ლიტერატურული და ეროვნული ენის ცნება.

ლიტერატურული ენა– დამწერლობის ეროვნული ენა, ოფიციალური და საქმიანი დოკუმენტების ენა, სასკოლო განათლებაწერილობითი კომუნიკაცია, მეცნიერება, ჟურნალისტიკა, მხატვრული ლიტერატურა, კულტურის ყველა გამოვლინება, გამოხატული სიტყვიერი ფორმა(წერილობითი და ზოგჯერ ზეპირი), აღიქმება მოცემული ენის მშობლიური მეტყველების მიერ, როგორც სამაგალითო. ლიტერატურული ენა არის ლიტერატურის ენა ფართო გაგებით. რუსული ლიტერატურული ენა ფუნქციონირებს როგორც ში ზეპირი, ისევე როგორც შიგნით წერამეტყველება. ლიტერატურული ენის ნიშნები: 1) დამწერლობის არსებობა - გავლენას ახდენს ლიტერატურული ენის ბუნებაზე, ამდიდრებს მას. გამოხატვის საშუალებადა ფარგლების გაფართოება; 2) ნორმალიზაცია - გამოხატვის საკმაოდ სტაბილური გზა, რომელიც აღნიშნავს რუსული ლიტერატურული ენის განვითარების ისტორიულად ჩამოყალიბებულ ნიმუშებს.

ნორმალიზაცია ეფუძნება ენობრივ სისტემას და ფიქსირდება ლიტერატურული ნაწარმოებების საუკეთესო ნიმუშებში. გამოხატვის ამ ხერხს ანიჭებს უპირატესობას საზოგადოების განათლებული ნაწილი; 3) კოდიფიკაცია, ანუ ფიქსირება სამეცნიერო ლიტერატურა; თანდასწრებით გამოიხატება გრამატიკული ლექსიკონებიდა სხვა წიგნები, რომლებიც შეიცავს ენის გამოყენების წესებს; 4) სტილისტური მრავალფეროვნება, ანუ ლიტერატურული ენის ფუნქციონალური სტილის მრავალფეროვნება; 5) ფარდობითი სტაბილურობა; 6) გავრცელება; 7) ზოგადი გამოყენება; 8) ზოგადი ვალდებულება; 9) გამოყენებასთან, წეს-ჩვეულებებთან და შესაძლებლობებთან შესაბამისობა ენობრივი სისტემა. 10) წიგნის დიალექტიკური ერთიანობა და სასაუბრო მეტყველება; 11) მჭიდრო კავშირიმხატვრული ენით; სალიტერატურო ენისა და მისი ნორმების დაცვა მეტყველების კულტურის ერთ-ერთი მთავარი ამოცანაა. ლიტერატურული ენა ენობრივად აერთიანებს ხალხს.

წამყვანი როლი ლიტერატურული ენის შექმნაში საზოგადოების ყველაზე მოწინავე ნაწილს ეკუთვნის.

თითოეულ ენას, თუ ის საკმარისად არის განვითარებული, აქვს ორი ძირითადი ფუნქციური სახეობა: ლიტერატურული ენა და ცოცხალი სასაუბრო მეტყველება. ყველა ადამიანი ადრეული ბავშვობიდან ეუფლება ცოცხალ სასაუბრო მეტყველებას.

ლიტერატურული ენის ათვისება ხდება ადამიანის განვითარების მთელი პერიოდის განმავლობაში, სიბერემდე. ლიტერატურული ენა უნდა იყოს ზოგადად გასაგები, ანუ ხელმისაწვდომი საზოგადოების ყველა წევრის აღქმისთვის. ლიტერატურული ენა უნდა განვითარდეს ისე, რომ მას მოემსახუროს ადამიანის საქმიანობის ძირითადი სფეროები. მეტყველებაში მნიშვნელოვანია ენის გრამატიკული, ლექსიკური, ორთოეპური და აქცენტოლოგიური ნორმების დაცვა. ამის საფუძველზე, მნიშვნელოვანი ამოცანალინგვისტებმა უნდა განიხილონ ყველაფერი ახალი ლიტერატურულ ენაში ენის განვითარების ზოგად კანონებთან შესაბამისობის თვალსაზრისით და ოპტიმალური პირობებიმისი ფუნქციონირება.

თანამედროვე რუსული ლიტერატურული ენა, რომელიც გამოხატავს ხალხის ესთეტიკურ-მხატვრულ, სამეცნიერო, სოციალურ, სულიერ ცხოვრებას, ემსახურება ინდივიდის თვითგამოხატვას, სიტყვიერი ხელოვნების ყველა ფორმის განვითარებას, შემოქმედებით აზროვნებას, მორალურ აღორძინებას და გაუმჯობესებას. საზოგადოების ასპექტები მისი განვითარების ახალ ეტაპზე. ეროვნული ენა არის ერის ენა, რომელიც განვითარდა ხალხის ენის საფუძველზე ხალხის ერად ჩამოყალიბების პროცესში.

ამ პროცესის ინტენსივობა დამოკიდებულია სხვადასხვა ხალხში ეროვნების ერად გადაქცევის ტემპსა და განსაკუთრებულ პირობებზე. ეროვნული ენა არის ენობრივი არსებობის რამდენიმე ფორმის სისტემა: სალიტერატურო ენა (ზეპირი და წერილობითი ფორმები), სასაუბრო ენა (ენის ჯიშები და დიალექტები). ეროვნული ენის ჩამოყალიბების პროცესში მნიშვნელოვნად იცვლება სალიტერატურო ენასა და დიალექტებს შორის ურთიერთობა. ეროვნული სალიტერატურო ენა არის განვითარებადი ფორმა, რომელიც იკავებს წამყვან პოზიციას, თანდათან ცვლის დიალექტებს, რომლებიც დომინირებდნენ ენის განვითარების ადრეულ ეტაპებზე, განსაკუთრებით ზეპირი კომუნიკაციის სფეროში.

ამავდროულად, წყდება ახალი დიალექტური ნიშნების ფორმირება და ლიტერატურული ენის გავლენით, უმძიმესი დიალექტური განსხვავებები ნიველდება. ამავდროულად ფართოვდება ლიტერატურული ენის არეალი და უფრო რთული ხდება მისი ფუნქციები. ეს გამოწვეულია ხალხის ეროვნული კულტურის გართულებითა და განვითარებით, აგრეთვე იმით, რომ ნ.I-ის ლიტერატურული ფორმა ვითარდება. ხალხური საფუძველი, ანაცვლებს უცხო ადამიანებს წერილობითი ენები(მაგალითად, ლათინური ენა დასავლეთ ევროპა, საეკლესიო სლავური რუსეთში). ეროვნული სალიტერატურო ენა ასევე აღწევს ზეპირი კომუნიკაციის სფეროში, სადაც ადრე დიალექტი დომინირებდა.

ეროვნული სალიტერატურო ენის ყველაზე მნიშვნელოვანი თვისებაა მისი ნორმალიზებული ხასიათი. საზოგადოების სულ უფრო რთული და მრავალფეროვანი მოთხოვნილებების დაკმაყოფილების აუცილებლობასთან დაკავშირებით, რაც გამოწვეულია მხატვრული ლიტერატურის, ჟურნალისტიკის, მეცნიერებისა და ტექნოლოგიების განვითარებით, აგრეთვე სხვადასხვა ფორმებიზეპირი მეტყველება, სინტაქსური სისტემა და ლექსიკაეროვნული ლიტერატურული ენა.

არსებობის ეპოქაში ბურჟუაზიული საზოგადოებაეროვნული სალიტერატურო ენა ძირითადად ემსახურება საზოგადოების მმართველ ფენას, ანუ მის განათლებულ ნაწილს. სოფლის მოსახლეობაროგორც წესი, აგრძელებს დიალექტების გამოყენებას, ქალაქებში კი ქალაქური გამოთქმები კონკურენციას უწევს ლიტერატურულ ენას.

სოციალისტური ერების განვითარების პირობებში დემოკრატიზაციასთან და განათლების ფართოდ გავრცელებასთან დაკავშირებით ერთიანი ნორმალიზებული ეროვნული სალიტერატურო ენა ხდება ერის ყოველი წევრის საკუთრება. 6.

სამუშაოს დასასრული -

ეს თემა ეკუთვნის:

რუსული ენა და მეტყველების კულტურა

პარონიმები. 9. სესხები თანამედროვე რუსულ ენაზე. 10. ფრაზეოლოგიზმები. 11. თანამედროვე რუსული ენის გრამატიკული სირთულეები. 1. მიზეზები.. რა თქმა უნდა, ამ ფაქტორების გავლენა ენაზე, როგორც წესი, პირდაპირ არ ხორციელდება, მაგრამ.. ტერიტორიულ დიალექტებზე მოლაპარაკეების ვიწრო და სულ უფრო ვიწრო შემადგენლობა გავლენას ახდენს მათ ხასიათზეც..

