទៅ​ដូចជា​ប៉ា​របស់ Ksyushka!

(6) ហើយដំបូងនៅមតេយ្យហើយបន្ទាប់មកនៅសាលារៀន ខ្ញុំបានកាន់ឈើឆ្កាងដ៏ធ្ងន់នៃភាពមិនសមហេតុផលរបស់ឪពុកខ្ញុំ។ (7) អ្វីៗនឹងល្អ (អ្នកមិនដែលដឹងថាអ្នកណាមានឪពុកទេ!) ប៉ុន្តែខ្ញុំមិនច្បាស់ទេថាហេតុអ្វីបានជាគាត់ដែលជាជាងដែកធម្មតាម្នាក់បានទៅរកមិត្តរួមការងាររបស់យើងជាមួយនឹងអាម៉ូនិកដ៏ឆ្កួតរបស់គាត់។ (8) ខ្ញុំ​នឹង​លេង​នៅ​ផ្ទះ​ហើយ​មិន​បង្អាប់​ខ្លួន​ឯង​ឬ​កូន​ស្រី​របស់​ខ្ញុំ​! (៩) ជាញឹកញយ គាត់ដកដង្ហើមតិចៗ ដូចជាមនុស្សស្រី ហើយស្នាមញញឹមដែលមានកំហុសលេចឡើងនៅលើមុខមូលរបស់គាត់។ (10) ខ្ញុំបានត្រៀមខ្លួនរួចជាស្រេចដើម្បីលិចចូលទៅក្នុងដីដោយភាពអៀនខ្មាស់ ហើយបានប្រព្រឹត្តដោយត្រជាក់ចិត្ត ដោយបង្ហាញដោយរូបរាងរបស់ខ្ញុំថា បុរសដែលមានច្រមុះក្រហមគួរឱ្យអស់សំណើចនេះមិនមានអ្វីទាក់ទងនឹងខ្ញុំទេ។

(11) ខ្ញុំរៀនថ្នាក់ទី 3 នៅពេលដែលខ្ញុំមានជំងឺផ្តាសាយ។ (12) ខ្ញុំមានប្រព័ន្ធផ្សព្វផ្សាយ otitis ។ (១៣) ដោយ​ការ​ឈឺ​ចាប់ ខ្ញុំ​បាន​ស្រែក ហើយ​ដាល់​ក្បាល​ខ្ញុំ​ដោយ​បាតដៃ។ (14) ម៉ាក់ហៅ រថយន្តសង្គ្រោះហើយនៅពេលយប់យើងបានទៅមន្ទីរពេទ្យស្រុក។ (15) នៅលើផ្លូវដែលយើងចូលទៅក្នុងព្យុះព្រិលដ៏គួរឱ្យភ័យខ្លាចរថយន្តបានជាប់គាំងហើយអ្នកបើកបរស្រែកយំដូចជាស្ត្រីបានចាប់ផ្តើមស្រែកថាឥឡូវនេះយើងនឹងបង្កក។ (១៦) គាត់ស្រែកខ្លាំងៗស្ទើរតែយំ ហើយខ្ញុំគិតថាត្រចៀករបស់គាត់ក៏ឈឺដែរ។ (១៧) ឪពុកសួរថា នៅសល់ប៉ុន្មានទៅមណ្ឌលភូមិភាគ។ (18) ប៉ុន្តែ​អ្នក​បើក​បរ​ដោយ​ដៃ​បាំង​មុខ​បាន​និយាយ​ឡើង​វិញ​ថា “ខ្ញុំ​ល្ងង់​មែន​ទេ!”។ (19) ឪពុក​បាន​គិត​ហើយ​និយាយ​ទៅ​កាន់​ម្ដាយ​ដោយ​ស្ងាត់ស្ងៀម​ថា៖ «យើង​នឹង​ត្រូវ​ការ​ភាព​ក្លាហាន​ទាំង​អស់!»។ (20) ខ្ញុំចងចាំពាក្យទាំងនេះអស់មួយជីវិត ទោះបីការឈឺចាប់ព្រៃវិលជុំវិញខ្ញុំដូចព្យុះព្រិលទឹកកកក៏ដោយ។ (21) គាត់បានបើកទ្វារឡាន ហើយចេញទៅទាំងយប់។ (22) ទ្វារបានគោះពីក្រោយគាត់ ហើយវាហាក់ដូចជាខ្ញុំថា សត្វចម្លែកដ៏ធំមួយដែលមានថ្គាមតោងមួយបានលេបឪពុករបស់ខ្ញុំ។ (23) រថយន្ត​ត្រូវ​ខ្យល់​បក់​បោក ព្រិល​ធ្លាក់​មក​លើ​កញ្ចក់​បង្អួច​ដែល​មាន​សភាព​ទ្រុឌទ្រោម។ (24) ខ្ញុំយំ ម្តាយរបស់ខ្ញុំថើបខ្ញុំដោយបបូរមាត់ត្រជាក់ គិលានុបដ្ឋាយិកាវ័យក្មេងមើលទៅត្រូវវិនាសទៅក្នុងភាពងងឹតដែលមិនអាចគ្រប់គ្រងបាន ហើយអ្នកបើកបរងក់ក្បាលដោយអស់កម្លាំង។

