Du hast die weißen Schwäne gefüttert...

... Ich bin in der Nähe geschwommen - die Helme kamen zusammen.

In beiden Fällen ist der Reim phonetisch und rhythmisch identisch, klingt aber unterschiedlich. Ein tautologischer Reim, der sowohl den Klang als auch die Bedeutung des gereimten Wortes wiederholt, klingt schlecht. Eine Klangübereinstimmung mit einem semantischen Unterschied bestimmt einen satten Klang. Machen wir noch ein paar Experimente, übertragen den Reim von homonym auf tautologisch und stellen sicher, dass während dieser Operation, die weder die phonetische noch die rhythmische Facette des Verses berührt, der Klang des Reims ständig "gelöscht" wird:

Das Meer wartet auf den Angriff -

Tit droht zu brennen

Und Russland angreifen

Londoner Vogel.

(P. A. Vyazemsky)

Alle schauen nach links, rechts,

Ein Feigling steht auf Zehenspitzen

Wie Lava unter den Füßen

Oder die Erde wurde von einem Feigling aufgewühlt.

(P. A. Vyazemsky)

Balding Chemiker Heels -

Geht in das Klappern der Absätze über.

(A. Belly)

In jedem der oben genannten Beispiele (Angriff - Angriff, Feigling - Feigling. Fersen - Fersen) reicht es aus, das Homonym durch eine tautologische Wiederholung zu ersetzen, da die Klangfülle des Reims verschwindet. Die Klangfülle von Wörtern in Reimen und die physische (126) Natur des Klangs von Wörtern in einer Sprache sind keineswegs dasselbe. Ein und derselbe Komplex physikalischer Sprachlaute, der dieselben Phoneme einer Sprache verwirklicht, kann in einem Reim sowohl den Eindruck eines sehr reichen als auch eines äußerst schlechten Klangs hervorrufen.

In diesem Sinne ist das folgende Beispiel sehr bezeichnend:

Gott helfe Ihnen, Graf von Bühl!

Der Prinz säte: Du musstest ernten!

Vielleicht ein Freund John Bull

Muss mit den Schultern zucken

(P. A. Vyazemsky)

Machen wir zwei Experimente. Lassen Sie uns zuerst „Hintergrund“ in der ersten Strophe zu „John“ ändern. Weder die phonetische noch die rhythmische Natur des Bulu-Bulu-Reims wird sich ändern. Dabei wird sich der Grad der Klangfülle entscheidend verändern. Das zweite Experiment ist noch merkwürdiger. Wir werden an dem betrachteten Text nichts ändern. Stellen wir uns nur vor, es wird in Anwesenheit von zwei Zuhörern gelesen, von denen einer weiß, dass von Buhl in der ersten Strophe Österreicher ist. Diplomat XIX c., unter dem Prinzen ist Bismarck gemeint, und John Bull ist ein gebräuchliches Substantiv der Engländer. Der andere weiß das nicht und bildet sich ein, dass wir in der ersten und dritten Strophe von derselben ihm unbekannten Person sprechen, sagen wir einem gewissen Grafen Johann von Buhl. Der Grad der Klangfülle des poetischen Textes wird für diese Zuhörer unterschiedlich sein. All dies weist darauf hin, dass das eigentliche Konzept der Klanglichkeit nicht absolut ist und nicht nur physikalischer (oder physikalisch-rhythmischer), sondern auch relativer, funktionaler Natur ist. Es hängt mit der Art der im Reim enthaltenen Informationen zusammen, mit der Bedeutung des Reims. Der erste Hörer nimmt den Reim "Bulya - Bulya" als gleichnamig wahr, der zweite - als tautologisch. Für das erste klingt es reich, für das zweite klingt es arm.

In allen angeführten Beispielen sind die Reime phonetisch identisch und stehen rhythmisch an derselben Stelle. Manche wirken dabei klangvoll, klingend, musikalisch, andere machen keinen solchen Eindruck. Was ist an diesen scheinbar übereinstimmenden Reimen anders? Semantik. In solchen Fällen, wenn der Reim reich klingt, haben wir es mit Homonymen zu tun: Wörter, die in der Lautzusammensetzung übereinstimmen andere Bedeutung. In schlecht klingenden Reimen - tautologischen - wird das ganze Wort vollständig wiederholt: nicht nur seine Lautform, sondern auch sein semantischer Inhalt.

Aus dem Vorhergehenden lassen sich zwei wichtige Schlussfolgerungen ziehen.

Erstens: Der musikalische Klang des Reims leitet sich nicht nur aus der Phonetik, sondern auch aus der Semantik des Wortes ab.

Zweitens: Die Definition von Reim in erster Annäherung könnte wie folgt formuliert werden: Reim ist die lautliche Koinzidenz von Wörtern oder deren Teilen an einer Position, die relativ zur rhythmischen Einheit mit einem semantischen Missverhältnis gekennzeichnet ist. Diese Definition wird auch den tautologischen Reim abdecken, da im Gegensatz zu Umgangssprache, poetische Rede kennt keine absolute semantische Wiederholung, da sich dasselbe lexikalische oder dieselbe semantische Einheit bei der Wiederholung bereits in einer anderen strukturellen Position befindet und (127) folglich eine neue Bedeutung erhält. Wie wir später sehen werden, mussten wir, um eine vollständige semantische Wiederholung zu demonstrieren, keineswegs zufällig auf künstliche Beispiele zurückgreifen: Eine vollständige semantische Wiederholung in einem literarischen Text ist unmöglich.

Wir haben gesehen, dass die lautliche Koinzidenz nur den semantischen Unterschied betont. Zusammenfallender Teil von ähnlich, aber unterschiedlich semantische Einheiten in diesem Fall wird es zu einem „ausreichenden Grund“ für einen Vergleich: Es wird aus Klammern herausgenommen, wodurch der Unterschied in der Natur der durch Reimwörter bezeichneten Phänomene betont wird.

Der Einflussmechanismus des Reims lässt sich in folgende Prozesse zerlegen. Erstens ist Reim Wiederholung. Wie in der Wissenschaft wiederholt festgestellt wurde, bringt der Reim den Leser zum vorherigen Text zurück. Darüber hinaus muss betont werden, dass eine solche „Rückkehr“ nicht nur die Konsonanz, sondern auch die Bedeutung des ersten der Reimwörter im Kopf wiederbelebt. Es gibt etwas grundlegend anderes als den üblichen sprachlichen Vorgang der Bedeutungsübertragung: Anstelle einer zeitlich sequentiellen Kette von Signalen, die dem Zweck bestimmter Informationen dienen, gibt es ein komplex konstruiertes Signal, das räumlicher Natur ist - eine Rückkehr zu dem, was bereits war wahrgenommen. Gleichzeitig stellt sich heraus, dass die Reihe von verbalen Signalen und individuelle Wörter(in diesem Fall - Reime) bei der zweiten (nicht linearsprachlichen, sondern strukturell-künstlerischen) Wahrnehmung erhalten sie eine neue Bedeutung.

Das zweite Element der semantischen Reimwahrnehmung ist die Gegenüberstellung von Wort und Wort, das sich darauf reimt, die Entstehung eines korrelierenden Paares. Zwei Wörter, die als Sprachphänomene außerhalb aller grammatikalischen und semantischen Verbindungen stehen, erweisen sich in der Poesie als durch Reime verbunden zu einem einzigen konstruktiven Paar.

Ihr Essay ist leidenschaftlich, Essay ist rauchig

Durch die Dämmerung der Hütte schwebte zu mir,

Und der Tenor sang Hymnen auf der Bühne

Verrückte Geigen und Frühling...

(A. Block)

"Rauchig" und "Hymnen", wenn wir den vorgeschlagenen Text so lesen gewöhnliche Informationen, die poetische Struktur ignorieren - die Konzepte sind so unterschiedlich, dass ihre Korrelation ausgeschlossen ist. Auch die grammatikalischen und syntaktischen Strukturen des Textes geben keinen Anlass zu ihrem Vergleich. Aber betrachten wir den Text als Gedicht. Wir werden sehen, dass „smoky – hymns“ durch den dualen Begriff „Reim“ verbunden ist. Die Natur dieser dualen Einheit ist so, dass sie sowohl die Identifizierung als auch die Opposition ihrer konstituierenden Konzepte beinhaltet. Darüber hinaus wird die Identifizierung zur Bedingung der Opposition. Der Reim fügt sich in die für die Kunst überhaupt äußerst wesentliche Formel „dieses und nicht jenes zugleich“ ein.

Der Vergleich ist in diesem Fall primär formal, der Gegensatz semantisch. Identifikation gehört zur Ebene des Ausdrucks (auf der phonetischen Ebene), Opposition - zur Ebene des Inhalts. „Smoky“ in der Position eines Reims erfordert Konsonanz ebenso (128), wie eine bestimmte syntaktische Verbindung (z. B. Übereinstimmung) bestimmte Endungen erfordert. Klangzufälle werden hier zum Ausgangspunkt semantischer Opposition.

Zu sagen, dass der Reim nur eine gesunde Koinzidenz mit einer semantischen Nicht-Koinzidenz ist, wäre eine Vereinfachung der Sache. Schließlich ist Reim klanglich in der Regel kein vollständiger, sondern ein teilweiser Zufall. Wir identifizieren Wörter, die unterschiedlich klingen, aber gemeinsame phonologische Elemente haben, und vernachlässigen den Unterschied, um Ähnlichkeit festzustellen. Und dann nutzen wir die festgestellte Ähnlichkeit als Grundlage für den Widerspruch.

Auf der semantischen Seite von Reimwörtern ist die Situation jedoch komplizierter, da uns die gesamte Erfahrung ästhetischer Kommunikation lehrt, dass bestimmte Ausdrucksformen bestimmte inhaltliche Elemente offenbaren. Das Vorhandensein eines ausdrucksmäßigen Zusammenhangs zwischen Reimwörtern lässt auf das Vorhandensein bestimmter inhaltlicher Zusammenhänge schließen, bringt die Semantik näher. Darüber hinaus wird, wie wir später zu zeigen versuchen werden, wenn in der Sprache die unteilbare Einheit des lexikalischen Inhalts das Wort ist, das Phonem in der Poesie nicht nur zu einem semantischen Element, sondern auch zu einem Träger lexikalischer Bedeutung. Klänge sind wichtig. Aus diesem Grund wird aus der lautlichen (phonologischen) Annäherung eine Annäherung der Begriffe.

Man kann also sagen, dass der Vorgang des Nebeneinanderstellens und Entgegensetzens, dessen unterschiedliche Seiten sich mit unterschiedlicher Deutlichkeit in den klanglichen und semantischen Facetten des Reims manifestieren, das Wesen des Reims als solchem ​​ausmacht. Die Natur des Reims besteht darin, das Unterschiedliche zusammenzubringen und den Unterschied in dem, was ähnlich ist, aufzudecken. Reime sind von Natur aus dialektisch.

In diesem Sinne ist die Entstehung einer Reimkultur gerade im Moment der Reifung im Rahmen des mittelalterlichen Bewusstseins der scholastischen Dialektik – dem Empfinden einer komplexen Begriffsverflechtung als Ausdruck der Komplexität des Lebens und der Reime – alles andere als zufällig Bewusstsein. Es ist merkwürdig, dass, wie V. M. Zhirmunsky feststellte, der frühe angelsächsische Reim mit dem Wunsch verbunden ist, jene Konzepte zu vergleichen und gegenüberzustellen, die zuvor einfach als unterschiedlich wahrgenommen wurden: „Zunächst erscheint der Reim in einigen konstanten Stilformeln des alliterativen Epos . Dazu gehören beispielsweise die sogenannten „Paarformeln“, die die Vereinigung „und“ („ond“) mit zwei verwandten Begriffen (synonym oder kontrastierend) in paralleler grammatikalischer Form kombinieren.

Es ist kein Zufall, dass in Russland der Reim als Element der künstlerischen Struktur in der Ära der „wirbelnden Wörter“ in die Literatur eintrat – dem angespannten Stil der Moskauer Literatur des 15. Jahrhunderts, der von der mittelalterlichen scholastischen Dialektik geprägt war.

Gleichzeitig sollte beachtet werden, dass sich das Prinzip der Reimbildung in der mittelalterlichen Kunst von der modernen unterscheidet. Dies liegt an der Besonderheit der Formen des mittelalterlichen und zeitgenössischen künstlerischen Bewusstseins. Geht die moderne Kunst davon aus, dass Originalität, (129) Einzigartigkeit, individuelle Originalität zu den Tugenden eines Kunstwerks gehören, so betrachtete die mittelalterliche Ästhetik alles Individuelle als Sünde, als Ausdruck von Stolz und forderte Treue zum ursprünglichen „Gott- inspirierte" Beispiele. Gekonnte Wiederholung der komplexen Bedingungen eines künstlerischen Rituals, nicht eigene Erfindung – das war die Anforderung an den Künstler. Diese Ästhetik hatte ihr eigenes soziales und ideologische Grundlage, aber in diesem Fall interessiert uns nur eine der Seiten der Frage.

Das ästhetische Denken bestimmter Epochen (in jeder Epoche, in jedem ideologischen und künstlerischen System hatte dies eine besondere Bedeutung) ermöglichte die Ästhetik der Identität – nicht die Schaffung einer neuen galt als schön, sondern die exakte Reproduktion einer zuvor erstellt. Hinter einem solchen ästhetischen Denken stand (in Bezug auf die Kunst des Mittelalters) die folgende erkenntnistheoretische Idee: Die Wahrheit wird nicht aus der Analyse individueller privater Phänomene erkannt – private Phänomene werden zu einigen wahren und vorgegebenen allgemeinen Kategorien erhoben. Erkenntnis wird durchgeführt, indem bestimmte Phänomene allgemeinen Kategorien gleichgesetzt werden, die als primär gedacht werden. Der Erkenntnisakt besteht nicht darin, das Besondere, Spezifische aufzudecken, sondern darin, vom Besonderen zu abstrahieren, es zum Allgemeinen und damit zum Allgemeinen zu erheben.

Dieses Bewusstsein bestimmte auch die Besonderheit des Reims. Auffallend ist die Fülle an flektierenden „grammatikalischen“ Reimen. Aus Sicht der poetischen Ideen, die in der Kunst der Neuzeit üblich sind, ist dies ein schlechter Reim. Ein unaufmerksamer Leser wird die Fülle solcher Reime im Mittelalter durch eine schwache poetische Technik erklären. Hier muss es aber offenbar um etwas anderes gehen. Die Auswahl mehrerer Wörter mit gleichen Flexionen wurde als Aufnahme dieses Wortes in eine allgemeine Kategorie (Partizip einer bestimmten Klasse, ein Substantiv mit der Bedeutung "Macher" usw.) wahrgenommen, dh es wurde neben aktiviert das lexikalische grammatikalische bedeutung. Gleichzeitig war die lexikalische Bedeutung Träger der semantischen Vielfalt, während Suffixe Reimwörter in einer einzigen semantischen Reihe umfassten. Es gab eine Verallgemeinerung der Bedeutung. Das Wort war mit zusätzlichen Bedeutungen gesättigt, und der Reim wurde als reich empfunden.

Die moderne Wahrnehmung von Reimen ist anders aufgebaut. Nach Feststellung der Gemeinsamkeit der in der Klasse "Reimwörter" enthaltenen Elemente erfolgt eine Differenzierung der Bedeutungen. Das Gemeinsame wird zur Vergleichsbasis, die Unterschiede zu einem semantischen Unterscheidungsmerkmal. In Fällen, in denen sowohl die phonologische als auch die morphologische Seite in den zusammenfallenden Teilen von Reimwörtern identisch sind, wird die semantische Last auf den Wurzelteil übertragen und die Wiederholung von dem Prozess der Bedeutungsdifferenzierung ausgeschlossen. Die semantische Gesamtbelastung nimmt ab, und infolgedessen klingt der Reim verarmt (vgl. „Schönheit - Seele“ in A.K. Tolstois Ballade „Vasily Shibanov“). Dabei ist es besonders merkwürdig, dass gerade die Struktur, die vor dem Hintergrund mancher erkenntnistheoretischer Prinzipien ein ästhetisches Modell dem Reim mit Klangfülle verlieh, sich in einem anderen System künstlerischen Wissens als dezimiert erweist. Dies bestätigt einmal mehr, wie irrig die Vorstellung ist, die Geschichte des Reims sei eine lange Reihe (130) der technischen Verbesserung eines "künstlerischen Mittels" mit dem gleichen poetischen Inhalt, der ein für alle Mal gegeben ist.

Gleichzeitig fällt es nicht schwer, die funktionale Gemeinsamkeit von Reimen in der Kunst verschiedener Epochen zu erkennen: Reime entlarven viele semantisch neutral im Üblichen Sprachgebrauch Facetten des Wortes und macht sie zu semantischen Merkmalen, lädt sie mit Information, Bedeutung auf. Dies erklärt die große semantische Konzentration von Reimwörtern - eine Tatsache, die in der Dichtungsliteratur seit langem zur Kenntnis genommen wird.

Wie aus dem oben Gesagten ersichtlich ist, zeigt sich gerade am Material der Wiederholungen die allgemeinere ästhetische Regelmäßigkeit am deutlichsten, wird alles strukturell Bedeutsame der Kunst semantisiert. Gleichzeitig können wir zwei Arten von Wiederholungen unterscheiden: Wiederholungen von Elementen, die auf der Ebene semantisch heterogen sind Natürliche Sprache(wiederholte Elemente, die in der Sprache zum Ausdrucksplan gehören) und Wiederholungen semantisch homogener Elemente (Synonyme; Grenzfall ist hier die Wiederholung desselben Wortes). Den ersten Fall haben wir bereits ausführlich genug besprochen. Auch der zweite verdient Beachtung.

Streng genommen ist eine vollständige und bedingungslose Wiederholung in Versen im Allgemeinen unmöglich. Die Wiederholung eines Wortes in einem Text bedeutet in der Regel keine mechanische Wiederholung eines Begriffs. Häufiger zeugt es von einem komplexeren, wenn auch einheitlichen, semantischen Gehalt.

Der Leser, der an die grafische Wahrnehmung des Textes gewöhnt ist und die wiederholten Umrisse von Wörtern auf Papier sieht, glaubt, dass vor ihm eine einfache Verdoppelung des Konzepts liegt. Inzwischen geht es meist um etwas anderes, um mehr komplexes Konzept mit dem gegebenen Wort verbunden, aber überhaupt nicht quantitativ kompliziert.

Du hörst: die Trommel dröhnt,

Soldat, verabschiede dich von ihr, verabschiede dich von ihr

Der Zug geht in den Nebel, Nebel, Nebel,

Und die Vergangenheit ist klarer, klarer, klarer ...

(B. Sch. Okudzhava)

Der zweite Vers bedeutet keineswegs eine Aufforderung, sich zweimal zu verabschieden. Je nach Tonfall der Lesung kann es bedeuten: "Soldat, beeil dich zum Abschied, der Zug fährt schon ab." Oder: „Soldat, verabschiede dich von ihr, verabschiede dich für immer, du wirst sie nie wieder sehen.“ Oder: "Soldat, verabschiede dich von ihr, deiner Einzigen." Aber niemals: "Soldat, verabschiede dich von ihr, verabschiede dich noch einmal von ihr." Die Verdoppelung eines Wortes bedeutet also keine mechanische Verdoppelung des Begriffs, sondern einen anderen, neuen, komplizierteren Inhalt. "Der Zug geht in den Nebel, Nebel, Nebel" - kann entschlüsselt werden: "Der Zug geht in den Nebel, immer weiter, er ist außer Sichtweite." Es lässt sich auch anders entziffern, aber nie rein quantitativ: „Der Zug geht in den einen Nebel, dann in den zweiten und in den dritten.“ In gleicher Weise kann der letzte Vers interpretiert werden als: „Und die Vergangenheit wird immer klarer“, „und (131) die Vergangenheit wird immer klarer, und jetzt hat sie blendende Klarheit erreicht“ usw. Aber der Dichter hat gerade deshalb keine unserer Entschlüsselungen gewählt, weil seine Ausdrucksweise all diese begrifflichen Schattierungen enthält. Dies wird insofern erreicht, als je textlich genauer die Wiederholung, desto bedeutender die semantisch-unterscheidungskräftige Funktion der Intonation, die zum einzigen Differenzierungsmerkmal in der Kette wiederholter Wörter wird.

Aber die Wortwiederholung hat noch eine andere strukturelle Funktion. Erinnern wir uns an den bereits zitierten Vers aus dem Gedicht von A. Blok:

Ihr Essay ist leidenschaftlich, Essay ist rauchig ...

„Passionate Essay“ und „Smoky Essay“ bilden zwei eigenständige Stücke Phraseologische Kombinationen, von denen einer auf der direkten Linie basiert und der andere - auf tragbare Nutzung. Die Kombinationen „leidenschaftlicher Aufsatz“ und „rauchiger Aufsatz“ bilden zwei semantische Ganzheiten, die komplexer sind als die mechanische Summe der Konzepte „Aufsatz + leidenschaftlich“ und „Aufsatz + rauchig“. Die Wiederholung eines Wortes zerstört jedoch die Unabhängigkeit dieser beiden Kombinationen und verbindet sie zu einem einzigen, semantisch noch komplexeren Ganzen. Das zweimal wiederholte Wort „essay“ wird zum gemeinsamen Glied dieser beiden Kombinationen, und so ferne und unvergleichliche Begriffe wie „rauchig“ und „leidenschaftlich“ erweisen sich als ein einziges Kontrastpaar, das eine höhere semantische Einheit bildet, die keineswegs zerlegbar ist in die semantische Bedeutung seiner Wortbestandteile. .

Betrachten Sie unter dem Gesichtspunkt der Funktion von Wiederholungen das Gedicht von Leonid Martynov „Oh mein Land!“:

O mein Land!

Einerseits

Die Felder meiner Heimat schlafen,

Und schau auf die andere Seite -

Nur dösend, voller Angst.

Angst ist eine Eigenschaft des Frühlings.

Wir müssen uns immer Sorgen machen

Denn wir sind der Arroganz beraubt,

Damit werden Aufgaben bis zu einem gelöst.

Und feierlich

Einerseits,

Die Umrisse des grauen Altertums,

Und andererseits natürlich

Man sollte kein Diener der Antike sein.

Nur die Schüchternen

Die Gedanken sind verwirrt

Die andere Seite der Stille

Und die Eigenschaft des Mondes ist ihnen angenehmer -

Nur von einer Seite zugänglich sein.

Aber bald

Und das Gerät des Mondes

Wir werden uns auch die andere Seite ansehen. (132)

Sehen Sie das Leben von allen Seiten

In keinster Weise beschämend.

Das ganze Reimsystem in diesem Gedicht baut auf der wiederholten Wiederholung des gleichen Wortes „Seite“ auf. Außerdem handelt es sich hier um eine tautologische Wiederholung (obwohl einzelne semantische „Bündel“ von Bedeutungen hier bereits so weit auseinandergegangen sind, dass die sie ausdrückenden Wörter als Homonyme wahrgenommen werden).