Თუ გჭირდება დამატებითი მასალაამ თემაზე, ან ვერ იპოვნეთ ის, რასაც ეძებდით, გირჩევთ გამოიყენოთ ძებნა ჩვენს სამუშაოთა მონაცემთა ბაზაში:

რას ვიზამთ მიღებულ მასალასთან:

თუ ეს მასალა თქვენთვის სასარგებლო აღმოჩნდა, შეგიძლიათ შეინახოთ იგი თქვენს გვერდზე სოციალურ ქსელებში:

ნებისმიერი განვითარებული ენა, მათ შორის რუსული, ასრულებს მრავალფეროვან ფუნქციას, ყველაზე მეტად გამოიყენება სხვადასხვა სიტუაციები, ზე დიდი ტერიტორიებიდა უმეტესობა განსხვავებული ხალხი, რომლებსაც ზოგჯერ მხოლოდ ერთი აერთიანებს საერთო საკუთრება- ყველა საუბრობს მოცემული ენაასე რომ, ამ უკანასკნელს აქვს რთული და განშტოებული სტრუქტურა. ამასთან დაკავშირებით, საჭირო ხდება მრავალი ცნების დანერგვა (მოგვიანებით ისინი აქტიურად გამოიყენებენ სხვა თავებში), რაც შესაძლებელს გახდის ენის დიფერენციაციის ასახვას და წარმოდგენას მისცეს თითოეული მისი მახასიათებლებისა და დანიშნულების შესახებ. ჯიშები.

რუსულ ენას აქვს მდიდარი ისტორიადა მუდმივად ვითარდება. ბუნებრივია, თანამედროვე ადამიანისთვის ძალიან რთულია წაიკითხოს, ვთქვათ, "იგორის კამპანიის ზღაპარი" თარგმანის გარეშე, ამიტომ ჯერ უნდა განვსაზღვროთ, როდის გამოჩნდა ენა, რომელიც შეიძლება გახდეს ჩვენთვის კომუნიკაციის საშუალება, რუსულიდან თარგმანის მოთხოვნის გარეშე. რუსულად, ანუ სხვა სიტყვებით რომ ვთქვათ ქრონოლოგიური საზღვრების დანერგვა თანამედროვე რუსული ენა.

რუსულ კვლევებში ითვლება, რომ რუსული ენის განვითარების თანამედროვე ეტაპი იწყება A.S. პუშკინის ეპოქით - დაახლოებით 1830-იანი წლებიდან. სწორედ მაშინ ჩამოყალიბდა ენის ლიტერატურული მრავალფეროვნება, რომელიც დღემდე ემსახურება ლექსიკონის, გრამატიკის, ფუნქციონალური სტილის, ფონეტიკისა და ორთოეპიის შემუშავებას. სწორედ ეს გარემოება ემსახურება რუსული ენის განვითარების ამჟამინდელი ეტაპის დათვლას.

უზარმაზარი როლი თანამედროვე ლიტერატურული ენის, როგორც გამოხატვის საშუალებებისა და იდეების ერთობლიობა ლიტერატურული ნორმის შესახებ, როგორც ამ სისტემის საფუძველი, შეასრულა A.S. პუშკინმა, რომელიც ისტორიაში დაეცა არა მხოლოდ როგორც "რუსულის მზე". პოეზია“ (ვ. ფ. ოდოევსკის სიტყვებით), არამედ როგორ დიდი რეფორმატორი- თანამედროვე რუსული ლიტერატურული ენის შემქმნელი.

თუმცა პუშკინის დროიდან თითქმის 200 წელი გავიდა და ენამ აუცილებლად განიცადა მნიშვნელოვანი ცვლილებები, განსაკუთრებით მე-20 საუკუნეში. ამ პერიოდში, ჯერ ოქტომბრის რევოლუციამ და 70 წლის შემდეგ, სსრკ-ს დაშლამ მნიშვნელოვანი გავლენა მოახდინა როგორც ლექსიკო-ფრაზეოლოგიური, ისე გრამატიკული (თუმცა ნაკლები ხარისხი) და განსაკუთრებით რუსული ენის ფუნქციონალურ-სტილისტური სისტემა. ასევე მოხდა ტრანსფორმაცია სოციალური პირობებიმისი არსებობა. მაგალითად, რევოლუციის შემდგომ შემოღებასთან დაკავშირებით სავალდებულო სასკოლო განათლებაგაფართოვდა სალიტერატურო ენის მშობლიური მეტყველების წრე. მედიის საყოველთაო გავრცელებასთან დაკავშირებით, ტერიტორიული დიალექტები კვდება და რჩება მხოლოდ როგორც ენის ისტორიის ფაქტი. სხვა ცვლილებებიც ხდება.

მიუხედავად იმისა, რომ პუშკინის ენა ჩვენთვის ზოგადად გასაგებიც და სამაგალითოა, ჩვენ თვითონ, რა თქმა უნდა, აღარ ვლაპარაკობთ, რომ აღარაფერი ვთქვათ წერაზე, პუშკინი. ეს აღინიშნა ჯერ კიდევ 1930-იან წლებში. საბჭოთა ენათმეცნიერი ლ.ვ.შჩერბა: „სასაცილო იქნებოდა ვიფიქროთ, რომ ახლა თქვენ შეგიძლიათ დაწეროთ ენის გაგებით საკმაოდ პუშკინის გზით“. ამასთან დაკავშირებით, საჭირო გახდა პერიოდის გამოყოფა დღევანდელი ეტაპიენის ევოლუცია, რომელიც ითვალისწინებს ზუსტად მიმდინარე მეტამორფოზებს.

ამრიგად, წარმოიშვა იდეა ენის განვითარების ფაქტობრივი თანამედროვე ეტაპის შესახებ, რომლის დასაწყისიც თარიღდება საზღვარგარეთ XIX-XXსაუკუნეებს

ამრიგად, თანამედროვე რუსული ენის ევოლუციის ეტაპი იწყება A.S. პუშკინის რეფორმით და ამ პერიოდში, გასული საუკუნის დასაწყისიდან, ფაქტობრივი თანამედროვე ენარომელსაც ჩვენ ვიყენებთ.

ახლა ვუპასუხოთ კითხვას: რა ენას ჰქვია ეროვნული? მოკლედ, ეროვნული ენა არის მთლიანი რუსი ერის ენა, განვითარებული მრავალფუნქციური და მრავალმხრივი სისტემა. როგორც კომუნიკაციის მთავარი საშუალება, ის ემსახურება ადამიანების საჯარო და კერძო ცხოვრების ყველა სფეროს და წარმოადგენს ეროვნული იდენტობისა და ერთიანობის აუცილებელ ელემენტს. ისტორიულად, რუსული ეროვნული ენა ფორმალურია ჰოლისტიკური განათლებამე-17 საუკუნიდან დიდი რუსი ხალხის რუს ერად გარდაქმნასთან ერთად.

ერთი მხრივ, ეროვნული ენა მოიცავს ელემენტებს, რომლებიც ზოგადად გასაგები და ზოგადად მიღებულია, გამოიყენება ნებისმიერ სიტუაციაში, და მეორე მხრივ, მათ, ვისი გამოყენებაც შეზღუდულია ან მიბმულია. გარკვეული სახისსაქმიანობა, ტერიტორია, ან სოციალური მიზეზები.

ეროვნული ენის სტრუქტურა შეიძლება წარმოდგენილი იყოს შემდეგნაირად.