(25) ខ្ញុំមិនដឹងថាពេលវេលាកន្លងផុតទៅប៉ុន្មានទេ ប៉ុន្តែស្រាប់តែយប់ភ្លឺឡើង ពន្លឺភ្លឺចង្កៀងមុខ ហើយស្រមោលដ៏វែងរបស់យក្សខ្លះធ្លាក់មកលើមុខខ្ញុំ។ (26) ខ្ញុំបានបិទភ្នែករបស់ខ្ញុំ ហើយបានឃើញឪពុករបស់ខ្ញុំតាមរយៈរោមភ្នែករបស់ខ្ញុំ។ (27) គាត់ចាប់ខ្ញុំនៅក្នុងដៃរបស់គាត់ ហើយចុចខ្ញុំទៅគាត់។ (28) ដោយខ្សឹបប្រាប់ម្តាយថា គាត់បានទៅដល់មណ្ឌលភូមិភាគ ហើយលើកជើងទាំងអស់ ហើយត្រឡប់ទៅវិញដោយយានជំនិះគ្រប់ទិសទី។

(29) ខ្ញុំងងុយដេកនៅក្នុងដៃរបស់គាត់ ហើយពេលខ្ញុំគេង ខ្ញុំលឺគាត់ក្អក។ (30) បន្ទាប់មក គ្មាននរណាម្នាក់ ចាប់អារម្មណ៍លើរឿងនេះទេ។ (31) ហើយអស់រយៈពេលជាយូរក្រោយមក គាត់ឈឺដោយជំងឺរលាកសួតទ្វេភាគី។

(៣២) ... កូនៗខ្ញុំឆ្ងល់ថា ហេតុអ្វីពេលតុបតែងដើមឈើណូអែល ខ្ញុំតែងតែយំ។ (ZZ) ពីភាពងងឹតនៃអតីតកាល ឪពុកម្នាក់មករកខ្ញុំ គាត់អង្គុយនៅក្រោមដើមឈើ ហើយដាក់ក្បាលលើប៊ូតុង accordion ហាក់ដូចជាលួចលាក់ចង់ឃើញកូនស្រីរបស់គាត់ក្នុងចំណោមហ្វូងមនុស្សស្លៀកពាក់ ហើយញញឹមដាក់នាងដោយរីករាយ។ . (34) ខ្ញុំមើលទៅមុខរបស់គាត់ដែលភ្លឺដោយសុភមង្គល ហើយក៏ចង់ញញឹមដាក់គាត់ដែរ ប៉ុន្តែខ្ញុំចាប់ផ្តើមយំជំនួសវិញ។

(យោងទៅតាម N. Aksyonova)

អានបំណែកនៃការពិនិត្យឡើងវិញដោយផ្អែកលើអត្ថបទដែលអ្នកបានវិភាគពេលកំពុងបំពេញកិច្ចការ A29 - A31, B1 - B7 ។

អត្ថបទនេះពិភាក្សា លក្ខណៈភាសាអត្ថបទ។ ពាក្យមួយចំនួនដែលប្រើក្នុងការពិនិត្យគឺបាត់។ បំពេញចន្លោះដែលមានលេខដែលត្រូវគ្នានឹងចំនួនពាក្យពីបញ្ជី។ ប្រសិនបើអ្នកមិនដឹងថាលេខណាមួយពីបញ្ជីគួរដាក់ជំនួសគម្លាតទេ សូមសរសេរលេខ 0 ។

លំដាប់លេខតាមលំដាប់លំដោយដែលអ្នកសរសេរវាចុះក្នុងអត្ថបទនៃការពិនិត្យឡើងវិញនៅកន្លែងចន្លោះ សរសេរក្នុងសន្លឹកចម្លើយលេខ 1 នៅខាងស្តាំនៃលេខកិច្ចការ B8 ដោយចាប់ផ្តើមពីក្រឡាទីមួយ។

"ការប្រើប្រាស់ដោយអ្នកនិទានរឿងដើម្បីពិពណ៌នាអំពីព្យុះភ្លៀងនៃមធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញមតិដូចជា _____ ("គួរឱ្យភ័យខ្លាចព្យុះព្រិល", "មិនអាចជ្រាបចូលបាន។ភាពងងឹត") ផ្តល់ថាមពលបញ្ចេញមតិចំពោះរូបភាពដែលបានពិពណ៌នា និងផ្លូវដូចជា _____ ("ការឈឺចាប់បានគូសរង្វង់ខ្ញុំ" នៅក្នុងប្រយោគទី 20) និង _____ ("អ្នកបើកបរចាប់ផ្តើមស្រែកថ្ងូរដូចជាស្ត្រី" នៅក្នុងប្រយោគទី 15) បង្ហាញពីរឿងភាគ នៃស្ថានភាពដែលបានពិពណ៌នានៅក្នុងអត្ថបទ។ បច្ចេកទេសដូចជា _____ (ក្នុងប្រយោគទី 34) បង្កើនឥទ្ធិពលផ្លូវចិត្តលើអ្នកអាន។