So kommt das Wort „Seite“ bereits in der ersten Strophe dreimal vor, und zwar im selben Fall. Tatsächlich trägt dieses Wort jedoch alle drei Male eine andere Last, syntaktisch und semantisch. Dies wird besonders deutlich, wenn man den ersten und dritten Fall („auf der einen Seite“, „auf der anderen Seite“) mit dem zweiten vergleicht, in dem die „Seite“ (mit dem Beinamen „einheimisch“) gleichbedeutend mit dem Begriff von ist "Heimat". Bei näherer Betrachtung stellt sich jedoch heraus, dass auch die Semantik des Wortes im ersten und dritten Fall nicht identisch ist: Es ist klar, dass der einleitende Satz „auf der einen Seite“ nicht gleichbedeutend mit dem Tatort-Umstand ist „Betrachte es von der anderen Seite“. Im letzteren Fall sprechen wir von der Seite als realem Begriff (der Punkt, von dem aus man genauer hinsehen sollte) - im ersten Fall haben wir nur eine offizielle Wendung des klerikalen Sprachstils, die darauf hindeutet, dass das Imaginäre Der Traum von heimischen Feldern scheint nur einem unaufmerksamen, bürokratischen Blick, und ein Mensch, der in der Lage ist, die Realität zu beobachten, sieht sogar in der Unbeweglichkeit die Fülle der nicht manifestierten Kräfte.

Die zweite Strophe, die das Thema „Angst“ als wichtigstes Merkmal einer lebendigen, sich entwickelnden Welt und als adäquate, bewegliche, dialektische Sichtweise aufzeigt, baut auf weiteren Wiederholungen auf („Angst – Sorge“). Es deutet nur an, den Leser zu der von uns betrachteten semantischen Gruppe „Seite“ zurückzubringen, indem das Wort „eins“ aus der bereits angetroffenen und in der Zukunft wiederholt wiederholten Kombination „auf der einen Seite“ („dass die Aufgaben bis zu einem wurden gelöst“). Diese Technik hat die Funktion, das Thema, das uns interessiert, im Kopf des Lesers intuitiv aufrechtzuerhalten.

In der dritten Strophe sind „auf der einen Seite“ und „auf der anderen Seite“ syntaktisch eindeutig. Sie sind jedoch ausdrucksstark zweideutig: Das zweite ist ironisch gemalt und klingt wie eine Parodie, eine „Paraphrase“ des ersten. Der Kontrast dieses „Einerseits“ und „Andererseits“ wird auch dadurch bestimmt, dass sie Teil der Antithese sind: „... feierlich einerseits“ – „natürlich andererseits ." „Festlich“ und „natürlich“ sind an ihrer Stelle im allgemeinen Sprachaufbau keine Antithesen, da sie syntaktisch nicht vergleichbare Positionen einnehmen. Entsprechend der kontextuellen Bedeutung ist im Adverb „natürlich“ nur eine Semantik vom Typ „natürlich“ verwirklicht.

Aber die poetische Opposition hat eine andere Logik: „Einerseits“ – „Andererseits“ wird als neutralisiertes Archismem wahrgenommen, das das kontrastierende differenzielle Bedeutungspaar „feierlich“ – „natürlich“ betont (133). In diesem Fall offenbart das Adverb "natürlich" eine neue Bedeutung - Einfachheit als Antithese zur Feierlichkeit, die wiederum die gesamte Strophe in zwei gegensätzliche Halbstrophen teilt. Und dies unterstreicht am Ende den Unterschied im zuvor Gleichgesetzten ("auf der einen Seite" - "auf der anderen Seite"). In diesem Fall sprechen wir von einem Intonationsunterschied: Es ist leicht zu erkennen, dass die Passagen in einer anderen deklamatorischen Tonart gelesen werden. Der eine sollte Informationen über bürokratische, tödliche Wichtigtuerei tragen, der andere über das natürliche Leben.

In der nächsten, vierten Strophe wird dieselbe Phraseologie mit einer deutlich neuen Bedeutung eingeführt. Briefpapier „einerseits“, „andererseits“ steht der „Kehrseite des Schweigens“ gegenüber – noch schlummernden, aber bereits erwachenden Lebenskräften, die „schüchterne Gemüter“ verwirren. Der Bejahung der revolutionären Dynamik des Lebens auf den „Gebieten der Heimat“ stellen „schüchterne Geister“ die Vorstellung von Einseitigkeit und Unbeweglichkeit als Naturgesetze entgegen:

Angenehmer ist ihnen die Eigenschaft des Mondes -

Nur von einer Seite zugänglich sein

Gleichzeitig führt die intensive Entwicklung des uns interessierenden Themas natürlich dazu, dass in der vierten Strophe „die Rückseite“ und „auf der einen Seite“ nicht zufällig arm sind Eigenwert die Wörter. Sie begründen die Antithese der Dynamik der Gesellschaft und der Unbeweglichkeit der „ewigen“ Natur, der Vielseitigkeit des Lebens und des Dogmatismus „schüchterner Köpfe“.

Aber die nächste - letzte - Struktur hebt auch diese Antithese auf. Die fünfte Strophe bestätigt den neuen Gedanken. Auch in der Natur gibt es keine Unbeweglichkeit: Sie unterliegt der revolutionären Dynamik des menschlichen Lebens. Zwischen der Überzeugung, dass der Mond auch (noch nicht!) „von der anderen Seite“ betrachtet werden wird, und der Aufforderung „das Leben von allen Seiten zu sehen“ wird ein Parallelitätsverhältnis hergestellt. So klingt das abschließende klerikale „von keiner Seite“ wie ein gnadenloser Hohn – die Antithese zum triumphierenden klerikalen „auf der einen Seite“ am Anfang des Gedichts. So offenbart sich die künstlerische Hauptidee des Gedichts – das Bild eines facettenreichen Lebens, das vom Künstler eine multilaterale Herangehensweise erfordert.

Das Fehlen vollständiger, absoluter semantischer Wiederholungen in der Kunst zeigt sich besonders deutlich bei der Betrachtung gleichnamiger Reime. Ein solcher Reim ist der Poesie wohlbekannt, die die innere Vielfalt äußerlich einheitlicher Phänomene offenbaren will. Ein anschauliches Beispiel hierfür ist eine der Formen mittelalterlicher Poesie des Ostens, das Ghazal mit seinem Redif - ein sich wiederholendes Wort. Obwohl in der Poesie von Hafiz und den scholastischen Dichtern des XV Jahrhunderts. die rolle des redif ist nicht dieselbe, aber sie erfüllt immer eine ähnliche ästhetische funktion: sie offenbart die inhaltliche vielfalt ein und desselben begriffs. Also der zentralasiatische Dichter des XV Jahrhunderts. Katibi schrieb ein moralistisches Gedicht "Dah Bab", dessen Reime alle "Tejnis", dh Homonyme, sind. Über die gleichnamigen Reime von Mawlan Mohammed Akhli aus Shiraz (XV Jahrhundert) schreibt E. E. Bertels: (böses Wasser)." Laut demselben Autor verwendet ein anderer Dichter, Atai, "weit verbreitet Homonyme als Reime, was den Versen eine besondere Schärfe verleiht".

Es ist leicht zu erkennen, dass die Art der Lieblingswiederholung eines Volksliedes - der Refrain (Refrain) - tatsächlich dieselbe ist. Durch verschiedene Couplets, also das Eintreten in verschiedene Kontexte, erhält er immer wieder eine neue semantisch-emotionale Färbung. Die Wiederholung von Wörtern trägt nur zu ihrer Auswahl bei. Eine solche Einstellung zum Refrain ist zwar ein relativ spätes Phänomen. Ein archaisches Lied, das keinen Reim kennt, handelt von der wirklich unbedingten Wiederholung eines Refrains, aber das ist das Produkt einer spezifischen Ästhetik, einer Identitätsästhetik. Modernes Volkslied, klassisches und modernes literarisches Lied geben dem Refrain immer eine unzählige Vielfalt von Schattierungen. So klingt beispielsweise in der bekannten Ballade „Findlay“ von R. Burns das immer wieder wiederholte „said Findlay“ jedes Mal anders. In ähnlicher Weise wird in der Ballade "The Matchmaking of Duncan Gray" (übersetzt von S. Ya. Marshak) der Refrain "This is matchmaking!" erhält immer eine neue semantische Konnotation.

Dasselbe ließe sich leicht am Beispiel von Anaphern (Einzelwörtern) sowie verschiedenen Formen der intonatorischen Einheit zeigen, die poetischen und rhetorischen Texten innewohnen. Die intonatorische Parallelität von Versen und Perioden wird hier zum „Vergleichsgrund“, der aussetzt semantisches Gegenteil oder semantischer Unterschied. Daher sind wir überzeugt, dass ein hinreichend allgemeines Gesetz der Struktur eines poetischen Textes nicht eine mechanische Wiederholung von Teilen sein wird, sondern ihre Korrelation, organische Verbindung. Daher kann keiner der Teile eines poetischen Textes außerhalb der Definition seiner Funktion verstanden werden. Für sich genommen existiert es einfach nicht: Jeder Teil des Textes erhält alle seine Qualitäten, seine ganze Gewissheit in Korrelation (Vergleich und Gegensatz) mit seinen anderen Teilen und mit dem Text als Ganzem. Die Natur dieses Akts der Korrelation ist dialektisch komplex: Derselbe Vorgang des Nebeneinanderstellens von Teilen eines literarischen Textes ist in der Regel sowohl eine Annäherung – ein Vergleich – als auch eine Abstoßung – ein Gegensatz von Bedeutungen. Die Annäherung von Begriffen hebt ihre Unterschiede hervor, die Abgeschiedenheit offenbart Gemeinsamkeiten. Bestimmte Wiederholungen im Text zu wählen heißt also nichts darüber auszusagen. Identische (d. h. sich wiederholende) Elemente sind funktionell nicht gleich, wenn sie strukturell unterschiedliche Positionen einnehmen. Da außerdem genau dieselben Elemente den strukturellen Unterschied zwischen den Teilen des poetischen Textes offenbaren, ihn deutlicher machen, ist es unbestreitbar, dass eine Zunahme der Wiederholungen zu einer Zunahme der semantischen Vielfalt führt, und nicht zur Einheitlichkeit des Textes. Je größer die Ähnlichkeit, desto größer der Unterschied. Die Wiederholung der gleichen Teile legt die Struktur frei.

Wiederholungen verschiedener Art sind also ein semantisches Gewebe von großer Komplexität, das dem allgemeinen Sprachgewebe überlagert ist und eine besondere Konzentration des Denkens erzeugt, die nur der Poesie innewohnt (135). Nichts ist folglich irriger als die weit verbreitete Vorstellung, Poesie habe zwar eine besondere außersinnliche Musikalität, sei aber an Bedeutung viel ärmer als Prosa. Wir haben bereits gesehen, dass die hohe strukturelle Organisation der Poesie, die ein Gefühl von Musikalität erzeugt, gleichzeitig eine hohe semantische Komplexität ist, die einem amorphen Text völlig unzugänglich ist.

Dies ist die ästhetische Natur von Wiederholungen großer Texteinheiten: Verse, Strophen, Kompositionselemente („Situationen“, „Motive“ usw.). Und hier können wir zwei verschiedene, wenn auch in ihren Grundzügen ähnliche Fälle unterscheiden. Erstens: Bei sich wiederholenden Einheiten gibt es eine teilweise Übereinstimmung und folglich eine teilweise Nichtübereinstimmung des Textes.

Ein Geschenk umsonst, ein Geschenk zufällig ...

Der obige Vers ist klar in zwei Halbzeilen unterteilt, in denen die syntaktischen Konstruktionen und die Intonationsstruktur gleich sind. Das erste Mitglied paralleler Binome (das Wort "Geschenk") und die grammatikalische Form des zweiten stimmen vollständig überein. Der lexiko-semantische Inhalt und die Lautform (mit Ausnahme des betonten Vokals und des Finales - „ny“) des zweiten Mitglieds unterscheiden sich. Wie wir wiederholt festgestellt haben, führt das Vorhandensein von Zufällen zur Zuordnung, strukturellen Aktivierung des nicht übereinstimmenden Teils. Die Semantik der Wörter „eitel“ und „zufällig“ bildet ein kontrastierendes Paar, und diese Wörter selbst werden zum semantischen Zentrum des Gedichts. Gleichzeitig hängt die semantische Belastung von der Größe der Diskrepanz ab, und diese wiederum ist direkt proportional zur Bedeutung der Koinzidenz im Rest des Verses. Je mehr Elemente und Aspekte in sich nicht vollständig wiederholenden Textabschnitten zusammenfallen, desto höher ist die semantische Aktivität des differenzierenden Elements. Schwächen Sie daher den Grad der Übereinstimmung von Halbversen ab, indem Sie beispielsweise einen Vers komponieren:

Geschenk umsonst und zufällig -

(wobei nicht nur das wiederholte Wort „gift“ verschwindet, sondern auch die syntagmo-intonative Parallelität der Stimmen zerstört wird), bedeutet, die Betonung der Wörter „vain“ und „random“ abzuschwächen. Das gleiche würde passieren, wenn die Parallelität der grammatikalischen Form des zweiten Begriffs zerstört wird, sowie in allen Einzelfällen der schwächenden Wiederholung. Dabei ist zu berücksichtigen, dass der Grad der Abhängigkeit der Bedeutung des Textes von seiner Struktur im betrachteten Fall viel höher ist als dort, wo semantisch vergleichbare Segmente unabhängig von ihrer Position auf offensichtlichen Kontrasten beruhen im Vers lexikalische Einheiten - Antonyme ("Und wir hassen uns und wir lieben zufällig ... "). Im letzten Beispiel ist der Vergleich „wir hassen“ – „lieben“ auch außerhalb einer bestimmten künstlerischen Konstruktion impliziert. Es ist sicherlich in der allgemeinsprachlichen Semantik dieser Wörter enthalten, die von ihrer einen oder anderen strukturellen Position wenig erhalten. Abgestimmtes Paar "vergeblich" - "zufällig" - Generation gegeben Entwürfe. Die Semantik der Elemente ist hier sehr individuell und wird mit der Zerstörung dieser Struktur vollständig verschwinden. Die Semantik der Wörter in diesem Beispiel (136) wird gelegentlich und vollständig nicht nur durch die Bedeutung der Wörter im Kontext erzeugt, sondern auch durch ihre Beziehung in einer bestimmten strukturellen Position.

Die zweite mögliche Art von Textparallelität ist die, bei der sich wiederholende Elemente textlich gleich sind. Es mag scheinen, dass hier vor uns ein völliger Zufall ist. Dies ist jedoch nicht der Fall. Textlich Zufall entlarvt positionell Unterschied. Die unterschiedliche Stellung textlich identischer Elemente in der Struktur führt zu unterschiedlichen Formen ihrer Zuordnung zum Ganzen. Und dies bestimmt den unvermeidlichen Unterschied in der Interpretation. Und es ist die Koinzidenz von allem außer der strukturellen Position, die Positionalität als strukturelles, semantisches Merkmal aktiviert. Damit erweist sich die „volle“ Wiederholung sowohl im Ausdruck (Positionsunterschied) als auch inhaltlich (vgl. oben zum Chorus) als unvollständig.

Aus dem Problem der Wiederholbarkeit von großen kompositorische Elemente Text, ist es naheliegend, sich mit der Frage der Wiederholung des gesamten Textes zu befassen. Es ist ganz offensichtlich, dass die künstlerische Struktur nicht für eine einmalige Übermittlung der darin enthaltenen Informationen ausgelegt ist. Wer einen informativen Hinweis in einer Zeitung gelesen und verstanden hat, wird ihn kein zweites Mal lesen. Inzwischen ist klar, dass das wiederholte Lesen von Romanen, das Hören eines Musicals, das Ansehen eines Films, wenn diese Werke aus unserer Sicht eine ausreichende künstlerische Perfektion aufweisen, ein völlig natürliches Phänomen ist. Wie lässt sich in diesem Fall die Wiederholbarkeit des ästhetischen Effekts erklären? (137)

Zunächst sollten wir uns mit dem Moment der individuellen Interpretation befassen (was immer auf Werke zutrifft, in denen Schöpfungs- und Aufführungsakt getrennt sind). Das wiederholte Hören eines Werks, das die Beherrschung der Aufführung impliziert (die Kunst eines Rezitators, Musikers, Schauspielers), vermittelt uns ein merkwürdiges Bild der Korrelation zwischen Wiederholung und Nicht-Wiederholung. Es ist seit langem zu beobachten, dass beim Vergleich verschiedener Aufführungen derselben Werke, Stücke oder Rollen die Merkmale der individuellen Interpretation des Interpreten besonders deutlich zum Vorschein kommen. Die Erhöhung des Elements der Ähnlichkeit zu einer vollständigen Übereinstimmung des Textteils erhöht auch die Differenz der Nicht-Koinzidenz – in diesem Fall eine individuelle Interpretation.

Zweitens ist ein weiterer Fall zu berücksichtigen – der Fall einer scheinbar vollständigen Wiederholung. Wir begegnen ihm immer wieder in der sekundären oder wiederholten Wahrnehmung eines Werkes, das nicht der Vermittlung eines Interpreten bedarf – Schöpfungen der bildenden Kunst, des Kinos, Musik in mechanischer Aufzeichnung, mit dem Auge lesbare fiktionale Werke. Um diesen Wiederholungsfall zu verstehen, muss daran erinnert werden Werk der Fiktion ist nicht auf den Text beschränkt („wesentlicher Teil“ in Bildende Kunst). Es repräsentiert Attitüde Text- und Nichttextsysteme. Wie wir gesehen haben, ist ohne Berücksichtigung der Korrelation mit dem außertextuellen Teil die Definition dessen, was im Text ein strukturell aktives Element (Technik) ist und was nicht, unmöglich. Demnach führt eine Veränderung des außertextuellen Systems – ein Prozess, der sich in unseren Köpfen kontinuierlich vollzieht, ein Prozess, in dem es sowohl Merkmale individuell-subjektiver als auch objektiv-geschichtlicher Entwicklung gibt – dazu, dass im Komplex Komplex des künstlerischen Ganzen für den Leser, der Grad der strukturellen Aktivität bestimmter Elemente. Nicht alles, was im Werk objektiv vorhanden ist, erschließt sich jedem Leser und in allen Momenten seines Lebens. Und so wie die wiederholte Aufführung desselben Stücks durch verschiedene Künstler die Besonderheiten der Aufführung, den Unterschied in der Aufführung, anschaulich offenbart, offenbart die wiederholte Wahrnehmung desselben Textes die Evolution des wahrnehmenden Bewusstseins, den Unterschied in seiner Struktur, einen Unterschied, der würde bei Wahrnehmung leicht entgleiten. verschiedene Texte. Folglich sprechen wir in diesem Fall nicht von absoluter, sondern von relativer Wiederholung.

Die differenzierende, also semantische Funktion der Wiederholung ist also mit der Differenz in der Konstruktion oder Position sich wiederholender Elemente und Strukturen verbunden.

Diese wesentliche Seite des Problems erschöpft es jedoch nicht. Auch bei der Wiederholung als künstlerischem Strukturelement spielt die Identität, der Prozess der Angleichung statt der Opposition, eine große Rolle. Diese Frage wird Gegenstand weiterer Überlegungen sein.

Aus dem Vorhergehenden lässt sich eine bedeutsame Schlussfolgerung ziehen: Das grundlegende Moment der künstlerischen Synonymie ist die unvollständige Äquivalenz.

Die Aufteilung des Textes in strukturell ausgeglichene Segmente bringt eine gewisse Ordnung in den Text. Es erscheint jedoch sehr bezeichnend, dass diese Ordnung nicht auf die Spitze getrieben wird. Dadurch kann es sich nicht automatisieren und strukturell überflüssig werden. Die Ordnung des Textes wirkt stets als ordnende Tendenz, die heterogenes Material in äquivalente Reihen aufbaut, aber nicht gleichzeitig seine Heterogenität aufhebt. Sieht man von jenen künstlerischen Systemen ab, die nach identitätsästhetischen Prinzipien aufgebaut sind, so zeigt sich in der unvollständigen Äquivalenz rhythmischer Reihen wie auch aller anderen Arten künstlerischer Synonymie eine Manifestation des Ganzen Allgemeingut die Sprache der Kunst. Die Struktur einer natürlichen Sprache ist eine geordnete Menge, und für einen korrekten Sprecher sind Informationen über ihren Aufbau völlig überflüssig. Es ist voll automatisiert. Die gesamte Aufmerksamkeit der Sprecher richtet sich auf die Botschaft – die Wahrnehmung der Sprache (Code) erfolgt vollautomatisch. BEIM Kunstsysteme moderne Art Struktur selbst künstlerische Sprache informativ für die Teilnehmer des Kommunikationsaktes. Daher kann es sich nicht in einem Zustand des Automatismus befinden. Irgendeine Art von Ordnung, die in einem gegebenen Text oder einer bestimmten Textgruppe gegeben ist, muss immer in Konflikt stehen mit ungeordnetem Material relativ dazu. Dies ist der Unterschied zwischen dem metrischen Schema:

und Vers:

Eine Art Tier in einem Sprung ...

>(M. Yu. Lermontov)

Die erste ist eine vollständig geordnete Reihe (Wechsel identischer Elemente). Der zweite ist der Kampf um Ordnung und Vielfalt (eine notwendige Bedingung für den Informationsgehalt). Es kann in ein Non-Siha („Ein Tier sprang mit einem Sprung aus einem Dickicht ...“) umgewandelt werden, wodurch die metrische Ordnung vollständig verloren geht, und in ein abstraktes metrisches Schema (ein Element der Unordnung geht verloren). Aber wirklicher Vers existiert nur als gegenseitige Spannung dieser beiden Elemente. Auch hier begegnen wir einem wesentlichen Prinzip: der künstlerischen Funktion strukturelle Ebene(in diesem Fall - rhythmisch) kann nicht nur aus einer syntagmatischen Analyse seiner internen Struktur verstanden werden - es erfordert semantische Korrelation mit anderen Ebenen.

In einem Vers weiter niedrigstes Level man kann positionelle (rhythmische) und euphonische (klangliche) Äquivalenzen herausgreifen. Die Schnittmenge dieser beiden Äquivalenzklassen wird als Reim definiert. Wir haben jedoch bereits gesagt, dass alle Arten von sekundären Äquivalenzen die Bildung zusätzlicher semantischer Einheiten im Text bewirken. Das Strukturphänomen eines Verses entpuppt sich am Ende immer als ein Bedeutungsphänomen. Besonders deutlich wird dies am Beispiel des Reims.