ეროვნული ენის ბირთვი არის ლიტერატურული რუსული ენა, ე.ი. ეროვნული ენის არსებობის ისტორიულად ჩამოყალიბებული სამაგალითო ფორმა, რომელსაც აქვს მრავალი მნიშვნელოვანი თვისება, რაც საშუალებას აძლევს მას შეასრულოს ზოგადად გაგებული, სოციალურად სანქცირებული კომუნიკაციის საშუალება და ემსახუროს ცხოვრების ყველა ყველაზე მნიშვნელოვან სფეროს. ეს თვისებებია:

• 1. ლიტერატურული ენა - დამუშავებული ენა. მისმა ყველა ელემენტმა (გამოთქმა, ლექსიკა, გრამატიკა, სტილი) გაიარა დამუშავებისა და შერჩევის ხანგრძლივი ისტორიული პროცესი და ფოლკლორის ხელოვნებამწერლებისა და პოეტების შემოქმედებაში, სიტყვის სხვა ავტორიტეტული ოსტატების ენაზე, ამიტომ ლიტერატურული ენის რესურსები ყველაზე ზუსტი, ფიგურალური და გამომხატველია და ყველაზე ადეკვატურად ასახავს ეროვნული მენტალიტეტის თავისებურებებს, ქმნის რუსული ენის სურათს. მსოფლიო, ემსახურება რუსული კულტურის საფუძველს.
• 2. ლიტერატურული ენა - ნორმალიზებული ენა, ყველა დონის ერთეულების დამკვიდრებული ზოგადად მიღებული სისტემით და მათი გამოყენების წესების ერთიანი სისტემით. ლექსიკა, ფრაზეოლოგია, ლიტერატურული ენის გრამატიკული ფორმები, აგრეთვე ამ ერთეულების გამოყენების წესები (გამოთქმიდან და მართლწერიდან სტილისტურ მახასიათებლებზე) აღწერილი და დაფიქსირებულია ლექსიკონებში, გრამატიკებში, საცნობარო წიგნებში, საგანმანათლებლო ლიტერატურა, ხოლო გეოგრაფიული, ადმინისტრაციული, ისტორიული და ზოგიერთი სხვა სახელწოდება კანონით არის დაფიქსირებული.
• 3. ლიტერატურული ენა - ენა როგორც ტრადიციული, ისე განვითარებადი. ყოველი ახალგაზრდა თაობა მემკვიდრეობით იღებს უფროსის ენას, მაგრამ ამავე დროს ავითარებს მის საშუალებებსა და ტენდენციებს, რომლებიც ყველაზე სრულად ასახავს მის სოციალურ-კულტურულ ამოცანებს და მეტყველების კომუნიკაციის პირობებს.
• 4. ლიტერატურული ენა - განუყოფელი განშტოებული სტილისტური სისტემა. მასში ნებისმიერ სიტუაციაში მოქმედ ნეიტრალურ საშუალებებთან ერთად არის სტილისტურად შეღებილი საშუალებები. სტილისტური შეღებვა ასახავს მიმაგრებას ენობრივი რესურსებიენის ზეპირი თუ წერილობითი ფორმა, სხვადასხვა თემატური სფეროები, გადმოსცემს მნიშვნელობის სხვადასხვა გამომხატველ, ემოციურ და სხვა ელფერებს. AT განმარტებითი ლექსიკონებიმაგალითად, ეს აისახება სტილისტური ეტიკეტების სისტემით, რომელსაც სიტყვა ან გამოთქმა მიეწოდება: წიგნი.- წიგნის მაღაზია გაშლა- სასაუბრო რკინის. -ირონიული პოეტი.- პოეტური უხეში.- უხეში პირი- მოძველებული და ა.შ.

გარდა ამისა, ლიტერატურულ ენაში გამოიყოფა რამდენიმე ფუნქციური სტილი - ლიტერატურული ენის სახეობები, რომელთაგან თითოეული ემსახურება კონკრეტული ტერიტორიაკომუნიკაციები. V.V. ვინოგრადოვის კლასიფიკაციის მიხედვით, ეს სტილები მოიცავს შემდეგს: სასაუბრო, სამეცნიერო, საქმიანი, ჟურნალისტური, მხატვრული ლიტერატურის სტილი. ამჟამად ზუსტდება სტილის ნომენკლატურა: კერძოდ, ბევრი მკვლევარი გამოყოფს სამქადაგებლო, ანუ რელიგიურ სტილს.

5. ლიტერატურული ენა ფუნქციონირებს ორ სახეობაში - წიგნი და კოლოქური. ზოგადად, რომელიმე სტილი მიეკუთვნება ერთ-ერთ ამ ფორმას. საქმიანი, სამეცნიერო, ჟურნალისტური, რელიგიური სტილები წარმოადგენს წიგნურ მეტყველებას, სასაუბრო - შესაბამისად სასაუბრო. მხატვრული სტილი თავისი დომინანტური ესთეტიკური ფუნქციით აერთიანებს როგორც ლიტერატურულ, ისე სასაუბრო მახასიათებლებს.

თუმცა წიგნის ბიზნესისა და სამეცნიერო სტილის ფარგლებში გამოიყოფა ორალური ჟანრები (სამსახურებრივი ინტერვიუ, კონფერენცია, ზეპირი საყვედური) და შესაბამისად ფართოვდება სასაუბრო მეტყველების რესურსების გამოყენების შესაძლებლობები.

• 6. სალიტერატურო რუსული ენა აგროვებს ყველაფერს საუკეთესოსრომ არის ეროვნულ ენაზე. ეს საშუალებას აძლევს მას იყოს მოდელი, ემსახუროს უნივერსალური საშუალებაკომუნიკაცია, ასრულებს სახელმწიფო ენის და საერთაშორისო კომუნიკაციის ერთ-ერთი სამუშაო ენის ფუნქციებს.
• 7. ლიტერატურული ენა - ენა, რომელიც არსებობს და ფუნქციონირებს ორ სახეობაში: ზეპირი და წერილობითი(იხ. 1.5). წერილობითი ფიქსაცია, ტრადიციულობასთან ერთად, საშუალებას აძლევს ლიტერატურულ ენას გახდეს წინამორბედების ცოდნისა და გამოცდილების დაგროვებისა და მემკვიდრეობის საფუძველი, მეცნიერების, მატერიალური და სულიერი კულტურისა და ცივილიზაციის მიღწევების უწყვეტობა უფროსი თაობიდან უმცროსამდე. მთლიანი.

ეროვნული ენის პერიფერია ხალხური, ტერიტორიული დიალექტები, სოციალური და პროფესიული ჟარგონებია. ეროვნული ენის ლიტერატურული ჯიშებისგან განსხვავებით, რომელზეც განხილული იქნება, რა თქმა უნდა, შეიძლება ჩაიწეროს წერილობით, მაგრამ ისინი ფუნქციონირებენ ზეპირი ფორმით.

ტერიტორიული დიალექტები- ეს არის ეროვნული ენის, კონკრეტული არეალისთვის დამახასიათებელი ვარიანტები. ისინი ერთმანეთისგან განსხვავდებიან გამოთქმით. მაგალითად, ჩრდილოეთ დიალექტებში ისინი okayut არიან (ისინი ამბობენ მსგავს სიტყვებს წვერი,თანმიმდევრულად განასხვავებენ ბგერებს ადა შესახებ), ხოლო სამხრეთ რუსულ ენაზე akayat (გამოთქმა ბარადა).ლექსიკა ასევე ნაწილობრივ განსხვავდება სხვადასხვა დიალექტში (მაგ. ბოდვითიფსკოვის დიალექტზე ნიშნავს ტირიფი),ფრაზეოლოგია, მორფოლოგიური და სინტაქსური ფორმები(მაგალითად, კ.ი. ჩუკოვსკი წიგნში "ცოცხალი, როგორც სიცოცხლე" აძლევს დიალექტურ ფორმას. ადამიანი (როგორი ადამიანი ხარ?),ხოლო სალიტერატურო ენაში ფორმა ადამიანი).სიტყვის გამოყენების დიალექტურ თავისებურებებზე ფასდაუდებელ დაკვირვებებს გვაძლევს V. I. Dahl-ის ლექსიკონი.

ზოგადად, თემა მეტყველების კომუნიკაციახალხურ დიალექტებში საკმაოდ შეზღუდულია, რაც გამოიხატება თემატური ჯგუფებიაჰ ლექსიკა: სოფლისა და საყოფაცხოვრებო, ინტერპერსონალური ურთიერთობები, ფოლკლორი, ტრადიციები და რიტუალები.

ამჟამად, ზეპირზე ორიენტირებული ელექტრონული მედიის საყოველთაო სივრცის გამო ლიტერატურული მეტყველება, რუსული ენის ტერიტორიული დიალექტები როგორც სრული სისტემებიიღუპება ეროვნული ენის ტერიტორიული ჯიშები. მოსაუბრეთა შორის მხოლოდ ხანდაზმული ადამიანები რჩებოდნენ, ხოლო ახალგაზრდები ხშირად ინარჩუნებენ დიალექტური გამოთქმის მხოლოდ ზოგიერთ მახასიათებელს.