Die Schule der phonetischen Verskunde (Ohrphilologie) billigte die Definition des Reims als Lautwiederholung; das Zusammentreffen des betonten Vokals und des nachbetonten Teils des Wortes ist Reim. In Zukunft versuchten sie, die Definition des Reims unter Berücksichtigung der Erfahrung der Poesie des 20. Jahrhunderts, der Möglichkeit des Zusammentreffens von vorgespannten Klängen, des Konsonantismus usw. zu erweitern. V. M. Zhirmunsky in seinem Buch „Reim, seine Geschichte und Theory“ wies zuerst auf die Rolle des Reims im rhythmischen Muster des Verses hin. Er schrieb: „Jeder Audiowiederholung, die eine organisierende Funktion in der metrischen Komposition des Gedichts hat“ 1 . Die Gültigkeit der Überlegungen von V. M. Zhirmunsky war offensichtlich, und seine Definition wurde allgemein akzeptiert. So charakterisiert B. V. Tomashevsky die Natur des Reims wie folgt: „Reim ist die Konsonanz zweier Wörter, die an einer bestimmten Stelle im rhythmischen Aufbau eines Gedichts stehen. In russischen Versen (jedoch nicht nur in Russisch) sollte der Reim am Ende des Verses stehen. Es sind die Endkonsonanzen, die eine Verbindung zwischen zwei Versen herstellen, die als Reim bezeichnet werden. Daher hat der Reim zwei Qualitäten: Die erste Qualität ist die rhythmische Organisation, weil er (Reim) die Enden von Versen markiert; die zweite Eigenschaft ist die Konsonanz“ 2 . Eine ähnliche Definition geben G. Shengeli, L. I. Timofeev, V. E. Kholshevnikov 3 , die mit B. V. Tomashevsky über die obligatorische Position des Reims am Ende des Verses streiten, aber die Definition im Wesentlichen nicht ändern.

Reim wird also als phonetische Wiederholung charakterisiert, die eine rhythmische Rolle spielt. Dies macht den Reim besonders interessant für allgemeine Beobachtungen der Natur der rhythmischen Wiederholung in einem poetischen Text. Es ist bekannt, dass poetische Sprache einen anderen Klang hat als Prosa und Umgangssprache. Sie ist melodiös, leicht zu rezitieren. Das Vorhandensein spezieller, nur Versen innewohnender Intonationssysteme ermöglicht es uns, über die Melodie der poetischen Sprache zu sprechen. Daher gewinnt man den Eindruck – und das kommt sehr häufig vor – über die Anwesenheit von zwei im Vers unabhängig Elemente: semantische und melodische, und einer von ihnen wird manchmal mit dem rationalen und der andere mit dem emotionalen Anfang identifiziert. Und wenn einige Autoren der Meinung sind, dass die semantische und melodische Seite des Verses zusammengehören, dann sind sehr viele von ihrer Trennung und sogar Opposition überzeugt.

Bis jetzt kann man in verschiedenen kritischen Artikeln Vorwürfe gegen einige Dichter lesen, weil sie sich von gedankenlosen Melodien, Stukars Spiel mit bedeutungslosen Klängen und dergleichen hinreißen ließen.

Allerdings sind die Befürchtungen der Kritiker kaum berechtigt.

Und egal wie wir handeln, den Klang vom Inhalt trennen: Ob wir den Autor loben oder verleumden, der verdächtigt wird, den Klang der Verse von ihrem Sinn zu trennen, wir nehmen das Unmögliche an. In der Kunst mit as Materielle Zunge, - Wortkunst - die Trennung von Klang und Bedeutung ist unmöglich. Der musikalische Klang poetischer Sprache - auch eine Art der Informationsübermittlung, also Inhalt, und kann in diesem Sinne allen anderen für die Sprache als semiotisches System charakteristischen Arten der Informationsvermittlung nicht entgegengestellt werden. Diese Methode - "Musikalität" - entsteht nur bei der höchsten Verbundenheit der Wortstruktur - in der Poesie und sollte nicht mit den Elementen der Musikalität im natürlichen Sprachsystem verwechselt werden, beispielsweise mit der Intonation. Im Folgenden versuchen wir zu zeigen, inwieweit die Klangfülle, „Musikalität“ eines Reims von der Menge der darin enthaltenen Informationen, von seiner semantischen Ladung abhängt. Gleichzeitig wird es abfallen berühmtes Licht und über die funktionale Natur des Reims im Allgemeinen.

Unter anderen Ordnungsprinzipien der Poesieliteratur findet man die Einteilung der Reime in reich und arm. Reiche Reime werden mit einer großen Anzahl von wiederholten Klängen bezeichnet, arm - mit einem kleinen, und es versteht sich, dass reiche Reime klangvolle Reime sind, während arme Reime allmählich schlecht klingen, wenn die Anzahl der übereinstimmenden Klänge abnimmt und sich Nicht-Reimen nähert . Bei einer solchen Interpretation der Musikalitätskonzepte stellt sich heraus, dass die Klangfülle eines Reims von der Phonetik abhängt und nicht von ihr semantische Merkmale poetische Rede. Diese Schlussfolgerung scheint so offensichtlich, dass sie normalerweise als selbstverständlich angesehen wird. In der Zwischenzeit reicht es aus, sich näher mit der Angelegenheit zu befassen, um sich von der Unrichtigkeit einer solchen Entscheidung zu überzeugen.

Nehmen wir zwei Paare phonetisch identischer Reime – gleichnamig und tautologisch. Es ist leicht einzusehen, dass die Klangfülle, die Musikalität des Reims in diesen Fällen völlig anders sein wird. Hier sind Beispiele, von denen das erste zum Zwecke der Demonstrationsklarheit zusammengestellt wurde und das zweite aus den "Experimenten" von V. Ya. Bryusov entlehnt wurde:

Du hast die weißen Schwäne gefüttert

Und dann hast du die Gänse gefüttert.

Du hast die weißen Schwäne gefüttert...

Ich schwamm in der Nähe - die Helme kamen zusammen.

In beiden Fällen ist der Reim phonetisch und rhythmisch identisch, klingt aber unterschiedlich. Ein tautologischer Reim, der sowohl den Klang als auch die Bedeutung des gereimten Wortes wiederholt, klingt schlecht. Eine Klangübereinstimmung mit einem semantischen Unterschied bestimmt einen satten Klang. Machen wir noch ein paar Experimente, übertragen den Reim von homonym auf tautologisch und stellen sicher, dass während dieser Operation, die weder die phonetische noch die rhythmische Facette des Verses berührt, der Klang des Reims ständig "gelöscht" wird:

Das Meer wartet auf den Angriff -

Tit droht zu brennen

Und Russland angreifen

Londoner Vogel.

(P. A. Vyazemsky)

Alle schauen nach links, rechts,

Ein Feigling steht auf Zehenspitzen

Wie Lava unter den Füßen

Oder die Erde wurde von einem Feigling aufgewühlt.

(P. A. Vyazemsky)

Balding Chemiker Heels -

Geht in das Klappern der Absätze über.

(A. Belly)

In jedem der oben genannten Beispiele (Angriff - Angriff, Feigling - Feigling. Fersen - Fersen) reicht es aus, das Homonym durch eine tautologische Wiederholung zu ersetzen, da die Klangfülle des Reims verschwindet. Die Klangfülle von Wörtern in Reimen und die physische Natur des Klangs von Wörtern in einer Sprache sind keineswegs dasselbe. Ein und derselbe Komplex physikalischer Sprachlaute, der dieselben Phoneme einer Sprache verwirklicht, kann in einem Reim sowohl den Eindruck eines sehr reichen als auch eines äußerst schlechten Klangs hervorrufen.

In diesem Sinne ist das folgende Beispiel sehr bezeichnend:

Gott helfe Ihnen, Graf von Bühl!

Der Prinz säte: Du musstest ernten!

Vielleicht ein Freund John Bull

Muss mit den Schultern zucken

(PA Vyazemsky)

Machen wir zwei Experimente. Lassen Sie uns zuerst „Hintergrund“ in der ersten Strophe zu „John“ ändern. Weder die phonetische noch die rhythmische Natur des Bulu-Bulu-Reims wird sich ändern. Dabei wird sich der Grad der Klangfülle entscheidend verändern. Das zweite Experiment ist noch merkwürdiger. Wir werden an dem betrachteten Text nichts ändern. Stellen wir uns vor, es wird in Anwesenheit von zwei Zuhörern gelesen, von denen einer weiß, dass von Buhl in der ersten Strophe ein österreichischer Diplomat des 19. Jahrhunderts ist, der Prinz Bismarck ist und John Buhl den Engländern ein Begriff ist . Der andere weiß das nicht und bildet sich ein, dass wir in der ersten und dritten Strophe von derselben ihm unbekannten Person sprechen, sagen wir einem gewissen Grafen Johann von Buhl. Der Grad der Klangfülle des poetischen Textes wird für diese Zuhörer unterschiedlich sein. All dies weist darauf hin, dass das eigentliche Konzept der Klanglichkeit nicht absolut ist und nicht nur physikalischer (oder physikalisch-rhythmischer), sondern auch relativer, funktionaler Natur ist. Es hängt mit der Art der im Reim enthaltenen Informationen zusammen, mit der Bedeutung des Reims. Der erste Hörer nimmt den Reim "Bulya - Bulya" als gleichnamig wahr, der zweite - als tautologisch. Für das erste klingt es reich, für das zweite klingt es arm.

In allen angeführten Beispielen sind die Reime phonetisch identisch und stehen rhythmisch an derselben Stelle. Manche wirken dabei klangvoll, klingend, musikalisch, andere machen keinen solchen Eindruck. Was ist an diesen scheinbar übereinstimmenden Reimen anders? Semantik. In solchen Fällen, wenn der Reim reich klingt, haben wir es mit Homonymen zu tun: Wörter, die in der Lautzusammensetzung übereinstimmen andere Bedeutung. In schlecht klingenden Reimen – tautologisch – wird das ganze Wort vollständig wiederholt: nicht nur seine Lautform, sondern auch sein semantischer Inhalt.

Aus dem Vorhergehenden lassen sich zwei wichtige Schlussfolgerungen ziehen.

Erstens: Der musikalische Klang eines Reims ergibt sich nicht nur aus der Phonetik, sondern auch aus der Semantik des Wortes.

Zweitens: Die Definition von Reim in erster Annäherung könnte wie folgt formuliert werden: Reim ist die lautliche Koinzidenz von Wörtern oder deren Teilen an einer Position, die relativ zur rhythmischen Einheit mit einem semantischen Missverhältnis gekennzeichnet ist. Diese Definition wird auch den tautologischen Reim umfassen, da die poetische Sprache im Gegensatz zur Umgangssprache keine absolute semantische Wiederholung kennt, da derselbe Wortschatz oder dieselbe semantische Einheit bei der Wiederholung bereits an einer anderen strukturellen Position steht und daher eine neue erhält Bedeutung. Wie wir später sehen werden, mussten wir, um eine vollständige semantische Wiederholung zu demonstrieren, keineswegs zufällig auf künstliche Beispiele zurückgreifen: Eine vollständige semantische Wiederholung in einem literarischen Text ist unmöglich.

Wir haben gesehen, dass die lautliche Koinzidenz nur den semantischen Unterschied betont. Der übereinstimmende Teil ähnlicher, aber unterschiedlicher semantischer Einheiten wird in diesem Fall zu einem „ausreichenden Grund“ für den Vergleich: Er wird aus Klammern genommen, wodurch die unterschiedliche Natur der durch Reimwörter bezeichneten Phänomene betont wird.

Der Einflussmechanismus des Reims lässt sich in folgende Prozesse zerlegen. Erstens ist Reim Wiederholung. Wie in der Wissenschaft wiederholt festgestellt wurde, bringt der Reim den Leser zum vorherigen Text zurück. Darüber hinaus muss betont werden, dass eine solche „Rückkehr“ nicht nur die Konsonanz, sondern auch die Bedeutung des ersten der Reimwörter im Kopf wiederbelebt. Es gibt etwas grundlegend anderes als den üblichen sprachlichen Übertragungsprozess von Bedeutungen: Anstelle einer Kette von zeitlich aufeinanderfolgenden Signalen, die dem Zweck bestimmter Informationen dienen, gibt es ein komplex konstruiertes Signal, das räumlicher Natur ist - eine Rückkehr zu dem, was bereits war wahrgenommen. Gleichzeitig stellt sich heraus, dass die bereits einmal nach den allgemeinen Gesetzen der sprachlichen Bedeutung wahrgenommene Reihe von verbalen Signalen und einzelnen Wörtern (in diesem Fall Reime) während der zweiten (nicht linearen Sprache, sondern strukturell-künstlerische) Wahrnehmung.

Das zweite Element der semantischen Reimwahrnehmung ist der Vergleich des Wortes mit dem sich darauf Reimenden, die Entstehung eines korrelierenden Paares. Zwei Wörter, die als Sprachphänomene außerhalb aller grammatikalischen und semantischen Verbindungen stehen, erweisen sich in der Poesie als durch Reime verbunden zu einem einzigen konstruktiven Paar.

Ihr Essay ist leidenschaftlich, Essay ist rauchig

Durch die Dämmerung der Hütte schwebte zu mir,

Und der Tenor sang Hymnen auf der Bühne

Verrückte Geigen und Frühling...

(A. Block)

"Smoky" und "Hymns", wenn wir den vorgeschlagenen Text als gewöhnliche Information lesen und die poetische Struktur ignorieren, sind so unterschiedliche Konzepte, dass ihre Korrelation ausgeschlossen ist. Auch die grammatikalischen und syntaktischen Strukturen des Textes geben keinen Anlass zu ihrem Vergleich. Aber betrachten wir den Text als Gedicht. Wir werden sehen, dass „smoky – hymns“ durch den dualen Begriff „Reim“ verbunden ist. Die Natur dieser dualen Einheit ist so, dass sie sowohl die Identifizierung als auch die Opposition ihrer konstituierenden Konzepte beinhaltet. Darüber hinaus wird die Identifizierung zur Bedingung der Opposition. Der Reim fügt sich in die für die Kunst ganz wesentliche Formel „dieses und nicht jenes zugleich“ ein.

Der Vergleich ist in diesem Fall primär formal, der Gegensatz semantisch. Identifizierung gehört zur Ebene des Ausdrucks (auf der phonetischen Ebene), Opposition gehört zur Ebene des Inhalts. „Smoky“ in Reimstellung erfordert Konsonanz in der gleichen Weise, wie bestimmte syntaktische Beziehungen (wie Übereinstimmung) bestimmte Endungen erfordern. Klangzufälle werden hier zum Ausgangspunkt semantischer Opposition.

Zu sagen, dass der Reim nur eine gesunde Koinzidenz mit einer semantischen Nicht-Koinzidenz ist, wäre eine Vereinfachung der Sache. In der Tat ist der Reim klanglich in der Regel kein vollständiger, sondern ein teilweiser Zufall. Wir identifizieren Wörter, die unterschiedlich klingen, aber gemeinsame phonologische Elemente haben, und vernachlässigen den Unterschied, um Ähnlichkeit festzustellen. Und dann nutzen wir die festgestellte Ähnlichkeit als Grundlage für den Widerspruch.

Auf der semantischen Seite von Reimwörtern ist die Situation jedoch komplizierter, da uns die gesamte Erfahrung ästhetischer Kommunikation lehrt, dass bestimmte Ausdrucksformen bestimmte inhaltliche Elemente offenbaren. Das Vorhandensein eines ausdrucksmäßigen Zusammenhangs zwischen Reimwörtern lässt auf das Vorhandensein bestimmter inhaltlicher Zusammenhänge schließen, bringt die Semantik näher. Darüber hinaus wird, wie wir später zu zeigen versuchen werden, wenn in der Sprache die unteilbare Einheit des lexikalischen Inhalts das Wort ist, das Phonem in der Poesie nicht nur zu einem semantischen Element, sondern auch zu einem Träger lexikalischer Bedeutung. Klänge sind wichtig. Aus diesem Grund wird aus der lautlichen (phonologischen) Annäherung eine Annäherung der Begriffe.

Man kann also sagen, dass der Vorgang des Nebeneinanderstellens und Entgegensetzens, dessen unterschiedliche Seiten sich mit unterschiedlicher Deutlichkeit in den klanglichen und semantischen Facetten des Reims manifestieren, das Wesen des Reims als solchem ​​ausmacht. Die Natur des Reims besteht darin, das Unterschiedliche zusammenzubringen und den Unterschied in dem, was ähnlich ist, aufzudecken. Reime sind von Natur aus dialektisch.

In diesem Sinne ist die Entstehung einer Reimkultur gerade im Moment der Reifung im Rahmen des mittelalterlichen Bewusstseins der scholastischen Dialektik – dem Empfinden einer komplexen Begriffsverflechtung als Ausdruck der Komplexität des Lebens und der Reime – alles andere als zufällig Bewusstsein. Es ist merkwürdig, dass, wie V. M. Zhirmunsky feststellte, der frühe angelsächsische Reim mit dem Wunsch verbunden ist, jene Konzepte zu vergleichen und gegenüberzustellen, die zuvor einfach als unterschiedlich wahrgenommen wurden: „Zunächst erscheint der Reim in einigen konstanten Stilformeln des alliterativen Epos . Dazu gehören zum Beispiel die sogenannten „Paarformeln“, die die Vereinigung „und“ („ond“) zweier verwandter Begriffe (synonym oder kontrastierend) in einer parallelen grammatikalischen Form „1.

Es ist kein Zufall, dass in Russland der Reim als Element der künstlerischen Struktur in der Ära des „Wirbelns der Wörter“ in die Literatur eintrat – dem angespannten Stil der Moskauer Literatur des 15. Jahrhunderts, der von der mittelalterlichen scholastischen Dialektik geprägt war.

Gleichzeitig sollte beachtet werden, dass sich das Prinzip der Reimbildung in der mittelalterlichen Kunst von der modernen unterscheidet. Dies liegt an der Besonderheit der Formen des mittelalterlichen und zeitgenössischen künstlerischen Bewusstseins. Wenn die moderne Kunst davon ausgeht, dass Originalität, Originalität, individuelle Originalität zu den Vorzügen eines Kunstwerks gehören, dann betrachtete die mittelalterliche Ästhetik alles Individuelle als Sünde, als Ausdruck von Stolz und forderte Treue zu den originalen „gottinspirierten“ Mustern . Gekonnte Wiederholung der komplexen Bedingungen des künstlerischen Rituals, und nicht eigene Erfindung – das war die Anforderung an den Künstler. Eine solche Ästhetik hatte ihre eigene soziale und ideologische Grundlage, aber in diesem Fall interessiert uns nur eine der Seiten des Problems.

Das ästhetische Denken bestimmter Epochen (in jeder Epoche, in jedem ideologischen und künstlerischen System hatte dies eine besondere Bedeutung) ermöglichte die Ästhetik der Identität – nicht die Schaffung einer neuen galt als schön, sondern eine exakte Reproduktion des zuvor Geschaffenen . Hinter solchem ​​ästhetischen Denken stand (in Bezug auf die Kunst des Mittelalters) folgender erkenntnistheoretischer Gedanke: Aus der Analyse einzelner Privatphänomene ist die Wahrheit nicht bekannt – Privatphänomene werden im Voraus zu einigen wahren und gegebenen allgemeinen Kategorien erhoben. Erkenntnis wird durchgeführt, indem bestimmte Phänomene allgemeinen Kategorien gleichgesetzt werden, die als primär gedacht werden. Der Erkenntnisakt besteht nicht darin, das Besondere, Spezifische aufzudecken, sondern darin, vom Besonderen zu abstrahieren, es zum Allgemeinen und damit zum Allgemeinen zu erheben.

Dieses Bewusstsein bestimmte auch die Besonderheit des Reims. Auffallend ist die Fülle an flektierenden „grammatikalischen“ Reimen. Aus Sicht der poetischen Ideen, die in der Kunst der Neuzeit üblich sind, ist dies ein schlechter Reim. Ein unaufmerksamer Leser wird die Fülle solcher Reime im Mittelalter durch eine schwache poetische Technik erklären. Hier muss es aber offenbar um etwas anderes gehen. Die Auswahl mehrerer Wörter mit gleichen Flexionen wurde als Aufnahme dieses Wortes in eine allgemeine Kategorie (Partizip einer bestimmten Klasse, ein Substantiv mit der Bedeutung "Macher" usw.) wahrgenommen, dh es aktivierte die Grammatik Bedeutung neben der lexikalischen. Gleichzeitig war die lexikalische Bedeutung Träger der semantischen Vielfalt, während Suffixe Reimwörter in einer einzigen semantischen Reihe umfassten. Es gab eine Verallgemeinerung der Bedeutung. Das Wort war mit zusätzlichen Bedeutungen gesättigt, und der Reim wurde als reich empfunden.

Die moderne Wahrnehmung von Reimen ist anders aufgebaut. Nach Feststellung der Gemeinsamkeit der in der Klasse "Reimwörter" enthaltenen Elemente erfolgt eine Differenzierung der Bedeutungen. Das Gemeinsame wird zur Vergleichsbasis, die Unterschiede zu einem semantischen Unterscheidungsmerkmal. In Fällen, in denen sowohl die phonologische als auch die morphologische Seite in den zusammenfallenden Teilen von Reimwörtern identisch sind, wird die semantische Last auf den Wurzelteil übertragen und die Wiederholung von dem Prozess der Bedeutungsdifferenzierung ausgeschlossen. Die semantische Gesamtlast nimmt ab, und infolgedessen klingt der Reim verarmt (vgl. „Schönheit - Seele“ in A. K. Tolstois Ballade „Vasily Shibanov“). Dabei ist es besonders merkwürdig, dass gerade die Struktur, die vor dem Hintergrund mancher erkenntnistheoretischer Prinzipien ein ästhetisches Modell dem Reim mit Klangfülle verlieh, sich in einem anderen System künstlerischen Wissens als dezimiert erweist. Dies bestätigt einmal mehr, wie irrig die Vorstellung ist, die Geschichte des Reims sei eine lange Reihe von technischen Verbesserungen irgendeines „künstlerischen Mittels“ mit dem gleichen poetischen Inhalt, der ein für alle Mal gegeben ist.

Gleichzeitig ist die funktionale Gemeinsamkeit des Reims in der Kunst verschiedener Epochen unschwer zu erkennen: Der Reim legt viele im alltäglichen Sprachgebrauch semantisch neutrale Facetten des Wortes frei und macht sie zu semantischen Merkmalen, lädt sie mit Information und Bedeutung auf . Dies erklärt die große semantische Konzentration von Reimwörtern - eine Tatsache, die in der Dichtungsliteratur seit langem zur Kenntnis genommen wird.

Wie aus dem oben Gesagten ersichtlich ist, zeigt sich gerade am Material der Wiederholungen die allgemeinere ästhetische Regelmäßigkeit am deutlichsten, wird alles strukturell Bedeutsame der Kunst semantisiert. Dabei können wir zwei Arten von Wiederholungen unterscheiden: Wiederholungen von Elementen, die auf der Ebene der natürlichen Sprache semantisch heterogen sind (wiederholte Elemente, die zur Sprache des Ausdrucksplans gehören), und Wiederholungen von semantisch homogenen Elementen (Synonyme; die Begrenzung Fall ist hier die Wiederholung des gleichen Wortes). Den ersten Fall haben wir bereits ausführlich genug besprochen. Auch der zweite verdient Beachtung.