დარჩით ლიტერატურული ენის მიღმა ჟარგონი- ეროვნული ენის ჯგუფური სახეობები. ფუნქციების მიხედვით და ვინ არიან მათი მატარებლები, განასხვავებენ პროფესიონალიდა სოციალურიჟარგონი. პირველი ჯგუფი არის პროფესიული ენების ზეპირი, ყოველდღიურ-სასაუბრო ეკვივალენტები: ექიმების, იურისტების, როკ მუსიკოსების ჟარგონი, კომპიუტერი და ა.შ. მეორე ჯგუფი არის სოციალური ჯგუფების ჟარგონი: სკოლა, სტუდენტი, სპორტის მოყვარულები, სოციალური ქვედაბოლო (ნარკომანი, კრიმინალი) და ა.შ. ჟარგონს ახასიათებს საკუთარი ლექსიკა, შედარებით სწრაფად ჩანაცვლებული და უაღრესად ემოციური, ზოგადად შემცირებული სტილისტური შეღებვა, ლექსიკაში გარკვეული თემატური ჯგუფების გაბატონება, საკუთარი ფრაზეოლოგია, მისი შევსების წყაროები და სიტყვის ფორმირების მოდელები. ასე რომ, ახალგაზრდობისა და სასკოლო ჟარგონისთვის დამახასიათებელია ფუძეების შეკვეცა, როგორც სიტყვის ფორმირების საშუალება. (ხალხი- ადამიანი, მასწავლებელიან მომზადება -მასწავლებელი, ჭკუა, ბოტი(ჟარგონიდან ბოტანიკოსი)- გულმოდგინე მოსწავლე) და შევსება ლექსიკამეტწილად სოციალური ფსკერის ანგლიციზმისა და ჟარგონის გამო.

ტერმინი "ჟარგონის" გარდა, ეროვნული ენის ჯგუფური ჯიშების აღსანიშნავად გამოიყენება "სოციალური დიალექტის" (სხვაგვარად "სოციოლექტის"), "ჟარგონის", "ჟარგონის", "ინტერჟარგონის" ცნებები. ეს უკანასკნელი მოიცავს რამდენიმე ჟარგონისთვის საერთო სიტყვებს და ეს აახლოებს მას ქალაქურ უხეშ ხალხურ ენასთან. არგო საიდუმლო, საიდუმლო ჯგუფური ენაა, როგორც ქურდების ჟარგონი.

არ შედის სალიტერატურო ენაში და ხალხური- ქალაქური მოსახლეობის არასაკმარისად განათლებული ნაწილის, ქალაქური ქვედა ფენების მეტყველება. არსებობს ორი სახის ხალხური ენა: უხეში (დაწყებული უხეში ლექსიკიდან და დამთავრებული ტაბუდადებული ლანძღვით) და გაუნათლებელი - არანორმატიული (არანორმატიული შეინიშნება გამოთქმის, ლექსიკის, მორფოლოგიის, სინტაქსის დონეზე).

სიტყვები, რომლებიც სცილდება ლიტერატურულ ენას, არ შედის ზოგადი ენის ლექსიკონებში და ჩაწერილია მხოლოდ სპეციალიზებულ გამოცემებში, მაგალითად, ჟარგონულ ლექსიკონებში.

ლიტერატურული ნორმა

ლიტერატურული ენა ეროვნული საერთო ენის მკაცრად სტანდარტიზებული ფორმაა. ლიტერატურულ ენაში დამუშავებულია და ნორმალიზდება ენის ყველა ასპექტი: წერა, ლექსიკა, გამოთქმა, გრამატიკა, სიტყვის ფორმირება. სიტყვების გამოყენების, მათი ფორმირების, კომბინაციის, გრამატიკული ფორმების, გამოთქმის, მართლწერის, წინადადების აგების წესებს ლიტერატურული ნორმა ეწოდება.

ლიტერატურული ნორმა იცვლება და ვითარდება დროთა განმავლობაში და სხვადასხვა დროს ენის დონეებინორმის მობილურობის ხარისხი არ არის იგივე. Მაგალითად, ორთოპიური ნორმები(გამოთქმა და სტრესი) მნიშვნელოვანი ცვლილებები განიცადა მე-20 საუკუნის განმავლობაში და გრამატიკული ნორმები(წინადადებების, ფრაზების და სიტყვების ფორმირების წესები) უფრო სტაბილური იყო.

ლიტერატურულ ნორმას აქვს ძალიან მნიშვნელოვანი სოციალური მნიშვნელობა. მტკიცედ ჩამოყალიბების გარეშე ენის ნორმებიადამიანებს გაუჭირდებათ ერთმანეთის გაგება.

ასევე ლიტერატურული ნორმაიცავს ეროვნულ ენას ყველაფრის შემთხვევითი და პირადი შემოტანისაგან. ლიტერატურული და ენობრივი ნორმები სავალდებულოა მასობრივი პრესისთვის, რადიოსა და ტელევიზიისთვის, გასართობი საწარმოებისთვის, ისინი გათვალისწინებულია საცნობარო ლიტერატურა, ლექსიკონები და სახელმძღვანელოები.

ლიტერატურულ-ენობრივი ნორმების შემუშავებაში მნიშვნელოვანი წვლილი შეიტანა ნ.მ. კარამზინი, მ.ვ. ლომონოსოვი, მ.იუ.ლერმონტოვი, ა.ს. პუშკინი და XIX-XX საუკუნეების ჩვენი ლიტერატურის სხვა კლასიკოსები. „ენის შესაქმნელად“, ვ.გ. ბელინსკი, შეუძლებელია, რადგან ხალხი ქმნის მას; ფილოლოგები მხოლოდ აღმოაჩენენ მის კანონებს და შემოაქვთ მათ სისტემაში, ხოლო მწერლები მასზე მხოლოდ ამ კანონების შესაბამისად ქმნიან“ [Belinsky 1988: 244].

ლიტერატურული ენის თავისებურებები

ლიტერატურულ ენას აქვს რიგი გამორჩეული თვისებები. Ესენი მოიცავს:

1) სტაბილურობა;

2) სავალდებულოა თითოეული მშობლიური მოსაუბრესთვის;

3) გადამუშავება;

რა მნიშვნელობა აქვს ენის დამუშავებას, ეს გასაგებია ა.მ. გორკი. მან აღნიშნა, რომ „ნებისმიერი მასალა - და განსაკუთრებით ენა, მოითხოვს ფრთხილად შერჩევაყველაფერი საუკეთესო, რაც მასშია - ნათელი, ზუსტი, ფერადი, ხმაურიანი და - ამ საუკეთესოს შემდგომი სიყვარულის განვითარება ”[ვვედენსკაია 2001: 34].

სტატიაში „როგორ ვისწავლე წერა“ გორკი აღნიშნავს: „მიზანშეწონილია გავიხსენოთ, რომ ენას ხალხი ქმნის! ენის დაყოფა ლიტერატურულ და ხალხურ ნაწილად მხოლოდ იმას ნიშნავს, რომ ჩვენ გვაქვს, ასე ვთქვათ, „ნედლი“ ენა და ოსტატების მიერ დამუშავებული. პირველი, ვინც ეს მშვენივრად გაიგო, იყო პუშკინი, მან პირველმა აჩვენა, როგორ გამოიყენოს სამეტყველო მასალახალხი, როგორ არის საჭირო მისი დამუშავება“ [გორკი 1953: 491].

4) ლიტერატურული ენის კიდევ ერთი თვისებაა ორალური ( ჟღერადობის მეტყველება) და მეტყველების წერილობითი ფორმები (გრაფიკულად დაფიქსირებული).

ზეპირი მეტყველება გულისხმობს მსმენელის, თანამოსაუბრის არსებობას. წერილობითი მეტყველება ჩვეულებრივ მიმართულია არყოფნისკენ. მწერალს მხოლოდ გონებრივად შეუძლია თავისი მკითხველის წარმოდგენა. ამასთან, მკითხველის რეაქცია, მისი ემოციები, განცდები არ მოქმედებს წერილობით ენაზე. ზეპირი მეტყველება უმეტეს შემთხვევაში ინტერაქტიულია, ე.ი. დამოკიდებულია მსმენელის აღქმაზე - რეაქციამ შეიძლება შეცვალოს მეტყველების ბუნება ან თუნდაც შეაჩეროს იგი.

სპიკერი დაუყოვნებლივ ქმნის თავის გამოსვლას. მწერალს შეუძლია წერილობითი ტექსტის გაუმჯობესება, გასწორება.

5) ფუნქციური სტილის ხელმისაწვდომობა;

კომუნიკაციის დროს დასახული მიზნების შესაბამისად, შეირჩევა მრავალფეროვანი ენობრივი საშუალებები და ყალიბდება ერთიანი ლიტერატურული ენის ჯიშები, ანუ ფუნქციური სტილი. ტერმინი ფუნქციური სტილი ხაზს უსვამს, რომ ფუნქციებიდან გამომდინარე, რომელსაც ენა ასრულებს თითოეულ ცალკეულ შემთხვევაში, განასხვავებენ ლიტერატურული ენის სახეობებს:

სამეცნიერო სტილი (წერენ სახელმძღვანელოებს, მოხსენებებს, სამეცნიერო ნაშრომებს);

ოფიციალური საქმიანობა (ფინანსური ანგარიშები, ბრძანებები, ბრძანებები);

ჟურნალისტური სტილი (სტატიები გაზეთებში, ჟურნალებში, გამოსვლები რადიოში და ტელევიზიაში);

სასაუბრო და ყოველდღიური სტილი (არაფორმალურ გარემოში).