Streng genommen ist eine vollständige und bedingungslose Wiederholung in Versen im Allgemeinen unmöglich. Die Wiederholung eines Wortes in einem Text bedeutet in der Regel keine mechanische Wiederholung eines Begriffs. Häufiger zeugt es von einem komplexeren, wenn auch einheitlichen, semantischen Gehalt.

Der Leser, der an die grafische Wahrnehmung des Textes gewöhnt ist und die wiederholten Umrisse von Wörtern auf Papier sieht, glaubt, dass vor ihm eine einfache Verdoppelung des Konzepts liegt. In der Zwischenzeit sprechen wir normalerweise über ein anderes, komplexeres Konzept, das mit einem bestimmten Wort verbunden ist, aber keineswegs quantitativ kompliziert ist.

Du hörst: die Trommel dröhnt,

Soldat, verabschiede dich von ihr, verabschiede dich von ihr

Der Zug geht in den Nebel, Nebel, Nebel,

Und die Vergangenheit ist klarer, klarer, klarer ...

(B. Sch. Okudzhava)

Der zweite Vers bedeutet keineswegs eine Aufforderung, sich zweimal zu verabschieden 1 . Je nach Tonfall der Lesung kann es bedeuten: "Soldat, beeil dich zum Abschied, der Zug fährt schon ab." Oder: „Soldat, verabschiede dich von ihr, verabschiede dich für immer, du wirst sie nie wieder sehen.“ Oder: "Soldat, verabschiede dich von ihr, deiner Einzigen." Aber niemals: "Soldat, verabschiede dich von ihr, verabschiede dich noch einmal von ihr." Die Verdoppelung eines Wortes bedeutet also keine mechanische Verdoppelung des Begriffs, sondern einen anderen, neuen, komplizierteren Inhalt. "Der Zug geht in den Nebel, Nebel, Nebel" - kann entschlüsselt werden: "Der Zug geht in den Nebel, immer weiter weg, er ist außer Sichtweite." Es lässt sich auch anders entziffern, aber nie rein quantitativ: „Der Zug geht in den einen Nebel, dann in den zweiten und in den dritten.“ Auf die gleiche Weise kann der letzte Vers interpretiert werden als: „Und die Vergangenheit wird immer klarer“, „und die Vergangenheit wird immer klarer, und jetzt hat sie blendende Klarheit erreicht“ usw. Aber der Dichter tat es keines unserer Transkripte auswählen, gerade weil seine Ausdrucksweise all diese konzeptionellen Schattierungen enthält. Dies wird insofern erreicht, als je textlich genauer die Wiederholung, desto bedeutender die semantisch-unterscheidungskräftige Funktion der Intonation, die zum einzigen Differenzierungsmerkmal in der Kette wiederholter Wörter wird.

Aber die Wortwiederholung hat noch eine andere strukturelle Funktion. Erinnern wir uns an den bereits zitierten Vers aus dem Gedicht von A. Blok:

Ihr Essay ist leidenschaftlich, Essay ist rauchig ...

"Leidenschaftlicher Aufsatz" und "rauchiger Aufsatz" sind zwei unabhängige Ausdruckskombinationen, von denen eine auf direktem und die zweite auf bildlichem Gebrauch basiert. Die Kombinationen „leidenschaftlicher Aufsatz“ und „rauchiger Aufsatz“ bilden zwei semantische Ganzheiten, die komplexer sind als die mechanische Summe der Konzepte „Aufsatz + leidenschaftlich“ und „Aufsatz + rauchig“. Die Wiederholung eines Wortes zerstört jedoch die Unabhängigkeit dieser beiden Kombinationen und verbindet sie zu einem einzigen, semantisch noch komplexeren Ganzen. Das zweimal wiederholte Wort „essay“ wird zum gemeinsamen Glied dieser beiden Kombinationen, und so ferne und unvergleichliche Begriffe wie „rauchig“ und „leidenschaftlich“ erweisen sich als ein einziges Kontrastpaar, das eine höhere semantische Einheit bildet, die keineswegs zerlegbar ist in die semantische Bedeutung seiner Wortbestandteile. .

Betrachten Sie unter dem Gesichtspunkt der Funktion von Wiederholungen das Gedicht von Leonid Martynov „Oh mein Land!“:

O mein Land!

Einerseits

Die Felder meiner Heimat schlafen,

Und schau auf die andere Seite -

Nur dösend, voller Angst.

Unruhe ist eine Eigenschaft des Frühlings.

Wir müssen uns immer Sorgen machen

Denn wir sind der Arroganz beraubt,

Damit werden Aufgaben bis zu einem gelöst.

Und feierlich

Einerseits,

Die Umrisse des grauen Altertums,

Und andererseits natürlich

Man sollte kein Diener der Antike sein.

Nur die Schüchternen

Die Gedanken sind verwirrt

Die andere Seite der Stille

Und die Eigenschaft des Mondes ist ihnen angenehmer -

Nur von einer Seite zugänglich sein.

Aber bald

Und das Gerät des Mondes

Wir werden uns auch die andere Seite ansehen.

Sehen Sie das Leben von allen Seiten

In keinster Weise beschämend.

Das ganze Reimsystem in diesem Gedicht baut auf der wiederholten Wiederholung des gleichen Wortes „Seite“ auf. Außerdem handelt es sich hier um eine tautologische Wiederholung (obwohl einzelne semantische „Bündel“ von Bedeutungen hier bereits so weit auseinandergegangen sind, dass die sie ausdrückenden Wörter als Homonyme wahrgenommen werden).

So kommt das Wort „Seite“ bereits in der ersten Strophe dreimal vor, und zwar im selben Fall. Tatsächlich trägt dieses Wort jedoch alle drei Male eine andere Last, syntaktisch und semantisch. Dies wird besonders deutlich, wenn man den ersten und dritten Fall („auf der einen Seite“, „auf der anderen Seite“) mit dem zweiten vergleicht, in dem die „Seite“ (mit dem Beinamen „einheimisch“) gleichbedeutend mit dem Begriff von ist "Heimat". Bei näherer Betrachtung stellt sich jedoch heraus, dass auch die Semantik des Wortes im ersten und dritten Fall nicht identisch ist: Es ist klar, dass der einleitende Satz „auf der einen Seite“ nicht gleichbedeutend mit dem Tatort-Umstand ist „Betrachte es von der anderen Seite“. Im letzteren Fall sprechen wir von der Seite als realem Begriff (der Punkt, von dem aus man genauer hinsehen sollte) - im ersten Fall haben wir nur eine offizielle Wendung des klerikalen Sprachstils, die darauf hindeutet, dass das Imaginäre Der Traum von heimischen Feldern scheint nur einem unaufmerksamen, bürokratischen Blick, und ein Mensch, der in der Lage ist, die Realität zu beobachten, sieht sogar in der Unbeweglichkeit die Fülle der nicht manifestierten Kräfte.

Die zweite Strophe, die das Thema „Angst“ als wichtigstes Merkmal einer lebendigen, sich entwickelnden Welt und als adäquate, bewegliche, dialektische Sichtweise aufzeigt, baut auf weiteren Wiederholungen auf („Angst – Sorge“). Es deutet nur an, den Leser zu der von uns betrachteten semantischen Gruppe „Seite“ zurückzubringen, indem das Wort „eins“ aus der bereits angetroffenen und in der Zukunft wiederholt wiederholten Kombination „auf der einen Seite“ („dass die Aufgaben bis zu einem wurden gelöst“). Diese Technik hat die Funktion, das für uns interessante Thema intuitiv im Kopf des Lesers zu halten 1 .

In der dritten Strophe sind „auf der einen Seite“ und „auf der anderen Seite“ syntaktisch eindeutig. Sie sind jedoch ausdrucksstark zweideutig: Das zweite ist ironisch gemalt und klingt wie eine Parodie, eine „Paraphrase“ des ersten. Der Kontrast dieses „Einerseits“ und „Andererseits“ wird auch dadurch bestimmt, dass sie Teil der Antithese sind: „... feierlich einerseits“ – „natürlich andererseits .“ „Festlich“ und „natürlich“ sind an ihrer Stelle im allgemeinen Sprachaufbau keine Antithesen, da sie syntaktisch nicht vergleichbare Positionen einnehmen. Entsprechend der kontextuellen Bedeutung ist im Adverb „natürlich“ nur eine Semantik vom Typ „natürlich“ verwirklicht.

Aber die poetische Opposition hat eine andere Logik: „Einerseits“ - „Andererseits“ wird als neutralisiertes Archismem wahrgenommen, das das kontrastierende differenzielle Bedeutungspaar „feierlich“ – „natürlich“ betont. In diesem Fall offenbart sich im Adverb „natürlich“ eine neue Bedeutung - Einfachheit als Antithese zur Feierlichkeit, die wiederum die gesamte Strophe in zwei antithetische Halbstrophen unterteilt. Und dies unterstreicht am Ende den Unterschied im zuvor Gleichgesetzten ("auf der einen Seite" - "auf der anderen Seite"). In diesem Fall sprechen wir von einem Intonationsunterschied: Es ist leicht zu erkennen, dass die Passagen in einer anderen deklamatorischen Tonart gelesen werden. Der eine sollte Informationen über bürokratische, tödliche Wichtigtuerei tragen, der andere über das natürliche Leben.

In der nächsten, vierten Strophe wird dieselbe Phraseologie mit einer deutlich neuen Bedeutung eingeführt. Briefpapier „einerseits“, „andererseits“ steht der „Kehrseite des Schweigens“ gegenüber – noch schlummernden, aber bereits erwachenden Lebenskräften, die „schüchterne Gemüter“ verwirren. Der Bejahung der revolutionären Dynamik des Lebens auf den „Gebieten der Heimat“ stellen „schüchterne Geister“ die Vorstellung von Einseitigkeit und Unbeweglichkeit als Naturgesetze entgegen:

Angenehmer ist ihnen die Eigenschaft des Mondes -

Nur von einer Seite zugänglich sein

Gleichzeitig führt die intensive Entwicklung des uns interessierenden Themas natürlich dazu, dass in der vierten Strophe „die Kehrseite“ und „auf der einen Seite“ keine an sich bedeutungsarmen Zufallswörter sind. Sie begründen die Antithese der Dynamik der Gesellschaft und der Unbeweglichkeit der „ewigen“ Natur, der Vielseitigkeit des Lebens und des Dogmatismus „schüchterner Köpfe“.

Aber die nächste - letzte - Struktur hebt auch diese Antithese auf. Die fünfte Strophe bestätigt den neuen Gedanken. Auch in der Natur gibt es keine Unbeweglichkeit: Sie unterliegt der revolutionären Dynamik des menschlichen Lebens. Zwischen der Überzeugung, dass der Mond auch (noch nicht!) „von der anderen Seite“ betrachtet werden wird, und der Aufforderung „das Leben von allen Seiten zu sehen“ wird ein Parallelitätsverhältnis hergestellt. So klingt das abschließende klerikale „von keiner Seite“ wie ein gnadenloser Hohn – die Antithese zum triumphierenden klerikalen „auf der einen Seite“ am Anfang des Gedichts. So offenbart sich die künstlerische Hauptidee des Gedichts – das Bild eines facettenreichen Lebens, das vom Künstler eine multilaterale Herangehensweise erfordert.

Das Fehlen vollständiger, absoluter semantischer Wiederholungen in der Kunst zeigt sich besonders deutlich bei der Betrachtung gleichnamiger Reime. Ein solcher Reim ist der Poesie wohlbekannt, die die innere Vielfalt äußerlich einheitlicher Phänomene offenbaren will. Ein markantes Beispiel ist hier eine der Formen der mittelalterlichen Poesie des Ostens, das Ghazal mit seinem Redif - ein sich wiederholendes Wort. Obwohl in der Poesie von Hafiz und den scholastischen Dichtern des XV Jahrhunderts. die rolle des redif ist nicht dieselbe, aber sie erfüllt immer eine ähnliche ästhetische funktion: sie offenbart die inhaltliche vielfalt ein und desselben begriffs. Also der zentralasiatische Dichter des XV Jahrhunderts. Katibi schrieb ein moralistisches Gedicht "Dah Bab", dessen Reime alle "Tejnis", dh Homonyme, sind. Über die gleichnamigen Reime von Mawlana Muhammad Akhli aus Shiraz (XV Jahrhundert) schreibt E. E. Bertels: Wasser). Laut demselben Autor verwendet ein anderer Dichter, Atai, „häufig Homonyme als Reime, was den Versen eine besondere Schärfe verleiht“ 1 .

Es ist leicht zu erkennen, dass die Art der Lieblingswiederholung eines Volksliedes - ein Refrain (Refrain) - tatsächlich dieselbe ist. Durch verschiedene Couplets, also das Eintreten in verschiedene Kontexte, erhält er immer wieder eine neue semantisch-emotionale Färbung. Die Wiederholung von Wörtern trägt nur zu ihrer Auswahl bei. Eine solche Einstellung zum Refrain ist zwar ein relativ spätes Phänomen. Ein archaisches Lied, das keinen Reim kennt, handelt von einer wahrhaft bedingungslosen Wiederholung eines Refrains, aber das ist das Produkt einer spezifischen Ästhetik, einer Identitätsästhetik. Modernes Volkslied, klassisches und modernes literarisches Lied geben dem Refrain immer eine unzählige Vielfalt von Schattierungen. So klingt beispielsweise in der bekannten Ballade „Findlay“ von R. Burns das immer wieder wiederholte „said Findlay“ jedes Mal anders. In ähnlicher Weise wird in der Ballade "The Matchmaking of Duncan Gray" (übersetzt von S. Ya. Marshak) der Refrain "This is matchmaking!" erhält immer eine neue semantische Konnotation.

Dasselbe wäre am Beispiel der Anapher 2 (einzelne Wörter) sowie verschiedener Formen der intonatorischen Einheit, die einem poetischen und rhetorischen Text innewohnen, leicht zu zeigen. Die intonatorische Parallelität von Versen und Perioden wird hier zu jenem "Vergleichsgrund", der den semantischen Gegensatz oder die semantische Differenz aufdeckt. Daher sind wir überzeugt, dass ein hinreichend allgemeines Gesetz der Struktur eines poetischen Textes nicht eine mechanische Wiederholung von Teilen sein wird, sondern ihre Korrelation, organische Verbindung. Daher kann keiner der Teile eines poetischen Textes außerhalb der Definition seiner Funktion verstanden werden. Für sich genommen existiert es einfach nicht: Jeder Teil des Textes erhält alle seine Qualitäten, seine ganze Gewissheit in Korrelation (Vergleich und Gegensatz) mit seinen anderen Teilen und mit dem Text als Ganzem. Die Natur dieses Akts der Korrelation ist dialektisch komplex: Ein und derselbe Prozess der Gegenüberstellung von Teilen eines literarischen Textes ist in der Regel sowohl Konvergenz – Vergleich – als auch Abstoßung – Gegensatz von Bedeutungen. Die Annäherung von Begriffen hebt ihre Unterschiede hervor, die Abgeschiedenheit offenbart Gemeinsamkeiten. Bestimmte Wiederholungen im Text zu wählen heißt also nichts darüber auszusagen. Identische (d. h. sich wiederholende) Elemente sind funktionell nicht gleich, wenn sie strukturell unterschiedliche Positionen einnehmen. Da außerdem genau dieselben Elemente den strukturellen Unterschied zwischen den Teilen des poetischen Textes offenbaren, ihn deutlicher machen, ist es unbestreitbar, dass eine Zunahme der Wiederholungen zu einer Zunahme der semantischen Vielfalt führt, und nicht zur Einheitlichkeit des Textes. Je größer die Ähnlichkeit, desto größer der Unterschied. Die Wiederholung der gleichen Teile legt die Struktur frei.

Wiederholungen verschiedener Art sind also ein semantisches Gewebe von großer Komplexität, das dem allgemeinen Sprachgewebe überlagert wird und eine besondere Konzentration des Denkens schafft, die nur der Poesie innewohnt. Nichts ist folglich irriger als die weit verbreitete Vorstellung, Poesie habe zwar eine besondere außersinnliche Musikalität, sei aber an Bedeutung viel ärmer als Prosa. Wir haben bereits gesehen, dass die hohe strukturelle Organisation der Poesie, die ein Gefühl von Musikalität erzeugt, gleichzeitig eine hohe semantische Komplexität ist, die einem amorphen Text völlig unzugänglich ist.

Dies ist die ästhetische Natur von Wiederholungen großer Texteinheiten: Verse, Strophen, Kompositionselemente („Situationen“, „Motive“ usw.). Und hier können wir zwei verschiedene, wenn auch in ihren Grundzügen ähnliche Fälle unterscheiden. Erstens: Bei sich wiederholenden Einheiten gibt es eine teilweise Übereinstimmung und folglich eine teilweise Nichtübereinstimmung des Textes.

Ein vergebliches Geschenk, ein versehentliches Geschenk ...

Der obige Vers ist klar in zwei Halbzeilen unterteilt, in denen die syntaktischen Konstruktionen und die Intonationsstruktur gleich sind. Das erste Mitglied paralleler Binome (das Wort "Geschenk") und die grammatikalische Form des zweiten stimmen vollständig überein. Der lexiko-semantische Inhalt und die Lautform (mit Ausnahme des betonten Vokals und des Finales - „ny“) des zweiten Mitglieds unterscheiden sich. Wie wir wiederholt festgestellt haben, führt das Vorhandensein von Zufällen zur Zuordnung, strukturellen Aktivierung des nicht übereinstimmenden Teils. Die Semantik der Wörter „eitel“ und „zufällig“ bildet ein kontrastierendes Paar, und diese Wörter selbst werden zum semantischen Zentrum des Gedichts. Gleichzeitig hängt die semantische Belastung von der Größe der Diskrepanz ab, und diese wiederum ist direkt proportional zur Bedeutung der Koinzidenz im Rest des Verses. Je mehr Elemente und Aspekte in sich nicht vollständig wiederholenden Textabschnitten zusammenfallen, desto höher ist die semantische Aktivität des differenzierenden Elements. Schwächen Sie daher den Grad der Übereinstimmung von Halbversen ab, indem Sie beispielsweise einen Vers komponieren:

Geschenk umsonst und versehentlich -

(wobei nicht nur das wiederholte Wort „gift“ verschwindet, sondern auch die syntagmo-intonative Parallelität der Stimmen zerstört wird), bedeutet, die Betonung der Wörter „vain“ und „random“ abzuschwächen. Das gleiche würde passieren, wenn die Parallelität der grammatikalischen Form des zweiten Begriffs zerstört wird, sowie in allen Einzelfällen der schwächenden Wiederholung. Dabei ist zu berücksichtigen, dass der Grad der Abhängigkeit der Bedeutung des Textes von seiner Struktur im betrachteten Fall viel höher ist als dort, wo semantisch vergleichbare Segmente unabhängig von ihrer Position auf offensichtlichen Kontrasten beruhen im Vers lexikalische Einheiten - Antonyme ("Und wir hassen uns und wir lieben zufällig ..."). Im letzten Beispiel ist der Vergleich „wir hassen“ – „lieben“ auch außerhalb einer bestimmten künstlerischen Konstruktion impliziert. Es ist sicherlich in der allgemeinsprachlichen Semantik dieser Wörter enthalten, die von ihrer einen oder anderen strukturellen Position wenig erhalten. Abgestimmtes Paar "vergeblich" - "zufällig" - Generation gegeben Entwürfe. Die Semantik der Elemente ist hier sehr individuell und wird mit der Zerstörung dieser Struktur vollständig verschwinden. Die Semantik der Wörter in diesem Beispiel wird gelegentlich und vollständig nicht nur durch die Bedeutungen der Kontextwörter erzeugt, sondern auch durch ihre Beziehung in einer bestimmten strukturellen Position.

Die zweite mögliche Art von Textparallelität ist eine, bei der sich wiederholende Elemente textlich gleich sind. Es mag scheinen, dass hier vor uns ein völliger Zufall ist. Dies ist jedoch nicht der Fall. Textlich Zufall entlarvt positionell Unterschied. Die unterschiedliche Stellung textlich identischer Elemente in der Struktur führt zu unterschiedlichen Formen ihrer Zuordnung zum Ganzen. Und dies bestimmt den unvermeidlichen Unterschied in der Interpretation. Und es ist die Koinzidenz von allem außer der strukturellen Position, die Positionalität als strukturelles, semantisches Merkmal aktiviert. Die „volle“ Wiederholung ist also sowohl ausdrucksmäßig (Positionsunterschied) als auch inhaltlich (vgl. oben zum Chor) 1 unvollständig.

Vom Problem der Wiederholung großer kompositorischer Elemente des Textes ist es naheliegend, zur Frage der Wiederholung des gesamten Textes überzugehen. Es ist ganz offensichtlich, dass die künstlerische Struktur nicht für eine einmalige Übermittlung der darin enthaltenen Informationen ausgelegt ist. Wer einen informativen Hinweis in einer Zeitung gelesen und verstanden hat, wird ihn kein zweites Mal lesen. Inzwischen ist klar, dass das wiederholte Lesen von Romanen, das Hören eines Musicals, das Ansehen eines Films, wenn diese Werke aus unserer Sicht eine ausreichende künstlerische Perfektion aufweisen, ein völlig natürliches Phänomen ist. Wie lässt sich in diesem Fall die Wiederholbarkeit des ästhetischen Effekts erklären? 2

Zunächst sollten wir uns mit dem Moment der individuellen Interpretation befassen (was immer auf Werke zutrifft, in denen Schöpfungs- und Aufführungsakt getrennt sind). Das wiederholte Hören eines Werks, das die Beherrschung der Aufführung impliziert (die Kunst eines Rezitators, Musikers, Schauspielers), vermittelt uns ein merkwürdiges Bild der Korrelation zwischen Wiederholung und Nicht-Wiederholung. Es ist seit langem zu beobachten, dass beim Vergleich verschiedener Aufführungen derselben Werke, Stücke oder Rollen die Merkmale der individuellen Interpretation des Interpreten besonders deutlich zum Vorschein kommen. Das Erhöhen des Elements der Ähnlichkeit zu einer vollständigen Übereinstimmung des Textteils erhöht auch den Unterschied der Nicht-Koinzidenz – in diesem Fall die individuelle Interpretation.