6) ნორმატიულობა;

ნორმები არსებობს როგორც წერილობით, ასევე ზეპირი მეტყველებისთვის. მაგალითად, ზეპირი მეტყველება მოიცავს აქცენტოლოგიურ ნორმებს (სტრესი) და ორთოეპიურ (გამოთქმას); პუნქტუაციის, მართლწერის ნორმები(მართლწერა) დამახასიათებელი წერა. მეტყველების ყველა ფორმაში დაცული უნდა იყოს ლექსიკური, სიტყვაწარმომქმნელი, სინტაქსური, მორფოლოგიური ნორმები.

ყველა ზემოაღნიშნული თვისება ქმნის სალიტერატურო ენის თავისებურებას როგორც უმაღლესი ფორმასახელმწიფო ენა.

ძირითადი ვარიანტი, ენის არსებობის ძირითადი ფორმა არის ეროვნული სალიტერატურო ენა. ლიტერატურული ენის მთავარი მახასიათებელია მისი ნორმალიზება (მაგალითად, ინგლისურენოვანი ხალხები ტერმინის "ლიტერატურული ენის" ნაცვლად იყენებენ ტერმინს "სტანდარტული ენა" - " სტანდარტული ენა"). ლიტერატურული ენის კიდევ ერთი თავისებურება მრავალფუნქციურობაა - ლიტერატურულ ენას შეუძლია ემსახუროს არა მხოლოდ საშინაო სფეროს, არამედ უფრო მაღალ სფეროსაც. ინტელექტუალური საქმიანობა; შეგიძლიათ ისაუბროთ და წეროთ ლიტერატურულ ენაზე თითქმის ნებისმიერ თემაზე; ლიტერატურულ ენას ახასიათებს გამომსახველობითი საშუალებების სიმდიდრე, უპირველეს ყოვლისა, ლექსიკა. სალიტერატურო ენის მნიშვნელოვანი ნიშნები ასევე საყოველთაოდ სავალდებულოა კოლექტივის ყველა წევრისთვის (და ამასთან დაკავშირებით დიალექტური ვარიანტების დაუშვებლობა) და სტილისტური დიფერენციაცია.
როგორც ზემოთ აღვნიშნეთ, ლიტერატურული ენის უცვლელი და მუდმივი ხარისხი, რომელიც ყოველთვის განასხვავებს მას ენის არსებობის სხვა ფორმებისგან და ყველაზე სრულად გამოხატავს მის სპეციფიკას, არის ენის ნორმალიზაცია. განმასხვავებელი თვისება „ენის ნორმალიზაცია“ გულისხმობს ენობრივი საშუალებების გარკვეული შერჩევისა და გარკვეული რეგულირების არსებობას, რომელიც ხორციელდება სხვადასხვა კრიტერიუმების საფუძველზე; მათ შორისაა ჟანრული და სტილისტური კრიტერიუმები, სოციალური და სტილისტური შერჩევა, ასევე ვიწრო დიალექტური ფენომენების უარყოფა და ზოგადი ტენდენციაზედიალექტზე ენის ტიპი. ენობრივი ნორმა, რომელიც ახასიათებს ლიტერატურულ ენას, არის ისტორიულად განპირობებული საყოველთაოდ გამოყენებული ენობრივი საშუალებების ერთობლიობა, ისევე როგორც მათი შერჩევისა და გამოყენების წესები, რომელიც საზოგადოების მიერ აღიარებულია, როგორც ყველაზე შესაფერისი კონკრეტულში. ისტორიული პერიოდი; ენობრივი ერთეულის გამოყენების მაგალითი. ნორმა დგინდება ან რეალური გამოყენების პრაქტიკის შესაბამისად (როგორც ყველას, როგორც ყოველთვის), ან ავტორიტეტებზე (მწერლები, მსახიობები, სპეციალისტები). ნორმალიზაცია მუდმივი პროცესია, რადგან ნორმები განსხვავდება პრაქტიკისგან, ბერდება, იცვლება. ნორმა ზოგჯერ იძლევა ვარიაციებს; შემდეგ თამაშში მოდის სტილისტიკა, რომელიც განსაზღვრავს არჩევანს ესთეტიკური გემოვნებით, სხვადასხვა კომუნიკაციური ეფექტებით.
ლიტერატურულ ენას ახასიათებს სტილისტური დიფერენციაცია - ის იყოფა რამდენიმე ვარიანტად, რომლებიც განკუთვნილია გამოსაყენებლად. სხვადასხვა სფეროებშიადამიანის საქმიანობა. სალიტერატურო ენის ასეთ ვარიანტებს ე.წ ფუნქციური სტილები. წიგნის მეტყველებაში, როგორც წესი, გამოიყოფა ოთხი ძირითადი სტილი: სამეცნიერო, ოფიციალური საქმიანი, ჟურნალისტური და მხატვრული (მხატვრული ლიტერატურის ენა); საუბრის სტილი ეხება სასაუბრო მეტყველებას. თითოეულ სტილს აქვს საკუთარი თავისებურებები ლექსიკასა და გრამატიკაში.
სამეცნიერო სტილი ხასიათდება უემოციობით და გამოხატვის უკიდურესი სიზუსტით. სამეცნიერო სტილში სიტყვები გამოიყენება პირდაპირი, გადატანითი მნიშვნელობით, იგი იყენებს ბევრ სპეციალურ ტერმინს. სამეცნიერო სტილი, როგორც წესი, რთულია სინტაქსური კონსტრუქციები, ტექსტის მკაფიო დაყოფა თავებად, აბზაცებად, აბზაცებად. დამახასიათებელი თვისება სამეცნიერო სტილიარის დიდი რიცხვისიტყვები და გამონათქვამები, რომლებიც შეიცავს შეტყობინების სანდოობის შეფასებას: „როგორც გვეჩვენება“, „ჩვენი აზრით“, „შეიძლება დადასტურებულად ჩაითვალოს, რომ ...“, „ეს წარმოუდგენელია“ და ა.შ. რუსულ მეცნიერულ სტილში, ჩვეულებრივ, თავიდან ავიცილოთ პირველი პირის ნაცვალსახელი მხოლობითი"ᲛᲔ". სამაგიეროდ ჩვეულებრივ გამოიყენება ნაცვალსახელი „ჩვენ“, რომელსაც აქ სიმრავლის მნიშვნელობა არ აქვს. ამდენად, ძალზე ნაკლებად სავარაუდოა, რომ რუსულ სამეცნიერო ნაშრომში მოიძებნოს ისეთი ფრაზა, როგორიცაა: „ვფიქრობ“; რუსული სამეცნიერო სტილისთვის დამახასიათებელი იქნება ფრაზები "ჩვენ გვგონია", "ჩვენ გვჯერა".
ოფიციალური ბიზნეს სტილი, ისევე როგორც მეცნიერული, ხასიათდება ინფორმაციის გადაცემის სიზუსტით, სიტყვების პირდაპირი, არაფიგურალური მნიშვნელობით გამოყენებით. ოფიციალური ბიზნეს სტილი ყველაზე სტანდარტიზებულია ლიტერატურული ენის სტილებს შორის: ოფიციალური დოკუმენტები დგება, როგორც წესი, ხელისუფლების მიერ დამტკიცებული მოდელის მიხედვით, აქ არის მკაცრად დადგენილი ფორმა. დამახასიათებელი ნიშანი ფორმალური ბიზნეს სტილიარის აქტიური გამოყენებასიტყვიერი კლიშეები და კლიშეები: „მოვიტანე თქვენი ყურადღება“, „გარემოების გათვალისწინებით“ და ა.შ.
პუბლიცისტური და მხატვრული სტილებიგააცნობიეროს მკითხველზე ემოციური ზემოქმედების ფუნქცია. ჟურნალისტურ სტილს ახასიათებს სოციალურ-პოლიტიკური ლექსიკისა და ფრაზეოლოგიის ფართო გამოყენება, ემოციურად ფერადი სიტყვების ფართო გამოყენება, განსხვავებული სახის რიტორიკული კითხვებიდა ძახილები. AT ბოლო წლებიშეღწევა რუსულში პუბლიცისტური გამოსვლახალხური და თუნდაც ჟარგონის ელემენტები.
მხატვრული ლიტერატურის ენა, მკითხველზე კომუნიკაციისა და ემოციური ზემოქმედების ფუნქციის გარდა, ყოველთვის ასრულებს ესთეტიკურ ფუნქციასაც. ის ყველაზე აქტიურად იყენებს ენაში არსებულ ყველა გამომხატველ საშუალებას. ნათელი გამოსახულების სურვილი ავტორებს უბიძგებს, თავი აარიდონ მეტყველების ტრაფარეტებს, ჩასვან აზრები ახალი, გამომხატველი ენის გარსით, ბილიკების გამოყენებით.
ამისთვის საუბრის სტილიახასიათებს მოუმზადებლობა, სპონტანურობა, დიალოგური ხასიათი. თითქმის სრულიად არ არის საზეიმო, წიგნის ლექსიკა. დიდი მნიშვნელობაამ სტილს აქვს ინტონაცია, სახის გამონათქვამები, ჟესტები, რომელთა გარეშეც შეიძლება გაუგებარი იყოს მოსაუბრეს მნიშვნელობა.
მთლიანობაში წიგნის მეტყველებას ახასიათებს მონაწილეთა და გერუნდების აქტიური გამოყენება, ნაწილაკები და მონაწილეობითი ბრუნვებიაბსტრაქტული და სიტყვიერი არსებითი სახელები, რთული წინადადებები. სასაუბრო მეტყველებას ახასიათებს ნაცვალსახელების, შუალედების, ნაწილაკების, მარტივი და არასრული წინადადებები, არყოფნა მოკლე ფორმებიზედსართავი სახელები, მონაწილეები, მონაწილეები და, შესაბამისად, მონაწილეები და მონაწილეები.
ამრიგად, ლიტერატურული ენა და ლიტერატურის ენა განსხვავებული ფენომენია. ლიტერატურული ენა, ერთი მხრივ, უფრო ფართოა, ვიდრე ცნება „მხატვრული ლიტერატურის ენა“, რადგან ლიტერატურული ენა მოიცავს არა მხოლოდ მხატვრული ლიტერატურის ენას, არამედ ჟურნალისტიკის, მეცნიერებისა და ენების. მთავრობა აკონტროლებდა, ბიზნეს ენადა ზეპირი წარმოდგენის ენა, სასაუბრო მეტყველება და ა.შ. მეორეს მხრივ, მხატვრული ლიტერატურის ენა უფრო ფართო ცნებაა, ვიდრე ლიტერატურული ენა, რადგან დიალექტის ელემენტები, ქალაქური ნახევრად დიალექტები და ჟარგონი შეიძლება შევიდეს მხატვრულ ნაწარმოებში. არის შემთხვევები, როდესაც ხელოვნების ნიმუშები იქმნებოდა არა ლიტერატურულ ენაზე, არამედ ჟარგონზე ან დიალექტზე. ასე, მაგალითად, ვლადიმირ დალმა, რომელიც აქვეყნებდა ფსევდონიმით კაზაკი ლუგანსკი, დაწერა მისი მრავალი მოთხრობა დონის დიალექტზე. ზოგიერთი ნაწარმოები დაიწერა ჩრდილოეთ რუსულ დიალექტებზე ცნობილი პოეტი ვერცხლის ხანანიკოლაი კლიუევი. ვენედიქტ ეროფეევი თავის ლექსში „მოსკოვი-პეტუშკი“ აქტიურად იყენებდა ხალხურ და ჟარგონს.
ნებისმიერი ენა რეალურად არსებობს მხოლოდ როგორც ვარიანტების ნაკრები, ხშირად ერთმანეთისგან საკმაოდ განსხვავებული. ასეთი ვარიანტებია, გარდა ლიტერატურული ენისა, სხვადასხვა დიალექტი, სხვადასხვა ჟარგონი და ჟარგონი და ხალხური ენა. ჟარგონზე, დიალექტზე, ხალხურ ენაზე შეგიძლიათ თითქმის ექსკლუზიურად კომუნიკაცია ყოველდღიურ თემებზე. კულტურული, პოლიტიკური, სამეცნიერო ტერმინოლოგიაამ ვარიანტებში ენა მთლიანად ან თითქმის მთლიანად არ არსებობს.
დიალექტი არის ენის ტერიტორიული ვარიანტი. დიალექტი შეიძლება განსხვავდებოდეს ლიტერატურული ენისგან ენის სისტემის ყველა დონეზე: ფონეტიკური, მორფოლოგიური, ლექსიკური და სინტაქსური. მაგალითად, რუსული ენის ზოგიერთ ჩრდილოეთ დიალექტს ახასიათებს მომრგვალებული გამოთქმა, ბგერის "ჩ" ჩანაცვლება "ც"-ით ("ცაი" ნაცვლად "ჩაი", "tsyorny" ნაცვლად "შავი", და ა.შ.). ზოგიერთი ჩრდილოეთ დიალექტის კიდევ ერთი თავისებურებაა მრავლობითი სახელების ინსტრუმენტული და დატიური შემთხვევების დაბოლოებების თანხვედრა. მაგალითად: "იმუშავე შენი ხელებით" ნაცვლად სრულიად რუსული "იმუშავე შენი ხელებით". ლიტერატურულ ენასა და დიალექტს შორის განსხვავებები ძირითადად ლექსიკის სფეროშია. ასე რომ, ჩრდილოეთ რუსულ დიალექტებში, სრულიადრუსული "კარგის" ნაცვლად, ისინი ამბობენ "ბასკურ", "მეზობლის" ნაცვლად - "შაბერი"; ციმბირის სოფლებში გოჭს უწოდებენ სიტყვას "არგუსს", ქოხს - სიტყვას "ბუდას", ხოლო სრულიად რუსული "ტოტის" ნაცვლად ამბობენ "გილკას". დიალექტები ხშირად ინარჩუნებენ სიტყვებს, რომლებიც ლიტერატურულმა ენამ დაკარგა მის პროცესში ისტორიული განვითარება. ასე, მაგალითად, ციმბირის ზოგიერთ დიალექტზე და ახლა შეგიძლიათ იპოვოთ ძველი რუსული სიტყვები"მოლონია" (ელვა) და "ორალური" (ტუჩები). ენაში დიალექტური განსხვავებები შეიძლება იყოს დიდი: ისეთ ქვეყნებში, როგორიცაა გერმანია ან ჩინეთი, ცალკეულ დიალექტებს შორის სხვაობა შეიძლება იყოს უფრო დიდი, ვიდრე განსხვავება ცალკეულ ენებს შორის. ამ ქვეყნებში კომუნიკაცია სხვადასხვა დიალექტზე მოლაპარაკე ადამიანებს შორის ძალიან რთულია ან თუნდაც სრულიად შეუძლებელი და მათში მკვეთრად იზრდება ეროვნული ლიტერატურული ენის როლი. ხდება ასე ცალკეული დიალექტებინებისმიერი ენა ვითარდება მისი გავრცელების ძირითადი ტერიტორიის გარეთ. ასეთ დიალექტებს იზოლატორს უწოდებენ. კუნძულოვანი დიალექტების მაგალითია ციმბირში მცხოვრები გერმანელების დიალექტები. მეორეს მხრივ, არის ენები, რომლებიც დიალექტური არტიკულაციასაერთოდ არ არის. ასეთი ენის მაგალითია ისლანდიური. ამრიგად, ლიტერატურული ენა შეიძლება იყოს ფაქტორი, რომელიც აერთიანებს ქვეყნის მთელ მოსახლეობას ერთ ხალხად.
ჟარგონი (ჟარგონი, ჟარგონი) ენის სოციალური ვერსიაა. ჟარგონი ზოგიერთი მეტ-ნაკლებად დახურული ენაა სოციალური ჯგუფი. ჟარგონი შეიძლება იყოს ახალგაზრდული, სტუდენტური, მეზღვაური ჟარგონი, კრიმინალური სამყაროს ჟარგონი და ა.შ. ზოგ შემთხვევაში, როგორც, მაგალითად, კრიმინალურ გარემოში, ჟარგონი გამოიყენება, როგორც საიდუმლო ენა, გაუგებარისთვის, ზოგ შემთხვევაში ეს მხოლოდ ენობრივი თამაშია, მეტყველების უფრო გამომხატველი, უჩვეულო. გარდა ამისა, ჟარგონი შეიძლება იყოს ერთგვარი „პაროლი“: ვინმეს გამოყენება ჟარგონული სიტყვებიდა გამონათქვამები გარემოში, სადაც ის მიღებულია, თითქოსდა, სიგნალს აძლევს: "მე აქ ვეკუთვნი". ჟარგონი ეროვნული ენისგან მხოლოდ ლექსიკით განსხვავდება. არ არსებობს სპეციალური ჟარგონული ფონეტიკა ან გრამატიკა. ჟარგონები გვხვდება მსოფლიოს ბევრ, მაგრამ არა ყველა ენაზე. ზოგიერთი მკვლევარი ამტკიცებს, რომ, მაგალითად, ბელორუსულ და ალთაურ ენებში არ არსებობს ჟარგონი.
ენათმეცნიერებაში ტერმინების „ჟარგონი“, „ჟარგონი“, „ჟარგონი“ ორაზროვანია. მიუხედავად ამისა, მკვლევართა უმეტესობა რეალურად უწოდებს გარკვეული ასაკის საზოგადოების ან პროფესიული კორპორაციის სოციალურ დიალექტს ჟარგონით. არგო ჩვეულებრივ განიმარტება, როგორც საზოგადოების დაბალი ფენების ყოველდღიური მეტყველება; საიდუმლო ენა, რომელსაც იყენებენ დახურული ჯგუფის წევრები, საზოგადოების დაბალი ფენები. ჟარგონი გაგებულია, როგორც ხაზგასმით არაფორმალური, „ყოველდღიური“, „ნაცნობი“, „კონფიდენციალური“ სასაუბრო მეტყველება (იგულისხმება მეტყველების სახეობა ხელოვნურად მაღალი გამოხატულებით, ენის თამაში, მოდური ნეოლოგია).
ხალხური, ჟარგონისა და დიალექტისგან განსხვავებით, ენის ეროვნული ვარიანტია. ამით უახლოვდება ლიტერატურულ ენას. თუმცა, ლიტერატურული ენისგან განსხვავებით, ხალხურ ენას არც ნორმალიზება აქვს და არც მრავალფუნქციურობა. მისი გამოყენების ძირითადი სფეროა საყოფაცხოვრებო ზეპირი მეტყველებამოსახლეობის ნაკლებგანათლებული ნაწილი. რუსული ხალხური ენა ხასიათდება, მაგალითად, ისეთი სიტყვებით და სიტყვის ფორმებით, როგორიცაა „დაწექი“, „პოლტა“ (მრავლობითი ფორმა „ქურთუკი“), „იყო უსტამში“, ზმნების „ჩაცმა“ და „ჩაიცვი“ განუსხვავებელი. არსებითი სახელი „ყავა“ შუა სქესში, უხამსი ენის აქტიური გამოყენება.