Zweitens ist ein weiterer Fall zu berücksichtigen – der Fall einer scheinbar vollständigen Wiederholung. Wir begegnen ihm immer wieder in der sekundären oder wiederholten Wahrnehmung eines Werkes, das nicht der Vermittlung eines Interpreten bedarf – Schöpfungen der bildenden Kunst, des Kinos, Musik in mechanischer Aufzeichnung, mit dem Auge lesbare fiktionale Werke. Um diesen Wiederholungsfall zu verstehen, sei daran erinnert, dass sich ein Kunstwerk nicht durch den Text (den „materiellen Teil“ in der bildenden Kunst) erschöpft. Es repräsentiert Attitüde Text- und Nichttextsysteme. Wie wir gesehen haben, ist ohne Berücksichtigung der Korrelation mit dem außertextuellen Teil die Definition dessen, was im Text ein strukturell aktives Element (Technik) ist und was nicht, unmöglich. Demnach führt eine Veränderung des außertextuellen Systems – ein Prozess, der sich in unseren Köpfen kontinuierlich vollzieht, ein Prozess, in dem es sowohl Merkmale individuell-subjektiver als auch objektiv-geschichtlicher Entwicklung gibt – dazu, dass im Komplex Komplex des künstlerischen Ganzen für den Leser, der Grad der strukturellen Aktivität bestimmter Elemente. Nicht alles, was im Werk objektiv vorhanden ist, erschließt sich jedem Leser und in allen Momenten seines Lebens. Und so wie die wiederholte Aufführung desselben Stücks durch verschiedene Künstler die Besonderheiten der Aufführung, den Unterschied in der Aufführung, anschaulich offenbart, offenbart die wiederholte Wahrnehmung desselben Textes die Evolution des wahrnehmenden Bewusstseins, den Unterschied in seiner Struktur, einen Unterschied, der würde leicht entgleiten, wenn man verschiedene Texte wahrnimmt. . Folglich sprechen wir in diesem Fall nicht von absoluter, sondern von relativer Wiederholung.

Die differenzierende, also semantische Funktion der Wiederholung ist also mit der Differenz in der Konstruktion oder Position sich wiederholender Elemente und Strukturen verbunden.

Diese wesentliche Seite des Problems erschöpft es jedoch nicht. Auch bei der Wiederholung als künstlerischem Strukturelement spielt die Identität, der Prozess der Angleichung statt der Opposition, eine große Rolle. Diese Frage wird Gegenstand weiterer Überlegungen sein.

Aus dem Vorhergehenden lässt sich eine bedeutsame Schlussfolgerung ziehen: Das grundlegende Moment der künstlerischen Synonymie ist die unvollständige Äquivalenz.

Die Aufteilung des Textes in strukturell ausgeglichene Segmente bringt eine gewisse Ordnung in den Text. Es erscheint jedoch sehr bezeichnend, dass diese Ordnung nicht auf die Spitze getrieben wird. Dadurch wird verhindert, dass es automatisiert und strukturell überflüssig wird. Die Ordnung des Textes wirkt stets als ordnende Tendenz, die heterogenes Material in äquivalente Reihen aufbaut, aber nicht gleichzeitig seine Heterogenität aufhebt. Sieht man von jenen künstlerischen Systemen ab, die nach identitätsästhetischen Prinzipien aufgebaut sind, so zeigt sich in der unvollständigen Äquivalenz rhythmischer Reihen wie auch aller anderen Formen künstlerischer Synonymie eine ziemlich allgemeine Eigenschaft von die Sprache der Kunst. Die Struktur einer natürlichen Sprache ist eine geordnete Menge, und für einen korrekten Sprecher sind Informationen über ihren Aufbau völlig überflüssig. Es ist voll automatisiert. Die gesamte Aufmerksamkeit der Sprecher richtet sich auf die Botschaft – die Wahrnehmung der Sprache (Code) erfolgt vollautomatisch. In zeitgenössischen künstlerischen Systemen ist die Struktur der künstlerischen Sprache für die Teilnehmer am Kommunikationsakt informativ. Daher kann es sich nicht in einem Zustand des Automatismus befinden. Irgendeine Art von Ordnung, die in einem gegebenen Text oder einer bestimmten Textgruppe gegeben ist, muss immer in Konflikt stehen mit ungeordnetem Material relativ dazu. Dies ist der Unterschied zwischen dem metrischen Schema:

und Vers:

Eine Art Bestie in einem Sprung ...

(M Yu Lermontov)

Die erste ist eine vollständig geordnete Reihe (Wechsel identischer Elemente). Der zweite ist der Kampf um Ordnung und Vielfalt (eine notwendige Bedingung für den Informationsgehalt). Es kann in ein Non-Siha („Ein Tier sprang mit einem Sprung aus einem Dickicht ...“) umgewandelt werden, wodurch die metrische Ordnung vollständig verloren geht, und in ein abstraktes metrisches Schema (das Element der Unordnung geht verloren). Aber wirklicher Vers existiert nur als gegenseitige Spannung dieser beiden Elemente. Hier stoßen wir wieder auf ein wesentliches Prinzip: Die künstlerische Funktion einer strukturellen Ebene (in diesem Fall der rhythmischen) kann nicht nur aus einer syntagmatischen Analyse ihrer inneren Struktur verstanden werden – sie erfordert eine semantische Korrelation mit anderen Ebenen.

Einleitung

Zwischen den Wörtern, die das Vokabular der russischen Sprache bilden, bestehen bestimmte Beziehungen sowohl in der Art der Bedeutungen, die sie ausdrücken, als auch in ihrer phonetische Gestaltung, das heißt, die Ähnlichkeit ihrer Klangzusammensetzung.

BEIM Wortschatz In der russischen Sprache gibt es 3 Arten von systemischen Beziehungen zwischen Wörtern:

- gleichnamig (laut stichhaltiger Korrespondenz)

- synonym (je nach Nähe der ausgedrückten Werte)

- antonym (durch Gegensatz ausgedrückter Bedeutungen)

Das Vorhandensein dieser Relationen erlaubt es uns, über eine bestimmte Organisation von Wörtern im Vokabular zu sprechen, über die Existenz eines lexikalischen Systems der Sprache.
Das Wesen der Phänomene von Homonymie, Synonymie und Antonymie ist wie folgt: Bei Homonymie gibt es eine Identität (dh Zufall) des Klangs mit einem Unterschied in der Bedeutung von Wörtern, bei Synonymie - Identität oder Ähnlichkeit der Bedeutung mit einer vollständigen Unterschied im Klang (dh Klangzusammensetzung) mit Antonymie - die entgegengesetzte Bedeutung mit einem Unterschied im Klang der Wörter.

Diese Beziehungen zwischen Wörtern im lexikalischen System der Sprache im Lehrbuch
Valkova D.P., Popova R.N. und andere sind in der folgenden Tabelle dargestellt (6(:

| Zwischenwort | Nach Wert | Nach | Beispielen |
| Kommunikation | | Ton | |
| Homonymie | Unterschied | Identität | Schlüssel1 - Schlüssel2 |
| Synonymie | Identität oder | Unterschied | Mutig - mutig |
| | Ähnlichkeit | | | |
| Antonymie | Gegenteil | Unterschied | Groß - |
| | | | klein |

In dieser Arbeit wird das Phänomen der Homonymie betrachtet. Das Phänomen der Homonymie ist ein Thema, das seit langem in der linguistischen Literatur behandelt wird und von Wissenschaftlern wie V.V. Vinogradov, Fomina M.I.,
Popov R.N., Akhmanova O.S., Lipatov A.T., Rakhmanova L.I. Ihre Streitigkeiten betreffen das Verständnis des Wesens der Homonymie, ihr Vorkommen in der russischen Sprache, ihre Verwendung in der Sprache, die Unterscheidung zwischen Homonymie und Polysemie, Homonymie und verwandte Phänomene. Infolgedessen können wir den Schluss ziehen, dass es als relevant angesehen werden sollte, bis die Kontroverse zu diesem Thema endet.

Der Zweck dieser Arbeit ist es, eine Vorstellung davon zu geben, wie in moderne Wissenschaft das Phänomen der Homonymie wird hervorgehoben.

Arbeitsaufgaben:

— verschiedene Ansätze bei der Definition von Homonymie zu analysieren;

- sich mit der Geschichte der Berichterstattung zu diesem Thema vertraut zu machen;

- zeigen, wie dieses Thema im Schullehrplan und in den Lehrbüchern behandelt wird;

- didaktisches Material für den Unterricht zum angegebenen Thema erstellen;

2. Geschichte des Problems.

Das Problem der Homonymie, die vielfältigen Aspekte ihrer Semantik, haben die Aufmerksamkeit der Forschung seit langem auf sich gezogen. Dieses Problem hatte seine Höhen und Tiefen, aber in jeder neuen Phase des zunehmenden Interesses daran wurden neue Facetten, neue Aspekte dieses sprachlichen Phänomens eröffnet.

Es ist bekannt, dass sich die Forschung auf dem Gebiet der Homonymie lange Zeit auf die lexikalische Homonymie konzentrierte, die aus diesem Grund die vollständigste semasiologische und lexikografische Interpretation erhielt. Hinsichtlich der lexikalischen Homonymie gibt es eindeutig 3 Standpunkte.

Nach der ersten, frühesten, nur etymologischen
(heterogene) Homonyme, die aus einer zufälligen Koinzidenz von Lautkomplexen resultieren. Dieser Theorie folgten J. Gilleron, R.I. Männer,
J. Orr, V.I. Abaev.

Nach einer anderen hat die lexikalische Homonymie zwei ursprüngliche Quellen:

- phonetisch konvergente Evolution verschiedene Wörter oder Formen (einschließlich Entlehnungen)

— semantische divergente Entwicklung eines Wortes

(Bulakhovskiy L.A., Budagov R.A., Nyurop K., Ulman S.)

Und drittens ist die Bildung von Homonymen durch Wortbildungsprozesse möglich.

(Vinogradov V.V., Smirnitsky A.I., Stepanov Yu.S., Bally Sh.)(6(

3. Das Konzept der Homonymie. Lexikalische Homonymie

In der wissenschaftlichen und sprachwissenschaftlichen Literatur wird das Wesen der Homonymie nicht eindeutig verstanden.

Die Hauptarbeit zu diesem Thema ist ein Artikel in der Zeitschrift "Problems of Linguistics" von V.V. Vinogradov "Über Homonymie und verwandte Phänomene" 1968.
In diesem Artikel beschreibt Vinogradov V.V. gibt eine Definition von Homonymie und unterscheidet benachbarte Phänomene. In Zukunft werde ich immer wieder auf diesen Artikel verweisen.

Und Rosenthal D.E. stimmt dem Standpunkt von V.V. Vinogradov, dass lexikalische Homonyme Wörter sind, die gleich klingen, aber völlig unterschiedliche Bedeutungen haben. Er definiert Homonymie – die klangliche und grammatikalische Koinzidenz von sprachlichen Einheiten, die nicht semantisch miteinander verwandt sind.

griechisch Homos ist dasselbe, Onima ist ein Name.

Fomina MI bietet eine umfassendere Definition: Lexikalische Homonyme sind zwei oder mehr Wörter mit unterschiedlichen Bedeutungen, die in Rechtschreibung, Aussprache und grammatikalischem Design übereinstimmen.

In der Lexikologie gibt es zwei Arten von Homonymen – vollständig und unvollständig.
(oder teilweise).

| Vollständige lexikalische Homonyme | Unvollständige (Teil-)Homonyme |
| Wörter der gleichen Wortart, y | Wörter der gleichen Wortart, y | |
| was zum ganzen Formensystem passt | was nicht zum ganzen System passt | |
| | Formen. | |
| Outfit1 - Kleidung | Werk1 - Industrieunternehmen |
| kleidung2 - bestellung | fabrik2 - ein gerät für |
| | Aktivierung des Mechanismus | |
| unterscheiden sich nicht in der Aussprache und | das zweite Wort hat keine Pluralform. |
| Schreibweise, in allen | Zahlen gleich, und die erste hat | |
| Gehäuse bildet Einheiten | und viele andere. Zahlen | |

Nach der Struktur können lexikalische Homonyme unterteilt werden in:

| Wurzel | Derivate |
| nicht abgeleitete Basis | daraus entstanden | |
| | Ableitung, Ableitung | |
| | Grundlage |
| Ehe1 - ein Fehler in der Produktion | Versammlung1 - Aktion auf dem Verb |
| (Fertigung Ehe) | sammeln (Montagestrukturen) | |
| Ehe2 - Ehe (glücklich | Versammlung2 - eine kleine Falte in der Kleidung |
| Hochzeit) | (Montage am Rock) | |

Fomina MI bietet andere Namen an: einfach oder nicht abgeleitet und Derivate. Nicht abgeleitete Homonyme finden sich am häufigsten im Kreis der Substantive. Bei der abgeleiteten Homonymie von Substantiven und Verben haben Forscher nach V.V. Vinogradov unterscheidet normalerweise solche Sorten: Gleichnamige abgeleitete Stämme bestehen jeweils aus zwei (oder mehr) Homomorphemen des gleichen Typs. lezgin-k-a (vgl. lezgin) und lezgin-k-a (Tanz), gleichnamige abgeleitete Basen, bestehen aus Morphemen, die im Sounddesign nicht übereinstimmen. wallet (Papierindustriearbeiter) und wallet (Papiergeldbörse) in einem gleichnamigen Wortpaar, ist die Stammableitung nur in einem der Wörter zu spüren, während das andere (oder andere) einem morphologischen Vereinfachungsprozess unterzogen wird. belagern - belagern (belagern, dh mit Truppen umgeben) belagern - belagern (zuteilen Bestandteil Entwurf) belagern-es - um zu verstärken (zu zwingen, im vollen Galopp langsamer zu werden, sich zurückzulehnen, ein wenig zu hocken) eine der gleichnamigen Basen hat einen abgeleiteten Charakter, die andere ist nicht abgeleitet. nor-to-a (reduziert von nor) und mink (Tier und Tierhaut)

Betriebssystem Akhmanova nennt solche Arten abgeleiteter Homonyme "Wörter mit ausgeprägter morphologischer Struktur" und unterscheidet zwischen ihnen 5 Untertypen:

Homonymie der Grundlagen Caustic (Blick, Gras, Spott) und Caustic (Zucker, Brennholz)

Homonymie der Affixe finca (zu finn) und finca (Messer)

Homonymie mit unterschiedlichen Artikulationsgraden begradigen (Galeere) und begradigen (Pass)

Homonymie mit unterschiedlicher innerer Struktur Armbrust (eine Art Waffe, die sich selbst schießt) und Armbrust (einer, der sich selbst schießt)

Homonymie aus verschiedenen Wortarten Ofen (Substantiv) und Ofen (Verb-Infinitiv)

Abgeleitete Homonymie zwischen Verben (der aktivste Prozess in der modernen Sprache) tritt in solchen Fällen auf, wenn in einem Verb das Präfix mit dem Stamm verschmilzt und seine morphologische Trennbarkeit oder Trennbarkeit verliert und in einem anderen, homonym mit dem ersten, es behält semantische Funktionen eines separaten Morphems. rufen „nennen Sie jemanden wie“ (vgl. Name) und rufen (viele Menschen) sprechen „reden Zähne“ (vgl. Verschwörung) und sprechen
(sprechen, anfangen zu sprechen)

Gleichnamige Wörter zeichnen sich in erster Linie dadurch aus, dass sie unabhängig voneinander mit dem einen oder anderen Realitätsphänomen korrelieren, daher besteht zwischen ihnen keine assoziative begriffliche und semantische Verbindung, die für unterschiedliche Bedeutungen polysemantischer Wörter charakteristisch ist. Wenn man die lexikalische Bedeutung von Homonymen erkennt, ist ihre Vermischung praktisch unmöglich.
Zum Beispiel wird niemand denken, dass wir über den Schlüssel als "Quelle, Quelle" sprechen, wenn er an der Tür steht und nach einem Schlüssel fragt, dh "einem Gerät zum Aktivieren des Schlosses". Die begriffliche und thematische Zuordnung von Wörtern ist völlig unterschiedlich, und die Verwendung eines der gleichnamigen Wörter im Text (oder Live-Sprache) schließt die Verwendung des anderen aus. (Es sei denn, es handelt sich um eine besondere Kollision mit einer bestimmten stilistischen Aufgabe. Vgl.
____)

Daher wird lexikalische Homonymie zwischen Wörtern derselben Wortart beobachtet. Gleichzeitig sind zwei oder mehr lexikalische Homonyme (vollständig oder teilweise) durch die absolute Identität des Laut- und Rechtschreibkomplexes gekennzeichnet äußere Struktur(verteidigen1 - bis zum Ende stehen, verteidigen2 - in einiger Entfernung sein, verteidigen3 - schützen) und alle
(oder Teile) von grammatikalischen Formen (anfängliche Änderung in Fällen, das Vorhandensein derselben Zahlformen in drei Wörtern, die vollständige lexikalische Homonyme sind: Bank1 - Schiff, Bank2 - Flach, Bank3 - spezieller Quersitz in einem Boot).

4. Sprachphänomene ähnlich der lexikalischen Homonymie

Homonymie als sprachliches Phänomen lässt sich nicht nur im Wortschatz beobachten. Im weitesten Sinne des Wortes werden Homonyme manchmal als unterschiedliche Spracheinheiten bezeichnet, die klanglich zusammenfallen. Im Gegensatz zu echten lexikalischen (oder absoluten) Homonymen werden alle anderen Konsonanzen und verschiedene Arten von Koinzidenzen als relativ bezeichnet, obwohl es hier richtiger wäre, nicht von Homonymie im weitesten Sinne des Wortes und nicht einmal von relativer Homonymie zu sprechen, sondern von ungefähr die homonyme Verwendung verschiedener Typen in Sprachhomophonen, die, wie V.V. Vinogadov, umfasst „alle Arten von Einmütigkeiten oder Konsonanzen – in ganzen Konstruktionen und in Wortkombinationen oder deren Teilen, in getrennten Sprachsegmenten, in getrennten Morphemen, sogar in benachbarten Lautkombinationen“ (_(.

Wissenschaftler wie Rosenthal D.E., Shmelev D., Vinogradov V.V. sind der Meinung, dass Homoformen, Homographen und Homophone der Homonymie benachbarte Phänomene sind, da sie sich auf die grammatische, phonetische und grafische Ebene der Sprache beziehen.

Rosenthal D.E. glaubt, dass „eine strenge Unterscheidung sprachlicher Phänomene die Begrenzung der richtigen lexikalischen Homonymie von Homoformen, Homophonen, Homographen erfordert.“ (_(

1. Homoformen - Wörter, die nur in einer grammatikalischen Form zusammenfallen (seltener in mehreren). drei1 - zählt. in I. p. (drei Freunde) tri2 - Befehlsverb. inkl. Einheiten H., 2 l. (drei Karotten auf einer Reibe)

Die grammatikalischen Formen von Wörtern derselben Wortart können auch homonym sein. Formen von Adjektiven groß, jung können bedeuten:

- I.p., Einheit, m.p. (großer Erfolg, junger Profi)

- R.p., Singular, w.r. (großartige Karriere, junge Frau)

- D.p., Singular, f.p. (auf eine große Karriere, auf eine junge Frau)

— T.p., Singular, f.p. (mit einer großen Karriere, mit einer jungen Frau)

Der Grund dafür, diese Formen als unterschiedliche Formen zu erkennen, obwohl sie im Klang zusammenfallen, ist, dass sie mit Substantiven übereinstimmen, die in verschiedenen Kasus vorkommen (außerdem haben die gleichen Adjektive mit den Substantiven m.r. und cf.r. hier verschiedene Formen- ein großes Dorf, ein großes Dorf, ein großes Dorf).

Homoformen gehen ihrer Natur nach über das Vokabular hinaus, da sie zu einer anderen Ebene der Sprache gehören und im Abschnitt Morphologie studiert werden sollten (_(

2. Homophone sind Wörter, die gleich klingen, aber unterschiedlich geschrieben werden. Wiese - Bogen, Hammer - jung, Blei - tragen

Diese Wörter stimmen in der Aussprache überein, da stimmhafte Konsonanten am Ende eines Wortes und vor stimmlosen Konsonanten verblüfft werden. Vokalwechsel ein unbelastete Stellung führt zum Gleichklang der Worte spülen - streicheln, lecken - klettern, scharf - Inseln, Brüder - Bruder.
Daher ist das Auftreten von Homophonen mit der Wirkung phonetischer Gesetze verbunden.

Homophone sind nicht Gegenstand der Lexikologie, sondern der Phonetik, da sie sich auf einer anderen sprachlichen Ebene manifestieren – der phonetischen.

3. Homographen sind Wörter, die gleich geschrieben, aber unterschiedlich ausgesprochen werden. normalerweise haben sie Betonung auf verschiedenen Silben: Tassen - Tassen, einschlafen - einschlafen

Es gibt mehr als tausend Paare von Homographen im modernen Russisch. Homographie hat direkte Beziehung zu Grafiksystem Sprache.

Fomina MI bietet ein breites Konzept der Homophonie (griech. homos - das gleiche, phone - Stimme, Ton), das die Konsonanz einer Vielzahl von Spracheinheiten umfasst:

1. Übereinstimmung der Aussprache von Wörtern (die sogenannten eigentlichen Homophone oder phonetischen Homonyme) Grippe - Pilz, Dock - Hund, Arbeit - Zunder

2. Zusammentreffen von Wörtern und Sätzen (eine Art Homophonie) stumm - nicht meins, schlittern - tagelang an der Nase - mit Enten

3. Zusammentreffen verschiedener Formen des Wortes (die sogenannten Homoformen oder grammatikalischen Homonyme) sah (n.) - sah (ch. in pr.v.), ich fliege (von fliegen) - ich fliege (von ich fliege ), junger Mann - kümmert sich um die jungen Mütter

die gleiche Schreibweise der Wörter, aber die unterschiedliche Aussprache, insbesondere Betonung (Homogramme):

lexikalisch: Atlas - Atlas

- lexikogrammatisch: Dorf (Verb) - Dorf (n.)

- Grammatik: Adressen - Adressen

- stilistisch: Kompass (lit.) - Kompass (marine)

Aber Fomina M.I. stimmt V. V. Vinogradov zu, dass die eigentliche lexikalische Homonymie (ganz oder teilweise) mit Homophonie im weitesten Sinne des Wortes, dh mit allen Konsonanzen und Ähnlichkeiten, die in der Sprache vorkommen, „nicht verwechselt oder gar zusammengebracht werden kann“.

Und die Sprachwissenschaftlerin Rakhmanova L.I. betrachtet Homophone und Homoformen als Arten von Homonymen, erkennt jedoch an, dass nicht alle Wissenschaftler Homographen Homonymen zuordnen, da das Hauptmerkmal – unterschiedlicher Klang – widerspricht gemeinsame Definition Homonyme.

Rakhmanova L.I. identifiziert eine spezielle Gruppe von Homoformen - dies sind Wörter, die von einer Wortart in eine andere verschoben wurden. gerade (Adverb) - gerade (verstärktes Teilchen)

Die Wörter dieser Gruppe unterscheiden sich von anderen Homoformen dadurch, dass sie als Einheiten dekliniert werden. Stunden und im Plural. in allen Fallformen haben sie die entsprechende Homoform - Adjektiv.

Popov R.N. stellt fest, dass „Paronymie als eines der Phänomene gilt, die der Homonymie nahestehen. Gleichzeitig sollte jedoch berücksichtigt werden, dass die Paronymie nur in stattfindet mündliche Rede und hat nichts mit dem lexikalischen System der Sprache zu tun. (_(

Paronyme sind Wörter, die ähnlich sind, aber nicht identisch im Klang, unterschiedlich in der Bedeutung und fälschlicherweise in der Sprache anstelle des anderen verwendet werden.