ერთიანი ეროვნული ენა წარმოიქმნება არა მხოლოდ კლასობრივი, არამედ ტერიტორიული დიალექტების ხანგრძლივი ინტეგრაციის შედეგად, ასე ვთქვათ, პირდაპირ საპირისპირო პროცესში. ბაბილონის პანდემონია. დახურული, ბუნებრივი მეურნეობაჰყოფს ადამიანებს, ინარჩუნებს მათ ადგილობრივ სიტყვებს, ენობრივ კლიშეებს... გასაკვირია, რომ ერთი და იგივე ქვეყნის მცხოვრებლებს ძლივს ესმით თანამემამულე-მეზობლები. ალბათ, ამ ტიპის ყველაზე ნათელი მაგალითი იყო მე-18 საუკუნის გერმანია, რომლის ტერიტორიაზე დაახლოებით იმდენი განსხვავებული სამთავრო იყო (თითოეული თავისი დიალექტით!), რამდენი დღეა წელიწადში. პირველის შედეგად დიალექტური სტრატიფიკაცია ფეოდალური ფრაგმენტაციათუნდაც თანამედროვეში გერმანულიკარგად ცნობილი. ერთიანის ფორმირება ცენტრალიზებული სახელმწიფოხელს უწყობს ერთიანი ეროვნული ენის ჩამოყალიბებას.

ნებისმიერი სახელმწიფო ენა- მისი სამი ძირითადი კომპონენტის სისტემური ერთიანობა, რომლებიც ნაწილობრივ ემთხვევა, დაახლოებით ოლიმპიური რგოლების მსგავსად: სალაპარაკო ენა, ლიტერატურული ენა და პოეტური ენა.

სალაპარაკო ენაარსებობს დიალექტურ საფუძველზე და ემსახურება ყოველდღიურ, ინტიმურ, უნებლიე კომუნიკაციას. მისი მთავარი და ერთადერთი ფუნქცია არის კომუნიკაციური. ეს ენა ფუნდამენტურად დაუმუშავებელია, იმპროვიზაციული, თავისუფლებისა და უხეშობის საშუალებას იძლევა. სასაუბროთავისუფალია უხამსი სიტყვების გამოყენებაში: ინდივიდუალური ნეოლოგიზმები, დიალექტიზმები, პროვინციალიზმები, პროფესიონალიზმები, ჟარგონი, ხალხური და გარკვეულ სიტუაციებშიც კი ვულგარიზმები, იყენებს სარისკო ფრაზებს და შეუზღუდავ სინტაქსურ კონსტრუქციებს, არ განსხვავდება მდგრადი სტილისტურ სფეროში, გულწრფელად ეკლექტიკური.

ლიტერატურული ენაარ უნდა აგვერიოს მხატვრული ლიტერატურის ენასთან. სახელი მიიღო იმის გამო, რომ წერილობითი ლიტერატურაუდიდესი როლი ითამაშა მის ჩამოყალიბებაში, ჩამოყალიბებაში და განვითარებაში. ლიტერატურული ენა ნორმალიზებული, სწორი, ოფიციალური ენაა. ეს არის პრესის, რადიოს, ტელევიზიის ენა, საჯარო გამოსვლები. ის არ უშვებს ანომალიურ გადახრებს არც სტილში, არც სინტაქსში და არც ლექსიკაში. ლიტერატურული ენა წარმოიქმნება მისი წარმომადგენლობითი ხალხის ისტორიული განვითარების გარკვეულ ეტაპზე, როგორც წესი, ფეოდალური ფრაგმენტაციის აღმოფხვრის ეპოქაში. ეროვნული კონსოლიდაციადა პოლიტიკური გაერთიანება დაფუძნებული ლიდერობის ყველაზე დაწინაურებულ პოლიტიკურ, ეკონომიკურ და კულტურულადქვეყნის ნაწილები. მაგალითად, რუსული ლიტერატურული ენა დაფუძნებული იყო მოსკოვის დიალექტზე. ლინგვისტური ნორმების უნიფიცირება ჯერ ვაჭრობით, ასევე მოხეტიალე მომღერლებისა და მსახიობების საქმიანობით მიიღწევა. მოგვიანებით, მოსვლასთან ერთად დიდი ქალაქებიდა იგრძნობა დედაქალაქების დაარსება, უნივერსიტეტების, თეატრების, სემინარიებისა და სკოლების გავლენა და, რა თქმა უნდა, ეროვნული მხატვრული ლიტერატურა და ჟურნალისტიკა. სანიმუშო ლიტერატურული ენის საბოლოო დასრულებას სახსრები ფარავს მასმედია, თუმცა ისინი ხშირად მოქმედებენ დესტრუქციულად. ლიტერატურული ენის სტანდარტიზაცია, როგორც წესი, წერილობითი ფორმით ხდება. ამიტომ მწერლობას სამართლიანად უწოდებენ სალიტერატურო ენის არსებობის მეორე ფორმას.

პოეტური ენა - თავად მხატვრული ლიტერატურის ენა. როგორც ეროვნული ლიტერატურული ენის საფუძველი, მას აქვს თავისი სპეციფიკური მახასიათებლები. კომუნიკაციურ ფუნქციასთან ერთად, რომელიც, როგორც დავინახეთ, სცილდება ერთი თაობის საზღვრებს, პოეტური ენა ჯერ კიდევ მეტიდაჯილდოებულია ესთეტიკური ფუნქციით. იგი მტკიცედ ეწინააღმდეგება საშუალო კლიშეურ ენას მის სასაუბრო და ლიტერატურულ ფორმაში, როგორც ინდივიდუალური პირადი პრინციპის უნიკალური გამოხატულება.

ლინგვისტურ და ლიტერატურულ სტილისტიკაში (ლინგვიოპოეტიკა) არსებობს კონცეფცია ე.წ. ინდივიდუალური სტილის კონტექსტი"- ტექსტის წარმომადგენლობითი სეგმენტი, რომლის მიხედვითაც შესაძლებელია მისი ავტორობის დადგენა. ასე რომ, საკმაოდ რეალისტურად და ხელშესახებად არის "ინდივიდუალური სტილის კონტექსტები": "ზღაპარი იგორის კამპანიის შესახებ", "დანიელ მკვეთრი", "პროტოპოპი ავვაკუმი", "პუშკინი", "ლერმონტოვი", "ტურგენევი", "დოსტოევსკი", "ტოლსტოი", "ლესკოვი", "ბუნინი", "ნაბოკოვი", "სოლჟენიცინი" და ასე შემდეგ უსასრულოდ. ზოგჯერ ორი ან სამი. ფრაზები საკმარისია ამა თუ იმ ოსტატის ხელწერის ინდივიდუალური ნიშნების აღსადგენად.