Tatsache - "ein reales, nicht fiktives Ereignis, Phänomen."

Faktor - " treibende Kraft, die Ursache jedes Prozesses oder Phänomens, die seine charakteristischen Merkmale bestimmt.

Phonetisch unterscheiden sich Paronyme dadurch, dass sie entweder am Anfang des Wortes (Präsident - Bewohner) oder am Ende (Satz - Komplex) unterschiedliche Aussprachen haben.

Unter Paronymen nimmt ein Substantiv einen bedeutenden Platz ein. Paronyme, die durch andere Wortarten ausgedrückt werden, sind weniger verbreitet (einzeln - gewöhnlich; abschleifen - abschleifen).

In der grammatikalischen Literatur werden neuerdings die sogenannten funktionalen Homonyme unterschieden. Dies sind ähnlich klingende, etymologisch verwandte Wörter, die sich auf verschiedene Wortarten beziehen. Sie schreiben darüber
Kolykhanova E.B. und

Shiryaeva T.G. in seiner Arbeit „Funktionale Homonyme im lexikalischen System der russischen Sprache“. (_(

Das Kolchosefeld ist flach. (kr. adj.)

Die Buchstaben sind gerade geschrieben. (Adverb)

Ich bin gleich um fünf da. (Partikel)

Funktionale Homonyme sind Wörter, die in der Sprache als Ergebnis des Übergangs von einer Wortart zu einer anderen verwendet werden. In solchen Fällen verbergen sich hinter einem einzigen Lautkomplex mehrere Wörter, die zu unterschiedlichen Wortarten gehören.

Die Bildung und Existenz funktionaler Homonyme ermöglicht Fälle von doppelter, dreifacher (manchmal mehr) Verwendung desselben Lautkomplexes.

Die Bildung funktionaler Homonyme erfolgt unter bestimmten syntaktischen Bedingungen, die als Änderung der syntaktischen Funktion eines Wortes, der Reihenfolge der Wörter in einem Satz, der Kompatibilität mit anderen Wörtern, der Art der Verbindung zwischen den Mitgliedern zu verstehen sind der Satz, die Ellipse des zu definierenden Wortes.

In der modernen Forschung hat sich die Tendenz etabliert, Phänomene, die auf verschiedenen Arten von Zufällen, Konsonanzen beruhen, doppelt zu benennen. Zum Beispiel: Homophone sind phonetische Homonyme, Homoformen sind grammatikalische Homonyme, Homomorpheme sind morphologische Homonyme (oder Ableitungshomonyme). Manchmal werden solche Begriffe verwendet: Omosyntagmen - syntaktische Homonyme, Omostyleme - stilistische Homonyme.
Es scheint, dass trotz der kritischen Haltung der Forscher gegenüber dieser Art doppelter Terminologie, insbesondere gegenüber Begriffen wie "syntaktische Homonymie" und dergleichen, ihre Verwendung keine Verwirrung stiftet, sondern im Gegenteil mehr ermöglicht das eine oder andere sprachliche Phänomen klar definieren. (_ (

5. Homonymie und Polysemie auf Russisch (Rezension).

Die Unterscheidung zwischen verschiedenen gleichnamigen Wörtern und einem Wort mit vielen Bedeutungen bereitet, wie bereits erwähnt, viele Schwierigkeiten und ist nicht immer eindeutig durchführbar.

Die Schwierigkeit, zwischen diesen Phänomenen zu unterscheiden, und die Komplexität ihrer klaren, konsistenten Definition zeigt sich auch in der modernen lexikographischen Praxis. Viele Wörter, die in einem Wörterbuch als polysemantisch angegeben sind, werden in einem anderen (oder anderen) als unterschiedliche Wörter betrachtet, die homonym zueinander sind.

Möglichkeiten zur Unterscheidung zwischen Homonymie und Polysemie:

Ersetzen von Synonymen für jedes Homonym oder für alle Bedeutungen der Polysemantik und anschließendes Vergleichen der ausgewählten Synonyme miteinander. Wenn sich herausstellt, dass sie semantisch nahe beieinander liegen, haben wir ein polysemantisches Wort, wenn nicht - Homonyme.
Vergleich der Wortformen jedes von ihnen, die Auswahl verwandter Wörter (mit einer einzigen Wurzel), dh die Herstellung ihrer Ableitungsverbindungen. wenn die Wortformen gleich oder ähnlich sind und es verwandte Wörter gibt, die in der Art der Bildung identisch sind und eine semantische Nähe zwischen ihnen besteht, kann man von Polysemie sprechen.
Den Ursprung von Wörtern herausfinden, dh etymologische Informationen über Wörter.
Vergleich der Übersetzung russischer Homonyme in andere Sprachen. Dadurch wird die Idee einer echten Homonymisierung merklich verfeinert.
Identifizierung des thematischen Zusammenhangs des Wortes und Definition typischer Modelle der lexikalischen Kompatibilität sowie der Semantik des gesamten Kontextes.

Um Homonymie sinnvoll von Polysemie zu unterscheiden, ist es daher notwendig, so viele Vergleichsdaten wie möglich zu verwenden, die es ermöglichen, festzustellen, welche Merkmale vorherrschen: ähnlich gegenüber unterscheidbaren oder umgekehrt - unterscheidbar gegenüber ähnlichen. Die entscheidenden Merkmale für die Analysestufen sind aber immer noch eigentlich semantische. Sie sind, wie gesagt moderne Forscher, sollten bei der Unterscheidung zwischen Homonymie und Polysemie als die wichtigsten erkannt werden, sie sollten in allen anderen distinktiven Vergleichen vorhanden sein. (_(

Die Entstehung von Homonymen in der russischen Sprache.

Im Verlauf der historischen Entwicklung des Wörterbuchs hatte das Auftreten lexikalischer Homonyme eine Reihe von Gründen.

Rosenthal D.E. bietet eine klare Verteilung dieser Ursachen:
Als Ergebnis der Kreditaufnahme Fremdwörter Es kann eine formale Übereinstimmung im Klang und in der Schreibweise des Wortes "Alien" und des einheimischen Russisch geben. Die Ehe1 ist im Russischen verwandt mit dem Verb nehmen (vgl.: sich selbst heiraten), sein zeitgenössische Bedeutung – « Familienbeziehungen zwischen Mann und Frau; eheliche Beziehung." Ehe 2 - "verdorbene, minderwertige, fehlerhafte Produktionsgegenstände", entlehnt davon. Sprachklammer – Mangel club1 – Eng. "öffentliche Organisation" club2 Rauch - rus. Strudel

Wörter, die aus verschiedenen Sprachen in die russische Sprache gelangt sind, können sich als konsonant erweisen. Wasserhahn1 - niederländisch. "Verschluss in Form eines Rohrs zur Freisetzung von Flüssigkeit oder Gas" valve2 - es. "Mechanismus zum Heben und Bewegen von Gütern" mat1 - Deutsch. "weiche Bettwäsche aus strapazierfähigem Material" mat2 - arabisch. "Niederlage in einem Schachspiel" mat3 - fr. "Abwesenheit von Glanz, Rauheit der glatten Oberfläche des Objekts."

Französische Wörter, die gleich klingen, sind aus der gleichen Sprache entlehnt. mina1 - "explosives Projektil" mina2 - "Gesichtsausdruck" Latein. note1 - "musikalischer Klang" note2 - "diplomatischer Appell einer Regierung an eine andere"

Wenn aus den in der Sprache verfügbaren Wurzeln und Affixen neue Wörter gebildet werden, treten auch Homonyme auf. hillfort1 - „Ort einer alten Siedlung“ hillfort2 - Lupe aus dem Wort Papastadt1 - Form subjektive Einschätzung from dad daddy2 - eine Form der subjektiven Einschätzung von Ordner

Das Auftreten von Homonymen als Folge des Zusammentreffens der neu gebildeten Abkürzung mit einem seit langem bekannten vollwertigen Wort. Storch1 - "Zugvogel"

AIST2 - automatische Informationsstation mars1 - Planet

MARS2 - automatische Registrierungs- und Signalisierungsmaschine

Homonyme werden zu einheimischen russischen Wörtern, die aufgrund von phonetischen und morphologischen Prozessen, die in der Sprache stattfanden, verschiedene Veränderungen erfahren haben. bow1 - eine uralte Waffe (hatte einst einen nasalen Vokal, der schließlich anfing, wie (y () bow2 - eine Gartenpflanze zu klingen. ich fliege1 - zu behandeln (e - b "yat") ich fliege2 - zu fliegen
Die Quelle für das Auftreten von Homonymen kann eine Lücke sein semantische Struktur polysemantische Wörter, bei denen die einzelnen Bedeutungen so weit auseinander gehen, dass sie nicht mehr als zu einem Wort gehörend wahrgenommen werden. light1 - Universum light2 - Morgendämmerung, Sonnenaufgang

„Ich wollte um die ganze Welt reisen, aber ich bin kein Hundertstel davon gereist ...“ - „Ein bisschen Licht – schon auf den Beinen!“ (Griboedov A.S.)

1972 wurde zum ersten Mal die Homonymie der Wörter Schuld - Verpflichtung und Schuld - geliehen anerkannt und im Ozhegov-Wörterbuch aufgezeichnet. In den 50er Jahren wurden diese Wörter als Varianten desselben Wortes mit betrachtet verschiedene Werte.
Diese gibt die Dauer des Spaltvorgangs an. polysemantisches Wort und die Umwandlung seiner Bedeutungen in unabhängige Wörter-Homonyme, die Unvermeidlichkeit des Auftretens von Zwischenfällen, Übergangsfällen, wenn es schwierig ist, eine eindeutige semantische Beschreibung des Wortes zu geben. Beispielsweise werden die Wörter stricken (mit einem Seil festziehen) und stricken in verschiedenen Wörterbüchern unterschiedlich behandelt.
(Stricknadeln, Häkeln); winken (etwas) und winken (irgendwohin gehen).

Fomina MI stellt auch fest, dass die Diskrepanz zwischen den Bedeutungen eines polysemantischen Wortes in der Sprache nicht nur zwischen einheimischen russischen Wörtern, sondern auch zwischen Wörtern, die aus einer Sprache entlehnt sind, beobachtet wird. Interessante Beobachtungen gibt einen Vergleich der Homonymie etymologisch identischer Wörter: Agent1 - der Herrscher des Staates, Organisation Agent2 - Betriebsursache bestimmte Phänomene

(beide Wörter aus dem Lateinischen agens, agentis (von agere - handeln) durchbrochen1 - durch Maschengewebe durchbrochen2 - Führung von Buchhaltungsbüchern, Dokumenten bis zum letzten Tag

(von französisch ajour - durch, zusammengefasst)

Es sei darauf hingewiesen, dass zur Frage der Rolle des Zerfalls eines polysemantischen Wortes bei der Bildung von Homonymen in Moderne Lexikologie es gibt keinen Konsens. So,
IN UND. Abaev hat in dem Artikel "Über die Vorlage von Homonymen im Wörterbuch" (siehe: Fragen der Linguistik, 1957, Nr. 3) die Idee zum Ausdruck gebracht, dass neue Homonyme, ihre
"Reproduktion ist hauptsächlich auf Polysemie zurückzuführen." ESSEN. Galkina-Fedorchuk im Artikel "Zur Frage der Homonyme in der russischen Sprache" (siehe: Russische Sprache in der Schule,
1954, Nr. 3) und Z.A. Tolmachev betrachtete in dem Artikel „Die Bildung von Homonymen durch den Zusammenbruch der Polysemie“ (siehe: Russische Sprache in der Schule, 1959, Nr. 4) auch die „Trennung der Bedeutung von Wörtern“ als eine der produktivsten Arten der Bildung von Homonymen.
Doch V. V. Vinogradov bemerkte die Unproduktivität dieser Bildungsmethode und glaubte, dass "noch weniger Homonyme ihre Bildung der semantischen Auflösung eines einzelnen Lexems in mehrere gleichnamige lexikalische Einheiten wie Licht - das Universum und Licht - Beleuchtung verdanken". AA Reformatsky argumentierte, dass in der russischen Sprache "die Mehrheit der Homonyme aufgrund von Anleihen entstanden", obwohl er auch die Tatsache erkannte, dass der Prozess der abgeleiteten Homonymie aktiv ist. KI
Smirnitsky nannte zufällige Tonzufälle die Hauptquelle für die Auffüllung der Sprache mit Homonymen. Betriebssystem Akhmanova, der die ausreichende Aktivität von Homonymen erkannte, die sich aus der verstreuten Polysemie ergeben, wies gleichzeitig darauf hin große Schwierigkeiten, die mit der Suche nach objektiven Kriterien zur Bewertung des Abschlusses des Homonymisierungsprozesses verbunden sind. Diese Artikel dienten als Anregung für die laufende Diskussion über Fragen der Homonymie. (zehn(

Verwendung in der Rede.

In der modernen russischen Sprache wurde eine beträchtliche Anzahl von Homonymen aufgezeichnet, und mit der Entwicklung der Sprache wird ihre Anzahl zunehmen. Es stellt sich die Frage: Verhindert Homonymie eine korrekte Sprachwahrnehmung?

Das Funktionieren von Homonymen in der Sprache bereitet in der Regel keine besonderen Schwierigkeiten. Zunächst verdeutlicht der Kontext die semantische Struktur solcher Wörter und schließt eine unangemessene Interpretation aus. Darüber hinaus gehören Homonyme zu unterschiedlichen Verwendungsbereichen und haben eine mehrdeutige Ausdrucksfärbung, unterschiedliche funktionale Zuordnungen kollidieren in der Regel nicht in der Sprache. Dennoch ist die Kombination der Bedeutungen gleichnamiger Wörter möglich. In diesem Fall liegt es jedoch an einem bestimmten stilistischen Ziel, und dieses Ziel ist in verschiedenen Sprachstilen unterschiedlich.

Das absichtliche Aufeinanderprallen von Homonymen ist seit jeher ein unverzichtbares Mittel witziger Wortspiele.

Sogar Kozma Prutkov schrieb: "Es ist schön, ein Kind oder einen Hund zu streicheln, aber das Wichtigste ist, den Mund auszuspülen."

Ähnliche Homophone werden in Volkswitzen verwendet:

"Ich bin im Wald und er ist geklettert, ich bin hinter der Ulme und er ist stecken geblieben" V. Dahl

Oft gibt es eine Kollision von lil sogar eine Kombination in einem Text aus beiden homonymen Wörtern und Wörtern, die zufällig im Klang übereinstimmen (Homophone, Homoformen usw.). Es ist interessant, die absichtliche Kollision von Teilhomonymen zu vergleichen
- „sein, haben“ und essen - „essen“, übersetzt von S.Ya. Marschak
"Gesunder Toast" von Robert Burns:

Diejenigen, die haben, was sie haben, können manchmal nicht essen,

Und andere können essen, sitzen aber ohne Brot,

Und hier haben wir, was wir haben, aber gleichzeitig haben wir, was wir haben, -

Also müssen wir dem Himmel danken!

Kombiniert konsonante Wörter, ein Schriftsteller, Dichter, Publizist bringt sozusagen die Objekte, Konzepte zusammen, die sie bezeichnen. Diese Technik ist ein Aktualisierungsmittel, sie erfüllt die Aufgabe, zusätzliche künstlerische Informationen zu vermitteln.

Hören Sie, wie Schießpulver zu riechen begann

Editorials und Poesie?

Federn werden aus dem gleichen Stahl gestanzt

Was morgen auf Bajonette gehen wird.

(K. Simonov "Gewinner")

Dichter verwenden gleichnamige Reime, die dem Gedicht oft einen besonderen Reiz verleihen.

Ihr Welpen! Folge mir!

Sie werden auf dem Kalach sein

Schau, rede nicht

Sonst schlage ich dich!

(A. S. Puschkin)

Schnee sagte: - Wenn ich strömte,

Es wird ein Fluss von Tauben sein,

Wird fließen und die Herde schütteln

Reflektierte Tauben.

(Y. A. Kozlovsky)

Alena hat einen guten Zopf.

Und das Gras auf der Wiese ist ihre Sense.

Bald geht die Wiese an der Landzunge vorbei:

Die Zeit zum Mähen rückt näher.

(Y. A. Kozlovsky)

Kapuzenpullover

schwarze Krähe

Am Morgen schimpfte ich, auf einem Ast sitzend,

Die Nachricht davon wurde in alle Richtungen zerschmettert

Vierzig vierzig.

(Y. A. Kozlovsky)

Die Verwendung gleichnamiger Reime ist umso berechtigter in humoristischen Genres, zum Beispiel in Epigrammen.

Stellen Sie nicht zur Schau, Kumpel, dass Sie einen Überschuss an Themen haben. Wir kennen die Werke, in denen die besten Themen untergegangen sind. (D. Minaev)

Oder gleichnamige Konsonanzen - das Hauptmaterial für ein Wortspiel.

dass die Leute aufwachen

Jetzt geben sie ihm Urkunden,

Sie schreien: „Halt dein Maul!“

Und legte sofort ein Siegel auf den Mund.

(K. M. Fofanov)

Der Bereich der Reime ist mein Element,

Und ich schreibe leicht Gedichte,

Ohne nachzudenken, ohne Linie

Ich laufe Zeile für Zeile

Sogar zu den finnischen Braunfelsen

Ich habe es mit einem Wortspiel zu tun.

(DD Minaev)

Homonyme werden oft verwendet, um Reime zu bilden.

Du hast die weißen Schwäne gefüttert

Das Gewicht schwarzer Zöpfe zurückwerfen ...

Ich schwamm in der Nähe, die Helme kamen zusammen,

Der Sonnenuntergangsstrahl war seltsam schräg.

Plötzlich eilte ein Schwanenpaar herbei

Ich weiß nicht, wessen Schuld es war...

Der Sonnenuntergang gefror hinter einem Dampfschleier,

Die Gasse ist wie ein Weinstrom.

(V. Brjusov)

* Helm - traditionell poetisch. Schiffsruder, Heckruder.

Von großem Interesse ist der gelungene Vergleich von Konsonantenformen, deren Wiedergabe in der Sprache. Allerdings ist bei der Wortwahl Vorsicht geboten, da Homonymie (und verwandte Phänomene) in manchen Fällen zu einer Verzerrung der Bedeutung der Aussage führen kann, unangemessene Komödie.

Beim Kommentieren Fußballspiel: "Heute verließen die Spieler das Feld ohne Tore";

"Auf dem Fernsehbildschirm sehen Sie Gavrilov in einer wunderschönen Kombination."

Selbst professionelle Schriftsteller und große Schriftsteller sind vor solchen Sprachfehlern nicht gefeit.

Hast du gehört? oder Ist es möglich, dem Bösen gegenüber gleichgültig zu sein? (A. S. Puschkin)

Referenzliste

Für die Vorbereitung dieser Arbeit wurden Materialien von der Website verwendet.
http://base.ed.ru

EINLEITUNG

2 Arten der Entstehung von Homonymen auf Russisch

3 Merkmale der Reflexion des Begriffs "Homonymie" in Sprachwörterbücher

1 Der Begriff der Polysemie in der modernen Linguistik (lexikalische und grammatische Polysemie

2 Arten von formalen Verbindungen der Bedeutungen polysemantischer Wörter: Radial-, Ketten- und gemischte Polysemie

3 Wege zur Unterscheidung zwischen Homonymie und Polysemie im modernen Russisch

KAPITEL 3. FUNKTIONELLE UND STILISTISCHE ROLLE VON HOMONYMIE UND POLYSEMIE

FAZIT

VERWEISE

BLINDDARM

Polysemie, Homonym, polysemantisches Wort

EINLEITUNG

In der linguistischen Literatur gibt es keine einheitlichen Ansichten über das als Homonymie bezeichnete Phänomen und dessen Abgrenzung von dem, was Polysemie oder Polysemie genannt wird. Dabei geht es nicht nur darum verschiedene Anwendungen des Begriffs "Homonym", sondern um eine andere Definition des Begriffs "Wort", etwa anderer Ansatz zu „was sind die möglichen Unterschiede zwischen einzelnen spezifischen Fällen der Verwendung (Wiedergabe) desselben Wortes, d.

Polysemie (Polysemie) ist sowohl Wörtern als auch Morphemen (sowohl Wurzel als auch Affixal) inhärent, sie ist auch konstruktiven Objekten (Sätzen, Sätzen, Texten) inhärent. Polysemie charakterisiert die überwiegende Mehrheit der Wörter (sowohl signifikante als auch Hilfswörter), was leicht zu erkennen ist, indem man ein erklärendes Wörterbuch einer beliebigen Sprache öffnet.

Die Relevanz dieser Kursarbeit hängt mit dem Fehlen einer einheitlichen Herangehensweise an dieses Problem zusammen.

Gegenstand der Arbeit sind Homonymie und Polysemie als Kategorien der modernen Linguistik.

Gegenstand der Forschung ist die Erfassung sprachlicher Probleme im Hinblick auf diese Kategorien.

Das Ziel dieser Arbeit ist umfassende Studie Phänomene der Homonymie und Polysemie.

Um dieses Ziel zu erreichen, werden in der Arbeit folgende Forschungsaufgaben gelöst:

Charakterisierung von Homonymie und Polysemie als sprachliche Phänomene;

Berücksichtigung der Merkmale der Reflexion der Definition des Begriffs "Homonymie" in Sprachwörterbüchern;

das Studium der Arten formaler Bedeutungszusammenhänge polysemantischer Wörter;

Analyse der Möglichkeiten zur Unterscheidung zwischen Homonymie und Polysemie in der russischen Sprache.

Die theoretische Grundlage der Arbeit waren die Arbeiten von Yu.D. Apresyan, I.K. Archipova, I. V. Arnold, V.V. Vinogradova, D.E. Rosenthal, E.M. Galkina-Fedoruk, V.A. Maslowa, M.A. Sternina und andere.

Die theoretische Bedeutung der Arbeit liegt darin, dass die Arbeit eine Beschreibung der Arten der Homonymie gibt, der Klassifikation der Polysemie und den Arten formaler Bedeutungen polysemantischer Wörter genügend Aufmerksamkeit geschenkt wird, verschiedene Wissenschaftler wurden mit diesen sprachlichen Phänomenen konfrontiert.

Die praktische Bedeutung der Arbeit liegt darin, dass ihre wichtigsten Bestimmungen und Schlussfolgerungen beim Studium der modernen russischen Sprache, des Stils eines literarischen Textes sowie beim Verfassen von Hausarbeiten und Abstracts verwendet werden können.

Arbeitsstruktur: Kursarbeit besteht aus Einleitung, 3 Kapiteln, Schluss und Literaturverzeichnis. Der Gesamtumfang der Arbeit beträgt 32 Seiten.

KAPITEL 1. HOMONYMIE ALS SPRACHLICHES PHÄNOMEN

1 Klassifikation von Homonymen im modernen Russisch

Zwischen den Wörtern, die das Vokabular der russischen Sprache bilden, bestehen bestimmte Beziehungen sowohl in der Art der Bedeutungen, die sie ausdrücken, als auch in ihrer phonetischen Gestaltung, dh der Ähnlichkeit ihrer Klangzusammensetzung. Im Wortschatz der russischen Sprache gibt es 3 Arten von systemischen Beziehungen zwischen Wörtern:

gleichnamig (nach einwandfreier Korrespondenz);

synonym (je nach Nähe der ausgedrückten Werte);

antonym (durch Gegensatz ausgedrückter Bedeutungen)

Das Vorhandensein dieser Relationen erlaubt es uns, über eine bestimmte Organisation von Wörtern im Vokabular zu sprechen, über die Existenz eines lexikalischen Systems der Sprache.

S.V. Krasnikov und V.V. Lavrentiev drückte die Idee aus, dass die Aufmerksamkeit der Linguisten auf die Probleme der Homonymie "auf der Tatsache beruht, dass die Homonymie als sprachliche Universalität für fast alle Ebenen der Sprache charakteristisch ist und die darin bestehenden systemischen Beziehungen widerspiegelt". Das Wesen des Phänomens der Homonymie ist wie folgt: Bei der Homonymie gibt es eine Identität des Klangs mit einem Unterschied in der Bedeutung von Wörtern.

In der wissenschaftlichen und sprachwissenschaftlichen Literatur wird das Wesen der Homonymie mehrdeutig verstanden. DE Rosenthal gibt folgende Definition von Homonymie – „das klangliche und grammatikalische Zusammentreffen von sprachlichen Einheiten, die nicht semantisch miteinander verwandt sind (von griechisch homos – derselbe, onima – Name)“

Hier ist die häufigste Klassifikation lexikalischer Homonyme:

Im Gegensatz zu polysemantischen Wörtern haben lexikalische Homonyme keine subjektsemantische Verbindung, dh sie haben keine gemeinsamen semantischen Merkmale, anhand derer man die Polysemantik eines Wortes beurteilen könnte.

Es sind verschiedene Formen der lexikalischen Homonymie bekannt, sowie Phänomene, die auf anderen Ebenen der Sprache (phonetisch und morphologisch) damit zusammenhängen. Vollständige lexikalische Homonymie ist das Zusammentreffen von Wörtern, die in allen Formen zur gleichen Wortart gehören. Ein Beispiel für vollständige Homonyme sind die Wörter Outfit (Kleidung) und Outfit (Ordnung); sie unterscheiden sich nicht in Aussprache und Schreibweise, sie stimmen in allen Fallformen von Singular und Plural überein.

Bei unvollständiger (teilweiser) lexikalischer Homonymie wird die Übereinstimmung in Klang und Schreibweise für Wörter beobachtet, die zur gleichen Wortart gehören, nicht in allen grammatikalischen Formen. Zum Beispiel unvollständige Homonyme: Pflanze (Industrieunternehmen) und Pflanze (Gerät zum Antreiben eines Mechanismus). Das zweite Wort hat keine Pluralformen, aber das erste schon. Gleichnamige Verben begraben (Grube) und begraben (Medizin) haben alle die gleichen Formen perfektes aussehen(Ich begrabe, ich habe begrabe, ich werde begrabe); Formen echte Partizipien Präsens und Vergangenheitsform (graben, begraben), aber es gibt keinen Zufall in den Formen der perfekten Form (ich werde begraben - ich werde begraben usw.).

Nach der Struktur können Homonyme in Wurzel und Ableitungen unterteilt werden. Erstere haben nicht abgeleitete Basis: Frieden (Kriegsmangel, Zustimmung - Frieden ist gekommen) und Frieden (das Universum - die Welt ist voller Klänge); die Ehe ist ein Produktionsfehler (Fabrik-Ehe) “und die Ehe ist die Ehe (glückliche Ehe). Letztere sind als Ergebnis der Wortbildung entstanden, daher haben sie eine abgeleitete Basis: Montage - das Gerundium des Verbs "sammeln" und Montage - eine kleine Falte in der Kleidung (Montage auf einem Rock).

Zusammen mit der Homonymie "betrachten sie normalerweise verwandte Phänomene in Bezug auf die grammatikalischen, phonetischen und grafischen Ebenen der Sprache."

Unter Konsonantenformen werden Homoformen unterschieden - Wörter, die nur in einer grammatikalischen Form (seltener - in mehreren) übereinstimmen. Zum Beispiel ist drei eine Ziffer im Nominativ (drei Freunde) und drei ist ein Verb im Imperativ Singular 2. Person (drei Karotten). Die grammatikalischen Wortformen einer Wortart können auch homonym sein. Beispielsweise können die Formen der Adjektive groß, jung zum einen den Nominativ Singular maskulin (großer Erfolg, junger Wissenschaftler) bezeichnen; zweitens in den Genitiv Singular weiblich(große Karriere, junge Frau); drittens zum Dativ Singular feminin (zu einer großen Karriere, zu einer jungen Frau); viertens in die instrumentale Einzahl weiblich (mit großer Karriere, mit einer jungen Frau). Diese Formen stimmen mit Substantiven überein, die in verschiedenen Kasus vorkommen. Homoformen gehen von Natur aus über das Vokabular hinaus.

Homophone wiederum sind Wörter, die im Klang mit einem Unterschied in der morphologischen Zusammensetzung übereinstimmen.

So stimmen die Wörter Wiese und Bogen, jung und Hammer, tragen und führen in der Aussprache überein, da stimmhafte Konsonanten am Ende eines Wortes und vor einem tauben Konsonanten ohrenbetäubend sind. Ein Vokalwechsel in unbetonter Position führt zur Konsonanz der Wörter spülen und liebkosen, lecken und klettern, Oldtimer und behütet.

Homophonie kann sich auch breiter manifestieren - in der klanglichen Koinzidenz eines Wortes und mehrerer Wörter: Nicht du, sondern Sima hat unerträglich gelitten, getragen vom Wasser der Newa; Wir werden ohne Alter bis zu hundert Jahre alt. Die Homophonie ist Gegenstand der Untersuchung der Phonetik im Lichte ihres Auftretens als sprachliches Phänomen auf der phonetischen Ebene der Sprache.

Homographen liegen auch nahe an der phonetischen Ebene der Sprache - Wörter, die sich in der Aussprache unterscheiden, aber eine Schreibvariante haben. Also, D.E. Rosenthal gibt die folgenden Beispiele für Homographen: "Tassen und Tassen, steigen und steigen." Die Homographie bezieht sich jedoch laut D. E. Rosenthal nicht auf das phonetische, sondern auf das grafische System der Sprache.

Eine strikte Unterscheidung linguistischer Phänomene erfordert die Abgrenzung echter lexikalischer Homonyme von Homoformen, Homophonen und Homographen.

Solche Phänomene können zusammen mit der richtigen lexikalischen Homonymie für verschiedene stilistische Zwecke verwendet werden: um Ausdruckskraft der Sprache zu erzeugen, in Wortspielen, Witzen usw.

Siehe zum Beispiel Y. Kozlovsky im Gedicht "Der Bär und die Wespen" aus der Gedichtreihe "Über die Wörter verschieden, gleich, aber anders":

Trug einen Bären, ging zum Markt,

Honigtopf zu verkaufen.

Plötzlich auf den Bären – das ist Angriff! -

Die Wespen beschlossen, anzugreifen.

Teddybär mit Espenarmee

Er kämpfte mit einer ausgerissenen Espe.

Könnte er nicht in Wut geraten,

Wenn die Wespen in den Mund kletterten,

Stechen überall

Sie haben es dafür bekommen.

1.2 Wege der Entstehung von Homonymen im Russischen

Im Verlauf der historischen Entwicklung des Wörterbuchs hatte das Auftreten lexikalischer Homonyme eine Reihe von Gründen.

Es erscheint uns wichtig, den ersten Fall der semantischen Spaltung, des Zerfalls der Polysemantik, zu nennen. Die semantischen Verbindungen der Lexeme dieses Fachgebiets gehen auseinander, und die frühere Gemeinsamkeit kann nur durch eine etymologische Analyse festgestellt werden.

Betrachten Sie ein Beispiel. 1972 wurde zum ersten Mal die Homonymie der Wörter Schuld - Verpflichtung und Schuld - geliehen anerkannt und im Ozhegov-Wörterbuch aufgezeichnet. „In den 50er Jahren wurden diese Wörter als Varianten desselben Wortes mit unterschiedlichen Bedeutungen betrachtet. Dies zeigt die Dauer des Prozesses der Aufspaltung eines polysemantischen Wortes und der Umwandlung seiner Bedeutungen in unabhängige Homonyme, die Unvermeidlichkeit des Auftretens von "Zwischenfällen, Übergangsfällen", wenn es schwierig ist, eine eindeutige semantische Beschreibung des Wortes zu geben. Zum Beispiel werden die Wörter knit (mit einem Seil festziehen) und knit (Stricknadeln, häkeln), wave (etwas) und wave (irgendwohin gehen), scorch (mit Flammen brennen) und scorch (in Salven schießen) usw. behandelt in verschiedenen Wörterbüchern unterschiedlich.

Die Divergenz polysemantischer Bedeutungen wird auch in geliehenen Lexemen beobachtet. Interessante Beobachtungen werden beim Vergleich der Homonymie etymologisch identischer Wörter gemacht: Agent – ​​ein Repräsentant eines Staates, einer Organisation usw. und Agent – ​​eine wirksame Ursache bestimmter Phänomene (beide Wörter aus dem Lateinischen agens – handeln); durchbrochen - durch Maschengewebe und durchbrochen - Führung von Buchhaltungsbüchern, Dokumenten bis zum letzten Tag (von französisch ajour - durch: zusammengefasst).

Es sollte beachtet werden, dass es in der modernen Lexikologie keinen Konsens über die Rolle des Zerfalls eines polysemantischen Wortes bei der Bildung von Homonymen gibt. So äußerte V. I. Abaev in dem Artikel „Über die Einreichung von Homonymen im Wörterbuch“ die Idee, dass neue Homonyme, ihre „Reproduktion hauptsächlich auf Polysemie zurückzuführen ist“. E. M. Galkina-Fedoruk betrachtet in dem Artikel „Zur Frage der Homonyme in der russischen Sprache“ auch die „Trennung der Bedeutung von Wörtern“ als eine der produktivsten Möglichkeiten zur Bildung von Homonymen. V. V. Vinogradov bemerkte jedoch die Unproduktivität dieser Bildungsmethode und glaubte, dass "noch weniger Homonyme ihre Bildung der semantischen Auflösung eines einzelnen Lexems in mehrere gleichnamige lexikalische Einheiten wie Licht - das Universum und Licht - Beleuchtung verdanken". A. A. Reformatsky argumentierte, dass in der russischen Sprache „die Mehrheit der Homonyme durch Anleihen entstanden ist“, obwohl er auch die Tatsache anerkannte, dass der Prozess der abgeleiteten Homonymie aktiv ist. AI Smirnitsky nannte zufällige Tonzufälle die Hauptquelle für die Ergänzung der Sprache mit Homonymen. O. S. Akhmanova, der die ausreichende Aktivität von Homonymen erkannte, die sich aus der dispergierten Polysemie ergeben, wies gleichzeitig auf die großen Schwierigkeiten hin, die mit der Suche nach objektiven Kriterien zur Beurteilung des Abschlusses des Homonymisierungsprozesses verbunden sind.

Es scheint uns am angemessensten zu berücksichtigen, dass die Methode zum Aufteilen von Werten ziemlich aktiv ist, obwohl ihre Produktivität unterschiedlich ist Strukturtypen Homonyme sind nicht dasselbe. Davon zeugen die obigen Beispiele. Darauf weisen auch 248 Fälle von verteilter Polysemie hin, die von O. S. Achmanova unter 2360 von ihr im „Wörterbuch der Homonyme der russischen Sprache“ zitierten gleichnamigen Wörtern festgestellt wurden.

Homonymie kann das Ergebnis der Übereinstimmung von Klang, Rechtschreibung und vollständiger oder teilweiser Übereinstimmung der Formänderung des ursprünglichen Wortes und des geliehenen sein. Zum Beispiel die russische Kabine - das Zerschneiden in Teile fiel mit dem Wort Kabine zusammen - ein geschlossener Raum auf dem Oberdeck des Schiffes oder den Aufbauten des Schiffes (vom niederländischen Roef - Kabine); das russische Horn - "Schmied" stimmte mit dem Horn - "Horn" (aus dem deutschen Horn) usw. überein. Aber es gibt relativ wenige solcher Beispiele in der Sprache.

Homonyme tauchten auch auf, weil sich zwei oder mehr aus verschiedenen Sprachen entlehnte Wörter aus bestimmten phonetischen Gründen im Russischen als konsonant herausstellten. Dies ist der Weg der Entstehung der bereits erwähnten Homonyme Block - Union (aus dem französischen Block - Verein), Blockmaschine zum Heben von Gewichten (aus dem englischen Block) und ein Beispiel für die Homonymie des Wortes "Ehe".

VV Vinogradov weist auf die abgeleitete Homonymie als eine der Arten hin, auf die Homonyme in der russischen Sprache auftauchten.

In der abgeleiteten Homonymie von Substantiven und Verben, S.V. Voronichev unterscheidet folgende Sorten:

) gleichnamige abgeleitete Basen bestehen jeweils aus zwei (oder mehr) Homomorphemen des gleichen Typs, zum Beispiel: lezgin-k-a (vgl. Lezgin) und lezgin-k-a (Tanz), tolst-ovk-a (Anhänger der Lehren von L. N. Tolstoi ) und dick-ovk-a (Hemd mit speziellem Schnitt).

Morpheme dieser Art werden Homomorpheme genannt – phonetisch übereinstimmende Affixe oder Beugungen.

) in einem gleichnamigen Wortpaar ist die Ableitung des Stammes nur in einem der Wörter zu spüren, während das andere (oder andere) einem morphologischen Vereinfachungsprozess unterzogen wird, vgl. den Bestandteil des Sediments hervorheben), verstärken - verärgern (d. h. erzwingen, im vollen Galopp langsamer zu werden, sich zurückzulehnen, leicht in die Hocke zu gehen),

) hat eine der gleichnamigen Basen abgeleiteten Charakter. das andere ist nicht abgeleitet, zum Beispiel: bur-to-a (reduzieren, eingraben) und mink (Tier und Tierhaut).

O. S. Akhmanova nennt solche Typen abgeleiteter Homonyme „Wörter mit ausgeprägter morphologischer Struktur“ und unterscheidet fünf Untertypen: 1) Homonymie der Basen: scharf (Blick, Gras, Spott) und scharf (Zucker, Brennholz); 2) Homonymie von Affixen: finca (zu finn) und finca (Messer): 3) Homonymie mit unterschiedlichem Artikulationsgrad: begradigen (Galeere) und begradigen (Pass): 4) Homonymie mit unterschiedlicher innerer Struktur: Armbrust (eine Art Waffe der sich selbst schießt) und Armbrust (einer, der sich selbst schießt)

Viele der abgeleiteten homonymen Verben sind teilweise lexikalische Homonyme. Heiraten Homonymie abgeleiteter Verben zu begraben - von graben und begraben - von tropfen, einschlafen - von schlafen und einschlafen - von gießen. Die Bildung solcher Homonyme ist größtenteils auf die Homonymie wortbildender Affixe, dh Homomorpheme, zurückzuführen.

DE Rosenthal stellt auch einige Fälle fest, in denen die neu gebildete Abkürzung mit einem bereits existierenden Wort zusammenfällt. So vgl. z. Storch - Vogel und STORCH - automatische Informationsstation. In diesem Fall können wir von Homophonen sprechen, da die Schreibweise dieser Lexeme variiert.

Merkmale der Reflexion des Begriffs "Homonymie" in Sprachwörterbüchern

Unserer Meinung nach ist die obige Klassifikation von Homonymen nach D. E. Rosenthal die gebräuchlichste, aber es lohnt sich, einige andere Konzepte zu erwähnen, die ebenfalls Aufmerksamkeit und Studium verdienen.

Also, R.A. Budagov bietet in seiner Einführung in die Sprachwissenschaft die folgende Klassifikation an:

Homonyme sind Wörter, die gleich klingen, aber unterschiedliche Bedeutungen haben.

(...) Homonyme können unterschiedlichen Typs sein (...) Homonyme des ersten Typs werden normalerweise lexikalisch (Schlüssel und Schlüssel) genannt, Homonyme des zweiten Typs sind morphologisch (drei und drei). Ein besonderer und komplexerer Fall sind lexiko-grammatische Homonyme [wie flow und flow]"

"Wortschatz sprachliche Begriffe» Betriebssystem Achmanova gibt die folgende Definition von Homonymie: „Homonymie - Spanisch. Homonimie. Eine stichhaltige Übereinstimmung zwischen zwei oder mehr verschiedenen Spracheinheiten. Homonymie ist Klang. Homonymie ist lexikalisch. Homonymie der Endungen. Homonymie der Fallformen. Homonymie von Ausdruckseinheiten. Teilhomonymie...

b) Homonyme (äquivalente Wörter) Englisch. Homonyme, fr. homo lnymes, germ. Homonym. Zwei (oder mehr) unterschiedliche Spracheinheiten, die im Klang (d. h. im Ausdruck) übereinstimmen. Russisch Tinte - Tinte, Schlüssel (im Schloss) - Schlüssel (Frühling).

Die Frage nach dem Grad der Vollständigkeit der Homonymie wird von L.A. Bulakhovsky: „Ein besonderes Phänomen, das für das Wesen der Sprache wichtig ist, ist die Homonymie. Homonyme sind zwei oder mehr Wörter, die gleich klingen, aber völlig unterschiedliche Bedeutungen haben. Homonymie kann unterschiedliche Vollständigkeitsgrade haben – ausgehend von der Homonymie nur einzelner Formen (russisch, ich fliege – die 1. l. Einheit aus „fliegen“ und „behandeln“ (…)) und endend mit der Koinzidenz in der gesamtes Formensystem: ( ...) Sense: 1) "landwirtschaftliches Werkzeug"; 2) "Friseur" (...) "

L. A. Vvedenskaya, T. V. Dybina, I. I. Shcheboleva stellen fest, dass „Homonyme Wörter sind, die sich in ihrer Bedeutung unterscheiden, aber in Klang und Schreibweise gleich sind.

Homonyme werden in lexikalische und lexikogrammatische unterteilt.

Lexikalische Homonyme Wörter, die sich in ihrer Bedeutung unterscheiden und in allen grammatikalischen Formen den gleichen Klang und die gleiche Schreibweise haben, werden genannt. Zum Beispiel die Wörter Outfit (Kleidung) und Outfit (Ordnung) ...

Lexiko-grammatische Homonyme umfassen Wörter, die in Klang und Schreibweise nicht in allen grammatikalischen Formen übereinstimmen. Unter den lexikogrammatischen Homonymen gibt es solche, bei denen die gleichen grammatikalischen Formen zusammenfallen. Zum Beispiel haben die Substantive Polka (Aktion auf dem Verb jäten) und Polka (horizontales Brett) in allen Kasusformen des Singulars denselben Klang und dieselbe Schreibweise. Im Plural kann es keinen solchen Zufall geben, da das abstrakte Hauptwort des Regiments keine Pluralformen hat.

Das klassische Werk über die Natur der Homonymie ist der Artikel von V.V. Vinogradov „Über Homonymie und verwandte Phänomene“, in dem der Autor erklärt, dass „der Begriff „Homonymie“ auf verschiedene Wörter, auf unterschiedliche angewendet werden sollte lexikalische Elemente, zusammenfallend in der Klangstruktur in all ihren Formen.

(...) Wenn sich Homonyme in ihrer semantischen Struktur und manchmal in ihrer morphologischen Zusammensetzung unterscheiden, aber in ihrer Lautstruktur in allen ihren Wortformen identisch sind, dann sollten Homonyme nicht nur von konsonantischen homophonen oder übereinstimmenden Sprachketten oder syntaktischen Abschnitten von a unterschieden werden unterschiedlicher Qualität, sondern auch von homophonen Morphemen.

Selbstverständlich sind hier jedoch Übergangs- und Mischtypen möglich. In Bezug auf sie kann der Begriff "partielle Homonymie" verwendet werden.

N. P. Kolesnikov gibt im "Wörterbuch der Homonyme der russischen Sprache" die folgende Klassifizierung an:

„Wenn wir Homonyme (griechisch homonyma von homos – identisch und oputa – Name) als Wörter mit unterschiedlicher lexikalischer und/oder grammatikalischer Bedeutung, aber mit gleicher (identischer) Schreibweise und/oder Aussprache definieren, dann können wir objektiv die folgenden Typen unterscheiden.

) Homonyme mit unterschiedlicher lexikalischer und grammatikalischer Bedeutung, aber identischer Schreibweise: ausgezeichnet (1. Adverb. 2. kurzes sächliches Adjektiv) (...)

) Homonyme mit unterschiedlicher lexikalischer (aber gleicher grammatikalischer) Bedeutung und identischer Schreibweise und Aussprache: Zwiebel (1. Pflanze. 2. Waffe) (...)

) Homonyme mit unterschiedlicher grammatikalischer (aber gleicher lexikalischer) Bedeutung und identischer Schreibweise und Aussprache; Georgier (1. Substantiv in Form des Nominativs;) Singular. 2. Dasselbe Substantiv im Genitiv Plural) (...)

) Homonyme, die unterschiedliche lexikalische und grammatikalische Bedeutungen und die gleiche Schreibweise haben (bei nicht identischer Aussprache): Eichhörnchen (1. weibliches Hauptwort in der Form Nominativ Singular. 2. Maskulinum im Genitiv Singular) (...)

) Homonyme mit unterschiedlicher lexikalischer, aber gleicher grammatikalischer Bedeutung und gleicher Schreibweise (bei nicht identischer Aussprache): Organ und Organ (...)

) Homonyme mit unterschiedlicher grammatikalischer, aber gleicher lexikalischer Bedeutung und gleicher Schreibweise (bei nicht identischer Aussprache): Wellen und Wellen (...)

) Homonyme, die unterschiedliche lexikalische und grammatikalische Bedeutungen mit identischer Aussprache (aber unterschiedlicher Schreibweise) haben: Wälder und Fuchs (...)

) Homonyme mit unterschiedlicher lexikalischer, aber gleicher grammatikalischer Bedeutung bei identischer Aussprache (aber unterschiedlicher Schreibweise): erleuchten und weihen (...)

) Homonyme mit unterschiedlicher lexikalischer, aber gleicher grammatikalischer Bedeutung bei gleicher Aussprache (aber unterschiedlicher Schreibweise): ninety and ninety (...)

AA Reformatsky stellt fest, dass es „echte Homonyme“ gibt - Wörter, die die gleiche Zusammensetzung von Phonemen und morphologische Zusammensetzung (die gleichen Affixalmorpheme, aber unterschiedliche Wurzeln) und gleichzeitig die Flexionsformen eines Elefanten haben, aber unterschiedlicher Herkunft von zwei zuvor nicht übereinstimmenden Wörtern.