მაგალითად, ავიღოთ „ანდრეი პლატონოვის“ ინდივიდუალური სტილისტური კონტექსტი, ნაწყვეტის სახით მწერლის მოთხრობიდან „მესამე ვაჟი“: „დედას რომ შეეძლო, ყოველთვის ისე იცოცხლებდა, რომ მისმა ვაჟებმა გული არ დაკარგონ. გლოვობს მას. მაგრამ დედამ დიდხანს ვერ გაუძლო. რა თქმა უნდა, ასე დაწერა მხოლოდ „ჩევენგურისა“ და „საძირკვლის ორმოს“ ავტორს შეეძლო. მოულოდნელი და მძლავრი სიტყვა „ვერ გაუძლო“ ცხოვრების უნართან მიმართებაში, შინაარსის მტკივნეული გამოხატულება, ცხოვრების მოთმინება... მთელი ფრაზის ცენტრალური სიტყვა გადაჭარბებული სემანტიკური დატვირთვის ქვეშ იშლება და იქცევა. ისევე აქტიურად, როგორც პოეზიაში. ამავდროულად, არ დაგვავიწყდეს, რომ გამოჩენილმა პროზაიკოსმა დაიწყო სწორედ პოეტური სფეროდან, თავისი პირველი ლექსების კრებულის გამოქვეყნება ვორონეჟის პროლეტკულტში.

ლეო ტოლსტოის დაუმთავრებელი რომანი „დეკაბრისტები“ 698 სიტყვიანი სინტაქსური პერიოდით იწყება! ეს არის არა მხოლოდ მწერლის მხატვრული აზროვნების, მისი სტილის გასაოცარი ფუნდამენტური თვისება, არამედ გამორჩეული თვისებამისი, ტოლსტოის, სამყაროს ხედვა, რომელსაც ის იმპერატიულად აკისრებს მკითხველს: ჩვენ მას ტოლსტოისთან ერთად ვათვალიერებთ გრძელი მზერით, ერთდროულად ვაანალიზებთ და ვაფასებთ.

ასე რომ, თითოეული მწერალი ნებაყოფლობით თუ უნებურად ავითარებს პოეტური ენის საკუთარ უნიკალურ ვერსიას, რომლის შესაბამისი თვისებებია მისი შემოქმედების ინდივიდუალური სტილისტური კონტექსტი, რომელიც, თუმცა, ასევე არ არის ერთგვაროვანი თავისთავად. ერთი და იგივე ავტორის ენაც ხელნაწერის მსგავსად იცვლება სხვადასხვა ეტაპებიმისი შემოქმედებითი გზა, დამოკიდებულია მისი შემოქმედებითი ენერგიის გამოყენების ობიექტზე, მისი ნამუშევრების ზოგად, ჟანრობრივ სპეციფიკურ, სტრუქტურულ სპეციფიკაზე და ა.შ.

არსებობს რთული კავშირი პოეტური ენის კერძო და ზოგად კონტექსტს შორის, რომლის გათვალისწინების გარეშე შეუძლებელია ადეკვატურად შეფასდეს არა მხოლოდ კონკრეტული მწერლის იდიოსტილის სპეციფიკა, არამედ კონკრეტული სიტყვის მნიშვნელობაც კი მის კონკრეტულ ნაწარმოებში. . სიტყვის სემანტიკის დამოკიდებულება ამა თუ იმ მხატვრულ კონტექსტში მის ჩაძირვაზე განსაკუთრებით დიდია ლირიკაში. კონტექსტის გადამწყვეტი ესთეტიკური გავლენა, სემანტიკური ურთიერთქმედების ინტენსივობა თანდაყოლილია ნებისმიერი სახის ვერბალურ ხელოვნებაში, რომ აღარაფერი ვთქვათ. ლირიკული პოეზიასადაც ურთიერთქმედებები განსაკუთრებით დინამიურია...

პოეზია - განსაკუთრებული გზასაგნების მხატვრული ცოდნა მათი უნიკალური ასპექტებით, განზოგადებული და ამავე დროს ინდივიდუალური, ამდენად მიუწვდომელი მეცნიერული და ლოგიკური ცოდნისთვის. თანამედროვეობის ლირიკული პოეზიისთვის ეს ორიგინალურობა, კონცეფციის სინგულარობა კიდევ უფრო სავალდებულოა, ვიდრე ავტორის ან გმირის ხაზგასმული ინდივიდუალობა. ამიტომ პოეტური სიტყვა ყოველთვის კონტექსტით გარდაქმნილი სიტყვაა (ამ გარდაქმნის ფორმები მრავალფეროვანია), თვისობრივად განსხვავებული პროზაული ანალოგისაგან.

გარეგნულად, პოეტური ენა მოქმედებს იმავე მეტყველების ერთეულებით, როგორც სალაპარაკო და ლიტერატურული ენა. მაშასადამე, ის სულაც არ არის დაცული უხამსობისგან, პოეტური განზრახვის აშკარად არაადეკვატური ინტერპრეტაციისგან.

პოეტური ენა, მონათესავე სალაპარაკო და ლიტერატურული ენებისგან განსხვავებით, იუ.მ. ლოტმანმა განსაზღვრა როგორც ხელოვნური ენაან მისი სტრუქტურული ტერმინოლოგიით, როგორც „მეორადი მოდელირების სისტემა”, რომელსაც შედარებით დიდი სირთულე და ინფორმაციის სიმჭიდროვე აქვს ბუნებრივი ენები. კითხვის ასეთი გამოთქმა აფრთხილებს პოეტური ტექსტის გამარტივებულ ხედვას, აქტუალიზებს მის სისტემაში მოქმედი მეტყველების ელემენტების პირობით, სათამაშო ბუნებას და ავლენს მათ მიზანმიმართულ ხატოვან მნიშვნელობას.

როგორც ზემოთ აღინიშნა, ენა ფართო გაგებითიქ არის ფიგურალური ფორმარეალობის ასახვა, რომელიც არ არსებობს გამოსახულებების მთელი სისტემის განსახიერების ფაქტობრივი სიტყვიერ-მეტყველების ფორმის მიღმა, რომელიც ქმნის მხატვრული სივრცე. Რა თქმა უნდა, ფიგურალური საშუალებებიგარკვეულწილად, ისინი გამოიყენება როგორც სასაუბრო ხალხურ, ისე ზოგადად ლიტერატურულ სტანდარტიზებულ ენაში, მაგრამ, რა თქმა უნდა, არა იმ თანმიმდევრობითა და სიმკვრივით, რაც დამახასიათებელია თავად მხატვრული მეტყველებისთვის. პოეტური ენა აქტიურად იყენებს და ზოგჯერ შეგნებულად ბაძავს გარკვეულ მხატვრულ მიზნებს, დამახასიათებელი ფორმებისასაუბრო და ლიტერატურული ენა.

ხელოვნების ნიმუშების ენა შესწავლის საგანია როგორც ლინგვისტიკის, ასევე ლიტერატურული კრიტიკისთვის. თუმცა, ორივე მეგობრული ფილოლოგიური დისციპლინა მას კონკრეტული კუთხით განიხილავს. თუ ენათმეცნიერს ძირითადად აინტერესებს ზოგადი ნიმუშებიეროვნული ენის ფუნქციონირება გამოჩენილი ოსტატების კალმის ქვეშ, მათი გამარტივება, მნიშვნელობის ნორმალიზება ლიტერატურული ენის ჩამოყალიბებაში (შემთხვევითი არ არის, რომ კარნახების ტექსტები, სავარჯიშოები და მაგალითები სასკოლო და საუნივერსიტეტო გრამატიკებში შერჩეულია რუსული ნაწარმოებებიდან. კლასიკა!), მაშინ ლიტერატურათმცოდნე ძირითადად ყურადღებას ამახვილებს ენის სპეციფიკურ გამოყენებაზე მხატვრული გამოსახულებარეალობა, ადამიანი და საზოგადოება გარკვეულწილად ლიტერატურული ნაწარმოებები, გარკვეული მწერლების იდიოსტილები, სკოლები, ტენდენციები და ტენდენციები.

თუმცა, ენათმეცნიერებისა და ლიტერატურათმცოდნეების ინტერესები ბუნებრივად, „მშვიდობიანად“ იკვეთება, თუ ისინი მიმართავენ თავიანთი ცოდნის გამოყენების მიმდებარე სფეროს - ლინგვოპოეტიკას.