Schließlich kann es Fälle geben, in denen dasselbe Wort zu unterschiedlichen Zeiten mit unterschiedlichen Bedeutungen und offensichtlich aus einer nicht völlig identischen Quelle entlehnt wird, zum Beispiel: von der italienischen Band - "ein Haufen Banditen" und später von der Jargon der italienischen Musiker , banda - "eine Blaskapelle, die in der Oper auf der Bühne spielt" (deren Mitglieder ... keine Banditen, sondern Banditen sind).

Eine besondere Art der Homonymie sind „Fälle der sogenannten Konversion [in der Fußnote angegeben: Konversion - vom lateinischen conversio-"Konversion"], wenn das gegebene Wort in eine andere Wortart übergeht, ohne seine morphologische und phonetische Zusammensetzung zu ändern, zum Beispiel böse - kurzes Adjektiv neutral und böse - Adverb ... "

KAPITEL 2. Polysemie als sprachliches Phänomen

1 Konzepte der Polysemie in der modernen Linguistik (lexikalische und grammatische Polysemie)

Trotz der Tatsache, dass die Geschichte des Studiums der Polysemie mehr als ein Jahrzehnt umfasst, ist es heute unmöglich, eindeutig über eine konstruktive Lösung für dieses Problem zu sprechen. Das Aufkommen von Studien in den letzten Jahren des 20. Jahrhunderts, die sich mit einer umfassenden Analyse dieses sprachlichen Phänomens befassen (Sternina M.A., Leshcheva L.M.) ist Meilenstein Formulierung der Probleme der Polysemie als sprachliches Phänomen.

Das Phänomen der Polysemie, so Maslova, „hat kognitiven Charakter und ist konditioniert komplexe Interaktion sprachliche Faktoren, psychophysiologische u soziale Natur Person."

Apropos lexikalische Polysemie, es sollte bedacht werden, dass es in der einheimischen Sprachtradition mehrere synonyme Begriffe für die Benennung dieses Phänomens gibt: Polysemie, Polysemie, semantische Ableitung, Mehrdeutigkeit. Der weiteste Begriff ist Polysemie. Es geht davon aus, dass eine Spracheinheit mehr als eine Bedeutung hat. Der Begriff Polysemie wird manchmal als Synonym für den Begriff Polysemie verwendet, während Polysemie meist nur so verstanden wird Lexikalische Polysemie. Dieser Unterschied liegt in der Funktionsweise der entsprechenden Adjektive: Nur ein Wort kann polysem sein, während sowohl ein Ausdruck als auch eine Aussage polysem sein können.

Beachten Sie, dass polysemische Wörter mit unterschiedlichen Bedeutungsschattierungen meistens einen gemeinsamen Seme haben.

Die moderne Linguistik unterscheidet lexikalische und grammatikalische Polysemie.

Ein Beispiel für grammatikalische Polysemie ist die Verwendung von Verben in Form der 3 verallgemeinerte Bedeutung. (Vergleiche „du kannst die Handschrift nicht entziffern“ und „du entzifferst Dinge – du gehst spazieren“).

Im Fall von Lexikalische Polysemie die Verwirklichung der einen oder anderen Bedeutung des Wortes wird auch von einem breiteren durchgeführt Kontext<#"justify">Polysemie und Spiel mit stilistischen Konnotationen.

Die Technik, verschiedene Arten von Konsonanzen zu kombinieren, wird besonders häufig in poetischen Wortspielen verwendet (französisches Calembour ist ein Wortspiel). In ihnen erfüllt eine solche Kollision auch verschiedene Funktionen. Beispielsweise kann es für Bildungs- und Erklärungszwecke verwendet werden. Wir finden eine ähnliche Verwendung in vielen komischen poetischen Wortspielen von Y. Kozlovsky, insbesondere in einer Reihe von Gedichten unter gemeinsamen Namen"Über die Worte verschiedener - gleich, aber anders." Zum Beispiel:

Alena hat einen guten Zopf

Alena hat einen guten Zopf.

Und das Gras auf der Wiese ist ihre Sense.

Bald geht die Wiese an der Landzunge vorbei:

Die Zeit zum Mähen rückt näher.

Wortspiel basierend auf Kollisionen im Text unterschiedliche Bedeutungen polysemantische Wörter können der Sprache die Form eines Paradoxons geben (von gr. paradoxos - seltsam, unerwartet), d.h. Aussagen, deren Bedeutung von der allgemein akzeptierten abweicht, widersprechen (manchmal nur äußerlich) dem gesunden Menschenverstand („Eins ist Unsinn, Eins ist Null“).

Zufällige Wortspiele als Ergebnis von Homophonie finden sich unter klassischen Dichtern: Mehrere Fälle von Homophonie wurden in den Werken von A.S. Puschkin (Hörten Sie die Stimme des Sängers der Liebe, des Sängers Ihres Leids hinter dem Hain?). Unfreiwillige Wortspiele wurden in M.Yu gefunden. Lermontov (Ich liege regungslos mit Blei in meiner Brust), V.Ya. Bryusova (Und dein Schritt hat die Erde niedergedrückt).

Was die Polysemie betrifft, erfolgt ihre Entwicklung durch metaphorische und metonymische Übergänge.

Nach der Definition von N. D. Arutyunova ist eine Metapher „eine Trope oder ein Sprachmechanismus, der in der Verwendung eines Wortes besteht, das eine bestimmte Klasse von Objekten oder Phänomenen bezeichnet, um ein Objekt zu charakterisieren oder zu benennen, das zu einer anderen Klasse gehört, oder um ein anderes zu benennen Klasse von Objekten, die der angegebenen in irgendeiner Weise ähnlich sind"

Zum Beispiel Anatoly Mariengof: „Es gibt eiserne Schnauzen an Laternen mit stumpfer Nase ...“

Metonymie ist eine Gattung Pfad<#"justify">Abajew V.I. Rede bei der Diskussion über Homonymie // Leksikogr. Sa. Moskau: Fortschritt, 1960, Nr. 4. S. 71-76.

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Achmanova OS Wörterbuch der sprachlichen Begriffe. Ed. 4. stereotyp. M.: KomKniga, 2007. - 576 Seiten.

Budagov R.A. Einführung in die Sprachwissenschaft. M.: Dobrosvet, 2000. - 290er.

Bulachowski, L.A. Einführung in die Linguistik. Teil 2. M.: Uchpedgiz, 1953 - 459s.

Vvedenskaya, LA, Dybina. T. V., Shcheboleva, I. I. Moderne russische Literatursprache: Lehrbuch. Zuschuss. - Ed.3rd, korrigiert und hinzugefügt. - Rostow n / D, 1976. - 232 p.

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Galkina-Fedoruk E.M., Gorshkova K.V., Shansky N.M. Moderne russische Sprache. Lexikologie. Phonetik. Morphologie. M.: Librocom<#"justify">LISTE DER ZITIERTEN TEXTE

Brjussow V. Ja. Gedichte. M.: Sovremennik, 1992

Gogol NV Erzählungen. Moskau: Intrade Corporation, 2001

Granin D. Suchende. Roman. L.: Lenizdat, 1979

Kozlovsky Ya. Über die Worte verschiedener, identischer, aber unterschiedlicher. Gedichte. M., 1963

Lermontov M. Yu. Poesie. Prosa. M.: AST, 2009

Mariengof A. Zyniker. Roman. M.: Sovremennik, 1990

Marshak S. Ya. Produkte für Kinder. Band 1. Geschichten. Lieder. Rätsel. Eine unterhaltsame Reise von "A" bis "Z". Gedichte verschiedener Jahre. Erzähle in Versen. Gesammelte Werke in acht Bänden. Band 1.M.: Belletristik, 1968

Mayakovsky V.V. Favoriten. Gedichte. Biografie. M.: Sojus, 2007

Puschkin A.S. Gedichte. M.: Welt der klassischen Literatur, 2011

BLINDDARM

Arten von bildlichen Bedeutungen eines polysemantischen Wortes

Radiale Polysemie

Kettenpolysemie

Gemischte Polysemie

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1 Paronymie (vom griechischen Namen para near und onima) ist das Phänomen der teilweisen Klangähnlichkeit von Wörtern mit ihrem semantischen Unterschied (vollständig oder teilweise). Aufgabe 1. Zerlegen Sie die Wörter nach Zusammensetzung, erklären Sie ihre Bedeutung. Böse bösartig Freundlich Freundlich Geschnitzt Eingeschnitten Doppelt Dual Offensiv Heikel Frontal Frontal Nachbar Nachbar Heroisch Heroisch Militärisch Militant Aufgabe 2. Stellen Sie den Wert von Paronymen ein. 1. Abonnement 2. Abonnent 1. Feindlich 2 Feindlich 1. Humanitär 2. Menschlich 1. Intolerant 2. Unerträglich 1. Verschwiegen 2 Versteckt 1. Sparsam 2. Sparsam 1. Spektakulär 2. Effektiv 1. Unverantwortlich 2. Unverantwortlich 1. Monogramm 2 Monographie A) Ein Dokument für das Nutzungsrecht B) Einer, der ein Abonnement nutzt A) Feindlich, von dem Wort "Feind" B) Feindlich, voller Feindschaft, Hass A) Menschlich, menschenfreundlich B) Bezogen auf das Gebiet der Wissenschaft humanitärer Kreislauf A) Unfähig, die Ansichten und Meinungen anderer zu verstehen und zu teilen B) Das, was unmöglich zu ertragen ist (z. B. Schmerzen) A) Unoffenbart B) Versteckt, geheim A) Sparsam, in der Lage zu sparen B) Verbunden mit der Wirtschaft, der Wirtschaft A ) Effizient, liefert Ergebnisse B) Erzeugt Wirkung, erregt Aufmerksamkeit A) Nicht bereit, für das, was er tut, verantwortlich zu sein B) Unfähig, auf Böses zu reagieren, sich selbst zu schützen A) Abhandlung, einem Thema gewidmet B) Monogramm, verschlungene Initialen Aufgabe 3. Geben Sie eine inakzeptable Mischung von Paronymen in Sätzen an. 1. Nachdem Sie eine Autobiografie geschrieben haben, müssen Sie am Ende Ihre Unterschrift setzen. 2. Hinter den Tickets an der Abendkasse steckten Reisekostenpauschalen. 3. Oleg zog einen Regenmantel an und eilte zur Arbeit.. Drei Jahre später trafen wir uns mit Petya, aber er erkannte mich nicht.. Die Persönlichkeit meines Freundes hat sich im Laufe der Jahre bis zur Unkenntlichkeit verändert. 6. Touristen wanderten einen halben Tag durch den Wald. 7. Bazarov hat einen bemerkenswerten Verstand. 8. Das Buch ist eine Quelle des Wissens, sein solider Inhalt wird unsere Jugend erziehen und ihr Aufrichtigkeit einflößen.

2 Aufgabe. Ergänze den Satz um das fehlende Wort. 1. Lerne zu erkennen. Er hat mich sofort. Die Jury entschied einstimmig, dass der Film den ersten Preis verdient. Die Gruppe hatte ihn sofort als ihren Anführer. 2. Präsentieren, um bereitzustellen. Wir wurden vorgestellt. Erst ich zu ihm, dann er zu mir. Flüchtlingsunterkünfte, bitte halten Sie Ihre Unterlagen zur Überprüfung bereit. Stellen Sie sich vor, Sie haben ein Auto gewonnen. 3. Personenpersönlichkeit. Deine ist mir bekannt. Er ist definitiv herausragend. mit einem Diplomatenpass ist unverletzlich. Es ist sehr wichtig, in einem Streit nicht zu verlieren.Signatur gemalt. Setzen Sie Ihre ans Ende. In der italienischen Stadt Pompeji sind schöne Häuser an den Mauern erhalten geblieben. Ohne Ihr Dokument ist es ungültig. Überzeugend überzeugend. Der Stellvertreter sprach sehr viel. Ihr Beweis ist nicht immer. Glauben Sie, diese Argumente? 6. Befriedigendes Sättigungsgefühl. Wir haben zu Mittag gegessen. Sowohl Wölfe als auch Schafe sind in Sicherheit. 7. Humanitär human. Literatur, Philosophie, Geschichte Themen des Zyklus. ein Mensch kann einem Kind nicht wehtun. Hilfe kommt ins Land. 8. Ignorant unhöflich. die person sagt nie hallo. kann nicht über so komplizierte Dinge sprechen. 9. Intolerant Intolerant Er war ein außergewöhnlicher Mensch. Ich habe nie auf die Meinung von jemandem gehört. Der Schmerz war sehr stark. 10. Praktisch zum Anfassen. Ich brauche keine Theorie, ich brauche ein Ergebnis. Er ist sehr menschlich. Nach der Vorlesung gab es Unterricht. 11. Wohnzimmerhotel. Der Gastgeber empfing Gäste in seiner im 19. Jahrhundert gebauten chinesischen „Europäerin“. Sie hatten es nicht in ihrer Wohnung. Sie arbeitet als Zimmermädchen in. 12. Hauptkapital. Die Rolle in diesem Film spielt S. Nikitin. Die Helden dieses Romans sind Rudin und Elena.

3 Eigennamen werden mit einem Buchstaben geschrieben. der Gedanke des Romans ist die Schönheit der Welt. 13. Stehen Sie auf und halten Sie in der Schlange an. Wir sind früh dran, um pünktlich zum ersten Zug zu sein. Meine Uhr Mein Motto ist "Früh ins Bett, früh" Der Junge fiel, aber schnell. 1. Kleid anziehen. Anziehen anziehen. warmer Mantel, draußen ist es kalt. Bemuttern Sie Ihre Tochter auf die neueste Art und Weise. Er hat einen Frack und eine schwarze Weste. Sie sind wie für den Urlaub "Lerne, mein Kleiner, dich selbst." Überprüfungsarbeit 1. Test. Wählen Sie aus den in Klammern angegebenen Wörtern das richtige aus und geben Sie seine Nummer in der Tabelle an. 1. Nur (1- unwissend, 2 unwissend) kennt dieses Gedicht von Puschkin nicht. 2. Hooligans beleidigt (1- unschuldig, 2- unschuldig) Passanten 3. Nachts wird auf Passanten (1- besondere, 2- besondere) Aufmerksamkeit gefordert.. Die Suche nach dem vermissten Hund wird nicht (1- verheiratet, 2 - gekrönt) mit Erfolg .. Literaturkabinett (1-Stolz, 2-Stolz) unserer Schule. 6. Literatur (1- Vermächtnis, 2- Vermächtnis) des Dichters ist sehr interessant. 7. Für die Kinder unserer Arbeiterinnen stellt die Fabrik (1-stellt, 2-stellt) Plätze in Kindergärten und Kinderkrippen zur Verfügung. 8. Der Lehrer (1 - aufsetzen, 2 - aufsetzen) Brille und fing an, einen Satz zu diktieren. 9. (1- Bau, 2- Entwicklung, 3- Bau) Häuser gehen bereits zu Ende. 10. Diese Heldentruhe (1 verdeckt, 2 geschlossen) Maschinengewehr. 11. Victor war immer (1- war, 2 zeigte) ein Vorbild. 12. Dieser Athlet (1 gefunden, 2 - verdient) den Respekt seiner Kameraden. 13. Die Leistung verdient (1- Anerkennung, 2 Wertschätzung) des Publikums. 1. Flut ist die größte Gefahr, die (1 - warnt, 2 lauert) für den Entdecker in der Höhle. 1. Petyas schlechte Tat (1 diskutiert, 2 verurteilt) die ganze Klasse antwortet Testarbeit 2. Test. Beachten Sie die Verletzungen der lexikalischen Norm, die mit dem Mischen von Paronymen verbunden sind. Geben Sie die Nummern der Vorschläge in Tabelle A an. 1. Das Mädchen wird die Titelrolle in dem Film "Blue Portrait" spielen. 2. Die Prüfung der Briefe wurde einem Mitarbeiter der kriminogenen Polizeidienststelle anvertraut. 3. Die Harfe wird verwendet, um die Stimme oder verschiedene Soloinstrumente zu begleiten.Die Kurzsichtigkeit kann im Laufe des Lebens weiter zunehmen, dies ist eine fortschreitende Kurzsichtigkeit.

4 B Dieses Buch hat einen Doppelcharakter. 2. Gelegentlich stieß ich auf kaputte Ladeboxen, gekehrte Heuhaufen vom letzten Jahr und einige andere Müllspuren früherer Schlachten. 3. Wegen eine große Anzahl die Zahl der eingefleischten Moskowiter, die zu Besuch sind, ist gering.. Verschiedene Geschichten von Lavrenev wurden nacheinander gedreht.Zu Beginn der Konferenz wurde den Gästen das Podium zur Begrüßung präsentiert. Prüfungsvorbereitung (A 3). Übungen für unabhängige Arbeit und Selbstbeherrschung. 1. In welchem ​​Satz sollte anstatt des Wortes künstlich künstlich verwendet werden? 1) Ein künstlicher Schwimmer wird auch nicht im Meer ertrinken. 2) Im Alter von zehn Monaten wurde das Kind auf künstliche Ernährung umgestellt. 3) Liebe war nicht echt, künstlich, aber dann schien es mir, dass sie echt war.) Das Opfer musste künstlich beatmet werden. 2. In welchem ​​Satz sollte Pferd anstelle des Wortes Reiter verwendet werden? 1) Er ist Besitzer eines Gestüts und einer Art Fabrik. 2) Weder Pferd noch Fuß können dem Schicksal entgehen. 3) Die Straße führte aus dem Wäldchen zu einer Lichtung, und sie hörten sofort Pferdestampfen und Wiehern.) Eine Reiterstaffel ging die Straße entlang. 3. In welchem ​​Satz sollte das Wort Ordnungswidrigkeit anstelle des Wortes Tat verwendet werden? 1) Seine Worte bleiben Worte und werden nie zu Taten, zu Taten. 2) Dieser junge Mann ist zu edlen Taten fähig. 3) Die selbstlose Tat eines Klassenkameraden wurde von den Jungs begeistert diskutiert.) Früher wurden Schüler für großartige Taten mit Soldaten bestraft. 1) Unser Haus ist so etwas wie eine Burg. 2) Der Schauspieler konnte den Gesang der Nachtigall darstellen. 3) Sie müssen dringend einen Dienstreisebericht einreichen.) Ich biete Ihnen die Möglichkeit, diese Probleme selbst zu lösen.. In welchem ​​​​Satz sollte das Wort diplomatisch anstelle des Wortes diplomatisch verwendet werden? 1) Konstantin ist eine sanfte, subtile, sehr diplomatische Person. 2) Die Antwort war diplomatisch formuliert. 3) Er verstieß ständig gegen die diplomatische Etikette, indem er mit Botschaftern sprach, ohne die Anforderungen des Redeverhaltens zu berücksichtigen.) Die Rede des Chefredakteurs fiel unerwartet ausweichend und diplomatisch aus. 6. In welchem ​​Satz sollte anstelle des Wortes Singular das Wort Unique verwendet werden? 1) Seine Beobachtungen zusammenfassend (und sie stellten sich alles andere als isoliert heraus), schloss der Forscher auf die Zeit, als er dies schrieb altes Manuskript. 2) Dieser Fall war alles andere als ein Einzelfall und wiederholt sich fast jedes Jahr. 3) Dmitry blieb der fröhlichste oder vielmehr die einzige Person in der Gruppe, die endlos scherzte.) Sie müssen versuchen, auf das Phänomen als Ganzes zu achten, Anya auf seine individuellen Manifestationen. 7. In welchem ​​Satz sollte das Wort vertrauen statt vertrauen verwendet werden? 1) Unter den leichtgläubigen Eichhörnchen wirst du sicherlich einem begegnen, der einen nackten, verbrannten Schwanz wie einen Stock hat. 2) Das Verhältnis zwischen Chef und Untergebenem nahm allmählich einen vertrauensvolleren Charakter an. 3) Es war ein vertrauensvolles, schüchternes und schwaches Geschöpf.) Seine Brüder waren so naiv und vertrauensselig, dass es nicht schwer war, sie zu täuschen.

5 A 1. Schlüssel. 1 1.2, 2 2, 3.2.3 8 1, 9 1.2, A 2 Das richtige Betonung. AnAlog, Apostroph, Aristokratie, Asymmetrie, verwöhnt, hemmungslos, Religion, wird anmachen (von NF - anmachen), exorbitant, August, Agent, Alkohol, anonym, Gaspipeline, Block, Bürokratie, Gaspipeline, Bügeln, althergebracht , Demokratie, Bindestrich, Produktion, Vertrag.) Testarbeit 1 Schlüsselantwort Schlüssel A 1 X 2 X 3 X X Schlüssel B 1 X 2 X 3 X X Testarbeit 2. Vorbereitung auf die Prüfung

Paronyme sind Wörter, die ähnlich klingen, sich aber in Bedeutung und Bedeutung unterscheiden. Es gibt viele von ihnen auf Russisch. Zum Beispiel Toast Health Resort, Garantie - garantiert, geheimnisvoll - versteckt, Ersatz

Eine Lektion in Mut Klassenstunde. Form-Master 5 A-Klasse Goncharova E. V. Gibt es Helden in unserer Zeit? Zweck: Erziehung zivil-patriotischer Gefühle. Aufgaben: 1) Bildung einer Studierendenvertretung

TEST 1. „GENITAL“ Option 1 1. Ich habe nicht (Bruder, Schwester). 2. In meinem Zimmer gibt es kein (Telefon, Fernseher). 3. Ich denke, es wird nicht morgen sein (Regen, Schnee). 4. Er hatte kein (Visum). 5. Nicht in dieser Straße

Paronyme Paronyme sind ähnliche, aber nicht identische, klingende Einzelwurzelwörter mit Betonung auf derselben Silbe, die mit einem verwandt sind grammatikalische Kategorie. (Vishnyakova O.V. Paronyme des modernen Russisch

Zusammenfassung des Russischunterrichts in der 5. Klasse zum Thema "Paronyme". Ziele: Studierenden die Möglichkeit zu geben, den Stoff zum Thema "Paronyme" zu beherrschen; organisieren die Aktivitäten der Schüler bei der Bildung von Fähigkeiten zu unterscheiden

Prüfungsarbeit "Das ABC des Rechts: Ein wenig darüber, wie man sich auf der Straße verhält" Die Arbeit wurde von Klishina Tatyana, Klasse 8 Teil 1, abgeschlossen. Gesamtansicht darüber, was Gesetz, Gesetz, Kodex ist Eine Person, obwohl

Aufgabe 5 Russisch Sprache VERWENDEN 2015 Übung: Aufgaben mit Antworten Seitenmaterial www.ctege.info Aufgaben A2 auf Russisch 1. Bei welcher Antwortoption wird das unterstrichene Wort falsch verwendet? 1.) SATINKY Tantchen

Drehbuchautor Artur Bikmatov Sekundarschule 3 DER WIRKLICHSTE FREUND Charaktere: Vova ist ein Junge von 12-13 Jahren, fähig, aber faul. Vitya ist eine Freundin und Klassenkameradin von Vova, einer ausgezeichneten Schülerin. Mascha ist Vovas Klassenkameradin. Olya Klassenkamerad

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